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Memorial do Convento Jos Saramago

Romance histrico, social e de espao que articula o plano da histria com o

plano do fantstico e da fico.

O ttulo sugere memrias de um passado delimitado pela construo do convento de Mafra e memrias do que de grandioso e trgico tem o smbolo do
pas.

Intriga Blimunda imprime aco uma dinmica com espiritualidade, ternura e amor.

A relao entre Baltasar e Blimunda transgride todos os cdigos.

Narrador + Personagens anlise crtica

Contextualizao
D. Joo V aclamado rei em 1707, durante a Guerra da Sucesso de Espanha. A obra passa-se no Reinado de D. Joo V, sc. XVIII, poca de luxo e grandeza, D. Joo V influenciado pelos diplomatas, intelectuais e estrangeirados. Constri o convento em Mafra para celebrar o nascimento do seu filho. A Inquisio
ocupa-se com a ordem religiosa e moral e as suas vtimas so: cristos-novos,
judeus, hereges, feiticeiros, intelectuais.

Como ROMANCE HISTRICO, oferece-nos: uma minuciosa descrio da

sociedade portuguesa da poca, a sumptuosidade da corte, a explorao dos operrios, referncias Guerra da Sucesso, autos-de-f, construo do convento, construo da passarola pelo Padre Bartolomeu de Gusmo.
Como ROMANCE SOCIAL, crnica de costumes.
Como ROMANCE DE INTERVENO, pois apresenta-nos a histria repressiva portuguesa.

Saramago prope um repensar da histria portuguesa, atravs da fico e

com a sua palavra reveladora mensagem tica.
Duas linhas condutoras da aco
Construo do convento de Mafra
Relao entre Baltasar e Blimunda

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ACO PRINCIPAL
Construo do convento de Mafra: reinveno da histria pela fico; entrelaamento de dados histricos com a promessa de D. Joo V e o sofrimento do
povo que trabalhou no convento; situao econmica do Pas; autos-de-f; construo da passarola.

ESPAOS PRIVILEGIADOS

1. O palcio que abriga a nobreza de D. Joo V, por onde o clero transita;

2. As ruas de Lisboa, sempre cheias da "arraia-mida", o povo pobre, faminto;

3. A quinta (chcara) para onde vo Blimunda e Baltasar construir a Passarola;
4. A cidade de Mafra e os arredores.
OUTROS ESPAOS
Jerez de los Caballeros, Montemor, vora, Elvas, Coimbra, Holanda, ustria.
O PAPEL DE CADA ESPAO
Lisboa cidade que contm em si ricos e pobres
Alentejo permite conhecer a misria que o povo passava
Mafra deu trabalho a muita gente, mas destruiu famlias e criou marginalizao

TEMPO
As referncias temporais so escassas, ou apresentam-se por deduo. O
tempo narrativo do tipo cronolgico e est inserido entre duas datas: "dezassete
de Novembro deste ano da graa de 1717" e, como indica o ltimo captulo, a data
da morte do escritor e comedigrafo brasileiro Antnio Jos da Silva, o Judeu, autor
das Guerra de Alecrim e Manjerona, em 1739. Ou seja, a histria que vamos
analisar tem durao temporal de 22 anos.

NARRAO
Saramago rejeita a omnipotncia do narrador, voz crtica. A voz narrativa
controla a aco, as motivaes e pensamentos das personagens, mas faz tambm
as suas reflexes e juzos de valor. Os discursos facilmente passam da histria
fico. (Segundo Sartre, estamos perante um narrador privilegiado, com poder de
ubiquidade (est dentro da conscincia de cada personagem, mas tambm sabe o
antes e o depois)).
Foco narrativo:
O foco narrativo do romance do tipo cambiante, tambm chamado mltiplo, com predominncia em 3a. pessoa.
Verifique os exemplos:

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4.1. Foco com terceira pessoa:

"J se deitaram. Esta a cama que veio da Holanda quando a rainha veio da ustria, mandada
fazer de propsito pelo rei, a cama, a quem custou setenta e cinco mil cruzados, que em Portugal no h
artfices de tanto primor, e, se os houvesse, sem dvida ganhariam menos. A desprevenido olhar nem se
sabe se de madeira o magnfico mvel, coberto como est pela armao preciosa, tecida e bordada de
flores e relevos de ouro, isto no falando do dossel que poderia servir para cobrir o papa. Quando a
cama aqui foi posta e armada ainda no havia percevejos nela, to nova era, mas depois, com o uso, o
calor dos corpos, as migraes no interior do palcio, ou da cidade para dentro, rica de matria e adorno
no se lhe pode aproximar um trapo a arder para queimar o enxame, no h mais remdio, ainda no o
sendo, que pagar a Santo Aleixo cinquenta ris por ano, a ver se livra a rainha e a ns todos da praga
()."

Tanto em primeira quanto em terceira pessoas, o narrador se comporta como uma espcie
de "guia" para seus leitores. Usa pronomes demonstrativos como se apontasse os acontecimentos, os seres e as coisas:
"Esta a cama que veio da Holanda (...)"
"Este que por desafrontada aparncia, sacudir da espada e desparelhadas vestes, ainda que
descalo, parece soldado, Baltasar Mateus."

