Ficha Tcnica

Nombre de relato: Stoker

Autor: Park Chan-Wook
Nacionalidad: Corea Del Sur
Fecha de realizacin: 2013
Lugar: Estaos unidos y Reino Unido
Tiempo de duracin: 99 Minutos
Formato: Cine
Genero: Suspenso psicolgico
II Anlisis descriptivo
1 Estructura Espacial(Cdigos de Espacio)
El espacio flmico de la accin de la seleccin del film ocurre en tres espacios
distintos. Por un lado, ocurre en el exterior, en un bosque cualquiera, de noche,
muy hmedo y con claros de luna. Por otro, es un jardn muy grande, tambin de
noche, hmedo y con luz de luna. Y por ltimo, un bao, con aspecto antiguo y
acomodado, completamente blanco.
El segmento escogido se ubica entre el minuto 57:17 y el 59:20
Respecto a los planos y la posicin de la cmara:
TOMAS
India, la protagonista se encuentra sentada sobre el pasto, en el jardn de noche,
es un primer plano en contrapicado. La siguiente toma es un detalle cenital de las
flores.
En otra toma se muestra a India en primer plano tomando una ducha, sollozando,
la cmara est a altura normal.
En la toma siguiente se encuentra India y Charlie en contrapicado con un plano
americano, se adopta la visin del muerto en la foza. Tienen una pala.
Charlie e india luego se muestran en plano general en el jardn, la cmara est a
altura normal. Charlie arrastra una piedra circular.
El enfoque siguiente muestra los pies de India en primer plano en la ducha.
Luego, se pasa a un primersimo primer plano mostrando a india sollozando o
gimiendo en la ducha, la cmara hace un movimiento vertical que recorre su
cuerpo desde la cabeza hasta la cintura.
Otra toma es el rostro de Whip, el joven asesinado en primersimo primer plano
siendo estrangulado con una correa.
Otra es India en la ducha, esta vez en contrapicado y en plano general. India se
muestra de frente.
Otra es la espalda de india en la ducha, un detalle, la cmara recorre levemente
hacia abajo.

Una toma es con India y Whip recostados en el suelo del bosque mientras l es
estrangulado sobre India. Primersimo primer plano, altura normal.
La ltima toma es India en primersimo primer plano, vista cenital de su rostro en
el momento que se estrangula a Whip.

2 Estructura Temporal(Cdigos de Tiempo)

Respecto a los cdigos temporales, se puede decir que el segmento cuenta con
acciones ocurridas en tres tiempos distintos, donde la accin del bosque con un
asesinato se presenta como la primera; e entierro del jardn como la segunda, y la
ducha del bao como la tercera y de tiempo presente.
Sobre las continuidades temporales de la accin, solo se observa una continuidad
fluida del tipo raccord directo en la accin de la ducha, tanto en la accin de
baarse, sollozar y masturbarse, por parte de la protagonista, ya que estas
imgenes se encuentran intercaladas con otras del pasado en forma de raccontos,
pero que an as, dejan comprender una continuidad en la accin. La otra sera la
accin del asesinato del bosque, donde se muestra el rostro de una persona
siendo estrangulada con un cinturn, intercalada con las imgenes del bao.
Una de las acciones es suprimida mediante una elipsis mensurable, pues en el
bosque, se les muestra a Charlie e India comenzando a tapar con tierra un hoyo
que no se les vio cavar, lo que es prueba de la accin de haber cavado pero sin
explicitarlo ni visual ni sonoramente.
Otra herramienta usada es el ralenti, usado para darle mayor presencia y fuerza al
orgasmo de la protagonista en la ducha con el que termina el segmento.
3 Montaje(Tipo y caractersticas)
En nuestro segmento, los acontecimientos de la historia son sucesivos, pero de
distintos tiempos. El discurso narrativo las presenta de forma simultnea
alternando tomas de la accin presente y pasada.
En cuanto al segmento en especifico, y la historia implcita en l, cronolgicamente
nos encontramos con sucesos ocurridos durante una noche, en un lapso de 4
horas aproximadamente, pero que con la condensacin que produce la edicin y
el obviar acciones a travs de sta misma, tenemos un segmento final reducido de
2 minutos con 3 segundos en el discurso narrativo.
La historia total del film real abarcara alrededor de 3 semanas aproximadamente.
Articulando frecuencias simples y repetitivas, mientras que el segmento
seleccionado, solo cuenta con frecuencias simples.

