UNIVERSIDADE FEDERAL DE MINAS GERAIS

AUTORES E ESTILOS CINEMATOGRFICOS

O encontro em Lost in Translation

Anglica Loureno de Almeida

Professora: Ana Lcia Andrade
Belo Horizonte - 2013

Lost in Translation (Encontros e desencontros) um filme escrito e dirigido por Sofia

Coppola. A diretora nasceu na cidade de Nova Iorque em 14 de maio de 1971, filha de
Francis Ford Coppola e iniciou sua carreira como atriz no filme O poderoso chefo de
1972 com apenas um ano de idade. Em seu segundo trabalho como atriz interpretou
Mary Corleone no filme O poderoso chefo III. A partir da continua sua carreira como
atriz fazendo alguns filmes sem grande reconhecimento e sendo alvo de crticas
quanto qualidade de seu trabalho. No entanto, ao

estudar arte no Instituto de Arte da

Califrnia se interessa por outras reas do cinema estreando como realizadora do curta
Lick Me Star em 1998. Em 1999 realiza seu primeiro longa metragem, As virgens suicidas,
em que atua na direo e no roteiro. Esse filme recebeu uma visibilidade interessante
para um primeiro trabalho, o que colocava Sofia como uma diretora no mnimo
promissora.
Lost in Translation o segundo filme dirigido e roteirizado por Sofia e foi realizado em
2003. O longa tem como cenrio a cidade de Tquio no Japo a qual fortemente
lembrada atravs de sua relao com a tecnologia ao mesmo tempo que ainda abriga
relativamente a preservao da tradio da cultura japonesa de algumas formas.
Acompanhamos os protagonistas Bob e Charlotte em um tour pelo centro e por festas
e apartamentos da cidade, presenciamos o estranhamento e as dificuldades que os
personagens enfrentam em um lugar com uma cultura extremamente diferente, ao
mesmo tempo em que mergulhamos em uma viagem de conhecimento deles prprios.
Bob Harris um ator de meia idade que h algum tempo no participa de filmes ou
peas de teatro, ele chega Tquio para filmar um comercial de uma marca de usque, o
qual ele receber dois milhes de dlares. Charlotte uma jovem recm-formada no
curso de filosofia e casada h dois anos com o fotgrafo John, ela vai a Tquio para
acompanhar o marido que ir fotografar a turn de uma banda.
Os cenrios em que eles iro protagonizar as cenas so divididos basicamente entre o
hotel, a arquitetura e as festas em apartamentos ou bares. Assim como na arquitetura
externa, a decorao das festas possui um aspecto que mistura modernidade com
jovialidade que abusa de cores fortes, contrastantes e chamativas. Em uma cena (no
minuto 48:19) os personagens esto se divertindo danando no apartamento de um
amigo de Charlotte, aquele local se torna um universo com uma diversidade de cores,

tanto nos quadros presos nas paredes quanto nas prprias lmpadas que possuem
colorao especfica. Entretanto o hotel comum, sendo um local de grande hospedagem
de ocidentais, possui um aspecto sofisticado com predomnio de cores no tom marrom.
Tudo isso um pouco parecido com algumas caractersticas dos figurinos do filme, ao
passo que as roupas usadas por Charlotte utilizam basicamente tons pastis com algumas
peas em vinho, preto ou azul escuro. As roupas dos japoneses testam sempre a
identidade da modernidade que acompanha o lugar. Os jovens usam roupas com
estampas variadas, acessrios, penteados e diversos cortes de cabelo. Bob normalmente
veste roupas sofisticadas ou bsicas, no entanto protagoniza uma cena em que causa riso
em Charlotte ao usar uma camiseta que mistura cores com estampa do exrcito, est
mesmo na crise da meia-idade..
Tudo isso amparado por uma fotografia que privilegia a contemplao, a qual expe
as cores da metrpole agitada ao mesmo tempo em que se equilibra em cenas mais
sbrias e cinzentas. Outro elemento extremamente interessante no filme, o roteiro, faz
com que seja transparecido o quo perdido os personagens se sentem dentro deles
prprios e do local onde esto situados. Dessa forma, demonstra o quanto pode ser
irritante e aborrecedor estar perdido em um idioma desconhecido diante de pessoas que
falam sem se importar se algum est entendendo.
O filme comea com a imagem de Charlotte, ela est deitada na cama de calcinha
virada para o lado esquerdo, a cmera parada no lado direito permanece nessa posio
presenciando ao mesmo tempo as curvas do seu corpo e a linha retilnea que as pernas
de Charlotte fazem flexionadas e alinhadas uma sobre a outra. Nessa cena j perceptvel
a relao com o tempo que o filme e a personagem enfrentam, pois a leveza e a
tranquilidade de Charlotte deitada demonstra a ausncia de preocupao com as horas.
Essa indiferena surge tambm em razo da personagem passar os dias dispondo de
muito tempo livre, ela comea a vagar pelas dependncias do hotel ou buscar passeios e
viagens tursticas enquanto o marido est ausente. Da mesma forma o filme tambm
expe uma relao peculiar com o tempo, uma relao que valoriza a contemplao,
valoriza o momento, as expresses faciais e principalmente os olhares, os detalhes dos
lugares e, sobretudo o vislumbramento de conhecer Tquio atravs das lentes da
cmera.

