o LUGAR DA FRANA NA HISTRIA

DA
ARQUITETURA MODERNA NO SCULO XX

GRARD MONNIER

Tradu~o Maria Yda f. S. de filgueiras

abemos qual era, no final do sculo

passado, a posio dos arquitetos
franceses no mundo. Poderosos pelo
prestgio da famosa formao recebida
na cole des Beaux-Arts, ocupavam o
primeiro lugar, enviavam projetos tanto
a Bucareste como a Buenos Aires,
sucediam-se
nos campi da Nova
Inglaterra para formar os arquitetos do

o papel

da Frana no se limita

quele de Le Corhusiel: A tradio da "arte

de

construir"

tecnolgica.

inspira

inovao

A cultura de Jean Prouv,

aquela do homo faber, entendida por diversos construtores, franceses e estrangeiros, de Peter Rice a Renzo Piano. Suas invenes tecnolgicas, hoje em destaque,
mostram os limites da doutrina ps-moderna. Desde a competio para o Centro
Georges-Pompidou, em 1971, Paris retomou sua histria de centro cultural cosmopolita. Interpretao moderna da vocao
"repuhlicana" da arquitetura europia, as
ohras phlicas, com seus grandes espaos
livres e seus potentes equipamentos de transporte, so smholos hrilhantes de uma confiana poltica na cidade.

Doutor em Histria da Arte Contempornea,

professor do Instituto de Arte da
Universidade de Sorbonne

Gomes

Novo Mundo, reconheciam-se

nos
arranha-cus de Le Baron-Jenney, que
era um deles, pois tinha estudado em
Paris. O que aconteceu
depois?
Podemos nos interrogar, neste final de
sculo, sobre esta questo de identidade
relativa: qual foi o papel da Frana na
transformao da arquitetura no mundo
aps 1900?
A maior parte das obras gerais que
tratam da histria da arquitetura
moderna incluem vrios edifcios
notveis na Frana e, sobretudo, em
Paris, antes de 1940; entre as grandes
personalidades que o historiador da
arquitetura coloca, em geral, em
primeiro plano, impe-se a de Le
Corbusier (um francs de origem sua),
que est, para a maioria dos autores,
na linha de frente dos arquitetos-heris.
Assim, no ndice da obra de Kenneth
Frampton,
Histria Crtica da
Arquitetura Moderna, o nmero de
menes coloca claramente Paris na
frente das cidades includas por seus
edifcios citados no texto. I Para os
arquitetos, Le Corbusier de longe o
mais mencionado. Nesta lista, poucas
cidades francesas acompanham Paris
(e sua periferia); e, ainda assim, so
consideradas
por causa
de Le
Corbusier. Do mesmo modo, poucos
arquitetos franceses do sculo XX
acompanham o heri.
No discutiremos aqui essa seleo
que consagra, na realidade, o papel
mundial de Le Corbusier, colocado
frente, primeiro, por ele prprio e, em
seguida, por autores mais sensveis aos
efeitos da mediatizao repetitiva que
problemtica
histrica.
Ser
necessrio precisar por que razes

justifica-se hoje essa proeminncia. Por outro lado, basta

destacar a ausncia quase completa, na obra de Frampton,
das realizaes ocorridas na Frana, nos ltimos 40 anos,
para se admitir o envelhecimento dessas constataes. Elas
esto ultrapassadas hoje pelo vigor da arquitetura recente
na Frana, o que ter que se levar em conta aqui.
Mas devemos nos fechar em um inventrio de homens
e de obras? Podemos nos limitar a um catlogo? Essas
referncias teriam todas seu peso se se tratasse de
apresent-Ias numa exposio; mas aqui nosso ponto de
vista, que o de uma problemtica moderna no campo da
histria da arquitetura, justifica destacar a produo dos
problemas e das respostas, em que os homens so os
atores, e os edifcios, os resultados. E as questes que
um tal balano coloca tornam-se ento: qual o lugar
da Frana na transformao
das problemticas
da
arquitetura aps 1900? Qual o seu lugar na elaborao
das doutrinas e das referncias formuladas para suceder
ao academicismo internacional? Qual o seu lugar na
transformao cultural da arquitetura que, no mundo inteiro,
passou de uma categoria do sistema de belas-artes a uma
posio nova, que resulta, ao mesmo tempo, de uma presso
sociale econmica e dos critrios do planejamento territorial
e urbano?
OS SINAIS DA MODERNIDADE:

A ARQUITETURA

DAS

MANSES (1920-1930)

A primeira constatao a de uma posio particular

da Frana no quadro das condies da demanda social.
Enquanto a renovao da arquitetura estimulada, no incio
do sculo XX, na Europa do Norte, pela questo social e
poltica da habitao de massa, o mesmo no aconteceu na
Frana, onde a questo da habitao social no objeto de
uma arquitetura experimental antes de 1930. a arquitetura
da "vil/a" (ou da residncia unifamiliar) que , de fato, na
Frana, o setor onde os arquitetos independentes da ala do
ensino acadmico encontram, de 1890 a 1940, uma atividade
profissional gratificante, capaz de produzir um sucesso real
no reconhecimento pela elite.
Todos os outros setores da demanda so mantidos, nesse
perodo, de uma maneira mais ou menos completa, pelos
arquitetos afinados com o funcionamento cultural e social
de uma elite formada pela cole des Beaux-Arts. Da a
intensa concentrao, no estudo e na construo da moradia
das elites culturais parisienses (os ofcios da moda, da edio,
das artes e dos espetculos so sobre-representados no
inventrio das encomendas), dos arquitetos inovadores,
experimentais, mais ou menos autodidatas, muitas vezes
vindos dos ofcios da decorao. Le Corbusier, mas tambm
Andr Lurat, Mallet-Stevens, Pierre Chareau, Eileen Gray,

