Escala maior ‘Aescala maior 6 uma escala diaténica que se originou pela sintese dos modos eclesidsticos ocorrida na transigao do sistema modal para o tonal. Sua estrutura intervalar parte da fundamental até a sua oitava na seguinte sequéncia: T-T-ST-T-T-T-ST (T = tom inteiro, ST = semitom). Se aplicarmos essa sequéncia com a nota C como fundamental, obtemos a sucessao de notas naturais (C, D, E, F, G, A, B) que formam a escala de C maior mostrada no Ex. 1. No mesmo exemplo, é possivel observar que os intervals gerados a partir da fundamental da escala maior so: 2M, 3M, 4J, 5J, 6M, 7M, 8J. Ex.1 ‘Aescala maior pode ser transposta e ter qualquer outra nota como fundamental. Para isso, basta aplicar a sequéncia de T-T-ST-T-T-T-ST em outra nota. Por exemplo, se pegarmos a quinta nota da escala de C maior (G) como fundamental de uma nova escala e aplicarmos a sequéncia de tons e semitons, obteremos a escala de G maior, que possui as seguintes notas: G,A,B,C, D, E, Fit e G. Note que essa escala possul apenas uma nota diferente em relagao A.escala de C maior, o F#, seu sétimo grau. Portanto, podemos tirar um principio basico de transposicdo: sempre que pegarmos a quinta nota de uma escala maior como fundamental de uma nova escala, obteremos as mesmas notas da anterior exceto pela sétima nota, que sera ser elevada em um semitom. Pode-se repetir 0 processo com a quinta nota da escala de G maior. Assim, obtemos a escala de D maior, formada pelas seguintes notas: D, E, Fit, G, A, B, C# e D. A escala de A maior, cuja fundamental é a quinta nota da escala de D, possul as seguintes notas: A, B, C#, D, E, F#, Gi eA. Aescala de E maior, cuja fundamental é a quinta nota da escala de A, tem as seguintes notas: E, Fi, G#, A, B, C#, Die E. Seguindo com a mesma ideia, a escala de B maior possui as seguintes notas: B, C#, D#, E, F#, Gi, A# @B. A escala de Fit maior é formada por F#, Gt, A#, B, C#, Di, E# e Fi, Finalmente, a escala de C# maior, cuja fundamental 6 a quinta nota da escala de F#t, possui as sete notas alteradas com sustenidos. Esse procedimento pode ser chamado de circulo das quintas ascendentes, no qual sempre soma- se um sustenido a ultima nota de cada nova escala. Veja no Ex. 2 todas as escalas do circulo ascendente de quintas a partir da escala de C maior. As alteragdes estao sempre colocadas na armadura de clave para facilitar a leitura COPYRIGHTS © 2011 EDITORA MELODY / GUITAR PLAYER BRASIL / CIRO VISCONTISe, em vez da ascendente, pegarmos a quinta nota descendente da escala de C maior como fundamental de uma nova escala, teremos a escala de F maior, que difere da escala de C maior por ter a sua quarta nota com um bemol: F, G, A, Bb, C, D, E e F. Repetindo o proceso, obteremos as escalas de Bb maior (Bb, C, D, Eb, F, G, A e Bb), Eb maior (Eb, F, G, Ab, Bb, C, D e Eb), Ab maior (Ab, Bb, C, Db, Eb, F, G e Ab), Db maior (Db, Eb, F, Gb, Ab, Bb, C e Db), Gb maior (Gb, Ab, Bb, Cb, Db, Eb, F e Gb) e a escala de Cb maior, que tem as sete notas alteradas com beméis. Teremos assim um circulo de quintas descendentés, (que também pode ser chamado de circulo das quartas), no qual cada nova escala difere da anterior por ter um bemol a mais em sua quarta nota. O circulo de quintas descendentes pode ser visto no pentagrama do Ex. 3. O Ex. 4 mostra como as escalas so distribuidas no circulo de quintas ascendentes, que parte no sentido horério da escala de C maior, e no circulo de quintas descendentes, que parte no sentido anti-horario da escala de C maior. Veja também como a ordem de entrada dos sustenidos nas escalas é inversa.a ordem de entrada dos beméis. Depois de se familiarizar com a estrutura da escala maior e as transposigdes, vamos aprender a digitd-las No brago da guitarra. No Ex. 5 vocé pode ver as notas da escala de C maior, mostradas no pentagrama do Ex. 1, distribuidas por todo o brago da guitarra. Veja que a fundamental (C) esta sempre destacada em cinza. GUITAR PLAVER BRASIL / CIRO VISCON| 7Ex.4 —x.5 pom Escala Maior eM — im salma *Rem mist 3M pdt 156M — 7M 2M som Remon 7M fF) 2M —3m-4s-— 556M 5 eM — 7m — 2M — amas efeeze MBM. O6 m Fim aM: . 2M Bs — 5 — a unre a eM f-—7M-F 2M — amd — sy som som “ aM 53_—em—7M Fam. BORO Mn Rb “SIMgg one, gem on trios Fa 06- Sol-R6-L8-Mi-Si Para facilitar a memorizagao, vocé pode dividir a escala de C maior em sete padres de digitagdo, cada um partindo de uma das notas da escala na sexta corda. O Ex. 6 mostra como cada padréo passa pelas seis cordas, sendo que trés notas sao tocadas em cada corda. O primeiro padrao sai da primeira nota da escala (C), casa 8 da sexta corda; o segundo comega na segunda nota da escala (0), casa 10 da sexta corda; 0 terceiro inicia na terceira nota da escala (6), casa 12 da sexta corda; 0 quarto padrao sai da quarta nota da escala (F), casa 1 da sexta corda; o quinto comega na quinta nota da escala (G), casa 3 da sexta corda; 0 sexto inicia na sexta nota da escala (A), casa 5 da sexta corda e, por fim, 0 sétimo padrao sai da sétima nota da escala (8), casa 7 da sexta corda. Cada um dos padrées pode ser tocado uma citava acima, assim, o padrao quatro também pode comegar na casa 13, 0 padrao cinco na casa 15, 0 padrao seis na casa 17 e assim por diante. Para transpor a escala para outras tonalidades, vocé deve observar que cada padro comega por uma de suas notas. Dessa forma, na esoala de G maior, vocé toca o primeiro padrao a partir de G na sexta corda; 0 segundo padrao a partir de A; 0 terceiro a partir da nota B; o quarto a partir de C; o quinto a partir da nota D; o sexto a partir de E; 0 sétimo padrao a partir da nota Ft. Esse procedimento se repete em todas as tonalidades. Ex.6 COPYRIGHTS © 2011 EDITOR MELODY / GUITAR PLAYER BRASIL / CIRO VISCONTI snnnnnehanhnhnhgnheettbe0anaangaageege2agaagaaaagaeadies L ae 2 2 + = = oe B — 16—$19—44- — =