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introduo
Este material tem o propsito de servir como referncia para o ensino e a aprendizagem nas
artes do circo, como complemento da formao prtica.
A organizao deste material pretende facilitar a compreenso dos movimentos executados
no trapzio fixo minimizando os riscos e favorecendo as possibilidades de criao.
Embora seja possvel criar um nmero de trapzio fixo aprendendo apenas algumas figuras, neste trabalho pretendemos abordar o aprendizado do trapzio fixo de forma global.
A experincia mostra que, concebendo os movimentos como palavras de uma lngua, interrelacionados por categorias e subgrupos, favorecemos a criao de diferentes repertrios e a
compreenso de diferentes discursos.
Preparao fsica
O treinamento de trapzio pressupe um trabalho prvio de preparao fsica, assim como
um treinamento constante e evolutivo que permita melhorar as condies fsicas do executante e,
consequentemente, seu rendimento tcnico.
As caractersticas gerais da preparao fsica devem trabalhar sob quatro princpios bsicos:
fora
resistncia
potncia
flexibilidade
Trapzio fixo
Os elementos de base do trapzio fixo so indicados para a preparao de outras modalidades areas como a lira, o doble trapzio, o trapzio de balano, o quadrante e, em
alguma medida, o trapzio de voos.
Segundo alguns tradicionais como Alex e Marion Brede, o aprendizado de trapzio fixo precede o aprendizado das demais modalidades de trapzio como doble, de balano, de voos, trapzio
duplo, de equilbrio dentre outras variaes; os artistas desenvolvem movimentos simples e complexos em diversos planos, com
diferentes tcnicas de execuo (Bortoleto, 2008, p. 158).
O trapzio fixo em si uma modalidade, e existem inmeros exemplos de belssimas criaes desenvolvidas a partir da expresso individual de cada artista.
sustentar o prprio peso com partes do corpo muito incomuns como os calcanhares,
peito dos ps, as curvas e as mos.
Treinamento e segurana
Para comear seu trabalho, voc deve:
em relao ao equipamento:
garantir a boa qualidade do equipamento, da estrutura e da instalao;
usar colches para queda, segurana com lonja e/ou ter o auxlio do professor;
usar roupas que protejam a pele e, nos ps, botas (chevillres) e tnis e meies de futebol
ou tornozeleiras elsticas de cano alto.
em relao a voc mesmo (e, se for o caso, a seus alunos):
proceder com conscincia e cautela durante treinos e apresentaes;
fazer um trabalho gradativo e constante;
respeitar os seus limites.
No queira fazer tudo num dia s. Repita os passos no treino seguinte e se concentre no que est fazendo, como dizia o mestre Maranho.
Organizao da apostila:
Pegadas
Posies fundamentais
Grupos de movimentos:
- barra atrs do corpo
- barra na frente do corpo
- barra entre as pernas
- movimentos nas cordas
Nos primeiros quatro grupos, os movimentos esto organizados pela posio do corpo em
relao barra do trapzio, e, no ltimo, exemplifica-se a relao entre o corpo, a barra e as
cordas do trapzio.
As evolues descritas a partir das figuras apresentadas so apenas algumas das possibilidades no aparelho.
Foram criteriosamente escolhidas por trabalhar claramente as diferenas entre os apoios e os
planos que ocupam no espao e no aparelho.
De modo geral, os movimentos esto organizados pela posio de incio.
No final dos captulos, esto descritos movimentos tecnicamente mais difceis, que fogem ao
critrio anterior. Como muitos movimentos so conhecidos na prtica ou na literatura com
mais de um nome, damos aqui todos os que foi possvel levantar.
Material de consulta
Para a elaborao desta apostila, foram consultados materiais publicados que podem ser de
grande ajuda para ampliar o repertrio do artista e do professor. Trata-se da Introduo pedagogia das atividades circenses, de Bortoleto (2008), Mthodologie trapzodale, de Chalandre (2005), do manual da Fedec (2005/2006) e de Figuras e quedas para corda lisa e tecido/
fundamentos, de Sugawara (2008).
Smbolos utilizados
Ateno!
Dica
Pr-requisito
pegadas
posies bsicas e terminologia
por Carlos Sugawarat
O trapzio fixo uma modalidade em que predomina a suspenso no ar, sobretudo pela fora das
mos (presa manual, ou presso de mos).
Existem diversas maneiras de se sustentar pelas mos :
Carlos Sugawara artista, professor e pesquisador circense e autor do manual Figuras e quedas para corda lisa e tecidos Fundamentos, apoiado pela Funarte, e do
1
livro Tcnicas circenses areas para corda lisa e tecido. Em setembro de 2010, lanou
o manual-DVD chamado Faixas areas profilaxia: exerccios bsicos e preparao
corporal. Ganhador dos prmios Funarte Carequinha 2007 (pesquisa), Proac 2007
(Faixas de Rua), Funarte Dia do Circo 2008, Proac 2009 (Suspenso: cho, corda e ar)
e Funarte Carequinha 2009 (pesquisa) e bolsa Funarte de Residncia em Artes 2010.