Quando Bob surge no filme percebemos um homem sonolento por causa da viagem
realizada, mas ao mesmo tempo ele se mostra espantado ao presenciar a noite e as luzes
da arquitetura de Tquio. Nesta cena ele ainda v uma de suas propagandas de usque
estampada em um outdoor no alto de um prdio, o que revela a sua fama em um pas
pouco conhecido por ele prprio. Em meio s gravaes, Bob passa as noites no bar do
hotel aguardando a chegada do sono desregulado. Em uma dessas noites ele conhece
Charlotte e os dois acabam por reconhecer um no outro uma forma de amparo e de fuga
do momento em que passavam. Charlotte tambm sofria com insnia e estava em uma
fase ruim do casamento. Em uma ligao de telefone para algum intimamente prximo
ela inicia um desabafo, (...) No sei. Fui a um templo hoje... e havia uns monges
cantando e eu no senti nada (...) tentei Ikebana e o John est usando uns produtos para
o cabelo... no sei com quem casei.... No entanto, tanto quanto ou at mais importante
a primeira frase em que ela demonstra uma cobrana de si em relao ao sentir nada.
Isso a principio revela uma inquietude interior com o que est se passando em sua vida.
Enquanto isso, Bob possui grandes dificuldades de comunicao e de adaptao na
cidade, seus problemas ficam perdidos na distncia de casa e perdidos muitas vezes na
prpria traduo realizada pelos interpretes. Casado h 25 anos ele est no meio de uma
crise com a esposa, uma crise em que se esconde para no ter que enfrenta-la de alguma
forma. E mesmo estando longe os problemas continuam prximos e cada dia que se
passa se tornam mais evidentes, pois ao estar longe da esposa ele comea a perceber o
quo fria a relao se tornou. Alm disso, o seu estresse cresce muito naquela cidade,
pois no consegue se identificar e nem se expressar naturalmente. Isso com certeza
fruto tambm das diferenas culturais as quais influenciam para que muitas questes
fiquem realmente perdidas na traduo.
a partir desse desencontro que os personagens esto passando que est um dos
pontos principais do filme que a busca pelo encontro. O ttulo em ingls Lost in
translation j adianta a ideia de perdido, perdido na traduo. Mas o perdido nesse caso
pode ser entendido mais amplamente, os dois personagens se encontram perdidos, no
s na traduo, mas em suas prprias vidas. Na verso brasileira o ttulo fica Encontros e
desencontros o que um tanto bvio, isso resulta em uma perda do verdadeiro tumulto
que o ttulo em ingls sugere junto a confuso dos personagens.

