Une fentre ouverte sur le monde

Novembre 1976 {XXIX" anne) 2,80 francs franais

Exploration
des nouveaux
paysages
sonores

TRSORS
DE

L'ART

MONDIAL

Hongrie
La sirne

la chandelle
Il

sirne,

quelque
crature

700

ans

la

fabuleuse

issue des vieilles mythologies

orientales,

mi-femme,

mi-

oiseau, inspirait un orfvre

hongrois ce gracieux chande
lier de bronze, haut de 20 cm.

Ds le dbut de l'an mille, les

arts

du

mtal

florissaient en

Hongrie, et jusqu'au dbut du

1 6e sicle les orfvres crrent

profusion bijoux, vaisselle,

objets du culte, travaillant l'or,
l'argent, le bronze ou le cuivre,
et portant la perfection une
technique de l'mail en fil
grane
bientt
imite
dans
toute l'Europe.
Photo c Muse national hongrois. Budapest

Le

Courrier

NOVEMBRE 1976

29eANNE
Page

L'EXPLORATION

PUBLI EN 15 LANGUES

DES

Franais

Arabe

Persan

Anglais

Japonais

Hbreu

PAYSAGES

SCIENTIFIQUE
SONORES

par R. Murray Schafer

Espagnol

Italien

Nerlandais

Russe

Hindi

Portugais

Allemand

Tamoul

Turc

ROCK... POP... ET DCIBELS

par Irmgard Bontinck et Desmond Mark

15

A LA RECHERCHE DES SONS PERDUS

Peut-on ressusciter les paysages sonores de nos anctres?

Mensuel publi par l'UNESCO

par David Lowenthal

Organisation des Nations Unies

pour l'ducation,
la Science et la Culture

18

LES PETITS MAITRES CHANTEURS DE LA NATURE

Ventes et distributions :

Photos

Unesco, place de Fontenoy, 75700 Paris

Belgique : Jean de Lannoy,
112, rue du Trne, Bruxelles 5
ABONNEMENT

ais.

Envoyer

C.C.P.

Paris

ANNUEL:

les

22
28

souscriptions

12598-48,

francs

par

Librairie

QUAND NAQUIT LA PAROLE

DANS LA NUIT DES SONS

fran

mandat

par Alexei A. Lontiev

Unesco,

place de Fontenoy, 75700 Paris.

24

Reliure pour une anne : 24 francs

REGARDS SUR DES VOIX D'HIER

ET D'AUJOURD'HUI

Les articles et photos non copyright peuvent tre repro

duits condition d'tre accompagns du nom de l'auteur

Photos

et de la mention Reproduits du Courrier de l'Unesco ,

en prcisant la date du numro. Trois justificatifs devront

tre envoys la direction du Courrier. Les photos non

copyright seront fournies aux publications qui en feront
la demande. Les manuscrits non sollicits par la Rdac
tion ne sont renvoys que s'ils sont accompagns d'un
coupon-rponse
international.
Les articles paraissant
dans le Courrier de l'Unesco expriment l'opinion de

28

SCULPTURES SONORES

30

PSYCHANALYSE DU SON

leurs auteurs et non pas ncessairement celle de l'Unesco

ou de la Rdaction. Les titres des articles et les lgendes

par Peter Ostwald

des photos sont de la rdaction.

Bureau de la Rdaction :

33

LATITUDES ET LONGITUDES

34

NOS LECTEURS NOUS CRIVENT

TRSORS DE L'ART MONDIAL

Unesco, place de Fontenoy, 75700 Paris, France

Directeur-Rdacteur en chef :

Sandy Koffler

Rdacteurs en chef adjoints :

HONGRIE : La sirne la chandelle

Ren Caloz

Olga Rodel

Secrtaires gnraux de la rdaction :

dition
dition
dition
dition
dition
dition

franaise : Jane Albert Hesse (Paris)

anglaise : Ronald Fenton (Paris)
espagnole : Francisco Fernandez-Santos (Paris)
russe : Victor Goliachkov (Paris)
allemande : Werner Merkli (Berne)
arabe : Abdel Moneim El Sawi (Le Caire)

dition japonaise : Kazuo Akao (Tokyo)

dition italienne : Maria Remiddi (Rome)

dition -hindie : Krishna Gopal (Delhi)

dition tamoule : M. Mohammed Mustafa (Madras)
dition hbraque : Alexander Brodo (Tel-Aviv)
dition persane : Fereydoun Ardalan (Thran)
dition nerlandaise : Paul Morren (Anvers)

Notre couverture

C'est tout rcemment qu'a t entreprise

l'exploration scientifique de notre

dition portugaise : Benedicto Silva (Rio de Janeiro)

environnement sonore, de nos paysages

dition turque : Mefra Telci (Istanbul)

sonores . Bruits et sons caractrisent,

Rdacteurs :

en effet, tout autant notre vie que

franaise : Philippe Ouanns

dition anglaise : Roy Malkin
dition espagnole : Jorge Enrique Adoum

formes et couleurs. Notre monde sonore

Illustration : Anne-Marie Maillard t

Documentation : Christiane Boucher

Maquettes : Robert Jacquemin

n'est pas celui de nos anctres.

Avec le Projet mondial d'environnement

S I"-

sonore fond par le compositeur

canadien Murray Schafer (voir page 4)
s'ouvre la recherche l'immense

domaine offert l'oue. Notre photo :

c'est toute la mer que l'enfant coute
au creux d'un coquillage.

Toute la correspondance concernant la Rdaction

doit tre adresse au Rdacteur en Chef.

Photo O Roger Canessa, Toulon

Photo Christian

Dobbelaere.

Bruxelles

EN

L'exploration
scientifique
des

Europe et en Amrique du
Nord, presque tout le monde
croit encore que l'dil reoit plus
d'informations que nos autres sens.
J'ai entendu des psychologues dire
que 80 % des informations nces
saires la vie nous arrivaient par ce
rcepteur. Bien peu de gens s'arrtent
l'ide que cela peut n'avoir pas t
vrai dans le pass, que cela pourrait
n'tre pas vrai dans l'avenir ou mme
que ce pourrait tre faux actuellement
pour une grande partie de la popula
tion mondiale.

Nous commenons comprendre

que cette primaut de l' dans la
collecte et la mise en ordre des infor

mations venues de l'extrieur est di

paysages sonores
par R. Murray Schafer

rectement lie la lecture et l'cri

ture : il s'agit donc d'une habitude

apprise; pour les Occidentaux, elle
remonte la fin de la civilisation grec
que antique.
Mais mesure que les pays occi
dentaux entrent dans I' aprs-cri
ture,

R. MURRAY SCHAFER, compositeur canadien de rputation internationale, est le

fondateur et le directeur du Projet mondial d'environnement sonore Vancouver.
Jusqu'en 1975, il a t professeur de recherches sur la communication la Simon
Fraser University, Colombie Britannique. Canada. Le thme de cet article fera l'objet de
son livre The Tuning of the World; l'ouvrage, qui traite de tous les aspects du milieu
sonore dans le monde, sera publi bientt New York et Toronto.

l'oreille

devrait

retrouver

sa

place essentielle parmi nos instru

ments de perception; une place qui
reste

d'ailleurs

la

sienne

dans

bien

des pays.
Nous avons donc atteint un carre-

La civilisation technique
a radicalement modifi le

paysage sonore des hommes.

Les harmonies de la nature

ne sont plus gure audibles

qu'en des lieux carts
de la vie moderne : ainsi du

bruissement des feuillages

et du clapotis de l'eau sous

la pagaie ( gauche) quand

une barque glisse sur l'eau calme
d'un canal du Krala, en Inde.

Mais le plus souvent, le

chant du monde tend

de nos jours la cacophonie

universelle. Le bruit des racteurs

inflige l'homme de violentes

agressions, comme l'atteste
ci-contre cette photo prise aux
abords d'un arodrome.

four. Il est un signe qui le montre

clairement : le problme de la pollu
tion par le bruit qui se pose actuel
lement dans le monde occidental, et

le fait qu'un nombre croissant de per

sonnes y soit sensible.

Nos oreilles

implorent qu'on les respecte un peu

plus...
Ou

bien

nous admettons

leur de

mande, ou bien nous renonons et

nous rsignons une surdit invi
table lorsque le bruit sera devenu
tempte.
Pour dcrire l'environnement acous

pline

que

apprendre
il

nous

devons

maintenant

ou plutt r-apprendre.

C'est dans ce but que j'ai lanc,

y a quelques annes, le Projet

mondial

d'environnement

sonore .

Le mieux que je puisse faire ci est

sans doute d'expliquer ce que nous
faisons, en esprant que cela provo

peintres et potes l'ont dcrit, jardi

niers et ingnieurs lui ont donn
forme,

architectes et urbanistes l'ont

embelli...

Mais un paysage sonore, qui a ja

mais tudi cela? Il y a l une disci

l'Eu

Une premire remarque s'impose

quand on tudie les paysages sonores
d'une rgion sauvage ou mme ceux

des campagnes et des villages : ils

sont

moins

bruyants que

ceux des

pas de ce que la vie en est absente.

Il semble plutt que tous les sons
existant y soient sujets des cycles
d'activit et de repos.

Pour tre vritablement renseign

sur les paysages sonores, il faut consi
drer le pass tout autant que le pr
sent; le but tant de faire des recom

aux gens qui y vivent, qui les habitent,

gues en ont tudi la structure, les

gographes les formations de surface;

comme

dans d'autres rgions du monde.

s'agit bien d'une sorte de paysage,

mais dont les proprits sont diff
rentes. Pensez toutes les personnes
un paysage : les golo

continent

villes

mandations intelligentes en
l'avenir. Comment y arriver?

comprendre

d'un

rope le permet.

quera d'autres recherches, diffrentes

tique, nous emploierons l'expression

paysage sonore ( dfaut d'un no
logisme comme l'anglais soundscape,
form sur landscape: paysage). Il

qui nous permettent de dfinir et de

comparant leur environnement. La di

versit

vue de

On peut enregistrer et analyser les

paysages

sonores

actuels

et

parler

pour dcouvrir ce qu'ils en pensent. Il

ne nous est pas encore possible de
plonger dans l'histoire avec nos mi
cros et nos appareils d'analyse...

modernes.

Mais cela

ne vient

Les producteurs de sons paraissent

savoir quand lever la voix et quand
se taire. Les diverses espces d'in
sectes, de quadrupdes ou d'oiseaux
ont ainsi des rythmes sonores quoti
diens ou
saisonniers
complmen
taires,

dont

les

beauts

sont

donc

orchestres.

Pendant le mois de juin par exemple,

Colombie Britannique (Canada),
les grenouilles cessent de chanter
l'aube, au moment prcis o le ch

en

L'histoire doit donc se faire go

graphie : on peut aller tudier, par
exemple, les solitudes du Canada sep

des

tentrional ou des dserts australiens;

font entendre nouveau que lorsque

on peut aussi recueillir quelques chos

des environnements acoustiques du
pass en slectionnant des villages
reculs dans diffrents pays, et en

dans le crpuscule. Dans l'Ontario,

on n'entend les oies que quelques l
jours chaque anne, en mai quand r

oiseaux

commence;

elles ne se

le chant du dernier oiseau s'vanouit

> elles filent vers le nord, en octobre

lorsqu'elles reviennent au sud en
troupes immenses et bruyantes.
Un tel environnement, qui ignore
la cacophonie due au heurt de bruits
trop nombreux, peut tre appel en
vironnement haute

fidlit ;

c'est-

-dire que le rapport entre signal

et bruit y est positif. Chaque mis
sion sonore y vaut son poids d'infor
mation. Chacune joue son rle, est
complmentaire des autres, comme
dans

une

conversation

harmonieuse

ou une orchestration musicale russie.

Et ce sont l des signes que l'on

apprend lire : la comprhension
qu'ils
donnent de l'environnement
peut avoir son importance. Chez moi,
dans ma ferme, nous savons au prin
temps que le sol a dgel et peut tre
travaill lorsque nous entendons de
nos lits, la nuit, des animaux y creuser
leurs galeries.
Il en va de mme dans les villages.
En tudiant un village de montagne
en

Italie

du

Nord,

Cembra,

nous

avons constat que la vie y tait

centre sur des cycles de ftes ou
d'vnements annuels et saisonniers,

dont

chacun

caractre
Photo

Kosidowski.

Moscou

possdait

sonore.

son

Suivant

propre
les

cir

constances, les sonneries de cloches

n'taient pas les mmes.

Certains jours on mettait feu de

petits canons, les mortaretti; certains
autres,

DU

CHEVAL

AU

CHEVAL-VAPEUR

Entrav sur la place d'Oulan-Bator, capitale de la Mongolie (ci-dessus)

un tarpn abandonn par son cavalier manifeste son dplaisir
par quelques ruades sonores. Rare spectacle, car hennissements
et bruits de sabots ont fait place dans les villes, aux tumultes
du cheval-vapeur. Ds la rvolution industrielle, au sicle dernier,
les ouvriers de la mtallurgie ont d travailler

dans un vacarme effroyable (gravure ci-dessous) et malgr

les dispositions mises en oeuvre au cours des dernires dcennies,
la surdit demeure toujours une maladie professionnelle.

on

entendait

les cornes des

bergers menant leurs moutons aux

pturages d't; il y avait des jours
pour les chansons, et des cornes o
l'on ne soufflait que lorsque garons
et filles se courtisaient. Ces cycles

sonores

rythmaient toute la vie du

village; ils n'ont commenc se d
sintgrer
qu'aprs la construction
d'une

nouvelle

route et

l'arrive des

cars venus des villes de la valle.

Le passage de la vie rurale la vie

urbaine se caractrise en gnral par
une transformation du paysage so
nore; celui-ci passe de la haute fid
lit

Gravure tire de Das Buch der Erfindungen, Gewerbe und Industrien. Berlin 1874.

la basse

paysage sonore
bruits que nous
sont masqus
acoustique sans

Pour

qu'un

l'attention,

fidlit .

Dans un

basse fidlit , les

cherchons entendre
par une information
intrt ou htroclite.

son

arrive

capter

il doit tre monstrueuse

ment fort ou insistant.

Les missions

radio, ces chants d'oiseaux de notre

poque, ne migrent pas vers le sud

en

hiver;

les

bulldozers n'hibernent

pas; quant aux transports, on ne les

voit gure dormir la nuit. Tout cela
opre en mme temps, gaspillant sans
compter l'nergie acoustique et s'attaquant aux tympans et aux nerfs.
L'tude des paysages sonores na
turels nous enseigne deux choses.
D'abord qu'il faut rduire le volume
sonore total pour que l'on puisse en
tendre de nouveau clairement les sons

discrets et les messages. Ensuite elle

nous apprend comment atteindre ce
but : en restaurant et dveloppant une
organisation rythmique de nos sons.
L'interdiction de vol de nuit pour les

Photos Hoa-Qui. Pans

LES

SONS

DES VILLES

LES

SONS

DES

CHAMPS

avions reprsenterait un pas dans ce

sens, mais il faudrait aller plus loin :
restreindre par exemple l'emploi des
engins de construction ou celui des
haut-parleurs dans les lieux publics.

Comme les couleurs et les formes (ci-dessus, un palmier et la ville

de Dakar, Sngal), les bruits et les sons ont leur architecture propre,
tour tour spontanment module par la nature ou compose
des mille rumeurs de l'activit humaine. Dans le cadre d'une vaste

Quand les tondeuses gazon moto

rises sont une gne, on pourrait
mme envisager de limiter leur em
ploi, dans un quartier une ou deux

tude entreprise l'chelle mondiale, sous la direction

de R. Murray Schafer, des quipes de chercheurs mesurent

le volume des diffrents bruits composant le paysage sonore naturel.

Le diagramme (ci-dessous) figure en quelque sorte une partition
des harmonies de la nature sur la cte du Pacifique' au Canada.

aprs-midi par semaine.

Autre diffrence entre ville et cam

RECENSEMENT DES SONS COMPOSANT LE PAYSAGE SONORE NATUREL,

SELON LES SAISONS, SUR LA COTE DU PACIFIQUE AU CANADA

pagne : dans l'environnement urbain,

la plupart des bruits sont proches.
Dans la nature, beaucoup sont loi
gns. Le paysage sonore des villes
possde la prsence; celui de la na

ture possde la fois une prsence et

une distance. Toute intrusion dans le

secteur est alors repre par l'oreille :

les aboiements d'un

***

chien dans une

ferme loigne signalent tout l'en

tourage l'arrive d'un animal trange
ou d'un visiteur.

Cette dpendance l'gard de l'oue

tait particulirement forte autrefois
en Amrique du Nord, si l'on en croit

les rcits de Fenimore Cooper. Un cra

quement de brindille pouvait alors
signaler le danger. Dans une fort

JAN

'

FV

' MAR ' AVR

' MAI ' JUIN

'h\n
niriiintttttttttt** [ . i

' JUIL ' AOUT ' SEPT '

v.:

^
.

pluie et neige
Eau et glaces

l**L**iit-

OCT ' NOV ' DEC

^y^

Mouches

dense, en effet, l'lil n'a pas grande

utilit; de tous les cts, la vue porte
au mieux quelques mtres. L'oreille,
elle, est aussi vigilante que celle d'un
animal.

Chant d'oiseau

j0Mftifiti&i&m'

la

'-^mdSk
80

ta

0 0

Sauterelles
Abeilles

Grenouilles

l'oue dans ces tendues sans arbres

Loups

que sont les dserts australiens : en

collant son oreille au sol, un abori

lan

gne enregistre les vibrations provo

ques par des pas au loin. Ainsi peut-

^m>
Moustiques

Fait curieux, on observe aujourd'hui

mme dpendance l'gard de

on

entendre

une

voiture

20 kilo- k

mtres par les vibrations du sol.

Diagramme <E) K. Murray Schafer, Vancouver*

Entendre

d'importance

distance est parfois

vitale

pour

une com

munaut. Un bel exemple en est four

ni par l'tude que nous avons faite
dans un village de pcheurs bretons,
Lesconil dans le Finistre.
C'est un endroit o le vent suit un

cycle

quotidien,

soufflant tantt de

chantillonnage de sons provenant de

sources europennes et amricaines
est dj important. Il nous permet un
certain nombre de constatations int
ressantes.

