La no ficcin: en el lmite entre

periodismo y literatura.
Publicado el 17 octubre, 2013 por Ana liberatore
Estimados Alumnos: a continuacin publicamos una produccin sobre el Nuevo
Periodismo, para reforzar los conceptos presentados en clase y para que tengan ms
herramientas a la hora de realizar la actividad sobre el tema.
A leer y a trabajar!

Nuevo Periodismo: el constante cruce de la realidad y la ficcin (*)

Introduccin
En los aos sesenta surge en Estados Unidos el Nuevo Periodismo, tambin
denominado gnero de no ficcin; considerado como una nueva tendencia en la forma
de hacer periodismo que propona traspasar los lmites del modelo objetivo de la prensa
tradicional. Su surgimiento vino a poner en tela de juicio el ideal de transparencia y
objetividad que prevaleca en la forma clsica de ejercer la profesin, donde la tica
periodstica estaba ms bien vinculada a la neutralidad de los mensajes, herederos de la
concepcin funcionalista de la comunicacin como mera transmisin de informacin.
En estos aos, los medios de comunicacin se vieron superados por su entorno social,
en tanto se tornaron incapaces de transmitir con profundidad, conciencia y frescura
acontecimientos tan desconcertantes como los asesinatos de John y Robert Kennedy, los
paseos espaciales, la guerra de Vietnam, los disturbios raciales, la cultura underground o
las nuevas voces de la juventud norteamericana. Por su parte, esta nueva tendencia no
slo pretenda recuperar los viejos preceptos del periodismo: investigacin, denuncia,
pluralidad de voces y compromiso tico, sino que vio en su contexto social nuevas
temticas para abordar, donde los mismos acontecimientos parecan extrados de una
obra literaria.
El periodismo tradicional deba ser un registro riguroso de la realidad objetiva, en
cambio, en el Nuevo Periodismo realidad y ficcin se transforman, y los lmites se
hacen difusos. De este modo, nace la novela de no ficcin, de la mano de Truman
Capote, en Estados Unidos, y de Rodolfo Walsh en Argentina. Sus obras tienen
propsitos dismiles, sin embargo, ambos autores se sirven de los recursos literarios para
narrar sucesos reales, basndose en investigaciones periodsticas serias y elaboradas.
Otros representantes de esta corriente fueron los periodistas norteamericanos Tom
Wolfe, Norman Mailer y Hunter Thompson, quienes bregaron por una calidad estilstica
y narrativa que haba sido dejada de lado por el periodismo tradicional, en pos del ideal
de transparencia y sistematizacin de la informacin.
Nuevo Periodismo: formas y estilos
Uno de los principales rasgos que distingue al Nuevo Periodismo es la importancia que
se le otorga a la forma de transmitir la noticia. Con el objetivo de captar la atencin del
lector, se trata de involucrarlo en la recreacin del acontecimiento. En este sentido, Tom
Wolfe cre una serie de procedimientos estilsticos vinculados al proceso narrativo, con
el objetivo de enriquecer la trama de los relatos:
a) Punto de vista de la tercera persona: en este recurso el narrador desaparece, dejando
hablar al protagonista del texto, presentando al lector cada escena a travs de la mirada
del personaje, mostrando sus particularidades y sensaciones.

