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TOMO n
ESTUDIOS LITERARIOS
Presidente
DR. ToNY RAFUL
Secretario de Estado de Cultura
Coordinador Tcnieo
DR. ANDRS L. MATEO
Subsecretario de Estado de Cultura
Miembros
DRA. CELSA ALBElU BATISTA
Escritora
DR. DIGENES CSPEDES
Ensayista
DR. BRUNO ROSARIO CANDELIER
PALABRAS LIMINARES
DESDE EL PRTICO
DE SUS OBRAS COMPLETAS
El acelerado proceso de desarrollo en las comunicaciones y la
tecnologa ha mundializado el conocimiento, lo cual supone un avance extraordinario que todos admiramos.
Sin embargo, un estudio ponderado de la realidad de las humanidades en nuestros centros de educacin superior nos lleva a la conclusin de que la era del conocimiento adolece de deficiencias comprobables.
Basta slo con auscultar el desconocimiento de nuestros estudiantes acerca del aporte hecho por autores que forjaron las bases para sentar en nuestra Amrica los criterios no slo de sus fuentes originarias
en el campo de la cultura, sino de nuestra propia identidad conformada por diversas fuentes y por un accidentado proceso cuyo desconocimiento impedira seguir sobreviviendo como culturas especficas.
La publicacin de las obras completas de Pedro Henriquez Urea
por la Editora Nacional, editadas antes por la Universidad "Pedro
Henrquez Urea" por iniciativa de don Juan Jacobo de Lara, viene a
constituir un aporte en la era del conocimiento, en razn de que Pedro
Henrquez Urea, Jos Mart, Eugenio Maria de Hostos, Jos Enrique
Rod y Alfonso Reyes, para mencionar slo algunos nombres, deben
estar en nuestra Amrica como el insumo esencial de nuestras bibliotecas, para nuestras computadoras, la Internet y las nuevas tecnologas
que garanticen un verdadero saber cuyo contenido tico humanstico
oriente los nuevos senderos en nuestra Amrica.
El carcter universal de la obra de Pedro Henrquez Urea nunca
contrasta con lo que llam don Emilio Rodrguez Demorizi con acierto La dominicanidad en Pedro Henrlquez Urea.
Sus estancias en Estados Unidos, Cuba, Espaa, las dos jornadas
de Mxico y los ms de 20 aos en Argentina, permitirn captar la
evolucin de su conocimiento y la multiplicidad de las disciplinas que
abord.
su palabra rigurosa y estricta; marchan ya sus palabras, su enorme cultura y su fundamental sabidura y, sobre todo, camina el pueblo liberado por la cultura, el pas exorcizado de sus demonios de oscurantismo y envilecimiento. Desde algn cielo de amor y magisterio, llueven
sus ideas, como abono frtil, sobre un nuevo ser nacional, mejores dominicanos para una Patria de hombres y mujeres cultos, de hombres y
mujeres libres, como dijera Mart.
Dr. Tony Raful
Secretario de Estado de Cultura
ESTUDIOS LITERARIOS
,
DE PEDRO HENRIQUEZ URENA
Por Bruno Rosario Candelier
EL ALIENTO DE UNA OBRA EDIFICANTE
Pedro Henrquez Urea era un humanista excepcional, emprendedor y fecundo. Cultor apasionado de la palabra, intrprete eminente de la literatura hispanoamericana, ensayista prolfico y profundo,
se distingui en el estudio de nuestra lengua y el cultivo de las letras
con una apelacin honda, intensa y entraable.
El destacado escritor dominicano consagr su talento y su sensibilidad a la produccin intelectual y esttica de nuestra lengua en ambos
lados del Atlntico, y todo lo que hizo tena el propsito de ponderar,
potenciar y promover los ms altos valores literarios.
La dimensin americanista de nuestro brillante escritor se conjuga en forma admirable con el vnculo entraable que mantuvo con
Santo Domingo, Mxico, Cuba, Argentina, Chile y Espaa, enfatizando el aporte creador que a travs del ensayo y la crtica literaria distinguiera a este analista de la cultura y las letras hispanoamericanas.
Al tiempo que ensanchaba su horizonte intelectual y esttico, Pedro Henrquez Urea contribuy con su visin del mundo, su formacin acadmica y su vocacin orientadora, a forjar valiosos creadores, analistas e investigadores literarios en los pases donde despleg
su actividad docente y su labor literaria ejercida a travs del libro, la
conferencia, las publicaciones en peridicos y revistas o la asesora
acadmica a estudiantes y profesores.
Escritor, ensayista, narrador, profesor y crtico literario, Pedro
Henrquez Urea es uno de los ms importantes intrpretes literarios
de la lengua espaola. Naci en Santo Domingo, el 29 de junio de
1884 en el seno de una familia de intelectuales y poetas, y muri en
XVI
XVII
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XIX
Manuel Rueda, "Don Enrique Anderson Imbert en Santo Domingo", en Isla Abierta, Suplemento Cultural de Hoy, Santo Domingo, edicin del 25 de Octubre de 1986, p. 2.
xx
esos aos no poda desarrollarse de manera cabal en una sociedad tan elemental como la nuestra2
Pues bien, esa expresin de dulzura no poda ser sino la consecuencia de su vocacin altruista y humanizante, de la actitud solidaria y generosa de un hombre sensible y abierto, que se consagr en
cuerpo y alma al servicio de los dems en el campo de la cultura, porque don Pedro senta una apelacin profunda y entraable que lo llamaba a poner su talento y sus conocimientos a favor de los dems.
Por eso ejerca con amoroso empeo la docencia y se entregaba a su
prjimo en plan de ayuda y orientacin de una manera realmente desinteresada. En l lata, como en todo hombre generoso y solidario
con la situacin de su poca, y de su gente, un ansia y una angustia
por las necesidades ajenas que trascenda el plano individual y lo llevaba a pensar en grande, en toda Latinoamrica.
Fue Pedro Henriquez Urea un intelectual progresista, un educador comprometido, un visionario de un nuevo orden para la Magna
Patria, como le llamaba a las diversas naciones latinoamericanas y
por las cuales senta arder su vocacin patritica, su vocacin de escritor y educador y su vocacin de pensador latinoamericano. Esas
ideas y actitudes se proyectan en sus estudios literarios, y desde luego, en los autores que merecieron su atencin crtica.
A Pedro Henrquez Urea le dola la dependencia en que fueron
cayendo los pueblos latinoamericanos:
Al llegar al siglo XX, la situacin se define, pero no mejora:
los pueblos dbiles, que son los ms en Amrica, han ido ca-
Juan Bosch, "Evocacin de Pedro Henrquez Urea", en Textos culturales y literarios, Santo Domingo, Alfa y Omega, 1988, pp. 111-2.
Juan Bosch, Textos culturales y literarios, p. 37.
XXI
yendo poco a poco en las redes del imperialismo septentrional, unas veces slo en la red econmica, otras en doble red
econmica y poltica; los dems, aunque no escapan del todo
al meftico influjo del Norte, desarrollan su propia vida, en
ocasiones, como ocurre en Argentina, con esplendor material
no exento de la gracia de la cultura. Pero, en los unos como
en los otros, la vida nacional se desenvuelve fuera de toda direccin inteligente. Por falta de ella no se atina a dar orientacin superior a la existencia prspera"'.
Consecuente con esa postura, Henrquez Urea, que, como dijimos, lleg a recibir la impronta educativa del gran educador Eugenio
Mara de Hostos, ejerci una labor con la altura y la profundidad del
educador antillano, realizando un fecundo magisterio, consagrado a
promover los ms autnticos valores latinoamericanistas, entre los
cuales estaban el sentido crtico, el fundamento moral, la disciplina
cvica, el cultivo de las humanidades, el desarrollo cultural y una organizacin social fundada en la justicia, la verdad y la solidaridad.
Partidario ferviente de la justicia social, a pesar de estar consagrado a la creacin y la difusin de la cultura, entenda que el ideal de justicia era superior al ideal de cultura. Rechazaba, en consecuencia, la
tendencia acadeInicista, evasiva, elitizante, en funcin de su creencia de
la superioridad del "hombre apasionado por la justicia" respecto al
hombre que aspira a su propia perfeccin, ya ttulo siempre de un ideal
de convivencia humana, segn se expresa en "Patria de la justicia":
...si la magna patria ha de unirse, deber unirse para la justicia, para sentar la organizacin de la sociedad sobre bases
nuevas, que alejen del hombre la continua zozobra del hambre a que lo condena su supuesta libertad y la estril impotencia de su nueva esclavitud, angustiosa como nunca lo fue la
antigua, porque abarca a muchos ms seres y a todos los envuelve en la sombra del porvenir irremediable.
El ideal de justicia est antes que el ideal de cultura; es superior el hombre apasionado de justicia al que slo aspira a su
propia perfeccin intelectual. Al diletantismo egosta, aunque
se ampare bajo los nombres de Leonardo o de Goethe, opongamos el nombre de Platn, nuestro primer maestro de utopa, el que entreg al fuego todas sus invenciones de poeta
para predicar la verdad y la justicia en nombre de Scrates,
cuya muerte le revel la terrible imperfeccin de la sociedad
en que vivaS.
XXII
tierras americanas, aunque ese ideal se malogr por morbo de la avaricia material sin medida. La unidad americana, por la que abogaba y
sofiaba, formaba parte de su ideario intelectual, pues como afirmaba
en "La utopa de Amrica" no es una ilusin esa construccin de la
imaginacin "sino el creer que los ideales se realizan sobre la tierra
sin esfuerzo y sacrificio".
Efectivamente, Pedro Henrquez Urefia luchaba por la superacin
de las condiciones que hacan posible tanta ignorancia y tanta injusticia en nuestro continente, y l fue uno de los prohombres intelectuales, como Jos Mart, como Eugenio Mara de Hostos, como Jos Enrique Rod, que se convirtieron en lderes espirituales del continente
americano, que procuraban la formacin de una nueva sociedad sin la
prepotencia caudillista, sin el atraso rampante, sin la miseria avasalladora, sin el subdesarrollo de la mente y el espritu, en fin, sin la dependencia humillante.
Apstol de la palabra y el ejemplo, del pensamiento y la cultura
artstica e intelectual, Henrquez Urefia prefera la claridad del pensamiento al oropel de la expresin sonora y rimbombante. Era, ante
todo, un educador y un humanista. Sus estudios y ensayos reflejan
capacidad analtica, organizacin conceptual y lgica, riqueza interpretativa con mesura expresiva. De l escribi Alfonso Reyes, que
era su gran amigo mexicano:
Que Pedro Henrquez Urea siempre me haya parecido una
reencarnacin de Scrates lo he dicho mil veces: por su singular apariencia, por ajeno a las convenciones sociales, por
probo y fuerte y sabio, por vido de anlisis y goloso de conocer y entender al prjimo, por sediento de educar y educarse, por la valenta y sinceridad de su trato que rayaban en la
impertinencia. Su conversacin era una mayutica constante:
sacaba el alma fuera a sus interlocutores y desagradaba a los
necios. Lo enfrentaba a uno con uno mism0 6
La vida de Pedro Henrquez Urefia fue intensa, productiva, fructfera. Ensefi enSanto Domingo, Cuba, Mxico, Chile, Estados Unidos y Argentina. Donde ms tiempo ejerci la docencia fue en Argentina; all se haba radicado con su familia y una tarde, camino de la
ciudad portefia a La Plata, en ruta hacia la universidad de esa prestigiosa localidad, hall la muerte en el tren que le llevara en su rutina
habitual en pos de la orientacin y la docencia.
Su vida luminosa, compartida, apostlica, la haba previsto en
versos memorables su propia madre en "Mi Pedro" que comenta su
compatriota Emilio Rodrguez Demorizi:
, Alfonso Reyes, "Encuentro con Pedro Henrquez Urea", publicado en lA Gaceta, Mxico, D.
F., noviembre de 1954.
XXIII
Dentro de esa 6rbita de la poesa maternal se mueve imperturbable la vida luminosa de Pedro Henrquez Urea. como si
l se empeara en ser fiel a su destino: a la noble aspiraci6n
de que fuera cabal hombre de estudio, amante de su patria7
Esta nueva edicin de las obras completas de este prcer de la crtica en el mundo, en las cuales se revela su ideal literario, el dominio
del lenguaje, la virtud de la expresin rigurosa, el don del razonamiento preciso y conceptuoso. Y especialmente la erudicin puesta al
servicio de la vocacin pedaggica de un hombre de letras, el sentido
crtico de un hombre consagrado a la vocacin intelectual, y sobre todo, la apelacin filolgica de un abanderado de la justicia, la belleza
y la verdad.
LAS
Despus de estudiar y ponderar la obra crtica de Pedro Henrquez Urea, he podido inferir las lneas maestras de sus estudios literarios, que sealo a continuacin:
1. Valoracin de la intuicin y la sensibilidad como dones fundamentales para la creacin y la interpretacin de las artes y las le-
2. Exigencia de la calidad para reconocer la vala de una obra literaria, criterio que nuestro estudioso dio a conocer en su comentario a Galaripsos, de Gast6n Fernando Deligne:
XXIV
Creo en la realidad de la poesa perfecta. Bien s que se estila, presumiendo apoyarse en la autoridad de telogos y filsofos, negar la perfeccin en el orden humano, convirtindola en
atributo divino o relegndola a la categora de ideal metafsico; por ms que, de hecho, Toms de Aquino la define como
realizacin completa en acto de cualquier principio potencial,
segn el antiguo concepto aristotlico, y sumo grado de excelencia en cosas humanas, cuyo arquetipo universal es la divinidad, yen nuestros das, aun cuando se haya sublimado la nocin, se la estima fin asequible dentro de la fe hegeliana en el
advenimiento de la idea absoluta y, en menor escala, dentro de
la hiptesis del progreso indefmido, que el racionalismo del
siglo XVID leg al positivismo del XIX.
Pasa nuestro autor a explicar que l reclama, en la creacin potica, la excelencia en la expresin que convierte forma e idea en elementos nicos de una armona necesaria.
3. Ponderacin de la lengua y su sistema expresivo como los instrumentos adecuados para la plasmacin de la creacin literaria, como lo afIrma en su estudio sobre "Tradicin e innovacin en Lope de Vega":
Pero la palabra no slo le sirve para eso: le sirve, ante todo,
para construir una arquitectura sonora. Para el pblico de los
siglos XVI y XVIT, debe haber en la palabra escuchada halagos de tipo musical. Bajo este influjo nace el drama moderno.
La pera, como sera de esperar, nace poco despus. Lope alcanza a escribir en su vejez los versos de la primera pera espaola, "La selva sin amor"; Caldern le sigue, aos despus,
con "La prpura de la rosa".
4. Reconocimiento de la originalidad como garanta del aporte genuino de los creadores autnticos, como se puede apreciar en su
estudio sobre "Jos M. Gabriel y Galn", a quien presenta como
una personalidad original y vigorosa:
Voy a hablaros de un poeta castellano, tpicamente castellano, que vivi, en la vida y para el arte, dentro de la castiza tradicin espaola y la castiza sencillez de los hondos sentimientos primarios. Jos Mara Gabriel y Galn, nacido lejos
de las populosas colmenas urbanas, educado en la filosofa de
paz de los viejos poetas de su patria, y hecho a la sana labor
de los campos, al contacto de la naturaleza, del alma de la tierra, ha dado en la poesa de nuestra poca la nota clsica y la
nota rstica, espontneas ambas y genuinas.
xxv
En las letras, desde el siglo XVI, hay una corriente de creacin autntica dentro de la produccin copiosa: en el inca
Garcilaso, gran pintor de las tierras del Per y de su civilizacin, que los escpticos creyeron invencin novelesca, narrador gravemente pattico de la conquista y de las discordias
entre los conquistadores; en Juan Ruiz de Alarcn, el esteticista del teatro espaol, disidente fundador de la comedia
moral en medio del lozano mundo de pura poesa dramtica
de Lope de Vega y Tirso de Molina; en Bernardo de Valbuena, poeta de luz y de pompa, que a los tipos de literatura barroca de nuestro idioma aade uno nuevo y deslumbrante, el
barroco de Amrica; sor Juana Ins de la Cruz, alma indomable, insaciable en el saber y en la virtud activa, cuya calidad
extraa se nos revela en unos cuantos rasgos de poesa y en
su carta autobiogrfica.
8. Uso de la palabra y los estudios que escriba para edificar y orientar con un alto sentido puro y noble:
XXVI
En verdad, Pedro Henrquez Urea escriba para edificar. Su formacin literaria, su talante orientador, su inteligencia al servicio de la
creacin se revela en sus escritos literarios, y cuando tiene que advertir una imprecisin semntica o una posicin incorrecta, lo hace con
el tono ilustrador del que busca ensear sin humillar, como se aprecia
en diferentes estudios, como el dedicado al Enriquillo, de Manuel de
Jess Galvn, o a Galaripsos, de Gastn Fernando Deligne.
Su exigencia sobre la creacin potica, a la que reclama las ms
elevadas cuotas de calidad y perfeccin, forma parte de su ideario
XXVII
XXVIII
Por otro lado, alude nuestro investigador literario al influjo espiritual de Leonor M. Feltz, en cuya residencia de la capital dominicana,
XXIX
Tuvo Pedro Henrquez Urea el instinto crtico, la capacidad analtica y la vocacin intelectual para aquilatar el aporte creativo y esttico de los ms importantes escritores del pasado y de su propio
tiempo, lo mismo de los escritores del Siglo de Oro de las letras espaolas, que los autores contemporneos de nuestra Amrica.
De Rubn Daro, por ejemplo, uno de los grandes innovadores del
sistema expresivo de la creacin potica en lengua espaola, subray
el hecho de que supo articular tradicin y renovacin, ampliando y potenciando la expresin americana y enriqueciendo el genio de nuestra
lengua. De acuerdo con nuestro investigador cada gran manifestacin
artstica crea su propia forma, ya que est hecha para expresar belleza
con armona del pensamiento, msica del sentir y creacin de la imaginacin. En su estudio acerca del poeta nicaragense, escribi:
Con el cincel del estilo modela Darlo el tosco mrmol de la
versificacin, y crea la estatua, ya deidad olmpica, ya miniatura alada, plstica y rtmica como las cosas vivas. El modo
de expresin de su temperamento hiperartstico pareci en un
tiempo flor extica, porque el genio de la lengua -en apariencia esquivo a su necesaria evolucin- tenda a cristalizar en
lneas severas y fijas. Y sin embargo, la suma sapiencia, la donosa ingenuidad, la flexible sutileza de este estilo siempre
claro y brillante, tienen su origen tanto en el estudio del arte
ms espiritualmente bello de Grecia y del Lacio, de Francia y
de Italia, como en el dominio de los secretos y recursos del
castellano. Despus de dos siglos de poesa que, cuando quiso ser delicada, fue muchas veces hueca, se olvidaba aquella
facilidad dificultosa, tan sencilla como sabia, de la antigua
gracia potica en la expresin sentimental o filosfica, en el
brillo del ingenio humorstico o en la fantasa descriptiva, que
encanta desde Jorge Mamique y el Marqus de Santillana,
deleitosamente espontneos, hasta Caldern y Gngora, los
fecundos imaginficos.
Tambin los crticos literarios merecieron su atencin y su valoracin. Enjuicia la crtica literaria de Marcelino Menndez y Pelayo
y lo ubica, por el rigor de su ciencia, el vigor de su espritu y la magnitud de su obra, entre los grandes crticos de la humanidad, afrrmando que el crtico espaol entreg al porvenir la obra ms extensa y
ms variada. Lo iguala en calidad a la de los grandes maestros de la
literatura universal -entre ellos Aristteles, Coleridge, Sainte-Beuve
o Matthew Arnold- y en extensin y amplitud los supera a todos.
Los estudios literarios de Pedro Henrquez Urea revelan la naturaleza de su sensibilidad abierta, honda, emptica, fecunda y caudalosa. Por su apertura intelectual, esttica y espiritual y su talante fres-
xxx
cO y libre, poda sintonizar con la dimensin sociocultural de la literatura o la dimensin espiritual de sus connotaciones profundas, y de
hecho as lo revelan sus estudios crticos y sus valoraciones literarias.
En su estudio sobre la poesa de Enrique Gonzlez Martnez enfoca la ruta espiritual de este singular poeta suramericano, no slo para subrayar la riqueza de imgenes que distingua su creacin sino para enfatizar su filosofa de la vida universal, su aliento pantesta y el
camino de desarrollo interior que abri con su creacin potica. Al
respecto seal en el estudio consagrado a dicho poeta:
Interesantsima, para la historia espiritual de nuestro tiempo,
en la Amrica espaola, es la formacin de la corriente potica a que pertenecen los versos de Enrique Gonzlez Martnez. Esta poesa de conceptos trascendentales y de emociones
sutiles es la ltima transformacin del romanticismo: no slo
del romanticismo interior, que es de todo tiempo, sino tambin del romanticismo en cuanto forma histrica.
Sabe Pedro Henrquez Urea compenetrarse con el talante sensitivo y espiritual de los escritores que concitan su atencin y tiene la
capacidad para calar su acento peculiar, su tono distintivo, sus atributos singulares al enfocar el aporte al desarrollo de la creatividad
Actualizado y fecundo, generoso y abierto, tiene el escritor dominicano el instinto crtico para valorar los aciertos y los desaciertos
de una obra y aquilatar la grandeza o el genio de un escritor. Con su
erudicin pertinente, el mtodo adecuado y el rigor expositivo, coteja la relacin de influjos, infiere los datos pertinentes y capta el valor trascendente.
Prevalido del lenguaje y la intuicin, la memoria y la pasin,
nuestro acucioso analista atrapa el sentido profundo, recorre sus niveles expresivos, desde la ancdota y la historia hasta el smbolo y las
connotaciones sicolgicas y filosficas, pasando por la tcnica y el
estilo, los recursos y figuraciones con el dominio cabal del profesional de las letras y al mismo tiempo, con el sentido adecuado de sus
observaciones y reflexiones.
La obra crtica de nuestro eminente cultor de la palabra no slo
enaltece el ejercicio crtico y la interpretacin textual que tan generosamente realizara en su existencia luminosa y ejemplar, sino que con
su trabajo literario enriquece y potencia el estudio de nuestra lengua,
el cultivo de las letras y la significacin del aporte filolgico del escritor dominicano que contribuy con su talento intelectual y su vocacin pedaggica a impulsar los estudios literarios en mltiples mbitos de la lengua espaola a favor del ms alto desarrollo de la inteligencia y la sensibilidad espiritual y esttica.
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ESTUDIOS
LITERARIOS
DE POESA
(A propsito de una obra)
Para Nuevas Pginas
Nicols Heredia, autor cubano de indiscutible valer y fama, ha escrito y publicado un libro dedicado a sealar la parte que en la poesa
castellana desempea la sensibilidad, entendiendo por sensibilidad el
sentimiento, la intimidad lrica, la personalidad subjetiva. La obra es,
adems de una de las ms completas entre las escritas sobre la poesa
espaola, la primera que estudia detenidamente el asunto, que a la
verdad, se presta a muchas reflexiones.
Del conjunto se desprende que el agente menos activo en la lrica castellana es el sentimiento o sensibilidad, y sta es una verdad
aceptada por todos los mejores criticos espaoles, aunque todava por
ninguno de ellos tratada in extenso. Sabido es que, en el rico caudal
literario de los Siglos de Oro de Espaa, por excepcin se encuentran
versos verdaderamente sentidos, como los de Garcilaso, y que despus de esta poca, tampoco se encuentra en el pas poeta lrico sensible hasta el presente siglo al cual pertenecen Espronceda y Bcquer l , -poetas los de mayor intensidad sentimental que hasta ahora ha
producido la patria de Cervantes y Quevedo-, pero que sin embargo
no bastan a dar predominio al sentimiento en la lrica contempornea,
puesto que los otros, como Zorrilla, Nez de Arce, Campoamor, ms
fecundos que ellos y por algunos respectos superiores, pocas veces
tienden hacia lo sentimental.
La inactividad de esta facultad, de este agente potico principalsimo, la explica Heredia, -<:on copia de datos y a mi ver, acertadamente, s con alguna exageracin- por las especiales condiciones tnicas, psicolgicas y sociales del pueblo espaol, cuyo carcter, por
caso no comn, ha persistido casi uniforme a travs de los siglos.
1
Don Federico Balart, que en estos ltimos aos se ha dado a conocer como poeta, y de los
buenos, es eminentemente subjetivo, sentimental, pero Heredia no 10 incluye en su estudio.
Pero la obra de Heredia da margen a consideraciones que se salen del terreno en que l ha pisado, como la que sugiere el estudio de
las relaciones que existen entre la poesa castellana peninsular y la
poesa hispanoamericana, que en este siglo ha florecido mucho y ha
aventajado a su maestra. Esta es empresa ardua, porque la poesa
americana es campo vasto y poco trillado que el que quiera recorrer
necesita desbastar y limpiar por s propio.
Empero, basta echar una ojeada sobre la literatura del Nuevo
Mundo, y hasta sobre cualquier literatura nacional, como la nuestra
que slo es una parte de la del continente, para comprobar la diferencia esencial que presentan los aspectos internos de la poesa en unos
y otros pueblos, mientras que sus formas se parecen generalmente.
En la lrica americana domina el sentimiento, delicado o ardiente, la sensibilidad que es rara en la espaola; y tambin hace gran papel el sentimiento de la naturaleza, escaso en los peninsulares. As, tenemos poetas sentimentales y descriptivos de todos los matices. El
poder imaginativo, la fantasa, acaso es tan grande en unos como en
otros, pero en los americanos cuadra mejor casi siempre. Por ltimo,
la poesa de ideas, filosfica, y la poesa poltica, que es en la que mayor grado de calor han desarrollado los espaoles, son los gneros en
que menos ventajosamente compiten los americanos, sin que por eso
nos falten en ellos poetas verdaderamente notables.