"Midiateco" Le corr d'Art (Nimes)

etc., passam, entre 1920 e 1940, por esse estgio, que

condiciona seu reconhecimento social e cultural no campo
da vanguarda artstica, num procedimento que faz da edio,
dos intelectuais e dos crticos, os atores de uma via paralela
dos da vertente Beaux-Arts, e independente desta.
A energia despendida pelos inovadores (e seus aliados)
para ocupar o territrio das revistas (ilustradas) e o da edio
dos livros notvel: tudo se passa como se o essencial das
capacidades da edio fosse mobilizado pelos arquitetos de
vanguarda para difundir suas realizaes, seus projetos e
suas idias, diante de uma populao de arquitetos
acadmicos, tomada estril na produo de textos. Os
resultados esto, evidentemente,
nessa arquitetura de
manses elegantes, em que as imagens fotogrficas inslitas
se impem entre 1925 e o incio dos anos 30, como
manifestos de uma arquitetura radical. Esse radicalismo conta
menos pelo seu funcionalismo real do que por esta afirmao
aparente de uma modernidade "maquinista", na qual os
critrios do luxo esto claramente deslocados; esses critrios
vo da exibio da qualidade/raridade
dos materiais
inveno de uma nova tipologia.
Imposio de figuras arquiteturais inditas (pilotis, tetoterrao, etc.) e organizao dos espaos internos prestam-

se a uma experincia esttica da arquitetura, nova na medida

em que ela no depende mais das regras da crtica
especializada clssica (em que o rigor abstrato tomara-se,
h muito tempo, incompreensvel para os profanos) e porque
ela est sintonizada com as transformaes das artes visuais
(pintura abstrata, fotografia e cinema). inegvel que o
que faz a fora dessas realizaes, intensamente difundidas
pela fotografia, a incorporao nelas dos sinais da
modemidade cultural. Oferece-se a, de fato, a assimilao
das formas e das cores provenientes da vanguarda pictrica
dos artistas do grupo de Stijl e tambm a viso dos espaos
desejveis definidos pelo novo modo de vida e portadores
dos novos prazeres: o esporte, a exposio ao sol e ao ar
livre. Da a seduo das imagens fotogrficas da Villa
Savoye.
Mas o que d fora s mais conhecidas manifestaes
francesas da modernidade tambm o que limita o seu
alcance: nenhuma realizao na arquitetura de habitao
social na Frana nos anos 1920 alcana o status de obra de
referncia, enquanto que os modelos nesse setor encontramse na Alemanha e na Holanda. E, nos debates internacionais
sobre os princpios da arquitetura moderna, as justificativas
que Le Corbusier coloca em primeiro plano esto marcadas
e limitadas por um formalismo que o pe em posio difcil
diante dos tericos atentos a uma argumentao mais
fundamental. Seja no mbito dos Congressos Internacionais
de Arquitetura
Moderna - CIAMs, ou naquele da
controvrsia entre Le Corbusier e o tcheco Karel Tage, a
discusso evidencia os limites de uma doutrina baseada na
adoo de figuras de referncia (os "cinco pontos da
arquitetura moderna", definidos em Stuttgart, em 1927).

o PRESTGIO

INTERNACIONAL

DE LE CORBUSIER

justamente essa profunda atrao da clientela pela

modernidade dos signos do espao domstico que atrai a
Paris um contingente significativo de jovens decoradores e
arquitetos estrangeiros, de origem britnica (Eileen Gray),
romena (Jean Badovici), polonesa (Jean Ginsberg e Bruno
Elkouken), americana (Paul Nelson) ou russa (Berhold
Lubetkin). Alguns arquitetos experientes, como o austraco
Adolf Loos e o holands Bernard Bijvoet, contribuem
temporariamente para imprimir uma realidade forte a esse
cosmopolitismo dos arquitetos, na Paris dos anos 1920. Mas
esse cosmopolitismo, vale destacar, permanecer margem
dos fluxos maiores que associaro, nos anos 30, a Europa
germnica e a Escandinvia aos Estados Unidos, com os
resultados que conhecemos.
Desse ponto de vista, necessrio colocar em destaque
o prestgio crescente que Le Corbusier exerce no mundo,
quando ele atrai, para o seu famoso Ateli 35, rue de Svres,

um contingente impressionante de jovens arquitetos vindos

do mundo inteiro, para lutar contra o academicismo. A
presena de contingentes nacionais depende, s vezes, das
encomendas em andamento, como a dos suos, que so
candidatos na poca do estudo para o Palais de Ia Socit
des Nations, em Genebra, ou dos brasileiros, aps as viagens
de Le Corbusier ao Rio. A presena na agncia do japons
Kunio Mayekawa, entre 1928 e 1930, acarretar grandes
conseqncias na cultura arquitetnica da gerao seguinte
no Japo, como, por exemplo, sobre seu aluno Kenzo Tange.
Mas, se milhares de candidatos foram registrados, o nmero
total de 200 estagirios, para o perodo de 1924 a 1965, no
pode competir com a capacidade de uma instituio como a
Bauhaus que, num determinado momento, reuniu um efetivo
de alunos da mesma ordem, em torno de uma equipe de
professores, arquitetos e artistas. Ainda aqui os bloqueios
da instituio
acadmica francesa, que permanece
decididamente distante, no entre guerras, das questes
abordadas pelos modernos, desempenham
seu papel
negativo, isolando o mestre mais prestigioso e limitando seu
desempenho ao de chefe de um ateli prestigioso, mas isolado
e fora de qualquer instituio. O sucesso importante, mas
limitado em nmero, dessa pedagogia direta completado
pelo desenvolvimento da "pedagogia livresca", da qual o
instrumento a edio da obra completa de Le Corbusier.
Esses vrios volumes, publicados e divulgados a partir de
1930, so, durante mais de 30 anos, o instrumento mais
poderoso de formao de que dispe Le Corbusier, tendo
sido importante seu impacto. Mas a presena dessas obras
nas escolas de arquitetura do mundo ocidental aps 1945
no deve esconder o fato de que, na origem, esses livros
apenas compensam a ausncia de seu autor dos lugares
onde se formam os arquitetos.
Aps o trmino da Unidade de Habitao de Marseille,
em 1952, a autoridade internacional da arquitetura de Le
Corbusier entra numa segunda fase, em dois setores distintos,
o dos espaos das habitaes multifamiliares e o das formas
expressivas do brutalismo.
O ESPAO DA HABITAO SOCIAL: DUPLEX E SEMIDUPLEX