b) Construccin escena por escena: se pretende realizar una reconstruccin del

escenario de la historia, describiendo las acciones y caracterizando a los personajes.
c) Dilogo realista: en las citas textuales se incluyen modismos y jergas utilizados por
el personaje en cuestin, con el fin de retratarlo de una manera ms ntima.
d) Descripcin significativa: en este punto se contemplan aspectos vinculados al
entorno ms cercano al personaje: miradas, hbitos, gestos, formas de vestir,
comportamiento y modos de interaccin: detalles simblicos que permitan ilustrar el
marco de cada escena.
Adems de las estrategias introducidas por Wolfe, pueden enumerarse otros recursos
que fueron largamente utilizados dentro del Nuevo Periodismo:
Caracterizacin compuesta: esta tcnica propone la utilizacin de un personaje
ficticio como prototipo de una serie de personajes reales. Fue un recurso severamente
criticado por diluir explcitamente la lnea entre periodismo y ficcin, sin embargo, ha
sido fructfero en ciertos trabajos donde se pretenda preservar la identidad de las
personas involucradas.
Nuevo lenguaje periodstico: este recurso hace uso de los dotes de cada periodista,
quienes usan su propio lenguaje para dar un tinte personalista a sus artculos. Algunos
autores prefieren adoptar la forma de hablar de los protagonistas.
Metaperiodismo: esta es una tendencia que se exige a si misma dar pautas de su
propia elaboracin, con el objetivo de demostrar la veracidad de sus artculos,
describiendo detalladamente los procesos de la investigacin.
Imgenes: la fuerza de la imagen es utilizada para lograr un mayor acercamiento
emocional al lector. Las imgenes no se limitan a ser fotografas indiciales; tambin se
utilizan repeticiones de palabras, ilustraciones y caricaturas, con el objetivo de lograr un
impacto visual, apelando al mundo sensorial del lector.
Podemos nombrar otros recursos utilizados por esta corriente, tales como la convencin
dramtica, que tiene como objetivo narrar los hechos en la forma en que haban
sucedido; los retratos y semblanzas, que incluan el perfil psicolgico y biogrfico de
los actores, y por ltimo, el estilo indirecto libre, donde el autor se introduce en el
personaje y habla a travs de l, expresando la fluctuacin de un enunciador entre un
punto de vista exterior y la adopcin del punto de vista del personaje.
El sello de autor
El Nuevo Periodismo resalta el protagonismo de sus artfices. Proclama su presencia en
las calles, bien cerca, y en lo posible, dentro del acontecimiento. No slo importa el
haber estado all, lo imprescindible es aquello que el periodista puede aportar con su
propia visin del mundo. Desde esta corriente se reivindica a la subjetividad como va
para llegar a la verdad de los hechos, partiendo de la premisa de que no hay una sola
realidad, sino tantas realidades como testigos, por lo tanto, es importante saber de quin
la percibimos y cmo el autor las vivi.
Diferentes estilos, la misma base
Los relatos de no ficcin tienen la particularidad de basarse en materiales e
investigaciones periodsticas, cualquiera sea su registro. stos materiales deben ser
respetados. Sin embargo, en el modo de disponer de dicho material y su narracin
pueden producirse transformaciones, por lo tanto, no se muestran como una repeticin
de lo real, sino que constituyen otra realidad regida por leyes propias. De esta manera,
se narran sucesos reales, aplicando tcnicas de la ficcin. Esta narrativa da lugar a un
juego ambiguo de lecturas: los relatos de no ficcin pueden leerse como textos
periodsticos y como literarios.
Asimismo, los textos no ficcionales tienen como rasgo fundamental la bsqueda de la
verdad de los hechos. La verdad que muestran es la verdad del autor, de aqu la

importancia de la relacin entre verdad y sujeto.