Pero otra virtud tiene la poesa americana que falta en la espafiola y es el espritu de asimilacin, el cosmopolitismo, que, ahora sobre
todo, domina en nuestras letras. Los espaoles tienden a permanecer
dentro de su antiguo crculo, franquendose poco a la civilizacin
moderna, y al contrario, Amrica abre sus puertas a todo lo extranjero. Por eso en nuestro continente hay poetas, y de los primeros, que
han imitado sabiamente escuelas contemporneas que en Espaa casi no tienen adeptos.
Todas esas divergencias, y otras muchas, se notan al comparar una
literatura con otra. Pero el estudio detenido de esta materia es harto difcil y largo, y puede ocupar un libro tan extenso como el de Heredia,
y an mayor. Labor es que an aguarda las fuerzas vigorosas de inteligencias americanas que la acometan con saber y paciencia.
Noviembre 15 de 1900
MERCEDES MOTA
La ms joven de las escritoras dominicanas es una personalidad interesante y sugestiva que asombr desde temprano por la seriedad de su
talento y de su vida.
Discpula de Demetria Betances, meritoria puertorriquea que vivi sus ltimos aos en nuestr pas, Mercedes Mota fue notable por
su precocidad y recibi el ttulo de Maestra Normal cuando apenas
era adolescente.
Desde entonces se ha consagrado a la enseanza, con su hermana doa Antera Mora de Reyes, directora de la Escuela Normal de
Mujeres de Puerto Plata.
Mientras tanto, ha escrito abundantemente para el pblico, ya
fantasas puramente literarias, ya artculos profundos sobre cuestiones sociales, artculos estos que despertaron la atencin de los juiciosos y dieron nombre a su autora. Una de sus primeras producciones
fue su trabajo de orden ante la Sociedad Liceo de Puerto Plata, "Origen e importancia de la filosofa".
Nombrada en 1901 por el Gobierno de Santo Domingo representante de la Repblica ante el Consejo Internacional de Mujeres en la
Exposicin de Bfalo, dio a conocer a la mujer dominicana historiando su evolucin en un discurso que fue ledo en la sesin ms brillante, en la cual figuraron tres damas famosas: la ilustre presidente, Mrs.
May Wright Sewell, la americana que ha merecido mayor nmero de
condecoraciones; la clebre oradora orientalista Mme. Mountford, y
la aristocrtica feminista canadiense Mrs. Adelaida Hoodless.
En el magisterio, la Srta. Mota ha contribuido eficazmente a formar una generacin casi contempornea suya, de ilustradas jvenes
puertoplateas.
Tanto ella como la Sra. de Reyes mantienen en su discipulado vivo el entusiasmo por los ideales de patria, de progreso y de mujer
educada.
Como escritora, Mercedes ha producido pginas vigorosas, animadas por tendencias civilizadoras y llenas de hermosas doctrinas.
7
Soadora constante pero no inactiva, su pensamiento gira alrededor de dos ideales -la patria y la mujer- que ella quisiera ver engrandecidos, pero que en la realidad avanzan con desconsoladora lentitud.
Cada artculo suyo, una arenga en favor de esos ideales; cada frase, un pensamiento progresista.
La preocupacin de su generosa inteligencia con las cuestiones
sociales deba dejarle poco vagar para las bellas letras, pero la Srta.
Mota sigue atentamente el curso de la literatura contempornea, y sus
escritos revelan notable cultura artstica, as como la delicada feminilidad de su espritu.
Por su talento robusto, por su infatigable empefio en el cultivo de
su intelectualidad, por la seriedad y el patriotismo que informan su
labor de escritora y de maestra, Mercedes Mota brillar en Santo Domingo como el tipo de la futura mujer latinoamericana: dama en el
hogar y en la sociedad, pensadora en la prensa, en la escuela, en
cualquier campo de accin a que la lleve el imperioso reclamo de la
civilizacin.
New York, 1903
Actualidades, Lima, 1904
Cuba Literaria
Noviembre 28 de 1904
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MARTI ESCRITOR*
Para Jess Castellanos
Los hombres de genio mltiple suelen ser recordados principalmente, por su labor en un solo orden de actividad: as Leonardo da Vinci,
por sus cuadros, y Goethe, por sus obras literarias. Muerto ayer no
ms Jos Mart se recuerda en Cuba como guerrero, cuando fue, sobre toda otra cosa, hombre de pensamiento. Hroe, consagrado est;
el estudio de su personalidad demuestra que, ms que libertador de
"patrias chicas" -segn la frase de ese atrabiliario que acaba de morir, Navarro Ledesma-, Mart habra podido ser realizador de una
obra de alcance universal, y en realidad se haba propuesto un vasto
fin: contribuir al engrandecimiento del ideal democrtico y progresista del mundo americano con la creacin de una confederacin antillana, de la cual era necesario preludio la independencia de Cuba.
Como hombre, Mart ha sido descrito por Domingo Estrada -un
hermoso espritu que comprendi la hermosura de aqul- y hace poco que admirablemente definido por don Enrique Jos Varona con la
frase d'annunziana "era un vivificador". La gran fuerza de ese hombre era, repito, su pensamiento. Y a ese gran pensamiento corresponda una expresin vigorosa y bella.
Mart fue -aunque en Cuba lo sepan pocos- uno de los grandes
escritores castellanos de su siglo. Fue un renovador del estilo, y coincidi en esto con otro gran americano, Juan Montalvo, a quien Valera concede -"siquiera"- el primer puesto entre los prosistas de nuestra lengua en la centuria pasada. Con ellos y con los poetas -Casal,
Daro, Gutirrez Njera- se inicia el florecimiento del nuevo estilo
que cultivan en Amrica prosistas slidos y brillantes como Rod,
Berisso, Daz Rodrguez, Zumeta, Gil Fortuol, por desgracia poco conocidos en Cuba, de ese mismo estilo que hoy aparece por fin en Es Reproducido en Mart en Santo Domingo. Homenaje de la Repblica Dominicana en el
Centenario de Jos Mart, La Habana, Ed. de Emilio Rodrguez Demorizi, 1953.
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paa en el grupo asombroso de Unamuno y Blasco Ibez, Valle-Incln y Martnez Sierra, no del todo ajenos a la influencia americana.
Como los artistas que, dominadores de la tcnica de su arte, la revolucionan porque les resulta estrecha para sus nuevas concepciones,
Mart realiz la reforma del estilo armado con un conocimiento profundo de la lengua y de los clsicos. Su estilo no ofrece semejanzas
con el estacionario de la mayora de sus contemporneos de Espaa:
en ocasiones tiene la intensidad emocional de Teresa de Jess, el mesurado y sugestivo donaire de Gracin, la maestra no forzada de los
siglos de oro, siglos en que el castellano, evolucionando en armona
con las tendencias coetneas, reflejaba mejor que hoy el espritu y la
vida de la raza. Pero el estilo de Mart quera ser y era moderno, "actual", como el de los escritores modernos de los pases activos y fecundos en que el idioma evoluciona, como todo: expresin de la vida
mltiple y complicada de la poca. Estilo sabio por la estructura, claro en el concepto, original en las imgenes, infinitamente variado en
la expresin y con todo y sobre todo, personal y "humano" y siempre
rico de pensamiento.
Pensador, Mart fue paladn vehemente de las ms avanzadas
ideas y cruzado de todas las redenciones sociales; psiclogo profundo, que supo fijar los rasgos salientes de un espritu nacional tan
complejo como el de los Estados Unidos, y, sin embargo, optimista
y entusiasta que saba sorprender lo hermoso y lo noble en todo ser
y todo pueblo; crtico de arte dotado de vasta erudicin y refinado
sentido esttico.
Por ltimo, Mart fue un orador asombroso -verdaderamente nico en su manera- y, por su sensibilidad, un gran poeta. No domin el
verso resonante de la tradicin espaola; ms bien "eludi la forma",
como Bcquer, y fue un poeta exquisitamente sugestivo. Pocas estrofas hay en nuestra lengua ms clidas, "frgiles", que las que dedic
a la hija de su amigo Gutirrez Njera. No bastaran para consagrarlo gran poeta sus pginas en prosa y verso para los nios? Parece raro que este pensador y predicador de revoluciones polticas fuera tambin uno de esos raros espritus que conservan a travs de los aos la
gracia y sensibilidad infantiles, como el amable Anderson, cuyo centenario se celebra en el momento mismo en que un heredero de su genio, el escocs Barri, asombra y deleita con dramas de nios y de hadas al vasto pblico de Londres.
Si en Cuba no se conoce el valer de Mart como escritor -porque
no pudo tener a su patria como principal campo de accin- en otros
pases de Amrica se le recuerda constantemente como corifeo de la
nueva escuela literaria. En Venezuela fue maestro de la joven y brillante generacin actual, que lo tiene a honor. En Santo Domingo estuvo
de paso, electriz con sus discursos, y esto bast para que all se publicara en 1896 un libro de ofrenda en su memoria. En Mxico inspir
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afecto y admiracin a todos los literatos: para atestiguarlo basta el tributo que le dedica el gran Justo Sierra. En la Argentina se recuerda
con orgullo que para La Nacin de Buenos Aires escribi l sus famosas correspondencias neoyorquinas. Rubn Dara lo llama guila
del pensamiento, y define as su estilo: "Nunca la lengua nuestra tuvo mejores tintas, caprichos y bizarras. Sobre el Nigara castelariano, milagrosos iris de Amrica." Su influencia literaria ha sido tema
de un brillante estudio crtico del panameo Dara Herrera.
y como coronacin de la multitud de elogios tributados al literato -no al hroe-, en Amrica y en Europa, una de las grandes autoridades crticas, no slo de Francia, sino del mundo contemporneo,
Frderic Lolie, dice en su Historia de las literaturas comparadas:
Si por falta de lugar no hubiramos tenido que dejar aparte los desenvolvimientos llenos de abundancia de las jvenes literaturas sudamericanas... nos habra parecido interesante... comparar, en cuanto a la
originalidad de su genio, al cubano Jos Mart con el ingls Carlyle.
Es ya, por lo tanto, un deber de cultura nacional divulgar en Cuba la obra literaria de Jos Mart. El medio es sencillo: publicar, en
vez de las limitadas y costosas ediciones actuales, que se justifican
como coleccin de obras completas, una edicin popular y econmica de sus obras escogidas.
GUILLERMO VALENCIA*
En su tierra natal, la Antioquia de Gutirrez Gonzlez y de Sann Cano, ha muerto Guillermo Valencia, innovador en literatura y conservador en poltica, poeta precoz en la iniciacin y precoz en la renuncia.
Muere de setenta aos; a los veinticinco tena ya escritos e impresos
en volumen los versos en que se asienta su renombre. No renunci a
la poesa al publicar Ritos (1898), pero desde entonces apenas hace
otra cosa que traducir, poetas recientes de Europa, primero, poetas antiguos de China, despus (Catay, 1928). Adems escribi, para ocasiones solemnes, solemnes discursos, en donde la infalible perfeccin rtmica de la prosa es halago constante para los odos que todava saben
escuchar, a pesar de todas las conspiraciones de nuestro tiempo contra
la belleza sonora.
No conozco el porqu de la parquedad de su obra. La riqueza le
daba el ocio feliz. La poltica le habr robado horas, pero no demasiadas. Una vez, o dos, fue candidato a la presidencia de la Repblica; pero los presidentes de Colombia, "repblica de profesores", normalmente dejan obra muy vasta: as Nez, y Caro, y Marroqun, y
Surez. A veces dijo Valencia que las letras no eran su vocacin esencial; que l habra querido ser militar o mdico. No lo creo: no slo
porque en su mano estuvo siempre el escoger, sino porque uno de sus
poemas juveniles, Cigeas blancas, declara la urgencia martirizadora de la vocacin artstica, el ansia del "soado verso, el verso de oro
que conquiste vibrando el universo".
La esencia de su espritu creo encontrarla en la romntica inquietud de Cigeas blancas y de Los camellos, inquietud que all slo se
manifiesta en aspiracin de hermosura, al modo de Keats, y en afn
de correr mundo, de visitar tierras antiguas, las tierras del mrmol y
la cigea, de la pirmide y el camello. Pero del recndito desasosiego, de la ntima tragedia que hay en cada vida, nada sabemos, en su
* En Boletn de la Academia Argentina de Letras, Buenos Aires, vol. IX, nm. 3, julio-septiembre
1943, pp. 617-618. Pedro Henrquez Urea, Utopa de Amrica, Caracas, Biblioteca Ayacucho.
1978, pp. 325-326.
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D'ANNUNZIO, EL POETA
Imaginad una alta selva mitolgica, tan espesa y antigua que ms que
griega parece indostnica; separada del mundo de los mortales por
sombrosas e intrincadas vas que huellan slo criaturas fantsticas;
poblada de pinos cuyo verdor inextinguible remeda la juventud eterna de los dioses, encinas cuyos troncos semejan columnas monolticas, acantos, mirtos y laureles, consagrados por la tradicin y el arte
helnicos; aromada por los capitosos efluvios de sus flores, gallardas
y fuertes como vrgenes campesinas; llena de los murmullos del
arroyo que salta sobre un lecho de violetas y margaritas, del armonioso zumbido de la dulce abeja urea del tica, y del gozoso chirrido de la holgazana cigarra, el mismo chirrido que en Colonna, junto a
la tumba de Edipo, trgico smbolo de la fatalidad, suena como el
himno triunfante de la alegra de vivir.
All, cuando en el esplendor de la aurora, o en el clido reposo de
la tarde, o a la salida de la Luna, Pan toca su siringa, acuden y forman
un concierto alondras y calandrias, mirlos, jilgueros y pechirrojos, sobre cuyas juveniles voces domina, como la soprano de coloratura de
una antigua pera italiana, la infatigable garganta de Filomela, en una
gloriosa cadenza, descrita por D'Annunzio en una pgina memorable; los faunos y las ninfas escuchan deleitados, el Centauro en asombro detiene su carrera, y en el mar lejano las sirenas mismas acallan
su canto embrujador.
Ahora canta Pan, y su cancin habla de cosas desconocidas: de la
irresistible belleza de Helena, de la guerra de Troya, de Platn y de
los trgicos griegos, de la Roma de Augusto y Virgilio, del misticismo milenario, de la Roma catlica, del Miltrescientos italiano, del
Giorgione y de Botticelli, de las divinas artes del Renacimiento, de la
maravillosa corte de Luis XIV, del pensamiento olmpico de Goethe,
de la msica de Wagner, del sper-hombre, y de la tercera Roma.
Los selvticos moradores no entienden lo que canta Pan, pero el
astuto semidis ha descubierto que en el remoto futuro un panida
cantara as, empezando en la selva griega y terminando en la filosofa
de Nietzsche.
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1905*
* Hasta el momento en que fue escrito este artculo, D' Annunzio haba solamente comenzado a revelar el optimismo que ilumina los esplndidos Laudi, publicados poco despus.
EL MODERNISMO
EN LA POESA CUBANA
Deca Menndez y Pelayo en su prlogo a la Antologa de Poetas hispanoamericanos (y lo deca quizs con resentimiento) que la literatura cubana era la menos espafiola de todas las de nuestra Amrica. Ni
en 1893, cuando as escriba el famoso acadmico, era justificada tal
asercin; y doce afios despus, en este momento, se puede afirmar sin
dudas que la literatura cubana es la ms espafiola de todas las cisatlnticas.
Cierto es que en los afios anteriores a la ltima guerra la produccin literaria en Cuba iba acercndose, con la labor de Mart, Casal.
Nicols Heredia, Manuel de la Cruz y otros no menos conocidos, a la
creacin de formas y estilos individuales y regionales, paralelos a los
que creaban en otros pases americanos personalidades geniales como
Montalvo y Hostos. primero. y luego, la gran falange de prosadores y
poetas modernistas, encauzadores de una renovacin del lenguaje y
del estilo castellanos; pero esa obra de nacionalizacin literaria la realizaban precisamente los partidarios de la revolucin, muchas veces
ausentes de la Isla, donde segua prevaleciendo la tradicin espafiola.
Despus de la independencia, muertos aquellos maestros, pocos escritores cubanos se esfuerzan por darle sello moderno a la literatura; y el
diarismo, indicador seguro, hasta en los anuncios y gacetillas, de las
tendencias literarias de un pueblo -y aqu el indicador ms justo, pues
los libros se publican muy de tarde en tarde y las revistas son exiguas--,
demuestra la gran influencia modeladora que ejerce el espritu peninsular, aun en muchas cosas en que no la descubrir nunca el indiferente o el acostumbrado a ella.
A ninguna otra causa que esa influencia pel1!adente puede atribuirse la extrafia y casi total desaparicin del estilo modernista en la
poesa cubana. Y aqu cabe plantear la cuestin: es acaso siguiendo
sin desviacin la pauta de los modelos espafioles y rechazando las
nuevas formas como llegar el verdadero espritu cubano a encontrar
su expresin ms apropiada?
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VENCIDO
Para Bienvenido Iglesias
En la desolada monotona del grisceo crepsculo de ciudad, hurfano de las imperiales prpuras que el Sol poniente cifie a la cumbre de
las montafias riberefias, encontraba el artista un trasunto de la ponderosa vulgaridad del medio circunstante. Parecale que en el espacio, a
su cabeza, en la colmena urbana, su derredor, condensaba aquel instante todo el horror ambiente, a distancia de cuyos vahos mareantes
se esforzaba su espritu selecto por conservar la fe de sus ideales, en
la impoluta pureza del cristal.
Desde la adolescencia, midi, con ms desdn que inquietud, el
infranqueable golfo que le separaba del ficticio criterio social prevaleciente en la infeliz tierra dominicana, y se hall solo, aislado entre
el tumulto, con su genio de pintor, dado a sorprender en la vida diaria los aspectos gloriosos de los actos y los paisajes en que otros hombres no alcanzaban a ver ms significacin que la inmediata, ms hermosura que la externa, y su temperamento altivo, con el orgullo que
da la fortaleza, y sutil, con la penetracin que, en fuerza de desnudar
continuamente la miseria de las cosas, lleva al pesimismo.
Observ constantemente la vileza y la ruindad de las tendencias
que a su lado crecan, como plantas de emponzofiada gruta malfica.
Mir alzarse el monstruo homrico, la diosa de la discordia, a sefiorear el terrufio. A sus compatriotas devoraba insaciable sed demonaca, un solo afn de xito lucrativo, en la poltica y en el comercio; y
a sus compafieros de infancia, seducidos en breves raptos fugaces por
los mgicos espejismos del ideal, los vio entregarse al mismo afn, y
sonreir, unos con suavidad casi compasiva, otros con desdefiosa burla, ante su candidez de artista. Ninguno acertaba a librarse de la sensualidad y de la codicia, para aspirar a una suerte de vida superior,
iluminada en esplendor sin eclipses por el sol de la inteligencia y aromadas por las inmarcesibles flores de la belleza.
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REFLORESCENCIA
El ao de 1900, en un escrito que no fue publicado, dije sobre Gastn F. Deligne: "tiene sin duda en la mente poemas nuevos. Y como
dice el poeta de Los pretendientes de la corona, los poemas que an
no han visto la luz son siempre los ms hermosos".
Quise indicar as que esperaba del talento potico del autor de
Angustias y Aniquilamiento una nueva florescencia coronada por ricos y sazonados frutos, en cumplimiento de la ley de renovacin de
las inteligencias; y, por cierto, estuve desde entonces aguardando esa
reflorescencia.
Gastn F. Deligne haba sido hasta hoy un poeta de grandes capacidades no ejercitadas y tal vez no desarrolladas, aunque no opinen
as los apasionados que le admiran por Angustias, su obra ms alta,
ms serena, ms plenamente humana, Y era as porque su talento permaneca apegado a ideas y formas casi idnticas a las de sus comienzos literarios, y ya, con Aniquilamiento, En el botado, Monstrofes,
haba dado, si no todo, al menos la medida de lo ms que dentro de
ellas poda dar. La renovacin se impona.
Porque, qu es el talento sin renovacin? Qu habra sido Verdi, por ejemplo, si no hubiera abandonado su estilo de Il Trovatore y
La Traviata para adoptar nuevos procedimientos? lbsen habra revolucionado el teatro contemporneo si no pasa de ser, con Bran y Peer
Gynt, el poeta simblico de Noruega?
Gastn F. Deligne, digo, estaba apegado a unas frmulas artsticas,
conscientemente, porque es ilustrado y consciente. No que esas frmulas fuesen muy antiguas: eran, determinndolas por sus aficiones vagas
entre los poetas de nuestro idioma, Campoamor y Nez de Arce rejuvenecidos con los primitivos Daz Mirn y Gutirrez Njera. Es que
los credos artsticos envejecen ms rpidamente cada da. Gutirrez
Njera, poco antes de su muerte, iba cambiando de rumbos, y Daz Mirn rechaza hoy como ftiles todas sus admiradas odas romnticas.
Dentro de su marco, Gastn F. Deligne hizo cosas admirables. Su
talento es filosfico, observador, analtico, razonador. Pepe Gndido
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Montbarts el exterminador es una joya; tiene licencias de acentuacin, pero su ritmo es constante: versificacin tan sabia y en apariencia monchalante como la de Rubn Daro.
Del trapiche tiene ms rarezas en la versificacin y en los smiles. Pero qu importa? La nueva inspiracin ha llegado, rica de promesa, "presagiando la magia y la virtud" de las concepciones geniales. Salve al poeta!
de
Deligne), e incorporado despus en el volumen Horas de estudio (pars, 1910). Pocos das antes
de morir (en Buenos Aires, el 11 de mayo de 1946) su autor lo revis cuidadosamente para que
en la forma en que ahora se publica, que es la que quiso tuviera carcter defInitivo, fIgurara al
frente de esta coleccin.
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Ah! Ms que una frmula, este infecundo consejo es una revelacin. Es la cifra compendiosa de una vida hecha de labor y de sacrificio, que, torturada por la conciencia intensa y constante del minuto,
busca la liberacin del olvido, y cuando sta pierde su virtud, ensaya,
con supremo esfuerzo autrquico, ascender, a travs del mundo vertiginoso de las formas, a la contemplacin de las ideas ay! tampoco
inmutables.
Os sorprende el ver que la juvenil devocin a los optimismos del
excelsior y de la fe en el porvenir se haya trocado diez aos ms tarde en el pesimismo del Nirvana, y ste se transforma al fin en grave
escepticismo no reido con la accin?
"No es el poeta nacional", se deca de Gastn Deligne, tiempo
atrs, en Santo Domingo. Se presuma, acaso, que llegara a serlo?
Cuando la Repblica naci, fluctuando entre fantsticas vacilaciones,
la poesa nacional era el apstrofe articulado apenas de los himnos libertarios; cuando la nacin adquiri la conciencia de su realidad, tras
el sacudimiento de 1873, la poesa nacional fue la voz de esperanzas,
el canto animador de la profetisa. Hoy, cuando la desptica Circunstancia -Nmesis implacable- obliga (no! debera obligar) a los dominicanos a afrontar sin engaos el problema social y poltico del pas,
el poeta nacional es -representativo de singular especie, pues dirase
que encarna una conciencia colectiva no existente- el gnmico escptico, certero de mirada, preciso y mordente en la expresin, audaz en
los propsitos, irnico y a la vez compasivo en los juicios, ni halageamente prometedor ni injustamente desconfiado: es Deligne!
II
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Nueva manera alejada del actual estilo modernista, ms que lo estuvo el conceptismo de Gracin del culteranismo gongorino; guarda
remota semejanza con la comprimida complicacin de Mallarm, por
el empleo de la elipsis ideolgica; se acerca un tanto a la forma diazmironiana de lsCas y de los Triunfos que se conocen dispersos, sin
que se le asemeje en el propsito ni en muchos procedimientos secundarios. El ejemplo culminante de la nueva manera, Ololoi, en una labor de finos engranajes sucesivos, de pulida precisin, de curiosas incrustaciones, de intencionados relieves, ser tal vez, en Deligne, el
deseado ejemplo de poesa perfecta? Para m, es la muestra sorprendente de forma germinal de una poesa futura: desaparecen los cliss,
desaparecen los conocidos moldes, desaparece hasta el espritu vago
y flotante de la vieja poesa; y la reemplazan desusados motivos, trasfundindose en raras metforas, diverso mtodo de composicin, frase exacta aun merced a trminos populares o trminos cientficos, y
extendiendo sobre el conjunto un hlito de viva sugestin, inesperada
y constante. Falta domar los nuevos elementos; arrojar la escoria prosaica; obtener la esencia pura; y entonces la nueva poesa justificar
triunfalmente su derecho a apoderarse de los temas humanos que
aguardan todava voz que los cante.
In
Espritu sagaz y grave, sin adustez; sereno siempre al ceir la clmide estoica de la expresin intelectualizada, pero atormentado en lo
ntimo por la tenaz Esfinge; dueo de fina sensibilidad, y, no obstante, constrictor tirnico de la emocin; interesado en variedad de motivos, que se traducen al fin en inters humano; observador cuyas ntidas percepciones van rectas a sorprender el rasgo caracterstico, si
bien saben divagar disociando elementos; lgico cumplido y aforista
de preocupaciones morales; hombre de estudio y de tendencia crtica;
germen de poeta humanista, a cuya disciplina slo ha faltado lo que
el medio no poda dar y lo que la auto-enseanza slo imperfectamente suple: la Escuela, en la acepcin suma de la palabra; en sntesis, un temperamento de psiclogo y de eticista que adopt para externarse -acaso como vlvula de escape de la reprimida emotividad,
acaso no ms por influjo de la rutina ambiente-, la forma versificada:
tal me explico a Gastn Deligne.