Sabemos como, inspirado pelas pesquisas da agncia

oficial sovitica Stroikom, pelos tipos K e F e pelo edifcio
Narkomfin, construdo em Moscou em 1929-1930 (Ginzbourg
e Milinis, arquitetos), Le Corbusier incorpora o tema do duplex
aos seus estudos de habitao multifamiliar publicados na
"Ville Radieuse". Ser necessrio esperar a realizao
concreta da Unidade de Habitao de Marseille para que
esta interveno sobre os nveis do espao da casa tome-se
um tema para a produo internacional. Menos onerosa do
que a disposio do apartamento duplex, a tipologia do

semiduplex foi desenvolvida por um "prximo" de Le

Corbusier, Georges Candilis, num projeto de 1953 (com
Shadrach Woods). A rua interna serve a cinco nveis de
moradias, que integra studios e trs peas de forma
"transversal". Outras interpretaes dos espaos semiduplex
so dadas pelos holandeses Van den Broek e Bakema, em
Berlim (Interbau, em 1957), e, nos Pases Baixos, em
Kampen (por volta de 1965). As mais interessantes so
realizadas na Sua, em Fribourg, por Jean Pythoud (120
moradias, realizadas entre 1967 e 1972; arquiteto), em Arbon
(1961-1962) e em Zurique-Seebach
(1967-1972) por
Georges-Pierre Dubois.2
Os recursos espaciais dessa tipologia so ricos em
resultados para a disposio dos compartimentos, mas
tambm na capacidade de produzir lugares adaptados vida
social dos habitantes. Eles contribuem, portanto, para
determinar o valor de uso do imvel coletivo, em linha direta
com a generosidade do pensamento de Le Corbusier. Mas
seusprprios desempenhos vo de encontro a essa frmula:
frutode um procedimento que envolve muito o arquiteto na
elaborao dos projetos, o sucesso internacional dessa
tipologia, inegvel aps a exposio Interbau de Berlim,
encontra seu limite nesse alto grau mesmo de aperfeioamento, que a desqualifica quando a industrializao
daconstruo exige novos critrios de produtividade, projetos
mais simples e repetitivos.
DO "VERNACULAR MODERNO"
ESTTICADOS ANOS

AO "BRUTALlSMO":

1960

Na Unidade de Habitao, a plstica das construes,

as figuras arquiteturais, o tratamento das superfcies e a
policromia
surpreendem
e abrem
caminho para o que o crtico ingls
Reyner Banham chamar mais tarde de
new hrutalism. Reunidos em Aix e em
Marseille, em 1953, para o IX Congresso
Internacional de Arquitetos Modernos
(CIAM), arquitetos e crticos descobrem
na realizao da Unidade de Habitao
as novas invenes poticas e plsticas
de Le Corbusier: o hrise-soleil,
as
paredes de concreto bruto, as invenes
esculturais das superestruturas do tetoterrao. Esses elementos, de aparncia
espessa e pesada, e que so, na realidade,
massas imaginrias,
subvertem
o
repertrio das formas modernas: para o
desenho das propores, um sistema, o
Modulor, renova a prtica do desenho dos
projetos e acrescenta, comodidade do

procedimento, o mistrio, esotrico mas lisonjeiro, dos

nmeros. Nessa segunda fase, as imagens da capela de
Ronchamp (1950-1954), do monastrio de Ia Tourette (19571960) e dos palcios de Chandigarh (1952-1964), no Pendjab,
propem uma esttica poderosa e dinmica, que tem o
charme da espontaneidade e que se substitui rigidez do
estilo internacional. Na poca da independncia das antigas
colnias, essa nova modernidade, tecnologicamente modesta,
tem, alm disso, a vantagem de no exigir maior desempenho
construtivo. Ela permanece, assim, fcil de construir pela
mo-de-obra local, como mostra o belo filme que o cineasta
suo Alain Tanner realiza nos canteiros de Chandigarh. Para
os pases do Ocidente, o brutalismo corbusiano oferece
recursos visuais ricos, que esto na origem de interpretaes
diversas, como as do Ateli 5, na Sua (conjunto de
habitaes Halen, em Berna, 1955-1961), do Ateli de
Montrouge (vila de frias em Cap-Camarat), de Kallmann,
McKinnel e Knowles (prefeitura de Boston, Massachusetts).
Quando nos questionamos
sobre as origens dessa
transformao, constata-se que, na realidade, a nova atitude
de Le Corbusier comeou nos anos 30, quando ele descobre
as arquiteturas "vernaculares" das casas tradicionais, no
M'zab, na Arglia, e nas ilhas gregas do mar Egeu. As
formas da alvenaria, tomadas aparentes, evoluem ento nos
seus projetos; dispositivos simples substituem o telhadoterrao, seja um arco fino "muito baixo" (casa de fim-desemana, em Vaucresson, 1935, e casa Jaoul, em Neuilly, em
1954), seja o telhado com a cumeeira invertida (casa de
frias em Mathes, 1935). Esta ltima frmula retomada
aps 1945 de forma sintomtica: na Arglia (por Louis
Miquel, para a casa Lonardon, em Rouiba), na Itlia (por