On observe ainsi que dans l'en

semble des sons mentionns par la
littrature europenne du 19e sicle,

appor

les sons naturels entrent pour 43 %.

tant au village des bruits venus de

tous les points de l'horizon, de 12 km
pour certains. On entend les cloches
des autres villages, les bruits de la
campagne, les signaux mis par les

Au 20e sicle, la proportion est tom

boues en mer diffrents endroits

20e sicle comme au

la

mer et tantt de la terre,

et chacun

heure.

de

ces bruits vient son

Toute modification du dispo

sitif indique un changement de temps,

ce que les pcheurs et femmes de

pcheurs remarquent immdiatement
d'une oreille avertie.

L'espace acoustique n'est pas l'es

pace visuel; il n'est pas davantage
l'espace physique. On ne peut s'en
rendre propritaire; on ne peut pas
en dresser la carte. C'est un espace
en partage, une possession commune
dont tous les habitants reoivent des

signaux ncessaires leur vie. Il est

facile dtruire, par production irr
flchie de sons ou vacarme tyrannique.
Le

monde

actuel

offre

bien

des

exemples d'espaces acoustiques mal

grs. Ainsi les aroports : sans avoir
s'agrandir, ils peuvent s'tendre
sur un espace acoustique de plus en
plus grand pour peu que le nombre
des vols augmente ou qu'apparaissent
de nouveaux appareils plus bruyants.
- Les habitants des alentours peu
vent dcouvrir alors qu'ils partagent
leur chambre ou leur jardin avec le

transport arien international... et la

loi leur sera de peu de secours : elle
dfinit la proprit uniquement comme
une possession visuelle. L'ge du son,
o nous entrons, devrait modifier cette
situation

et

mme

se

traduire ven

tuellement par une nouvelle concep

tion de la loi. L'agression par le bruit

sera

ds lors traite comme un dlit

Que le paysage sonore change, on

peut l'apprendre aussi par le tmoi
gnage des gens qui leur poque ont
dcrit les sons de leur pays. Aussi
avons-nous

dress

un

grand

cata

logue de ces descriptions, esprant

que ces crivains de toutes les po
ques et de toutes les nationalits per
mettront d'en dcouvrir davantage sur
la morphologie des paysages sonores
permettront aussi de savoir si les
ractions aux bruits ont chang au
cours des sicles.

Nous

avons

fait

des

classements

par poques, par endroits et par

objets sonores dcrits; un pro
gramme d'ordinateur y est associ,

permettant des comparaisons statis

tiques sur l'apparition et la dispari

affaire de sons; un musicien n'en fait

de

50 %

On

des

sons

mentionns

au

peut affirmer que les Amri

cains du Nord demeurent plus proches

de l'environnement naturel, ou y ont
plus facilement accs; pour les Euro
pens,
cet environnement semble
vraiment en voie de disparition.
De

mme,

baisse

qui

nous

observons

une

dans le nombre des mentions

sont faites de

la tranquillit et

du silence. Pour les dcennies 1810-

1830, ces mentions reprsentent dans

nos

listes

19%

du

total.

Le chiffre

tombe 14% pour la priode 18701890 et 9% en

en dpouillant le
aussi frapp par
dont

les

1940-1960. Mais

catalogue, je suis
la faon ngative

auteurs modernes dcrivent

le silence.

Voici quelques-uns des termes em

ploys son propos par les auteurs

de la dernire gnration : solennel,

oppressant, de mort, engourdissant,
trange, angoissant, dprimant, ter
nel, douloureux, solitaire, pesant, d

sesprant, absolu, alarmant.

Peu

de

ces

mots

apportent une

de

concert;

ce

n'est

pas

le

silence de la fascination, de la mdi

tation, ni mme celui du sommeil.

En dduira-t-on que ce sont l

des qualits en voie de disparition
ici-bas? En dduira-t-on plutt qu'il
faut

revoir

notre

attitude

du

monde.

Cela

au service de la socit.

Recomposer les environnements

acoustiques du monde? Quelle pr
somption,
quelle
folie!
C'est
du
moins ce que certains disent. Ce
.que je peux dire pour ma part, c'est
que ce travail se fait dj. Il se fait
certes souvent de faon inconsciente

ou par des gens dont les buts n'ont

rien d'esthtique et sont antisociaux.
Les fournisseurs de musique d'am
biance par exemple : ils crent des
murs sonores, que personne ne de
mandait,
uniquement pour inciter
les. travailleurs produire davantage
ou les consommateurs dpenser
encore plus.
On installe actuellement, en Am

Dans le monde actuel, les sons les

plus forts et les plus persistants sont

dus la technologie. Ce sont eux qui
dtruisent

teurs de bruits blancs (bruit dont

En Sude, les sonneries des appels

tlphoniques taient fort aimable

ment espaces de dix secondes. Elles
ont

leur gard?

notre

facult

d'entendre,

cassent les rythmes naturels de nos

vies et font tomber en poussire,
dans toutes les langues, le mot tran
quillit .
Si nous voulons rendre lgance et
quilibre aux paysages sonores, ce
sont ces machines qu'il nous faut ma
triser d'abord. Mais sans pour autant
abandonner

cette

tche

aux

acous-

ticiens
personnes dont le gagnepain, aprs tout, est li la perp
tuation et mme l'aggravation de
ce problme.

Il s'agit bien, plutt, que des grou

les

critique, enfin rflchir aux moyens

sonore

n'est pas sans importance : l'ana

logie nous rappellera qu'une pareille
tche exige d'unir la science et l'art

toutes les composantes sont de mme

amplitude) destins empcher les
employs de se parler; les employs
pourront ainsi taper davantage de
lettres pour leurs suprieurs.

salle

se mettent les valuer, en faire la

mais notre

ronnement

vantage celui qui s'tablit dans une

conclusions valables concernant toutes

monde;

L'ennemi par excellence de la mu

sique est le bruit, c'est--dire un gas
pillage d'nergie. Gardons l'esprit
ce modle de la musique au moment
o nous pensons redessiner l'envi

notation positive. Ce n'est pas le

silence contemplatif d'une prome
nade travers la campagne; pas da

mettent un peu partout tudier les

divers aspects des paysages sonores,

du

une harmonie.

rique du Nord, dans les immeubles

de bureaux modernes, des gnra

assez de rfrences pour en tirer des

parties

des sons au hasard : son but est d'arri

ver un quilibre,

19e sicle.

certes du temps avant que nous ayons

Il

On pourra trouver trange cette

analogie entre musique et environne
ment acoustique, mais elle a des rai
sons bien prcises. La musique est

pas n'importe quoi et ne rpand pas

pes plus importants de citoyens se

des divers sons.

ment amliorer l'orchestration?

be 20%. Or une telle baisse ne se

se passera

tion

Il m'est souvent arriv de comparer

le paysage sonore une immense
symphonie o nous baignerions en
permanence. S'il en est ainsi, com

constate pas en Amrique du Nord :

les sons naturels y reprsentent plus

nous

au mme titre que l'effraction.

de les rendre plus beaux.

brutalement

rapproches

cinq secondes en 1975, pour forcer

les gens dcrocher leurs rcepteurs
plus vite. Les compagnies de tl
phone, veulent que les appels durent
le moins possible : cela leur cote
. moins

cher.

Pour

une conomie de

quelques couronnes, on en vient donc

nerver davantage toute une nation.
On pourrait multiplier l'infini les
exemples de crations acoustiques
nfastes. L'amlioration ne sera pos

sible que le jour o nous commence

rons crer des objets sonores pour
des buts qui ne seront ni le profit ni
le pouvoir, le jour o nous appren
drons

matriser

les

sons

violents

ou agressifs, retourner vers les lieux

paisibles et retrouver des moments
de tranquillit dans nos vies,
et
quand nous saurons qu'il y a pour

chaque son un temps pour le produire

et un temps pour ne pas le faire.
R. Murray Schafer

ROCK...POP...
ET DECIBELS

par Irmgard Bontinck

et Desmond Mark

IMAGINEZ que vous marchez au

sein de quelque campagne pai
sible,

cheminant vers une ville. L'at

mosphre
sonore
disons votre
environnement acoustique
va se
modifier. Pour mieux percevoir ce
changement,
fermez
les yeux et
ouvrez tout grand les oreilles.

Si au cours d'une telle promenade

parmi les sons, nous couchons sur le

papier
les
impressions
auditives
reues des endroits prcis, nous
finirons par dresser une sorte de
carte
acoustique.
Une telle carte
pourrait nous permettre, terme, de
reconnatre leurs caractres propres
bien des rgions du monde. Evidem
ment, une carte des paysages sonores
est beaucoup plus difficile raliser
qu'une carte gographique ordinaire
d'autant que les mthodes et la
terminologie balbutient encore : sonographie et gographie restent fort
loignes l'une de l'autre.
Un compositeur et chef d'orchestre
canadien, R. Murray Schafer, a t
fascin par ce problme. Il a conu
un projet l'chelle du monde, le
Projet
mondial
d'environnement
sonore qui tend dcouvrir les liens
multiples qui existent entre l'Homme,

Autour des Romo et Juliette de jadis (ci-dessous, gravure

du Moyen Age) des jardins et des chants d'oiseau qui,
aujourd'hui, sont devenus les tumultes de la ville, transistors
et dcibels (ci-dessus).

l'environnement sonore et la musique

elle-mme (voir article page 4).
A

quoi

ressemblerait-elle,

notre

carte sonore? A travers la campagne,

dans le monde des sons non urbani-k

ses,

les bruits se font en gnral t

IRMGARD BONTINCK, de l'Autriche, est

Directrice adjointe de recherches Mediacult,
Vienne,

institut

international

cr

avec

l'aide de l'Unesco pour tudier le dveloppe

ment culturel en rapport avec les moyens
audio-visuels.
Appel auparavant Institut
international de musique, danse et thtre
dans les moyens audio-visuels, le Mediacult

est

dirig par Kurt

Conseil

La

excutif

Critique

de

Blaukopf,

de

la

l'Unesco.

culture

membre du
Auteur

tablie,

de

tude

prpare pour 'Unesco, Irmgard Bontinck

a dirig la publication de New Patterns of
Musical Behaviour of the Young Generation
in Industrial Societies (Vienne 1974).

DESMOND

MARK,

chercheur autrichien

en sociologie acoustique auprs de l'Institut

de Sociologie de la musique Vienne, a
publi plusieurs tudes sur le milieu acous

tique

et

les paysages

rains; il a
srie

Le

sonores

contempo

contribu la publication d'une

d'tudes parues . Vienne en 1976 :

comportement musical de la jeunesse.

DU

GRAMOPHONE A

L'AMPLIFICATEUR

Le contraste est grand entre ces quelques Amricains coutant avec attention en 1880
des airs populaires au moyen d'couteurs (ci-dessous) et les 300 000 jeunes spectateurs
venus assister au festival de musique rock de Woodstock en 1969 Bethel,
New York (tout droite). Le dveloppement des matriels lectro-acoustiques a rendu
la matrise de leur technique aussi importante que l'tait jadis la matrise d'un
instrument de musique ( droite). La crainte que la mcanisation de la musique puisse

conduire les jeunes une attitude musicale passive, s'avre tre sans fondement, selon
la rcente tude sur l'urbanisation, la modernit et le comportement musical de la

jeunesse indienne, tude faite par le Dr Manas Raychaudhuri de la Rabindra Bharati

University, Calcutta. On peut y lire : le transistor a stimul l'intrt port par les jeunes
des rgions rurales et semi-rurales de l'Inde pour la musique traditionnelle
et non-traditionnelle.

( entendre

ils naissent au

monde sonore de type industriel, on

silence.

Mme

arrive la mme conclusion. Pendant

les sons les plus faibles se remarquent

des millnaires, nos anctres ont vcu

milieu
et

isolment;

d'un

profond

racontent

leur

alors

histoire.

tintement

vaches,

Le

des

pourra

sans

ambigut

paysan,

au

clochettes

lger

de

ses

dire par exemple o

se trouve son btail. Chant d'oiseau,

leur

vie

dans

de

un

presque
milieu

chasse

paysage
tous

naturel.

les

et

de

cueillette

acoustique

dont

sons venaient du

Les sons humains ne

jouaient qu'un rle des plus rduits;

ruisseau jaseur, voix humaines, tous

le bruit d'un outil ou d'un instrument

ces

quelconque

vnements

sonores

se

distin

guent clairement les uns des autres,

se faisait bien rarement

entendre.

sans distortion ni bruit de fond.

Plus on se rapproche de la ville,

plus se fait envahissant le bruit des

C'est seulement l'ge industriel,

et ses dbuts en Europe dans la pre
mire moiti du 19e sicle, qu'une

voitures,

altration

engins

des trains,

de

recouvre

des avions, des

construction,

finalement

tous

bruit
les

qui
sons

naturels. Ces derniers sont compl

tement annihils par le bruit des
machines
entre

et

alors

de
dans

la
le

circulation.
monde

On

sonore

industrialis o chaque signal acous

tique est noy dans un puissant fleuve
de bruits. Si l'on veut qu'un signal
particulier puisse tre remarqu, on
doit l'amplifier de faon considrable
et ceci s'applique naturellement
toutes

les formes

de la communica

tion humaine, la parole et la mu

sique par exemple.
Si

l'on

dvelopp

10

examine

au

cours

comment

des

s'est

temps ce

centres

radicale

industriels

commence.
o

nous

Les

vivons

aujourd'hui sont responsables d'une

vritable mare sonore qui aurait t
impensable autrefois et dont la puis
sance dpasse largement les capaci
ts
d'absorption
de
l'organisme
humain.
L'oreille humaineest un instrument

d'une trs grande sensibilit. La me

sure de l'intensit sonore se fait sui

vant une chelle logarithmique

dcibels.

les

Dix dcibels (dB) de plus

reprsentent
ainsi
un doublement
dans
l'intensit
des sons perus.
Entre le seuil d'audition et le gronde

ment d'un avion raction (qui peut

provoquer une relle douleur), l'inter-

Le jazz vu par le dessinateur

amricain Bob Gill (1963)

valle est d'environ 120-130 dcibels.

Le bruit toujours plus grand produit

par l'environnement doit bien sr agir
sur les hommes
et sur leur musique.
Dans les pays industrialiss on a pris
l'habitude

de considrer comme in

vitable la surdit croissant avec l'ge.

Une tude comparative a t mene
sur les habitants d'un pays industriel
occidental : il est apparu que la sen
sibilit

auditive

80

tait

ans

New-Yorkais

d'un

Africain

exactement

de

18

celle

ans.

La

de

mare

du

bruit a

sonore

des cons

quences qui peuvent tre aggraves

parle climat.
L o la chaleur ambiante oblige
tenir portes et fentres ouvertes une

grande partie de l'anne (et font de

cette

ncessit

une

l'Inde qui ont servi de base

tude sur cette question.
Dans

le

monde

une

industrialis,

le

bruit des machines n'est pas seul

omniprsent. Depuis qu'il existe des
haut-parleurs, la musique aussi peut
tre
produite
massivement. Quels
sont les endroits que la musique des
haut-parleurs n'atteint pas? Dans les

coutume),

le

niveau de bruit l'intrieur des habi

Autrefois,

musiques

et

moyens d'altrer la musique vivante

originelle, en changeant par exemple
l'intensit, les tonalits, les caractres

acoustiques.

rants, les cinmas, dans les banques

et la maison, nous pouvons entendre
de la musique partout. Cela non plus,
les gnrations antrieures ne le con
naissaient pas.

des effets encore plus frappants dans

les pays en voie de dveloppement.
Dans ces pays, le passage l're
technologique et ses enfers acous
tiques ne se fait pas progressivement,
suivant une volution rgulire : c'est
une seule et soudaine explosion. Ce
raz de

le voit dans les villes de

supermarchs, les avions, les restau

tive et sa baisse naturelle avec l'ge.

monde

On

conclu

fie du tout au tout la sensibilit audi

nouveau

peut tre aussi lev qu'au

dehors.

d'un

sion s'impose : l'environnement modi

Ce

tations

paroles

Rien d'tonnant si les jeunes, par

ticulirement

ouverts

l'innovation

et au changement, ont t profond

ment influencs dans leur attitude face

la musique par le nouveau monde

sonore qui les entourait. Rien d'ton
nant s'ils ont pris l'habitude d'asso
cier musique et technologie. Avec
l'explosion
des
procds
lectro

acoustiques (haut-parleurs, amplifi

cateurs, mlangeurs), la musique des
jeunes emprunte en effet des chemins
tout fait nouveaux.

source physique du son, qu'il s'agisse

La fabrication de la musique a d
sormais assimil l'usage de toute
cette technologie; pour les musiciens

d'un

eux-mmes, la matrise de la techno

taient

indissolublement

instrument

ou

lies

d'un

la

homme.

Aujourd'hui,
les
appareils lectro
acoustiques permettent d'isoler de sa
source n'importe quel son, de l'enre
gistrer, de le reproduire, enfin de le
diffuser n'importe o et n'importe
quand l'aide de haut-parleurs.
En fait,
les techniques lectro
acoustiques permettent bien davan
tage qu'une simple reproduction de
la musique et sa diffusion tout
instant.

Elles donnent

aussi tous les

logie est dsormais aussi importante

que celle de l'instrument. Dans toute

l'histoire de la musique, jamais le jeu

des musiciens n'a autant dpendu
des moyens techniques.
Dans plusieurs pays, on a pu mesu
rer

cette

caractristique

si

particu

lire de la relation entre musique et

jeunesse. Ainsi en Suisse : lors d'un
concert pop Lausanne, un techni
cien
a contrl
l'amplification e

'>

11

divers points de la salle. Il a indiqu

ensuite les consquences possibles
sur les auditeurs de ces bains sonores
divers niveaux :

D'aprs les mesures au sono

mtre faites pendant le concert de
l'orchestre

Mahavishnu,

le

niveau

sonore atteignait 125 dcibels trois

mtres des haut-parleurs, 110 dci
bels dans les loges du fond et 1 1 8 d
cibels au premier rang du balcon.
Il n'est pas du tout impossible que
1 00 200 personnes
c'est--dire
peut-tre le dixime de l'assistance
aient

subi

une

altration

irrver

sible des tympans : des terminaisons

nerveuses ont pu tre dtruites sans
espoir de rgnration.
Il n'est pas question de se lamenter
parce
que
les
appareils
lectroacoustiques

l'volution

influencent

de

la

dsormais

musique

et

inter

viennent dans la vie des jeunes; pas

question non plus de se boucher les
oreilles

comme on le fait souvent

et de refuser toute discussion sur un

phnomne

aussi

dplorable .

