Anlisis semitico de la pelcula

EL MAESTRO DEL AGUA

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Materia. Semitica
Tema : anlisis semitico de una pelcula
Film : El maestro del agua
Integrantes
Ruben Alvarez
Beatriz Lincofil
Angela Gmez
Lilian Rojas

Un film es un discurso en la medida que constituye un conjunto complejo y

estructurado de enunciados mltiples producidos con ayuda de imgenes,
ruidos, palabras, msicas y menciones escritas

Ao 2015

Anlisis semitico de la pelcula

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Introduccion
El mejor camino es el mas difcil
Proverbio Kurdo

Podramos haber comenzado este trabajo sobre la base de una pelcula conocida, encontramos
muy buenos anlisis de Troya. Batman , Quin quiere ser millonario ? Apocalipsis Now y
tantos otros .
Podramos haber elegido alguna de ellas , y llegar a un anlisis partiendo de una base viciada .
Si miramos el trabajo de otros . si caemos en la poco tica opcin de copiar lo escrito por otras
manos , no aprenderiamos demasiado , violando la tica literaria de Aristteles y nuestros
caminos por la materia serian truncos
Asi es que elegimos el camino difcil , el de pensar y equivocarnos , sumergidos en apuntes,
mates lavados, discusiones por el real significado de una mirada o el gesto imperceptible ,
ideas que no cierran y la idea que todo acto tiene un significado , que hay un porque y una
palabra no visible detrs de todo accin
Elegimos la Pelcula EL MAESTRO DEL AGUA, y aqu debemos responder una pregunta
simple que se hizo compleja Por qu ?

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Deberamos decir que en el 2do ao de la carrera de Lengua y Literatura , nos hemos enfrentado
a un tema interesante ; La tragedia griega
Y enfrentados a Antgona , a Electra , Edipus Tirannus , a Edipo en Colonno o a un mas
moderno Reidero cremos encontrar muchas estructuras y modismos que se comparten con
nuestra historia
Y gracias a la magia de la informtica , este preciso prrafo se esta escribiendo una semana
despus de comenzado el trabajo y vemos cada vez mas analogas con la historia de Troya y
la Odisea incluyendo el regreso del Hroe , de sus deberes , de estereotipos , del descenso a
los infiernos, de regresos tardos y de terribles historias escondidas , en un magico momento
deslumbrador como la luz de un volcn e igual de destructivo

Y en ese espiritu y conforme las consignas vemos una idea principal y una subyacente
No hay nada ms importante que la familia
El dolor puede alejarnos de quienes amamos
Desarrollo
Desde una primera aproximacin podemos decir que esta pelicula se ha estrenado en distintos
nombres siendo el original el de Water Diviner, o Adivinador del Agua, la versin que hemos
usado se llama Maestro del Agua aunque tambin se estreno en Argentina como Camino a
Estambul, buscando la asociacin con una telenovela Turca de gran xito en el Plata , llamada
Las Mil y Una Noches
Observamos que es una pelcula ambientada cuatro aos despus de la devastadora batalla de
Gallipoli, en Turqua, durante la Primera Guerra Mundial
La historia se basa en la necesidad de un padre por encontrar los cuerpos de sus hijos , muertos
en la Primera Guerra Mundial , durante la batalla de Gallipoli , durante 1915 donde las fuerzas
expedicionarias britanicas y francesas intentaron poseer por la fuerza la pennsula turca,
accin no lograda durante esa etapa.
Las tropas empeadas, en el desembarco y semi ocupacin con retirada estratgica eran

de origen anglo britnicas que incluan al contingente de la ANZAC (Australian and New
Zealand Army Corps).
Luego de la muerte (suicidio) de su esposa , Connor (Russell Crowe), un granjero australiano
muy particular , viaja a Estambul para descubrir qu ha pasado con sus hijos, declarados
desaparecidos en combate, al tiempo que forja una relacin con una hermosa mujer turca (Olga
Kurylenko), propietaria del hotel en el que se hospeda. Pero Olga adems de Ama de llaves,
madre, viuda , prostituta de ocasin y custodia de su demente padre ser pitonisa y guardiana
de verdades a medio descubrir

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Aferrado a la esperanza y con ayuda de un oficial turcoq que bienm podrida ser el responsable
del funesto destino de sus hijos , Connor se embarca en un viaje a travs del pas para descubrir
la verdad.

No har uso de sofisticados sistemas de deteccin tecnolgica que en realidad no los haba .
Hara uso de su capacidad para detectar volmenes de agua mediante la rabdomancia1 ; y asemeja
al personaje de Russel Crowe con un adivino, un orculo rabdomante que deber hacer uso de su
capacidad de sentir con sus manos .
Aqu vemos que su corazn dolido por la perdida de esposa e hijos , ya casi no siente
emociones en una cruzada por recuperar los huesos de sus hijos como asi Odiseo debi
enterrar los cuerpos de sus compaeros o Antgona lucho por la sepultura de su hermano
Pero a lo largo de la pelicula iran renaciendo tanto la esperanza como (tal vez) el amor

Y en esta historia como en toda tragedia que se precie, vemos que existe un adivino, alguien que
avisa o da a entender una realidad que se avecina, una desgracia o una verdad que es necesario
saber y que puede modificar las acciones o el destino de los participantes
Tambin el personaje de Olga Kurilenko actuara como una suerte de de adivina pues tendr
la capacidad de leer la borra del caf , antigua ciencia adivinatoria de Magos y gitanos, pero no
le brindara al angustiado protagonista demasiada informacin mas all de un enigmtico
comentario cargado de miradas contradictorias esto es una mentira, solo un juego, nada puede
leerse pero parece que hay una verdad que aun no puede saber el granjero
Algo oculta y se intuye amargamente que hay una verdad que no debe de ser sabida

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Antecedentes historicos e ideologicos

En la pelicula hay continuas referencias a el general otomano Mustafa Kemal (conocido
posteriormente como Atatrk y que a la postre sera el primer presidente de la Repblica
de Turqua) quien desempe un papel primordial en la gesta turca de Gallipoli .
Pero si bien ganaron la batalla tctica perdieron la geoestratgica y en definitiva la
guerra , aunque sobrevendra una paz en condiciones extraas
Este truco se observo en la pelicula Reds de Robert Redford , donde egocntricamente se
da a entender que la accion de un ciudadano norteamericano tuvo importancia capital
en la revolucion de octubre de 1917
No hay mencin alguna al exterminio Armenio producido por los turcos y que es
contemporneo a los hechos narrados
La Produccin turca sostuvo el cincuenta por ciento de la pelcula, actuando gran
cantidad de extras no pagos y fuerzas del ejercito, adems del aporte no rentado del
departamento de vestuario y Montaje de EL TEATRO MAYOR TURCO
Tal vez todo esto obligo a Rusell Crowe a crear esta historia donde tambin de denota la
union de antiguos enemigos y se connota el perdn que solo puede llegar desde el alma .
La historia muestra una mano puede estrecharse pero no sera sincera en un primer
momento . Solo el tiempo y su penuria, ayudan a perdonar

Anlisis de la primera escena

Conforme los lineamientos de la profesora vemos que es una lenta introduccin al tema
Se
observa el interior de una vieja trinchera, las pertenencias de un soldado de cierto status , tal vez
un oficial , la foto de la mujer que se intuye su esposa, planos y mapas militares .
Una cartera de cuero indica autoridad en el rango militar
Los titulados de la pelcula si bien escritos en Ingles presentan rasgos de estilo compartidos con
los trazos cirlicos de la lengua turca .