Ignazio Gardella, para uma casa em Castana), na Sua (por

Jean Pythoud, para 12 casas individuais; por BaticoopCourtepin, em Fribourg).
A escolha desse dispositivo , ao mesmo tempo, uma
resposta economia da construo, pela tcnica comprovada
de uma cumeeira coberta com materiais tradicionais, e
tambm uma ruptura cultural, que recusa a figura
convencional da cumeeira "en btiere". Essa cumeeira
invertida tpica da contribuio de Le Corbusier para a
definio de uma nova arquitetura nacional, moderna e
realista. Contribuio arquitetura minimalista, atualizada
pelos contatos dos jovens arquitetos ingleses, como Peter e
Alison Smithson, com os artistas do Independant Group, o
brutalismo corbusiano uma das fontes da cultura da arte
pop. tambm um exemplar afastamento, que estabelece
suas distncias com a sofisticao de uma arquitetura de
naes ricas e traa uma via possvel para o desenho
arquitetnico nos pases em desenvolvimento.
Aps 1945, uma nova gerao de jovens arquitetos
atrada por essa atualidade das grandes realizaes de Le
Corbusier e pelo papel que nela ocupa o ATBAT, uma
agncia de natureza nova que integra os parceiros para o
estudo e a realizao. Nada ilustra melhor o papel de novo
espao cosmopolita de Paris nos anos 1950 do que a chegada
na agncia da rue de Sevres, em 1946, do grego Georges
Candilis (nascido em 1903); em 1948, do americano
Shadrach Woods (1923-1973) e, em 1953, do iugoslavo Alexis
Josic. Todos os trs se associaram, em seguida, para fundar
uma agncia que ter, nos anos 60, uma grande atividade
(estudo de Toulouse-Le Mirail, 1961-1970) que ser
reconhecida em escala internacional.
ARQUITETURA E INOVAES

CONSTRUTIVAS

(1930-1960)

A exploso de uma arquitetura domstica portadora de

smbolos da modernidade
no deve afastar outras
manifestaes, onde as novas problemticas esto em curso.
Nos pases onde se concentra a herana dos pioneiros do
racionalismo arquitetnico (Viollet-le-Duc, Choisy), dos
inventores do concreto armado (Hennebique) e dos grandes
construtores em ferro (Eiffel), a tradio de uma "arte de
construir" inspira uma problemtica de inovao tecnolgica.
Apesar da depresso geral, ela adquire uma grande
importncia, entre 1930 e 1960. Todo o setor da arquitetura
das grandes construes abre-se, ento, aos engenheiros
do mundo inteiro, sob o efeito de uma transformao do
pensamento construtivo. Nas pesquisas sobre as estruturas,
particularmente em concreto armado, e ao lado do italiano
Pier Luigi Nervi (1891-1979), do espanhol Eduardo Torroja
(1899-1961) e do americano Matthew Nowicki (1910-1950),
as realizaes francesas esto na vanguarda.

Os engenheiros Eugene Freyssinet (1879-1962)

e
Nicolas Esquillan (1902-1989) so os primeiros a aperfeioar
e a utilizar o concreto armado pr-comprimido. Nico1as
Esquillan, nas suas grandes obras do ps-guerra, aumenta
os desempenhos da construo dos arcos sem ponto de
apoio: o hangar duplo para avies de Marseille-Marignane
com portas de 100 metros de largura e, sobretudo, o imenso
arco-coque auto-sustentvel do CNIT, em Paris-La Dfense
(recorde mundial de tamanho, ainda mantido hoje; estudo a
partir de 1951, realizao em 1956-1958). Essa ltima obra,
que o resultado de uma competio em que o projeto de
Esquillan foi preferido ao do engenheiro italiano Nervi, tem
repercusso imediata no mundo. Particularmente na Itlia,
onde o Palcio das Exposies de Turim, edificado em 1961,
em honra do centenrio da unificao italiana, construdo
com base nos projetos de Esquillan. Outras intervenes
sobre os elementos finos e as parablicas hiperblicas devemse a Bernard Laffaille (1900-1955), que estuda a igreja de
Royan com o arquiteto Gillet (1951-1958). importante
destacar que vrios engenheiros formados na Europa
Oriental antes de 1940, sobretudo na Po1nia (Stphane du
Chteau) ou na URSS (Bodiansky, 1894-1966), fixam-se
na Frana nas atividades de construo, onde colaboram no
estudo de construes evoludas.3
Nessa abordagem tecnolgica da arquitetura,
as
pesquisas sobre a interpretao da construo metlica so
notveis; elas mantm viva uma tradio "mecanicista" e
conservam aberta a questo da relao da arquitetura com
a indstria moderna. A "casa de vidro", construda para o
doutor Da1sace por Chareau, a verso artesanal dessa
arquitetura do metal. Mais marcantes, as realizaes
demonstrativas dos anos 1930 so as de Henri Sauvage (lojas
Decr, em Nantes, 1931, destrudas por bombardeio em
1943) e de Lods e de Beaudouin, arquitetos, associados a
Jean Prouv (Casa do Povo, em Clichy, 1938).
Jean Prouv (1901-1984) faz a sntese emprica de uma
cultura dos espaos da arquitetura minimalista, moderna e
das condies concretas de uma produo no ateli. Essa
sntese, obtida pela prtica de "fabricao", mas cuja forma
sempre controlada pelo desenho, reconhecida pelos
arquitetos avanados. Aps 1950, nos seus projetos e nas
suas construes de casas individuais ou de espaos coletivos
(estao termal em Evian, 1956), ele desenha o caminho de
uma arquitetura moderna inseparvel das condies
industriais da produo.
O arquiteto Edouard A1bert (1910-1968) o especialista
das estruturas repetitivas em tubo de ao, utilizadas para
edifcios
demonstrativos
(torre de habitao,
rue
Croulebarbe, em Paris, 1959). Nos anos 1960, Jean Prouv
e Edouard Albert, pelo sucesso dos seus ensinamentos