10
posies
fundamentais
Todos os movimentos analisados neste captulo so realizados com a barra atrs do corpo.
Por questes metodolgicas e de organizao, eles foram agrupados como posies fundamentais, que devem ser trabalhadas com cuidado e preciso.
Esses movimentos parecem ser muito simples, mas merecem especial ateno, pois so a base
da sustentao do corpo no aparelho.
Podem ser trabalhados no incio do treinamento de trapzio e corda marinha em balano.
Para sua boa execuo, importante dar ateno aos detalhes e trabalhar tanto as aes que
induzem ao controle do corpo como seu entendimento.
Antes de executar um movimento, tente imagin-lo crie uma imagem.
Chamaremos de posturas corretas aquelas que tenham como caractersticas:
a proteo das articulaes
a distribuio equilibrada do peso do corpo
a evoluo de uma posio bsica para um elemento de dificuldade
Experimente outras formas de executar um movimento a arte d liberdade de criao.
11
suspenso
Sustentar o corpo pelas mos.
12
esquadro
invertido fechado
dmie renvers | pike
Suspenso com o apoio das mos na barra, em apoio invertido, em posio carpada.
Embora normalmente essa posio seja chamada de esquadro, diferentemente do
esquadro de 90O, ela realizada com a inverso do quadril, que deve ficar paralelo
barra do trapzio e ao cho.
A pelve e os ps devem ficar numa linha horizontal.
13
curva
jarret | hockes
Sustentar o corpo na posio invertida, segurando a barra com a parte posterior dos joelhos.
14
sentada
assie | sit
Sentada Frontal
Sentar no trapzio diferente de sentar num sof, onde as pernas e o tronco ficam
num ngulo de 90O.
Sentar no trapzio implica apoiar o corpo na regio dos squios e mant-lo alinhado.
A posio de sentada deve ser estvel e confortvel.
Quando feita com os braos flexionados, uma posio de chegada ou de partida
para outros movimentos. Com os braos estendidos, determina uma diviso do peso
do tronco entre os squios e as mos. Sem as mos, uma figura de equilbrio.
15
de p
dbout | stand
Para um trapezista, ficar em p na barra do trapzio deve ser como para um passarinho se apoiar no galho.
O apoio deve estar na meia-ponta do p. Os calcanhares devem estar elevados, para
permitir que ombros, quadris e ps estejam alinhados na vertical.
As mos devem sustentar suavemente as cordas. O controle do equilbrio parte do alinhamento do corpo.
Para o treinamento:
muito til trabalhar o equilbrio do corpo nessas posies fora da barra do trapzio.
Usar um objeto como apoio para o trabalho dessas figuras no cho pode ser muito til
tanto para desenvolver a conscincia corporal como para incorporar as posies no
repertrio de movimentos.
16
exerccios com as
posies fundamentais
Partindo das posies fundamentais, descreveremos alguns trabalhos especficos para cada
uma delas.
indicado comear com os trabalhos em isometria e continuar com os movimentos dinmicos.
Canoinhas:
Devem ser trabalhadas, no comeo, em isometria. So movimentos de pouca amplitude e
muito controle do corpo.
indicado aprender as posies corretas da canoinha de frente e de costas, no cho, como
elemento educativo.
Canoinha de frente
Canoinha de costas
Balanos:
Os balanos so movimentos fluidos.
O incio dos balanos deve ser efetuado recrutando foras de fechamento.
17
18
canoinhas
em suspenso
Realizar perfeitamente as posies de canoinha com o corpo deitado no cho.
o anterior.
19
balano de
esquadro
Canonhas em isometria.
Balano das pernas estendidas por baixo da barra com a sustentao das mos.
Recrute foras levando os ps suavemente para a frente e para trs, aumentando
a amplitude naturalmente.
20
inverso
grupada
Subida para o esquadro invertido com as pernas flexionadas
Subir o quadril e passar as pernas por baixo da barra. Pode ser feito na fora ou
com o impulso do balano.
Exige mobilidade na regio das costas e dos ombros, bem como fora de abdome
para sustentar as pernas.
inverso carpada
Alongamento posterior, controle das escpulas
e fora de fechamento do corpo.
Subida para o esquadro invertido fechado, com as pernas estendidas. Pode ser feito
na fora ou em balano.
Da posio inicial, suba as duas pernas unidas e passe por baixo da barra com
os ps em flex ou em ponta.
Traga as pernas em direo ao rosto, fechando ao mximo a posio do corpo
carpado.
Olhe sempre na direo dos joelhos. No esquadro, mantenha pelve e
ps na mesma linha horizontal.
22
montagem
da curva
23
canoinhas
na curva
Realizar perfeitamente as posies da canoinha com o corpo
deitado no cho. Manter a estabilidade na posio de curva.
Trabalho em isometria com o corpo em suspenso, no apoio das curvas.
Comece na posio de
contrao
No selar o corpo.
Comece fazendo um movimento muito pequeno e deixe-o aumentar
gradativamente.