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Muy sutilmente nos introducen en tema (un Combate) , los temores del soldado , la preparacin
de un momento que se percibe solemne
Si bien caemos en un comentario algo apresurado , los turcos crean que moriran en esta
avanzada , asi como muchas acciones terminaron en derrotas alternadas y falsas victorias .
El clima es fnebre , no se volver de este ataque pero las viejas Moiras pueden dar vuelta la historia
Extrao detalle
La Iliada y Odisea fueron grandes tragedias de la antigedad, donde vemos a heroes combatir
contra designios del destinos y de los Dioses . Todo esto Ocurre en forma directa o indirecta por
sucesos ocurridos en Troya , o mejor dicho en Illion , ubicada en la actual Turqua .
Turquia es enemiga antiqusima de Grecia y de la misma pelicula TROYA , VEMOS QUE LOS TURCOS
SE IDENTIFICABAN CON LOS ILIONES O TROYANOS .

Rusell Crowe decia que el veia que esta pelicula planteaba cierta analoga contempornea entre
Troya , La Illiada y la Eneida 2con la realidad turca , pues ha sabido recuperarse de grandes
derrotas y hoy ser una potencia en el mediterrneo como no lo era desde el siglo XIX

Guin
Leyendo sobre el guin observamos que el autor y guionista Andrew Anastasios se top con
una carta del teniente coronel Cyril Hughes, que fue parte fundamental de la Comisin Imperial
de Tumbas de Guerra, que llev el orden al abandonado campo de batalla de Galpoli en los aos
inmediatamente posteriores a la Primera Guerra Mundial, supuestamente finalizada en 19183
En esa carta encontr una frase sumamente interesante: Un hombre logr llegar aqu desde
Australia, en busca de la tumba de su hijo. Esa lnea fue toda la inspiracin que necesit para
incitar la creacin de una increble historia de prdida abrumadora y amor incontenible
El guin, est bien elaborado, si bien es cierto que la parte romntica de la pelcula estropea
la trama central de la pelcula , tambin es necesario que despus de tanto dolor viva la
esperanza
La relacin entre el protagonista Australiano y la Bella contraparte femenina, tiene una
explicacin razonable, ya que es uno de los principales motivos por el que conectamos con el
protagonista y con la sociedad turca , su cosmogona y su visin sobre el honor y el respeto .
Se ven continuas alusiones a la tragedia, al crimen de la guerra y al destino fatidico de
aquellos que hayan tenido alguna relacion con esta historia de perdidas y reencuentros

Escenografia
La actuacin de Russell Crowe, como protagonista y director ha sido objeto de algunas
criticas , quien ha debido usar un escaso presupuesto, aunque ha logrado una buena
aproximacin escenografita y en general una muy buena pelicula .
Las escenas Blicas no hacen un uso excesivo de explosiones o efectos construidos
digitalmente No hay uso de SGI o sistemas comptados de imagenes , salvo en el abandono

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de los ingleses de las posiciones en Gallipoli, pero la calidad es mala y por suerte no se vuelve
a usar este recurso
Los dobles (stunts) , realizan las acciones de combate , vuelan por el aire y la diferencia con
las millonarias producciones del universo Avengers de la DC , se agradece

Antecedentes filmogrficos
El cine australiano, se encuentra influenciado por sus realidades , por sus distancias y la soledad
de los parajes donde el parco hroe estereotipado, siempre fuerte y de pocas palabras logra lo
imposible en medio de hecatombes casi olmpicas
En este sentido recordamos a Mel Gibson en su Mad Max hecho tres versiones diferentes en
realidades y tiempos distopicos o futuristas; o en la relacionada Gallipoli

Existen pocos eplogos como el de la pelcula de Peter Weir de 1988 donde uno se cuestiona lo
ocurrido en la pennsula , necesaria desde el punto de vista militar geoestratgico pero que resulto
una psima inversin , pues muri buena parte del contingente australiano y neocelands

Recursos
El nacimiento del lenguaje cinematogrfico fue consecuencia de la introduccin de
nuevas tcnicas, la ubicuidad de la cmara, la variacin en el tipo de plano, el montaje,
etc.
Vestuario
Los uniformes militares son correctos, las armas idem y la conformacin de trincheras y
elementos defensivos corresponde a la reglamentacin del Kaiser de 1888 , pues lo
turcos luego de las guerras Balcnicas tomaron uniformes y tcticas prusianas
Gesticulacion y lenguaje
En uno de los reportajes que se le hicieron a Olga Kurilenko esta decia que Gallipolli se encuentra
en cercanas de su Pueblo en su Rusia natal, y que observo como nativos de ambas etnias
gesticulan con las manos en forma exagerada, notoria y que esto le haba llamado la atencin
Metrica de la historia
Accin
Ttulos en letra arbiga

Ao y lugar

1915

Preparacion de tropas otomanas para una 20dic1915

ofensiva , se ve a al comandante del sector
preparar a sus tropas y alentarlas para la
lucha
En un plano bajo, se ven las piernas de los 20dic2015
soldados y las trincheras , el barro y las
difciles condiciones En la versin rusa

Tiempo
00:00
00:25 a 0220

Observaciones
remembranza cultural que
indicara ciertos indicios de
la trama
Plano detalle de la fotografia
de la esposa del comandante,
carteles
de
peligro,
invocaciones a Mahoma
Uno
de
los
soldados
sentados
tiembla y sus
piernas
demuestran
la
tensin del momento

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EL MAESTRO DEL AGUA

traducida se ve en los subttulos que los

soldados creen que no han de sobrevivir
fatalismo
El comandante habla con un joven soldado 20dic2015
de unos doce aos a quien manda a la
retaguardia a pesar de las quejas del menor
Los soldados preparan las armas apuntando 20dic2015
al cielo
Los soldados invocan a Mahoma al grito de
Allak Is Akbar , AL ES GRANDE
Los soldados salen de las trincheras, y
corren por tierra de nadie, el suelo esta
cubierto de cadveres
Se ve la bandera turca , llevada en andas
por los soldados otomanos
En planos cortos se ven las bocas de los
fusiles lee Enfield ingleses y a un soldado
turco caer en el avance (uno solo)
Explotan granadas enemigas mientras los
turcos avanzan
Llegan a las trincheras inglesas y se
detienen en seco , se ven las bocas de los
fusiles apuntando hacia donde no hay nadie
El comandante turco mira extraado
transformado en el centro de la accion
Los uniformes que se ven en este punto son
distintos a los del inicio de la secuencia , no
hay vestimentas similares, no hay
uniformidad en los colores y el equipo es
parco y pobre mesclado con prendas civiles
tradicionales
Se observan unos fusiles especiales Lee
Enfield MK 4 montados sobre unpodes con
telescopio Pero hay una estructura en la
parte inferior que cuesta detectar y parece
una marmita militar inglesa de aluminio
Los soldados estn en fila , con sus fusiles
en distintas alturas (puercoespn) y miran
hacia un punto en comn que resulta ser el
oficial, quien debe resolver el acertijo
mecanico ante el
El sargento de unidad habla con el oficial y
le pregunta si se trata de una Booby trap
(trampa para bobos)

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02:20 a 0243

El comandante cuida de sus

soldados

02:43

Practica
militar
que
demuestra instruccin y es
previo a todo combate
Religiosidad y cercana con
la muerte