Esta corriente rechaza el concepto de verosimilitud como ilusin de realidad, como
intento de hacer creer que el texto es un reflejo fiel de lo real.
Polmicas sobre el gnero
Si analizamos las caractersticas de la no ficcin dentro de los lmites que nos ofrece el
concepto de gnero, el cual nos provee un conjunto de normas para ordenar y clasificar
a los textos, nos situamos en una tensin constante, puesto que este tipo de relato no
slo irrumpe sobre ciertos preceptos clsicos del periodismo, sino que tambin
cuestiona muchos postulados de la literatura.
Histricamente, la novela est asociada a la ficcin, es decir, a la narracin de hechos
imaginarios. En igual medida, la tradicin periodstica ha logrado imponer una
estructura para la redaccin de noticias, prescindiendo de recursos estilsticos
vinculados a la literatura.
De todos modos, los mecanismos para narrar hechos reales como ficticios son similares.
Utilizamos los mismos recursos tanto cuando inventamos una historia como cuando
damos cuenta de un hecho vivido: en ambas situaciones realizamos una construccin de
la realidad, a travs del lenguaje.
Todas estas cuestiones parecen dejar de lado que tanto la noticia como la novela tienen
un origen comn como discurso: la noticia es una narrativa natural que remite a
acciones de personas y es presentada por un narrador como un suceso verdadero,
vinculado a un mundo que resulta cercano a los interlocutores. Por cuestiones
pragmticas, las noticia es un reordenamiento de una narrativa natural, porque responde
a un acto de habla global informar- y estratgicamente utiliza un orden diferente,
destacando el hecho noticiable por sobre la historia del suceso.
Ana Mara Amar Snchez, en su libro El Relato de los hechos, expresa las distintas
vertientes de las discusiones en torno a la no ficcin como gnero. La autora sugiere
hablar de un discurso narrativo no ficcional, trmino que evita las limitaciones de toda
clasificacin e incluye a diversas clases de textos cercanos tanto al periodismo como a
la ficcin, siempre y cuando sean transformados narrativamente.
Snchez afirma tambin que el gnero de no ficcin se juega en el cruce de dos
imposibilidades: la de mostrarse como una ficcin, puesto que los hechos ocurrieron y
el lector lo sabe y, por otra parte, la imposibilidad de mostrarse como un espejo fiel de
esos hechos. Desde esta perspectiva, lo real no puede describirse tal cual es porque el
lenguaje realiza su propia construccin, imponiendo sus leyes: de algn modo recorta,
organiza y ficcionaliza.
Los principales exponentes
Los narradores norteamericanos Capote y Wolfe son sealados como los iniciadores del
gnero novela de no-ficcin. Sin embargo, ocho aos antes de que Capote escribiera A
sangre fra (1965), Rodolfo Walsh haba publicado Operacin Masacre (1957).
Fue Walsh quien pens en un cambio radical de las formas, en un nuevo modo de
producir, construir y leer la literatura.
Operacin Masacre es el resultado de una ardua investigacin periodstica que
Rodolfo Walsh realiz junto a Enriqueta Muiz. La obra apareci en Buenos Aires en
1957 y es un claro ejemplo de novela de no-ficcin. El 9 de junio de 1956 los generales
Tanco y Valle se sublevaron contra el gobierno de facto de Aramburu que haba
destituido a Pern en 1955. El levantamiento fue reprimido brutal e ilegalmente. En los
basurales de Jos Len Surez, un grupo de civiles fueron masacrados incluso antes de
que fuera dictada la ley marcial.
Walsh escucha la frase hay un fusilado que vive y decide contactarse con l: Livraga
me cuenta su historia increble; la creo en el acto. As nace aquella investigacin, este