(Prouv, no Conservatoire des Arts et Mtiers; Albert, na

cole des Beaux-Arts de Paris), obtm uma audincia
pblica e internacional que as instituies francesas tardam
a reconhecer. necessrio destacar aqui, mais do que a
noo aproximativa de influncia, o lugar que essa ou aquela
personalidade ocupa numa rede internacional que relaciona
os locais profissionais que, num determinado momento,
contam ou que so capazes de atrair estudantes e alunos
arquitetos.
Ao lado dessas pesquisas empricas, os estudos
sistemticos produzem as "estruturas espaciais": aquelas
mantidas tericas, de Robert Ricolais (1894-1977), que nos
anos 1950 ensina na Universidade da Pensilvnia, e as que
asdesdobram em dispositivos concretos. Os trabalhos mais
conhecidos na Frana so os de Stphane du Chteau que,
nos anos 1960, aprimora estruturas tubulares metlicas,
ligadas por "ns". Administrados por uma grande empresa,
Pchiney, esses dispositivos so objeto de uma verdadeira
produo industrial para a cobertura de espaos por
superfcies triangulares, bem adaptadas aos programas da
arquitetura coletiva. Os ltimos trabalhos de Stphane du
Chteau so as salas de orao, no Ir (1992-1994).
Nesse setor de uma arquitetura estrutural, to coerente
com a fase de crescimento econmico do ps-guerra e, em
particular, com a vontade de modernizao desmesurada
das cidades, conduzida pelos tecnocratas
durante a
presidncia de Georges Pompidou, essa problemtica de
uma arquitetura "para a indstria" cruza a poltica de
interveno do Estado na Frana. Assim, criado, em 1971,
um servio, o Plan Construction, destinado a beneficiar as
relaes entre arquitetos
(criadores)
e empresrios
(construtores), para a implantao de procedimentos de
construo industrial. Esse projeto de uma "arquitetura
sistemtica" ilustrado pelo concurso para habitaes em
Evry, ganho pela agncia dos arquitetos Andrault e Parat,
com um projeto de "pirmides", amplamente explorado em
numerosas variantes, por um poderoso organismo estatal
de construo, a SCIe.
Essas pesquisas dos anos 60 tm conseqncias no
espao e no tempo. No espao: essas estruturas so
freqentemente a base tcnica dos grandes edifcios, as
"megaestruturas" da arquitetura "proliferante" internacional
pensada (ou sonhada, como pelo grupo Archigram) nos anos
1960: a Universidade Simon Frazer, em Vancouver (incio
em 1963, Arthur Erickson, arquiteto), o centro Georges
Pompidou, em Paris (1971-1977, Richard Rogers e Renzo
Piano, arquitetos), a Universidade de Lyon 11, em BronParilly (1970-1972, Dottelongue, arquiteto). No tempo: para
a gerao seguinte, elas oferecem, apesar da crise
econmica mundial de 1973, uma base cultural internacional.

Assim que, aps 1980, ser retomada a mensagem radical

de Prouv (em Paris) e de Makowski (em Londres) por
uma nova gerao de construtores, de Peter Rice a Renzo
Piano, cujo procedimento "tecnolgico" est hoje em primeiro
plano.
UMA NOVA ARQUITETURA PBLICA (1977-1995)

A crise econmica e poltica que atinge as atividades de

construo na Frana aps 1975 grave: de um lado, a
crise do petrleo de 1973 interrompe a produo de
habitaes em massa; de outro, as novas orientaes dadas
ao desenvolvimento urbano pelo poder poltico, aps a eleio
de Valry Giscard d 'Estaing para a Presidncia
da
Repblica, limitam as orientaes modernas, insistem sobre
a habitao individual, discutem as grandes intervenes
arquitetnicas, como indica a polmica sobre a "poluio"
da paisagem parisiense pelas torres de La Dfense, que

so, de repente, questionadas por causa de sua altura. Em

resumo, tudo est pronto para o sucesso da aplicao da
doutrina ps-moderna: modstia dos projetos, retomo a uma
arquitetura em consonncia com a cidade existente, com o
passado, etc. Esse sucesso, isto , a assimilao de uma
doutrina anglo-saxnica, nascida e desenvolvida nos Estados
Unidos, conduzida por um grupo de estetas belgas oriundos
da Escola de La Cambre, permanece, na Frana, sumria e
sem futuro, limitando-se, no essencial, s realizaes
"populistas", para no dizer demaggicas, de Ricardo Boffil
(centro da nova cidade de Saint-Quentin-en- Yvelines, perto
de Versailles, e bairro Antigone, em Montpellier), ou de seus
sucessores.
Na realidade, a evoluo dos dados estruturais inicia
mudanas profundas e durveis. A renovao de uma
gerao de arquitetos ocorre com a partida da maior parte
dos antigos. Aps a runa das instituies acadmicas, que
no resistiram crise de 1968 e ao "pessimismo pedaggico"
do ministro da Cultura, Andr Malraux, a formao dos
arquitetos se distancia, aps 1970, do sistema de BeauxArts.
Em 1971, a famosa competio para o Centre GeorgesPompidou demonstra que novos procedimentos, como o
concurso sobre um programa detalhado, julgado por um jri
internacional, so necessrios para sair do conformismo da
demanda do Estado, tradicionalmente direcionada, sem
concurso, elite acadmica, antigos arquitetos detentores
do Prmio de Roma ou arquitetos de construes civis e de
palcios nacionais (BCPN).
Ao final de uma abordagem pragmtica, conduzida por
equipes idnticas, durante o governo de dois presidentes da
Repblica sucessivos, Valry Giscard d 'Estaing e Franois
Mitterrand, novos dispositivos vo responder vontade deles
de interferir diretamente sobre a produo arquitetnica
oficial, proporcionando-lhes meios poderosos de interveno.
A votao de uma lei sobre a arquitetura, em 1977, e a
criao de um sistema de relaes pblicas, de organismos
coordenadores e de distines oficiais tendem a transferir
as prticas da arquitetura da esfera dos profissionais para o
espao da opinio pblica, do esoterismo das escolhas de
uma elite para um star system popular e apoiado pelas mdias.
Os concursos pblicos tomam-se sistemticos para toda
demanda pblica de arquitetura feita pelo Estado, pelas
regies, departamentos ou com unas; eles so organizados
por um procedimento definido e regulamentado por uma
misso interministerial, que prev todas as modalidades de
participao, de organizao e de julgamento e, ainda, a
remunerao dos concorrentes. As conseqncias so
rpidas e importantes: a arquitetura pblica reencontra sua
identidade de produo simblica. Iniciada por Valry Giscard