20dic2015

0244

20dic2015

0246

Los cuerpos no se rescataban

barbarie de la guerra

20dic2015

0255

Simbolismo de la causa

20dic2015

0324

No se ven soldados ingleses ,

solo el punto de vista
otomano

20dic2015

0328
Panoramico

Vencer el miedo y combatir

ante la certeza de la muerte

20dic2015

Desconcierto incluso de estar

vivos

20dic2015

Sensacin de que algo

ocurrira , un enigma sera
develado
Sensacin de pobreza, de
desconcierto, se cierra la idea
de destino infortunado

20dic2015
Plano
general

0344

20dic2015

0354

Se refuerza la sensacin de
liderazgo del oficial turco ,
en un momento que es hasta
gracioso , como nios
pequeos mirando al tio que
todo lo sabe

20dic2015

20dic2015

El sargento muestra como el agua liberada 20dic2015

permite el disparo mientras dice , corranse
soldados , liberando el campo de tiro ,
mientras agrega malditos bastardos

Duda , algo pasa, no se

entiende bien pero hay un
artilugio en una trinchera
vacia artimaa

0405 a 0446

La
marmita
de
acero
contiene agua que liberada
actua de contrapeso para que
se dispare sobre la cola del
disparador y se realice el
tiro sin intervencin humana
directa
Idea subyacente de que el
enemigo . los ingleses son
taimados como un griego
(enemigos de los turcos)
adems de inteligentes

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EL MAESTRO DEL AGUA

Se ve en plano corto un tablero de ajedrez

con sus piezas aun en el lugar y equipo
desparramado aunque ordenado
Los turcos festejan , se ve la bandera ondear
y se ven mas soldados desarrapados , con
pantalones babucha tradicionales
El oficial esta en primer plano, soldados
festejan ondean la bandera y toma sus
binoculares
Se ve un cuadro donde se alejan varios
barcos y el lettering indica que despus de
siete meses de batalla , las tropas del Anzac
son evacuadas
Gritos de algarabia, los soldados se abrazan
y tiran las armas

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Idea de una retirada rapida y
preparada , el oficial mueve
una pieza, la partida esta en
tablas
Sensacin de largo tiempo de
combate

20dic2015

20dic2015
Panoramico
20dic2015

0500

Resolvi el como, debe

resolver el porque de esta
artimaa

20dic2015

0501

Resolucion del enigma con

derrota tactica de los aliados
de la entente cordiale

20dic2015

0502 a 0535

Alegria por estar vivo, las

armas ya no son necesarias ,
todo ha terminado

El Mayor Hasan se aleja y se sienta en una 20dic2015

piedra , se quita el quipah turco y respira
aliviado
El sargento de batalln tambien festeja
20dic2015
Aparece el chico que habia sido 20dic2015
encomendado a la retaguardia para buscar
los binoculares , que en realidad tenia
Hasam , Hay alegria y alivio en la cara de
ambos y el oficial se permite ser humano y
aprieta las mejilla del nio soldado
Los soldados siguen festejando y la bandera 20dic2015
roja turca sigue ondeando alegremente

0530 a 0535

0535 a 0545

Se observa a los barcos ingleses y franceses 20dic2015

alejarse mientras disparan artilleria naval
para cubrir la retirada

Afecto entre el sargento y el

oficial
Transmisin de sensaciones .
todo ha terminado, no se ha
muerto y la vida sigue en
una segunda oportunidad <primera demostracin de
cario hacia otro ser en la
pelicula
Mensaje ideolgico
(Turquia pago buena parte
de la produccin)
Se intuye que al menos han
necesitado varias horas para
lograr la evacuacion de
personal

Se apaga la pantalla, imagen en negro , se cambia el panorama a una

imagen desrtica que se intuye Australia o Nueva Zelanda
1919

0545 a 0547

Se marca perfectamente el
cambio temporal hacia el
pasado

1919

0612 a 0618

Sensacion de soledad . La
fidelidad del perro indica
calma e indica alguna
caracteristica positiva del
dueo del perro

1919

0620 a 0630

Indica el paso del tiempo , la

busqueda de algo que
todava no entendemos

1919

0630 a 0633

1919

0633 a 0650

Por primera vez hay un primer plano de las 1919

manos llevando dos alambres doblados a 90

0650 a 0656

Se busca , se siente
la
necesidad de encontrar algo ,
no identificado , esquivo
escondido
Refuerza la idea de duda, de
enigma , de Qu esta
haciendo su dueo ?
Se supone que el rebdomante
recibe informacin cuando se

Videograph donde se lee North Western ,

Victoria , Australia , 4 aos despues de la
batalla de Gallipoli (que ocurrio en 1915)
Imagen en altura hacia abajo donde se
observa a Rusel Crowe y a un perro rojo
australiano caminar por el terreno
semidesertico de una finca
El protagonista camina sin sentido por el
terreno . Se cortan ciertos cuadros en la
secuencia , el perro se ve aburrido
Plano de pecho hacia arriba del personaje
principal , mientras mira hacia abajo, hacia
el suelo
Plano de pecho hacia arriba del perro
mirando que esta haciendo su dueo

Anlisis semitico de la pelcula

EL MAESTRO DEL AGUA

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cruzan las varillas y al
cruzarse se indica el lugar
donde esta el objeto (liquido
en este caso) deseado

grados y como se cruzan , aparentemente

sin intervencin humana
Plano superior descendente donde se ve al
protagonista quedarse quieto en un punto y
marcarlo con una varilla clavada en el suelo
de tierra
Vista panoramica del campo con la imagen
central del protagonista . Usando la ropa de
granjero comienza a cavar la tierra fresca ,
con pala y pico , en este caso en una toma
americana
Se usan tomas de distinto tipo para
mostrarlo trabajando , Rompe la tierra seca
y la capa inferior de tierra con formon
,martillo y maza
Logra hacer un pozo en el que el se
introduce , se observa un plano alto
transversal donde se lo ve en el pozo que
esta apuntalado por madera comn

1919

0656 a 0700

1919

0700 a 0720

1919

0720 a 0738

1919

0738 a 0745

Sale del interior para sacar tierra en

repetidas oportunidades
Vista panoramica , se ven los arboles y las
bellas montaas negras del horizonte y en el
centro al protagonista saliendo, sucio, de la
tierra una y otra vez
Anochece en la escena , el protagonista sale
y entra .En lugar de usar baldes, usa sacos
de alpillera
Anochece , el granjero se quita las botas y
las tira fuera del pozo y casi golpean al
perro , sorprendido se corre a un costado
Se prepara para romper la tierra con gran
precaucin
El agua emerge , abre los brazos en seal de
triunfo

1919

0745 a 0755

1919

0755 a 0813

1919

0813

1919

0813 a 0817

1919

0817 a 0820

Momento de tension , algo

esta por pasar

1919

0829 a 0840

Ante los gritos de alegra del protagonista , 1919

el perro responde , se ve una toma de
detalle tipo americano desde el pozo hacia
arriba
Tira mas herramientas por fuera del pozo . 1919
En lugar de salir (si bien ascendi algunos
escalones) se queda sumergido en el interior
del pozo , con la cara relajada en un plano
descendente tomado desde el supuesto
borde del pozo
Plano del cielo enmarcado con los bordes 1919
del pozo y el centro es hermoso y de un

0840 a 0850

Sensacin de poder , de
fortaleza
,
de
trabajo
terminado , de algo grande
logrado
Refuerza la alegria del
momento, el agua en el
desierto en fundamental