Raros elementos los que integran este peculiar espritu, no los
ms propicios, tal vez, a provocar una eflorescencia de poesa! Derivando consecuencias extremas, se llegara a afirmar que no es Deligne, prstina y esencialmente, poeta, -por ms que su obra realizada es
de indiscutible calidad potica-; tanto, empero, sera arbitrario. Dentro
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En efecto: aunque en la Amrica espaola al:w1dan los poemas cortos, es dificil tropezar con alguno cuyo asunto sea la narracin de un proceso psicolgico, fuera de los que produjo la efImera imitacin de Campoamor, cuya luz se desvirtu con la refraccin, como se advierte en los endebles ensayos con que se inici Gutirrez Njera, yen los mejor logrados, pero excesivamente
sentimentales, de Luis G. UrlJina y Andrs Mata. Ciertas poesas de Lugones son hbiles esbozos de aspectos momentneos, sugeridores de vida interior; los poemas de Daz Mirn, o resultan puramente descriptivos, como el Idilio, o apenas esbozan problemas, como Claudia y Dea;
los de Leopoldo Daz son grandes frescos decorativos, de intenciones simblicas a veces; y el terrible Idilio salvaje de Manuel Jos Othn, que pinta una serie de estados anmicos, concertndolos con el paisaje del desierto, no es sino un intenso grito lrico, uno de los ms intensos en la
poesa castellana contempornea. Aparte las imitaciones campoamorinas, slo recuerdo un poema que describe un proceso psicolgico decisivo y completo, como en Deligne: El ngelus, de
Jess E. Valenmela.
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del misterio slo busca la frmula de la estabilidad: perpetua antinomia irresoluble! Acaso, como pensaba Lessing, la investigacin de la
verdad valga ms que la verdad misma.
Mxico, 1908
"
Ha transcurrido un lustro desde la muerte de Jos Joaqun Prez, y todava no se han cumplido las promesas que sobre su tumba expres la
admiracin de los dominicanos!. Escasos y pobres fueron los homenajes tributados a la memoria del poeta: el espritu del pas, en aquel
perodo de renacimiento poltico (1899-1902), se embriagaba con las
esperanzas de reconstruccin nacional y olvidaba de momento sus tradicionales aficiones literarias, en contraste con los precedentes aos
de despotismo, prdigos en revistas, y con los subsecuentes aos de
espantosas conmociones, entre las cuales ha surgido una desordenada
legin de jvenes poetas y escritores. Ser que nuestro temperamento antillano necesita de las guerras y de las amarguras para producir
poesa? La produccin de nuestros escritores est regulada por los vaivenes de la poltica, y la obra de Jos Joaqun Prez lo demuestra.
Nacido en 1845, a los diecisis aos se presenta Jos Joaqun Prez como poeta vigoroso en un soneto contra la reanexin de Santo
Domingo a Espaa (1861); en 1867 despide con acentos patriticos a
su ilustre maestro, el padre Merifio, desterrado por el gobierno de
Bez en castigo de un gesto digno; durante los seis afios de aquel gobierno, enva desde Venezuela sus lamentosos Ecos del destierro; y
en 1874, triunfante el movimiento regenerador del 25 de noviembre,
canta jubilosamente La vuelta al hogar. A partir de esta poca se hace ms independiente de la poltica militante: su vida es metdica,
ejemplar; y de su breve gestin en el Ministerio de Instruccin Pblica, durante el gobierno de Francisco Gregorio Billini, ha podido decir con justicia Eugenio Deschamps: "Jos Joaqun Prez, en la tempestuosa altura del poder, me hace el efecto de una flor derramando
aromas sobre un crter".
1
Ahora, por fin, se aunple el prqJSito de MJlicar en volumen sus poesas. Entrego, para que les
sirva de prologo, este trabajo mo, demasiado juvenil, pero el nico en que hasta ahora se ha
ensayado ~ar toda la obra del poeta. He retocado el lenguaje, pero no he agregado nada sustancial, porque aeo que no se funden bien las ideas de pocas muy diversas en nuestra vida: basta
corregir errores, sin pretender que el pasado se enriquezca con las conquistas de los tiempos
nuevos. 1928.
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ra y el drama; pero, como lrico verdadero, se distingue por la intensidad del sentimiento y de la emocin, en vigor o en delicadeza.
Fue sentimental, en plena poca romntica, pero no quejumbroso. El ttulo de poeta de las elegas, que le adjudic Rafael Deligne,
al juzgar las Fantasas indgenas, no le conviene sino parcialmente.
En la poesa de su juventud hay notas de desaliento, pero nunca indican pesimismo fundamental, ni siquiera pasajero. Su composicin
Diecisiete aos (escrita a esa edad, y sorprendente, ms que por la calidad de la forma, por la elevacin que da a manoseadas ideas romnticas) es un espritu de momentneo desfallecimiento, de seguro ms
puerilmente imaginado que realmente sufrido. Despus, su ms delicada elega, Ecos del destierro, es como un nocturno susurrante, sin
crescendos furiosos; la apasionada cancin A ti parece reclamar la
"voz de lgrimas" de la msica de Schubert; y Tu cuna y su sepulcro,
dedicada a su hija hurfana de madre, vibra con dolor hondamente
sentido, pero lleva una nota de resignacin y esperanza.
El modo elegaco es transitorio en Jos Joaqun Prez, y nunca
sombro. Paralelas a esas quejas fugaces van sus canciones de amor, de
patria, de naturaleza, rebosantes de energa. La vuelta al hogar es el ms
intensamente lrico, el ms radiosamente optimista grito de jbilo en la
poesa antillana. Sentimientos variados y confusos toman all forma y
se agitan, vibrantes, sonoros, flgidos, con el ritmo veloz de la emocin
sbita y el ardor de la sinceridad primitiva, helnica, que besa la tierra
como Ulises y saluda al mar como los soldados de Xenofonte.
El sentimiento patritico del poeta -cuya sntesis ms hermosa es
La vuelta al hogar- arraiga en la adoracin de la naturaleza del trpico. Su manera descriptiva, que rene las formas opulentas, los colores firmes y brillantes, los contrastes vivos, se anima con este culto
religioso que los aos afirmaron como base de su filosofa potica. En
su juvenil composicin Ban, el entusiasmo por la naturaleza rstica
llega a la exaltacin. Posteriormente, su Quisqueyana, descripcin de
las maravillas del trpico que Menndez y Pelayo llam "abundantsima y florida", sirve de preludio a las Fantasas indgenas, coleccin
de poemas cortos en los cuales quiso -nueva faz de su devocin patritica- perpetuar el recuerdo de los aborgenes de la isla.
Las Fantasas (1877) fueron escritas durante la poca en que tuvo auge la teora de que la leyenda y la historia de los indgenas del
Nuevo Mundo deban encarnar en poesa moderna: se soaba en
constituir la epopeya de los pueblos americanos. A la difusin de esa
teora (abandonada hoy ante el convencimiento de que ya pasaron para no volver los das de las epopeyas y de que la tradicin indgena
slo en parte puede servir para expresarnos) se debieron obras interesantes de Jos Ramn Yepes, Francisco Guaicaipuro Pardo, Juan
Len Mera, Juan Mara Gutirrez, Alejandro Magarios Cervantes,
Mercedes Matamoros, el Hatuey de Francisco Selln, la Iguaniona de
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Magdalena:
La leve arena de la orilla alcanza...
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A partir de 1880, su inteligencia se desenvuelve y se afirma. Define su filosofa personal, y no pierde, sino que lo robustece, el vigor
de su inspiracin, el estro.
Sus himnos al progreso del pas revelan una nueva concepcin patritica, posterior a sus cantos de devocin por la naturaleza, la tradicin y la independencia nacional: reflejan la orientacin que haba dado a la poesa dominicana el entusiasmo civilizador de Salom Urea.
Ms tarde, al igual que la poetisa, acalla sus acentos patriticos: no fue
de los engaados por la falsa prosperidad de la nacin bajo rgimen tirnico, y as lo muestra en rasgos aislados, como en los Contornos y
relieves, cuando induce a su hija Elminda a pintar el smbolo
de esta tierra de los hroes y los mrtires
donde siempre seca lgrimas el sol...
mo para espritus infantiles; El herrero, smbolo de las fuerzas oscuras del organismo social; su "elega pindrica" Salom Urea de
Henrquez, en homenaje a un esfuerzo humano y patritico; los Contornos y relieves, nforas que el alma plenamente humana del orfebre llen del vino amargo y fuerte de las ideas y perfum con la esencia de sus sentimientos profundos y delicados.
Jos Joaqun Prez, poeta del trpico y del Nuevo Mundo, representa en su poca y en su patria una fisonoma espiritual cuya rara distincin no advierten los superficiales: hijo del siglo de los pesimismos
y las rebeldas lricas, que se enlazan de Byron a Musset, de Leopardi
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a Baudelaire, de Heine a Verlaine, de Espronceda a Casal, fue un espritu de equilibrio, de aquellos cuyo tipo ms eminente es Goethe: espritu amplio y profundo, dulce y fuerte, a veces doloroso, pero fundamentalmente sano, que asumi en la poesa antillana el mismo papel
que Tennyson en la inglesa y Longfellow en la de los Estados Unidos.
Los Contornos y relieves son la coronacin de su obra: la cima serena
y luminosa donde impera el espritu superior del poeta, que encubre
discretamente sus heridas y sus dolores para cantar los himnos inmortales de la aspiracin, del trabajo, de la alegra de vivir, del amor universal, de las futuras redenciones latentes en el curso de la fecunda
evolucin humana.
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RUBNDARO
Yo soy aquel que ayer no ms deca
el verso azul y la cancin profana;
en cuya noche un ruiseor haba
que era alondra de luz por la maana.
y en unos humansimos versos ntimos que quizs no pens llegaran a la publicidad, pero que demuestran cmo subsiste en l la genial
vena humorstica, declara su dolor de verse ''viejo, feo, gordo y triste".
Cuantas para el artista sugestiones profundas, hay para el crtico
estudios interesantes en el examen de las labores pasada y presente de
Rubn Daro. Todos saben que este poeta se inici temprano en la vida literaria, en la dcada de 1880 a 1890, y bajo la influencia de los
poetas espaoles. Bien pronto cambi su orientacin, deslumbrado
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por la literatura de Francia, principalmente por la de las ltimas escuelas, y combin ambas tendencias, equilibrando lo francs de las ideas
con lo castizo de la forma. Pero desde Azul el escritor se muestra gallardamente original; en Prosas profanas es ms personal an, y hoy,
en Cantos de vida y esperanza, es en un todo independiente, a la vez
que ms rico de erudicin cosmopolita y de experiencia humana.
Sabido es tambin lo que Rubn Dara ha significado en las letras
hispanoamericanas: la ms atrevida iniciacin de nuestro modernismo. Fue l mucho ms revolucionario que Casal, Mart y Gutirrez
Njera, yen 1895, qued, con la muerte de estos tres, como corifeo
nico. Su influencia ha sido la ms poderosa en Amrica durante algunos aos, y su reputacin una de esas que en la misma actualidad
se tornan legendarias.
Su leyenda lo pinta como un Gngora desenfrenado y corruptor.
y cuando se busca en su obra el origen del mito, slo se encuentran
dos o tres detalles que lo sugieren pero no lo justifican: las innovaciones mtricas, saludables en su mayora; el repertorio de imgenes
exticas, siempre pintorescas, rara vez desproporcionadas; las ocasionales sutilezas de estilo, vagamente simbolistas: y los detalles de humorismo, como este parntesis explicativo en El reino interior:
(Papemor: ave rara. Bulhules: ruiseores).
La alarma del vulgo lector fue hija del irreflexivo espritu rutinario. Rubn Dara es un renovador, no un destructor. Los principiantes, como es regla, le imitaron principalmente en lo desusado, en lo
anrquico. El, por su propia va, ha ido alejndose cada vez ms de la
turba de secuaces, impotentes para seguirle en sus peregrinaciones a
la regin donde el arte deja de ser literario para ser pura, prstina, vvidamente humano.
Sin embargo, la parte meramente literaria de su obra tiene altsima importancia, puesto que las historias futuras consagrarn a Rubn
Dara como el Sumo Artfice de la versificacin castellana: si no el
que mejor ha dominado ciertos metros tpicos de la lengua, s el que
mayor variedad de metros ha dominado.
Han faltado en castellano, hasta estos ltimos tiempos, versificadores que cultivaran con igual xito distintas formas: Villegas en el siglo XVII, Iriarte y Leandro de Moratn en el XVIII, Bello, Zorrilla,
Espronceda y la Avellaneda en el perodo romntico, ensayaron combinaciones varias, pero por lo general fueron, como los ms de nuestro idioma, poetas de endecaslabo y octoslabo. Antes de la aparicin
del modernismo, slo a Bcquer puede citarse como no ceido a lo
tradicional; y el propsito de Bcquer no era crear formas nuevas, sino, como lo indica el carcter sutilmente espiritual de su poesa, eludir la forma.
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y la divisin de palabras, cuya primera porcin, perteneciente al primer hemistiquio, se considera unas veces grave:
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Si estas innovaciones son discutibles, no lo son menos los recientes exmetros y pentmetros de Daro. El exmetro es un fantasma
que resurge de cuando en cuando en las literaturas modernas, sin que
haya llegado a convertirse en ser viviente y activo. Todos los traductores de lo. llada han debido sentirse tentados de verterla en su propio metro; y, entre los ms conspicuos, el ingls Chapman y el alemn Voss han cedido a la tentacin. Luego, varios eminentes poetas
modernos, desde Goethe hasta Tennyson, Longfellow y Carducci,
han intentado resucitar este verso en que estn escritos los magnos
poemas picos de la Europa antigua.
El problema de la adpatacin del exmetro se plantea de dos modos: o se atiende a las leyes de los idiomas modernos (esto es, al isocronismo silbico, y aun al ritmo de acentos), o se procura imitar la
cantidad de los idiomas clsicoS. En el primer caso, el verso resulta
montono y nunca en realidd simple. Rubn Daro se ha decidido
por el segundo procedimiento. Podemos decir que ha realizado la
adaptacin, esto es, lo que en vano han ensayado otros altsimos poetas? Debe contestarse que no, porque la prosodia de los idiomas modernos, radicalmente distinta de la de los antiguos, hace imposible
hoy la existencia de un verso que equivalga cabalmente al exmetro.
Esto aparte, y sin ser precisamente exmetros, ni pentmetros clsicos, los versos de Rubn Daro tienen su valor propio y estn animados por un ritmo enrgico, que es elogio llamar brbaro, a la manera de Carducci:
nclitas razas ubrrimas, sangre de Hispania fecunda,
espritus fraternos, luminosas almas, salve!
Porque llega el momento en que habrn de cantar nuevos himnos
lenguas de gloria. Un vasto rumor llena los mbitos; mgicas
ondas de vida van renaciendo de pronto...
La desigual medida de estos exmetros y pentmetros trae inmediatamente a la memoria los versos que los franceses llaman libres y
que en castellano suelen ser clasificados errneamente como prosa
rtmica, de los cuales hay muchos ejemplos en Daro. La cuestin no
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es ya discutible, puesto que est resuelta en otros idiomas, y no exclusivamente por modernistas: la versificacin libre, esto es, la sucesin de versos de medidas y ritmos desiguales, se conoce y emplea
con ms o menos frecuencia en alemn, desde Goethe; en ingls, desde Walt Whitman; en francs, desde la era del decadentismo; si en italiano no est generalizada, ya aparece triunfalmente en D' Annunzio.
La virtualidad musical de esta versificacin la demostr, aprovechndola en sus dramas, Wagner, maestro sin rivales en el arte de fundir la
palabra con la msica.
Contradictorio parecera legislar sobre el ritmo del verso libre. En
realidad, como antao se deca justamente de los endecasilabos sueltos o blancos, stos son los ms dificiles versos. Su balance rtmico
depender siempre del buen odo, del ritmo interior del poeta. Cabe,
sin embargo, la sujecin a un ritmo ms o menos fijo. Jos Asuncin
Silva, en su ms clebre Nocturno, construy sobre una base disilaba
versos que oscilan entre cuatro y veinticuatro silabas. Rubn Daro
adopta la base trisilaba en su Marcha triunfal, con grandioso efecto:
Al que ha desafiado, ceido el acero y el arma en la mano,
los soles del rojo verano,
los vientos y nieves del glido invierno,
la noche, la escarcha,
y el odio y la muerte, por ser por la patria inmortal,
saludan con voces de bronce las trompas de guerra que tocan la marcha
triunfal.
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II
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desde Jorge Manrique y el Marqus de Santillana, deleitosamente espontneos, hasta Caldern y Gngora, los fecundos imaginficos.
Principiando con poesas como "Anagke", de Azul (y entonces lo
advirti con aplauso hombre tan pagado de lo castizo como lo fue Valera, autoridad por dems concluyente en este punto), hasta llegar a
los recientes sonetos en honor de Gngora y Velzquez, Rubn Daro
es realmente un maestro del idioma, y sera, entre los poetas contemporneos, el ms genuino evocador del estilo de los Siglos de Oro, si
en la nueva generacin de Espaa no lo hubieran revivido dos admirables bardos naturalistas: Eduardo Marquina y el malogrado Gabriel
y Galn.
Contra lo que generalmente piensan los que confunden la sencillez
con la vulgaridad, la revolucin modernista, al derribar el pesado andamiaje de la ya exhausta retrica romntica, impuso un modo de expresin natural y justa, que en los mejores maestros es flexible y difana, enemiga de las licencias consagradas y de las imgenes clichs.
He definido la gracia como la cualidad primordial del estilo de
Rubn: la gracia que suele adquirir, quintaesenciada, "la levedad evanescente del encaje", y conlleva otra virtud que era (sta s) casi desconocida en castellano: la nuance, la gradacin de matices. Prosas
profanas es un libro lleno de esa gracia imponderable, quizs por lo
constante algo montona Cantos de vida y esperanza pone en relieve otra cualidad: la fuerza, que es ritmo grandioso en la Marcha triunfal y en la cancin A Roosevelt, y cuyos orgenes se descubren en
ciertas odas, hoy desconocidas, prometedoras del poeta de combate
que se ha revelado recientemente, despus de un perodo en que se
mantuvo indiferente a las luchas sociales.
Jos Enrique Rod dijo en su admirable crtica de Prosas profanas,
gua casi imprescindible para el estudio del Rubn Daro de hasta ayer:
Los que ante todo, buscis en la palabra de los versos la realidad
del mito del pelcano, la ingenuidad de la confesin, el abandono generoso y veraz de un alma que se os entrega toda entera, renunciad por
ahora a cosechar estrofas que sangren como arrancadas a entraas palpitantes. Nunca el spero grito de la pasin devoradora e intensa se
abre paso a travs de los versos de este artista poticamente calculador,
del que se dira que tiene el cerebro macerado en aromas y el corazn
vestido de piel de Suecia.
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Rubn Daro acaso pertenece hoy, ms que a la Amrica, a Espafia. Amrica, en verdad, nunca lo posey por completo. Pero no haya
temor de perderle: l pertenece a toda la familia espafiola; su latinismo, su hispanismo actual, acrecen su americanismo antes indeciso: su
oda A Roosevelt es un himno casi indgena, es un reto de la Amrica
espafiola a la Amrica inglesa.
No que esta actitud me parezca totalmente plausible. Por qu ese
antisajonismo que le lleva hasta a interrogar al Cisne, su ave herldica:
Tantos millones de hombres hablaremos ingls?
El bardo debe ser vidente, debe ser la avanzada del futuro, y profetizar, como Almafuerte, ''un mundo celeste, sin odios, ni muros, ni
lenguas, ni razas". La civilizacin es el triunfo del amor. Entonces
por qu hacer hincapi en rivalidades de raza que el tiempo barrer,
por qu suponer un Dios que entienda la justicia a nuestro modo y sea
quizs protector de los latinos?
Curioso rasgo, que a los pesimistas ha de parecerles sntoma de
nuestra inconsistencia mental, es la religiosidad barroca de muchos
escritores hispanoamericanos. Por lgicos y sinceros, se justifican
tanto el desmo cristiano de Andrs Bello y Jos Eusebio Caro como
la duda de Prez Bonalde y el atesmo de Arrieta; pero las concepciones religiosas de Juan Montalvo y de poetas tan preclaros como Lugones y el ya citado Almafuerte son contradictorias en fuerza de querer ser conciliatorias.
Rubn Daro, si no contradictorio -porque me inclino a creer que
sus alusiones a la intervencin directa de lo divino en lo humano son
meras imgenes poticas-, es dplex: en el orden moral, es cristiano
con ribetes de epicreo moderno; frente a la naturaleza, ante "la armona del gran Todo", es pantesta helnico. Contempla con ojos paganos el universo, y se inflama en ardor hiertico escuchando el primitivo, eterno y misterioso palpitar de la vida: la belleza es ro de oro
que fluye del Olimpo, la fuerza hlito perennemente juvenil que brota de tierras y de mares, y en el infinito, sonoro con el himno de las
esferas, reina la ley de amor que dicta la diva potens Cypri. El culto
de la naturaleza le exalta y embriaga; as canta, con la palabra desnuda y poderosa, el ms franco y atrevido himno a la hembra:
Eva y Cipris concentran el misterio
del coraz6n del mundo!
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OseAR WILDE
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rario no produca buen efecto en la escena. El poeta irlands compuso varias comedias de vida moderna, con argumentos semejantes a
los de las ms populares de aquel tiempo, y las desarroll mejor y con
ms verosimilitud psicolgica y en estilo impecable que era a veces
un ro de chistes rpidos y cortantes, de los mejores en toda la literatura inglesa. La importancia de ser sincero, El abanico de Lady Windermere fueron grandes xitos: con ellos se gan la primera batalla en
favor del buen gusto teatral. Luego vino Pinero a dar al drama ingls
un vigor de vida y de ideas que no haba vuelto a alcanzar desde los
tiempos de la reina Isabel; pero la obra maestra del precursor, Salom (un cuadro soberbio de la poca de Herodes), es todava impopular en Inglaterra, quizs por razn de su carcter refinadamente potico, que, en cambio, le ha dado gran xito en Alemania.
Wilde haba expuesto en su libro lntentions, exagerndolas hasta
la extravagancia, unas cuantas teoras filosficas y artsticas que merecieron los terribles anatemas de Max Nordau en el estudio sobre la
Degeneracin. Pero las lntentions nunca tuvieron, como pretende
Nordau, la importancia ni menos an el mrito de las obras puramente literarias de Wilde, y ahora quedan relegadas a la insignificancia
con la aparicin del libro De profimdis, exposicin del verdadero criterio
moral del poeta.
Este criterio, ms que moral, debe llamarse humano. Wilde no
fue inconsecuente con lo fundamental de sus antiguas ideas, coincidentes en algunos puntos con las de Nietzsche. Su misma degradante
condena no logr convencerle de que la moral, como quiera que se la
interprete, es una fuerza real en las sociedades. Por eso declara:
No defiendo mi conducta: la explico. -No pido sancin externa-o
Soy ms individualista que nunca. Nada me parece poseer el ms nfimo valor sino aquello que sacamos de nuestro propio yo. Mi naturaleza busca un nuevo modo de comprenderse y de obrar. Y lo primero que
debo hacer es librarme de todo rencor hacia el mundo. La moral no me
ayuda. Soy un antinmico nato. Soy de los creados para excepciones,
no para leyes. Pero aunque veo que no hay mal en la accin que se ejecuta, veo que hay mal en lo que podemos convertimos por esa accin.
Los momentos decisivos de mi vida fueron cuando mi padre me
envi a la Universidad de Oxford y cuando la sociedad me envi a prisin. No dir que la prisin es lo mejor que pudo haberme ocurrido,
porque esa frase contendra demasiada amargura contra m mismo.
Prefiero decir u or decir que he sido un hijo tan tpico de mi poca,
que, en mi perversidad y por el gusto de la perversidad, transform el
bien de mi vida en mal y el mal de mi vida en bien. Fui un hombre ligado por relaciones simblicas al arte y a la cultura de mi poca. Lo
comprend desde el principio de mi carrera y luego obligu a mi poca a reconocerlo. Pocos hombres alcanzan tal posicin durante su vida.
Generalmente slo se les concede por el historiador o el crtico, despus que el hombre y su poca han pasado. Conmigo sucedi de modo
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diferente. Lo sent y lo hice sentir a otros. Byron fue una figura simblica, pero en relacin a la pasin de su poca y su cansancio de la pasin. Yo lo era en relacin a algo ms noble, ms permanente, de ms
vital importancia, de mayor extensin.
Los dioses me lo haban otorgado casi todo. Pero me dej atraer
por el encanto de lo sensual y de lo efmero. Me divert en ser un flaneur, un dandy, un hombre de moda. Me rode de las naturalezas pequeas y de las mentes estrechas. Desperdici mi propio genio: el desperdiciar mi inagotable juventud me daba un curioso placer. Cansado
de la altura, deliberadamente descend a las profundidades en busca de
nuevas sensaciones. La perversin lleg a significar para m, en la esfera de la pasin, lo que la paradoja en la esfera del pensamiento. El
deseo, al fm, fue una enfermedad, o una locura, o ambas cosas. Llegaron a serme indiferentes las vidas ajenas. Tomaba el placer donde lo
encontraba y segua adelante. Olvid que cada accin pequea de cada
da forma o deforma el carcter, y que por tanto lo que se ha hecho en
la cmara secreta habr de decirse algn da pblicamente. Dej de ser
dueo de m mismo. Dej de ser rey de mi alma, y no lo comprenda.
Permit al placer dominarme. Termin en una horrible vergenza. Slo
me resta ahora ser humilde...
Describe la evolucin de su naturaleza durante sus aos de prisin: sus perodos de "loca desesperacin; sumersin en un dolor cuyo solo aspecto era lastimoso; rabia terrible e impotente; amargura y
despecho; angustia que lloraba en voz alta; miseria que no hallaba palabras; tristeza muda".
La tristeza -<lice- es lo nico que le interesa. La filosofa que le
revel la experiencia es que el dolor es la suprema emocin de que es
capaz el hombre, y es a la vez el tipo y la medida de todo gran arte.
Lo que el artista busca incesantemente es el modo de existencia en
el cual el alma y el cuerpo sean un todo indivisible, en el cual lo externo sea expresivo de lo interno, en el cual la forma revele.
Cumplida su condena y vuelto a la libertad, no realiz esos proyectos. Solamente compuso su ttrica Balada. Su fe en s mismo fue
una pasajera ilusin engaosa: su espritu, nutrido de ideales ficticios,
no posea fuerzas ni creencias con que reconstruir sobre las ruinas de
su pasada gloria.