d'Estaing com o comeo de algumas grandes obras (Cit

des Sciences et des Techniques, em Paris-La Villette, e
Museu d'Orsay), essa poltica vai se desenvolver com grande
amplitude com Franois Mitterrand, a partir de 1981, na srie
das "grandes obras" geridas diretamente pelo Ministrio da
Cultura. As reformas da organizao dos poderes polticos,
com a descentralizao, amplia consideravelmente,
aps
1983, os efeitos dessa poltica do Estado, uma vez que os
novos poderes atribudos aos responsveis polticos pelas
regies, departamentos e grandes cidades traduzem-se
sempre por uma intensa demanda por edifcios pblicos, mais
ou menos inspirados nas obras do Estado.
Com a eleio do presidente Franois Mitterrand, em
1981, comea, assim, uma idade de ouro para a arquitetura
pblica. Seus efeitos, nacionais e internacionais,
sero
notveis. No somente Franois Mitterrand herda os
dispositivos elaborados para a prtica da arquitetura geral
pelas encomendas pblicas, mas, alm disso, a nova
conjuntura poltica permite um aumento importante no
oramento da Cultura.
As "grandes obras" so definidas pelos conselheiros do
presidente da Repblica, Paul Guimard, Roger Quilliot, Jack
Lang e Robert Lion. Eles destacam os programas que so
os instrumentos de conservao do patrimnio e da difuso
da cultura. Essas escolhas so coerentes com a doutrina
republicana, em vigor aps 1880, e o ministrio de Ju1es
Ferry (1832-1893), e que dificuldades sucessivas tinham
praticamente suspendido aps 1914: as obras maiores so
destinadas aos museus (o Louvre, o Museum d'Histoire
Naturelle, o Muse du Conservatoire des Arts et Mtiers),
s bibliotecas (a Bibliotheque de France), ao Institut du
Monde Arabe (IMA), Opra, Cit de Ia Musique. Alguns
outros sucedem aos primeiros (o novo Ministrio das
Finanas abriga servios antes localizados no Louvre) ou
completam conjuntos inacabados (Arco de Paris-La
Dfense).4
No resto do pas, entre as numerosas iniciativas locais
realizadas aps 1983, algumas levam a realizaes
espetaculares: as "midiatecas", em N'mes (o Carr d' Art
do arquiteto Norman Foster, 1984-1993), em Villeurbanne
(arquiteto Mario Botta), em Evreux (arquitetos Chemetov e
Huydobro); os museus, em Arles (Muse d' Archologie,
arquiteto Henri Ciriani), em Bordeaux (Centre d'Art
Contemporain, arquitetos Valode e Pistre), em Pronne
(Muse de Ia Grande Guerre, H. Ciriani); alm-mar, na Nova
Calednia, o Centre Culturel Canaque construdo por Renzo
Piano (em andamento).
Importantes
prefeituras
de
departamento so construdas em Strasbourg (arquiteto
Vasconi) e em Marseille (arquiteto William Alsop). Para as
universidades e os liceus, edifcios bem cuidados distanciam-

se da mediocridade que era sempre a regra:

Liceu das Arenes, em Toulouse (Architecture
Studio), e Liceu Frjus (arquiteto Norman
Foster).
OS RESULTADOS

Essa poltica de demanda pblica acarretou

interessantes efeitos induzidos: em vrios
servios pblicos, a "exemplaridade" da ao
do Estado estimulou a renovao dos objetivos
da construo, assim como a renovao dos
interventores. Liberada, pelo concurso, das
amarras tradicionais, a encomenda d lugar a
uma verdadeira pesquisa arquitetnica: nos
hospitais pblicos (em Paris, o Hpital pour
Enfants Robert-Debr,
arquiteto
Pierre
Riboulet); nos transportes, com o planejamento
de novas estaes ferrovirias para o trem "a
Tres Grande Vitesse" (Estao TGV Eurailille,
arquitetos Rem Koolhaas, Nouvel e Dutilleul; estao TGV
de Lyon-Satolas, arquiteto Callatrava; estao de RoissyTGV,arquitetos Paul Andreu e Dutilleul). Podemos, enfim,
mencionar, last hut no least, o novo lugar ocupado pela
inovao arquitetnica nos setores mais ativos da economia
industrial: para Renault, Thomson, L'Oral, Schlumberger,
Canal +, a construo
de conjuntos arquitetnicos
excepcionais contribuiu para a afirmao de sua identidade.
Vrios resultados gerais devem ser destacados: o
procedimento do concurso favoreceu o estudo preliminar
mais apurado das necessidades, uma elaborao mais
sistemtica dos programas arquitetnicos, que tendem a
tomar-se uma verdadeira disciplina, com suas tcnicas e
seus especialistas. A gesto mais rigorosa das demandas
obriga a acabar com os bloqueios antigos: vrios concursos
implicam equipes nas quais arquitetos, escritrios de estudo,
empresas e financiadores dividem a responsabilidade pelo
projeto.
Um novo salto frente das tcnicas materiais foi
favorecido
pela vontade da "exemplaridade"
das
encomendas ou pela prpria complexidade dos projetos
("nuvens" do Grande Arco). Nesse sentido, novas
abordagens da construo foram conduzi das: "vidro
estrutural", do engenheiro Peter Rice, "viga-cabo" (em ao),
construo metal-txtil, "verre-col/" (VEC, de SaintGobain), material compsito cimento-vidro (CCV Betsinor).
Vrios arquitetos investiram muito nessa renovao
tecnolgica da arquitetura, ao ponto de vrios dentre eles
encontrarem nela uma imagem forte de arquitetos
"neomodernos": Renzo Piano e Bernard Plattner, Dominique
Perrault, Valode e Pistre, entre outros.