0850 a 0904

0904 a 0908

El tiempo ha pasado al
menos un par de horas pues
se introduce en el pozo (2
metros al menos por uno de
cirunferencias)
Da la sensacin de ser Jonas,
parece el interior de una
Ballena enorme
El tiempo pasa , el esfuerzo
en continuo, debe cavar para
encontrar
lo
que
esta
buscando, no hay indicios
pero el titulo de la pelicula
indicaria que se trata de un
buscador de agua . de todas
maneras,
esta
solo,
acompaado por su mascota,
no hay ayudantes que
connota que es pobre y que
no tiene hijso que lo ayuden
en la pesada tarea

Anlisis semitico de la pelcula

EL MAESTRO DEL AGUA

color azul hipnotico

El cielo y la comodidad del lugar , la 1919
ensoacion lo hacen relajarse y hasta tragar
agua
Asciende lentamente hacia la superficie , 1919
escalando sobre las maderas, con plano
panormica del pozo donde se lo ve salir
Ya de noche, sale y el perro lo saluda
alegremente
Plano a corta distancia del suelo enmarcado en un
plano de luz
impregnado con agua con pequeos charcos cenital
,
Unos esculidos plantones de tigre y unos
pinos de jvenes se ven en la noche
polvorienta
Panormica con acercamiento, luz de noche
rojiza tpicamente australiana. el granjero se
aleja a caballo y el perro juega con el

0908 a 0925

0925

0933
0939

0945

0947 a 0959

Imagen de cario, impronta

del perro con el hombre
.segunda demostracin de
cario hacia otro ser en la
pelicula

0959 a 1000

Bello plano cinematogrfico del

desierto que indica el cambio de
secuencia
Usando el agua de un deposito y un balde
como ducha , el granjero se baa en
cercanias a la casa de la granja Primeras
luces del da

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Plano
de
contrapicada
ascendente
cintura
hacia
arriba y cielo

1000 a 1013

El trabajo se ha efectuado , el
agua no solo fue encontrada
sino que alimenta el sistema
de riego y agua de la finca

Sonido : Se vuelve muy notorio el ruido del agua

Estenografa : La madre limpia calzados de cuero de hombre con cepillo y
pomada en el interior de una vieja finca
Se pasa al interior de la casa Primer
plano de un libro con la inscripcin de LAS
MIL Y UNA NOCHES Se vuelve a ver a una
mujer que se intuye esposa y sigue
limpiando zapatos
El granjero ya vestido entra a la habitacin y
mira a la mujer
Mientras limpia con una sonrisa en la boca
y una mirada alegre , la mujer le dice que
los chicos se han acostado y uno de ellos ha
roto nuevamente sus zapatos y que debe
leerles una historia pues es SU MOMENTO
PREFERIDO DEL DIA
Ante la insistencia de la esposa, el granjero
va a la habitacin de sus hijos , donde lee un
cuento de Las Mil y una Noches : La escena
muestra a la esposa mientras cose algunas
prendas y con especial lentitud se escucha

1023

La escena se siente mas

extensa que el tiempo que
insume

1025

No hay nadie mas en este

punto

1056

Escena
tradicional
de
cualquier familia que no es
posible enlazar aun con las
escenas de la introduccin

1056 a 1108

Se percibe que la palabra

sera importante en otro
punto de la pelicula

Anlisis semitico de la pelcula

EL MAESTRO DEL AGUA

PAG 23 - 12

y el que se siente en esta alfombra y diga

la palabra mgica que lograra todos sus
deseos Tangu >
La cmara retrocede lentamente tomando
como eje de la escena a la esposa, al llegar
a la habitacin se ven las camas vacias NO
HAY NADIE EN LAS HABITACIONES
MAS QUE EL GRANJERO
La mujer llora, el rostro tenso y rojo
Primeros planos del rostro del granjero con
lentes y de un vetusto cuaderno apoyado
sobre unas telas
El granjero se quita los lentes y comenta que
ha encontrado agua a unos cinco metros
mas informacin del dia normal en el
trabajo en la tierra
La mujer al borde de las lagrimas dice que
los nios no saben sacarse el barro de las
botas
El Granjero agrega que han pasado cuatro
aos (se connota de la muerte de los hijos )
y la esposa dice que puede encontrar agua
en la nada pero no ha sus hijos , mientras
esta al borde del llanto
Ella le dice Tu los perdiste , ya no puede
resistir el llanto . Hay un primerisimo
primer plano de RC , y la esposa se va ,
mientras el granjero toca el misterioso libro
Se presiente un punto de quiebre, la esposa ,
sabe entienda , en su locura que sus hijos
han muerto y este momento sirve para el
cambio de secuencia hacia el pasado
Se observa el disparo de una vieja
ametralladora de tambor, es de noche , pero Racconto
se ven al mismo tiempo imgenes del Se ve el
granjero leyendo
pasado

1108 a 1150

Vacio, el espectador se
encuentra desubicado, a
quien saluda? a quien le lee
?que pasa?

1153-1154

Terrible perdida mas alla de

la razn y la cordura
Hay informacin que no
puede ser develada en este
punto

1206 a 1210

1210 a 1212

Trata de mostrar normalidad

dentro de un clima tenso
pero tranquilo

1212 a 1215

Ella en el fondo sabe de la

perdida de sus hijos

1215 a 1231

El tiempo ha pasado y las

heridas no se han cerrado,
bajo
una
mascara
de
normalidad todo esta por
explotar

1245

ambos saben que paso , que

los hijos han muerto (s) y sea
negandolo u obedeciendo los
caprichos del otro, los hijos
no han de regresar

1245 a 1250

Se connota que esta leyendo

del libro la accion que se
desarrollara a continuacin

Escena de un molino de viento de aspas inglesas , en una vista panormica

y en el centro la camara en travelling de mastil , muestra al protagonista y a
uno de sus hijos en lo alto , no hay referencia temporal inmediata
El hijo mayor lo ayuda , esta vestido con un
pantaln militar y una camiseta y tirantes ,
Sus hermanos llevan el uniforme tipico del
Anzac con sombrero australiano de un ala ,
Los dos que estan ya preparados para
partir le dicen que que deben irse y que el
puerto de embarque (Raimbow) esta a dos
horas de viaje

1310 a 1345
Racconto
anterior
al
combate del
punto
anterior

El Hijo muestra ser el mas

responsable de los tres hijos,
quien ayuda al padre y cuida
a sus hermanos

El protagonista le hace jurar al hermano mayor que ha de cuidar de sus

Anlisis semitico de la pelcula

EL MAESTRO DEL AGUA

PAG 23 - 13

hermanos y no han de meterse en lios , se levanta del cuadro , no se ve su

rostro pero si un primer plano del rostro del padre , preocupado
Tipico anochecer australiano con luces rojas en el horizonte ,
vista panoramica de gran amplitud
que demuestra
nuevamente el paso del tiempo (UN PAR DE HORAS ) EL
DEFINITIVO ADIOS pues los hijos se alejan al grito de TE
QUIERO PAPA
Se intuye que el centro de la
Intercalado con la imagen del granjero
1415 a1418
accion se traslada a Turqua ,
pensativo en la soledad de su hogar se ve la
imagen de un derviche girando en circulos
con su ropaje tradicional acampanada
El somnoliente granjero es acariciado tiernamente por su esposa, y queda dormido .Ella en forma
eterea y misteriosa se aleja de la habitacin en penumbras
se intuye que algo ha de pasar