LES BRUITS DE LA VILLE EN

MUSIQUE

Assimiler la jeunesse au bruit ne

peut gure aider non plus com

Ds 1913 le peintre et musicien futuriste Luigi Russolo (1885-1947) eut l'ide,

rvolutionnaire pour l'poque, d'utiliser les bruits quotidiens de l'ge industriel
pour crer une forme rellement moderne de musique. Ci-dessus, Russolo

prendre la situation de l'homme et de

avec quelques-uns de ses bruiteurs (bourdonneur et strideur) destins

la
musique
dans
l'environnement
sonore actuel. Ce problme a en effet
bien des aspects diffrents. C'est l

de Russolo, Rveil de Capitale et Rendez-vous d'autos et d'aroplanes, furent

joues sur de tels appareils et prsentes aux auditeurs italiens ds 1914.

un

domaine

confondre

les

l'on

effets

vite

et

les

fait

de

causes.

Il faut donc voir plus loin, tudier

cette relation acoustique particulire
dans le contexte gnral de l'environ
nement

sonore.

Le

comprendre

mesure de
des

et

d'tre

ainsi

en

efficaces.

Les

musi

ciens, les enseignants, les techniciens,

les sociologues ont, les uns et les
autres, leur faon d'expliquer le niveau
sonore incroyablement lev de la
musique destine aux jeunes. : toutes

ces
faon

explications
ou

d'autre

se

Au dbut des annes 1920, des bruiteurs imitant les sons de l'industrie

furent construits aussi en URSS et utiliss pour jouer des symphonies

de bruits et des opras . A la mme poque, des symphonies exprimentales
de sifflets d'usine eurent lieu dans plusieurs villes sovitiques, grce,
en partie, aux efforts du grand pote russe Maakovski.

but est d'arriver

modifier la situation par

dcisions

reproduire les sons de l'industrie et de la vie urbaine. Les compositions

rattachent

de

refusent franchir un tel seuil de bruit.

l'intrieur

de

cette

barrire,

les

jeunes trouvent donc la libert et ne

sont pas drangs.
Une

seconde

construction
niveau

du

de

bruit

Pour se faire
des

thse
cette
de

muraille

la
au

l'environnement.

entendre

musiciens

rattache

aient

audience

propre, il faut faire plus de bruit que le

Premire explication : le phno

mne vient d'une rupture volontaire
avec le monde des adultes. Les jeunes
veulent avoir leur domaine, o ils
soient libres : ils y parviennent en
rigeant autour d'eux une sorte de

taines enqutes donnent rflchir :

milieu

mur du son . Cette barrire acous

tique

assure

leur autonomie

en les

protgeant de tous les adultes qui se

ils

ambiant.

mettent

en

Les rsultats de cer

vidence

des

liens

entre le niveau sonore moyen de l'en

vironnement et ceux de la musique.
Ces enqutes concernent non seu
lement les concerts pop ou beat
mais aussi la musique contemporaine
dite srieuse , car , d'un point de

vue

historique,

La thse suivante a des liens troits

avec les deux premires. Toutefois,

elle n'interprte pas le phnomne
comme une tentative pour couvrir le

et pour que

leur

l'environnement

moderne.

taille des orchestres entre l'poque

de Haydn et celle de Mahler n'est pas
non plus sans intrt.

l'augmentation

de

30 000 CHANTEURS

EN SCNE
Ci-dessous festival annuel de Tallinn

(Estonie sovitique). Pendant deux

jours, des concerts sont donns
en plein air devant 200 000 spectateurs.

La scne de ce Champ du chant

en forme de coquille peut contenir
30 000 chanteurs et 20 000 danseurs.

LA MUSIQUE PAR-DESSUS LES BRUITS DE LA VILLE

L'un des traits sonores caractristiques de Vancouver (Canada) est cet ensemble
de trompettes air situ au sommet de l'un des immeubles les plus levs de la ville.
Cet ensemble joue les premires mesures de l'hymne national canadien chaque jour
midi, et cela depuis 1967, date laquelle un ingnieur de la ville, Robert Swanson, eut l'ide
de clbrer de la sorte le Centenaire du Canada. Deux autres caractristiques sonores
de Vancouver : les cloches de la Holy Rosary Cathedral et le coup de canon qui retentit
chaque soir 9 heures.

bruit du milieu ambiant : pour elle,

il s'agirait plutt d'une imitation. Un
grand nombre de facteurs interviennent
dans

se

l'environnement

sonore :

ils

retrouvent tous dans la musique

actuelle.

Car si le niveau de bruit est la carac

tristique la plus apparente de cette

musique, ce n'est pas la seule : on y
trouve
des

aussi

des

notes rverbres,

bourdonnements

continus

sans

motifs rythmiques trs vidents

tout cela' reproduit fidlement les
caractres de l'environnement sonore
moderne.

est l'action sur le cur, la circulation

tme nerveux : la substance cervicale

sanguine et le rythme respiratoire.

serait

Ces. ractions physiologiques per

mettent de dire que la musique
beat , par exemple, n'est pas seu
lement perue par l'appareil auditif :
elle est ressentie par le pouls, sur la
peau, dans la respiration et par le
cmur lui-mme; tout l'organisme en
est affect. Lorsque des uuvres musi
cales sont amplifies jusqu' des
niveaux
anormaux,
la
production
d'hormones augmente chez l'audi
teur, provoquant un tat d'excitation.

technologique devient alors pour le

Les sons sur-amplifis affectent

l'organisme la manire d'un signal
d'alarme : ils obligent le systme chi
mique de
notre corps produire
davantage d'adrnaline
l'hormone
qui fait tenir tte ou tourner le dos
l'agression. Un tel tat physique
peut tre stimulant. Il peut aussi
conduire des actes d'agression, par
exemple casser les siges la fin

moins plausible.

d'un

Si l'on compare dans sa continuit

le spectre sonore gnral du milieu
ambiant aux

battements sourds d'un

orchestre beat , la plainte aigu

d'un
synthtiseur,
aux
grappes de la musique

notes
en
moderne,

l'argument selon lequel cette musique

n'est que

Mais

le

il

reflet de

existe

notre monde

encore

une

autre

hypothse : elle considre les effets

du fracas musical sur l'organisme.
Un

certain

nombre

d'expriences

concert...

Quant

la

raction

rellement

atteinte.

Un

choc

acoustique peut avoir en effet pour

rsultat d'effacer les engrammes, ces
voies fragiles qui, dans le cerveau,
sont celles des souvenirs. II. peut
s'ensuivre

des

trous

de

mmoire.

Cette dcouverte devient encore plus,

inquitante si l'on pense tous les
gens qui sont obligs de vivre dans
l'environnement industriel.

Ainsi nous dcouvrons-nous plon: gs aujourd'hui-mme dans une situa

tion de crise
de crise acoustique.
Il va nous falloir repenser toutes les
relations de l'homme et de son envi

ronnement sonore, ragir aussi contre

la monte du bruit engendr par nos
machines. Ne l'oublions pas; c'est la
mme technologie qui a tendu de
faon si fascinante la gamme sonore
et les possibilits de la musique con
temporaine et qui met en danger
notre pouvoir d'entendre, de rester
sensibles au

monde des sons. Ce fait

de fuite, elle chappe toute possi

rend encore plus ncessaire une ma

bilit de contrle conscient. Dans les

trise

cas

ment acoustique et musical.

extrmes,

elle

peut

provoquer

des vanouissements.

consciente

de

notre

environne

Le temps est donc venu de lancer

Les effets de ces sons amplifis

scientifiques ont t faites visant

soigner les malades par la musique.

l'excs

Grce elles, nous savons, dsormais

recherches, toutes rcentes et encore

tique de la vie. Il faut crer une co

logie des sons.

que la musique peut agir puissam

ment sur le systme nerveux rflexe

plus importantes par leurs rsultats :

ces recherches dbordent largement

Irmgard Bontinck

de

l'action immdiate du bruit sur le sys

l'homme.

Particulirement

nette

ont

donn

lieu

d'autres

une campagne pour la qualit acous

Desmond

Mark

13

14

A LA RECHERCHE DES SONS PERDUS

Peut-on ressusciter les paysages sonores de nos anctres?

L'Occident mdival attribuait

volontiers aux populations des

contres lointaines, qu'il connaissait
mal, des particularits tranges, par
exemple un fabuleux dveloppement
de certains organes. Ainsi des
Panotii , hommes aux grandes
oreilles que l'on imaginait vivant
quelque part dans les Indes au-del
du Gange . Trois d'entre eux, homme,
femme et enfant (ci-contre droite)
ont t sculpts au 12e sicle sur
le portail de l'glise de Vzelay

(France); chez les chrtiens, jadis,

l'oreille symbolisait, notamment,

l'accueil de la parole divine. Page

de gauche : une norme cloche va
sonner dans l'un des nombreux

temples de la ville de Bhatgaon,

au Npal.

QU'ADVIENT-IL de la musique,

par David Lowenthal

de

autres

la

parole

sons,

et de tous les

naturels

ou fabriqus,

et

atteignent

quel

point

les

bruits d'autrefois

Dans quelle mesure nous rappelionsnous ce que nous avons entendu?

quelles

motions

s'y

souvent

nostal

pas

grand-chose

et sur les

drait tenter ci une premire explora

pass.

Ancien

Secrtaire

Society

de

et rdac

monde

est un

la grande familia

nous gardons en mmoire notre exp

rience

leur

antrieure.

pass,

vestiges

par

ou

En

La

le

des

aux

conscience de

truchement

des

monuments,

est

individus

prenant

et

aux na

conscience

des

continuits, nous dcouvrons un sens

au

ricains

l'avenir.

la conservation de la nature.

nous vivons

rit que nous en avons vient de ce que

plusieurs
ouvrages dont George Perkins
Marsh, biographie d'un des pionniers am
de

produit du pass,

tions.

Behavior (Environ

peuvent entendre, aucun n'est relle

d'une

toile

le signal radio

mis

plusieurs

notre

paysage

acoustique.

En

fait,

aucun des sons que nous entendons

n'a plus que quelques instants d'ge.

Jointe aux capacits limites de notre

oreille,

la

l'nergie

dgradation

acoustique

rapide

rend

le

son

de
le

plus puissant indtectable en trs peu

de temps.

Mais

les sons apparaissent aussi

l'essence du temps.
Les signaux
acoustiques ont t pendant long
temps le principal moyen de marquer
le passage des annes, saisons, se

plinaire

and

sou

sentiments leur gard.

essentielle

Environment

d'une

teur en chef adjoint du trimestriel interdisci

nement et comportement), il est l'auteur de

difficile

tion de ces bruits du pass et de nos

Le

Geographical

videmment

tenir. Des sons que les tres humains

ne joue pas un rle trs notable dans

de notre ge, de notre hritage cul

du

Pour les sons, une telle affirmation

nous tenons pour anciens, quels sont-

turel et de nos expriences. On vou

vestiges

des

annes pour atteindre la terre, mais il

diffrentes; elles dpendront en partie

'American

nous

canal

giques? Et puisqu'il y a des sons que

chacun de nous, les rponses seront

aux

choses

le

sens.

ment ancien. Certes,

si

quelles on a crit moins encore. Pour

attaches

des

par

venu

rendent-ils

Ce sont l des questions dont on ne

valeurs

autres

aussi

nous

sait

les

persistance

attachent ? Pourquoi les sons familiers

ils et pourquoi nous semblent-ils tels ?

sur

la

semble

Ces bruits venus du pass, quelle

signification,

recherches

le seul abord : l'coulement du temps

lorsqu'ils cessent de se transmettre?

diffraient-ils de ceux d'aujourd'hui?

DAVID LOWENTHAL, professeur de go

graphie 'University College, Londres, a
publi de nombreuses tudes sur la percep
tion de l'environnement et poursuit des

Ce pass, nous l'apprhendons sur

tout par la vue. Mais ce n'est pas l

prsent

et

pouvons

esprer en'

maines,
cloches,

certaine

jours,

manire

heures

carillons

et

et

comme

minutes:

autres

mca

nismes d'horlogerie sont les rpliques

artificielles de l'homme, et des prio
dicits naturelles de son pouls et de
son cuur. Et elles nous font prendre
davantage conscience des relations
entre hier et aujourd'hui.
Il est toutefois infiniment plus dif-r

15

kficile de retrouver les sons du pass

que de reconstituer l'aspect des an

ciens paysages.
sibles

certes,
ils

Car les vestiges vi

sont innombrables.

Dgrads

et slectionns par l'histoire,

demeurent nanmoins et nous en

disent beaucoup sur les mondes rvo

lus, sur leur vie matrielle et leur orga

nisation spatiale.
Mais en ce qui concerne lessons,

l'exception

d'un

petit

nombre

(r

cemment rpertoris, pour la plupart

en laboratoire ou en studio),

il n'en

subsiste nulle trace. Aucun enregistre

ment n'existe du bruit le plus violent
que

l'on

connaisse

dans

l'Histoire :

l'explosion du volcan Krakatoa les 2628 aot 1883. Cette explosion a t

entendue prs de 5 000 km, mais il
ne demeure sans doute plus d'homme

vivant pour s'en souvenir.

Des sons antrieurs l'invention du

phonographe, nous ne pouvons nous

faire

une

ide

que

par des tmoi

gnages indirects : le bruit des activits

humaines ou des phnomnes natu

rels qui n'ont pas chang; le son des

instruments de

musique

anciens; la

musique ancienne elle-mme lorsque

les partitions ont t conserves; les
ractions
entendu

crites
la

de

musique

ceux
de

qui

ont

leur temps.
Photo tire de Aberrations, par Jurgis Baltrusait

Mais, comme l'a crit Gerald Abra

ham

dans

Les

traditions

sique occidentale,

de

la mu

nous ne savons

comment jouait Chopin qu' travers le

jeu

des

lves

de

ses

lves... ,

gens dont la mmoire, tout comme la

ntre,
lible.

est un guide notoirement fail

Il faut se fier encore moins aux

tmoins
suels.

auditifs

La

qu'aux tmoins vi

mmoire

lointaine tend

idaliser et isoler les bruits prcise

un spcialiste. S'ils avaient t enre
gistrs, les sons du pass nous appa
ratraient

bien

nos souvenirs

Malgr

diffrents de
en

toutes

ce que

ont fait.

ses

insuffisances,

cette reconstitution indirecte du pass

historique est souvent d'un prix inesti

mable. Un coup de tonnerre et le bruit
du ressac sur un rivage ont sans doute

peu vari au cours des millnaires.

Les fltes de type ancien doivent

avoir aujourd'hui peu prs le mme

16

Olivier Pernn,

Pans 1957

LE

CHANT

ET

LA

FERVEUR

Dans les difices religieux, certaines conceptions architecturales tendent tablir

l'quilibre audio-visuel qu'exige la clbration du culte. Le rle acoustique
de l'difice est prioritaire : chants, prires et musiques tablissent un lien avec
l'univers spirituel. Dans les cathdrales gothiques, l'allgement de l'ogive,
le rythme des hautes baies vitraux, favorisent la dispersion des ondes sonores.
Pareillement la vote des arbres dans la fort, les piliers aux surfaces convexes

agissent l'instar de distributeurs acoustiques. A gauche, montage photographique

qui fait dboucher une nef gothique sur la perspective d'une alle forestire,
prolongement d'une tonnante analogie. Ci-dessous, l'entre de la mosque
Shah Abbas, ou Mosque bleue, Isfahan (Iran), o l'acoustique est si subtile

qu' l'aplomb de la coupole un cho rpte, pas moins de sept fois, un lqer
claquement des doigts. En bas, un minaret du 13e sicle au Turkmnistan (URSS) :
du sommet, la voix du muezzin retentissait l'horizon; la structure en hlice

rappelle celle du fameux minaret de Samarra (Irak) en forme de ziggourat.

son qu'au moment de leur fabrication.

Le

choc d'une

clier,

lance

contre un bou

la sonorit du marteau sur l'en

clume, le ptillement des viandes la

broche
cela

aux temps nolithiques, tout

peut

se

reproduire fidlement :

il suffit de rutiliser ces objets. Mais

d'autres lments des paysages so

nores anciens restent hors de porte :
les cris des espces animales dis

parues, le vacarme de la mtallurgie

d'autrefois,

langues

les

domestiques
grave

est

mots

intonations

mortes,

oublies...

l'oubli

prononcs

l'histoire

tances.

des

l'cho des activits

Tout

aussi

irrmdiable

des

tout

moment de

et dans toutes

les circons

Ici,

mme les tmoignages

indirects font dfaut. Et au plus inac

cessible

sons

se

qui

trouve

l'ensemble

caractrisent

les

des

poques

passes, les bruits de fond et de pre

mier plan dont l'interaction cre l'am
biance
d'un

sonore d'une communaut et

lieu.

Ce que nous recherchons parfois

longuement,

c'est

pause entre
contre

si

le

silence,

cette

les sons que l'on

rarement

dans

les

ren
inter

stices de notre ge lectronique. Mais

la nostalgie est souvent trompeuse. Il
n'est pas sr que le hurlement des
racteurs et le grondement des m
tros soient pires que le vacarme des
-, vhicules la fin du 1 9e sicle.