24
balano
de curva
Realizar perfeitamente as canoinhas na curva em isometria.
Exerccio dinmico a partir do apoio da curva que tem por objetivo aumentar o
ngulo do quadril em relao ao apoio na barra.
esquadro fechado
invertido para sentada
uma das subidas possveis entre o esquadro invertido e a posio de sentada.
recomendado usar outros materiais de consulta (p. 07), para ampliar o repertrio.
as mos na corda.
26
subida
simples
De sentada para em p
Tracione a corda com
os braos e leve o tronco para cima do p.
Mantenha os ombros e
o quadril perfeitamente alinhados com o p
Comece na posio de
sentada com os braos flexionados (p. 15). Desa as
mos at a altura dos ombros e escorregue as pernas estendidas na barra
at a altura da curva.
27
subida
na fora
Flexo de braos sustentando o corpo com as mos nas cordas.
De sentada para em p
flexo de braos e um
esquadro com as pernas.
Estenda as pernas.
28
educativo de
sentada
De p para sentada
Este exerccio revela o controle do equilbrio na posio de p, pois, ao colocar as mos abaixo da linha do quadril, os braos perdem a possibilidade de
sustentar o corpo.
Repetir o movimento de subida e descida das mos exige manter a posio
perfeita do corpo encaixado.
Parta da posio de p.
29
sentada com
uma perna
Educativo para sentada
Repita os movimentos 1 e 2 do educativo para sentada (p. 29).
Coloque um dos ps em ponta e estenda a perna correspondente para baixo,
pela frente da barra.
Deixe a perna descer rapidamente.
30
sentada com
duas pernas
Sustentao do corpo em isometria, com os braos flexionados.
Coloque os dois ps em
ponta, incline o corpo levemente para trs e deixe as
pernas descerem juntas.
Sustente o corpo com as
mos na posio de canoinha de frente.
Apoie os squios na
barra e incline o tronco
para atrs at estender
os braos completamente na posio de sentada com os braos estendidos (p. 15).
31
posies
do balano
As quatro posies fundamentais da puxada de balano no trapzio sero apresentadas
para evidenciar a importncia do alinhamento do corpo como base do condicionamento fsico. Estas figuras podem ser realizadas sem grandes pr-requisitos de fora e so teis para o
entendimento do equilbrio/desequilbrio necessrio a vrias passagens do trapzio fixo.
de p
Parta da posio em p
em perfeito equilbrio.
3
Leve os ombros para a frente
pernas.
Alinhe o umbigo com os ps
e mantenha o quadril e os
ombros em oposio, fora da
linha das cordas.
32
barra atrs
do corpo
apoios
Considerando a barra atrs do corpo, h seis regies do corpo que servem como
apoio. Usando esses apoios na barra de forma simtrica, teremos as seguintes figuras:
nuca
sentada
34
cristo
curva
rins
calcanhar
vela
Esquadro para vela
Trabalho de abertura e fechamento de tronco e pernas, em suspenso invertida (kipe).
O equilbrio na vela deve ser trabalhado de forma esttica e dinmica. Ele um movimento
anlogo parada de mos no treinamento de acrobacia de solo.
Representa o controle do corpo na posio invertida.
Partindo do esquadro invertido fechado (p. 13), faa um movimento forte de abertura at a posio da vela e volte posio inicial.
35
invertida
skinning the cat | desloque
Fora de fechamento. Fora e alongamento de ombros.
Esquadro invertido fechado para invertida
Variao do ngulo de abertura/fechamento entre o tronco e as pernas. Elemento de fora
e alongamento de dificuldade.
Mantenha o fechamento at os
ps apontarem para o cho.
Desmontagem:
Retome o movimento de fechamento: enloque.
36
sereia
birds nest | nid doiseau | panier
37
coringa
Curva para coringa
Apoio do corpo invertido sobre uma curva na barra e uma perna em croch na corda.
38
uma curva
one leg hockes hang | un jarret
A sustentao numa curva exige o controle do quadril.
Estabilize a posio de
curva e alivie lentamente o peso de uma
das pernas.
39
cambalhota
roulade | roll
Sustentao na curva. Fazer a cambalhota no cho.
Suba as mos e
segure as cordas na
altura do rosto.
Estenda as pernas
Mantenha o corpo grupado, puxe as cordas
e gire para trs at
sentar na barra.
40
Mantenha o fechamento
do corpo contra a coxa e
deixe o peso do quadril
finalizar o rolamento.
em direo ao cho.
chave de p
cheville | ankl hang | gancho de p
41
recuperao
Chave de p recuperao para sentada
Exerccio de fora de fechamento, com o corpo invertido sustentado pelas pernas.
queda para
chave de p
chute cheville | drops to ankles | chlak boom
Estabilidade na chave de p. Passagem de sentada para vela de pernas abertas.
Da sentada para a chave de p
Movimento dinmico entre dois apoios. Passagem do quadril para a posio invertida.
sugesto para o treinamento: Fazer canoinhas e balanos na chave de p.