Canta un gallo , el tiempo ha pasado, se despierta

sobresaltado , la musica cambia, algo ocurre , algo intuimos
en la accin

1418 a 1507

Se despierta con los lentes puestos, se los Presente de 1507 a 1520

saca , un perro ladra a la distancia , grita el 1919
nombre de su esposa Laisy, y sale de la casa
con la cmara siguiendolo

Algo ocurre , algo terrible

ocurre entre el sopor del
despertar

En el exterior da un vuelta en cinculo en el jardin de la casa,

pero el ladrido del perro lo orienta
El perro esta en un plano , a una posicion de
1522 a 1525
un tercio esperando al granjero que ocupa
una posicin a dos tercios, la imagen esta
dividida perfectamente . Se agacha y parece
querer mirar a la distancia
La cmara toma esta detrs de un espejo de Plano
en 1525 a 1545
agua y el granjero se acerca rpidamente contrapicado
pues ha visto algo en el agua
Corre al agua , se ve a un cuerpo casi
1545 a 1556
sumergido , la musica cambia y el la abraza
, mientras un grito silenciado y
distorsionado se escucha
Una iglesia , con bancos y un ventanal ., un pulpito en la
1556 a 1600

Principios de division de
cuadro de Fibonnacci , muy
usado en arte pictorico
Algo paso fuera , no esta
claro en un primer momento
y se juega con el suspenso
pero tal vez Laisy
Se
hace
confidente
al
espectador de que algo
ocurre en las cercanas , este
debe buscar los indicios
La verdad se ha mostrado, la
esposa no puede con su
carga y su dolor y eleige
morir tranquilamente

Plano medio pero el pulpito tapa parte de la

figura
plano medio corto , el sacerdote
tiene los lentes puestos , observa la luz y la
escena exterior por medio de la ventana
Imagen del cementerio y una carreta
El ministro moja un pauelo en la pila de
gua bendita y se lo pasa por el cuello para
luego hablar con Connor sobre los deberes
de la conciencia , hay una larga escena
donde el ministro le dice que no se puede
enterrar a una mujer que se ha suicidado en

1510 a 1610

Esta
pensando
,
esta
observando
, hay una
decision en el ambiente

1610 a 1649

Hace mucho calor pero al

mismo tiempo lo hecho por
el
religioso
se
antoja
inapropiado
.Hay
un
traslado de la imagen desde
la entrada hasta el pulpito, se
sube a el para dar su
veredicto, en claro abuso de
poder investido de autoridad

iglesia vacia , y en el pulpito un ministro protestante a la

derecha una imagen religiosa Plano normal , alejado a 45
grados , luz cenital, ha pasado tiempo , ruido de una pala
golpeando grava

Anlisis semitico de la pelcula

EL MAESTRO DEL AGUA

.

suelo consagrado y que el no ha ido a misa

en cuatro aos
El sacerdote dice Tres hijos muertos , Dios
nos pone a prueba por una razn , conforme
lo dice el Libro de Job , fue una dura prueba
para ella
Hay una escena cortada del original donde Connor
dice Maldito sea el libro de Job si solo da excusas y
no respuestas

Segn el ministro muchas familias han

hecho sacrificios similares por el Rey y le
reprocha que hace aos que no viene a la
misa y su conducta .El granjero contesta en
forma despectiva diciendole que no debe
confundir su forma de actuar con la de una
mujer que fue buena . Al final a cambio de
la carreta del granjero se permite el entierro
en suelo consagrado de la iglesia
Escena de Connor alejndose de la iglesia
, se coloca el sombrero , aceptando la entrega
del carro a cambio de unas palabras y el rito
de tirar tierra
Primero se ve la imagen del granjero, luego
de aleja la camarA y se puede ver , que se
arrodilla , ante la tumba que debe ser
llenada de tierra
Se sienta ante la tumba , una mujer en traje
de luto se lleva al perro con una correa, el
gime de pena pero se va
Sentado en el borde de una tumba promete
que encontrara A SUS HIJOS , con su
sombrero entre las manos y dice Y TE
LOS TRAERE A CASA

PAG 23 - 14

1649 a 1700

La escena enmarca el dolor

de la esposa y el suyo propio
y declara la muerte de los
hijos , desde el plano
extrafamiliar

1700 a 1750

Sensacin
de
enojo,
anticlerical , nuevamente
Dios no es amigo , solo
enemigo y si no estuvo en el
dolor como podra estar
cuando se le necesita , El
personaje eclesiastico es
despreciable . La escena
demuestra que el dolor del
granjero no es comprendido
por la sociedad o al menos
los hombres y la iglesia

Furia contenida ,
dolor ira, enojo

Primer plano 1750 a 1751

corto

Primer plano 1751 a 1800

corto
con
fondo
panormico
1800 a 1822

1822 A 1841

Se ve la tumba y una gran pila de tierra y Plano

escombros , y procede a llenar la tumba .La general
primer palada es larga , como gotas en el
cristal y la segunda mas rpida

1842 a 1901

Se acoplan fotogramas de Joshua Connor

alejndose por un camino , a caballo
mientras se escucha el ruido de la tierra caer
sobre la tumba

1901 a 1917

Respeto hacia los muertos ,

las costumbres indicaban
que el sombreo no se llevaba
en casa propia o en la iglesia
o ante se debia cierto respeto
Connotacin de soledad , de
dolor

MOMENTO DE
FUNDAMENTAL
IMPORTANCIA, PROMESA
QUE DEBE SER CUMPLIDA
Y QUE ENCAUSA LA
ACCION
El que esta acostumbrado a
cavar rpidamente buscando
agua, se toma todo el tiempo
del mundo para cubrir lo
ultimo que le quedaba >
pena enorme
Migrar , irse , dejar todo por
causa de una perdia (otra
mas) que lleva al heroe a
hacerse cargo del destino . Se
entiende que el cuidado de la
esposa no permitia al heroe
partir

Nueva secuencia donde el eje cambia a Turqua

La escena cambia a un carruaje con militares
, se ve un militar ingles y al general turco
de la primera parte de la pelicula , que
hablan formalmente
Un teniente ingles invita cigarrillos de una Gallipoli
cigarrera al general turco , y un sargento , el 1919
segundo no acepta , pero el suboficial toma

1917 a 1918

1918 a 1925

En caresta es una escena

tpica de mercado negro, de
guardar para despus ,
indica en cierta forma un

Anlisis semitico de la pelcula

EL MAESTRO DEL AGUA

PAG 23 - 15
vencedor (el que tiene) y el
vencido (al que le faltan
hasta los insumos bsicos)

nueve cigarrillos que no ha de fumar en el

momento

En turco, para no se entendidos por los ingleses , comentan que deben tener
una escolta para ingresar en su propio pas y se preguntan para que deben
regresar , aunque no hay una ubicacin especifica
Se observa un dbil reten militar con tres
soldados australianos , una carpa bajo los
rboles en un sollado transitorio, en un
costado se ve la bandera inglesa (union
Jack) solo un segundo
El teniente Ingles saluda al suboficial del
regimiento de montaeses autralianos y
presenta al oficial turco , que nos enteramos
que es Hassam Bei , hroe para los turcos,
carnicero para los australianos
El
soldado
de
guardia
mira
despectivamente al joven oficial ingles y a
los turcos quienes buscan al jefe de la
oficina de tumbas de guerra , Teniente
coronel Hughes

1947 a 1951

Planos
Medios cortos
y americanos
para
los
soldados de
pie

1951 a 1954

La funcin de un reten es
controlar
un
terreno
considerado
importantes,
por sus instalaciones o su
valor estrategico pues no se
resguarda lo que no se
considera valioso
Los soldados de guardia
usan replicas de fusiles Lee
Enfield Mk II
cuidada
produccin de poca

1954 a 1915

Los veteranos intuyen que el

oficial ingles no combati en
la guerra y no sabe de lo
ocurrido en la zona: Saben
de accionar del turco y los
guardias tuercen el cuerpo
incomodidad

1900 a 1931

Momento de incgnita >

combate o entendimiento
Qu ocurrir?