L'architecte H. B. Creswell le rappe

lait en

toute

1958: Le bruit... dpassait

imagination...

le

martlement

d'une multitude de talons ferrs sur le

3

O
u

pav

des

rues,

assourdissant

des

le

tambourinage

roues cercles de

fer cognant un pav contre l'autre, les

N*

fl

o
o

ments

des vhicules,

... et puis les

5
%

chanes de harnais qui cliquetaient, et

tout

<b

i M

craquements, gmissements, grince

le

reste,

tout

ce

qui

pouvait

sonner et rsonner et glapir et meu

gler... tout cela atteignait un niveau

de vacarme... dont on n'a pas ide.

5
c
(D

>O
o
-C

Bien
bruit :

autre
une

chose

qu'un malheureux

vritable

immensit

so

nore. Les bruits de tous les jours

taient diffrents dans le pass, sans

doute, mais contrairement ce que^

nous pourrions penser, ils n'taient*
SUITE

PAGE

20

17

I Vi

Photo Studio Natiris, Cbazat. France

LE SOLFGE DU CRIQUET. Tel le violoniste maniant son archet, le criquet

frotte sur les flancs de son abdomen sa cuisse munie d'une range d'excroissances
(ci-dessus), produisant ainsi son chant caractristique.

Les petits
matres chanteurs
de la nature
LA

CHAUVE-SOURIS

ET LA MITE: Quand la chauve-souris met des ultra-sons

pour se diriger ou pour chasser la nuit (photo ci-dessous, trac suprieur),

a mite entend ces ultra-sons, comme le montre l'enregistrement des ractions

de ses cellules acoustiques (trac infrieur). Elle peut ainsi changer de direction
temps pour viter la chauve-souris.
Photo Scientific American

18

L'ARCHET DU GRILLON. Propre au mle,

le chant du grillon rsulte du frottement
des nervures de l'lytre droit sur le bord
interne de l'lytre gauche. L'un des deux
lytres est muni d'une crte stridulatoire ;
ci-dessus photographie prise au microscope
et montrant la nervure de cette crte musicale.

LA LYRE DE L'ARAIGNE. L'araigne

est-elle sourde? On a longtemps pens
que l'araigne ne possdait aucun organe
de l'audition, jusqu'au jour o l'on dcouvrit
sur les pattes de l'insecte de petites fentes
tendues d'une fine membrane relie des

cellules sensorielles. En forme de lyre,

ces organes sensibles aux vibrations,

pourraient bien tre, en croire certains
exprimentateurs, une sorte d'oreille dans

la patte.

LE

PLASTRON

DE

LA PUNAISE.

La

punaise pique ses victimes l'aide d'un rostre.

Cet instrument lui sert aussi, qui l'et cru,

chanter : la punaise le frotte sur

les stries de son thorax (ci-dessous) pour

mettre sa fine stridulation.

Photos C) Studio Natiris. Cbazat. France

19

SUITE

DE

LA

PAGE

17

^pas ncessairement plus agrables

que ceux d'aujourd'hui.

point les sons ont le pouvoir de nous

une. langue archasante ou voquent

transporter

des personnages ou des poques his

dans

le

pass.

Il

suffit

d'entendre ou mme seulement de se

toriques.

quelque

rappeler un air familier pour que re

sonnes ou des endroits disparus, un

temps dans la nature ont raison de

viennent immdiatement l'esprit des

vocabulaire prim,

penser

scnes

et

Pourtant ceux qui se retirent la

campagne

ou

qu'ils

paysages

sjournent
retrouvent

sonores

du

ainsi

pass.

les

Il

est

certes difficile d'chapper tout fait

aux bruits de la vie moderne : les mo

teurs

combustion

interne

et

les

oublies

depuis

longtemps.

On dit que les chansons d'enfants

ont

parfois

suffi

dclencher

des

crises de cafard mortelles chez les

Les

une

allusions

donnent

une forte

Tous

les

sons,

si

notre

reihen ou ranz-des-vaches , c'est

mais certains

tout. Mais la nature et les campagnes

au son de-ces airs rustiques que l'on

faon plus particulire.

actuelles gardent au moins certaines

faisait monter les troupeaux vers les

ressemblances

hauts pturages des Alpes.

s'y passe, on peut ressaisir en partie

commmoratif ,

les paysages sonores du pass.

Aquel degr ces bruits repro

duisent-ils

ceux d'autrefois?

C'est ce que l'on ne peut dterminer.

Lorsque l'on cherche retrouver les

vrais bruits du pass,

le souci d'au

thenticit doit tre souvent la rgle.

La

rencontre

de

ces

bruits

est

un

lit-on

le Dic

froid

qu'un

chasseur

vit

hiver si

geler son

chant dans le cor o il soufflait : on ne

put

entendre

ces notes qu'au

prin

temps suivant.

Le

Rabelais,

poque du

pass.

L'usage

l'vocation.
certains

Selon

Gerald

connaisseurs

ont

mal entendre si mineur sans

voquer

Messe en si de Bach, le premier mou

tion toute notre vie coule...

vement de la Symphonie Inacheve

Il y a d'autres sons que la musique

pour

ressusciter
des

les

souvenirs.

rivires,

mme

malgr

eux

le

Kyrie

de

la

ou la Pathtique de Tchakowsky.

Le

certaines

par exemple, les

lieux sublimes font une impression
plus profonde et plus durable par les
sons qui en manent que par leur
aspect.

LE timbre peut voquer le pass

tout

musique.

comme

la

structure

de la

Certains instruments, quel

que soit leur ge rel, font archaque.

La prsomption d'antiquit peut tre

une

erreur :

il

n'y a

pas beaucoup

d'instruments qui aient l'authenticit

archologique des os de mammouths

Sur la plante imaginaire de John

Updike,

Pantagruel de

font

Starobinski (La transparence et l'ob

Pour Senancour,

un

nous

stacle), ravive dans notre imagina

et

dcrit

connue

telle

parfois

les termes de l'essayiste 6uis.se Jean

inflexions de la voix peuvent suffire.

de, Crac),

ou

du

Munchausen (qui vcut au 18e sicle

sieur

une

rattacher une musique nouvelle telle

Abraham,

un fragment du pass , selon

mure

ses fanfaronnades prover

Des analogies relles ou supposes

son

littrature d'imagination. Le baron de

qui

l'incarner de

d'une clef musicale particulire suffit

bouillonnement des sources, le mur

semblent

tionnaire de la musique de JeanJacques Rousseau. L'air d'une chan

thme qui revientfrquemmentdans la

biales ont valu le sobriquet de Mon

mmoire

fonctionne, peuvent rappeler le pass:

avec

dans

d'an

un exemple.

distance sont prsents peu prs par

La musique agit comme un signe

archaque

impression

ciennet... Le chant grgorien en est

soldats suisses servant en France au

des temps anciens; en coutant ce qui

per

un style musical

17e et au 18e sicle. Ainsi le Khe

l'environnement

des

instrumentation

appareils de communications longue

avec

Minerva,

d'Ukraine,

travaills

de

telle

faon

les habitants sont

que les spcialistes sovitiques ont pu

navi

domins par l'interprtation des sons :

voir en eux des instruments de per

guant sur les confins de la MerGlace,

Un vieux Minervain qui voudrait se

cussion

fut stupfait d'entendre un grand va

remmorer sa vie le ferait presque

uniquement en se rappelant la mu
sique qu'il a entendue ou joue.

Cro-Magnon il y a 20 000 ans. Des

carme sans rien voir : canons, siffle

ments de balles, cris et gmissements

d'hommes,
de

cliquetis d'armes,

haches,

hennissements

chocs

de

Prennent

aussi

un

air

ancien

les

che

vaux. C'tait les chos d'une grande

bataille remontant l'hiver prcdent.

Les bruits avaient gel dans l'air et

dgringolaient ple-mle, redevenant
audibles au dgel.

sons
partie

qui

paraissent

effacs.

Un

uss,

fls,

en

disque ray, une

par les

hommes de

expriences ont t faites avec ces os.

Serguei Bibikov les a dcrites dans le

Courrier de /'Unesco (juin 1975) : les

sons produits taient forts, sonores

et musicalement expressifs .

cloche d'glise au son voil, un mo

Mais beaucoup d'instruments soi-

teur d'automobile essouffl, donnent

disant anciens ne sont en fait que des

l'illusion

de

l'antiquit :

les

en

tendre, on pense qu'ils servent depuis

Dans Le Jeu des perles de verre de

utiliss

trs longtemps.

Une voix casse ou

copies ou des reconstitutions.

On a

peu de tmoignages dignes de foi sur

les

sonorits

relles

des

arrive

aussi

musiques

Hermann Hesse, on trouve des musi

chevrotante

ciens

itinrants et des mnestrels

chose du temps pass : nous suppo

uvres modernes soient composes

qui leurs liens mystiques avec des

sons qu'elle appartient un homme

pour tre joues par des instruments

ges et des cultures rvolues per

ou une femme gs.

mettent djouer la musique d'poques

anciennes de faon parfaitement au
thentique...

exactement

comme

si

tous les styles et les ralisations ult

visionnaires

de

l'archo

logie imaginent, par analogie avec les

sillons des disques, que la voix des
maons
gistre

d'autrefois a
dans

ciennes
attendant

la

pu

tre enre

maonnerie des an

murailles

et

seulement,

des
au

temples,
long

des

millnaires, la tte de lecture qui la

fera

revenir

en

elle

quelque

chants
autres

ou

parls.

la vie.

d'autrefois.

Il

que

des

anciens ou adoptent dlibrment un

Autre voie vers l'ancien : les mots,

Les

manifestations

chants

vocales

et
r

vlent leur ge quand ils emploient

rieures taient rests ignors.

Certains

porte

style anachronique

voir par exemple

la cantate Lyke-Wake de Stravinski.

Les

mots

ou

les

sons

altrs

se

combinent souvent la mmoire audi

tive pour susciter des mages du pass.

Dans une nouvelle de Philip Larkin,
Une fille en hiver, on voit un disque
faire penser une scne oublie :
C'tait un vieux disque, dont le
bruit
partie

de

ferraille

n'tait

l'aiguille.

L'air

qu'en

qu'il

jouait

avait eu son heure de clbrit

peut-

tre une semaine ou deux, peut-tre

le temps pendant lequel une comdie

Ce dsir que nous avons de ren

musicale avait tenu l'affiche Londres

tendre l'Histoire montre bien quel

mais il tait maintenant peu prs

20

oubli.
mode

L'orchestre le jouait selon la

du

temps; ses petites hsita

les sons loigns le sont aussi dans le

t-il

temps.

riques.

Nous

lions

intimement au

tions syncopes faisaient penser aux

loin et il y a longtemps . L'exp

filles qui avaient dans sur cet air et

rience de l'cho vient paradoxalement

leurs robes dmodes. On prouvait

nous

une impression trange se dire que

Son rflchi dans l'espace, l'cho se

cela,

fait

un

jour,

maintenant,

avait t

moderne

cela faisait penser un

clatantes

auraient blanchi

entendre

dans

ce

sentiment.

distance

mais aussi

aprs le son d'origine.

store dont les raies jaunes et rouges,

jadis

confirmer

tre marqu de repres histo

De plus en plus, nous sommes por

ts dater les lments distinctifs du

brouet

sonore

qui nous entoure : le

fracas des vagues et le vent dans les

arbres

paraissent

ternels;

le chant

des oiseaux est' la fois saisonnier et

Cet intrt croissant pour les sons

cyclique;

les

voix

nous

semblent

au

venus de la nature ou du pass des

anciennes ou rcentes; les bruits de la

hommes reflte notre rpulsion tou-

circulation prennent place eux aussi

Par leur contenu et leur technique,

jours plus grande pour le bruit, pour

dans le temps parce que nous avons

cette

connu

soleil au cours des ans .

les

enregistrements

quent

des

niques

musicaux

gots passs,

grossires

et

vo

des tech

primes,

des

Une

C'est une donne de l'exprience,

celle de l'oue comme celle de la vue,

que les objets naturels paraissent an

trieurs aux objets artificiels. Rochers,
arbres ou lichens ont l'air plus anciens
que les maisons ou les autoroutes :

nous tenons pour assur que le natu

prcde l'artificiel.

De mme les

.sons de la nature nous font-ils penser

des scnes de la vie originelle.

POUR
bruit

prfrence

pass

Elle

bruit,

qui est

dborde

met

le

domaine

musical.

qualit de

porons les sons du pass notre vie,

temps, les trains sifflaient davantage

le bain sonore prend un caractre de

dit une vieille dame propos de

l'poque

1920

ou

bien

nous les

entendions mieux. Ils avaient plus de

entendons mais, ce faisant, nous dis

tinguons

Telle est la vertu qui rend si pr-'

cieux

l'hritage

de

tous

ces bruits

sens

au

C'est

sonore

lanc

lieu, pourtant si renomm, un endroit

des bruits anciens : les vieilles caisses

comme tous les autres.

enregistreuses, les lessives au lavoir,

se

brisent sont peut-tre moins

ne sont ternels. Ces

bruits ne font pas penser au pass his

torique. Ils suggrent l'ambiance ori

ginelle, un ge antrieur l'histoire.

Un mur de pierres croulant, un bti

les

barattes

qu'on

en

action,

les

affte sur le cuir,

rasoirs

nature.

De

la mme

subsistent que

souvent par association, et dans l'in

fluence

qu'ils ont sur l'imagination.

Toutefois,

ce

que

l'on

peut

re

paysages sonores du pass diffraient

casiers

de

des voitures

chevaux,

les

lourdes portes retentissantes qu'on

ferme et qu'on verrouille, les cloches
des coles,

les fauteuils bascule en

la

douce

des

vieux

appareils

de

les pompes eau actionnes

partir

de

tmoignages

penser que

ceux d'aujourd'hui

les

par bien des

cts et de faon substantielle.

C'est en partie cause de ces diff

rences que nous demeurons si atta

chs des sons marqus au sceau du

pass

mme s'ils ne sont pas vrai

ment anciens.

main...

paroles et autres bruits

Le silence est une des qualits que

fabriqus par les hommes sont res

l'on associe couramment l'ambiance

sentis comme proches des origines

sonore du pass.

lorsqu'ils se prsentent la manire

jourd'hui si habitus notre fond so

nore

qu' leur ressembler.

dfaut, nous croyons nous trouver

envahissant

David

Lowenthal

Nous sommes au

des sons naturels ou se dgradent jus

Nous avons tendance croire que

ne

indirects permet de

photo,

airs,

Ils

dations des bouteilles de lait dans les

dation

l'tat de

rcuprables.

selle, et les moulins caf, les trpi

sion

les sons

constituer

bois sur le bois des planchers, l'explo

faon,

actuelles,

dans les mmoires, o ils reviennent

la lampe

ment couvert de lierre, un toit moussu,

ner

nologies

du pass, au sens troit, ne sont pas

ptrole; et le grincement des sacs de

sont jugs vieux parce que leur dgra

les fait apparemment retour

QUE conclure? Au vu des tech

par

Murray Schafer et ses efforts pour

qui

diffrentes.

ce qui

Projet mondial

enregistrer, avant qu'ils disparaissent,

anciens qu'ils

les lments, les tonalits,

et les thmes de plusieurs poques

d'autrefois, hritage en danger de se

l'air d'un

arbres, comme le charme des vagues

plus en plus diachronique. C'est vi

demment dans le prsent que nous

personnalit .

murmure d'ternit... et faisait de ce

dans les

entendues.

la fatigue : Dans le

d'environnement

vent

lieux et

les avons

ment. Par le seul fait que nous incor

par dfinition

biles ou balancs dans l'envol sans fin

du

les

nous

chines cre des sons qui provoquent

aujourd'hui.

souffle

circonstances o

suggrent des

Nous oprons ce classement mme

son

le

les

d'ambiance

quand nous n'coutons pas consciem

donne

Mais

cars de cuves diverses. Musique et

musique

la

enregistre

l'environnement domin par les ma

perdre

remplissait

des

d'avions ou d'auto

ensemble. La rumeur grandissante de

haut des arbres environnants, immo

feuilles...

entendu
trains,

poques diverses selon

en question

qu'une ancienne glise d'Oxford. Le

des

ou

ments de

pour les sons du

l'ambiance sonore moderne dans son

le personnage de Larkin,

en ce qui concernait l'ge, ... le

des arbres faisait plus d'effet

par le

ressentie comme la caractristique

principale de notre temps.

clbrits d'un jour...

rel

pollution

que,

lorsqu'il

fait

une autre poque.

Ce
dj

sera

le

pass

si

nous avons

bien l'habitude de nous passer

de bruit, le futur, si nous n'en avons

jamais prouv l'absence.

La critique des ambiances sonores
actuelles

nous

aide

aussi

com

prendre que ce type d'environnement

est li au temps. De mme que e pu

blic des concerts s'est accoutum

entendre des
classes par
ordre chronologique, de mme l'en
semble du monde sonore commence-

21

QUAND NAQUIT LA PAROLE

DANS LA NUIT DES SONS
par Alexei A. Lontiev

LES Grecs de l'Antiquit croyaient

que les mulots savaient lire, et,

La

femelle

du

rossignol a plaisir

entendre le chant du mle, car c'est

pour cette raison ils griffonnaient des

un

avis sur les pierres, les priant d'viter

des lgendes

Mais pour le chat domestique, ce

mme chant reprsente un signal tout
fait diffrent : pour lui, le rossignol

qui font non seulement l'loge de la

est un moyen d'assouvir ses besoins

leurs champs.
plupart,

Les peuples,

ont conserv

puissance

de

la

parole,

pour la

mais aussi

de celle du son.

signal

de

satisfaction

sexuelle.

alimentaires. Le rugissement du tigre

parois postrieures du larynx que chez

l'homme contemporain.

Tout cela indique qu'aux sons de

la parole de l'homme de Neandertal

venaient

s'ajouter quantit de

sons

aigus, discordants et perants : gla

pissements,
grincements,
piaille
ments,

etc.

est le signal d'un danger mortel.

Mais ce

On trouve aujourd'hui dans le fol

La parole de l'homme est pour l'ani

klore russe des contes dont les hros

mal

brlaient du

complexe, et reprsente un nouveau

dsir non seulement de

un

signal

supplmentaire, plus

n'est pas ce que le son

primitif avait

de

plus

important.