43
reloginho na barra
tour du monde assie
Sustentao do esquadro
Os reloginhos so giros para dentro ou para fora do corpo. Tm como eixo uma das
cordas do trapzio. Uma das mos sempre segura a corda, e a outra pode segurar a
mesma corda ou a barra.
Como regra geral, as duas mos sempre formam uma linha perpendicular ao cho, e
a mo de baixo d a direo em volta da corda.
Comece sentado. Com uma das mos, segure a corda do lado oposto
com o brao estendido acima da cabea. Com a outra mo, segure a
barra com a pegada supinada (p. 8 e 9).
Puxe a corda com o brao de cima, sem chegar a flexion-lo, e faa
um esquadro. Empurre a barra com o brao que est embaixo e leve as
pernas estendidas em direo ao peito.
Impulsione o quadril para deix-lo o mais perpendicular barra possvel. Direcione o giro para dentro
do trapzio. Mantenha os ps acima da linha do
quadril para voltar barra.
nuquinha
amazona
Sustentao na posio de oitava com as mos na barra.
Figura feita com a barra na lateral do corpo, com o apoio de uma mo sobre a barra e
a cabea contra a corda.
Pode comear na sentada lateral ou na oitava, como passagem, com um quarto de giro.
Para voltar, puxe novamente o quadril para cima da barra. Repita os passos
de trs para a frente.
Outras sadas podem partir da passagem da perna livre por cima da barra
ou passando o apoio da barra para a frente do corpo. Nesse caso, segure
a corda da frente acima da cabea e faa um quarto de volta at a posio
de oitava.
45
reloginho
da nuquinha
Giro e transio entre dois apoios que implica mudana da posio do corpo em
relao barra.
oitava
sada de
esquadro I
pop off (bent legs) | descente (jambes flchies)
Sada grupada para esquadro invertido fechado
Transio dinmica entre dois apoios, com o auxilio da barra na passagem entre eles.
Comece o movimento
levantando as pernas.
cima da barra.
sada de
esquadro II
pop off (straight legs) | descente (jambes tendus)
Mantenha o fechamento do
esquadro e evite que os ombros
se desloquem para trs.
49
sada de esquadro
frente
Sada de esquadro carpada. Sustentao no esquadro
invertido com os braos flexionados
cambalhota para
os joelhos
Sustentao no esquadro invertido, com as mos na corda.
Preparao da pegada supinada.
Rolamento de costas com o apoio das mo na cordas, que implica mudana de lado na
barra (da barra atrs para a barra na frente do corpo).
Levante o tronco e
aponte os cotovelos
para o cho.
cambalhota para
a posio de p
Continue o rolamento at
a meia-ponta dos ps
chegar barra.
52
cambalhota para
a posio sentada
roulade avant de dbout assie | foward roll from stand to sit
Os mesmos que para a cambalhota de sentada para em p.
direo s pernas.
Finalize a figura na
posio de sentada.
53
cristo
croix | crucifix
Equilbrio na vela, com as mo na corda. Canoinhas em suspenso.
54
balano no cristo
Flexo de braos sustentando o corpo com as mos nas cordas.
55
cristo
para sentada
Flexo de braos sustentando o corpo com as mos nas cordas.
encaixado.
nuca sobre
a barra
Cristo para nuca sobre a barra
Esse movimento um equilbrio na posio de vela com o apoio da nuca nas cordas
e sem o auxlio das mos.
58
rins
Equilbrio de rins
Equilbrio com o apoio da lombar na barra.
Partindo do esquadro invertido com as mos na corda (p. 26), faa uma vela com
as mos na corda.
A partir da vela, escorregue o sacro at apoi-lo na barra do trapzio.
Mantenha as pernas unidas e os ps em ponta.
Encontre o ponto de equilbrio do corpo para conseguir soltar as mos.
Solte as mos. Segure o abdome. Fechte as costelas.
Leve os braos para a linha dos ombros.
Depois de dominar o movimento, experimente outras variaes.
Cada pessoa tem um ponto de equilbrio.
59
giro de rins
Giro do corpo pranchado sobre as costas na regio do apoio de cristo (p. 54).
Apesar de o apoio das costas estar na base das escpulas, o movimento chamado giro de rins. Pode ser feito com o apoio das mos na barra e os braos flexionados, como um exerccio de maior dificuldade.Comece na posio de cristo.
60
Giro de Rins
61
nuca
Sustentao na nuca
Movimento de sustentao com a cabea com o corpo em suspenso.
A barra est apoiada na base do crnio, e a fora de sustentao parte da cabea,
que pressiona a barra.
O corpo arqueado impede que a barra escorregue.
Partindo da vela sobre a barra (p. 58) ou do cristo (p. 54), segure as cordas e desa
o corpo. Mantenha o corpo arqueado. Solte as mos lentamente.
prancha dorsal
back lever | planche dos
prancha de costas | zadnie
63
prancha de costas
com um brao
bandeira | flag | drapeau
64
calcanhar
talons | heel hang
Fortalecimento especfico da musculatura da articulao
coxofemoral, dos msculos posteriores da coxa e da panturrilha.