 interessante como Sofia Coppola constri essa ideia ao longo do filme, aos poucos e
de forma sutil atravs dos atos dos personagens pode-se perceber a confuso interior
que se encontram. Os dois buscam se entender, se conhecer para de alguma forma se
encontrar consigo mesmo e poder assim viver de modo mais satisfatrio. Tudo isso
filmado com uma cmera calma que privilegia o contato visual e o que se pode extrair de
poucas palavras e muitos olhares que dizem tanto quanto.
No caso de Charlotte ela demonstra essa instabilidade em muitos momentos, pois
algo que a perturba. Para ela muito mais uma busca interior, uma procura por
compreender seu papel no mundo, de achar o seu lugar e a sua funo, de conhecer
realmente as pessoas que esto ao seu lado, o que se torna uma procura por de certa
forma experincia. Seu desencontro faz com que ela busque ajuda em um livro com
teorias a respeito J pensaram qual a sua razo de viver? Este livro sobre descobrir a
razo da sua alma. Toda alma tem um caminho. s vezes, pode no estar claro. A teoria
do mapa interior um exemplo (...). Em outro momento ela pergunta: estou estagnada.
Fica mais fcil? Bob a responde com uma frase que indica o que eles de formas
diferentes buscam: o autoconhecimento para de alguma forma alcanar esse encontro
Quanto mais voc sabe quem e o que quer...menos deixa que as coisas o
perturbem.... Charlotte completa sua inquietude, S que eu no sei o que tenho que
ser... tentei ser escritora, mas detesto o que escrevo. Tentei tirar fotos, mas ficaram todas
medocres. (...). Essas caractersticas vo aos poucos construindo essa relao da
personagem com a busca pelo autoconhecimento o que torna-se semelhante ao que o
psiquiatra Jung chamava de Individuao.
Individuao significa tornar-se um ser nico, na medida em que por
"individualidade" entendermos nossa singularidade mais ntima, ltima e
incomparvel, significando tambm que nos tornamos o nosso prprio si-mesmo.
Podemos, pois, traduzir "individuao" como "tornar-se si-mesmo" (Verselbstung) ou
"o realizar-se do si-mesmo" (Selbstverwirklichung). (JUNG, Carl Gustav. O Eu e o
inconsciente: 2001, 15 edio, volume VII/2 das Obras Completas).

Em Bob nota-se uma experincia de vida que o ajuda de certa forma a manter a calma
ao enfrentar esse novo momento. Mas ao mesmo tempo ele no compreende a sada,
no sabe como usar de sua experincia para solucionar o problema que est vivendo. Em
uma conversa com Charlotte ele demonstra a dificuldade da situao e as mudanas pelas

quais as pessoas passam e o casamento? fica mais fcil? Isso difcil. (...)
costumvamos nos divertir. Lydia vinha comigo quando eu fazia filmes e ramos de tudo.
Agora ela no quer deixar as crianas. E no precisa de mim l. (...) Fica bem mais
complicado quando se tem filhos. O dia mais apavorante de sua vida quando nasce o
primeiro. A sua vida, como voc a conhecia some. Nunca mais volta.
O amor pelos filhos e pela esposa dificulta a resoluo, por isso ele mantm-se
estagnado naquela situao, perdido sem saber o que realmente deve fazer. O mesmo
ocorre com a mudana na sua carreira em que ele h algum tempo trabalha somente
pelo dinheiro e no por prazer. Ele busca uma resoluo, um entendimento das
mudanas ocorridas e vividas, um jeito de entender realmente o que est acontecendo e
a tentativa de chegar a uma concluso para poder tomar uma deciso.
Em meio a um universo to estranho e sendo eles tambm pessoas muito diferentes
uma da outra a relao que os dois desenvolvem modifica de alguma forma o
entendimento do momento em que esto passando. O que facilita a ligao entre os dois
de modo a estabelecer um contato afetivo forte.
Bob no inicio do filme possua um desejo enorme de ir embora da cidade e do pas ao
passo que no fim diz no quero ir para Charlotte. Isso de alguma forma demonstra que
tudo o que viveram se tornou agradvel, algo que pode ser bom apenas por se tratar de
recordaes boas ou por anunciar o incio de alguma mudana na vida ou a chegada de
algo revitalizador e renovador. Dessa forma, um se torna para o outro um meio pelo qual
eles podem enfim se aproximar do encontro que precisavam.
O roteiro encerra a histria convidando o espectador a construir e a participar do final
do filme. Resta a dvida se o encontro dos dois personagens teria motivado uma
revitalizao de suas energias para uma retomada mais consciente da sua vida ou se teria
sido um encontro que no terminaria naquela viagem?

Referncias Bibliogrficas
JUNG, Carl Gustav. O Eu e o inconsciente. Traduo de Dra. Dora Maria Ferreira da Silva.
Petrpolis: Vozes, 2001, 15 edio, volume VII/2 das Obras Completas.
IMDB - http://www.imdb.com/title/tt0335266/maindetails