En

tudiant la configuration de la cavit

interne

du

crne

des

hommes pri

comprendre les sciences et les langues

maillon

des autres peuples, mais aussi le lan

rflexes.

gage des oiseaux et des animaux.

manis que le chien. qui comprend,

dvelopper la rgion frontale et tem

nous semble-t-il, tout ce qu'on lui

dit, ne ragit que par rflexe condi

porale

Dans un de ces contes, des parents

envoient

langues

leur

fils

auprs

tudier

d'un

diverses

certain

sage,

de

la

chane

des

conduites

Mme un animal aussi hu

tionn au son des mots (mais jamais

afin qu'il sache reconnatre le chant

de l'oiseau, le hennissement du che

travaux du clbre zoopsychologue

hollandais F. Buytendijk et du phy
siologiste
sovitique
Lonide Vo-

val et le blement du

mouton .

Tout comme l'homme, l'animal vit

leur sens) comme le montrent les

ronine.

dans un univers de sons : ceux des l

fracas

des boulements),

ceux produits par les animaux (chant

mme primitif,

se dis

tingue avant tout de l'animal par le

fait qu'il ne suit pas passivement la.

des oiseaux, cri des singes hurleurs,

nature,

rugissement des tigres), et ceux pro

en

duits par l'homme et par les objets

il les aide et est aid par eux.

monde des sons est

le mme

que celui dans lequel vit l'homme et

en mme temps il est tout fait diff

rent :

l'animal se trouve en quelque

sorte isol psychologiquement par un

mur tanche, par un filtre qui ne laisse
passer

les

mais qu'il

relation

avec

lui

rsiste.

d'autres

Il

est

hommes,

sons

du

et,

avec eux,

il transforme

environnant.

le milieu

Un nouveau monde fait

son apparition, le monde des hommes

et de ce qu'ils ont cr, que ce soient

des valeurs matrielles ou spirituelles.

La culture humaine voit le jour.

que slectivement.

Le

son

fait

galement

cortex

des

hmisphres

crbraux.

Une

suite

telle

un

volution

entrana

sa

changement considrable.

Auparavant

l'tre

humain se laissait

passivement glisser sur les vagues

de l'ocan sonore. Il est vrai qu'il
distinguer

certaines

crtes

isoles de ces vagues, les percevoir

en tant que signaux des valeurs de
sa vie.

Mais la vague sonore, tout comme

l'autre,

aprs avoir roul s'parpille

en fines gouttelettes.

Il utilise ce que d'autres produisent

qu'il a crs.
Ce

conclurent que le Neandertal voit se

pouvait
L'homme,

ments (bruit du vent, grondement des

cascades,

mitifs, les anthropologues sovitiques

Lorsque le son acquit une signifi

cation sociale, un critre objectif, qui
permit de comparer les bruits sociaux

les uns aux autres, fit son apparition :

le son devint relativement indpen

la perception des individus

dant de

isols,

il devint un contenu objectif

partie de

commun pour tous. Ce n'est qu'alors

Les animaux entendent et n'entendent

cette

formation.

que l'homme put arrter le son pour

pas

ces

eux

que

psychiquement

L'homme primitif en a besoin, pour

bien organiser le travail collectif. Le

qu'alors qu'il put unir deux sons signi

associs quelque chose de vitale-

son qui auparavant tait identifi au

ficatifs :

ment utile, que s'ils agissent en tant

besoin pour les animaux s'est main

parler,

que signaux.

tenant

l'autre.

bruits :
s'ils

ils

n'existent

sont

pour

culture

en

identifi

voie

de

l'activit

pour

l'homme.

ment

A.

LEONTIEV,

Mthodes

et

chef du dparte

Psychologie

l'Institut

Pouchkine de la Langue russe, Moscou, est

un

spcialiste sovitique de renom en ma

tire de linguistique et de psychologie. Il a
publi sur ces sujets quelque W ouvrages et
plus de 200 articles, traduits pour la plupart
en de nombreuses langues; il a contribu
Foundations of Language Development,
ouvrage

en

deux

volumes

publi

sous les auspices de l'Unesco.

en

1975

c'est

la

bien cela la facult de

facult

Auparavant,

Essayons de nous reprsenter ces

ALEXEI

le comparer d'autres sons, ce n'est

pouvait

pas

de

comprendre

l'homme

percevoir

primitif

ses

premiers sons proprement humains :

comme une chane d'oprations par

le

ticulires

langage

primitif

Neandertal.

Il

de

tait

l'homme

de

vraisemblable-,

successives,

maintenant

il en tait capable. Auparavant l'tre

ment dot de muscles vocaux, mais

humain

leurs

La

l'aide d'un seul son inarticul, main

n'tait

tenant rien ne l'empchait d'associer

fonctions

courbure

des

pas acheve.

la

cavit

taient

cordes

limites.

vocales

Le passage du larynx
buccale

tait

troit;

le

voile du palais tait plus loign des

plusieurs

devait dsigner son activit

sons

en

un

seul

tableau

sonore se dveloppant en une suite

logique.
SUITE

22

ne

activits

PAGE 25

"J&gB&riB
Photo O Raghu Ra. New Delhi

23

REGARDS SUR DES VOIX D'HIER

ET D'AUJOURD'HUI
Longtemps la voix humaine n'a pu recevoir d'autres reprsentations
plastiques que l'ouverture de la bouche, suggrant la parole
ou le cri. Ci-contre, poterie tte humaine du Zare. En bas,
masque tragique dans les ruines d'un thtre romain
Demre (Turquie). A l'imitation des Grecs, les acteurs romains

se couvraient e visage d'un masque la bouche dmesure,

tait attach un personnage dtermin. Tout
rcemment un artiste suisse, Aage Justesen, musicien et
peintre la fois, est parvenu visualiser la voix humaine :
les vibrations de la voix dterminent un jeu de courbes
fix sur un film, enregistrement qu'il appelle le pictonom .
C'est en quelque sorte la signature sonore d'illustres
personnalits de notre temps prononant elles-mmes leur
propre nom. Ci-dessous, de haut en bas, le pictonom

du clbre violoniste Yehudi Menuhin, du sherpa Tensing Norkay

(compagnon npalais de sir Edmund Hillary dans la
conqute de l'Everest en 1953) et du
peintre espagnol Joan Mir.

1 B_

Photo Hoa-Qui. Pans

YEHUDI MENUHIN

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TENSING NORKAY

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JOAN MIRO
Photo Ren Caloz, Paris

24

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SUITE

>

DE

LA PAGE 22

Tout ceci entrana une nouvelle r

C'est prcisment ce moyen que la

volution dans les rapports de l'homme

Nature a

avec

humaine.

l'univers,

dans sa comprhen

choisi

en crant la parole

Chacune

des

milliers

de

sion du monde : le son cessait dsor

langues du monde possde son sys

mais d'tre li subjectivement son

tme de sons linguistiques. Chacun

activit,

aux objets

de ces systmes satisfait au moins

devenait un

deux conditions : tous les sons qu'il

de

il

son

tait

associ

activit.

Le

son

comporte

signe.
Le

mot

dans

est

commence

l'objet

important

mais il
la

son

aussi

de

en

chaque

classe

par

dsigner

suffisamment

diff

ce qui

d'articulation, et en mme temps ne

utilisation,

sont utilises que les diffrences arti-

seulement

pour

porte

sentation
de

non

sont

rencis de par leur place et leur mode

lui

la repr

objet distinct,

culatoires

qui

distinguent

suffisam

ment les formants.

des objets semblables

Ces diffrences sont peu prs les

et des diverses fonctions de cet objet

mmes dans chaque langue concrte.

dans

En

la

vie de

vie

de

la

socit

et

dans la

avoir une existence autonome, spa

de

la

situation

l'utilisation

de

cet

concrte

objet,

lie

grce

au

son dans sa nouvelle acceptation. Le

consonnes post-linguales), les oppo

portant, apparat l'ide laquelle on

ne peut pas associer d'objet concret.
tristesse ,

espace,
mots

des

vie et

n'existent

objets,

monde

mort...

pas dans

mais

des

concepts.

temps et

mots

existent
et

Ces

le monde

dans

le

dans celui des

L'homme peut maintenant

se servir des concepts au plus haut

Il y a de plus en plus de mots, mais

la capacit qu'a l'homme de pronon
des

limite

nasale

dans

l'mission

sons

diffrents

est

encore

bien qu'indispensable, car le

mot peut maintenant se dtacher

de la situation immdiate, de l'action
concrte.

Il

faut

le

reconnatre,

Q 5

dure

et

mouille

n'existe

pas,

celle

entre longue et brve existe. En hindi,

c'est l'opposition aspiration/non aspi

ration

fori
en

qui

est significative.

(langue parle en
Nouvelle-Guine)

n'existe pas

des

Vieille de quelques dizaines de

milliers d'annes, cette plaquette
en bois de renne (ci-dessous),
couverte d'incisions gomtriques
et peinte en ocre rouge, est
l'un des plus anciens instruments
de musique connus. Dcouvert dans
la rgion de la Dordogne en France, il

et

sonores,

longues et brves,

aspires et non aspires, ou dures et

mouilles.

En

fori,

c'est

la

distinction

entre

complmentaire au dbut de la con

ressemble comme un frre un

sonne,

instrument appel taureau

mugissant , ci-dessus, autrefois

d'un

et

la

prsence

ou

l'absence

coup de glotte au dbut de la

consonne

qui

sont

importantes.

des consonnes est considrable.

Si un homme en voie de formation

organiser les mots-sons

conscutives,

Comment cela s'est-il pass?

n'appliquerait-il pas le mme principe

limites :

l'appareil

humain

vocal

de

l'tre

mme d'un Chaliapine

est capable de former les sons com

entre

l'appareil

deux

octaves.

De

plus,

vocal de l'homme primitif,

crmonies mystiques. Celui-ci est

constitu d'une mince planchette
ovodale suspendue une corde, et
quand l'artiste le fait tournoyer
au-dessus de sa tte, il produit
une sorte de mugissement. Ce

outre, dans cette langue, la longueur

en

tal. Mais les possibilits sont ici aussi

utilis au Brsil lors de certaines

En

port aux autres qui lui ressemblent.

sries

n'est plus, de nos jours, qu'un jouet,

pourquoi

aisment improvis.

l'organisation des sons l'intrieur

du mot?

On comprend aisment que cela lui

ait donn encore plus de possibilits
de toutes sortes pour diffrencier les
mots et en particulier pour crer libre
ment des mots nouveaux et pour arri
ver

faire

face'

croissante

la

diversit

comme nous le savons dj, est inca

cesse

pable de produire des tons musicaux

concepts de son univers.

des

choses

sans

et des

Mais l'tre humain n'a pas du pre

purs.

Il est plus simple de varier les sons

mier coup appris transposer les sons

en fonction de la hauteur et du nom

avec

bre des harmoniques, en fonction du

n'importe

quelle

timbre. Autrement dit, choisir comme

fait,

lui

critre

aujourd'hui

de

distinction

la

qualit qui

facilit,

cela

composer librement

srie

de

sons.

En

est encore impossible

il

est

retenu

par la

diffrencie des sons de mme lva

ncessit d'organiser les sons en uni

tion et de mme intensit.

ts

Ce

LA PRHISTOIRE

Papouasie et

il

apprenait

pris

COUTER

Mais en

de distinction significative entre sour

le

On peut varier les sons en fonc

to

allemand, si l'opposition entre

choisir, en tracer les limites par rap

tion de la hauteur du ton fondamen

du

prsence ou absence d'un son nasal

mot.

cer

cavit

son.

niveau de l'abstraction, grce au son,

au

les et sur la participation ou non de

la

En

Mais, et c'est ce qui est le plus im

et

sitions sonores/sourdes, dures/mouil

concept fait son apparition.

Joie

la distinction porte sur le

point d'articulation (labiales, dentales,

l'tre humain.

L'ide abstraite de l'objet commence

re

russe,

domaine

s'appelle

le formant

d'un son donn. Il ne dpend pas du

lmentaires

de

prononciation :

les syllabes.
C'est la raison pour laquelle, dans

ton de base qui sert prononcer un

un grand nombre de langues

son donn.

lynsien,

Les bruits qui accompa

le po

le japonais et d'autres lan

gnent les consonnes se rpartissent

gues encore

galement l'intrieur de zones d

des

termines du spectre sonore.

obligatoire.

voyelles

l'alternance rgulire
et

des consonnes

esti

I
25

C'est ta raison pour laquelle dans

'les langues o la syllabe peut se ter

miner par une consonne, le choix de
ces consonnes est toujours plus petit
que celui des consonnes initiales, et

que les sonnantes sont pratiquement

exclues des langues du Sud-Est asia

tique (chinois, vietnamien, birman).
C'est pour cette raison que la combi

naison de consonnes dans une syllabe

est toujours subordonne une suite
articulatoire

il

existe

dtermine.

un

mot

En

russe,

monosyllabique :

vdroug (soudain). Mais les rgles

articulatoires

rendent

impossible un

mot (et en gnral une syllabe) comme,

par exemple drvoug ou rdroug .
Puis, voici qu' ct du monde du
mot, un nouveau monde encore sur

git : le monde du sentiment socialis,

qui s'exprimait dans des formescres

par l'homme prcisment dans ce but.

La peinture et la sculpture primitives

naissent. La musique voit le jour.

en

Les opinions des savants divergent

ce qui concerne l'origine de la

musique. Ils pensent le plus souvent

qu'elle

est

issue

de

l'onomatope.

Mais la nature ignore les distinctions

qui concernent strictement la hauteur

du son, c'est--dire qu'elle ignore les

talons ayant pu servir orienter l'in

venteur de la premire gamme. Et

dans quel but celui-ci aurait-il arrt,
fix dans la

mmoire,

un son d'une

hauteur dtermine, pour le comparer

d'autres?

Il semble plus probable que les pre

MUSIQUE VOIR. Lumire, feuillages et oiseaux, fleurs sur l'aile du

miers sons d'une hauteur dtermine,

vent, tous les lments de cette composition semblent justifier son titre

qui ont t fixs, taient ceux du lan

Sonate de l't. Elle est l' (1907) du peintre lituanien Mikhail

Tchourlionis (1875-1911) qui chercha donner voir un langage spci
fiquement musical : sonates, prludes et fugues.

gage qui avaient dj un sens pour

l'homme. Ce n'est pas sans raison que
les musicologues qui tudient la mu
sique des peuples contemporains de
culture archaque (les aborignes de
la Terre de Feu, ou les Veddas de Sri

Lanka)
chez

mentionnent en premier lieu

ces

peuples

l'absence

totale

de musique non-chante, et ensuite

l'tonnante

similitude

dans

la

struc

ture musicale des mlodies qui con

s'en tait-elle pas spare. Une grande

rences de hauteur de ton fondamental

dans lesquelles ce sont les diffrences

ou d'intensit. Mais il n'existe pas de

de hauteur du son qui permettent de

langue,

distinguer les mots les uns des autres,

de mot dans quelque langue que ce

voire

soit,

sans

clat

du

sistent pour la majeure partie en une

suite de 2 ou 3 tons ne dpassant pas

l'intervalle d'une tierc mineure.

mme les diffrentes syllabes.

C'est le cas du lituanien et du ser

bo-croate,

du

sudois

et

du

norv

gien, du japonais et de l'anou, d'un

Tels rcitatifs, chez des peuples

d'une culture plus labore, comme

grand nombre de langues d'Afrique,

les Haoussas d'Afrique par exemple,

d'Amrique,

consistent

galement

en

une

suite

de 2 tons rpartis en tierces mineures.

Ne de la perception du timbre lin
guistique,

l'oreille

musicale,

qui est

tonique, c'est--dire utiliser les diff

quantit de langues ont t dcrites

de

nombreuses
du

langues
chinois,

indiennes
du

vietna

primitif

mieux encore, il n'existe pas

accent.

son
est

nouvelle

L'accent

primitif,

maintenant

fonction

est

mais

qui

le

dot

un

son

d'une

auparavant

n'existait pas.
Or la parole n'est pas uniquement
une somme de mots. Les mots se fon

mien, du tha, du birman, des langues

dent

austronsiennes

Et ce qui la cimente, ce qui dsigne

et

de

nombreuses

langues papoues.

Une fois atteint le niveau du pho

en

une

nonciation

cohrente.

sa spcificit (interrogation, exhorta

tion, exclamation), ce qui permet de
mettre en vidence ce qui est le plus

encore une fois un mcanisme physio

nme

logique que seul

l'homme possde,

pas

pour autant d'tre utilis

important pour le locuteur, etc., c'est,

s'est dgage

un

pour dsigner les objets ou les con

bien sr, encore une fois le son, inti

tul

en

systme ind

et

de

cess

la

syllabe,

le

mot n'a

pendant et s'est dveloppe en sui

cepts.

vant le dveloppement de la musique

le signe

elle-mme.

Nous parlons ajors d'accentuation.

Puis

la

musique

revenue la parole.

26

est de nouveau

Et peut-tre ne

Il s'est divis tout en restant

indivisible

de

tout le

mot.

Cet accent peut avoir un caractre

acoustique diffrent, tre musical ou

dans

ces fonctions-l intonation

de l'nonc.
L'intonation

son primitif,

aussi

est

un

clat du

et probablement mme

animal. Ce n'est pas sans raison que

les animaux dpourvus de parole

et incapables d'imiter les sons de la
parole, imitent parfois fidlement l'in
tonation humaine.

Il reste encore de l'hritage animal

dans le langage de l'homme ce que
l'on a appel les interjections : sons
inarticuls,
sans

permettant

paroles

simples :

les

d'exprimer

motions

l'effroi,

les plus

l'tonnement,

la

joie, la tristesse, le ravissement, etc.

Ils se ressemblent d'une langue

l'autre, mme s'ils ne concident pas
toujours.

Pour exprimer son tonne-

ment, un Russe s'criera : Akh ! ou

Okh ! ,

un

Franais : Oh-la-la ! ,

un Anglais : O-ou ! , un Allemand :

Kho-kho ,

et un Papou de la tribu

des Asmat : Vou ! .