65
anotaes
66
anotaes
67
barra na frente
do corpo
68
apoios
Considerando a posio da barra na frente do corpo, os apoios possveis so as axilas
e os cotovelos, pouco usados em sequencias bsicas, a posio de oitava, o apoio de
joelhos e o chamado peito de p.
axilas
cotovelos
oitava
peito de p
joelhos
69
balano
de oitava
Movimento dinmico do corpo em sustentao pelas mos, que implica elevao do
quadril de baixo para cima da barra. Comece o movimento pelas canoinhas de frente e
de costas e deixe-o aumentar gradativamente.
Descida: recomendado descer carpando o corpo, para evitar o impacto na articulao dos ombros. Desa primeiro o quadril, como no exerccio de vela frente (p. 19),
e os ps por ltimo.
70
balano
estendido
Balano estendido para vela na frente da barra
Movimento dinmico, como o balano de oitava, embora de maior dificuldade.
Esse movimento deve ser feito com o corpo estendido na frente da barra. um treino
indicado para volantes de trapzio de voos e petit volant e para o treinamento de sadas
com mortal frente.
Repita os passos 1 e 2 do balano de oitava (pg, 70). Lance as pernas para a frente,
mantendo o quadril aberto at encost-lo na barra.
Sustente a vela na frente da barra.
71
subida
de oitava
Na fora
Elevao do corpo estendido em suspenso que finaliza no apoio da plvis sobre a
barra. um movimento que exige coordenao de vrias aes sequenciais. Pode ser
feito na fora ou em balano.
Segure o trapzio.
Flexione os braos e
em seguida passe as
pernas por cima da
barra.
vela frente
Vela frente com pernas afastadas
Este exerccio um educativo para a subida de oitava na fora.
A evoluo do exerccio o treino desse movimento com as pernas unidas e sem usar
o apoio das pernas na corda.
curva americana
chave de porto | porteur | catcher
74
balano na
curva americana
Esse movimento indicado para os portos de doble trapzio e de trapzio de voos e
segue as regras gerais dos movimentos de balano (p. 17).
importante forar as pontas dos ps em direo ao quadril, durante todo o movimento.
trava de
virilha mista
Sustentao na vela frente (p. 73). Curva americana (p. 74).
uma chave das pernas contra as cordas e a barra. Exige fora dos posteriores da
coxa e domnio da canoinha de costas.
76
falsa sereia
faux panier
Sustentao na vela frente (p. 73). Flexibilidade de ombros e costas.
tango
Sustentao na oitava.
Apoio frontal perto da crista ilaca (regio da articulao do tronco com o quadril) sobre
a barra e com o auxlio de uma perna contra a corda. Essa figura executada com o
corpo de lado para a barra.
Experimente inverter a posio das pernas, estendendo a que est sobre a barra e flexionando a que est
sobre a corda.
78
equilbrio
de oitava
quilibre facial | front balance
Equilbrio do corpo estendido sem as mos, com a pelve apoiada na barra.
Pode ser feito como um movimento esttico ou numa sequncia de movimentos dinmicos.
79
80
cambalhota
de oitava
Rolamento no cho. Equilbrio na posio de oitava.
Giro completo do corpo em posio grupada com a regio plvica apoiada sobre
a barra.
Pode comear na posio de oitava e finalizar na posio de suspenso, na curva americana, no apoio de axilas ou emendar numa sequncia de cambalhotas
sobre o mesmo apoio.
Comece na posio de
oitava com as mos na
barra ou em equilbrio.
Mantenha o corpo
grupado e continue
o giro.
cambalhota
da oitava
Os mesmos que para a cambalhota de oitava. Sustentao na apoio de axilas.
82
equilbrio de oitava.
queda para
peito de p
Estabilidade no peito de p (p. 85).
Movimento dinmico executado a partir do atrito das pernas com a corda, finalizado
no peito de p, com os ps afastados.
84
peito de p
orteils | toe hang
Peito de p e variaes
Equilbrio do corpo invertido sobre a barra, com os ps em flex. O apoio dos ps deve
estar prximo articulao dos tornozelos.
85
um p
Equlibrio sobre um peito de p
A partir da figura peito de p, puxe o quadril para cima. Para comear a treinar o
movimento, coloque um p em ponta e volte a apoi-lo na barra.
Alivie o peso desse p e tire-o lentamente.
Se, ao tirar e colocar o p, o apoio desse p na barra fica prximo dos dedos,
h um indcio de instabilidade do quadril na figura.
Para ajudar, o professor pode sustentar o peso do corpo do executante segurando-lhe os ombros. Outro auxlio possvel amarrar duas pequenas cordas
ou faixas nas laterais da barra do trapzio, que serviro como apoio.
86
prancha de um
brao frente
bandeira de frente | cote | prancha de lado | meat hook
Prancha sobre um brao
Apoio sobre um brao, com o corpo em posio de fechamento. Esse movimento exige
muita fora e controle do corpo.