Esses resultados dizem respeito, em parte, ao meio

arquitetnico internacional. Vimos que importante o lugar
destinado aos arquitetos estrangeiros nessas grandes obras
da demanda pblica, e ele tem efeitos maiores: o fim do
isolamento dos arquitetos franceses, frente a frente com
uma elite de arquitetos estrangeiros, o confronto das
empresas com critrios e procedimentos diferentes.
A possibilidade para vrios arquitetos estrangeiros de
encontrar nos canteiros franceses as oportunidades ausentes
l fora, fixou na Frana, entre 1981 e 1995, uma parte da
atualidade internacional da arquitetura. Desse ponto de vista,
acolhendo ao mesmo tempo os arquitetos em voga, ingleses,
austracos,
americanos,
holandeses,
espanhis,
dinamarqueses e italianos, etc., Paris renovou, com sua
histria de centro cultural cosmopolita moderno, uma tradio
que remonta aos anos 1890-1925. E no negligenciemos o
fato de que a exploso da atividade arquitetnica na Frana
permite, h alguns anos, aos arquitetos
franceses
reconhecidos, estarem presentes nas grandes operaes na
Alemanha (Berlim) e no Japo (aeroporto de Kansai).
Nessa evoluo rpida, os aspectos negativos no
estiveram ausentes: o star system envolveu alguns arquitetos
de uma aura to forte, que ela parece ter suspendido o
julgamento sobre a qualidade de suas obras; vrios mestresde-obra viram, sobretudo na demanda, uma exaltao do
seu papel e de sua imagem. Em alguns casos, a "loucura de
grandeza", na sua forma onerosa da vontade de construir,
levou mestres-de-obra a construir edifcios cujo custo de
funcionamento
no se relaciona com os oramentos
disponveis. Na primavera de 1995, os pedidos de socorro
multiplicam-se: um prefeito importante, nas Bouches-du-

Rhne, solicita ao Estado auxlio para o funcionamento dos

museus recentemente construdos pelas cidades. Concludo
h alguns meses, o American Center de Paris (arquiteto
Frank O. Gehry) talvez seja vendido por no dispor de
oramento suficiente para funcionar. Enfim, os prprios
arquitetos, aps terem to bem aproveitado dos novos
dispositivos de encomenda, distanciam-se da prtica dos
concursos, objeto, recentemente, de crticas vigorosas.
provvel que isto seja o indcio de que tal fase esteja
terminando agora. As lies dessas crticas devero ser
tiradas, e possvel que a demanda social, deslocando-se,
revele em breve outras necessidades, s quais a brilhante
demanda de edifcios pblicos importantes no podia
responder. As periferias urbanas, com algumas poucas
excees interessantes (o bairro Ville Active, em Nfmes,
arquiteto 1. Nouvel, ou a zona comercial de Saint-Herblain),
mantm-se fora das intervenes recentes. A necessidade
de integrar objetivos ecolgicos ao desenvolvimento das
cidades e, portanto, arquitetura, impe novas escolhas.
CONCLUSO

Questionar-se sobre as relaes que as prticas da

arquitetura na Frana mantm com os meios internacionais
da arquitetura leva a mostrar os dados histricos que
alimentam a atividade arquitetnica. Esta dependente das
presses da histria geral da sociedade francesa, com, neste
caso, uma distncia de alguns anos, produzida pela inrcia
inerente edificao e produo da construo. Aqui,
uma abordagem de longa durao necessria. Aps ter
sido esse bero inegvel da modernidade poltica no sculo
XIX, a Frana teve, no sculo XX, que superar grandes
dificuldades, que prejudicaram sua capacidade de dar
arquitetura uma atualidade poltica e cultural: entre 1939 e
1948, aps o esgotamento de uma nao ensangentada
pela Grande Guerra, os poderes pblicos so incapazes de
dar uma expresso monumental
comemorao
do
sacrifcio de seus soldados. A essa fase de depresso na
vontade de uma arquitetura poltica corresponde uma
audincia internacional residual, mantida tributria de antigos
esquemas, ligados ao prestgio da cole des Beaux-Arts.
Mas o enfraquecimento
tendencial dessa audincia
corrigido, entre 1920 e 1929, pela brilhante presena
internacional de um homem, Le Corbusier, cuja capacidade
de interveno o leva ao primeiro plano, e pela encomenda
de algumas dezenas de residncias, mais ou menos luxuosas,
que trazem os sinais dinmicos da transformao dos critrios
do valor arquitetnico. De 1939 aos anos 50, os anos da
guerra e da reconstruo, que absorvem todas as foras,
consagram o desaparecimento da antiga posio dominante,
no momento em que outros centros, nos Estados Unidos, na

Estao do T.G.v. (trem de grande velocidade)