Une autre couche de mots trs an

cienne

les

que

l'on

trouve

langues

est

celle des onomato

dans toutes

pes. Un Russe imitera le cri du coq

en

faisant:

Kouka-ri-kou ! ,

un

Allemand Ki-ki-ri-ki ! et un Anglais

L'infinie modulation du vent dans les arbres, sur les eaux, travers

de vastes plaines ou d'troites gorges de montagne demeure l'une

des grandes voix de la nature. Au 17e sicle, un savant jsuite allemand,

Athanase Kircher, fort connu pour ses traits d'acoustique et de

musicologie, cra un instrument bizarre, la harpe olienne (ci-dessus)

dont les cordes vibraient sous l'action du vent. La force du vent

engendrait des sons aussi imprvus que mystrieux, dessinant

en plein air un jardin sonore.

Kok-o-doudl-dou ! ...
Une fois devenu social et commun

tous

les

hommes,

indispensable

le

chaque

son

individu;

il

est un des instruments qui fait de lui

un

Homme. Par le son

parole

le son de la

sociale. Par le son

main,
monde

le son de la mu

nous enrichissons le son hu

qui
du

est

un

son

son

social,

humain,

qui

et le

est un

monde social.

Au-del du systme sonore d'une

langue

du

L'EAU
LA

RUE

nous nous approprions toute

la richesse du savoir, de l'exprience

sique

L'AIR

devint

concrte,

monde

se

trouve

que reflte

cette

l'image

langue

dans ses sons, ses mots, ses formes

C'est Hron d'Alexandrie,

mathmaticien et mcanicien

grec du 1er sicle de notre re

que l'on doit d'tonnantes
fontaines sculptures d'eau qui
enchantaient ses contemporains.
Dans cet ingnieux agencement,
l'eau qui remplit un bassin
provoque le chant des oiseaux,
lequel s'interrompt quand le
bassin se vide, le hibou se
tournant alors vers les oiseaux
silencieux.

grammaticales. Assimiler cette image

nouvelle, toujours originale, toujours
tonnante, savoir regarder ce monde-

ft

ft

1t

l avec les yeux d'un autre peuple est

un grand bonheur qui est aujourd'hui
accessible

r~i

un nombre de plus en

plus grand de gens.

Alexei A. Lontiev

5Ec;

'

SEiffirl
Cette image relate la cration d'un environnement sonore, tel que
l'imaginait Athanase Kircher, l'inventeur de la harpe olienne ci-dessus,
dans son ouvrage Phonurgia Nova (1673) qui mle aux srieuses
dmonstrations scientifiques des fantaisies d'anticipation. Par un systme
de cornets acoustiques , il oriente des bruits de la rue vers des statues

parlantes l'intrieur des maisons. Des expriences de ce genre sont

aujourd'hui ralises aux Etats-Unis notamment
par une musicienne amricaine, Maryanne Amacher.

27

Sculptures sonores
Nous prsentons ici quelques-unes des sculptures sonores les plus
caractristiques

ralises

depuis l'apparition de cette

nouvelle forme

d'art il y a une trentaine d'annes. Son volution, son dveloppement

aujourd'hui, autant de thmes abords dans l'ouvrage
Sound Sculpture (Sculpture sonore) recueil d'essais crits par plusieurs
sculpteurs sonores et publis par The Aesthetic Research Centre of

Canada, Vancouver, et dont nous extrayons les exemples

prsents sur cette double page.

Ci-dessous l'artiste argentin Luis Frangella au pied d'une de ses

sculptures sonores. Musique de la Pluie II. Frangella envisage la
cration de quelque 110 de ces portiques dont le toit, en forme de
dais, est compos de tambours. Les lments mobiles tendus sur les
tambours transforment le choc des gouttes de pluie ou le mouvement
du vent en battements de tambours.

BATONS

CHANTANTS,

ci-dessus

avec

leur

crateur Harry Bertoia (tats-Unis). Ces sculptures,

tiges de mtal de diffrentes paisseurs et hau
teurs, sont censes produire des sons sans aucun
rapport avec l'chelle musicale.

JARDIN DE FLAMMES. Module par une musique lectro

nique, cette range de flammes change de forme, de couleurs,
de dimensions. Son crateur, Gyorgy Kepes, dirige le Centre
des tudes visuelles avances au Massachusetts Institute

of Technology (tats-Unis).

28

CARILLON MUSICAL par Tony Price, devant un bosquet prs de Santa Fe,

Nouveau Mexique (tats-Unis). On en joue grce des battants relis des

cordes. Les cylindres mtalliques proviennent d'une dcharge.

IARBRE

COURGE

ET

GONG

I CONIQUE, de feu Harry Partch

(tats-Unis). Cet artiste se servait
de trois phrases pour dcrire la
gense de son tuvre : sons ma
giques, forme et beaut visuelle,
exprience rituelle. Il est consi
dr comme le pre fondateur de
la sculpture sonore.

STRUCTURES SONORES.
,uvres

d'acier

et

d'aluminium

construites par les frres Franois

et

Bernard

intitules
n

sur

la

Baschet,

France,

Monument
57e

rue .

et

franais
Les

deux

frres sont des pionniers en ma

tire d'intgration des sons musi
caux

nouveaux

aux

formes

vi

suelles.

29

NOUS

vivons

dans

un

tous

univers

plongs
de

vibra

tions sonores o nous puisons tout

ce qui peut servir, informer ou plaire
dans

une

existence

humaine.

Nous

mettons aussi une grande varit de

sons que d'autres peuvent entendre
et dont ils peuvent se servir.
Du point de vue des sciences du

comportement,

les phnomnes que

l'on appelle sons peuvent tre rangs

en trois catgories fondamentales :
bruit, musique et langage.

Je tenterai d'analyser ces trois

domaines de l'exprience sonore du

PSYCHANALYSE

point de vue plus ou moins spcialis

du psychiatre.

DU SON

LE BRUIT. Physiquement, tous les

phnomnes acoustiques possdent
certaines proprits communes. Pro
duits par des mouvements, les sons
se propagent dans diffrents milieux

sous forme d'ondes concentriques de

pression.

par Peter Ostwafd

Lorsque les vibrations atteignent

ces rcepteurs sensibles la pression
que sont les oreilles, elles entranent

nombre
de
perceptions.
En tant
qu'tres humains, nous possdons un
excellent systme auditif. Mais, la
diffrence des chauves-souris, de cer

tains insectes et autres espces, notre

oue

ne

ragit

plus

au-del

de

rsulter de la brusque disparition des

bruits de notre milieu sonore habituel.

Les
physiologues
pensent que
l'oreille possde un seuil fix une

20 000 cycles la seconde environ.

Toutefois, ce que nous arrivons faire

tre

dans

d'intensit.

la

quence

limite
que

des

bandes

nous

de

fr

percevons

est

vraiment remarquable.

Les trois catgories de sons hu

mains
bruit, musique, langage
ne sont pas seulement perus diff
remment par nos sens, mais relvent

aussi de divers groupes de spcia

listes qui s'occupent chacun d'une de
ces catgories sonores.

fois pour toutes et qu'un son ne peut

peru qu'au-dessus de ce seuil
Nous savons maintenant

qu'il s'agit l d'une ide reue, exacte

pour un petit nombre seulement de
sons relativement purs, mis dans un
laboratoire

et

dans

des

conditions

contrles mais inapplicables

grande majorit des sons.

la

En fait, chaque son de la nature est

un vnement physique relativement
complexe,

qu'il

faut

considrer

en

On classe en gnral le bruit dans

la catgorie des sons effets impor
tuns ou gnants. Le bruit peut faire
sursauter ou faire mal. On ne peut
en tolrer qu'une certaine quantit

fonction du temps, du dbut la fin

avant de ressentir tension, irritabilit,

auditif peut se dplacer au moment

de l'audition, il peut, avant mme

gne ou douleur relle.

Cela ne veut pas dire que tout bruit

doive

tre contrl

ou

limin.

L'un

des grands mrites du Projet d'envi

ronnement

sonore

(voir

page

4)

lanc par le compositeur canadien

Murray Schafer et ses collgues de
Vancouver est qu'il dfinit les bruits
auxquels les gens s'adaptent et avec
lesquels ils peuvent cohabiter. Une
certaine gne peut tout aussi bien

des vibrations, en fonction aussi de la

forme

exacte

santes

fait autorit en matire d'acous

tique et de linguistique appliques aux pro

blmes de la sant mentale et de la maladie.

Professeur de psychiatrie l'cole de mde

cine.

Universit de Californie, San Francisco,

il s'intresse plus particulirement aux pro

blmes psychiatriques poss par les rfugis,
les personnes dplaces et les victimes de

dsastres. Son dernier ouvrage. Communica

tion and Human Interaction, sera publi en
1977.

30

des

fr

vibratoires.

Car,

si

le

qu'un son ne dbute rellement, dif

degr d'attention.

Les bruits peuvent avoir des effets

diffrents parce que, si nous dressons
l'oreille,
nos tympans se tendent,
exigeant ainsi moins d'nergie acous
tique pour mettre en branle le sys
tme auditif que lorsque les tympans
demeurent passifs.
d'une

au

maximum, dans le

tension

auditive,

nos

oreilles enregistrent et reconnaissent

des bruits qu'elles n'entendraient en
gnral pas.
Cette raction est facile observer'

lors d'un concert : un lger murmure

peut alors devenir extrmement d
plaisant et dtourner l'attention des
mlomanes.

Les

acousticiens se

un son devient rellement douloureux.

Ils ont dcouvert aussi qu'en terme

de modle vibratoire, le bruit tend

parcourir le spectre des frquences
d'une manire assez irrgulire et
dense et que sa rpartition dans le
temps ne peut tre prvue avec exac
titude.

La science peut galement dfinir

les quantits de bruit susceptibles de
blesser l'oreille ou le reste du corps.
Mais l'tude physique des ondes so
nores peut-elle dfinir ce qu'est le
bruit? Non; parce que les facteurs
humains y jouent un rle prpond

rant. L'ge de l'auditeur, par exemple,

dterminer la qualit et la

semble

quantit de bruit tolerable.

seuil

frer selon les auditeurs et selon leur

cas
amricain,

l'onde,

quences et de l'intensit des compo

Rceptives
PETER OSTWALD, psychiatre et pdagogue

de

ont dcouvert que ce que nous appe

lons bruit peut avoir une grande inten
sit
lorsqu'il atteint 120 dcibels,

Les jeunes supportent en gnral

bien plus de bruits que les personnes
plus ges. Ainsi, un coup de cym
bales, un cri aigu, considrs comme
agrables par un jeune peuvent faire
entrer en fureur une personne d'ge
moyen.

Les gots et les faons d'entendre

varient d'une gnration l'autre.
Ainsi, l'ingnieur avec sa batterie
d'instruments de mesure est capable
de donner des dfinitions objectives
pour diffrents bruits; mais, en fin de
compte, il lui faut en arriver une
dfinition subjective : le bruit est un
son indsirable.

Ceci

truments pour mesurer les sons; ils

nous

pouvons

faire

la psychiatrie. La premire de ces

observations est qu'un rapport vi
dent lie le bruit la peur.
Tout au long de l'histoire de l'huma
nit,

servent d'ins

pos,

quelques observations sur le bruit et

on a redout le bruit, source

d'une puissance mauvaise. Les an
ciens pensaient que le bruit avait des

proprits

meurtrires

et

l'on

couvre dans le folklore primitif que

c'est le bruit du choc de la lance qui

surtout en mdecine, en chirurgie et

dans l'tablissement d'un diagnostic.

Cette forme d'nergie acoustique ne

instruments aux bruits terrifiants pour

exorciser ces envahisseurs .

fins
thrapeutiques.
Malades
ou
blesss, les organes produisent des

Mesmer, au 1 8e sicle, croyait plus

au magntisme animal qu'aux esprits
malfiques
(entre
parenthses,
il
utilisait la musique comme thrapie).
Son
influence
permit l'avnement

terre et orages. On reprsente sou

bruits

d'une forme de, psychothrapie plus

vent les cratures terrifiantes comme

doivent pouvoir les reconnatre. Grin

bruyantes. Ce qui s'applique non seu

lement des btes dangereuses ou

cement des articulations, battements

tue la victime.

menace pas encore l'humanit.

Les Assyriens croyaient que des

divinits malfiques produisaient des
bruits et causaient tremblements.de

des monstres en train de hurler et de

rugir, mais encore au comportement

de gens agressifs.
Pendant des sicles, le bruit a t

un

instrument de guerre. Sonneries

de trompettes et roulements de tam

bour

conduisaient

les

hommes

l'attaque. Un groupe spcial de sol

dats romains tait charg de faire du
bruit pour effrayer l'ennemi et jeter la
confusion dans ses rangs. L'invention
des explosifs chimiques a encore res
serr

le

lien

entre bruit et offensive.

Durant les deux guerres mondiales

des efforts systmatiques ont t d
ploys pour tenter de dcouvrir des
sons qui pourraient tuer. La techno

logie du son destructeur est, para

doxalement,

silencieuse.

Les engins

ultra-sonores qui peuvent brler ou

dtruire les tissus sont parfaitement
inaudibles pour une oreille humaine.
Pour

l'heure,

les

ultra-sons

servent

Le bruit a t souvent utilis des

rvlateurs

et

les

cliniciens

du caur, bruits rpeux dans la poi

trine, gargouillement des intestins et
autres bruits du corps ont, depuis des

sicles, servis de signes diagnos

tiques, dtects d'abord par la seule
oreille du mdecin,
puis par des
moyens
techniques,
stthoscope,
auscultation de la poitrine, etc.
Aujourd'hui, les mthodes spcia
lises
de
la
phonocardiographie
peuvent
fournir
des
informations
utiles sur les maladies du cvur. D'une

manire
gnrale,
les
mdecins
pensent qu'un bruit excessif n'est pas

mesure et plus silencieuse.

De

nos

jours

encore,

certains

cercles prnent l'utilisation de ce que

l'on a appel la thrapeutique du cri
primordial . L, le bruit fait partie
d'un processus librateur.

LA

MUSIQUE.

Abordons

mainte

nant la musique, exprience unique

dans le monde des sons, exprience
qui procure plus de plaisir que le bruit
mais qui, la diffrence du discours,
ne

comporte

aucune

signification

convenue.

souhaitable.

Les

Avant d'aller plus loin, il nous faut

mentionner
ces
thrapeutes
qui
croyaient dur comme fer aux pro
prits curatives de bruits violents,
aux poques o l'on attribuait l'origine
de la maladie aux esprits malfiques,
prenant possession du corps. Les
soigneurs criaient et hurlaient autour
des patients, ils utilisaient mme des

fortes

connotations motion

nelles et agrables qui s'attachent

la

musique viennent

sans doute de

l'enfance, avant toute communication

verbale, quand entre la mre et l'en

fant

s'tablit

un

va-et-vient

de

rythmes,
de vocalises, et quand
chants, danses et jeux servent in
srer l'enfant dans la socit. Chaque
tre humain garde la mmoire de
moments de bonheur associs des

Concert de gala!

motions

viennent
chant,

heureuses.

la

Celles-ci

conscience

un jeu,

re

lorsqu'un

l'audition de

la mu

sique stimulent l'individu.

Les expriences ultrieures de la

vie tendent privilgier la musique
dans le cadre du bien-tre motionnel
ou, au contraire, confinent l'enfant
dans cette forme d'hdonisme so

nore.

Certains

enfants dveloppent

une relation particulire avec la mu

sique qui offre des possibilits uniques

d'imagination et d'expression de soi.

Comme les mathmatiques (l'autre

grande forme non-verbale de pense
qui

passionne

nombre

d'enfants) la

musique peut occasionnellement pro

duire des merveilles.

C'est le cas, par exemple, de l'en

fant prodige
Wolfgang Amadeus
Mozart ou Yehudi Menuhin
qui
peut embraser les esprits avant mme
d'avoir

atteint

l'adolescence.

Le feu

des projecteurs et l'acclamation du

public peuvent sacrer musiciens des

gens qui sont assez grands et ind

pendants pour se forger une carrire
sans

tre

guids

par

leurs parents

les Beatles par exemple, dont le

got musical, l'allure et le comporte
ment gnral ont influenc toute une
gnration
dans
de
nombreuses
parties du monde.

Dpourvue de sens smantique, la

musique, forme d'art accessible dans
toutes les cultures humaines, est le

seul

langage

qui

approche

la vri

table universalit.

Faire de la musique est un art qui

demande des mouvements vocaux ou

manuels spcifiques. Pour cette rai- 1

son, on l'acquiert bien plus facilement!

31

au cours des dix premires annes de

la vie. Notre disponibilit mentale et

motionnelle

face

l'apprentissage

d'actes complexes tend s'attnuer

aprs la pubert et cela limite le
nombre de personnes qui pourraient
exceller en musique.
Aussi

les psychiatres rencontrent-

ils deux types de problmes lis la

musique. Le premier a trait aux musi
ciens qui ne supportent pas leur statut
de minorit et qui souffrent d'un iso
lement social qui est la consquence
de leur spcialisation et de leur vir
tuosit.

Le second problme concerne les

non-musiciens qui,
pour de nom
breuses raisons, ne peuvent participer
cette exprience motionnelle et
sont donc coups d'une des sources
les plus riches de la culture humaine.
Dans une perspective historique, il
est intressant de remarquer que
Sigmund Freud, ce psychiatre dont
les ides ont exerc une telle influence

au

cours

Freud
faut

des

n'avait
en

80

dernires annes,

aucun

chercher

sens

la

musical. Il

cause

dans

sa

propre enfance. Freud tait agac

quand sa petite stur se mettait
jouer du piano et, d'une manire vrai
ment tyrannique, il demanda que l'ins
trument

incrimin

soit

banni

de

la

maison.

vision rassrna le compositeur qui,

au rveil, se sentit parfaitement ras
sur quant ses ides musicales et
tout ce qui avait pu le troubler.