Como outras pranchas, essa utiliza o apoio do tronco contra o brao de sustentao.
O quadril fica na frente da barra. O tronco deve formar um ngulo de aproximadamente 45O com as pernas. O executante fica de costas para o pblico.
Pode ser montada de cima para baixo partindo da vela (p. 73), ou de baixo para cima
Partindo da suspenso, sempre com o apoio das duas mos na barra.
87
subida de oitava
com meia volta
Queda para chave de p (p. 43). Subida de oitava (p. 72).
um movimento dinmico. Uma subida pela frente da barra, com uma rotao de
180O do quadril (meia pirueta), que termina na chave de p (p. 41).
88
89
anotaes
90
barra entre
as pernas
figuras
Considerando a barra entre as pernas, descrevemos as seguintes figuras:
espacate
apoio de virilha
92
esquadro invertido
afastado
espacate
cart lateral sous la barre | split
Inverso carpada.
Subida de espacate
Elevar as pernas e passar uma por baixo da barra, finalizando na figura de espacate.
similar inverso carpada (p. 22). Pode ser feita na fora ou em balano.
de suspenso.
p e mo
anjo | demi ange | sirene un pied | half angel
Subida de espacate
94
tesoura
faux cheville
Subida de espacate
Subida de espacate para tesoura
95
esquadro invertido
afastado
grand V sous la barre
96
morceguinho
perroquet
Segure a barra com as duas mos e faa um croch com a perna livre por
cima da perna de apoio. Segure o p em flex contra a corda.
Desa o corpo suavemente e solte as mos.
97
sentada
arabesque
Curva e mo para sentada arabesque
Sentada com a lateral interna de uma das coxas apoiada na barra, o tronco de frente
para uma das cordas e a perna livre em ngulo de 90O com a barra.
O nome arabesque vem de uma das posies bsicas do bal clssico.
98
uma curva
un jarret | one hock
cambalhota de
uma curva
Sustentao numa curva. Fazer a cambalhota de costas no cho.
100
sada de
cambalhota
Sada frente para uma curva
O corpo faz metade de um rolamento comeando com sentada com uma perna (p. 92)
e finalizando com uma curva.
101
cambalhota
de espacate
Cambalhota de espacate frente
Giro completo em volta da barra com o corpo estendido e a barra entre as pernas.
O movimento do tronco e das pernas anlogo reverso frente na acrobacia de solo.
Finalize o movimento na
posio inicial. Experimente
passagens a partir da posio de chegada.
Comece o giro e imediatamente
pressione a perna da frente contra a
barra, com a inteno de junt-la
perna de trs.
espacate com
apoio de virilha
Apoio de virilha e espacate
Apoio do peso do corpo na barra, sobre uma das pernas, na regio da articulao coxofemoral. Note que essa figura feita com a barra entre as pernas, sobre um apoio frontal.
Pode ser montado a partir da subida de oitava, deixando uma perna por baixo da barra,
e a partir da sentada com uma perna, fazendo uma descida com meio giro.
Evite apoiar os ossos contra a barra e proteja o corpo com roupas grossas.
103
cometa
Comece na posio de espacate (p. 93). Vire o tronco para cima e apoie a virilha
num dos braos (se o espacate for feito com a perna esquerda na frente, o brao
esquerdo ficar como apoio).
O brao que fica livre pode sair da barra. Nesse caso, junte as pernas fortemente
contra o brao de apoio e, eventualmente, trance os ps para mant-los unidos. A
figura sair do plano horizontal e descrever uma linha diagonal.
104
anotaes
105
cordas
A sustentao do corpo nas cordas do trapzio com a fora das mos exige um treinamento especfico.
A diferena entre o trabalho na corda lisa e no tecido a espessura da corda. No trapzio, mais
fina que nos aparelhos verticais e varia de 22 mm a 25 mm.
Para os tipos de chave recorrentes nas cordas, usamos a nomenclatura bsica das tcnicas de corda
lisa e de tecido.
Nos movimentos descritos neste captulo, falamos nas chaves do croch e na enrolada por fora.
Croch: uma referncia ao ponto de croch. Nesse movimento, abrem-se os braos ou as pernas
passando a corda por dentro e pela frente deles, para em seguida apoiar as mos ou os ps.
Enrolada por fora: Ao contrrio do croch, nesse movimento, abrem-se os braos ou as pernas
passando a corda por trs deles, para em seguida apoiar os ps ou as mos.
107
sentada lateral
Sentada com o corpo de lado para a barra, com ou sem o auxlio das mos.
O quadril e a parte posterior da coxa apoiam-se na barra. As costas e a cabea,
numa das cordas.
uma posio confortvel para se manter em equilbrio sem a ajuda dos braos.
108
gara com
uma curva
A gara pode ser feita com a perna flexionada sobre a corda e sem
o apoio da curva. Nesse caso, apoie o quadril na barra na altura da
posio de rins (p.59).
109
lua e gara
nas cordas
gara enrolada
Sequncia para a formao de uma chave, usando a toro das cordas em volta da
regio lombar e das pernas.