libro, expone Walsh en el prlogo de Operacin Masacre. Aqu est presente una de
las caractersticas de la no-ficcin: la bsqueda de la verdad de los hechos.
Operacin Masacre se divide en tres captulos: Las personas, Los hechos y La
evidencia. En cada uno de ellos se produce la fusin propia entre periodismo y
literatura. En Las personas se pueden vislumbrar rasgos ms tpicamente literarios.
Walsh enumera a cada uno de los miembros de la masacre de Jos Len Surez; es una
descripcin significativa de sus cualidades fsicas, sus ocupaciones, sus rasgos
caractersticos, cmo se vinculaban a los hechos, si saban lo que estaba por ocurrir o
no.
Al referirse a Juan Carlos Livraga, Walsh relata: Flaco, de estatura mediana, tiene
rasgos regulares, ojos pardos-verdosos, cabello castao, bigote, le faltan unos das para
cumplir veinticuatro aos. Tiene un temperamento reflexivo y hasta calculador. Pensar
mucho las cosas y no dir nada que no le convenga. El lenguaje utilizado por el autor
es tan preciso que hasta se puede reconstruir cules fueron los ltimos dilogos con sus
familiares y amigos.
En Los hechos y La evidencia, el escritor presenta cuestiones ms fcticas; como
los horarios de los comunicados que se oyen en la radio y de las detenciones; la
localizacin geogrfica de cada una de la casas de los personajes; la ruta que lleva al
basural, los telegramas, el expediente de Juan Carlos Livraga. Se podra afirmar que
aqu est ms presente el periodismo por la precisin de los datos brindados.
A las 0.32 en punto, Radio del Estado interrumpe la msica y anuncia que se va a dar
lectura a un comunicado de la Secretara de Prensa de la Presidencia de la Nacin.
Artculo 1 Declrese la vigencia de la ley marcial en todo el territorio de la Nacin.
El decreto de la ley marcial se ha vuelto a propalar a las 0.45, 0.50, 1.15, 1.35. La
detencin de esos hombres se produjo a las 23 horas del 9 de junio, es decir una hora y
media antes de promulgarse la ley marcial.
La politizacin especfica de estos relatos es el resultado de un trabajo que se ejerce
sobre un material testimonial y genera una de las diferencias ms importantes con el
periodismo y el discurso histrico. Mientras que stos se pretenden objetivos,
distanciados y tratan de borrar toda marca de la posicin del sujeto, la no-ficcin nunca
oculta que, ms all de la toma de partido explcita en algunos casos, el montaje y la
seleccin de los testimonios, la narrativizacin a que son sometidos sealan ya el
abandono de todo intento de neutralidad.
El discurso no-ficcional exige una lectura que ponga el acento simultneamente en su
condicin de relato y de testimonio periodstico. Cada una de las partes de Operacin
Masacre confirma esta caracterstica del gnero.
La novela A sangre fra de Truman Capote es la que inici el movimiento del Nuevo
Periodismo en Estados Unidos. Este libro es sin duda uno de los mejores ejemplos del
gnero, es una historia dinmica y atrapante que cuenta el asesinato de una familia de
Kansas perpetrado por dos convictos en libertad condicional.
El 15 de noviembre de 1959, en un pueblito de Kansas, los cuatro miembros de la
familia Clutter fueron salvajemente asesinados en su casa. Los crmenes eran,
aparentemente, inmotivados, y no se encontraron claves que permitieran identificar a los
asesinos. Seis aos ms tarde, Dick Hickock y Perry Smith fueron declarados culpables
y condenados a muerte.
Truman Capote vio el potencial narrativo del caso, y tras aos de intensa
documentacin, logr reunir un corpus de datos al que dio forma y volumen. En su
investigacin, sigue paso a paso la vida del pequeo pueblo, esboza retratos de las
vctimas de una muerte espantosa e insospechada, acompaa a la polica en las
pesquisas que condujeron al esclarecimiento del caso, y, sobre todo, se concentra en los