J'ai trait une fois un patient qui,

aprs

avoir

Passion

rv

selon

d'un thme

St-Matthieu

de

de

la

Bach

ralisa soudain qu'il se sentait suffi

d'abord

les

enfants

dyslexiques,

ceux dont le cerveau se rebelle tout

simplement

devant

les

notions

de

base de l'criture. Ils parlent correc

tement

mais

crivent

l'envers

ou

de manire typiquement dsordonne

et prsentent des troubles de la lec
ture.

samment jaloux pour vouloir cruci

Un autre groupe d'enfants accorde

fier son meilleur ami.

une
trop
grande
importance aux
discontinuits verbales (c'est--dire

LE

les espaces entre les mots, qui jouent

LANGAGE. Quant au langage,

grande
composante
du

troisime

monde sonore de l'homme, c'est celle

que nous valorisons le plus puisqu'elle

permet de raisonner et de communi
quer par des significations explicites
et prcises.

Comme

la

musique,

le

langage

un
rle significatif dans l'criture
mais n'existent pas dans le discours).

Certains commencent bgayer et

buttent sur des mots qui, l'ordi
naire, ne posent aucun problme.
Parce qu'ils bgayent,
sont

les jeunes

souvent couverts de ridicule ou

commence ds l'enfance. La mre ou

punis.

le pre suivent le regard de l'enfant et

lui expliquent ce qu'il doit prendre en
considration et ce qu'il peut rejetter.
On nomme les choses qui retiennent
son attention
Maman, papa, lait,
jouet, lit, etc.
et, en grandissant,
l'enfant rpte avec de plus en plus

qui fuient la parole par suite d'un sen

timent de frustration ou par peur de

de

correction,

les

mots

ou

les ti

En

fait,

J'ai essay dans ce qui prcde de

faire quelques observations sur le

rle jou par le son. J'ai grossire

ment divis le monde acoustique en
trois : bruit, musique et langage. Des
chevauchements

Conjonctions, adjectifs, verbes et

adverbes que l'enfant entend autourde lui deviennent partie intgrante de
son rpertoire verbal, ce qui est d

possibles.

une

part

cette propension

sont des enfants

l'humiliation.

quettes verbales.

pour

ce

sont

Certaines

naturellement

compositions

musicales peuvent, la premire

coute, sembler bruyantes; le dis
cours peut entrer dans le domaine de

la

musique

par

le

truchement

du

Plus tard, devenu psychiatre de

rputation mondiale, des musiciens

inne ou biologique du cerveau hu

chant, etc.

main donner un sens aux choses et,

comme

pour une part, ce que l'enfant tient

communiquer avec sa famille et la
socit.
La
plupart
des
enfants

L'lectronique a fourni la science

les moyens d'tudier le comporte
ment acoustique : enregistrer un son

Gustav

Mahler

et

Bruno

Walter vinrent le consulter; il ne leur,

consacra que fort peu de temps en

comparaison de la grande attention
qu'il dploya autour de ses autres pa
tients.

comprennent et utilisent facilement le

langage avant l'ge de 1 0 ans.

Dans nombre de socits, surtout

Pas plus que Freud, son disciple le

plus cratif. Cari G. Jung n'avait pas
une grande comprhension de la
musique. Il le confessa lui-mme, et
avec regret, dans sa correspondance
prive. Peut-on expliquer cette la
cune par l'intense curioris dont ces

deux nommes de gnie firent preuve

l'endroit des rves en tant que
moyen d'exploration de la psycho
logie ?

Les rves ne sont pas uniquement

visuels; mais il est difficile de se sou

venir des effets

sonores qui les
accompagnent et encore plus difficile
d'en parler. Pendant le sommeil, notre

sions lors de

essentielle l'ducation de l'enfant, la

pendant le silence.

lecture et l'criture sont grandement

valorises. Ce processus secondairede littralisation intervient pendant
les dix premires annes de la vie.
Malheureusement l'acquisition de la

La
plupart
des
connaissances
acquises
grce
aux
recherches

lecture

et

de

l'criture

suscite

des

ments et des bourdonnements articu

avait dans sur ces airs.

Le compositeur Igor Stravinski a pu

observer

comment

le

rve

russit

aider sa crativit. Une nuit qu'il tait

obsd par certain intervalle tonal, il
se

coucha

et

rva

d'une

substance

lastique tendue entre deux notes. A

ct

des

notes,

il

vit des vufs, en

forme de testicules, tides et protgs

dans des nids. Apparemment cette

32

sera

sans doute

journaux, comme par le pass, mais

sera transmise par l'exprience di

Au cours de mes activits de psy

chothrapeute, j'ai t impressionn
par l'extraordinaire souplesse dont les
patients de tous ges
pas seule

Hervey de Saint-Denis publia ses

tudes sur les rves plusieurs dcen

l'amenaient

ne

pas conserve dans des livres ou des

recte.

intonations

rver de femmes avec lesquelles il

contemporaines

Aucun son n'est jamais entendu ni

prononc de la mme faon et, pen
dant les annes o l'enfant apprend
matriser le langage, il apprend aussi
apprcier les merveilleuses qualits
de fluidit et de dynamique du lan
gage; il apprend galement inter

prter chacune des nuances et des

pendant qu'il dormait,

l'mission d'un son ou

conflits entre l' et l'oreille.

que nos yeux clos sont capables de

scruter l'espace psychique intrieur.

vrit que diffrents airs musicaux jous

le rpter autant de fois

dans celles o l'on tient l'cole pour

oue est tendue vers l'extrieur, alors

nies avant celles de Freud; il dcou

permet de

qu'on le veut; il en va de mme pour

l'enregistrement des
mages,
des
mouvements du corps et des expres

Le

motionnelles de

langage

comprend

la voix.

des siffle

ls trs vite, en groupe de quelque

cinq morphmes la seconde. Un al
phabet est ncessaire pour reprsen
ter cette information l'aide de sym
boles visuels. Mais aucun alphabet
n'a encore t mis au point qui puisse
rendre d'une manire exacte et pr
cise tous les sons du discours. Ainsi,

les coliers doivent-ils apprendre un

systme de lettres tellement arbi
traire que le son o par exemple
peut se comprendre et s'crire : eau,
os, aulx, oh, ou ...

En psychiatrie,

nombreux sont les

cas ds ce genre d'ducation. Il y a

ment des adolescents ou des enfants

peuvent faire preuve en usant ou

abusant des sons.

La

communication

thrapeutique

consiste souvent en un essai de cla

rification du signifi; elle soulage l'an

goisse grce l'analyse de ce que
disent les gens, de ce qu'ils res
sentent dans

leur environnement de

rythmes sociaux et de la faon dont ils

ragissent les uns aux autres.
Prvoir

sance

comment

cette

connais

peut affecter la recherche de

la vrit et influencer les croyances

est impossible. Mais je souhaite que
la perception par l'oreille humaine de
signaux sonores, de la. beaut de la
musique et de la pleine signification
du langage ne cesse de s'affiner.
Peter Ostwald

El

LECTURES

L'art des bruits

par Luigi Russolo

Ed. L'Age d'Homme
Paris

1975.

Prix :

30

Recherche d'un nouvel ordre conomique mondial

La Chrysalide
Chroniques algriennes

UN

par Aicha Lemsine

Ed.

DE

Des Femmes

Paris

1976.

Prix : 32

NUMRO

LA

REVUE

SPCIAL

CULTURES

Une Table ronde internationale sur le thme de la coopration intellectuelle

et culturelle dans la recherche d'un nouvel ordre conomique mondial s'est

Garde ton masque

Traitement rsidentiel

tenue,

comme

des adolescents

Paris.

La

par Jan Scouten, Siegi Hirsch

numro spcial de 208 pages, entirement consacr cet vnement.

Runis au sige de l'Unesco l'initiative de quelques organisations non
gouvernementales et sous la prsidence de M. Jean d'Ormesson, de l'Aca

et Han Blankstein

Ed.

de

Paris

Fleurus

1976.

Prix : 45

nous

dmie franaise,

crivains,

l'indiquions dans notre dernier numro,

revue trimestrielle de

l'Unesco Cultures

l't dernier

(*) vient de publier un

les 34 participants ce colloque, hommes d'tat, savants,

artistes

venus

du

monde

entier,

se

sont

attachs

dcrire

les

L'Age du bronze
en Europe barbare
Des mgalithes aux Celtes
par Jacques Briard

conditions culturelles, les attitudes morales, les principes politiques et cono

miques qui doivent tre la base d'un nouvel ordre conomique mondial.
Dans son allocution de bienvenue, le Directeur gnral de l'Unesco, M. Amadou-

Ed. des Hesprides

revendications gostes, la recherche d'un nouvel ordre mondial apparat

comme un audacieux et gnreux pari sur l'homme, sur sa volont de sur
vivre et de mieux vivre... Dans cette optique, les efforts entrepris par
l'Unesco, comme par toutes les autres organisations qui composent le sys
tme des Nations Unies, rejoignent, par-del les modalits techniques, l'aspi
ration un humanisme nouveau, sans exclusive ni restriction, o le proverbe
dogon qui proclame que l'homme est le grain de l'univers trouverait

Toulouse

1976.

Mahtar

Prix : 84 F

La philosophie Bantu
compare
par Alexis Kagame
Co-dition

Unesco-

Prsence africaine
Paris

1976.

73

Prix :

38

participants:

Loin

d'tre

l'expression

de

Dans son dernier numro, le Courrier de l'Unesco a prsent des extraits

des interventions de deux participants au colloque, le Norvgien Trygve Brat-

teli et l'gyptien Samir Amin. Dans la revue Cultures, c'est maintenant l'en

Tisseyre

Arthaud.

aux

Le troisime ge :

Ed.

dclarait

toute son explosive vrit.

Prix :

vivre ou survivre

par J. -P.

M'Bow,

Paris

semble des textes de

cinq grandes sections :

1976

Le dfi du 20e sicle :

cette

Table

ronde

qui

sont

runis et prsents en

Philip Noel-Baker (Royaume-Uni, Prix Nobel), Alfred

Kastler (France, Prix Nobel) et Sean MacBride (Irlande, Prix Nobel) dfinissent
Pour

tous

les

livres

ci- dessus

les grands
pollution.

s'adresser son libraire habituel. Ne

pas passer commande /'Unesco.

problmes

du

sicle :

course

aux

armements,

dmographie,

Les voies d'un nouvel ordre conomique international : Willy Brandt (Rp.

fd. d'Allemagne, Prix Nobel), Trygve Bratteli (Norvge) et Samir Amin (Egypte)
dcrivent les grands principes conomiques et politiques qui pourraient consti
tuer autant de modles pour crer un ordre mondial destin assurer des rap
ports plus harmonieux entre tous les pays.

Le nouvel ordre et l'identit culturelle : La prise de conscience par les

peuples de "leur identit culturelle est l'un des faits marquants du 20e sicle.

Oswaldo Guayasamin (Eauateur), Joseph Kotsokoane (Lesotho), Prem Kirpal

(Inde),

et

Paolo

Grassi

(Italie)

veulent rconcilier les valeurs traditionnelles

de leurs cultures respectives avec la modernisation des socits.

Le nouvel ordre dans la vie culturelle, sociale et conomique. Neuf textes

rdigs par des conomistes, des sociologues et des hommes de science

dcrivent les multiples aspects culturels d'un nouvel ordre conomique.
La nouvelle vision de l'homme : Changements et mutations sociales, co
nomiques et culturelles imposent aux artistes et aux crivains une nouvelle
vision de

l'Homme.

Des artistes, des crivains, des hommes de thtre, des

urbanistes donnent les grandes igns de l'volution des modes d'expression

dans le cadre du 20e sicle.

VGux

Unicef 1977

Cultures (Vol. Ill, 4, 1976); abonnement annuel : 75 F: prix du numro : 22 F.

Depuis plus de 25 ans, la vente des

cartes de veux mises par l'Unicef a
permis de contribuer la fourniture de
nourriture,

de

mdicaments

et

matriel scolaire des enfants qui en

avaient le plus urgent besoin dans plus
de 100 pays. Cette anne, la slection
propose par l'Unicef comprend une
vaste gamme allant des mini-cartes de
huit
motifs diffrents aux grandes
cartes faisant partie de la srie pour
collectionneurs, en passant par quatre
reproductions effectues sur du papier
entirement recycl. Toutes ces cartes
sont

maintenant

en

vente

dans

Avenida de Mayo. 869,

Aires, Argentine.

50e numro du

de

les

diffrents points Unicef dans le monde.

L'agenda trilingue (franais, anglais et
espagnol) pour 1977, en vente gale
ment, a pour thme Les Droits de

Courrier de l'Unesco

L'Unesco vient de produire une mis

sion

Chaque numro de l'dition espagnole

du Courrier de l'Unesco enregistr sur
bandes magntiques en deux cassettes
de format courant :

c'est la tche entre

prise depuis juin 1972 par le Livre par

lant , organisme officiel dpendant du
Ministre

des

Unesco

Ashantis T. V.

en cassettes

1084 Buenos-

Affaires

sociales

de

la

Rpublique Argentine. Cette publication

sonore parat chaque mois et vient de

des

de

tlvision

Ashantis

du

base

Ghana.

sur

la

culture

Africacult ,

qui montre comment une culture tradi

tionnelle peut continuer d'exister ct
d'une conomie moderne, souligne l'im
portance de la culture en tant que fac
teur du dveloppement social et cono
mique et dmontre que l'identit culturelle
peut tre un puissant agent d'unification.

crit et ralis par Philip Gaunt, ce film

dpasser'son 50e numro. Chaque exem

de 16 mm en couleurs dure 18 minutes,

plaire est prt gratuitement aux usagers

existe

l'Enfant . Cette scne d'hiver, l'un des

aveugles du Livre parlant . Le nombre

espagnole et russe. Pour tous renseigne

motifs

des audio-lecteurs

est

due

choisis

M.

pour

les

Beismer,

cartes 1977
artiste

de

Rpublique fdrale d'Allemagne.

la

augmentation.
ments,

Pour

s'adresser

est

en continuelle

plus de renseigne

au

Livre

parlant ,

ments,

en

versions

s'adresser

franaise,

la

anglaise,

Division

de

la

presse et de l'information audio-visuelle,

Unesco, Place de Fontenoy, 75700 Paris.

33

Nos lecteurs nous crivent

de

KOCOURKOV ET GABROVO

l'Osstie

Fond

J'ai

beaucoup

apprci votre numro

consacr au rire d'avril 1976, et plus par

ticulirement

l'article

traitant

de

plus

en

du

Nord,

1893,

vieille

en

notre"

institution

U. R. S. S.

muse

de

ce

est

la

genre

au

Au nom de tous

brassons.

Caucase.

Ga

Equense.

nos camarades de classe, nous vous em

Anna Lisa, Maria Grazia, Colomba

s'intressait

Staiano, Patricia Como, Benedetto

brovo, en Bulgarie, capitale de l'humour

aux anciennes sculptures sur rocs. C'est

Esposito, Antonino Caccioppoli,

et

par

son

Nous

homologue

aussi

en

notre ville de

Il

s'agit

tant

cossais

Aberdeen.

Tchcoslovaquie

l'humour :

d'une

ville

de nombreux

avons

Kocourkov.

imaginaire,

pour

livres ont t crit sur

.elle, sur ses habitants et sur les anec

dotes des gens de Kocourkov, anecdotes

qui circulent depuis au moins un sicle

dans toute la Tchcoslovaquie. Les faits
et blagues de ces habitants fictifs ont
enchant nos grands-parents et conti
nuent faire rire nos enfants.

Cette ville

Une

expdition

hasard

Zadalesk.

se

servir

Un

jour,

chemin
et

habitants

le

roi

avec

de

Kocourkov

un

beau

tapis

d'un

. se

servir

avaient

creus

dans une

ils

l'estimaient

bon;

ce

qu'ils firent

de

sans

une

cordes

cour

et

et,

dcouvert

Au-dessus

ce

de

sur

l'entre

une

le

roc

humaines.

que

les

et

peuvent

M.

difficile

signifier.

de

de

dire

de ces

Peut-tre

marque des constructeurs.-

Bliyev,

professeur

l'Osstie

une

l'empreinte

est

mystrieuses formes

sculptures

M.

Il

principale,

membre de l'expdition

du

l'Universit

Nord
Le

une

construction

Elle

diffre

des

d'tat

comment

fortin

de

unique en
autres

de

cette

Zadalesk

dans

du

de

Kusov

le cadre de

ans,

j'ai

propos

nos activits culturelles

sur Villepinte (Seine-St-Denis) un concours

intressant

les

lves

dans

mune, primaires et secondaires. Ce concours

d'histoire et d'conomie

Ordjonikidze, U. R. S. S.

consiste nous prsenter un dossier de

quipe de deux candidats, retraant, avec
des documents divers et des commentaires

du

30e

anniversaire de sa

Ce

concours

octobre

cembre

est

1976

1976.

lanc compter du

et sera clos

Le

meilleur

le 31

dossier

sera

publi dans une petite brochure mise tri

mestriellement

dans

se

au

Directeur

par

les

50

nale

fvrier

le

1976

Courrier

la

la disposition de toutes

les associations locales.

C. A.' Leroy
Mairie de Villepinte, France

Nous

de

Nous

mettre

afin

de

lettre adres

ss

lecteurs

par

une

pourraient

dcouverte

d'une

expdition

tions

locales,

du

tre

et

intres

ralise
des

lors
tradi

d'conomie

avec

Philae entre autres, avec

Goulburn, Nouvelle-Galles

Australie,

de

soins

au

cours d'un rcent

Philae.
et

la

Nous

avons

pu

voir

technique dploys pour

transfrer et, quand il le fallait, restaurer

ces

chefs-d'

c'est

quelque

de

l'architecture;

chose que,

et

pour ma part,

je n'oublierai jamais.
Norma Gowland
Bradforville

Nouvelle-Galles du Sud, Australie

UNE SINCURE?
J'ai

du

l'occasion

sommes

leurs

leurs

ides et leurs
donc

condisciples
sachent

le

que

que
le

posons

vous :

pourquoi

dsordre

guerre

est

dj

ternelle

qui

nous

ber,

jouets
la

devons
sions

en

des

pires

nature

en
a

du

afin

que

une

autre

la
dans

bien

afin

nous

et

Mais

cet

que
le

du

nous

ennemi

avec

l'exaltation

de

construction?