Llegan a la zona de actividad de la Oficina de Tumbas de

guerra donde se ve a personal cortando madera (cruces?)

Toma normal donde se ve a civiles turcos y

militares ingleses , quienes a su vez miran
interrogativamente hacia el carruaje que se
acerca

Teniente coronel Hughes se viste para recibir a los recin llegados

mientras observa que en 1915 le hubiesen condecorado con la cruz
Victoria por haber matado al Hassam
Hassam es saludado respetuosamente por
los trabajadores turcos
Plano americano donde Hughes se arregla
la camisa y es saludado por el teniente
ingles y a la derecha esta Hassam .

2031 a 2032

Heroe para unos , enemigo

para otros

2032 a 2054

El Pomposo (bisoo ) teniente ingles le dice

a Hughes que el Turco le dio una buena
leccion a sus tropas en varias oportunidades

2055 a 2059

Hassam pide hablar en turco, a lo que

Hughes
acepta
en
la
tienda
.
pensativamente Hassam dice que al final los
ingleses pudieron ocupar Gallipoli (despus
de la guerra en si) y en forma orgullosa pero
sin
aspavientos
Hughes
dice
que
Perdimos la batalla pero no la guerra

Planos
2059 a 2120
medios
cortos con el
mar
de
fondo

Es necesario entender que luego

de derrotada Turquia firmo el
acuerdo de Svres que permitia
a Turq1uia mantener fuerzas a
pesar del armisticio de 1918
Se connota que el Rookie
ingles no cae bien a su jefe
pero su actitud permite
posicionar el pensamiento
ingles de los britnicos
comunes
Se da la sensacin de costas o
al menos de una peninsula

Anlisis semitico de la pelcula

EL MAESTRO DEL AGUA

Hughes indica que el Sargento Tucker (uno

de los guardias de la garita) lo acompaar
y le mostrara la tienda donde han de dormir
tanto Hassam como su ayudante
Plano medio corto que muestra al teniente
Cribs que se acerca con Hughes a la tumba ,
un soldado lleva cruces, muchas cruces
El tte Greeves solicita alguna actividad para
realizar y Hughes indica al guardia que le
d a la Yegua Widow Maker (sic en
ingles) y Tucker asiente con placer
El sargento turco esta por fumar uno de los
cigarrillos que tomo de la cigarrera del
teniente ingles
Hassam esta serio y algo molesto, los
ingleses algo mas relajados . la escena pasa
al interior de la carpa de mando
Hughes informa mientras muestra un mapa
de cotas militares donde le dice a Hassam
que han trabajado sobre la cota 951 y que le
agradeceran su ayuda para encontrar todos
los cuerpos ingleses que no han sido
reconocidos

2120 a 2136

Primer plano de Hassam , serio pero molesto le

recrimina que solo busquen a los de la
Commonwealth britanica de naciones . Hughes
admite que 10000 Anzacs murieron y que no
encuentran a la mitad de ellos. Que algunos fueron
enterrados pero las tumbas se perdieron luego de la
evacuacion

2224 a 2244

Primerisimo primer plano de Hassam

cuando le dice al ingles que no fue una
evacuacion , fue una retirada . Hughes
admite haber estado en la batalla en la
primera caballeria ligera
Cyril Hughes pide ayuda para encontrar a
los muertos a los que ellos mismos no
pueden encontrar , pues Hassam como
comandante de sector conoce el terreno
como nadie
Hassam , sorbe t y lo mueve en su boca ,
mira a Hughes a los ojos y le dice que lo
ayudara en la maana
El sargento turco fuma una pitada afuera y
mueve la cabeza algo contrariado
Primersimo primer plano de Hassam ,
quien sale de la carpa y antes de llegar al
tornasol , se da vuelta y dice que que han
perdido 70000 hombres en Carnakhale 4

2245 a 2250

Hassam admite que para el , no es un

campo de batalla , es un enorme cementerio

PAG 23 - 16

2136 a 2138

muestra la solemnidad de la
funcion que el teniente no
interpreta

2138 a 2151

Apodo de un avin , el F104

era
la
enviudadora
o
hacedora de viudas. Connota
que quien la monte no saldra
vivo castigo

2151 a 2157

Relax calma

2158 a 2205

Los oficiales se sienten

dueos de la situacin

2205 a 2224

Es una escena extraa, en un

ambiente burocrtico militar
se esta hablando de los miles
de muertos que hubo en la
batalla surrealista

2250 a 2254

2255 a 2258

Connota
que lo esta
pensando , toma su decision

2258 a 2304

Ha
escuchado
conversacin

2304 a 2314

Se entienden las posturas de

los dos militares , enemigos
en la guerra pero en cierta
forma unidos en la tarea de
darles sepultura a los
muertos
Las dos visiones ante la vida
, no hay punto medio

2315 a 2320

la

Anlisis semitico de la pelcula

EL MAESTRO DEL AGUA

Hughes queda pensativo ante las palabras

del oficial turco, y lo ve irse

2320 a 2331

PAG 23 - 17
El momento se estira y se
siente
el
cambio
de
paradigmas

Se comprende que es la maana del dia siguiente, ya

comenzada la marcha pues los soldados estan transpirados

Una larga fila de soldados y trabajadores

turcos (no militares) avanza en fila india ,
llevando equipo y cruces blancas

2331 a 2331

En un picado muy acusado se ve el fondo de una barranca ,

donde hay unas quince cruces blancas
Nuestro engredo tte Greeves (aun vivo
despus de visitar a widow maker) dice que
no entiende porque se quejaban los
soldados ingleses si el lugar es el verdadero
jardin del Eden
Dos montaeses australianos , sucios ,
cansados y con sus camisas abiertas vienen
detrs de Greeves , se miran entre si

2335 a 2346

Figura fatua vuelve a hacer

de las suyas

2346 a 2349

Hassam vestido con su casaca y la cinta con

la condecoracin de la cruz de hierro habla
con Hughes nuevamente en camisa y
transpirado

2349 a 2356

Connota perplejidad y la
diferencia de visiones entre
un oficial bisoo (bien
vestido) y unos veteranos
que han sufrido el combate
Hassam y su ayudante estan
acostumbrados al clima,
Greeves solo mantiene el
uniforme por pedanteria . Su
pecho no muestra medallas ,
solo cursos y destinos

Hassam admite que de haber tomado la

colina , los hubiesen rodeado y los turcos
deberan haberse retirado y Hughes
pregunta si realmente estuvieron cerca de
lograrlo. Hassam le muestra una hendidura
en la geografa y le dice MUY CERCA
En un Gran plano general se observa que el
cielo se encapoto y que comienza a llover
Greeves esta molesto y serio por la lluvia.
Los dos suboficiales montaeses se acercan
y le dicen ve seor aqu tiene su jardn
del Eden y se alejan mascullando su
pequea victoria