4.2. Terceira + primeira: cambiante

"A pontos de h pouco tempo terem soltado uns cento e cinquenta de culpas menos pesadas,
que ento estavam no Limoeiro, por junto, mais de quinhentos, com as muitas levas de homens que
vieram para a ndia e que acabaram por no ser necessrios, e era tanto o ajuntamento, e a fome tanta,
que se declarou uma doena que nos ia matando a todos, por isso soltaram aqueles, um deles sou eu."
"(...) enquanto no vai corporalmente acabar em Angola, para onde ir degredado por toda a vida, e
esta sou eu, Sebastiana Maria de Jesus, um quarto de crist-nova, que tenho vises e revelaes, mas
disseram-me no tribunal que era fingimento, que ouo vozes do cu, mas explicaram-me que era efeito
demonaco(...)

CARGA SIMBLICA
Sugere as memrias evocativas do passado + remete para o mtico e misterioso ao lado da histria da construo do convento, surge o fantstico erudito e
popular.

MEMORIAL
(memrias de uma poca construo do convento, inquisio, passarola, etc.)
do
CONVENTO
(construo do convento de Mafra)

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PERSONAGENS
Personagens histricas:
Em seu Memorial do Convento, o escritor portugus inseriu personagens reais, histricas,
pertencentes ao sculo XVIII:
D. Joo Quinto, rei de Portugal, a quem se atribua grande sabedoria, mau humor e sexualidade exagerada. No romance, retratado como um libertino ignorante, libidinoso e vulgar,
que gostava de montar rplica da Baslica de S. Pedro.
D. Ana Maria Josefa, princesa austraca que se tornou rainha de Portugal, casada com D.
Joo V. A histria a descreve como beata, submissa e medrosa.
Padre Bartolomeu Loureno de Gusmo, brasileiro, nascido em 1685, apelidado de "O
Voador" por ter inventado a passarola (aerstato); morto em 1724, dado como louco pela
Inquisio. um homem habitado pela nova mentalidade cientfica da Idade Moderna. Ser
isto que o ir conduzir morte. Forma com Baltasar e Blimunda a trindade das personagens
maravilhosas e trgicas. a passarola, ideia sua, que une Baltasar e Blimunda a este padre
e que vai determinar o fim trgico de cada um.
Scarlatti, msico italiano barroco, comps inmeras msicas para cravo e esteve realmente
em Portugal por tempos, ensinando msica para a infanta D. Beatriz. Ao voltar Itlia,
notabilizou-se e ganhou nome e destaque como compositor e maestro.

O Povo, que construiu o convento em Mafra, custa de muitos sacrifcios e at

mesmo algumas mortes. Definido pelo seu trabalho e misria fsica e moral, surge
como o verdadeiro obreiro da realizao do sonho de D. Joo V. o heri do
romance. [Baltasar e Blimunda so elementos do povo trabalhador e so eles que
daro voz aos humilhados e oprimidos].
Personagens de fico:
As personagens que compem este romance nos encantam pela singeleza de que so compostas, pela coragem, bravura. Mas sobretudo nos encantam pelo que so de humanas,
inquietas e capazes de ir ao encontro de seu verdadeiro destino.
Blimunda de Jesus (Blimunda Sete-Luas)

Saramago consegue dot-la de foras latentes e extraordinrias, que permitem ao

povo a sobrevivncia, mesmo quando as foras da represso atingem requintes de
sadismo. Blimunda uma criatura diferente: enxerga as pessoas "por dentro" se estiver em
jejum. Tem 19 anos, forte, decidida, ama Baltasar assim que o v, sabia que ele seria seu
amor para sempre. Com Baltasar constitui o par amoroso que o romance ope ao casal real.
O amor deste par um amor profundo, gerado sobrenaturalmente no auto-de-f no
Rossio. Este par amoroso est absolutamente fora de todos os cdigos, instaurando
uma moral nova, de carcter maravilhoso.

Baltasar Mateus (Baltasar Sete-Sis)

Fora soldado e, na guerra, perdera a mo esquerda: Tem 26 anos, forte e destemido.
Tambm sabe que ter Blimunda para sempre. Representa a existncia popular, ingnua,
mas amorosa. Personagem maravilhosamente mgica e trgica.
"Foi mandado embora do exrcito por j no ter serventia nele, depois de lhe cortarem a mo
esquerda pelo n do pulso, estraalhada por uma bala em frente de Jerez de los Caballeros."

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"Baltasar Mateus, o Sete-Sis, est calado, apenas olha fixamente Blimunda, e de cada vez que
ela o olha a ele sente um aperto na boca do estmago, porque olhos como estes nunca se viram, claros
de cinzento, ou verde, ou azul, que com a luz de fora variam ou o pensamento de dentro, e s vezes
tornam-se negros nocturnos ou brancos brilhantes como lascado carvo de pedra."