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1905
II.
PINERO
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la cual no sobra una escena ni una palabra. Sobre un grupo de personajes vvidamente individualizados, se destaca la figura de Agnes, noble y amorosa, fuerte y triste, tipo de humanidad superfemenina que
se hermana a la Rebeca de Ibsen y a la Magda de Sudermann, y en
cuya alma se desarrolla la tragedia, que, como todas las crisis estupendas, arranca del fondo de los eternos problemas humanos. En el
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m. BERNARD SHAW
Hay escritores de ingenio cuyas especiales condiciones les impiden ser populares, si acaso son conocidos, fuera de su propio pas. Tal
podra ser el caso de George Bemard Shaw, uno de los talentos ms
originales y brillantes de la actual literatura inglesa, y en este momento el ms discutido en el Reino Britnico y en la Unin Americana,
pero, segn mis noticias, casi ignorado en los centros intelectuales
ministrados por Pars, arbiter elegantiarum de los pueblos llamados
latinos.
Bemard Shaw es irlands y posee las cualidades que distinguen a
sus coterrneos en las letras: la imaginacin potica y creadora equi-
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POESAS DE UNAMUNO
Suele decirse de ciertos escritores en prosa ~nsadores o novelistas-, que son verdaderos y grandes poetas; no porque adornen su estilo con la trivial retrica de la llamada prosa potica, que tan justamente desdeaba el sincero Nez de Arce, sino porque presentan sus
conceptos envueltos en la radiosa veste de las imgenes o teidos con
el suave matiz de la emocin.
En Espaa es moda, o lo fue por algn tiempo, entre cierto grupo literario, declarar que Menndez y Pelayo es, ante todo, un poeta,
aunque no precisamente en sus versos. No niego que el insigne erudito haya producido pginas de sobria y noble poesa (lase, como
ejemplo, el estudio sobre Martnez de la Rosa); pero no lo creo, en
verdad, uno de los prosistas de quienes se pueda afirmar que son casi siempre poetas, como Chateaubriand o Ruskin.
Ignoro si la admiracin ha querido elevar a don Miguel de Unamuno al rango de los poetas no versificadores, puesto que si as fuera,
me aventuro a declarar por anticipado que lo estimo en ese respecto
de idntico modo que a Menndez y Pelayo.
Unamuno ha escrito tambin pginas magnficamente poticas,
especialmente en sus Paisajes. Posee una manera suya, vigorosa, sinttica, de describir el paisaje de Castilla, anguloso y profundo como
su pensamiento. Cuando clama por la sinceridad o por la pasin,
cuando expresa sus devociones por lo elevado y lo hondo, suele encontrar acentos vibrantes y hasta decires amables. Pero acaso no pasen de ah sus cualidades de poeta, yen cambio de ellas, cunto vigor perdido en la esterilidad de intiles polmicas!
Es ya un lugar comn decir que el rector salmantino es uno de los
ms sinceros e independientes espritus de la Espaa contempornea.
Sincero e independiente, s, y original pensador y penetrante psicosocilogo; pero no sereno. Por esto se comprende que no haya podido
erigirse en gua y maestro en un pas y en un mundo intelectual, necesitados ambos de disciplina. El maestro, el "animador" ha de ser sereno, aunque sea intransigente. Los agitadores, los revolucionarios, ha
dicho Guyau, realizan la labor menos positiva: remueven, pero rara
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vez dejan sedimento. El que trabaja sin cuidarse de los vaivenes ajenos, logra legar una obra influyente y perdurable.
Desde su aislamiento entre la bruma de Finlandia, i con qu serenidad formul Ganivet sus conceptos sobre la psicologa del pueblo
espaol! Unamuno profesa el aislamiento; me figuro que ste slo es
real en lo que atae a las relaciones sociales. Intelectualmente, el severo profesor vive en relacin constante con el mundo hispano, y, lo
que es ms, en polmica constante sobre cuestiones sociolgicas, las
cuales ilumina con frecuencia, y sobre cuestiones artsticas, las cuales, en el sentir de muchos, contribuye a obscurecer. Se le atribuye habilidad como manejador de la invectiva y de la paradoja; pero ah precisamente se descubren sus limitaciones. Sus invectivas carecen a
menudo de vuelo; para la paradoja, es demasiado sincero. Reine, el
ms hbil lanzador de invectivas en el siglo XIX, fue siempre espiritual; y estdiese la paradoja en Oscar Wilde yen Bernard Shaw: para el primero, era un arte; para el segundo, es un arma; ambos son espritus profundos, pero no sinceros... cuando son paradjicos.
No; Unamuno acude a la invectiva ya la paradoja, porque su espritu es demasiado inquieto, inquieto hasta la hiperestesia. Con un
poco de serenidad, sera menos contradictorio y ms amplio, y, despreciando minucias de momentos que ofrece todo panorama intelectual, se elevara a ambientes ms puros donde no se advierten los
hormigueos del valle, sino la tranquila hermosura que cambia y se
matiza con el curso del sol.
El libro de Poes{as que Unamuno acaba de lanzar, se antoja algo as como un manifiesto. Con frecuencia, el pensador discute y se
exalta sobre cuestiones poticas: se indigna porque nada expresen
los contemporneos versos castellanos, y hasta italianos y franceses; se ensaa contra los procedimientos del da; encuentra demasiado muelle la tcnica, y juzga que se le concede exceso de atencin... Y para llevar a la prctica sus ideas en el respecto, nos da su
libro Poes{as.
Relacionando esta nueva manifestacin de su complejo espritu
con las observaciones que antes esboc, declaro que no he encontrado poesa en estos versos, como la encuentro en Paisajes, y De mi
pa{s; ni siquiera la tibia y mensurada poesa que presta el alio clsico a los versos de Menndez y Pelayo, porque Unamuno, estimando
pobre la tcnica existente y trabajosa la rima, ensaya procedimientos
personales de mtrica y rehye todo lo que juzga afectacin retrica.
Como obra de un espritu selecto, y a pesar de la multitud de empeos irrealizables que en ellas se descubren, las Poes{as de Unamuno al fin ofrecen muy de tarde en tarde ideas poticas, expresadas
discretamente en dos, en cuatro versos, siempre en fragmentos brevsimos; pero la preocupacin de la espontaneidad y de la sencillez las
hunden de continuo (aun a las traducciones de poetas de tan gallarda
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Mxico 1907
"
JOSE" M. GABRIEL Y GALAN
Voy a hablaros de un poeta castellano, tpicamente castellano, que vivi, en la vida y para el arte, dentro de la castiza tradicin espaola y
la castiza sencillez de los hondos sentimientos primarios. Jos Mara
Gabriel y Galn, nacido lejos de las populosas colmenas urbanas,
educado en la filosofa de paz de los viejos poetas de su patria, y hecho a la sana labor de los campos, al contacto de la naturaleza, del alma de la tierra, ha dado en la poesa de nuestra poca la nota clsica
y la nota rstica, espontneas ambas y genuinas.
Este retomo a lo tradicional y a lo primario, en un principio de siglo que parece acelerar febrilmente todas las evoluciones y transformaciones de la vida social, distingui desde luego a Gabriel y Galn
como una personalidad original y vigorosa, y atrajo sobre l, como lo
atrae todo lo que tiene visos de rareza, la curiosidad del pblico lector. Era en verdad raro que, en el preciso momento en que la poesa
espaiola, ms tarda que la hispanoamericana, despertaba a la renovacin del modernismo, surgiera un poeta radicalmente distinto de
sus coetneos y que, si a nadie peda lecciones cuando copiaba la fabla de los campesinos castellanos o extremeios, cuando quera cantar en forma elevada, salvando de un salto el frondoso bosque romntico y el helado y artificioso jardn seudoclsico del siglo XVIII, se
internaba en la majestuosa selva de los Siglos de Oro para beber en la
fontana pura que brota en el huerto de fray Luis de Len y deleitarse
con la msica pastoril en los prados amorosos de Garcilaso.
He querido definir a Gabriel y Galn como un clsico del siglo
XX, un poeta raro y singular en nuestra poca; y debo seialar limitaciones a esa afirmacin. As como l no fue tan extraio a las novedades del modernismo, como fue ajeno a la influencia de la ya extinta
escuela romntica, as los mas preclaros poetas modernistas han ido
a buscar ensefianzas en el gran clasicismo espaol; tal han hecho Gutirrez Njera, en los tercetos de su Ep{stola a Justo Sierra; Jos
Asuncin Silva, en Vejeces y Don Juan de Covadonga; Rubn Daro,
cuando enlaza la gloria un tiempo oscurecida de Gngora con la gloria de Velzquez y de Cervantes; Leopoldo Daz, cuando consagra
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con abrazo viril esta fOTIna indcil evocada del reino de las sombras,
como la Helena del Fausto, hacen brotar de su seno eternamente fecundo, frutos de perfecta madurez y hermosura.
Gabriel y Galn fue, repito, clsico por temperamento y por escuela, aunque su escuela se limita al clasicismo espaol, y ni penetra
en la antigedad ni hace excursiones por Francia o Italia. "En l -dice Emilia Pardo Bazn, al prologar magistralmente el volumen de
Nuevas castellanas- hubiese sido una librea, algo postizo, cuanto no
fuese el sereno, resignado, vigoroso sentido clsico de la vida. Este
clasicismo orgnico -aade- nos muestra su poesa cortada exactamente de la misma tela que su vida".
Vida, en verdad, digna de estudio la de Gabriel y Galn. Oigamos
cmo la narra l mismo, en unas cuantas frases, poco antes de su muerte:
Nac de padres labradores en Frades de la Sierra, pueblecillo de la
provincia de Salamanca. Curs en sta y en Madrid la carrera de maestro de primera enseanza. A los diez y siete aos de edad obtuve por
oposicin la escuela de Guijuelo (Salamanca), donde viv cuatro aos,
y despus, por oposicin tambin, la de Piedrahita (Avila), que regent
otros cuatro aos. Contraje matrimonio con una joven extremea; dimit el cargo que desempeaba, porque mis aficiones todas estaban en el
campo, y en l vivo consagrado al cultivo de unas tierras y al cuidado
y al cario de mi gente, de mi mujer y mis tres nios. Tengo treinta y
cuatro aos, y a escribir dedico el poco tiempo que puedo robar a mis
tareas del campo. Comenc a escribir poesas para juegos florales y me
dieron la flor natural en los de Salamanca, Zaragoza y Bjar y otros premios en Zaragoza, Murcia y Lugo. Y nada ms, si es que todo ello es
algo. Mis paisanos, los salamanquinos, y lo mismo los extremeos, me
quieren mucho, me miman. Yo tambin les quiero con toda mi alma, y
con ella les hago coplas, que saben, mejor que yo, de memoria, porque
las recitan en todas partes y hasta las oigo cantar diariamente a los gaanes en la arada.
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telas drapeadas y rebordadas por el gran modisto, el peinado a lo arcngel de Mernling, de la gentil diseuse, y me vea a m misma, tratando de obtener un poco de silencio, de romper el indiferentismo de los
que, al anuncio de una lectura, haban corrido a fumar y charlar en
otras habitaciones, como hacen, sin falta, gran parte de los concurrentes a saraos, si se hallan en riesgo de poesa o de msica. y al evocar
este incidente de la vida social, pensaba: a todos los poetas les deseo
un auditorio de gaanes.
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dulzuras elegacas, el que hizo cantar a Tirreno ya Salicio, era sincero y fresco, intenso a veces, pero dentro de la ficcin de sus imitaciones virgilianas. De los campesinos de Gabriel y Galn, sabemos que
existen, que no moran en Arcadias artificiales, sino en las "castas soledades hondas" y las "grises lontananzas muertas" de Castilla y en
los polvosos llanos de la ardiente Extremadura.
Nada debe l a la poesa buclica estilizada, que en el siglo XVIII
degener en un frrago de idilios, anacrenticas y villanescas. Sus antecesores, sus semejantes, son los autores cmicos, desde los regocijados orgenes del teatro espaol hasta TIrso con sus villanas y su
Don Gil de las calzas verdes; son los autores de romances y letrillas
pastoriles no viciados de latinismo o italianismo. Quin no recuerda
como algo deliciosamente espontneo la serranilla en que el Marqus
de Santillana pondera la fermosura de la vaquera de la Finojosa?
Pero hay algo ms en los cantares rsticos de Gabriel y Galn.
Los buclicos antiguos (con excepcin de los griegos) rara vez cantaron otra cosa que alegras y duelos de amor; el poeta charro nos describe toda la vida campestre en su rudeza y en su magnificencia; la
majestad de los paisajes, la pureza de los cielos, el esplendor de la fecundidad en los campos y en la especie humana, la gloria y la dicha
del trabajo, los amores de mozas y vaqueros y los de las aves, los consejos del anciano prudente, los celos de la ciega y los sortilegios de la
despechada, la muerte de una madre y la de una esposa, el nacimiento de dos gemelos, la resignacin del fatigado vaquerillo, las cuentas
y preocupaciones de la cosecha, la desolacin que siembra una nube
de granizo, la desgracia que inflige un patrn cruel, el culto del Cristo de la ermita y de la Virgen de la montaa.
Gabriel y Galn fue la voz de los campesinos de Salamanca y Extremadura; sinti con ellos, cant en su propia fabla y sorprendi los
grandes momentos poticos, dulces o dolorosos, de su vida. Ved cmo
describe el horror con que la juventud de una aldea huye de la hija del
sepulturero, porque sta se adorna con las galas que roba a las tumbas
recientes. Od cmo hace hablar al pobre hombre agobiado por la miseria y el duelo, pero con fuerzas an para erguirse y prohibir que le
embarguen el lecho donde muri la esposa eternamente llorada.
l interpret los anhelos y las esperanzas de los provincianos,
cuando el joven monarca espaol visit la provincia salmantina. Escuchad: es una pltica del to Roque "con su yunta de dciles vacas:
con la Triguerona,
con la Temeraria.
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Yo no s, pero yo me imagino
de que el Rey no vendr a ver la plaza,
que en el mesmo Madrid habr muchas,
no agraviando a la nuestra, tan guapas...
En la cancin de Las sementeras canta la fecundidad de sus tierras y la belleza de la agricultura, junto con la dicha de su hogar, y
termina invocando:
Seor, que das la vida!
dame salud y amor, y sol y tierra,
y yo te pagar con campos ricos
en ambas sementeras.
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El espritu de la poesa clsica espaola adquiere unidad y augusta armona, gracias al sello nacional que la austera Castilla logr imprimir al resto del pas. Esa filosofa profunda, sobria, humana, oh
s! y a ratos escptica, ese estoicismo cristiano lleva el sello inconfundible de Castilla. Si la Espaa de los Siglos de Oro no ha dado a la
historia del pensamiento un gran filsofo constructivo, s ha dado a
las letras una falange de poetas pensadores.
No es necesario comentar ya nuevamente la profunda y amplia
visin humana y las osadas intelectuales de Cervantes y de los poetas dramticos, ni la singular elevacin de los escritores msticos. Lo
que asombra es releer a los poetas lricos y encontrrselos con tal frecuencia en las encrucijadas del pensamiento contemporneo. Las ms
veces se les ve girando alrededor de un elogio de la soledad y de la
vida sencilla y disertando sobre la instabilidad de las cosas humanas;
pero, a poco avanzar, nos sorprende la valiente concepcin de la justicia histrica, en Herrera; la declaracin de la suprema dignidad del
trabajo, en Quevedo; la mundana experiencia con que discurre sobre
educacin Bartolom de Argensola, que se anticipa al sentido religioso de la pedagoga modernsima de Ellen Key, proclamando: "gran
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reverencia se le debe al nio"; la persuasiva discrecin, digna de Guyau, con que sienta el autor de la Epfstola moral esta piedra angular
de la tica moderna: "Iguala con la vida el pensamiento", y el vigoroso vuelo, soberano, de fray Luis de Len, que formula (aunque no
en sus versos) el concepto de la ms alta realizacin de la vida humana: "Consiste la perfeccin de las cosas en que cada uno de nosotros
sea un mundo perfecto", idea que preside a la suprema realizacin humana y artstica de nuestra poca, la vida y la obra de Goethe.
No lleg Gabriel y Galn a tales excelsitudes filosficas en su
poesa; pero s cabe afirmar que observ los preceptos de sus maestros: realiz la armona perfecta entre la vida y su ideal, realizando en
s mismo su concepcin del hombre; dignific el trabajo; reverenci
al nio, adorndolo en la cuna y considerndolo parte de una renovacin, y tuvo el hondo sentimiento de la justicia social.
Fue un verdadero poeta social, como admirablemente lo define la
Pardo Bazn: fue la voz ntima y pica de su tierra y de su pueblo; no
se manifest antisocial clamando por revoluciones y desquiciamientos del orden establecido, sino que abog por la conservacin de la familia, del gobierno, de la religin; y como espritu generoso, tuvo notas de simpata para los anhelos socialistas, en los cuales no descubre
amenazas para las instituciones, que l juzga sagradas, sino para la riqueza intil, ociosa, parasitaria:
Rama seca o podrida,
perezca por el hacha y por el fuego!
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Afirm al principio que este poeta, esencialmente clsico, no haba sido del todo ajeno a las novedades modernistas, y en verdad no
lo fue a las del modernismo americano que le precedieron. Ms de un
detalle se encuentra en l reminiscente del poeta argentino Almafuerte; y ms inequvocos an son los que recuerdan al colombiano Jos
Asuncin Silva. Todos conocen el Nocturno de Silva:
Una noche,
una noche toda llena de perfumes, de murmullos
y de msicas de alas,
en que ardan en la sombra nupcial y hmeda
las lucirnagas fantsticas.
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clama por su propia vida para que viva la memoria de sus muertos y
se siente l mismo perpetuarse en sus hijos pequeos, pero se inclina
y dice:
Seor. la frente del hijo
tienes rendida ante ti!
Mxico, 1907
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Cruz.
-No est all. Debi de parecer injusto a Menndez y Pelayo hacerla figurar entre los clsicos, faltando otros ms insignes.
-Pero puesto que figura La Cena de Alczar, bien pudieron entrar las redondillas de nuestra monja, que no son de menor calidad. Y
puesto que figura la Avellaneda, debi figurar su rival.
-Acaso don Marcelino estime a la cubana como mayor poetisa.
-Cuestin difcil, y al cabo intil, es esa. Pero no deba decidirse con una supresin. A juicio de los romnticos, la Avellaneda fue la
mayor poetisa, no slo de la lengua castellana, sino del mundo entero, con excepcin de Safo y de la ignota Corina. Pero estos entusiasmos murieron con la poca, y hoy sabemos que tanto la Avellaneda
como sor Juana est marcadas por graves defectos de sus escuelas
respectivas. Como el gusto modernista de hoy tiene ms afinidades
con el culteranismo del siglo XVII que con el romanticismo de hace
cincuenta aos, muchos leemos ahora con ms gusto a sor Juana que
a la Avellaneda. Pero a fin de cuentas, no hay ningn otro hispanoamericano?
-Ningn otro. Y no cabe decir que Menndez y Pelayo desconozca a nuestros grandes poetas muertos, Olmedo, Batres Montfar,
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Salom Urea de Henrquez y Jos Joaqun Prez, poetas dominicanos elogiados por Menndez
y Pelayo, por ejemplo.
NOTA: De las doce introducciones biogrficas que escribi Pedro Hemquez Urea para la
Antologa del Centenario, la de Hemndez de Lizardi es la nica extensa y que amerita aparecer
aqu.
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Por datos del mismo Barguera y otros que ha recogido el Sr. Gonzlez Obregn se sabe que Fernndez de Lizardi fue hombre muy caritativo, aunque siempre vivi estrecho de recursos.
EL ARCIPRESTE DE HITA *
De la vida de Juan Ruiz, Arcipreste de Hita, no se sabe nada, segn
demuestran Leo Spitzer y nuestra admirada compaera Mara Rosa
Lida, dos de las opiniones autorizadas sobre este complejsimo tema.
Pero en esta vida fantasmal hay -es el nico pormenor exacto- dos
fechas, las dos fechas en que l dice haber dado trmino al Libro de
buen amor, 1330 y 1343: corresponden a las que dentro de la tcnica
medieval de circulacin de las obras literarias podemos llamar las dos
ediciones.
Nada se sabe de Juan Ruiz sino esas fechas, su estirpe castellana
y su condicin de sacerdote; adems, de su obra podemos inferir cul
era la regin de Espaa que mejor conoca, la regin central de la Pennsula Ibrica. No hay justificacin para interpretar como literalmente autobiogrfico el Libro de buen amor y convertir en datos histricos
los episodios de las narraciones all contenidas y los ttulos arbitrarios
que el copista de Salamanca sobrepuso en ellas, atribuyendo al autor
todas las aventuras de sus cuentos, aunque en el texto se nombre a los
protagonistas, como Don Meln de la Huerta: caso de atenemos a esos
ttulos, tendramos que aceptar que, en la adaptacin del Pamhilus de
amare, la comedia elegaca del siglo XII, Juan Ruiz, arcipreste y todo,
se casa con doa Endrina bajo el nombre de Don Meln.
Sera grato para la imaginacin amiga de coincidencias que Juan
Ruiz hubiese nacido en Alcal de Henares, como Miguel de Cervantes, segn aquel verso que dice: "Fija, mucho vos saluda uno que es
de Alcal" (otra versin dice: "uno que mora en Alcal"); pero este
verso nada prueba. Alfonso de Paradinas, el autor de la tarda copia
fechada en Salamanca a fines del siglo XIV, dice que el Arcipreste escribi su libro "seyendo preso por mandado del cardenal don Gil, arc.;obispo de Toledo"; esta prisin, cuya duracin hasta se lleg a cal* Conferencia pronunciada en la Facultad de Filosofa y Letras de Buenos Aires, el 17 de septiembre, 1943. En Sur, Buenos Aires, noviembre 1943, pp. 7-25. En 2"'- edicin de Plenitud de
Espaa, Buenos Aires, Ed. Losada, segunda edicin, 1945, pp. 83-99. En Ohm crtica, Mxico,
1960, pp. 494-505.
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cular ingenuamente en trece aos, de 1330 a 1343, no la creo improbable, pero bien pudiera no ser otra cosa que una fantasa nacida de
la perdurable frmula potica que equipara la vida a una prisin. La
probabilidad de que El libro de buen amor se haya escrito mientras el
autor estaba preso no resulta, pues, mucho mayor que la ya desvanecida de que Don Quijote se haya -literalmente- engendrado "en una
crcel donde toda incomodidad tiene su asiento y todo triste ruido hace su habitacin".
Se ha credo descubrir el retrato del poeta en las coplas que el copista de Salamanca llam de "las figuras del Arcipreste";
Seora -diz la vieja- y veo a menudo.
El cuerpo ha bien largo, miembros grandes, e trefudo,
la cab~a non chica, velloso, pesc~udo,
el cuello non muy luengo, cabos priestos, orejudo.
Las cejas apartadas, prietas como carbn;
el su andar enfiesto, bien como de pavn;
su paso sossegado e de buena razn;
la su nariz es luenga: esto le descompn.
Las encivas bermejas e la fabla tumbal;
la boca non pequeo, labros al comunal,
ms gordos que delgados, bermejos como coral;
las espaldas bien grandes, las muecas atal.
Los ojos ha pequeos; es un poquillo ba~o;
los ojos delanterios; bien trefudo el bra~o;
bien complidas las piernas, del pie chico peda~.
Seora, dl non vi ms; por su amor os abra~,
Es ligero, valiente, buen mancebo de das;
sabe los instrumentos e todas jugleras;
doeador alegre para las ~apatas mas.
Tal home como ste non es en todas eras.
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ta fonna de arte no es la del que la acepta con su decorum, con sus lmites propios, y los respeta: al contrario, la convierte en arte de juglara, introduciendo en ella toda clase de temas, toda la variedad posible
de tonos, y entregndola al uso de los juglares. El verso, ante todo, se
vuelve plenamente juglaresco. La ms antigua versificacin espafiola, que es precisamente la de juglara, la del Cantar de Mo Cid y de
Roncesvalles, la de Elena y Mara y de la Razn de amor, es fluctuante: no conoce la medida fija. En el siglo XIII, los poetas del Mester
de Clereca aspiran a contar las slabas, probablemente porque as lo
hacen los franceses que debieron de servirles como modelos. El autor del libro de Alejandro anuncia que lo har, pero el arrastre de la
costumbre nativa lo derrota en su intento, y el poema resulta de verso fluctuante. Berceo s logra contar las sl1abas, pero artificialmente,
prohibindose la sinalefa, no permitindose nunca el enlace de las vocales de dos palabras contiguas; sus renglones, pues, para ser regulares deben leerse alterando la pronunciacin natural del idioma, o, si
leen de acuerdo con ella, resultan irregulares: lo contrario de lo que
se propona. El Arcipreste no tiene ninguna preocupacin de contar
sl1abas: su alejandrino resulta mucho ms irregular que el del Libro
de Alejandro y el Libro de Apolonio; flucta siempre alrededor de
dos tipos de verso que le sirven de eje, el alejandrino, que segn el
modelo francs deba tener catorce slabas -contando a la manera
castellana-, y el octonario, el verso de diecisis slabas, que empezaba a imponerse como eje en la poesa pica. Para los poetas del Mester de Juglara, el verso fluctuaba alrededor de un eje, obedeciendo a
leyes matemticamente fonnulables, por necesidad psquica inconsciente: el poeta juglaresco castellano no tiene conciencia del problema del verso como nosotros lo concebimos; ni haba adquirido el
sentido de la medida exacta, como lo tenan ya los franceses y los
provenzales, ni mucho menos la conciencia de la libertad que permite al poeta de nuestro tiempo obtener efectos deliberados de asimetra. El Arcipreste, en vez de avanzar en el camino hacia la regularidad, en que dificultosamente comenzaron a marchar los poetas del
siglo XIII en Castilla, francamente se vuelve a la fluctuacin juglaresca. Cuando el Arcipreste abandona la narracin o la ensefianza y
compone cantares lricos, deja el alejandrino fluctuante y emplea
versos que son aproximadamente tetraslabos, hexaslabos yoctoslabos; en ellos se acerca, ms que en el alejandrino, a la medida justa, porque la brevedad del metro lo impona, pero nunca se atiene a
ella exactamente: se mantiene dentro de la tradicin juglaresca de la
fluctuacin. Y es el primer poeta castellano que se nos presenta empleando tanta variedad de ritmos y componiendo verdaderas estrofas
con distribucin compleja de rimas: antes de l apenas hallamos otra
cosa que pareados, cuartetos monorrimos (los de la cuaderna va) y
series indefinidas con rima nica (en la epopeya). De su pericia de
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El Arcipreste es a la vez el poeta ms personal y el ms representativo de su tiempo. La comedia humana del siglo XIV se ha llamado al libro de buen amor, oponindolo a la obra de Dante, compendio de los ms altos ideales de la Edad Media, cuyo siglo mximo
acababa de cerrarse. Poco encontraremos, en el Arcipreste, de aquel
mundo espiritual, todo trasmutado en esencias ardientes. En sus aspiraciones ideales, se levanta hasta una devocin sencilla, en lo religioso, y hasta una delicada descripcin de la mujer, en lo profano:
Ay Dios, e cun fennosa viene doa Endrina por la pla~a!