dos criminales hasta construir dos personajes perfectamente perfilados, a los que el
lector llegar a conocer ntimamente.
Haciendo uso de la categora metaperiodismo, Capote expone los detalles de los
procedimientos llevados a cabo en la investigacin. Todos los materiales de este libro
que no derivan de mis propias observaciones han sido tomados de archivos oficiales o
son resultado de entrevistas con personas directamente afectadas; entrevistas que con
mucha frecuencia, abarcaron un perodo considerable de tiempo, expresa en el prlogo
del libro.
En Msica para camaleones el autor da a conocer las inquietudes que lo movilizaron a
la bsqueda de nuevas formas de escritura: Desde haca muchos aos, me senta
atrado hacia el periodismo como una forma de arte en s mismo, por dos razones:
primero, porque me pareca que nada verdaderamente innovador se haba producido en
la prosa, o en la literatura en general, desde la dcada de 1920, y segundo porque el
periodismo como arte era casi terreno virgen, por la sencilla razn de que muy pocos
escritores se dedicaban al periodismo y, cuando lo hacan, escriban ensayos de viaje o
autobiografas.
Su objetivo era escribir una novela periodstica que tuviera la verosimilitud de los
hechos reales. Capote afirma que, desde el punto de vista tcnico, la mayor dificultad
que encontr al escribir A sangre fra fue no participar. Yo senta que era esencial, para
el tono aparente objetivo del libro, que el autor permaneciera ausente. En realidad, en
todos mis reportajes, siempre intent mantenerme lo ms invisible que fuera posible,
comenta el autor.
A partir de A sangre fra los integrantes del mundo literario empezaron a hablar de la
no ficcin como una forma literaria seria, el propio Capote previndolo no calific su
obra como periodstica sino que afirm que haba inventado un nuevo gnero literario.
Tom Wolfe es otro de los referentes del Nuevo Periodismo. Su obra The Electric KoolAid Acid Test traducida al espaol como Ponche de cido lisrgico- fue considerada
junto con A sangre fra como una nueva orientacin tanto para el periodismo de la
poca como para la literatura. El libro narra la historia del novelista Ken Kesey y un
grupo de consumidores de LSD, quienes en 1964 remodelan un transporte escolar, le
instalan un complejo equipo electrnico, y salen de gira hacia Nueva York para luego
volver a California. Kesey, en medio del viaje, tuvo que huir a Mxico a causa de unos
cargos por tenencia de drogas, donde fue arrestado, y finalmente puesto en libertad unos
meses despus. Toda la aventura fue filmada minuciosamente a lo largo del trayecto,
hecho verdaderamente oportuno para Wolfe, quien tuvo la oportunidad de conocer a
Kesey en aquella poca. Wolfe se empe en transmitir todos estos acontecimientos de
la forma ms inmediata y vital posible, desde el punto de vista de los protagonistas,
correspondindose con las cintas grabadas. Este relato se muestra imaginativo,
psicodlico, veloz y crtico, y resulta imposible pasarlo por alto.
Aos ms tarde, con un estilo ms cercano a la novela social, public The Right Stuff
(1979), un relato sobre los pilotos de pruebas espaciales y la mitologa social creada en
torno a ellos, obra que posteriormente sera llevada al cine.
Como otros escritores de este periodismo innovador, Wolfe aspira a un principio
organizativo que sujete la informacin sin que sta pierda dinamismo y que aporte
unidad narrativa al texto.
Norman Mailer, muy conocido por sus novelas de ficcin, es otro de los escritores
vinculados con esta corriente. Sus dos libros de no ficcin novelada que ms
representativas resultan son Los Ejrcitos de la Noche: Historia como una Novela, la
Novela como Historia (The Armies of the Night: History as a Novel, The Novel as
History) y La cancin del verdugo (The Executioners Song), fueron premiadas y