2356 a 2400

Yilmaz
Erdogan
(Hassan ) se ve
incomodo y dolido

2406 a 2408

Cambios imprevistos, el
paraso no es tan adorable

2408 a 2420

Se observa en un gran plano general la fila

de de soldados avanzar pero recien se
puede entreveer el terreno horadado por la
guerra , donde la vegetacin a tratado de
cubrir la destruccin

2420 a 2431

En el cine , el publico se rio,

Greeves marca el momento
gracioso en una situacin
que no lo es y distiendo el
pesado clima de la obra .No
es un soldado acostumbrado
a los rigores y se nota
demasiado
El
tiempo
ha
pasado
realmente y el joven teniente
recien logra comprender que
es lo que ha pasado . El
terreno es desolador
En el cine todos nos
sorprendimos

Cambio brusco de escenario, se ve al protagonista principal

en mangas de camisa , leyendo el misterioso cuadernos que
aqu se ve claramente como un ajado diario personal . El
agua corre raudamente

2431 a 2431

La misma ametralladora pesada del

comienzo de la pelcula vuelve a aparecer
en
un
Flashback
,
mientras
intercaladamente se ven otros planos detalle
del rostro ensimismado del lector En otro
flashback una explosin se observa en

2431 a 2453

El esta imaginado, no fue

participe de lo narrado en el
libro y no se observa que
haya tenido experiencia de
guerra

Anlisis semitico de la pelcula

EL MAESTRO DEL AGUA

PAG 23 - 18

cercanias de un joven soldado

Se ve nuevamente a la granja , la esposa joven y vestida con colores claros ,

pregunta por sus hijos y Joshua Connor en su caballo sale raudamente .En el
frente de la casa se observan flores de color rojo , que en las escenas de
1919 no se veian , El cielo incluso es mas luminoso
El jinete cabalga hacia el este de la escena , a Nuevo
2453 a 2454 Se debe inferir que se
gran velocidad , en la ontananza se ven racconto
trata de 1908 o fecha
algunos nubes
+/-1908
cercana
Cambio de toma , Tres chicos avanzan por el campo (se ve mas verde que en las primeras
escenas) El mayor lleva un rifle y uno conejo. El menor una bolsa que aparece pesada
El cielo oscurece rapidamente y el viento se +/-1908
2458 a 2513 Los chicos corren riesgo, no
se sabe cuanto, pero hay
hace notorio , una gran tormenta se acerca
peligro
Carrera a todo galope de Connor
Se observa en un gran plano general que
una enorme tormenta de arena roja se
acerca y en un travelling de acercamiento a
la base de la imagen , se ve a los chicos
corriendo
plano general con Henry
corriendo pesadamente con las presas y el
hemano mayor se acerca a socorrerlo

+/-1908
+/-1908
Cambio
planos

2513 a 2515
2515 a 2519

Connor y su caballo corren hacia el este de

la pantalla , la imagen dura menos de un
segundo
Connor los busca en cercanias de un
estanque de agua donde hay arboles
Nuevo cambio de exteriores , los chicos
siguen corriendo en cercanias de la cerca de
la toma anterior
Panoramica donde se al Oeste de la pantalla
una enorme tormenta de polvo rojo , a tres
cuartos
los
chicos
que
corren
desesperamente y al granjero que se acerca
desde el este raudamente , en su caballo .En
el extremo un solitario arbol
La tormenta rodea a los chicos y el pequeo
es devorado por el polvo, pero logra
avanzar por un tunel de corrientes
El pequeo cae
El caballo corre hacia el centro de la
tormenta
El hermano Mayor encuentra al pequeo, y
los tres se abrazan y se tiran al suelo
Connor los alcanza , se tira del caballo y
toma una manta y aleja al equino , el aire se
vuelve rojo por el polvo
Connor logra hallarlos y los cubre con la
manta , Felicita a Art , el mayor , por no
haber dejado a sus hermanos atrs , Las

+/-1908

2519 a 2519

+/-1908

2519 a 2526

+/-1908

2526 a 2534

+/-1908

2534 a 2541

Sensacin de apremio

de

El arbol sirve de punto de

referencia para observar la
velocidad de la tormenta ,
del caballo pero al mismo
tiempo la lentitud de los
chicos a pie

+/-1908
2541 a 2545
Uso
de
plano largo
+/-1908
2545 a 2545
+/-1908
2545 a 2546
+/-1908

2546 a 2547

+/-1908

2547 a 2606

+/-1908
2606 a 2629
Primer plano
compartido

Se connota el peligro y la
irrespirabilidad del ambiente

Anlisis semitico de la pelcula

EL MAESTRO DEL AGUA

caras estan cubiertas de polvo y los chicos

lloran
Les pregunta ual es la palabra mgica que +/-1908
hace que la alfombra voladora vuele y
despus de equivocarse dicen Tangu , y que
gracias a ella saldrn con los ojos cerrados
de la situacin y gritan nuevamente
TANGU
Todo se vuelve rojo y la camara sobre ellos Angulo
se aleja en Picado absoluto
cenital

PAG 23 - 19

2630

JUEGO INFANTIL DONDE

Connor busca que Art , Ed y
Henry se olviden del peligro

2635 a 2643

Los
nios
sonren
nuevamente, la unin les da
confianza

Los derviches nuevamente vuelven a girar

2543 a 2643
y nos marcan el regreso al presente
temporal de la pelicula
Plano normal en ligero picado donde se ve Aguas cercanas 2643 a 2701 Primer vista bella de una
ciudad desconocida en un

a Connor en un barco y cerca de l baules . Estambul

marco temporal de (finales
presente
Han pasado tres meses desde que dejo temporal de la
de 1919 comienzos de
1920 )
Australia .La maana destaca los minaretes pelcula
musulmanes de la ciudad
Desciende por la escalera mientras turcos jvenes y ancianos intentan venderle chucheras, se
destaca la voz de un joven
Se ingresa en una suerte de estacion de +/-1920
2715 a 2730 El chico se ha pegado como
una sanguijuela a su victima
aduanas con gran cantidad de escritorios
- con desparpajo que luego
sera fidelidad
atendidos por burcratas. El nio sigue
presente , fastidindolo y ofrecindole un
lugar donde dormir CON SABANAS LIMPIAS Y
AGUA CALIENTE en un hermoso hotel
Es atendido por un guardia de aduanas , Estacin de 2730 a 2747 El guardia esta vestido con el
fez tradicional turco
que le sella el pasaporte , al que le pregunta aduanas
sobre la forma de llegar a Gallipoli . El
guardia dice no entenderle y lo despide sin
ceremonias
Se dirige hacia un barbudo suboficial ingles Estacin de 2747 a 2803 Sigue sin entenderse como
puede haber un guardia en
a quien le pide informacin, mientras el aduanas
una estacin turca manejada
por turcos .
chico lo fastidia . El Soldado le dice que esta
prohibido, que debe tener un permiso de la
oficina de guerra en Sultahannet (centro de
Estambul) y que cuide sus valijas porque el
chico se las acaba de llevar y el viejo militar
dice jocosamente LADRONZUELOS
El chico corre levando un bolso de viaje y la Vista
2803 a 2944 El nio es dueo de la
situacin .Por primera vez
musica tiene reminiscencias rabes mientras panormica
se ve un turbante y una
kahna rabes , sensacin de
el chico corre y un cansado (y gordo) con
gran
ciudad cosmopolita a pesar
Connor debe esforzarse para alcanzarlo . se angular
de todo y de la misma guerra
pierde entre la gente y el desorden de una
tipica calle turca con bazares y kioscos y el
chico se muestra cada tanto para que
Connor pueda alcanzarlo , lo que no sera
tan facil