Amrica Latina, na Europa do Norte, em particular na

Dinamarca e na Finlndia, asseguram ento a continuidade.
E, a partir de 1950, se a situao francesa encontra algum
brilho no estrangeiro, somente na medida em que se
manifestam na Frana solues reais, inditas, coerentes
com os problemas novos que o desenvolvimento coloca no
mundo aos arquitetos. Da o esplendor pontual da plstica
potica do brutalismo, do espao da habitao coletiva, das
inovaes estruturais, etc., que so respostas adaptveis a
outros contextos. Tudo mais , aps 1970, o eco encontrado
no mundo pelas manifestaes arquitetnicas dessa retomada
espetacular da sociedade francesa que Henri Mendras
descreve em sua obra (Mendras, 1988).
Nas instituies renovadas, as prticas, consideradas
exemplares, originadas da interveno do Estado na
demanda pblica e estimuladas pela significativa entrada
em cena de uma elite internacional
de arquitetos,
correspondem a uma redistribuio radicalmente nova das
polaridades. A ao do Estado rene decnios de indiferena
arquitetura, e o reconhecimento pelas elites do sentido
poltico da arquitetura pblica abre caminho produo

simblica da nova modernidade. Realizando, enfim, a ruptura

com uma tradio da arquitetura mantida estreitamente
"franco-francesa",
os concursos
pblicos colocam
novamente a Frana em evidncia nos movimentos de trocas
internacionais
e a fazem participar da atualidade da
arquitetura, com as suas prprias experincias, entre as quais
uma abordagem tecnolgica brilhante.
Mas, por falta de outras instituies alm do concurso,
e que sejam permanentes, possvel que, com o tempo,
essa nova posio na atualidade internacional seja frgil.
Muito poucos mecanismos
de difuso (publicaes
peridicas, produes de vdeos, etc.) acompanham a
produo arquitetnica,
alm de observarmos outras
deficincias,
como a ausncia
de um verdadeiro
questionamento dos contedos da formao dos arquitetos
nessa fase. H, talvez, aqui, um limite nos efeitos dessa
conjuntura brilhante. Cabe ainda mencionar que essa
arquitetura simblica teve o seu papel para "virar a pgina",
aps um longo perodo de realizaes medocres: um dos
resultados mais certos a reconciliao da sociedade
francesa com a arquitetura do seu tempo. Que essa
mensagem possa tambm ser compreendida l fora.
AS INSTITUiES DE ARQUITETURA NA FRANA APS
1968

1969 - Georges Pompidou, presidente da Repblica

1970 - Supresso do concurso para o Prmio de Roma
Criao das Unidades Pedaggicas de Arquitetura
1971 - Incio do Plan Construction (Paul Delouvrier e Robert
Lion)
Destruio dos Halles de Baltard
Concurso internacional para o Centro Beaubourg
Edio francesa de Venturi R., Complexity and

Contradiction in Architecture (De l'ambiguit en

architecture)
1973 - Reforma da Engenharia e da Arquitetura (lei de 28 de
fevereiro de 1973)
Lei sobre "O Urbanismo Comercial" (Lei Royer, 27 de
dezembro de 1973)
1974 - Valry Giscard d ,Estaing, presidente da Repblica
Crise do petrleo
1975 - Criao do Grande Prmio Nacional de Arquitetura
Campanha de proteo das obras arquitetnicas do
sculo XX
1977 -Lei da Arquitetura (3 de janeiro de 1977)
Criao dos Conselhos de Arquitetura, Urbanismo e
Meio Ambiente (CAUE, nos departamentos), do
Instituto Francs de Arquitetura (IFA), em Paris
1979 -Criao da Misso Interministerial para a Qualidade

das Construes Pblicas (MIQCP)

Campanha do Ministrio do Meio Ambiente: "Mil dias
para a arquitetura"
1980 -Exposio "Saber-fazer a cidade, saber-viver a
cidade", Bienal de Paris
1981 -Franois Mitterrand, presidente da Repblica
Definio das grandes obras pelos conselheiros do
presidente da Repblica (Paul Guimard, Roger Quillot,
Jack Lang, Robert Lion)
Destruio das "torres" (Villeurbanne, Venissieux)
Exposio "Arquiteturas na Frana. Modernidadeps-modernidade", IFA, Paris
1982 -Exposio "A modernidade, um projeto inacabado",
Festival de Outono de Paris
Exposio "A modernidade ou o esprito do tempo",
Bienal de Paris
Incio das "grandes obras"
1983 -Lei de descentralizao
e seus efeitos sobre a
demanda pblica das regies, dos departamentos e
das cidades
Criao das Zonas de Proteo do Patrimnio
Arquitetnico e Urbano (ZPPAU)
Criao das Comisses Regionais do Patrimnio
Histrico, Arqueolgico e Etnolgico (CORPHAE)
(decreto de 15 de novembro de 1984)
1988-Lei sobre a "Matrise d'Ouvrage Publique" (13 de
julho de 1988)
1990 -Cerca de 2.000 concursos de arquitetura pblica no
ano

IOU seja: Paris, 48 menes; Chicago, 28; Nova York, 24; Berlim, 23.
Utilizamos aqui a edio francesa da obra de Frampton, publicada pelo
editor Philippe Sers, em Paris, em 1986.
2Seguimos aqui as indicaes reunidas por Christoph Allenspach, na sua
contribuio ao catlogo da exposio Economie des moyens: Jean Pythoud
architecte, Fri-Art, Centre d' Art Contemporain, Fribourg, 1995, pp.64-85.
3No mbito (quadro) da formao doutoral da Universidade de Paris I,
vrios estudos abordam atualmente essa histria "tecnolgica" da arquitetura
recente: Cludia Estrella Porto estudou Stphane Du Chteau na sua tese de
doutorado, 1993, e Nicolas Nogue analisa a obra de Bemard Laffaille (19001955) (tese em andamento).
4Ver sobre essa questo o dossi preparado por Annick Domenech (1992).

DOMENECH, Annick. Les grands traFaUX Paris. Paris: Centre National

de Documentation Pdagogique, 1992.
MENDRAS, Henri. La Seconde Rvolutionfranaise (1964-1985). Paris:
Gallimard, 1988.