reconocidas mundialmente. La primera relata la marcha hacia el Pentgono de un

colectivo en contra de la guerra de Vietnam. Tiene como principio organizativo una
parodia hacia lo pico en donde un supuesto hroe descalifica l mismo su propia
hazaa. Haciendo alusin al subttulo, el texto hace referencia a la relacin entre lo
novelado y lo periodstico, partiendo de la premisa de que si el periodismo puede ser
autntico y subjetivo al mismo tiempo, la historia tambin.
La segunda de estas obras tiene como protagonista a Gary Gilmore, condenado a muerte
por asesinato. Esta historia se presenta a travs de una multiplicidad de voces, que se
muestra a partir de la conciencia de las personas implicadas, entrevistas, documentos y
cartas. El foco del relato es el romance entre el condenado y su novia.
Hunter Thompson, otro importante referente, no slo se vio influenciado por la
contracultura norteamericana, sino que trat de inmiscuirse dentro de las distintas
manifestaciones sociales de la poca.
Como redactor jefe de la seccin nacional de la prestigiosa revista Rolling Stone entre
1969 y 1974, registr los vaivenes polticos en la era del rock (cubri las marchas contra
Vietnam y la campaa de Nixon del 72); explor con sorna la tradicin y ech luz
sobre la violencia en medio del pacifismo (infiltrndose en una banda de motoqueros
pesados en 1967). Todo, con una voz y un estilo que metieron el periodismo en la
historia de la literatura.
De uno de los reportajes realizados acerca de la campaa presidencial de 1972 nace su
novela ms celebrada: Miedo y asco en Las Vegas. En sus pginas el periodista, lter
ego del autor en todas sus novelas, se lanza con su descapotable a la conquista de Las
Vegas. Las drogas ms variadas suceden al alcohol en alternancia constante a lo largo de
todo el recorrido.
El relato se presenta como un verdadero trabajo de campo, que narra los peligrosos
enfrentamientos con los empleados de casinos, camareros y policas especializados en
narcticos, y refleja un humor cido y un clima de terror muy infrecuentes. Thompson
define a su libro como la verdadera historia de un hombre que pas una temporada en
el infierno y vivi para contarlo.
Argentinos en el cruce del periodismo y la literatura
Adems de Rodolfo Walsh, uno de los pioneros de la novela de no ficcin, se puede
vislumbrar a Roberto Artl como uno de los precursores en burlar los esquemas del
periodismo clsico. Sus Aguafuertes, publicadas durante ms de una dcada en el
diario El Mundo, an hoy resultan inclasificables en cualquier gnero convencional.
Arlt era un intelectual preocupado por el uso del lenguaje popular en la literatura.
Consideraba que este es el verdadero idioma de los pueblos. Por eso en sus aguafuertes
utiliza un lenguaje coloquial, el mismo que usan sus lectores. ste era peculiar, y
registraba otras miradas no tenidas en cuenta por la cultura oficial. El conjunto de
actitudes, costumbres, creencias y personajes populares le aportaron material para la
construccin de un lenguaje, constituido de formas descriptivas y narrativas, que
combinan el periodismo y la literatura, por sus discursos y dispositivos retricos. Por
ello, son textos difciles de clasificar desde el punto de vista de los gneros.
Como cronista, Arlt es una especie de intrprete partcipe de los hechos. Las
Aguafuertes se enuncian desde una perspectiva en la cual Arlt transita y evala
permanentemente desde una mirada crtica, desacralizando los valores y convenciones
de la cultura oficial.
En las Aguafuertes existe un alto grado de subjetividad que se sostiene con el uso de la
primera persona singular. Sus interpretaciones son formas de leer la ciudad desde otros
puntos de vista, sus escritos representan una recorrida urbana por los rincones ms
recnditos, develando situaciones, personajes y costumbres que hacen a la esencia de la

