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(Construo inicial de uma embocadura slida e bons hbitos quanto postura corporal no aprendizado do
trompete, entre outras dicas - Desenvolvidas para os msicos membros da orquestra da CCB)
Legenda:
*0 pistos 1 posio
esse cuidado deve-se ter sempre, est relacionado como seguramos o bocal, quanto mais na
ponta do bocal segurar menos tenso ter, mais prximo da taa maior tenso ter; Esse processo
se d pelo desequilbrio de massa do bocal, um extremo mais pesado que o outro, da forma
proposta haver um equilbrio. Obs. Utilize o pentagrama acima para referncia d e
estu d o.
Como estudar buzing?
R: 1. O aconselhvel que se faa no mximo 5 min. desse estu d o
diariamente, se for o caso, pois o estudo clnico, ou seja, s toma remdio
quem est doente, no h porque praticar se no tiver problemas com vibrao;
2. Analise o ngulo do bocal nos lbios, cuidando para que o bocal no
fique sobre a parte vermelha do lbio superior (responsvel pela vibrao),
procure o som mais bonito e dosar a sada do ar;
3. A lngua no prod uz os sons e sim d formas ao mesmo, portanto esse
estudo no requer o uso da lngua, a p rop osta soar somente com a vibrao
dos lbios, a fim de dominar sua vibrao;
4. Soe 1 no instrumento o tom a ser praticado, aps cante o tom memorizando-o,
feito todo esse progresso, a faa no bocal, fazendo todas as abordagens m en cionad as;
5. Por fim friso que a matria p rima de tud o o ar, sem ar no tenho
som (vibrao), explore dessa forma todo seu potencial de armazenagem;
Independente da durao de cada som, o armazenamento do ar deve ser
valorizado no seu mximo, ampliand o gradativamente a capacidade dos
pulmes, dessa forma utilizando uma inspirao para cada som, esse
exerccio ajudar em fraseados longos.
O estudo de notas longas fundamental para quem quer ter u m incio
slido, podendo enum erar vrios benefcios:
1. Fortalecimento da musculatura labial e p o s s v e i s c o r r e e s d a
musculatura labial (forma como esto projetados no ato de tocar).
2. D efinir a cor de som, sempre tendo referncias de bons trompetistas
(CDs e Dvds), de preferncia os que executam obras eruditas, pois o som mais
refinado, bem prximo da referncia sonora que precisamos para o louvor na igreja;
3. Vibrao: para obter uma boa vibrao, preciso ter sempre a matria prima,
o ar. N o e n t a n t o n o s i s s o , o e q u i l b r i o f u n d a m e n t a l , d o
ar & vibrao para uma boa ressonncia; Sem vibrao no tenho sons musicais,
( comum observar estudantes com muito ar e pouca vibrao, como soa um
instrumentista sem boa vibrao? Pense nisso!); Outro benefcio nesse exerccio
de dosar a tenso do bocal sobre a boca;
4. Amplitude do aparelho respiratrio (aumento da capacidade
pu lmonar e expanso d os pulm es para arm azenar o ar);
5. O som possui comeo, meio e fim, portanto quando estudar com
valores determinados p ela frmula de compasso, valorize essa ideia; Ex. Em um
compasso : o Incio alm do ponto de partida (preciso), a forma do som (articulao)
importantssima, pois transmiti a quem ouve o estilo musical proposto (como discurso
de uma fala), o Meio - prolongamento do som sem oscilaes, fluir ar continuamente
(afinao) e Fim a terminao do som, respeitando o que o compositor escreveu, no
exemplo dado o 3 tempo termina onde comea o prximo compasso (1 tempo), alm
do embelezamento.
Embasamento cientfico:
Assim Farkas (1962, p. 14) assevera que todos os msculos que puxam na face devem
contrair-se, ao mesmo tempo em que o crculo de msculos que esto reunidos ao redor da
boca.
Assim Farkas (1962, p. 15) conclui:
Felizmente para todos os instrumentistas de metais, este ato de contrair os
msculos da boca em defesa contra a presso do bocal e a fadiga geral de
tocar, exatamente a mesma ao que coloca os lbios em perfeita condio,
quando combinada com a contrao dos msculos da face e do queixo, para
produzir uma embocadura correta do ponto de vista da vibrao.
Portanto, a forma correta de contrao dos msculos da boca essencial por duas
razes: tolerncia e boa vibrao (Farkas, 1962).
Fontes bibliogrficas:
BELTRAMI, C. A. Estudos dirigidos para grupos de trompetes: fundamentos tcnicos e
interpretativos. Campinas: Universidade Estadual de Campinas, 2008. Dissertao de Mestrado
- Universidade Estadual de Campinas - SP.
BOZZINI, A. A arte do sopro. So Paulo: keybord Editora Musical, 2006.
FARKAS, P. A arte de tocar metais. Atlanta: Wind Music, 1962.
CDs e D vds) :