Lua
mo de baixo.
110
uma subida na fora. Pode comear com o quadril apoiado na barra ou com o
corpo em suspenso com apoio das mos nas cordas. Pode ser feita com as pernas
flexionadas ou estendidas, para o que ser necessrio usar um pouco mais de fora
nos braos e nos ombros.
A figura pode ser feita a partir da sentada (p. 15) ou da posio de p (p. 16).
nas at a posio
da vela.
111
quatro nas
cordas
Suspenso nas cordas com o apoio das mos e de uma curva. A figura pode ser feita a
partir da sentada (p. 15), da posio de p (p. 16) ou da vela nas cordas (p. 35) e suas
variaes.
A trao necessria para fazer o esquadro pode ser feita com os braos estendidos ou
flexionados.
parada de ombro
na barra I
De sentada para parada de ombro
Montagem de uma figura invertida de equilbrio com o apoio da musculatura do trapzio
sobre a barra e o auxlio da curva na corda.
Com o auxlio dos braos, tire o quadril
Comece
sentado
parada de ombro
na barra II
Equilbrio sobre a barra com apoio de croch na corda.
Comece como na figura do reloginho com croch (p. 120), desa a perna livre at a
barra ou a corda, de acordo com sua flexibilidade. Use o apoio das costas contra a
corda. Escorregue at apoiar a regio do msculo do trapzio (entre o pescoo e o
ombro) na barra.
Esses movimentos podem ser trabalhados de forma independente ou em sequncia.
114
deitada nas
cordas
planche
que est sua frente. Pressionando a corda para fora, levante a outra perna e apoie o outro
p logo acima do primeiro.
115
trava de joelhos
enroul-jarrets
uma chave feita com o apoio dos ps na barra contra as cordas na enrolada por
fora (p. 107).
116
carranca
uma chave feita com dois crochs (p. 107) nas cordas e o apoio da barra contra as
canelas.
Parta da posio de p. Suspenda o corpo com os braos estendidos. Tire os ps da barra. Afaste as pernas por trs das cordas,
enrole os ps nas cordas de fora
117
reloginho nas
cordas
Sustentao do esquadro. Sustentao nas cordas com um brao s.
118
parada de
mos
poirier
Comece em p no trapzio. Com os braos estendidos, segure as cordas acima da cabea. (A indicao corresponde distncia necessria para apoiar as
mos na barra com os braos estendidos.) Faa um esquadro invertido com as
pernas afastadas (p. 112). Enrole as cordas nas pernas a partir da virilha e traveas com os ps em flex. Desa o corpo escorregando as mos suavemente e apoie
uma mo de cada vez, na barra.
119
reloginho
com croch
Giro sobre uma das cordas, com o corpo invertido, uma das pernas em croch e o
apoio da mo correspondente na corda. Ver p. 44. Pode ser feito comeando em
p nas cordas ou a partir da sentada com os braos estendidos acima da cabea.
Comece o movimento a partir da sentada ou da posio de p. A partir da sentada: segure as cordas com os braos estendidos. Comeando de p: pode iniciar
o movimento com os braos flexionados.
Faa um croch com uma das pernas usando a corda que estiver mais prxima.
Mantenha o apoio da mo do mesmo lado da perna. Solte a outra mo.
Giro: feche o brao e a perna livres ao mesmo tempo sobre o corpo, impulsionando o movimento para dentro do corpo e para fora da corda.
anjo na
corda
la jonquille
Essa figura similar de p e mo (p. 94). O apoio do p na corda e a sustentao do brao oposto ajudam a flexionar as costas.
A partir do croch, gire o tronco para deixar o peito de frente para a barra.
Com a mo livre, segure a corda que est frente. Use a perna que est livre,
estendida ou flexionada, para desenhar movimentos. Experimente variaes.
121
equilbrio em p
Equilbrio com um p sobre a barra.
122
espacate
em p I
cart vertical
Montagem da figura do espacate com um p sobre a barra e uma perna em croch
na corda. A sequncia comea com a inverso do corpo.
Comece em p. Segure as
cordas com as mos na altura do peito e faa um croch
numa das cordas. (p. 107)
Desa a perna livre, apoie o p na barra e solte a mo que est na virilha. Com a mo livre,
segure a corda que est a sua frente, acima
da linha do ombro. Com esse apoio, complete
a extenso das costas e olhe para a frente.
espacate
em p II
Montagem da figura do espacate com uma perna em croch sobre a barra e a outra,
apoiada na corda. A sequncia feita com o corpo na vertical. Variao do espacate
em p I.
Comece em p. Com uma das pernas, faa um croch numa das cordas. Segure
a outra corda com os dois braos afastados. Levante a perna livre at encostar
o p na corda de trs.
Use a fora de oposio entre pernas e braos para estender as costas e completar o espacate.
124
quadrado e espacate
nas cordas
Figuras realizadas com o apoio dos ps e das mos nas cordas, aproveitando a tenso
que se cria entre as cordas e a barra.