Anlisis semitico de la pelcula

EL MAESTRO DEL AGUA

Logra alcanzar al nio . palabrotas

mediante , se seca la transpiracin ,
sacndose el sobrero y se da cuenta que esta
en frente de un bonito hotel de paredes
rojas
El chico entra corriendo a la entrada del
hotel dicindole a la madre que ha
encontrado un husped, un extranjero .Ella
lo mima y lo abraza felicitndolo por ser tan
buen nio

2944 a 2947

Y Connor ve por primera vez a Isha y al

identificarse como australiano, la mirada de
la joven cambia

2955 a 3000

PAG 23 - 20
Es el juego del gato y el ratn

2948 a 2955

Final Ha resultado sorprendente que exactamente a los treinta minutos de la trama se

conozcan Isha y Connor que se intuye ser pareja protagnica o romntica y que
modificara el curso de la pelcula
Detalles despus del anlisis de los primeros treinta minutos
Resulta notorio que hemos conseguido tres copias distintas de la misma pelicula y los
tiempos no concuerdan exactamente

No habamos notado que las tomas duran apenas segundos y en otros son solo
fotogramas intercalados, que un segundo puede dar tanto detalle e informacin y que la
escena de secuencia y escenas dan orden y lgica al relato

En general se trabaja con planos panormicos y Gran Panormico para las acciones de
distancia , con gran uso de tomas americanas con un Angulo bajo en picada ascendente
con el fin de resaltar la imagen de hroe y evitar la zona de su abdomen

La trama esta demasiado centrada en el actor protagonista y director , en sus puntos

fuertes que recuerdan a un Michael Landon en la familia Ingalls

Connor ser Fuerte rudo, comprensivo, mgico, espectacular y un dechado de virtudes

algo azucaradas En este punto hay que decir que Rusel Crowe es una estrella
cinematogrfica de gran importancia en Oceana y ha sido tachado por el Star Systems
americano de ser egocntrico

Se hace un gran uso de la expresin o de la falta de expresin de los interpretes con gran
cantidad de primeros y primersimos planos

Las escenas son cortas de solo unos segundos con mucho trabajo de edicion , la cmara
muestra los rasgos de los actores mas que la accin

El ritmo en el desarrollo de la trama mantiene la atencin del espectador de principio a

fin. Las tomas son muy cortas algunas de medio segundo y es necesario estar atento para
no perder detalle

Anlisis semitico de la pelcula

EL MAESTRO DEL AGUA

PAG 23 - 21

Es necesario tener conocimiento de la historia turca o de algunos antecedentes de la

primera guerra mundial , la toma de Bagdad , la lucha contra los rusos para entender
tramos de la historia narrada , como en el caso de la llegada a la Aduana de Estambul
(minuto 27`37``) o el entendiente entre Hassam y Hughes , enemigos de una guerra que
supuestamente ha acabado aunque el oficial turco ante nuevos encontronazos con los
enemigos griegos de siempre , dir que se trata de la misma guerra que en Turqua no ha
concluido

Si bien no estn incluidos en los primeros treinta minutos , los griegos se ven con sus
uniformes de cuero de oveja como bestiales combatientes , enemigos encarnizados y
poco inteligentes

Pero lo mas sorprendente es que justo a los treinta minutos de la pelcula Connor conoce
a Olga Kurylenko (Ayshe), viuda de un soldado turco muerto en Gallipoli , padre del
nio

Conclusin
Analizar esta historia ha sido una experiencia interesante, nueva , que nos ha mostrado que hay
mucho mas detrs de una imagen , de los que pensbamos
La produccin de una pelicula se nos antoja ahora algo titnico, construida con pequeos
ladrillos y debiles pinceladas que vistas en conjunto dan lugar a un bello hogar o a una obra de
arte
Posiblemente todas las narraciones flmicas que miremos de ahora en adelante, no tengan la
candida mirada del espectador comn y corriente
La eleccin de esta carrera , para bien o para mal , nos ha abierto y cerrado puntos de vista,
experiencias, perspectivas y nuevas formas de ver el extrao mundo que nos rodea

Muchas gracias

Anlisis semitico de la pelcula

EL MAESTRO DEL AGUA

PAG 23 - 22

Pelcula: El maestro del agua

Ttulo original: The water diviner.
Direccin: Russell Crowe.
Pases: Australia, USA y Turqua. Ao: 2014.
Duracin: 111 min. Gnero: Drama.
Interpretacin: Russell Crowe (CONNOR), Olga Kurylenko (Ayshe), Jai Courtney (Cyril
Hughes), Isabel Lucas (Natalia), Ryan Corr (Art), Damon Herriman (padre McIntyre), Megan
Gale (Fatma), Yilmaz Erdogan (Hasan), Cem Yilmaz (Cemal). Guion: Andrew Knight y
Andrew Anastasios. Produccin: Troy Lum, Andrew Mason y Keith Rodger.
Msica: David Hirschfelder.
Fotografa: Andrew Lesnie.
Montaje: Matt Villa.
Diseo de produccin: Chris Kennedy.
Vestuario: Tess Schofield.

Anlisis semitico de la pelcula

EL MAESTRO DEL AGUA

PAG 23 - 23

Fuentes
http://www.lanacion.com.ar/1457194-don-britos-el-ultimo-rabdomante
Diario La Nacin , Critica de Cine
Wikipedia para el marco histrico y geogrfico
Comentarios
1

La Rabdomancia es la tcnica ms antigua que utiliza el hombre para la bsqueda del agua. Es usada en muchos lugares del mundo como primer
recurso antes de comenzar la exploracin de la tierra con mtodos formales. Rabdomancia proviene del griego rhabdos: "vara" (tambin es el
origen de la palabra "rabo") y manteia: "adivinacin". En su variante tradicional de empleo de varas y metales nobles, esta prctica lleva mas de
4500 aos de uso por el hombre. Los "Zahories" o rabdomantes, as llamados los que practican estas tcnicas, afirman que pueden detectar cambios
del electromagnetismo a travs de las vibraciones que se generan en los instrumentos que sostienen en sus manos. Generalmente utilizan una
varilla de madera en forma de "Y" o un pndulo de cobre

Eneas regresa a Italia , a Calcio , siendo descendiente de troyanos . Por esto la analoga es un tanto forzada, pero la pelcula en Turqua ha tenido
buena recepcin

Film Affinity , pagina en ingles que comenta sobre peliculas y sus resultados de taquilla

La ciudad de anakkale, (pronunciado /ta'nakale/ en el AFI, o "chancale" en espaol), es una ciudad y puerto de Turqua, perteneciente a la
provincia homnima, sobre la costa asitica de los Dardanelos (o Helesponto). anakkale y Estambul son las nicas provincias turcas que tienen
territorio en dos continentes (Europa y Asia). Existe un servicio de transbordador que la une con la costa europea, al norte del estrecho. Su
poblacin es de 86.544 habitantes1 (2007).
Tambin es la mayor ciudad cercana a las ruinas de Troya. El caballo de madera que se utiliz en la pelcula Troya se exhibe en el malecn.
anakkale fue originalmente una fortaleza otomana llamada Kale-i Sultaniye (Fortaleza del Sultn) y despus tom fama por su alfarera, origen de
su nombre moderno (del turco: anak = "cermica" y kale = "fortaleza"). A veces anakkale aparece nombrada como "Chanak".