Qu talle, qu donaire, qu alto cuello de gar~a!
Qu cabellos, qu boquilla, qu color, qu buen andan~a!
Con saetas de amor fiere cuando los sus ojos al~a.
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recer, pero no es ya el impulso motor de la vida. Y principia a alejarse tambin, temporalmente al menos, el herosmo guerrero; al Arcipreste, por ejemplo, le interesa bien poco. La reconquista de Espaa,
que en el siglo XIII alcanz sus ms resonantes triunfos, apenas avanza ahora: no dar ningn paso importante hasta que en ella ponga su
empeo, a fines del siglo XV, "la fuerte mano de la catlica Isabel".
As, nuestro Arcipreste es devoto; le falta el fragante candor de
Berceo y del Misterio de los Reyes Magos, pero se mueve con libertad dentro de su fe, y puede permitirse, corno tantos otros poetas de
aquellos siglos, parodias profanas de los oficios divinos y censuras
de la conducta eclesistica, corno las que pone en boca de Don Amor
cuando habla "de la propiedad que el dinero ha" -el dinero, a quien
ya los poetas medievales llamaban "Don Dinero" o "Sir Penny"-, o
corno en la cntica de los clrigos de Talavera, llamados a captulo
por su vida licenciosa Todava ms: es moralista Las largas discusiones en tomo a su actitud moral se resuelven recordando que es
hombre de la Edad Media, aunque est a las puertas de la transicin.
El hombre de la Edad Media es pecador; no es hipcrita. Para l, en
la mente de Dios se resuelven todas las contradicciones. A veces, ante aparentes incongruencias, el Arcipreste declara que quien dicta las
leyes del universo puede alterarlas. Modernamente se ha pensado que
sus prdicas no eran sinceras, que eran simple frmula exterior para
que su obra pudiera circular bajo la tolerancia de las autoridades
eclesisticas; pero no hay por qu pensarlo. La contradiccin que
creernos descubrir entre sus homilas y sus escenas de alegre vida
carnal slo existe para quienes lo juzgamos despus de la Reforma y
la Contrarreforma. En realidad, su moral nos resulta vaca porque no
nos interesa: la construye con antiqusimos lugares comunes, sin renovarlos ni profundizarlos; peo recordemos que ni son principios
falsos, ni l tena por qu no creer en ellos. Y no crea que sus enseanzas fuesen triviales: corno legtimo poeta medieval, quiere que
sus "fablas e versos estraos" tengan sentido alegrico, con menos
justificacin que Dante cuando habla de la doctrina que se esconde
sotto il velame degli versi strani:
Fizvos pequeo libro de testo, mas la glosa
non creo que es chica, antes es bien grand prosa,
que sobre cada fabla se entiende otra cosa,
sin la que se alega en la razn fermosa.
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con "las manos tintas de la mucha cereza"; o la doncella enclaustrada: "Quin dio a Blanca Rosa hbito, velo prieto?"
Como narrador, tiene originalidad siempre sorprendente: vuelve
a contarnos las fbulas milenarias, las historietas tradicionales, y con
breves toques las rehace y les da nuevo carcter. Como Lafontaine,
pone todo el espritu de su tierra nativa al contar los cuentos ms antiguos y ms universales. Y al rehacer el Pamphilus, junto a toques de
poesa delicada crea a la incomparable Trotaconventos, la abuela de
Celestina, mucho ms bondadosa y gentil que su descendiente: ms
medieval, en suma.
y el amor, el amor que predica, es muchas veces el buen amor de
su ttulo. Se ha insistido mucho en las aventuras de la sierra, en sus
cnticas de serrana, realizadas de acuerdo con esquemas tradicionales, que l renovaba con su don singular para la pintura de gentes y
de cosas. Se ha insistido tambin en los cuentos maliciosos y licenciosos. Pero no es solamente el aventurero del amor fcil, el cantor
golirdico, el narrador ingenioso: creo que estar justificado insistir
sobre la parte, no muy amplia, pero no por eso menos real, que pudiramos llamar romntica, de su obra. TIene su modesto dolce stil
nuovo, en que se aparta de los temas y los modos juglarescos, para dejarse influir por la poesa de los trovadores, por la tradicin del amor
corts, revelndonos la parte ms delicada de sus inclinaciones personales. El amor no slo es placer: es tambin consuelo; el desgraciado
debe buscar amor, porque le librar del sentimiento de inferioridad
-tema que apareca con frecuencia en la poesa provenzal-:
El babieca, el torpe, el necio, el pobre,
a su amiga bueno paresce, e ricohombre,
ms noble que los otros; por ende todo hombre,
cuando un amor pierde, luego otro cobre.
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Mucho se ha dicho sobre el Arcipreste, desde Menndez y Pelayo hasta Flix Lecoy, y mucho nuevo poda decirse sobre su obra, sobre su arte de narrador, sobre su creacin de personajes, desde Trotaconventos hasta los mures de Monferrando y de Guadalajara, sobre
su capacidad de renovar los temas ms divulgados y repetidos; he escogido detenerme slo en unos pocos aspectos de su obra y en estas
notas de buen amor verdadero, que nos presentan al poeta, no ya desenfadado y regocijado, lleno de cuentos y cantos, de tradiciones y de
invenciones, sino ligeramente meditativo, y casi casi, diramos, un
tanto melanclico y romntico.
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la aspiracin nica. El pas premi su devocin dedicndole como homenaje, en 1878, una medalla costeada por suscripcin popularl
Durante los aos de 1878 Y1879 se dedic a completar metdicamente su cultura cientfica y literaria, bajo la direccin de Francisco
Henrquez y Carvajal. Con l contrajo matrimonio el 11 de febrero de
1880.
En 1881 sus esperanzas patriticas sufren grave decepcin: el
gobierno de Merio, de cuyas singulares dotes de inteligencia y de
cultura se esperaba mucho, fracasa moralmente al creerse obligado a
medidas de fuerza para mantenerse en el poder; el fracaso era augurio de nuevas tiranas... La poetisa escribe Sombras, y, sin proponrselo, desde entonces compone y publica versos raras veces.
Entretanto haba llegado a la Repblica el pensador antillano Eugenio Mara de Hostos, y se le haba encomendado la organizacin de
la Escuela Normal en la ciudad de Santo Domingo (1880): Francisco
Henrquez y Carvajal, fue uno de sus colaboradores ms activos. Salom Urea, que acababa de decir adis a sus ilusiones juveniles de
poetisa patritica, emprende ahora nueva labor constructora: se convierte en educadora de la mujer, y funda, en noviembre de 1881, el
Instituto de Seoritas, primer plantel femenino de enseanza superior
que ha existido en el pas. En medio de dificultades, como plantel particular en que las alumnas pagaban muy poco o no pagaban, el Instituto vivi doce aos (hasta diciembre de 1893): las alumnas que de l
salieron han difundido la instruccin de la mujer en el sur de la Repblica Dominicana.
Como magno acontecimiento se salud, en abril de 1887, la investidura de las seis primeras maestras: Leonor Feltz, Luisa Ozema
Pellerano, Ana Josefa Puello, Mercedes Laura Aguiar, Altagracia
Henrquez Perdomo, Catalina Pou. Para aquella ocasin Salom Urea de Henrquez rompi su silencio y escribi la historia de sus aspiraciones y de sus esfuerzos en Mi ofrenda a la Patria:
Hace ya tanto tiempo! Silenciosa,
si indiferente no, Patria bendita,
yo he seguido la lucha fatigosa
con que llevas de bien tu ansia infinita...
Te miro en el comienzo del camino,
clavada siempre all la inmvil planta...
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De su matrimonio tuvo cuatro hijos: Francisco, Pedro, Max y Camila. A su hogar dedic la mayor parte de las poesas que compuso
desde 1881 hasta su muerte, y que a menudo dejaba inditas largo
tiempo. Fuera de esas composiciones, y de Mi ofrenda a la Patria, slo escribi otras ocho.
Minada su salud por el trabajo cuando se decidi a cerrar el Instituto de Seioritas, no logr recobrarla; vivi tres afios ms, y muri
en su ciudad natal el6 de marzo de 1897. Su muerte fue duelo de todo el pas. Est enterrada en el templo de las Mercedes, en cuyo convento ejerci el maestro TIrso de Molina.
No se incluyen en la presente edicin todas las producciones de
Salom Ureia de Henrquez; se han omitido poco ms de veinte composiciones, escritas en su mayor parte durante la primera juventud, y
el poema Anacaona, escrito en 1879. Se han omitido tambin los trabajos en prosa (discursos y cartas), que se procurar reunir en pequeios volmenes ms adelante.
El texto de las poesas ha sido objeto de especial atencin. Las ligeras modificaciones que en l se adviertan, comparndolo con el que
generalmente se conoce, fueron indicadas por la autora durante los
ltimos afios de su vida o estn autorizadas por la existencia de dos
versiones de una composicin: por ejemplo, A los dominicanos y A la
Patria, en que ha parecido adecuado restaurar frases expresivas que
se encuentran en las versiones de 1874, corregidas en 1880. Slo en
dos o tres casos, en que el texto pareca estragado en la trasmisin, se
han introducido retoques, con la esperanza de acercarse a lo que realmente haya escrito la autora.
GARCA GODOY*
En la ciudad de La Vega, donde ejerci sus actividades durante largos
aos, se quiere perpetuar en escultura la imagen de D. Federico Garca Godoy. Bien lo merece el escritor, bien lo merece el patriota.
Su muerte, ocurrida no hace mucho, suscit escasos comentarios
fuera de Santo Domingo. Naci de pereza la injusticia? Garca Godoy haba colaborado en las principales revistas de nuestra Amrica,
desde Cuba Contempornea hasta Nosotros; haba dado juicios exactos sobre no pocos de nuestros mejores libros; raro era el escritor hispanoamericano, desde Daro y Rod hasta los principiantes innmeros, que no le enviase sus obras... Pero su poca de plenitud, como
hombre de letras, haba pasado: comentaba siempre los libros que reciba, pero en breves, volanderas notas de peridicos, no en los sustantivos estudios de La hora que pasa (1909) y de Pginas efmeras
(1911). El literato, declinante en la proximidad de la vejez, haba cedido su puesto al patriota activo y ejemplar.
Durante su juventud Garca Godoy tuvo poco nombre. Cumplidos los cuarenta aos, comenz a dedicarse con ahnco a la crtica literaria y filosfica y a los estudios sociales e histricos. Claridad fue
su virtud, en el estilo, en el criterio, en las fuentes de su saber. Como
su cultura tena tradiciones, races clsicas, no se desconcertaba ante
ninguna audacia de ahora: vela con inters todo empeo juvenil, y fue
el primero que proclam, en serios trabajos crticos, la alta calidad de
autores nuevos como Alfonso Reyes.
En la historia de nuestras orientaciones filosficas, Garca Godoy
merecer siempre recuerdo agradecido: fue desde 1907 uno de los
que mejor ayudaron a cavar la fosa de nuestro reseco positivismo y
comenzaron a difundir las ideas del siglo XX. Sus artculos sobre
Comte (1908) son magistrales: tal vez sus mejores pginas de crtico.
Pero su mayor preocupacin fue la patritica. Ella se sobrepuso
a todas, y acab por apoderarse de sus energas de escritor. Ella le
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inspir su triloga: Rufinito, Guanuma, Alma dominicana, narraciones histricas, con pasajes de invencin novelesca, con extensos estudios de vida social. Con el tiempo, Garda Godoy lleg a ser uno de
los directores morales del pas, necesitado de fe en sus crisis tremendas; fue el centro que irradiaba fervor, confianza, nimo de perseverar en una lucha donde las nicas annas de Santo Domingo, frente al
invasor ganoso de absorberlo todo, son el espritu y la palabra. No
crey que, si el pueblo se equivocaba, si acoga de buen grado la mengua de su libertad a cambio de ofertas engaosas de riqueza, hubiera
que someterse: crea que en tales casos hay que librarlo de su error. Y
por fortuna el pueblo dominicano, a pesar de sus muchos yerros parciales' no ha cado en el error supremo: ha persistido en su voluntad
de existir, en su espritu hispnico, con la esperanza de que la luz le
llegue al fin de las tierras hermanas.
La ltima obra importante de Garda Godoy fue su libro sobre la
situacin de Santo Domingo ante la inexplicable, injustificable invasin norteamericana. Los jefes militares de los Estados Unidos, responsables de crmenes inhumanos en Santo Domingo, recogieron la
edicin y quemaron el libro. Pudo salvarse algn ejemplar siquiera?
O se consagr el perseverante escritor a reconstruir su obra?
ENRIQUILLO*
Abundaron en la Amrica espaola, durante el siglo XIX, los autores
de libro nico. En nuestros primeros cien aos de vida independiente
resultaba dificil para nuestra inquietud y desasosiego la forma larga y
lenta del libro; ms dificil an el imprimirlos. Antes de 1810, la existencia tranquila, estrecha, donde la poltica estaba prohibida, empujaba al criollo hacia la lectura y la escritura como refugios contra la modorra colonial. Se produca mucho, a pesar de las pocas esperanzas de
publicar: poemas en octavas reales ~l ms largo de nuestro idioma
se escribi en Amrica-, crnicas prolijas, series de sermones, artes
de lenguas indias... Con la independencia, el criollo se hace poltico.
De 1810 a 1890, cada criollo distinguido es triple: hombre de Estado,
hombre de profesin, hombre de letras. Y a esos hombres mltiples
se les debe la mayor parte de nuestras cosas mejores. DespuS la poltica ha ido pasando a las manos de los especialistas: nada hemos ganado; antes hemos perdido. Y hacia 1890 reaparecen los escritores
puros: con ellos la literatura no ha perdido en calidades externas, pero s en pulso vital.
Manuel de Jess Galvn (1834-1910) es de los escritores de libro
nico. El suyo es la larga y lenta narracin Enriquillo, que consumi
muchos aos de su activa existencia. Ni antes haba escrito otro, ni
otro escribi despus.
Haba crecido, intelectualmente, entre las ruinas de la cultura clsica y escolstica que tuvo asiento en las extintas universidades coloniales de Santo Domingo. De cultura moderna, slo se incorpor ntimamente a la que ya circulaba en la Espaa del siglo XVIII. Hasta en
la literatura, sus lmites naturales eran anteriores a la independencia de
Amrica o a lo sumo contemporneos de ella: en Espaa, Jovellanos y
Quintana; fuera, Scott y Chateaubriand Cuanto vino despus resaltaba en l como mera adicin, cosa accidental, no sustantiva. Fue, por
eso, escritor de tradicin clsica con tolerancia para el romanticismo;
La Nacin, Buenos Aires, 13 enero 1935; en Plenitud de Amrica, Buenos Aires, 1952, pp.
159-164; en Ohm Critica, Mxico, 1960, pp. 670-673.
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pero su tradicin radicaba principalmente en el clasicismo acadmico del siglo XVIII. As suceda en toda Amrica, salvando las excepciones como Montalvo.
De acuerdo con los hbitos criollos de entonces, Galvn, escritor,
abogado, va hacia la poltica: su actitud ser de conservador, de amigo de las tradiciones, con tolerancia para las tendencias liberales. Slo en tomo al problema de la religin en la ensefianza se mostr inflexible. Acepta despus, cuando la inicia el partido en que se alista,
la reanexin de su patria islefia a la monarqua espaola (1861-1865):
desesperado intento para salvar la hispanidad de Santo Domingo, en
zozobra frente a la amenaza de la franco-africana Hait, duefia del occidente de la isla.
Cuando Espafia se va de Santo Domingo, Galvn se va con Espafia. Su patria de adopcin lo eleva a la intendencia de Puerto Rico. Pero la tierra nativa lo atrae: se reincorpora a ella, y pronto aparece como Ministro en el ejemplar gobierno de Espaillat (1876).
Hasta sus setenta aos permanecer en la vida pblica: no ser jefe orientador, ni ser en verdad poltico activo; ser el hombre eminente a quien los gobiernos llaman para que los ilustre como jurista o
para que los honre en la magistratura o al frente del Ministerio de Relaciones Exteriores o en misiones diplomticas.
Desde que regresa a su pas, tras el episodio espaol de su vida, su
actitud es la de quien est por encima de las pequefieces locales. El pueblo no siempre creer legtima su actitud: pero l no la abandona. Su
casa, de tono europeo en aquella poca ingenuamente criolla, es asiento de letras clsicas, hogar de buena msica, escuela de fina cortesa.
De la pluma de Galvn salieron excelentes artculos; la hazaa
del libro se da una vez sola, con Enriquillo. Es obra de muchos afios,
ocho o diez. Se publica incompleta en 1879; ntegra en 1882. El autor la llama "leyenda", extrafio nombre que en la Espaa y la Amrica del romanticismo se daba a obras de imaginacin tejidas con hilos
de historia. Pero en esta novela no hay nada legendario ni fantstico:
todo lo que no es rigurosamente histrico es claramente verosmil.
Cede Galvn a la costumbre, que Francia difundi, de atribuir a los
personajes histricos amores de que la historia no habla: para explicar la sbita muerte de Mara de Cullar, apenas casada con el conquistador de Cuba, el fuerte pero tornadizo Diego Velzquez, la pinta enferma de amores con Juan de Grijalva, entonces "mancebo sin
barbas, aunque mancebo de bien". Y esta invencin tuvo descendencia; de all naci el drama del grande y singular poeta Gastn Deligne, Mara de Cullar, que Pablo Claudio convirti en pera.
A Enriquillo y a su mujer, Galvn los hace entroncar en la ms
ilustre familia indgena de la isla. A ella, mudndole el nombre histrico de Luca en Menca, la hace hija de Higuemota (en verdad Higeimota o Aguaimota) y del espaol Hernando de Guevara; nieta,
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en fin, de Caonabo, el rey de la Maguana, el ms enrgico de los cinco grandes caciques, y de Anacaona, la reina corts, reina de tristes
destinos, cuyos dones de invencin artstica tanto admiraron los espafioles en el areito que dirigi, cantado y danzado con trescientas
vrgenes escogidas, en honor del Adelantado Bartolom Coln. A l
lo declara sobrino de Anacaona y de Bohecho, el rey de Jaragua,
atribuyndole como primitivo nombre indio el de Guarocuya: se apoya en el recuerdo de Guarocuy, pariente de la familia real, que muri ahorcado en los primeros afios de la conquista.
y Galvn crea, segn es de esperar, personajes nuevos, como Pedro de Mugica, en cuya figura carga las pinceladas de betn; variante
del Adrin de Mxica de la historia, pariente de Guevara, a quien el
Descubridor mand arrojar desde una almena porque, condenado a la
horca, dilataba la ejecucin de la sentencia dicindole al confesor que
no recordaba todos los pecados que deba declarar para bien morir.
En lo sustancial, la novela se cifie con extraordinaria fidelidad a
la historia; por lo menos, a la historia de la conquista como la cont
fray Bartolom de Las Casas. Galvn, hondamente espafiol en sus devociones y en su cultura, no solamente particip en la reintegracin
de su pas al decado imperio hispnico; despus, en su restaurada repblica, mantuvo el culto de Espafia: as en 1900, lo vemos defenderla contra la tesis extravagante de la insensibilidad que postul Nicols Heredia. Y, sin embargo, para escribir su novela escoge como
asunto la primera rebelda consciente y organizada de Amrica contra Espafia y como fuente y autoridad al gran acusador de los conquistadores. Quiere que su obra sirva, en parte, como leccin que ayude
a resolver los problemas de Espa.a en Cuba y Puerto Rico.
Pero todo cabe, todos los contrarios se concilian, dentro de la robusta fe hispnica de Galvn. A Enriquillo, el cacique bautizado, el indio con nombre de espa.ol, lo ha conquistado espiritualmente la civilizacin europea: Juan de Castellanos, en sus Elegas de varones ilustres
de Indias, lo llama "gentil lector, buen escribano"; en la religin guard siempre las practicas que le ensefiaron los frailes de San Francisco,
con quienes se educ en la Verapaz. Slo se rebela porque se abusa de
l, porque pide justicia y se la niegan. Hasta el implacable Oviedo le
concede razn! Su rebelin de catorce afios (1519-1533) termina cuando el emperador Carlos V le da garantas en carta personal que entrega
el impvido capitn Francisco de Barrionuevo, y cuando fray Bartolom de Las Casas, penetrando en las inexpugnables sierras de Bahoruco, le lleva palabras de paz. Y entonces Enriquillo, a quien se le llamaba don Enrique desde que as lo design en su carta el Emperador, se
establece pacficamente en Boy, con sus indios libres, cuya sangre se
perpeta hasta hoy en familias bien conocidas.
Hay en la novela conquistadores violentos y encomenderos empedernidos; pero abundan los hombres rectos, los leales, los bonda-
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POESA TRADICIONAL*
Buen afto para antologas: apenas cerramos la de Federico de Ons,
que abarca los cincuenta aftos ltimos de poesa en espaftol, y ya abrimos la de Dmaso Alonso, que abarca los primeros cuatrocientos
aftoso Paradojicamente, cuanto resulta difcil elegir en la selva amaznica de la poesa contempornea, resulta fcil elegir en la majestuosa
estepa castellana de la poesa medieval: para nuestro tiempo nos abruma la abundancia; para los comienzos del idioma nos encoge la escasez. Mientras en Francia hay centenares de manuscritos de literatura
medieval, en Espafta se padece pobreza: sntoma de los azares de la vida espaftola. Si hubo creacin abundante, hubo prdidas excesivas: las
crnicas histricas -caso singular-nos revelan, transmutados a prosa,
grandes y breves poemas desaparecidos; la tradicin permite reconstituir el romance y a veces la cancin lrica. Pero descubrir doscientos
versos espaftoles en su prstina forma medieval es acontecimiento que
agita al mundo de la filologa romnica, desde los vastos salones del
Centro de Estudios Histricos hasta los seminarios de investigacin en
Gotemburgo y Upsala y los departaments de Berkeley y Palo Alto.
Dmaso Alonso es poeta exquisito y es, por eso, agudo crtico de
poesa: nadie ha interpretado como l a Gngora. Su antologa es amplsima y escogida con acierto constante; nada hay para desechar:
hasta el aspecto tipogrfico es perfecto. En la poesa estrictamente
medieval no nos ofrece sorpresas, porque no pueden inventarse; aqu
est representada la mayor parte de las cuarenta obras a que se nos reduce la Edad Media espaftola, desde el siglo XII hasta el XlV. Faltan
poemas como la Wda de san Ildefonso, de vigor escaso, o el Misterio
de los Reyes Magos, quiz por escrpulos de incluir poesa dramtica:
bien que el Misterio como superviviente nico de su era, no creara
obligacin futura. Aqu est, como piedra angular, el Cantar de Mo
Cid: Dmaso Alonso nos da tres batallas (la de Alcocer tiene rotundez y claridad de predeila florentina o sienesa); concede preferencia
* La Nacin,
Buenos Aires, 4 agosto 1935. En Plenitud de Espaa. Buenos Aires, 1940, pp.
145-151. En Obra crtica, Mxico, 1960, pp. 530-534.
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PEoRO
HENRQUEZ UREA
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La poca luz que irradia la poesa culta en el siglo XV se compensa con el esplendor milagroso de su poesa popular, la de aquellos nfimos, como deca el Marqus, "que sin ningn orden, regla ni cuento facen estos romances e cantares de que las gentes de baxa e servil
condicin se alegran". El romance viejo, en su mayor parte, nos viene del siglo XV: su abolengo es antiguo, pero slo a unos pocos podemos asignarles poca anterior. Y a este perodo, que va de fines del
siglo XIV a principios del siglo XVI, pertenecen, sin discusin, muchas maravillas, no ya de Espaa, sino del mundo todo: el romance
del Conde Amaldos, para Henley lo ms hermoso que la poesa ha alcanzado a decir sobre el mar; el romance de Abenmar, que en breves lneas exprime toda la magia del arte oriental entrevisto por ojos
occidentales; los agravios y querellas, en arrullo y picotazo, de Fontefrida y Rosa fresca las mimosas quejas de la mora Moraima; las finas argucias de La hija del rey de Francia; la historia sombra de la
esposa infiel -Blanca Nia- y la historia feliz de la esposa fiel -La
falsa nueva-; la brbara tragedia del Conde Alarcos; el formidable
desfile de la historia de Espaa, desde el Rodrigo que la perdi hasta
el Rodrigo que mejor lidia por recobrarla. Para los romances viejos
bastaba poner mano en ellos y sacar tesoros. Dmaso Alonso dedica
especial atencin a los romances que todava canta el pueblo en Espaa y en Amrica: Bemal Francs y La doncella que fue a la guerra, de cuya antigedad tenemos pruebas, pero que slo hemos podido recoger ntegros en tiempos recientes; La falsa nueva o Las seas
del marido ("Por esas seas, seora, su marido muerto es"), Blanca
Nia, La amiga muerta ("Dnde vas, el caballero; donde vas, triste
de ti?). "Gerineldo", "Fontefrida"... Por qu falta Delgadina, el romance de vida tenaz y profusa?