4 Segmento Sonoro(msica, palabras y ruido)

El segmento no cuenta con dilogos, pero gracias a sus recursos musicales y de
sonidos de ambiente, se pueden establecer relaciones de espacio y tiempo. En
este discurso el sonido del agua cayendo en la ducha, llegando al final del
segmento, inunda los planos de otras temporalidades de la historia (raconto),
dejando en evidencia la ducha como tiempo presente en la narracin.
La banda sonora se revela gradualmente en crecendo, junto con la revelacin
visual de la verdadera razn del sollozar o aquejar de India, la cual no era por
pena sino por excitacin. Banda sonora compuesta por Clint Mansell.

III Anlisis Interpretativo

Accin: Identificacin de las Categoras Bsicas de Conflicto (ser o no-ser, estar o
no-estar, querer o no-querer, poder o no-poder, hacer o no-hacer) y Categoras
Centrales
de
Accin
Dramtica
(Plot).
La categora bsica del conflicto en este segmento del relato cinematogrfico es
querer o no-poder ya que india, la protagonista, se encuentra en un estado de
conflicto tico, luego de haber enterrado junto con su to al joven, la mujer se
encuentra en la ducha de su casa recordando el momento del entierro y asesinato,
primero vemos como al recordar esto la mujer solloza y caen algunas lagrimas
pero al transcurrir mas imgenes (flash back del asesinato y entierro) se devela
que la mujer se est masturbando y el sollozar se transforma en quejidos de
excitacin, con la cual llega al clmax en el momento exacto en que el flash back
muestra la muerte por estrangulacin del joven.

Relato y Narracin
Narratologa Temtica: Acciones y Funciones de los Personajes (Modelo Actancial)
El segmento muestra, cronolgicamente un asesinato, Charlie, el to de India,
asesina, rompiendo el cuello, a un joven que intentaba abusar de ella. Luego
proceden ambos a enterrar al joven en el jardn de la casa, en ese momento, India
descubre que tambin estaba sepultada su ta cerca del lugar, al llamarla a su
celular y escucharlo desde bajo la tierra. Finalmente ambos vuelven a la casa,
india toma una ducha, piensa en el asesinato, se masturba.

Narratologa Modal: Formas de Expresin (II Parte)

El aspecto ms destacable sobre la narracin, es la trampa a la que nos somete la
edicin, al mostrar a India, en primersimo primer plano, sollozando, gimiendo, con
imgenes intercaladas en forma de racontos sobre el asesinato y el
descubrimiento de su ta muerta. Ac, la narracin nos pone en una situacin de
empata con un aparente dolor, pero todo cambia, la cmara viaja y nos devela la
verdad de esos sollozos, de esos gemidos, India se masturba, India se siente
excitada por la muerte.
Sntesis Interpretativa (Intertextualidad)
La fuerza de la intencin narrativa de este segmento est puesto en la trampa que podra
generar absorber una historia desde el punto de vista del lente, pues el no muestra la
historia como tal, sino es un ojo crtico, que ignora ciertas cosas y refuerza otras. Cuando
vemos a India en la ducha, sollozando, con racontos con muerte, con violencia vivida, con
seres queridos muertos, comprendemos que ah hay alguien sufriendo, con dolor, con
impotencia ante la muerte. Esto pensamos, cuando en primersimo primer plano vemos el
rostro de India. Pero luego la cmara nos devela la verdad, la historia, sin un filtro narrativo
tan denso, la cmara deja su posicin, de mostrar rostros, que se ensaan en resaltar
sentimientos y baja, sigue bajando, llega hasta su cadera, nos devela la verdad, India no
sufre, India est excitada, siente placer con la muerte, se masturba.
Chan wook Park creara una intertextualidad propia, al parafrasear su propio film Sympathy
for Mr Vengeance, donde en una habitacin se muestran a cuatro jvenes masturbndose, al
escuchar los orgasmos de la habitacin del lado, atentos, con los odos pegados a la pared.
Pero la cmara sigue su curso con un traveling, que lleva la vista a la habitacin siguiente,
que nos revela la verdad de los quejidos. Es una mujer gritando de dolor, tendida en el
suelo, revolcndose, al fondo. En primer plano, su hermano sordomudo, dndole la espalda,
sin siquiera percatar su dolor.

Trabajo de Anlisis e Interpretacin Audiovisual

ALUMNOS:
CARRERA:
ASIGNATURA:
PROFESOR:
FECHA:

Manuel Rivera zamorano

Rodrigo Toledo derves
Artes Visuales
Teora y Lenguaje Audiovisual
Edgardo Navarro F.
24 de Junio de 2013