En Inde,

me

pertinente.

les postes d'enseignants sont

essentiellement

confortables

sincures

par

comme

ceux

de

qui ne

ralit.

facults

De

se

plus les enseignants des

laissent

facilement

sduire

par les publications des journaux tran

gers. Ce qu'ils ne voient pas, c'est que
les pays occidentaux ont atteint un ni
veau de dveloppement technique leur
permettant d'entreprendre des recherches
qui,
pour nous, reprsentent un luxe
au-dessus de nos moyens.

Les

tiques
la

exhortations

pour

socit

une
sont

des

science
peut-tre

hommes

au

poli- .

service de

devenues

un

qu'il s'agit l d'un besoin d'une impor

tance primordiale, mme si nos ensei
gnants d'universit ont tendance l'igno
rer. J'espre que le Courrier de /'Unesco
continuera publier des numros d'un

de lui-

en

les idaux

nobles deviendraient tout natu

ralit

de

particulirement

prochain

construisions
o

tre

lieu commun. U n'en demeure pas moins

meilleur

socit

supervisant effectivement

puis

nous

notre

ou

chantiers

considrs

instincts qui avi-'

comprendre

mme;

de

que

souvent succom

humaine.

dcouvrir

semble

manque

parce

combattre

nous

mieux

l'aider

si

so

pourquoi

nous-mmes,

dualit

voit

ragir,

est

le

peut-tre

/'Unesco,

se trouve-t-elle compltement spare de

injustices

conomique,

C'est

mal

qui

les

de

sui

message

guerre?

Courrier

peuvent ou ne veulent pas travailler dans

l'industrie. Aussi, la recherche (s'il y en a)

mmes questions

pourquoi . la

libert?
cette

les

(voir

usines

parat

la

Nous

monde

l'article de Dragol-

sur le conservatisme qui

la plupart des universits

nous

d'Etterbeek

bien

amis

trans

rcemment

juin 1975). Les commentaires de M. Naj

man s'adaptent particulirement bien
des pays en dveloppement comme l'Inde.
L'interrogation : Combien existe-t-il de
professeurs d'coles d'ingnieurs ayant
la responsabilit relle d'ateliers dans
des

lu

jub Najman
rgne dans

les

vant :

les plus

Muse

d'histoire

les

commu

l'avnement

d'un

ordre nouveau, dans le respect de l'homme,

Les

ments

l'Unesco

souhaitons

nos

qu'ils

rellement

CAUCASE

Sud,

de

(Bruxelles)

partageons

craintes.

et

LES MYSTERES DU

c'est

voyage au Moyen-Orient. Nous avons pu

voir
cette
opration
spectaculaire de
sauvetage et de prservation des monu

d'une visite qu'il avait faite cette cole.

lissent

Responsable des affaires culturelles

ced Education,

l'cole

gnral

lves

d'Etterbeek

ciales?

fondation.

1er

lu

de

personnels, les activits de l'Unesco, ceci

cadre

avons

l'Unesco

vant tre obligatoirement ralis par une

le

Egypte,

les diffrents

tablissements implants sur notre com

dans

en

1974)

intrt que je me suis rendue

un groupe du Goulburn College of Advand-

pour les sciences.

Muse des traditions locales,

Nous

Courrier de l'Unesco

grand

Directeur-adjoint

CONCOURS

vingt

(novembre

un

L'ENSEIGNEMENT,
G. I.

JUMELAGE DANS L'IDAL

lecteur

avoir lu votre numro consacr

Philae

mi

Jihlava, Tchcoslovaquie

plus

son genre.

Moyen Age.

Vladimir Kriz

Fidle

PHILAE

litaires de la rgion par la qualit de

son architecture, de sa maonnerie en
pierre et de sa finition inhabituelle au'

Kocourkov est le pendant imaginaire et

tchcoslovaque de Gabrovo, elle transmet
la bonne humeur et l'optimisme, et sym
bolise l'auto-critique de bonne foi.

depuis

DE

est

fortifications

bler un gigantesque Gruyre.

L'UNESCO AU

Aprs

de

intrieure

avons

RENAISSANCE

doute

du

dcouverte :

mais si bien, que la mairie finit par ressem

les btisseurs

cuisine mdivale.

au-devant de ses pas. Dans leur hte, ils

enroulrent le roi dans le tapis et le roi

Vico Equense (Naples), Italie

d'alpiniste

devaient

nous

et

demand aux gens de percer des fentres

Esposito, Renata Cuento

Il fallut

niche en forme de cave, 20 m

haut,

roulrent derrire le roi pour aller le placer

ils en oublirent les fentres. Aussi fut-il

accder :

d'chelles

s'agit-il de la

Ils construisirent aussi une mairie mais

de

village

d'altitude.

Andrea Celentano, Domenico

fortin

Les anciens occupants du fortin

rouge. Mais le tapis tait trop court, aussi

ds que le roi eut un peu avanc, ils le

roula dans la boue.

du

quipement

dfenseurs

chanes.

un

les 60 m de rocher sur

construit le fortin. Aucun

pour

les

mains

les

accueillirent

2 000

pour gravir
lequel
tait

sculpture

sur elle a mme t

dcouvrit
prs

trations,

1937.

qu'elle

inconnu

plus

et un film

rcente

jusqu'ici

o les pendules marchaient l'envers et

o les gens faisaient toute sorte de tours
a servi de sujet pour des livres, des illus
tourn en

34

latti de Vico

la dignit de la personne

humaine.

Regardez-nous comme vos amis, nous

les lves de l'cole moyenne A. Scar

intrt particulier pour les pays en dve

loppement.
P.

R.

Patnaik

Chercheur
Indian Institute of

Technology Madras, Inde

Vient de paratre

volution des ides et fonctions de l'ducation des adultes.

'Unesco

Motivation et aptitude apprendre.

Programmes et contenu ducatif.
Mthodes et matriel d'enseignement.

l'ducation des

Encadrement administratif et pdagogique.

Politiques administratives.
Problme de financement.

adultes

Recherche et dveloppement.
La dimension internationale.

Vers une socit d'apprentissage.

Tels sont quelques-uns des thmes dont traite L'ducation des
adultes : perspectives mondiales, ouvrage issu des travaux de
la

Confrence

internationale

de

l'ducation

des

adultes,

runie

Tokyo en 1972.

L'Unesco a voulu qu'il s'adresse un vaste public, soucieux de ce

problme majeur de notre poque qu'est l'ducation des adultes,
autant qu'aux responsables nationaux et locaux.
Il a t rdig par John Lowe, Directeur du Dpartement des tudes
pdagogiques l'Universit d'Edimbourg et spcialiste d'ducation
des adultes au niveau universitaire.

251 pages
Publi galement en anglais

30 F

sous le titre The Education of Adults

The Unesco Press /O. I. S. E., Toronto (Canada), 1975

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Superior

de

Investigaciones

Cientficas,

Vitrubio

8,

Madrid 6; Librera del Consejo Superior de Investiga

ciones Cientficas, Egipciacas, 1 5, Barcelona. Pour le
Courrier

seulement:

Ediciones

Liber,

Apartado

401,

Mxico D.F. - MONACO. British Library, 30. bou

levard

des

Moulins,

Salema

17,

&

NIGER.

Monte-Carlo.

Carvalho

Librairie

NORVEGE.

Murray Hill Station, New York, N Y. 10016.-FINLANDE.

Akateemnen
Kirjakauppa,
2,
Keskuskatu
Helsinki.

Tanum

FRANCE.

teraturtjeneste

Box

CALDONIE.

Reprex

Librairie

Unesco,

7-9,

place

de

Fontenoy

nationales.
Roux,

HAITI. Librairie A la Caravelle,

B.P.

111,

Port-au-Prince.

Pour

(Booksellers),
le

Courrier

PAYS-BAS.

36, rue

HAUTE-VOLTA.

Toutes

seulement)

MOZAMBIQUE.

caixa

Mauclert.

Ondrroa (Vizcaya). - TATS-UNIS. Unipub. Box 433,

75700 Paris. CCP. 12.598 48 -GRECE. Librairies inter

Ltda,

Postal,

B.P.

192,

868,

Beira.

Niamey.

publications :

Karl

Johans gate 41/43, Oslo 1.

seulement :

6125

6.

S A R.L.,

Unesco

Systemen

A.S.

Oslo

Johan

les

Grundt

Narvesens,

B.P.

Lit-

NOUVELLE-

1572,

Nouma.

Koerier (dition nerlandaise

Koesing,

Ruysdaelstraat

71-75,

Amsterdam-1007.

Haddad, Alger, Socit nationale d'dition et de diffusion

Lib. Attie B.P. 64. Ouagadougou. Librairie Catholique

Jeunesse d'Afrique.
Ouagadougou.
HONGRIE.
Akadmiai Konyvesbolt, Vci U. 22, Budapest V.A K.V.
Konyvtarosok Boltja. Npkoztarsasag utja 16, Budapest
VI
INDE. Orient Longman Ltd. : Kamani Marg
Ballard
Estate.
Bombay 1;
17 Chittaranjan Avenue.

(SNED),

Calcutta

Livrana Portugal, rua do Carmo, 70, Lisbonne

ROU
MANIE. IELXIM. Romlibri, Str. Biserica Amzei N 5-7,

ALBANIE.

ALGRIE.

Institut

3,

Sh.

bd

Botimeve

Naim

pdagogique

Zirout

Frasheri,

national,

Youcef,

Alger.

Tirana.

1 1,

rue Ali

RP.

FED.

13,

36a

Anna

Salai

Mount

Road,

Madras

2.

D'ALLEMAGNE. Unesco Kurier (dition allemande seu

B-3/7

lement) :

Gandhi Road, Bangalore-560001, 3-5-820 Hyderguda,

Hyderabad-500001.
Publications Section,
Ministry of

53

Bonn

1,

Colmantstrasse,

22, C.C.P. Ham

Asaf'Ali

bourg,
276650. Pour les cartes scientifiques seule
ment : Geo Center, D7 Stuttgart 80, Postfach 800830.
Autres publications :
Verlag
Dokumentation,
Possen
bacher Strasse 2, 8000 Mnchen 71 (Prinz Ludwigshohe).

cation
Oxford

cutta

RP.

DM.

ALLEMANDE.

Buchhaus

Leipzig,

Postfach
140, Leipzig. Internationale Buchhandlungen,
en R.D A.
AUTRICHE. Verlag Georg Fromme et C,

Arbeitergasse

1-7,

1051

Vienne.

BELGIQUE.

Ag

Education

and

Road,

Social

Chomah

Welfare,

72

80/1

Theatre

Mahatma

Communi

Building,
Connaught Place,
Nouvelle-Delhi 1.
Book and Stationery Co., 17 Park Street, Cal

16, Scindia

mission

Nouvelle-Delhi,

nationale
N

House,

Nouvelle-Delhi.

IRAN. Com

iranienne pour l'Unesco, av. Iranchahr

300,

B P.

1 533,

.Thran,

Kharazmie

franaise

Publishing and Distribution Co. 229 Daneshgahe Str ,

Shah Avenue P.O. Box 14/486, Thran -IRLANDE.

du Courrier: Jean De Lannoy, 112, rue du Trne,

Bruxelles 5. CCP. 708-23. dition nerlandaise seule

The Educational Co. of Ir. Ltd., Ballymont Road Walkinstown, Dublin 12.
ISRAEL. Emanuel Brown, formerly

ment :

Blumstein's
Book-stores :
35,
Allenby
Road et 48,
Nachlat Benjamin Street, Tel-Aviv; 9 Shlomzion Hamalka
Street,
Jrusalem.
ITALIE.
Licosa
(Librera Com-

pour

les

2-18,

pub.

N.V.

de

pour

nationale,

Fundaao

l'dition

Keesing,

Deurne-Antwerpen.

Librairie

BRSIL.

et

Handelmaatschappij

21000

BNIN.

l'Unesco

B.P.

Getlio Vargas,

Keestnglaan

RP.

294.

POP.

Porto

DU

Novo.

Servio de Publi-

missionana Sansoni,

S p A ) via Lamarmora, 45, Casella

caes, Caixa postal 21120, Praia de Botafogo, 188 Rio

Posfale

Florence

de Janeiro;

Service Inc. C.P 0. Box 1728, Tokyo 100 92. - LIBAN.

Librairies Antoine,
A.. Naufal
et Frres; P. 656,
Beyrouth.
LUXEMBOURG.
Librairie
Paul Brck.

G.B.

BULGARIE. Hemus, Kantora Litera

tura, bd Rousky 6. Sofia. - CAMEROUN. Le Secrtaire

gnral de la Commission nationale de la Rpublique unie
du Cameroun pour l'Unesco, B.P. N 1600, Yaounde.
CANADA. Publishing Centre, Supply and Services Canada,
Ottawa

(Ont).

CHILI.

Editorial

Universitaria

S.A.

casilla 10220, Santiago. - RP. POP. DU CONGO.

Librairie populaire. B.P. 577, Brazzaville.
CTED'IVOIRE.

Centre

d'dition

et

de

diffusion africaines,

B.P.
4541, Abidjan-Plateau. - DANEMARK. Ejnar
Munksgaard Ltd., 6, Norregade, 1165 Copenhague K.

EGYPTE
Unesco

(RP.

ARABE

Publications,

D').
Talaat

National
Harb

Centre

Street,

for

Tahnr

552,

50121

populaire
du Mali,
B P. 28,
Bamako.
MAROC.
Librairie Aux belles images, 282, avenue Mohammed-V,
Rabat, CCP. 68-74. Courrier de l'Unesco: pour les
membres du corps enseignant : Commission nationale
marocaine
pour
l'Unesco
20,
Zenkat
Mourabitne,
Rabat
(CCP.
324-45).
- MARTINIQUE.
Librairie
Au Boul'Mich ,

Ediciones

30,

Iberoamericanas,

20;

Distribucin

de

S.A.,

calle

de

Publicaciones

Oata,

15,

del Consejo

Eastern Book

22,
Grand-Rue,
Luxembourg.
MADAGASCAR.
Toutes les publications : Commission nationale de la
Rp. dm. de Madagascar pour l'Unesco, Ministre de
l'ducation
nationale, Tananarive.
MALI. Librairie

Square, Le Caire.
ESPAGNE. Toutes les publications
Y compris le Courrier : DEISA - Distribuidora de

Madrid

-JAPON.

972,

1, rue Perrinon, et 66, av. du Parquet,

Fort-de-France.

Bourbon

Street;

MAURICE.

Port-Louis

Servicios a Bibliotecas, S.A.,

Nalanda

Co.,

Ltd.,

MEXIQUE. SABSA,

Insurgentes Sur Nos 1032-

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de

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autres

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ditions

N.V.

et

Martmus

Nijhoff Lange Voorhout 9. 's-Gravenhage.

POLOGNE.
ORPAN-Import. Palac Kultury i Nauki, Varsovie. ArsPolona-Ruch,

Krakowskie

901

Varsovie

P.O.B.

Przedmiescie

PORTUGAL.

134-135,

Bucarest.

Dias

7,

00-

& Andrade Ltda,

Abonnements

aux

prio

diques : Rompresfilatela calea Victoriei nn29, Bucarest.

ROYAUME-UNI. H. M. Stationery Office P.O. Box 569,

Londres S.E. 1.
SNGAL. La Maison du Livre,

13, av Roume, B.P. 20-60. Dakar. Librairie Clairafrique,

B.P. 2005, Dakar; Librairie Le Sngal B.P. 1594,

Dakar.

SUDE. Toutes les publications: A/B CE.

Fritzes

Kungl.

16356,

103 27 Stockholm,

Hovbokhandel,

Fredsgatan,

16.

2,

Box

Pour le Courrier seu

lement : Svenska FN-Forbundet, Skolgrand~2, Box 15050, S-10465 Stockholm - Postgiro 184692. -SUISSE.
Toutes
les
publications :
Europa
Verlag,
5,
Ramistrasse, Zurich CCP. 80-23383. Librairie Payot, 6r rue
Grenus,
1211, Genve 11, CCP. 12.236. -SYRIE.
Librairie
Sayegh Immeuble Diab, rue du Parlement,
B.P. 704, Damas. - TCHCOSLOVAQUIE. S.N.T.L,
Spalena
51,
Prague
1
(Exposition
permanente):
Zahranicni Literatura, 11 Soukenicka, Prague 1, Pour
la Slovaquie seulement : Alfa Verlag Publishers, Hurbanovo. nam.

6,

893

31

Bratislava.

TOGO.

Librairie

vanglique, B P. 378. Lom: Librairie du Bon Pasteur,

B P.

1164,

TUNISIE.

de

Lom; Librairie

Socit

Carthage,

Moderne,

tunisienne

Tunis.

de

469 Istiklal Caddesi; Beyoglu.

Mejdunarodnaya Kniga, Moscou,

Losada Uruguaya," S.A.

donado,

1092,

Colonia

1340,

777,

Librera

Montevideo

Knjiga,

Lom. -

5,

Librairie

Istanbul.
G-200.

Editorial

SLAVIE. Jugoslovenska

B.P.

diffusion,

TURQUIE.

avenue

Hachette.

U.R.S.S.

Losada, Mal-YOUGO

Terazije 27, Belgrade.

Drzavna Zalozba Slovenije, Titova C 25, P.O.B. 50,

Ljubljana. - RP. DU ZAIRE. La Librairie, Institut natio
nal

d'tudes

politiques,

B.P.

2307,

Kinshasa.

Com

mission nationale de la Rp. du Zaire pour l'Unesco,

Ministre de l'ducation nationale, Kinshasa.

35

> *
Lll lia!

*^m

*//

iL B

OREILLE

DE MOUSTIQUE

Voici, photographi au microscope, l'organe

sensoriel qui, plac la base des antennes,
renseigne le moustique sur les vibrations
ambiantes. Le moustique femelle attire le mle

par le son aigu de son vol.

(Voir aussi pages 18 et 19).
Photo 'Q Studio Natiris.

Cbazat.

France

SES