La novedad extraordinaria de la antologa de Dmaso Alonso est en la seleccin de cantares lricos. Hasta hace poco se afirmaba perezosamente que, en la Edad Media, Castilla tuvo poesa pica, pero
escriba sus versos lricos en galaico-portugus. Y el pueblo castellano, que no saba de modas trovadorescas, no cantara en su propia
lengua? Nadie pensaba en el problema hasta que Menndez Pidalle
ech luz y demostr en su renovador estudio: "La primitiva poesa lrica espafiola" (1920) cmo Castilla tuvo cantares de amor, y de viajes, y de fiestas, tanto como Galicia y Portugal: que si muy pocas
muestras quedan en manuscritos medievales, desde el siglo XV se recoge multitud de cantares a los que les llama viejos y que representan formas lricas arcaicas. Creo haber contribuido a esta restauracin
necesaria con mi libro sobre el verso irregular (1920), donde reun muchos materiales poco conocidos.
No puede llevar nombre de medieval esta poesa lrica: en la forma en que hoy se conservan los ejemplares que conocemos no tienen
siquiera la antigedad de los mas viejos romances; pero si sabemos
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que afinca sus races en la Edad Media y debe llamarse poesa tradicional. Dmaso Alonso la pone, con derecho y justicia, en su antologa: y lleva sus incursiones hasta el siglo XVII, hasta las reminiscencias arcaicas que fluyen en el teatro de Lope Yde TIrSO, como aquella
encantadora cntica de "Velador que el castillo velas", cuyo antecedente lo encontramos cuatro siglos antes, en Berceo, en el cantar de los
guardias, junto al sepulcro de Jess. Echo de menos a Cervantes, con
su Polvico y su Si yo no me guardo.
Esta poesa tradicional, annima en su mayor parte, entra de lleno ahora por primera vez, con la antologa de Alonso, a ocupar su
puesto entre la gran literatura espaola, "entre lo ms delgado y lmpido de nuestro arte". Cundo sean mejor conocidos, estarn muy
cerca de los romances, en la memoria de los amantes de la mejor poesa, cantares como stos:
Ay, que non era... !
Madre, la mi madre,
el mi lindo amigo
moriscos de allende
lo llevan cativo:
cadenas de oro,
candado morisco...
Abaja los ojos, casada,
no mates a quien te miraba...
Y con qu la lavar,
la flor de la mi cara?
Y con qu la lavar,
que vivo mal penada?
L vanse las mozas
con agua de limones;
lavarme he yo, cuitada
con penas y dolores.
Aquellas sierras, madre,
altas son de subir:
corran los caos,
daban en el toronjil.
Madre,aquellassierras
llenas son de flores:
encima de ellas
tengo mis amores.
De los lamos vengo, madre,
de ver cmo los menea el aire.
De los lamos de Sevilla,
de ver a mi linda amiga.
De ver cmo los menea el aire,
de los lamos vengo, madre.
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La investigacin puede extenderse hasta Amrica y demostrar cmo persisti entre nosotros el cantar tradicional: pruebas podran hallarse, por ejemplo, en los Coloquios, de Fernn Gonzlez de Eslava,
escritos en Mxico en el siglo XVI, o, ms adelante, en sor Juana Ins
de la Cruz.
y aunque la investigacin de Dmaso Alonso ha sido extenssima, yendo hasta hurgar en papeles inditos, todava le pediramos cosas que nos deleitan:
Si queris que os enrame la puerta,
vida ma de mi corazn,
si queris que os enrame la puerta,
vuestros amores mos son.
Arrojme las naranjicas
con las ramas del blanco azahar
arrojmelas y arrojselas
y volvimelas a arrojar.
Morenica me llaman, madre,
desde el da que yo nac:
al galn queme ronda la puerta
blanca y rubia le parec.
-Cobarde caballero,
de quin habedes miedo
durmiendo conmigo?
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Alabsteisos, caballero,
gentil hombre aragons:
no os alabaris otra vez.
Alabsteisos en Sevilla
que tenades linda amiga:
gentil hombre aragons,
no os alabaris otra vez.
Poesa espaola, Antologa. Poesa de la Edad Media y poesfa de tipo tradicional. Seleccin,
prlogo, notas y vocabulario por Dmaso Alonso. Signo, Madrid, 1935.
TRADICIN E INNOVACIN
EN LOPE DE VEGA*
Toda Espaa est en Lope; toda la Espaa de la plenitud, toda la Espaa de los siglos de genninacin y de lucha, la Espaa, pica y la
Espaa novelesca. Caben la tierra y el pueblo en la obra vasta, mundo de luz sin contrastes de sombra. Espaa vive all en pura inocencia, lejos toda sospecha de cada, toda vacilacin sobre su grandeza
y su triunfo eterno. El mundo todo vive la perfeccin: si el hombre
individual peca, si la sociedad comete errores, la divinidad todo lo repara y endereza. No hay interrogaciones, no hay dudas. Ni Job ni
Prometeo hallan lugar en el mundo de Lope. An en la Tierra, pueden corregir el mal la piedad de los santos y la justicia de los reyes.
Lope vive la eternidad: elata espontneo, es insensible al cambio
de los tiempos. Al contrario de Cervantes, con quien vivimos en la crisis de la transformacin moral del mundo: su gran epopeya cmica,
como puerta de trgica irona, se cierra sobre las irreales andanzas de
la edad caballeresca y las nunca satisfechas ambiciones de la era humanstica, dejndonos confinados entre las prosaicas perspectivas de
la Edad Moderna. El Quijote anuncia que ha terminado la poca en
que el ideal tena derecho a afirmarse, para vencer o sufrir, en pblica
lucha contra los desrdenes del instinto; ha comenzado la era en que
dominar el criterio prctico y mundano, sacrificando la justicia al orden y la virtud al xito. La fe, impulso motor de la Edad Media, se relega al fondo del paisaje; el entusiasmo de la vida humana, impulso
motor del Renacimiento, se rebaja al empeo de organizar y afianzar
la posesin de bienes y poder, la satisfaccin de goces vulgares. La
Edad Media ha muerto; el Renacimiento ha fracasado. Hay que despedirse de toda ilusin de que el esfuerzo heroico y la inteligencia generosa puedan implantar el reino del bien sobre la TIerra, imponer la
utopa, una de las magnas creaciones espirituales del Mediterrneo.
* Sur,
Buenos Aires, Nov. 1935, ao V, nm. 14, pp. 47-73. En Plenitud de Espaa, Buenos
Aires, Losada, 1940. En Obra crtica, Mxico, 1960, pp. 457-469.
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A la transformacin espiritual de Europa se suma la crisis de Espaa. El pueblo que bajo la creadora mano de Isabel la Catlica alcanz en breves aos su unidad poltica, descubri el nuevo mundo y
se present ante Europa como poder decisivo, qued abrumado de
problemas imprevisibles cuando su imperio se multiplic en magnitudes territoriales que nunca sofi Persia, ni Macedonia, ni Roma.
Apogeo deslumbrante, pero que llevaba en germen la crisis desde el
siglo XVI. En el XVII, la crisis se ha declarado. Lope, cuya vida comienza durante el esplendor y declina durante la decadencia, no adivina la crisis. Lo ofuscaban, tal vez, el brillo de la corte, la agitacin
de las ciudades? No acude siquiera al lugar comn de que tiempos pasados hayan sido mejores, al menos en virtud y valor, como murmura Gngora; no anuncia la amarga queja ni la censura franca de Quevedo, de Gracin, de Saavedra Fajardo.
En Cervantes sentimos el tiempo, dice Azorn; en Lope el espacio,
el amplio espacio de la tierra espaola, con toda su variedad de paisajes y de vidas. El, pasado de Espaa est en Lope, sin diferencia sustancial con el presente: est sentido como presente, hasta cuando -cediendo a modas de ajena invencin- lo hace hablar en arcaico, en la
falsa lengua arcaica de Las famosas asturianas y Los jueces de Castilla. No hay Edad Media en Lope: cuanto en l es medieval, lo es porque dura como cosa viva en la Espaa de su tiempo. Tradicin, en el,
es tradicin viva; nunca tradicin apoyada en esfuerzo arqueolgico.
y es que en Espaa no hay, de la Edad Media al Renacimiento,
ruptura de tradiciones. Se ha discutido si en Espaa hubo Renacimiento; no menos podra discutirse si hubo Edad Media. Ambos procesos histricos parecern ausentes de la vida espaola s se escogen
como arquetipos inmutables, para el Renacimiento, Italia, para la
Edad Media, Francia. Pero en ningn pueblo de Europa se dan estos
procesos en paralelas rigurosas con los de pueblos vecinos: cada cual
les impone su tono y su ritmo. Hasta en obras individuales hay ejemplos de disparidad: en Dante la concepcin del mundo es medieval,
pero en su uso del lenguaje hay toda la conciencia del sentido y toda
la pulimentada lucidez de la Edad Moderna.
Espaa vive a su manera sus procesos histricos: de su siembra
medieval recoge frutos todava en tiempos muy posteriores: si no
aprovecha todas las corrientes del Renacimiento, conserva vitalidad,
frescura, sentido de la tierra, en su vida espiritual. Si la historia de la
cultura no estuviera contagiada de los males crnicos de la poltica y
de los males epidmicos de la moda, conocimiento general sera, derramado de los talleres de especialistas donde ahora se congela, la funcin de Espaa, a la par de las mejores, en el esfuerzo constructor de
la civilizacin moderna: su funcin creadora y renovadora en la filosofa del siglo XVI, en la orientacin humanitaria del derecho pblico, en su mltiple arquitectura, en el amplio desarrollo de la pintura
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clsico de la tragedia y la comedia; que lo cree digno de todo respeto; pero que en Espafia se ha inventado otro sistema, y es el que l
adopta, y el que explica. No cree despreciable el sistema espafiol, pero lo trata como inferior porque se dirige a una academia de "ingenios
nobles", atentos a la moda de Italia, pero deseosos de conocer los
principios de aquellas comedias que ellos, como toda Espafia, vean y
aplaudan. Todo est dicho con sonrisa y guifio de ojo. No comienza
dicindoles a sus colegas acadmicos que ellos, aunque hayan escrito
menos comedias que l, saben ms que l "del arte de escribirlas y de
todo"? Excesivos parecern los trminos de "brbaro" y "necio" aplicados a las comedias y al vulgo que las pide; pero atrapemos el guifio: Lope termina el Arte nuevo condenndose como el ms brbaro
de los poetas, porque es quien ms comedias ha escrito. En el siglo
XVII no exista nuestro concepto romntico del yo del poeta como sagrado e intangible; eptetos como "brbaro" y "necio" son simples hiprboles para designar cosas que no se ajustan a las doctrinas oficiales. En nuestros das no hay periodistas que descuidan como; cosa
efmera sus eficaces artculos editoriales, mientras aspiran a la dudosa inmortalidad con novelas y dramas? No es que ignoren la calidad
de sus artculos; pero la novela y el drama constituyen literatura que
da categora. Y la supuesta contradiccin en Lope no es distinta: no
desdefiaba sus comedias, pero escriba epopeyas de gabinete, sonetos
y canciones en liras.
Al avanzar el tiempo, se convenci de que su sistema dramtico
tena iguales derechos que el de los tratados de potica; descubri su
justificacin histrica, como la descubran tantos compatriotas suyos,
venciendo la pobreza de criterio de los preceptistas italianos: as Ricardo del Turia y Tirso de Molina, que compara la mutacin de las
formas artsticas con la transformacin de las especies biolgicas segn "la diversidad del terrufio y la diferente influencia del cielo y clima a que estn sujetos". Lope, en el breve prlogo de El castigo sin
venganza, manifiesta que "el gusto puede mudar los preceptos, como
el uso los trajes y el tiempo las costumbres". Y as justifica sus mtodos en diversos prefacios, si bien quejndose, como ya se quejaba
en el Arte nuevo, de las malas prcticas de los autores ignorantes e
irreflexivos.
Pero ah no se detuvo. Hay en su vida literaria estrategia y malicia. Quera estar bien con todos: a eso lo inclinaba su nativa benevolencia, ajena al rencor y a la envida; la cordialidad le conquistaba simpatas; la habilidad afianzaba el xito. "Todos dicen mal de l, Y l
bien de todos; no s quin miente", son palabras que pone en boca del
Teatro como personaje alegrico. Pero cuando cree que la injusticia se
excede, se defiende y se hace defender. Sus amigos se exaltan en su
honor: cuando hubo que impugnar los ataques del latinista Torres Rmila, cuya obra se hizo desaparecer enteramente, el ms entusiasta de
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los defensores, el maestro Alfonso Snchez, catedrtico en la universidad de Alcal, declara con deliciosa soberbia de futurista que Lope
es creador de nuevo arte cuyos preceptos formula con tanta autoridad
como Horacio y que sus comedias son mejores que las de Aristfanes
y Menandro.
El teatro espaol tena sus mtodos, precisos y exactos, que Lope expuso con prosaica claridad en los versos blancos de su Arte nuevo. Despus de largos tanteos, la forma de la comedia -tres jornadas
en verso- se defini con extraordinaria rapidez, tanta, que no sabemos bien el cmo; apenas sabemos cundo: entre 1580 y 1590. Nada
permite atribuir a Lope, de modo exclusivo, la fijacin del tipo; todo
indica la colaboracin de los poetas valencianos, con prioridad probable en muchos aspectos; pero s podemos atribuirle a Lope el triunfo, como podemos atribuirle a Garcilaso el triunfo de las innovaciones de Boscn.
La irrupcin de Lope en el teatro abre una era nueva en la literatura espaola. Ante todo, impone definitivamente el teatro en verso,
despus de larga vacilacin entre el verso y la prosa, con ocasionales
intentos de mezcla de verso y prosa, como en los autos jesuticos de
la Parbola coenae y del Examen sacrum. La forma que al fin se impuso lleva gran variedad de metros y estrofas: redondillas, quintillas,
dcimas, romances, romancillos, tercetos, octavas reales, silvas, versos blancos, pareados, sonetos, cantares y danzas en versos regulares
o en versos fluctuantes. La polimetra hace funcin igual que el verso y la prosa alternados en Shakespeare: a cada especie de estrofa corresponden especies de situacin dramtica; si bien estas normas, que
Lope explic en el Arte nuevo, no siempre se cumplen con rigor, y a
veces los caprichos de la facilidad traen cambio inesperado en las formas mtricas.
Al imponer Lope el verso, el teatro result, de pronto, profesin
lucrativa para los poetas, que en Espaa, en el siglo XVI, o eran nobles y sacerdotes que disponan de ocios, o vivan de la mendicidad
ulica. Signo de los tiempos: entramos ntegramente en la edad moderna; el poeta se hace mercantil, pero se hace independiente. El poeta se libertar de los o del poderoso ("Fabio, las esperanzas cortesanas prisiones son"): vivir del aplauso del vulgo, comerciar con l,
conocer las dichosas responsabilidades y la peligrosa comodidad de
la autarqua. En la vida de Lope se advierte el cambio: cuando joven,
al servicio del Duque de Alba, es todava cortesano comedido y sumiso; cuando hombre maduro, en sus relaciones con el Duque de Sessa no hay respeto sino amistad, camaradera, complicidad.
La invasin de los poetas independientes en el teatro modifica el
carcter de la literatura espaiola en el siglo XVII, reaparece el escritor que est en contacto directo y amplio con toda la nacin, con todo el pueblo, desde el rey hasta el labrador, como en la Edad Media.
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Del siglo XII al XIV, del Cantar de Mo Cid al Libro de buen amor,
la literatura espafiola es nacional: el poema pico, el romance, las
canciones, suben hasta los palacios o descienden hasta las plazas y los
ejidos de las aldeas. Poco de real tuvo la divisin entre arte popular y
arte culto, entre Mester de Juglara y Mester de Clereca: los poemas
de los clrigos andaban en boca de los juglares. Las crnicas histricas, los cuentos, las disertaciones morales, corran de mano en mano,
y su contenido irradiaba desde las gentes que saban leer hasta las misas pobres en letras pero fuertes en curiosidad. Las representaciones
dramticas eran instrumento popular de la Iglesia. Slo la poesa trovadoresca tuvo carcter cortesano: en Castilla raras veces se escribi
en la lengua local.
A fines del siglo XIV comienza la escisin. El arte trovadoresco
domina en los palacios, se aduefia del idioma castellano en las cortes. En el siglo XV la influencia italiana hace completa la ruptura.
Una es entonces la poesa escolstico-cortesana y otra la poesa popular. Nunca se recordarn demasiado las palabras con que el Marqus de Santillana expresa su desdn hacia los "nfimos... que sin
ningn orden, regla ni cuento fazen estos romances e cantares de que
las gentes de baxa e servil condicin se alegran". Nunca se recordarn demasiado, porque esas palabras deben servimos de texto para
lecciones de humildad: esos romances y cantares son ahora maravilla del mundo, mientras la obra de los poetas doctos sabe a polvo, y
de ellos slo viven en la comn memoria de los hombres las serranillas en que el Marqus remed la ingenuidad popular y la desolada
desnudez de la elega de Jorge Manrique. Recordemos que el caso se
ha repetido modernamente en la Argentina, entre la poesa culta y la
poesa gauchesca.
En el siglo XVI, la escisin se mantiene. Pero entonces s hay
grandes poetas entre los doctos: Garcilaso, fray Luis de Len, Fernando de Herrera, San Juan de la Cruz. En la literatura que va de los
tiempos de los Reyes Catlicos a los de Felipe 11 domina el tono humanstico, con Boscn, Garcilaso, los dos Valds, Guevara, Hurtado
de Mendoza, Jorge de Montemayor, Gil Polo, los dos Luises, San
Juan de la Cruz, Herrera, los dos Leonardos de Argensola. Unas cuantas obras mantienen la lnea de equilibrio en que se cautiva por igual
la mirada de los doctos y el inters del vulgo: el Amads, la tina, los
cantares y el teatro de Juan del Encina y de Gil Vicente, los romances
cultos, el Lazarillo de Tormes, los escritos de Santa Teresa.
Pero a fines del siglo la lnea de equilibrio se hace frecuente. El
teatro en formacin, con los poetas sevillanos y valencianos, tenda a
adoptarla: no eran ahora ingenios legos, corno Lope de Rueda, quienes componan para la escena; eran hombres de letras, pero atentos al
gusto de la multitud. Espafia, duefia de si, duefia de todos los primores de arte aprendidos e en Italia, vuelve la vista a sus tesoros nativos
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y combina tradicin y novedad. Con la rotundez meldica y los acordes perfectos de los endecaslabos alternan ahora la sncopa y las disonancias de los cantos y danzas del pueblo, cuyos ecos no se oan en
Garcilaso, ni en Herrera, ni siquiera en fray Luis, el amigo del gran
Salinas, sabio patriarca de los estudios sobre msica popular. La combinacin que ensayan sevillanos y valencianos, la hace normal y general Lope de Vega, el madrileo, el ingenio de la corte.
Como en el teatro, este propsito se cumple en la poesa lrica.
Lope cuenta con el ms sorprendente de los aliados, Gngora, cuyos
mejores romances y letrillas pertenecen al final del siglo XVI, -Hermana Marica..., ndeme yo caliente..., Dejactme llorar... Llorad, corazn... La novedad es ya comn cuando en 1600 se publica el Ro-
mancero general.
Cervantes, en su juventud, se dedic al drama y a la novela segn
las normas de Italia; en su madruez se deja ganar para el nuevo equilibrio espaol y lo lleva a su perfeccin luminosa en El Quijote. Esta
lnea de equilibrio ser la norma de la corriente central de la literatura en el siglo XVII: a ella se atendr el teatro; a ella la novela, despus
de Cervantes, con vastsima difusin. Y hasta en los escritores hipercultos, los amadores del arte difcil, como Gngora y Quevedo, persistir al menos el contacto con el arte popular; uno de estos hipercultos, Caldern, llevar al teatro, con xito de pblico que ha de durar
siglos, la ms inslita mezcla de temas y aires del pueblo con la metafsica de las universidades y el estilo culterano que se aplauda en las
academias. Extraordinaria afinacin la del pblico a quien se destinaban tantos sutiles halagos de la imaginacin y del odo!
De halagos est hecho el arte teatral de Lope. El teatro como diversin, ya sin funciones rituales ni docentes, -cosa nueva en Europa-, se afianza en las tres grandes capitales: Madrid, Pars, Londres.
El pblico es numeroso y vido. No es fcil, al principio, halagarle
los ojos: los recursos escnicos son escasos. Lope se acostumbra a halagarle los odos; cuando los escenarios mejoran, y se llenan de tramoyas, y los actores vuelan, y pululan coches y barcos, se disgusta y
acusa a sus colegas de buscar el xito a costa de los carpinteros. Prefiere crear la ilusin escnica con la vivacidad de sus descripciones,
como Shakespeare.
Pero la palabra no slo le sirve para eso: le sirve, ante todo, para construir una arquitectura sonora. Para el pblico de los siglos
XVI Y XVII, debe haber en la palabra escuchada halagos de tipo
musical. Bajo este influjo nace el drama moderno. La pera, como
sera de esperar, nace poco despus. Lope alcanza a escribir en su
vejez los versos de la primera pera espaola, La selva sin amor;
Caldern le sigue, aos despus, con La prpura de la rosa. La comedia tena, como haba de tener la pera, sus escenas de lucimiento sonoro. Normalmente esas escenas son monlogos o son parla-
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Una de las actividades creadoras de Lope es la invencin de estilo. Crea su propio tipo de estilo fcil, que da a su poesa ya su teatro
ventajas y desventajas: las ventajas de la rapidez; las desventajas de la
repeticin (a pesar de que en Lope la repeticin es siempre con variaciones, hay monotona en temas, procedimientos, imgenes y vocabulario). No es sencillo, como supo serlo Manrique dentro de la antigua
manera castellana, como supo serlo Garcilaso dentro de las formas
italianizantes: dando vibracin luminosa a palabras claras, lmpidas,
esenciales. Slo en ocasiones alcanza Lope la sencillez purificada, como en dos o tres sonetos famosos, como en el romance de Casilda, la
mujer de Peribez:
Labrador de lejas tierras
que has venido a nuesa villa,
convidado del agosto,
quin te dio tanta malicia?
Ponte tu tosca antipara,
del hombre el gabn derriba,
la hoz menuda en el cuello,
lo dediles en la cinta.
Madruga al salir del alba,
mira que te llama el da;
ata las manadas secas
sin maltratar las espigas.
Cuando salgan las estrellas
a tu descanso carnina
y no te metas en cosas
de que algn mal se te siga...
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la censura contra hidalgos o nobles se hace pertinaz y enconada, como en el comienzo de San Diego de Alcal o en El villano en su rincn. Ello es que, al cabo de tres siglos, el poeta de la Espaa catlica
y monrquica ha resultado, con Fuenteovejuna, el ms popular de los
clsicos del Soviet en Rusia.
"En Fuenteovejuna, -dice Menndez y Pelayo-, el alma popular,
que hablaba por boca de Lope, se desat sin freno y sin peligro, gracias a la feliz inconsciencia poltica en que vivan el poeta y tus espectadores. Hoy, el estreno de un drama as promovera una cuestin de
orden pblico, que acaso terminase a tiros en las calles". Lope, que no
tiene otra religin sino la tradicional ni otra esttica sino la del Renacimiento, y es innovador en la teora del drama porque su propio xito lo convence, en poltica no tiene doctrina: el mundo es como es, el
reyes rey, y no se le ocurre pensar otra cosa ni leer a los pensadores.
Lugares comunes, y breves, le bastan. Pero, si no tiene principios, tiene sentimientos, que lo llevan, fuera de la Espaa de los Austrias, hacia su centro propio, la Espaa de la tradicin, la Espaa pica, con su
vida sencilla, con su bravo vigor de iniciativa, con sus reyes populares, apoyados en la voluntad de hombres libres, con sus patriarcsas democrticos, con sus multitudes justicieras. La Espaa novelesca de su
tiempo lo deslumbra y divierte; la Espaa pica del pasado lo ennoblece y exalta. A veces, sin pensarlo, se va ms lejos, traspone las fronteras de su Espaa, hasta traspone las fronteras del cristianismo, rumbo
a la edad de oro, rumbo al suefio de la vida perfecta, inocente, libre,
segura: uno de los ideales del Renacimiento. Este ideal se expresa
siempre de paso, en cuadros de vida rstica o de existencia primitiva:
los salvajes de Lope, en Amrica, como en las Canarias, como en las
Batuecas, paganas, olvidadas dentro del territorio espaol, son los salvajes pacficos y virtuosos cuya imagen difundieron en Europa, con el
descubrimiento del Nuevo Mundo, las pginas de Coln, de Pero Mrtir, de Las Casas. La utopa est, furtiva, en Lope como en Cervantes.
y por eso, porque ve poticamente a toda Espafia, desde las minucias de su vida diaria hasta sus suefios recnditos, porque ama toda su tierra, desde la jara de sus caminos hasta la veleta de sus torres,
y siente con todo su pueblo, compartiendo desde su irreflexiva violencia en amores y ambiciones, cuchilladas y duelos hasta su limpio
espritu de fraternidad humana, Lope es poeta a quien habrn de acudir siempre cuantos quieran sentir viva y cordial la ingenua llama en
que arde el espritu de los pueblos hispnicos.
TIRSO DE MOLINA*
Fray Gabriel Tllez, conocido en las letras bajo el seud6nimo de 'Trrso de Molina", era madrileo, como Lope de Vega y Calder6n de la
Barca, sus dos mximos compaeros en el teatro espaol del siglo
XVII. Segn una indicaci6n pstuma, en su retrato del convento de
mercedarios en Soria, habra nacido en 1571 6 1572. Doa Blanca de
los Ros, su gran devota, descubri6 por fin una partida de bautismo
con fecha de Madrid, 1584, donde una anotaci6n marginal de mano
desconocida dice que este Gabriel es hijo de Pedro Tllez Gir6n, el
primer Duque de Osuna. A los argumentos de la seora De los Ros
puedo agregar otro dato, que confirma el de la partida de bautismo.