Quadrado (laraigne)
Desa o peso do corpo para o quadril e afaste as pernas no sentido anteroposterior. Sustente a posio do espacate e solte a mo de trs.
125
anotaes
126
anotaes
127
glossrio
arabesque: uma das posies bsicas do bal clssico. O corpo se apoia
sobre uma das pernas, mantendo a outra atrs, completamente estendida,
formando um ngulo com o tronco. Com a coluna ereta, o quadril deve estar
em simetria com os ombros.
carpar: o ato de aproximar as pernas do tronco. Veja alguns exemplos em que o corpo est
carpado.
Figura 1
128
espacate, espacato ou espacata: variaes orais em portugus de spacatt. o afastamento anteroposterior das pernas em
figuras do trapzio, da dana ou da ginstica.
129
extenso: Aumento do ngulo entre dois segmentos do corpo. A hiperextenso at continuao da extenso para alm
da posio anatmica. Exemplo: a partir da flexo do cotovelo, a extenso a volta do brao posio estendida.
130
131
sustentao das escpulas: A escpula estabilizadora da articulao do ombro. As escpuals podem ficar em depresso com o corpo em suspenso ou no solo. uma posio
esperada dos ombros nas suspenses, e o movimento deve ser trabalhado como um exerccio
preparatrio.
trapzio de voos: o conhecido aparelho em que um trapezista se lana nas mos de outro.
Nessa modalidade, usa-se rede de segurana.
132
modelos
Ana Mara Favacho
Aluna do Cefac, j fez cursos de Street Dance com os coregrafos Rai Santos e Marcelo Cirino e com a Cia. Bal de Rua, e de Dana Contempornea
com os coregrafos Mario Nascimento e Sandro Borelli. No Instituto Teatro
Escola Brincante, formou-se em Danas Brasileiras, com Rosane Almeida, e
em Dana e Percusso Brasileira, com Estevo Marques. Integra o espetculo
NuConcreto, do Circo Mnimo, com direo de Rodrigo Matheus e Alexandre
Roit, e d aula de areos (trapzio e tecido) no Galpo do Circo.
Carol Oliveira
Teve formao em bal com Jaqueline Tavares e Isaura Guzman (1988-2002)
e em dana e senso-percepo com Patrcia Noronha (desde 2005), em So
Paulo. Estudou trapzio com Mac Glaude, Elsa Wolf e Erica Stoppel (20022010). integrante da Cia. Panapan de Danateatro e da Cia. Base e professora de areos. Entre seus trabalhos recentes, esto Glrias de emprstimo
(2010), pela Cia. Panapan de Danateatro, contemplado pelo VI Fomento
Dana (Secretaria Municipal de Cultura de So Paulo) e Mbile (2010), contemplado pelo Proac no 4 (Secretaria de Estado da Cultura de So Paulo).
Greice Gobbi
Fisioterapeuta, formada em Pilates e Rolfing. Fez aulas de ballet
desde a infncia, capoeira e ttcnicas areas (trapzio e tecido)
h 5 anos. Atualmente reabilita artistas circenses.
133
Iara Gueller
bailarina e cursa o segundo semestre de Dana na Unicamp. Comeou
sua formao em circo h 8 anos. Foi aluna de Alice Medeiros, Erica
Stoppel, Luciana Menin e Ricardo Rodrgues. Atualmente, treina trapzio
em balano com Alex Alves e arame com Marion Brede.
Estudou dana na Companhia de Dana Cisne Negro, na Escola Pulsarte
e fez cursos na Sala Crisantempo.
Isabela Rodrigues
estudante de Txtil e Moda na USP e trabalha com criao e desenvolvimento de figurino para circo-teatro. Comeou sua formao nas artes
do circo h trs anos. Atualmente, d aula de tcnicas areas no Galpo
do Circo, em So Paulo.
Lais Camila
artista circense e comeou sua carreira no projeto social Juventude Cidad, em So Bernando do Campo. Participou de alguns espetculos da
Disney no Brasil e trabalhou dois anos em pases como a Tunsia, a Turquia e o Egito. Atualmente, cursa o Cefac e atua no Circo Roda Brasil.
Lisa Gianetti
acrobata area e trabalha h dez anos com arte-educao. mediadora das equipes de arte-educadores circenses da Casa de Cultura e
Cidadania, projeto de arte-educao social patrocinado pela AES Eletropaulo e pela AES Tiet. Trabalha na Cooperao Criativa, num projeto
para crianas de 3 a 9 anos que une brincadeiras populares, narrativa
de histrias, circo e artes visuais. Foi aluna de Mirelle Alves, Carlos Sugawara, Ricardo Rodrigues e Erica Stoppel.
134
Mara Onaga
artista circense e professora de tcnicas areas do Galpo do Circo e da
Cia Estvel de Teatro. Cursa Letras na USP. Fez a reviso de textos do manual
Figuras e quedas para corda lisa e tecidos Fundamentos, apoiado pela Funarte, e do livro Tcnicas circenses areas para corda lisa e tecido, de Carlos
de Barros Sugawara.
135