Outras personagens: Joo Elvas, Manuel Milho, Jos pequeno, lvaro Diogo e Ins Antnia
(cunhado e irm de Baltasar), Marta Maria (me de Baltasar) e Joo Francisco (pai de Baltasar).
Existem personagens e grupos sociais em conflito:
Rei / Baltasar; Rainha / Blimunda; entre outros

A PONTUAO "ESTRANHA"
"(...) Fica, enquanto no fores, ser sempre tempo de partires, Por que queres tu que eu fique,
Porque preciso, No razo que me convena, Se no quiseres ficar, vai-te embora, no te posso
obrigar. No tenho foras que me levem daqui, deitaste-me um encanto, No deitei tal, no disse uma
palavra, no te toquei, Olhaste-me por dentro, Juro que nunca te olharei por dentro, Juras que no o
fars e j o fizeste. No sabes de que ests a falar, no te olhei por dentro, Se eu ficar, onde durmo,
Comigo.
Deitaram-se. Blimunda era virgem. Que idade tens, perguntou Baltasar, e Blimunda respondeu, Dezanove anos, mas j ento se tornara muito mais velha. Correu algum sangue sobre a esteira. Com as pontas dos dedos mdio e indicador humedecidos nele, Blimunda persignou-se e fez uma cruz no peito de
Baltasar, sobre o corao. Estavam ambos nus. Numa rua perto ouviram vozes de desafio, bater de
espadas, correrias. Depois o silncio. No correu mais sangue.
Quando, de manh, Baltasar acordou, viu Blimunda deitada ao seu lado, a comer po, de olhos fechados. S os abriu, cinzentos quela hora, depois de ter acabado de comer, e disse, Nunca te olharei por
dentro."

Ler Saramago isso: uma certa dificuldade (a princpio) de saber quem fala. A pontuao
no obedece a marcao comum e os dilogos entre as personagens so introduzidos por
vrgulas que se interpem entre os discursos directos. S sabemos que o interlocutor se
manifesta porque aps a vrgula aparece uma letra maiscula. So, tambm, excludos os
pontos de interrogao e exclamao.
"No dormiu ele, ela no dormiu. Amanheceu, e no se levantaram, Baltasar apenas para
comer, Baltasar apenas para comer uns torresmos frios e beber um pcaro de vinho, mas depois tornou
a deitar-se, Blimunda quieta, de olhos fechados, alargando o tempo do jejum para se lhe aguarem as
lancetas dos olhos, estiletes finssimos quando enfim sarem para a luz do sol, porque este o dia de
ver, no o de olhar, que esse pouco o que fazem os que, olhos tendo, so outra qualidade de cegos.
Passou a manh, foi a hora de jantar, que este o nome da refeio do meio-dia, no esqueamos, e
enfim levanta-se Blimunda, descidas as plpebras, faz Baltasar a sua segunda refeio, ela para ver no
come, ele nem assim veria, e depois saem de casa, o dia est to sossegado que nem parece prprio
para estes acontecimentos, Blimunda vai frente, Baltasar atrs, para que o no veja ela, para que
saiba ele o que ela v, quando lho disser."

Isso no ocorre, no entanto, quando se trata de discurso do narrador.

SIMBOLOGIA
SOL identifica-se com fonte de vida, com a prpria vida o que faz corresponder Sete-Sois a Sete-Vidas, que, por sua vez, significaria que Baltasar
encarna simbolicamente a vida de todos os homens do povo, independentemente
do tempo e do espao.
Acto de voar crena do narrador da vitria da razo sobre a crena religiosa e, consequentemente, no triunfo de um futuro libertado sobre um passado
considerado supersticioso e alienante.

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Lua complementaridade com o Sol.

O AMOR

Amor ausente na relao Rei / Rainha

Relao amorosa Baltasar / Blimunda

o O olhar primeiro momento dessa relao
o A identificao de Baltasar a pedido de Blimunda
o Casa como espao de entrega
o Dois num s o mesmo espao, o mesmo pensamento, a mesma
vontade, o mesmo segredo
o O amor fantstico modo fortuito do primeiro encontro, a troca de
olhares
o O destino no encontro e na separao

AS CASAS

A casa que fora da me de Blimunda no mais que um telhado e trs

paredes inseguras, sendo a quarta muralha do castelo. Mas o espao da
realizao amorosa Baltasar / Blimunda.

A casa dos Sete-Sis, em Mafra, o espao da comunho familiar.

O palcio real, espao ausente de intimidade, negao de plenitude amorosa. Casa como espao da fraca palaciana, em oposio Casa como espao
de afectos, habitada pelos protagonistas Baltasar e Blimunda.

ELEMENTOS FANTSTICOS E SEU SIGNIFICADO

A construo da passarola e o voo

o Harmonia entre o desejo e a sua realizao
o A cincia, o artesanato, a magia e a arte em consonncia, unidos
pelo mesmo sonho
o Viso do mundo no metafsica mas ideolgica o Homem o verdadeiro criador do mundo

Blimunda
o Representa um elemento mgico no explicado
o Possui poderes sobrenaturais v por dentro das pessoas e objectos
o Aprendeu as coisas sobre a vida e a morte, sobre o pecado e o amor
na barriga da me, onde permaneceu de olhos abertos