Cuando Trrso deba embarcarse, en enero de 1616, para la isla de
Santo Domingo, la informaci6n que da al Consejo de Indias el vicario fray Juan Gmez, de la orden de la Merced, dice: "Fray Gabriel
Tllez, predicador y lector, de edad de treinta y tres aos; frente elevada, barbinegro"l.
Como TIrso entr6 joven en religi6n, su vida es poco variada: profes6 como fraile mercedario en enero de 1601; estrenaba comedias ya
en 1610; de 1616 a 1618 estuvo en Santo Domingo, con el grupo de
frailes encargados de reformar los estudios en el convento de la Merced; public6 cinco Partes o colecciones de sus comedias (la I en
1627; la 11 en 1635; la III en 1634; la IV en 1635; la Ven 1636) y dos
libros miscelneos, con disertaciones, versos, novelas cortas y comedias, Los cigarrales de Toledo (hacia 1621) y Deleitar aprovechando
(1635). En 1618 es definidor de su Orden en Guadalajara; despus vive en Madrid o en Toledo; en 1626-1627, superior del convento de
* "Introduccin" al volumen 14 de Las cien obras maestras de la literatura y del pensamiento uni1
versal, Buenos Aires, 1939, Ed. Losada, pp. 7-15. En Plenitud de Espaa, Buenos Aires, 1940.
Ed. Losada, pp. 173-175. (Este es el texto que reproducimos aqu). En Obra crtica, Mxico,
1960, pp. 546-547.
El retrato que se conserva lo presenta sin la barba, que segn parece no era estrictamente obligatoria para los men:edarios.
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225-232.
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de la transplantada cultura occidental durante treinta afios, y su principal ciudad, Santo Domingo, fundada en 1496, ser la capital del
Mar Caribe hasta mediados del siglo XVIII. Pronto se establece all el
gobierno general de Amrica: de 1509 a 1526, Diego Coln, el hijo del
Descubridor, es virrey de las Indias con asiento en Santo Domingo;
despus de su muerte, la corona de Espaa suprime el virreinato y divide la administracin de las nuevas tierras. Santo Domingo, con su
Real Audiencia, ejerca jurisdiccin sobre las islas del Mar Caribe Y
parte de la costa septentrional de la Amrica del Sur. Jurisdiccin semejante ejerce, en el orden eclesistico, su arquidicesis (obispado en
1503; arzobispado en 1545), primada de las Indias, y, en la cultura intelectual, su universidad de Santo Toms de Aquino, el antiguo colegio
de los frailes dominicos, que desde 1538 adquiere categora universitaria: junto a ella existi, con menor brillo, la de Santiago de la Paz,
fundada en 1540. La ciudad se llam "Atenas del Nuevo Mundo". Alberg, a veces largo tiempo, a los grandes exploradores y conquistadores: Hernn Corts --{}ue fue escribano en la Villa de Azua-, Diego Velzquez de Cullar, Juan Ponce de Len, Rodrigo de Bastidas, Alonso
de Ojeda, Vasco Nfiez de Balboa, Pedro de Alvarado, Francisco Pizarro, Alvar Nfiez Cabeza de Vaca. Hubo all eminentes obispos y arzobispos, desde el humanista italiano Alessandro Geraldini (1455-1524),
a quien debemos los primeros versos en latn escritos en el Nuevo
Mundo, hasta fray Fernando de Carvajal y Rivera (1633-1701), buen
prosador conceptista. El convento de Predicadores tuvo vida gloriosa:
dos de sus fundadores, fray Pedro de Crdoba y fray Antn de Montesinos, abrieron la campaa en favor de los indios; el episodio de los dos
memorables sermones iniciales del P. Montesinos est contado en la
Historia de las Indias, del P. Las Casas. De all salieron los fundadores de multitud de conventos en Amrica: entre ellos, fray Domingo de
Betanzos, fray Toms Ortiz, fray Toms de Torre, fray Toms de San
Martn, fray Toms de Berlanga, fray Pedro de Angulo. All se inicia
en la predicacin fray Alonso de Cabrera, uno de los grandes oradores
del siglo XVI. All profes fray Bartolom de Las Casas, que recogi
como herencia la campaa de los fundadores. El convento de la Merced dio albergue al creador de Don Juan, Trrso de Molina, que all ejerci de maestro cerca de tres aos (1616-1618). Hubo tambin erasmistas, como Lzaro Bejarano, y hasta protestantes.
De los muchos escritores europeos que all vivieron, los ms unidos a la isla, los que ms largamente escribieron sobre ella, fueron
fray Bartolom de Las Casas (1474-1566), con su Historia de las Indias y su Apologtica historia y Gonzalo Fernndez de Oviedo
(1479-1557), con su Historia general y natural de las lndias y el Sumario que la precedi (1526).
Desde el siglo XVI la isla produce escritores: los principales, fray
Alonso de Espinosa, de quien slo sabemos que coment el salmo
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Del siglo XVIII conservamos pocos escritos, pero muchos nombres de escritores: entre ellos, Toms Rodguez de Sosa, Luis Jernimo de Alcocer, fray Diego Martnez, Baltasar Fernndez de Castro,
Tomasina de Leiva y Mosquera. Segn Isaiah Thomas, el bibligrafo
norteamericano, entonces se introdujo all la imprenta; pero slo se
conocen impresos dominicanos muy posteriores.
En el siglo XVII se distinguen Pedro Agustn Morell de Santa
Cruz (1694-1768), autor del primer bosquejo, escrito en rica prosa, de
Historia de la isla y Catedral de Cuba, donde fue obispo y tuvo valerosa actitud, bien recordada ante los ingleses que invadieron La Habana en 1762; el P. Antonio Snchez Valverde (1729-1790) que, en su
tratado El predicador (Madrid, 1782) intenta corregir los entonces
frecuentes abusos de la oratoria sagrada (eran los tiempos de Fray
Gerundio), y que en su Idea del valor de la Isla Espaola (Madrid,
1785) aboga en favor de su tierra, descuidada por la metrpoli; Jacobo de Villaurrutia (1757-1833), polgrafo a quien interesaron muchas
de las grandes y de las pequefias cuestiones humanas y la situacin de
los obreros hasta el progreso del teatro y de la prensa: sus variadas
publicaciones abarcan desde una seleccin de pensamientos de Marco Aurelio (Madrid, 1786), hasta la traduccin de una novela inglesa
de Frances Sheridan (Alcal de Henares, 1792); con Carlos Maria de
Bustamante fund el primer Diario de Mxico (1805).
De 1795 a 1844 la isla sufre graves trastornos. Consecuencias: la
porcin francesa, Saint-Domingue, se hace independiente bajo el
nombre de Hait (1804); la porcin espafiola, Santo Domingo, se haI
Largo tiempo se le ha confundido con su homnimo complutense, que recibi el hbito dominico en Guatemala y escribi en las Canarias el libro Del origen y milagros de la Santa Imagen de
Nuestra Seflora de Candelaria que apareci en la Isla de Tenerife, con la descripcin de esta
isla, publicado en Sevilla, 1594. D. Agustn Minares dice haber comxobado que naci en Alcal
de Henares, segn afirmaba fray Juan de Marietta. No puede identificrsele, como lo haca
Nicols Antonio, con el nativo de Santo Domingo. Y ninguno de los dos es, como se crea, "el
primee americano que public libro".
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ce independiente en 1821, la invaden los haitianos, recobra la independencia en 1844, y toma el nombre de Repblica Dominicana Durante esos cincuenta aos de convulsin hubo emigraciones numerosas,
principalmente a Cuba, adonde los dominicanos llevaron la cultura entonces superior de Santo Domingo: "para el Camagey y Oriente-dice el escritor cubano Manuel de la Cruz- fueron verdaderos civilizadores". De las familias emigrantes proceden Jos Mara Heredia, el
gran poeta de Cuba (y despus su primo y homnimo el poeta cubano-francs) y Domingo del Monte, que presidi durante aos, con su
cultura amplsima, la vida literaria de Cuba. Nativos de Santo Domingo eran, entre los muchos hombres de letras que pasaron la mayor parte de su vida fuera de su patria, Jos Francisco Heredia (1776-1820),
cuyas Memorias sobre las revoluciones de Venezuela (1810-1815)
cuentan entre los mejores libros histricos del perodo de luchas en favor de la independencia de Amrica (era el padre del "Cantor del Nigara"); Antonio Del Monte y Tejada (1783-1861), que escribi con
elegante estilo una Historia de Santo Domingo (1, La Habana, 1853;
completa, Santo Domingo, 1890-1892); Esteban Pichardo (1799-c.
1880), gegrafo y lexicgrafo, autor del primero -y uno de los mejores- entre los diccionarios de regionalismos de Amrica; Francisco
Muoz Del Monte (1800-c. 1865), poeta Yensayista de buena cultura
filosfica; el naturalista Manuel de Monteverde (1795-1871), segn el
ilustre cubano Varona "hombre de estupendo talento y saber enciclopdico", que entre otras cosas escribi unas deliciosas cartas sobre el
cultivo de las flores; Francisco Javier Fox (1816-c. 1865), el primero
en fecha entre los dramaturgos romnticos de Amrica, con Don Pedro
de Castilla (1836) y El templario (1838): la noche del estreno del primer drama fue "clebre en Cuba como la del estreno del Trovador en
Madrid"; Jos Mara Rojas (1793-1855), periodista y economista, fundador de una casa editorial en Caracas; Jos Nfiez de Cceres (17721846), jurista, periodista y poeta; que proclam la independencia y
presidi el Estado en 1821: haba sido antes rector de la universidad de
Santo Toms de Aquino. Contemporneo de ellos es el egregio pintor
Thodore Chassriau (1819-1856), nacido en Santo Domingo bajo la
dominacin espaola.
Cuando, despus de 1844, la Repblica Dominicana trata de organizarse y asentarse, la obra es lenta y slo empezar a dar frutos visibles treinta aos despus. La cultura se reconstruye poco a poco; le da
grande impulso, desde 1880, con nuevas orientaciones, el eminente
pensador puertorriquefio Eugenio Mara de Hostos (1839-1903). La literatura haba empezado a levantarse con Flix Mara del Monte
(1819-1899), autor precisamente del himno de guerra contra los haitianos (1844), poeta y orador. Tanto l como Nicols Urefia de Mendoza (1822-1875) y Jos Mara Gonzlez Santn (1830-1863) escriben
con sabor y delicadeza sobre temas criollos, campesinos o urbanos
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El ms puro hombre de letras es Manuel de Jess Galvn (18341910), autor de la gran novela histrica Enriquillo, escrita en prosa
castiza, pulcra, de ritmo lento y solemne; cindose unas veces a los
hechos, otras innovando, da en amplio desarrollo el cuadro de la poca de la conquista, desde la llegada de Ovando hasta la justa rebelin
del ltimo cacique de la isla, desde 1519 hasta 1533, ao en que termina con generosa decisin de Carlos V.
Despus de nuevos poetas estimables -Encarnacin Echavarra de
Del Monte (1821-1890), Josefa Antonia Perdomo y Heredia (18341896), Manuel de Jess de Pea y Reinoso (1834-1915), Manuel Rodrguez Objo (1838-1871)- aparecen Jos Joaqun Prez (18451900) YSalom Urea de Henrquez (1850-1897), a quienes define as
Menndez y Pelayo, el ms grande de los crticos espaoles: "Para encontrar verdadera poesa en Santo Domingo hay que llegar a D. Jos
Joaqun Prez y a doa Salom Urea de Henrquez; al autor de El
junco verde, de El voto de Anacaona y de la abundantsirna y florida
Quisqueyana, en quien verdaderamente empiezan las Fantasas indgenas, interpeladas con los Ecos del destierro y con las efusiones de
La vuelta al hogar; y a la egregia poetisa que sostiene con firmeza en
sus brazos femeniles la lira de Quintana y de Gallego, arrancando de
ella robustos sones en loor de la patria y de la civilizacin, que no excluyen ms suaves tonos para cantar deliciosamente La llegada del invierno o para vaticinar sobre la cuna de su hijo primognito". En la
obra de Jos Joaqun Prez ocupa el centro la coleccin de Fantasas
indgenas (1877), poemas narrativos unos, como El junco verde y El
voto de Anacaona, lricos otros, como el originalsimo Areito de las
vrgenes de Marin, en que el poeta transfigura la teogona de los indios quisqueyanos apoyndose en los pobres datos del P. Ramn Pan. La quisqueyana (1874), descripcin de la naturaleza de la isla, podra servir como introduccin a las Fantasas. Las poesas sueltas
abarcan desde los Ecos del destierro (1872) y La vuelta al hogar
(1874) hasta los Contornos y relieves (1897-1899) donde se advierte
feliz contaminacin de la poesa fin de siglo. El nuevo indgena
(1898) es una imagen del nuevo hombre de Amrica, que ya no es el
espaol ni el indio, sino una nueva estirpe con espritu nuevo. Salom
Urea de Henrquez escribi menos: le dio fama su poesa civil (18731880), con que "vol a combatir contra la guerra" y levant el espritu de la nacin hacia los ideales de paz y progreso: en "contagio sublime, muchedumbre de almas adolescentes la segua". Cuando se
convenci de que haba pocas esperanzas de que mejorara pronto la
vida pblica, escribi la mejor de sus odas: Sombras (1881), y se dedic a organizar la enseanza superior de la mujer, bajo la orientacin
de Hostos. Al graduarse de maestras normales sus primeras discpulas
-acontecimiento de gran resonancia en el pas-, compuso otra de sus
mejores odas: Mi ofrenda a la patria (1887). Escribi, adems, el
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barcas.
Contemporneos de los Deligne son Arturo Pellerano Castro
(1865-1916), poeta desigual, pero con notas vvidas en Americana
>1<
Martn Fierro, Buenos Aires, 28 de mano 1927; Repertorio Americano, 23 julio 1927; Patria,
Santo Domingo, 10 diciembre 1927. Con el ttulo "Gngora" en dos partes: volmenes 15 y 16
de Las cien obras maestras, etc. Buenos Aires, Losada, 1939. En Plenitud de Espaa, Buenos
Aires, Losada, 1940, pp. 185-188.
Adems, a Menndez y Pelayo le complaca esta imagen romntica -il la manera de Hegel o a
la de Hugo- de estos seres dobles en quienes anidan dos almas contradictorias.
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n
Gngora en su tiempo suscita veneracin y enemistades, en el
nuestro admiracin y curiosidad, porque es en la historia de las letras
uno de los ejemplos sumos de devocin a la inquisicin de la forma.
Su poesa no es grande en los temas, raras veces en los sentimientos;
es exquisito en la delicadeza, pero poetas ingenuamente delicados como fray Jos de Valdivieso no conocen la fama; tiene el esplendor de
la imaginacin pictrica y ornamental, pero no 10 tiene menos Bernardo de Valbuena, el gran poeta barroco, que surgi en Amrica, y muy
poco se le lee; su ingenio l brillantsimo, pero con slo ingenio no se
hacen poetas. En fin, 10 que le da eminencia de excepcin es, junto a
esas calidades de poeta, su persecucin infatigable de la expresin
nunca usada, el prodigio, renovado siempre, de sus hallazgos. No es
infalible: comete errores de gusto, como los que ya le sealaba su amigo y consejero el grande humanista Pedro de Valencia -metforas jurdicas, o mdicas, o hasta ortogrficas-; repite procedimientos poco
eficaces, que se convierten en vicios, como la colocacin deliberadamente arbitraria de sus "nues" y la equivalencia de "ya" con "antes";
adems, como dice el mejor de sus crticos modernos, Dmaso Alonso, deja pasajes definitivamente oscuros, en que no acert a decir 10
que quera: fracaso irrevocable, porque el poeta busc la dificultad huyendo de la vulgaridad, pero la dificultad inteligible; el entender seria
premio del ejercicio culto de la mente2 Pero hasta sus errores son instructivos y es deslumbrante en el hallazgo: la firme composicin de
2
Gngara no se arredraba ante la palabm "osroridad", Y dice, en su respuesta a una carta amiga
de Madrid contra las ''Soledades''; "como el fin de el entendimiento es hacer presa en verdades,
...en tanto quedar ms deleitado quanto, obligndole a la especulacin p<X' la oscuridad de la
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ALFONSO REYES*
Al fin, el pblico se convence de que Alfonso Reyes, ante todo, es
poeta. Como poeta empiezan a nombrarlo las noticias casuales: buena seal. Buena y tranquilizadora para quienes largo tiempo defendimos entre alarmas la tesis en cuyo sostn el poeta nos dejaba voluntariamente inermes.
Cuando Alfonso Reyes surgi, hace veinte aos, en adolescencia
precoz, luminosa y explosiva, se le aclam poeta en generosos y fervorosos cenculos juveniles. Estaba lleno de impulso lrico, y sus versos, al saltar de sus labios con temblor de flechas, iban a clavarse en
la memoria de los vidos oyentes:
La imperativa sencillez del canto...
Aquel pas de las cigarras de oro,
en donde son de mnnollas montaas...
Amo la vida por la vida!' ..
A D, que donde piso siento la voz del suelo,
qu me dices con tu silencio y tu oracin?
* La Nacin,
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El poeta ocult su cancin ante la tonnenta. Cancin es autobiografia; la suya iba toda en smbolo y cifra, y todava tuvo empeo en
esconderla. Despus el guardarla se hizo hbito. Era:
cancioncita sorda, triste...
cancin de esclava que sabe
a fruto de prohibicin...
y el hombre que prueba el sabor salado del pan ajeno hace su camino entre mpetus y desfallecimientos. Cayendo y levantando, acaba por confiarse a la vida:
Remo en borrasca,
ala en huracn:
la misma furia que me azota
es la que me sostendr
Las lmparas del hogar nuevo, encendidas trabajosamente en tierra extraa, son por fin seales de paz, a cuya luz se descubre en la
valerosa compaera "la vibracin de plata -hebra pursima- de la primera cana" y se saborea la "voz de nio envuelta en aire" y el "claro
beso impersonal" del hijo a los padres.
Despus la vida le devuelve parte de los dones hurtados y le cumple triunfos prometidos; la resucitada juventud recobra la voz, ahora
con resonancias nuevas; sobre las notas clidas, de pecho de ave, domina el timbre metlico de la irona, xido de los aos... Pero es irona
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sin hieles, que persigue guios y fantasas de las cosas en vez de flaquezas humanas; cabriola de ideas, danza del ingenio. Los ojos se reglan fiestas y viajes; las ciudades, reducidas a sntesis cubistas, desfilan en procesiones irreales: como a todo viajero de mirar intenso, se
le encogen en signos mgicos con que se evoca el espitu del lugar.
Con los aos, todo poeta lrico, cargado de vida contradictoria, de
emociones complejas, tiende a poeta dramtico. En Alfonso Reyes, el
drama ha llegado: su obra central, donde ha concentrado la esencia de
su vida y de su arte, es un poema trgico: lfigenia cruel.
En el instante que atravesamos, Grecia ha entrado en penumbra:
no sabemos si para eclipse pasajero o para sombra definitiva. Excepciones ilustres (Santayana! Paul Valry!) las hay, y son raras. Pero
en los tiempos en que descubramos el mundo Alfonso Reyes y sus
amigos, Grecia estaba en apogeo: nunca brill mejor! Enterrada la
Grecia de todos los clasicismos, hasta la de los parnasianos, haba
surgido otra, la Hlade agonista, la Grecia que combata y se esforzaba buscando la serenidad que nunca posey, inventando utopas, dando realidad en las obras del espritu al sueo de perfeccin que en su
embrionaria vida resultaba imposible. Soplaba todava el viento tempestuoso de Nietzsche, henchido del duelo entre el espritu apolneo
y el dionisiaco; en Alemania, la erudicin prolfica se oreaba con las
ingeniosas hiptesis de Wilamowitz; en los pueblos de lengua inglesa, el pblico se electrizaba con el sagrado temblor y el irresistible
oleaje coral de las tragedias, en las extraordinarias versiones de Gilbert Murray, mientras Jane Harrison rejuveneca con aceite de "evolucin creadora" las viejas mquinas del mito y del rito; en Francia,
mientras Vctor Brard reconstrua con investigaciones pintorescas el
mundo de la Odisea, Charles Maurras, peregrino apasionado, persegua la transmigracin de Atenas en Florencia.
De aquella Hlade viviente nos nutrimos. Cuntas veces despus
hemos evocado nuestras lecturas de Platn; aquella lectura del Banquete en el taller de arquitectura de Jess Acevedo! Aquel alimento
vivo se convertira en sangre nuestra; y el mito de Dionisos, el de Prometeo, la leyenda de la casa de Argos, nos serviran para verter en
ellos concepciones nuestras.
La lfigenia cruel est tejida, como las canciones, con hilos de historia ntima. El caamazo es la leyenda de Ifigenia en Turide, salvada del sacrificio propiciatorio en favor de la guerra de noya y consagrada como sacerdotisa de la Artemis feral entre los brbaros. En la
obra de Alfonso Reyes, la doncella trgica ha perdido la memoria de
su vida anterior. Cuando Orestes llega en su busca, ella rehusa acompaarlo, contrariando la tradicin recogida por Eurpides. Orestes, espoleado por las urgencias rituales de su expiacin, que es la expiacin
de toda su raza, se lleva la estatua de Artemis. Ifigenia se queda en la
tierra extraa. En la concepcin primitiva de Alfonso Reyes, lfigenia
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PEoRO
HENRQVEZ UREA
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Alfonso Reyes se puso ntegro en sus labores, porque no sabe ponerse de otro modo en nada; pero suspiraba por la pluma libre, para
la cual le quedaban ratos breves. El trabajo del investigador, del erudito, del fillogo, aprisiona y devora; en sus cartas -castas opulentas,
desbordantes- se quejaba l de la tirana creciente de la "pantufla filolgica". Habra podido agregar, como Henri Franck en parejo trance: "Pero danzo en pantuflas!"
y de sus danzas furtivas, en ratos robados, salan los versos, los
cuentos, los ensayos, las notas mnimas y agudas. Con ellos, sumndolos a escritos anteriores de Mxico o de Pars, van saliendo los libros libres: Cartones de Madrid, El suicida, Visin de Anhuac, El
plano oblicuo, El cazador. Despus, en aos de libertad, vienen los
tomos de versos y la Ifigenia, el Calendario, las cinco series de Simpatas y diferencias.
En Alfonso Reyes, el escritor de la pluma libre es de tipo desusado en nuestro idioma. Buscando definirlo, clasificarlo (vieja mana!),
se le llama ensayista. Y se parece, en verdad, a ensayistas ingleses; no
a la grave familia, tilosfica y moralista, de los siglos XVII Y XVIII,
ni a la familia de polemistas y crticos del XIX, sino a la de los ensayistas libres del perodo romntico, como Lamb y Hazlitt. La literatura inglesa lo familiariz temprano con esas vas de libertad. Pero su
libertad no viene slo del ejemplo ingls; es ms amplia. Tuvo l la
singular fortuna de convivir desde la adolescencia con espritus abiertos a toda novedad, para quienes todo camino mereca los honores de
la prueba, toda fantasa los honores de la realizacin. Pudo, entre tales amigos, concebir, escribir, discutir la ms imprevista literatura;
adquiri, as, despus de vencer la pesada herencia del "prrafo largo", soltura extraordinaria; Antonio Caso, uno de los amigos, la defina como el poder de dar forma literaria a toda especie de "ocurrencias". Sus ensayos convertan en certidumbre el dicho paradjico de
Goethe: "I.a literatura es la sombra de la buena conversacin". Concepto nuevo, atisbo psicolgico, observacin de las cosas, comparacin inesperada, invencin fantstica, todo caba y hallaba expresin,
cuajaba en estilo gil, audaz, de toques rpidos y luminosos.
En la ms antigua de sus pginas libres, junto a la fcil maestra
de la expresin se siente an el peso de las reminiscencias: es natural en el hombre joven completar la vida con los libros. Entre sus
cuentos y dilogos de El plano oblicuo los hay, como el episodio de
Aquiles y Helena, cargados de literatura -de la mejor-; pero hay tambin creaciones rotundas y nuevas, como La cena, donde los personajes se mueven como fuera de todo plano de gravitacin; hay fondos espaciosos de vida y rasgos de ternura rpida, entre piruetas de
ingenio, en Estrella de oriente en las memorias del alemn comerciante y fillogo. Lstima que el cuentista no haya perseverado en
Alfonso Reyes!
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El hombre de imaginacin, de sentidos vidos y finos, nos ha dado al menos la Visin de Anhuac, "poema de colores y de hombres,
de monumentos extrafios y de riquezas amontonadas", dice Valry
Larbaud, colorida reconstruccin del espectculo del Mxico azteca,
centro de la civilizacin esparcida en aquella majestuosa altiplanicie,
"la regin ms transparente del aire"; el observador nos ha dado los
Cartones de Madrid, apuntes sobre el espectculo renovadamente goyesco de la capital espafiola, dentro de la altiplanicie castellana, desnuda, enrgica, erizada en picos y filos. Aquellas dos altiplanicies, semejantes para la mirada superficial, opuestas en su esencia profunda,
preocupan al escritor: en ellas estn las races de la enigmtica vida
espiritual de su patria.
Porque en Alfonso Reyes todo es problema o puede serlo. Su inteligencia es dialctica: le gusta volver del revs las ideas para descubrir si en el tejido hay engafio; le gusta cambiar de foco o punto de
vista para comprobar relatividades. Antes persegua relaciones sutiles, rarezas insospechadas; ahora, convencido de que las cosas cotidianas estn henchidas de complejidad, se contenta con sefialar las
antinomias invencibles con que tropezamos a cada minuto. "Antes coleccionaba sonrisas; ahora colecciono miradas".