ciudad.
Otro argentinos que incursionaron en el cruce del periodismo y la literatura fueron
Toms Eloy Martnez, Osvaldo Soriano y, en sus comienzos, Miguel Bonasso. Estos
autores han experimentado ambas profesiones, y esta conjuncin ha enriquecido los
campos literarios y periodsticos.
La no ficcin hoy
En la actualidad podemos mencionar las crnicas y los apuntes del frente escritos por
el periodista Gustavo Sierra como ejemplo del discurso no ficcional. Sierra trabaja para
la seccin El Mundo del diario Clarn y fue el nico periodista argentino que cubri la
guerra de Irak.
En sus textos se puede ver cmo en la actividad de un periodista se cuela
inevitablemente la literatura, Sierra se sirve de recursos literarios para dar una imagen lo
ms cercana posible a la realidad, para enriquecer los datos objetivos. Tres edificios
convertidos de gris cemento en rojo fuego en menos de un minuto. Los colegas con ms
experiencia y varias guerras en sus hombros decan que nunca haban visto algo
similar.
El mtodo de Sierra es la combinacin de datos objetivos con interpretaciones
subjetivas para dar espacio a la elucidacin y la reflexin. Mil quinientas bombas, una
verdadera pesadilla. Pero no es slo l quien realiza esas interpretaciones, sino que
tambin incluye en sus crnicas y apuntes del frente los testimonios de las personas
que estuvieron all y vivieron los hechos en carne propia. Los periodistas tienen que
saber que fue una masacre, dice con voz firme Hasam. Mataron e hirieron a civiles sin
ningn motivo. Ac no hay militares ni cuarteles. Vinieron a matar mujeres y chicos
inocentes. Pregntele a Bush por qu hizo esto.
Si bien aqu no hablamos de una novela, las crnicas de Sierra no dejan de ser
atrapantes y conmovedoras como los textos de Capote y de Walsh, porque nos muestran
algo que verdaderamente ocurri, pero la manera de traernos esos hechos es a travs de
tcnicas literarias. Al igual que los autores de no-ficcin, Sierra es un periodista que se
convierte en actor social que participa de los hechos que narra y esto se evidencia en la
presencia de un yo enunciador en sus textos.
Escribo la nota ms triste de mi vida. Acabo de ver morir al gallego Couso. El cmara
de Telecinco de Madrid. Luch hasta el final. Sali de tres paros respiratorios. Pero al
final se fue. Se fue con el ucraniano Taras Protsyuk y el jordano Tarek Ayub. Los tres
murieron ayer cubriendo la guerra ms sangrienta para los periodistas en toda la
historia. Hubo adems tres colegas heridos. En veinte das de conflicto, cayeron once
reporteros.
En sntesis, el Nuevo Periodismo imprimi un sello personal al periodismo
convencional, ubicando al periodista como un actor privilegiado en el escenario social,
como narrador comprometido que no se limita a narrar sucesos sino que aporta su visin
del mundo.
El periodismo como actividad multidisciplinar tiene influencias provenientes de
distintos mbitos del saber, con la literatura comparte la lengua, los recursos retricos y
la obligacin de adaptarse a las necesidades de sus lectores.
Como dice Roland Barthes: El escritor es un sacerdote asalariado, es el guardin, mitad
respetable, mitad irrisorio del santuario de la gran Palabra, especie de bien nacional,
mercanca sagrada producida, enseada, consumida y exportada en el marco de una
economa sublime de los valores.
El denominado Nuevo Periodismo consigui informar subjetivamente los hechos reales,
los periodistas coincidieron en un abierto rechazo a las tcnicas, rutinas y formas
dominantes de la prensa escrita tradicional, reconstruyendo espacios donde el quin, es

tan importante como el qu.

Bibliografa
Amar Snchez, Ana Mara. El gnero no ficcin: un campo problemtico, en El
relato de los hechos. Rodolfo Walsh: testimonio y escritura, Beatriz Viterbo Editora,
Rosario, Argentina. 1992
Barthes R: Ensayos crticos. Barcelona, Seix Barral, 1967. Pg: 177
Capote, Truman. A Sangre Fra. Editorial Sol 90, Barcelona, Espaa. 2000
Fernndez Chapou, Maricarmen. Las letras del Nuevo Periodismo. Una corriente que
abreva la literatura como una actitud innovadora. En Revista mexicana de
Comunicacin. http://www.mexicanadecomunicacion.com.mx
Walsh, Rodolfo. Operacin Masacre. Editorial Sol 90, Barcelona, Espaa. 2001
(*) Trabajo elaborado por Laura valos, Eleonora Costa, Pamela Gaido y Emmanuel
Rossi, ayudantes alumnos de las comisiones de Redaccin I de la Prof. Ana
Liberatore