Pero la conviccin de que el universo es antinmico no lo lleva a
ninguna forma radical de pesimismo; el fatalismo de su pueblo no hace presa en l; nunca ser fatalista, sino agonista, luchador. Como artista sabe que las antinomias del universo se resuelven, para el sentido espectacular, en armonas, y una mafiana de luz, despus de una
noche de lluvia, nos da la fe, siquiera momentnea, en el equilibrio
esencial de las cosas: "la inmarcesible faz del mundo brilla como en
el primer da". Y sabe que en la creacin artstica el impulso lrico impone ritmos a la discordancia.
Concibe el impulso lrico -su teora juvenil, que largamente discutimos, pero que nunca recibi vestidura final- como forma de la
energa ascendente de la vida. Conoce, siente los valores del impulso
vital, de la intuicin, del instinto. Pero no se confa solamente a ellos;
sabe que pueden flaquear, traicin...
Cuando, en oposicin al positivismo, cundieron las triunfantes filosofas de la intuicin, empefiadas en reducir la inteligencia a mera
funcin til y servil, pudo pensarse que Alfonso Reyes encontrara en
ellas la justificacin y la ampliacin de sus conatos tericos y hasta
de su temperamento. No fue as; interesado hondamente en ellas, como sus amigos, resisti mejor que otros a la fascinacin del irraccionalismo. El impulso y el instinto, en l, llaman a la razn para que ordene, encauce y conduzca a trmino feliz.
Con su visin artstica, su confianza en la desdefiada razn lo aleja del pesimismo. La razn, educada en la persecucin de la verdad,
dispuesta a no descansar nunca en los sitiales del error, a no perderse
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entre la niebla de las ideas vagas, a precaverse contra las ficciones del
inters egosta, es luz que no se apaga. Toda otra iluminacin, quiz
ms intensa, est sujeta a la desconocida voluntad de los dioses.
Alfonso Reyes, poeta de emociones hondas, hombre de imaginacin y de ingenio, ensayista cuya libertad llega a vestir las apariencias
del capricho arbitrario, es el reverso del improvisador sin brjula y
del extravagante sin norma: predica -y ejemplifica- para su patria, la
fidelidad a la nica luz firme, aunque modesta. Debajo de sus complejidades y sus fantasas, sus digresiones y sus elipses, se descubre
al devoto de la nocin justa, de la orientacin clara, de la "razn y la
idea, maestras en el torbellino de todas las cosas subconscientes".
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jaba perder. Como no las public, se ocuparon en hacerlo otras personas, si bien ella admiti, por lo menos, indicar erratas que deban
corregirse.
Despus de 1725 no se han reimpreso nunca las obras completas
de sor Juana. En el siglo XIX se hicieron tres ediciones selectas; una
buena, en Quito, bajo el cuidado de Juan Len Mera; otra en Madrid,
fcil de encontrar, que lleva prlogo de Antonio Elas de Molns y es
escandalosa por las erratas; una mediana de Pars, de la casa Donnamette. Adems existe la coleccin de Menndez y Pelayo, en su Antologa de poetas hispanoamericanos y una comedia de sor Juana figura en la Biblioteca de Autores Espaoles (Rivadeneyra).
En el siglo XX se despierta en Mxico gran inters por la obra y
la personalidad de sor Juana; se han comenzado a hacer excelentes
ediciones crticas: tales son las dos de Poesas, -siempre en seleccin,
por desgracia, y no obras completas-, hechas por Manuel Toussaint,
y luego, ya en revistas, ya en folletos, las ediciones de Emilio Abreu
Gmez, quien ha publicado el poema Primero sueo, la Crisis de un
sermn o Carta atenagrica y la Carta a sor Filotea de la Cruz (el
Sueo es la obra ms oscura entre las de sor Juana). Es probable que
los manuscritos de las obras publicadas estn en el monasterio del Escorial, donde parece que los dej el P. Castorena; deberan estudiarse, sobre todo si son autgrafos.
Los juicios y los datos biogrficos sobre sor Juana se reducen a
poca cosa. Contemporneos de ella hay dos escritores que nos dan informes escasos, pero que son los principales que poseemos: el padre
Diego Calleja y el padre Juan Ignacio de Castorena; sus trabajos aparecen en el tercer tomo de la obra de sor Juana.
Despus pasa todo el siglo XVIII y gran parte del siglo XIX sin
que se haga nada serio; al contrario, la parte final del siglo XVIII y
gran parte del XIX son perodos en que domina la opinin de que
cuanto tenga relacin con Gngora es malo y extravagante; como a
sor Juana se le consideraba su discpula, quedaba olvidada y condenada con el culteranismo gongorino.
Solamente en Mxico se hicieron algunos esfuerzos patriticos
para vencer el prejuicio contra el gongorismo: hay un breve trabajo de
un extraordinario escritor, desconocido fuera de Mxico, Ignacio Ramrez, que us el seudnimo de "El Nigromante"; adems, un estudio
concienzudo de Jos Mara Vigil, el traductor de Persio, y una que
otra pgina ms, en la que se conceda valor a sor Juana. Pero esto no
trascenda fuera de Mxico y slo por excepcin podemos citar el inters que se tuvo por su obra en el Ecuador (Mera); tambin podramos mencionar en la Argentina a Juan Mara Gutirrez, el hombre que
supo todo lo que poda saberse de la literatura colonial de Amrica.
Salvo estos juicios, no vuelve a justipreciarse el valor de sor Juana hasta Menndez y Pelayo, en su Antologa de poetas hispanoame-
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ricanos (1893): el juicio de este crtico no es muy extenso, pero excelente. Menndez y Pelayo no logra librarse totalmente de prejuicios
al hablar del culteranismo, sobre todo en los imitadores de Gngora,
pero hace justicia a sor Juana, a quien considera el mayor poeta espafiol de la segunda mitad del siglo XVII, el mejor poeta de los tiempos
de Carlos 11.
En el siglo XX, el inters renace en Mxico, con Amado Nervo.
quien public en 1910 un libro sobre sor Juana, Juana de Asbaje (este ttulo usa el apellido paterno de sor Juana; pero en los siglos XVI y
XVII la distribucin de los apellidos espafioles era caprichosa, o bien
obedeca a reglas que no son las actuales; as, era muy comn que el
primer hijo llevase el apellido del padre y el segundo el de la madre;
la mujer casi siempre llevaba el apellido materno, y sor Juana probablemente se llam en el mundo "Juana Ramrez": su madre se apellidaba "Ramrez de Santillana"; por error se le llama "de Cantillana".
La investigadora norteamericana Dorothy Schons ha agregado
datos a la biografa de sor Juana, y ha hecho una bibliografa de juicios y estudios sobre ella; sigue estudindola, y de cuando en cuando
publica datos nuevos.
Existen tambin los trabajos de Manuel Toussaint, de base muy
slida, y los valiosos de Ermilo Abreu Gmez, ediciones o estudios,
uno de ellos sobre la funcin de la mitologa en las obras de la poetisa; sabido es que la mitologa tuvo mucho papel en la poesa culterana. Hay una conferencia de la poetisa uruguaya Luisa Luisi y un estudio del argentino Hctor Ripa Alberdi, en quien se malogr un buen
prosador y un conato de americanista sagaz.
Ahora promete un extenso estudio el psiclogo mexicano Ezequiel A. Chvez.
En qu consiste la obra de sor Juana? Ante todo, dos comedias,
y esto es importante: una monja que escribe Comedias de capa y espada; en realidad escribi una sola, Los empeos de una casa: el ttulo nos indica que estamos en el reinado de Caldern, quien tiene
una comedia de ttulo parecido, Los empeos de un acaso; la otra comedia, Amor es ms laberinto, es la elaboracin de un tema mitolgico, aunque los personajes se vistan con capa y espada, pero esta
obra no es toda de sor Juana, pues el segundo acto que tenemos es de
otro ingenio, muy inferior a ella: el bachiller Juan de Guevara. Tenemos adems tres autos sacramentales: El divino Narciso, San Hermenegildo y El cetro de Jos: los autos sacramentales, cuyo principal
cultivador fue Caldern, nos recuerdan tambin su proximidad.
Otras obras nos mantienen dentro de los lmites de la literatura
dramtica: los Villancicos, tipo que Carolina Michaelis ha llamado
"especie de opereta sacra". Hay, todava, "loas y letras" dialogadas
o cantadas a varias voces; ejemplo: Letras para la profesin de una
religiosa.
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y es curioso que temas semejantes sean comunes en Mxico, como lo demuestran estos dos cantares del pueblo:
Me he de comer un durazno
desde la riz hasta el hueso;
no importa que sea trigueo,
ser mi gusto, y por eso.
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haber nacido a fines del siglo XIX, habra sido feminista y hasta sufragista.
Sufragista o no, sor Juana habra sido una mujer de gran actividad pblica. Pero, si habra sido capaz de llegar al sufragismo en el
siglo XX, por qu eligi en el XVII el convento, que parece ser el
polo opuesto? El caso es explicable: en el siglo XVII el convento no
era precisamente el camino opuesto a la actividad pblica; el camino
opuesto era el matrimonio, que obligaba a la mujer a recluirse en las
atenciones de una familia generalmente numerosa y de una casa que
era un taller de trabajos muy variados. El convento es el camino que
eligi Santa Teresa, de quien sabemos que desarroll gran actividad,
cosa que el matrimonio no le hubiera permitido, as como sus viajes
frecuentes, por lo que se la llam "Fmina inquieta y andariega": iba
de ciudad en ciudad fundando conventos.
Sor Juana es ante todo una inteligencia razonadora, pero, naturalmente, no quiero decir que le faltara la facultad de creacin potica.
Surge aqu otro problema: por qu, si en ella predominaba la inteligencia razonadora, us la forma potica, que no es su expresin adecuada? Por razones de ambiente.
Durante la poca colonial y todava durante el siglo XIX, en la
Amrica espa.ola, -y aun ahora en buena parte de ella-, cuando un
joven demuestra talento, a todos sus conocidos se les ocurre que debe hacer versos: la prosa no ha gozado de prestigio. Las artes o las
ciencias se vean como posibilidades remotas: adems, unas y otras
requieren trabajo asiduo, cosa nada cmoda para la pereza criolla;
mientras el verso slo pide pluma y papel.
Examinemos el ambiente colonial de las ciudades cultas de
Amrica, en las primeras ciudades que tuvieron universidad: Santo
Domingo, Mxico, Lima, Crdoba, Quito, Charcas. Qu se poda escribir en ellas? Se podan escribir obras religiosas, historia y versos;
las novelas estaban prohibidas: no se poda imprimir ninguna. Nuestro hbito del contrabando no lleg hasta la violacin de esta ley; slo se lograba que las novelas impresas en Espa.a entraran de contrabando, pero se habra descubierto fcilmente la novela impresa en
Amrica. El teatro, como diversin pblica estable, se desarrolla slo en Mxico o en Lima. La variedad de actividades literarias era,
pues, escasa.
A la verdad, yo nunca he escrito sino violentada y forzada, y slo
por dar gusto a otros, no slo sin complacencia, sino con positiva repugnancia, (esta declaracin nos trae a la memoria las de Santa Teresa),
porque nunca he juzgado de m que tenga el caudal de letras e ingenio
que pide la obligacin de quien escribe; y as es la ordinaria respuesta
a los que me instan (y ms si es assumpto sagrado): qu entendimiento tengo yo? qu estudio? qu materiales ni qu noticias para eso, sino cuatro bachilleras superficiales? Dexen esso para quien lo entienda,
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que yo no quiero ruido con el Santo Oficio, que soy ignorante y tiemblo de dezir alguna proposicin malsonante o torcer la genuina inteligencia de algn lugar. Yo no estudio para escribir, ni menos para ensear, que fuera en m desmedida soberbia, sino slo por ver si con
estudiar ignoro menos. Ass lo respondo y asS) lo siento.
El escribir nunca ha sido dictamen propio, sino fuer~a ajena, que
les pudiera dezir con verdad: Vos me coegistis. Lo que s es verdad, que
no negar (lo uno porque es notorio a todos y lo otro, porque, aunque
sea contra m, me ha hecho Dios la merced de darme grandssimo amor
a la verdad), que desde que me ray la primera luz de la razn fue tan
vehemente y poderosa la inclinacin a las letras, que ni ajenas reprehensiones (que he tenido muchas) ni propias reflexas (que he hecho no
pocas) han bastado a que dexe de seguir este natural impulso que Dios
puso en m: Su Majestad sabe por qu y para qu, y sabe que le he pedido que apague la luz de entendimiento, dexando slo lo que baste para guardar su ley, pues lo dems sobra (segn algunos) en una mujer,
y aun hay quien diga que daa. Sabe tambin Su Majestad que, no consiguiendo esto, he intentado sepultar con mi nombre mi entendimiento
y sacrificrselo slo a quien me lo dio, y que no otro motivo me entr
en la religin, no obstante que al desembarazo y quietud que peda mi
estudiosa intencin eran repugnantes los exercicios y compaa de una
comunidad; y despus en ella, sabe el Seor, y lo sabe en el mundo
quien slo lo debi saber, lo que intent en orden a esconder mi nombre, y que no me lo permiti, diciendo que era tentacin: y s sera...
No haba cumplido los tres aos de mi edad, cuando, enviando mi
madre a una hermana ma, mayor que yo, a que se enseasse a leer en
una de las que llaman "amigas", me llev a m tras ella el cario y la
travessura1; y viendo que le daban leccin, me encend yo de manera en
el deseo de saber leer, que engaando, a mi parecer, a la maestra le dixe que mi madre ordenaba me diesse leccin. Ella no lo crey, porque
no era creble; pero, por complacer al donaire, me la dio. Prosegu yo en
ir, y ella prosigui en ensearme, ya no de burlas, porque la desenga
la experiencia, y supe leer en tan breve tiempo, que ya saba cuando lo
supo mi madre, a quien la maestra lo ocult por darle el gusto por entero y recibir el galardn por junto: y yo lo call, creyendo que me azotaran, por haberlo hecho sin orden. Aun vive la que me ense, Dios la
guarde, y puede testificarlo. Acurdome que en estos tiempos, siendo
mi golosina la que es ordinaria en aquella edad, me abstena de comer
queso, porque o dezier que haza rudos, y poda conmigo ms el deseo
de saber que el de comer, siendo ste tan poderoso en los nios.
Teniendo yo despus como seis o siete aos, y sabiendo ya leer y
escribir, con todas las otras habilidades de labores y costuras que de1
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l..a exaltacin apasionada de esta amistad tiene expresiones curiosas aunque no raras en la literatura de la amistad en el Renacimiento (recurdese el caso ms conocido y discutido, el de los sonetos de Shakespeare: Sir Sidney Lec, en su life ofShakespeare, cita multitud de precedentes en
poetas italianos, franceses e ingleses, que bastaran a explicar como mera exaltacin retrica la
de los sonetos, si esa fuera la expliclK--in): sobre este hed10 ha llamado la atencin el ilustre filsofo eubano Enrique Jos Varona, en carta que me dirigi y que contest, dando extensas citas
de versos de Sor Juana, en la revista Cuba Contemporllea, de La Habana, 1917.
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Aunque el problema resulte insoluble, vale la pena despejar algunos de sus elementos: un estudioso me deca hoy que toda esta poesa "culta" del siglo XVII, especialmente la culterana y la conceptista, da impresin de artificio, vista desde nuestro tiempo, irritado de
sinceridad romntica, de desnudez realista y de franqueza superrealista; toda parece, a la distancia, ejercicio retrico. No parece natural que
quien siente un amor se ponga a expresarlo en forma conceptista o
culterana; pero la verdad es que todos nos expresamos dentro de formas que son las usuales en nuestro tiempo (a menos que introduzcamos novedad, cosa que a sor Juana no parece haberle preocupado
grandemente), y, a menos que las formas de expresin sean tan artificiosas que impidan toda sinceridad, nuestro sentimiento entrar en
ellas. La forma potica de sor Juana, a pesar de sus artificios, no llega
a impedir la expresin de las emociones. As, las poesas que dedica a
su amiga y protectora la Marquesa de Mancera estn en la, forma
usual de la poca, pero sabemos que representan sentimientos reales:
as, el soneto en que le habla de la enfermedad que ha padecido y de
que ha sanado, no es ms que un juego de conceptos sobre la muerte
y la causa de que la deje vivir: la muerte no puede ensefiorearse en
ella, porque su sefiora es Laura; por eso termina con este rasgo fino:
y dejme morir slo por t.
Si hay obra de sor Juana que demuestre intento retrico, es su comedia Los empeos de lUla casa, ejercicio de tcnica calderoniana:
hay dos damas y tres galanes, el galn "a" hace la corte a la dama A y
a la dama B; el galn "b" Yel galn "c" hacen la corte a la dama B.
El problema es resolver por quines se decidirn estas damas; hay
una que est dudando entre los galanes, y para colmo hay hasta una
escena de confusin en que se produce una relacin ficticia entre una
dama y un galn que no se conocen. A pesar de tanto artificio, hay en
la comedia rasgos autobiogrficos: una de las damas tiene muchos de
los caracteres de sor Juana, y es ella la que se lleva el mejor premio,
el mejor galn.
Sor Juana tiene, entre los catorce y los dieciocho afios de edad,
vida tan agitada, fisica y espiritualmente, que cuesta trabajo imaginarlo en mujer tan joven Sabemos que desde pequefia tuvo inters en
estudiar, que a la edad de ocho afios fue llevada a Mxico a vivir con
uno de sus abuelos, donde comenz a leer muchos libros, que slo en
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veinte lecciones aprendi los rudimentos del latn y que despus adquiri los ms variados conocimientos por esfuerzo propio. Dice el P.
Calleja: "Volaba la fama la habilidad tan nunca vista en tan pocos
aftos; y al paso que creca la edad, se aumentaban en ella la discrecin
con los cuidados de su estudio".
Aqu referir con certitud no disputable (tanta fe se debe al testigo) un suceso, que sin igual apoyo le callara... El Seor Marqus de
Mancera, que hoy vive, -y viva por muchos aos, que frase es de favorecido-, me ha contado dos veces que, estando con no vulgar admiracin (era de Su Excelencia) de ver en Juana fus tanta variedad de noticias, las escolsticas tan (al parecer) puntuales, y bien fundadas las
dems, quiso desengaarse de una vez, y saber si era sabidura tan admirable, o infusa, o adquirida, o artificio, o no natural, y junt un da
en su palacio cuantos hombres profesaban letras en la Universidad y
ciudad de Mxico: el nmero de todos llegara a cuarenta, y en las profesiones eran varios, como telogos, escriturarios, filsofos, matemticos, historiadores, poetas, humanistas, y no pocos de los que, por alusivo gracejo, llamamos tertulios, que, sin haber cursado por destino las
facultades, con su mucho ingenio y alguna aplicacin suelen hacer, no
en vano, muy buen juicio de todo. No desdearon la niez (tena entonces Juana fus no ms de dieisiete aos) de la, no combatiente, sino examinada, tan sealados hombres, que eran discretos; ni aun le esquivaran descorteses la scientfica lid por mujer, que eran espaoles.
Concurrieron, pues, el da sealado, a certamen de tan curiosa admiracin, y atestigua el Seor Marqus que no cabe en humano juizio creer
lo que vio, pues dice "que a la manera que un galen real (traslado las
palabras de Su Excelencia) se defendera de pocas chalupas que le embistieran, as se desembarazaba Juana fus de las preguntas, argumentos y rplicas que tantos, que cada uno en su clase, le propusieron"...
De tanto triunfo qued Juana fus (as me lo escribi, preguntada) con
poca satisfaccin de s.
Entre las lisonjas de esta no popular aura viva esta discretssima
mujer, cuando quiso que viessen todos el entendimiento que haban odo... Desde esta edad tan floreciente se dedic a servir a Dios, en una
clausura religiosa, sin haber jams amagado su pensamiento a dar odos a las licencias del matrimonio: quizs persuadida del secreto la
Americana Fnix a que era impossible este lazo en quien no poda hallar par en el mundo.
Creo que Juana Ins no entr al claustro propiamente por motivos religiosos; no quiero decir que entr al claustro sin fe, cosa inconcebible en el Mxico colonial del siglo XVII, sino que no entr en l
por vocacin claustral: su motivo esencial fue el deseo de tranquilidad y de estudio.
Entrme religiosa, -dice en la Carta a sor Filotea-, porque aunque conoca que tena el estado cosas (de las accessorias hablo, no de
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Le pareca preciso, para llegar "a la cumbre de la Sagrada Teologa... subir por los escalones de las Sciencias y Artes Humanas; porque cmo entender el estilo de la Reina de las Sciencias quien an
no sabe el de las ancillas?
Para darnos cuenta de su carcter, veamos lo que dice sobre su manera de estudiar, y cmo a veces tena que sufrir estorbos en sus estudios:
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Luego narra las dificultades que tuvo y las crticas que recibi:
Entre las flores de estas mismas aclamaciones se han levantado y
despertado tales spides de emulaciones y persecuciones, cuantas no
podr contar; y los que ms sensibles y nocivos para m han sido no son
aquellos que con declarado odio y malevolencia me han perseguido; sino los que amndome y deseando mi bien (y por ventura, mereciendo
mucho de Dios por la buena intencin) me han mortificado y atormentado ms que los otros con aquel "no conviene a la santa ignorancia que
deben este estudio; se ha de perder, se ha de desvanecer en tanta altura
con su misma perspicacia y agudeza." Qu me habr costado resistir
esto? Rara especie de martyrio, donde yo era el mrtyr y me era el verdugo! Pues por la (en m dos veces infeliz) habilidad de hacer versos,
aunque fuessen sagrados qu pesadumbres no me ha dado?
Han llegado a solicitar que se me prohiba el estudio. Una vez lo
consiguieron con una prelada muy santa y muy cndida, que crey que
el estudio era cosa de Inquisicin, y me mand que no estudiasse; yo
la obedec (unos tres meses que dur el poder ella mandar) en cuanto
a no tomar libro, que en cuanto a no estudiar absolutamente, como no
cae debajo de mi potestad, no lo pude hacer, porque, aunque no estudiaba en los libros, estudiaba en todas las cosas que Dios cri, sirvindome ellas de letras, y de libro toda esta mquina universal. Nada vea
sin reflexa, nada oa sin consideracin, aun en las cosas ms menudas
y materiales; porque, como no hay criatura, por baxa que sea, en que
no se conozca el me fecit Deus, no hay alguna que no pasme el enten-
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dimiento si se considera como se debe. Ass yo (vuelvo a dezir) las miraba y admiraba todas; de tal manera, que de las mismas personas con
quienes hablaba, y de lo que me dezan, me estaban resaltando mil consideraciones: de dnde emanara aquella variedad de genios e ingenios, siendo todos de una especie? cules seran los temperamentos y
ocultas cualidades que lo ocasionaban? Si vea una figura, estaba combinando la proporcin de sus lneas, y medindola con el entendimiento, y reducindola a otras diferentes. Passebame algunas veces en el
testero de un dormitorio nuestro (que es una pieza muy capaz) y estaba
observando que, siendo las lneas de sus dos lados paralelas, y su techo
a nivel, la vista finga que sus lneas se inclinaban una a otra, y que su
techo estaba ms baxo en lo distante que en lo prximo; de donde infera que las lneas visuales corren rectas, pero no paralelas, sino que van
a formar una figura piramidal. Y discurra si era sta la razn que oblig a los antiguos a dudar si el mundo era esfrico o no.
Este modo de reparos en todo me suceda y sucede siempre, sin
tener yo arbitrio en ello, que antes me suelo enfadar, porque me cansa
la cabe;a; y yo crea que a todos suceda esto mismo, y el hacer versos, hasta que la experiencia me ha demostrado lo contrario: y es de tal
manera esta naturaleza o costumbre, que nada veo sin segunda consideracin. Estaban en mi presencia dos nias jugando con un trompo,
y apenas yo vi el movimiento y la figura, cuando empez, con sta mi
locura, a considerar el fcil motu de la forma esfrica, y cmo duraba
el impulso, ya impresso e independiente de su causa, pues distante de
la mano de la nia, que era la causa motiva, bailaba el trompillo, y, no
contenta con esto, hice traer harina y cemerla, para que, en bailando el
trompo encima, se conociesse si eran crculos perfectos o no los que
describa con su movimiento; y hall que no eran sino unas lneas espirales, que iban perdiendo lo circular cuando se iba remitiendo el impulso.
Pues qu os pudiera contar, seora, de los acontecimientos naturales que he descubierto estando guisando? Veo que un huevo se une y
fre en la manteca o azeite; y, por contrario, se despedaza en el almbar; veo que, para que el azcar se conserve flida, basta echarle una
muy mnima parte de agua en que haya estado membrillo u otra fruta
agria. .. Pero, seora qu podemos saber las mujeres, sino filosofas de
cocina? Bien dijo Lupercio Leonardo que bien se puede filosofar y
aderezar la cena. Y yo suelo dezir, viendo estas cosillas: Si Aristteles
hubiera guisado, mucho ms hubiera escrito.
Sor Juana, durante su vida en el convento, estuvo en gran comunicacin con el mundo: precisamente, el claustro estaba lejos de su sitio de reclusin tan estrecho como hoy parece; si consideramos que
en el siglo XVII una mujer tena muy poco movimiento, cualquiera
que fuese su estado, el convento no le resultaba ms estrecho que la
casa: el locutorio poda convertirse hasta en reunin frecuente y numerosa; y el locutorio del convento de San Jernimo en Mxico era
concurrido por toda clase de personajes eminentes, deseosos de con-
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versar con sor Juana. "En las visitas a la red -dice el P. Calleja- haba menester gastar ms paciencia, porque ms tiempo, como los personajes que frecuentaban su conversacin no acertaban a dexarla luego, ni les poda perder el respeto con excusarse. Slo para responder
a las cartas que, en versos y en prosa, de las dos Espaas reciba, aun
dietados al odo los pensamientos tuviera el amanuense ms despejado bien en que trabajar. No se rendan a tanto peso los hombros de esta robustssima alma; siempre estudiaba y siempre compona, uno
otro tan bien como si fuera poco y despacio". En medio de todo esto,
es evidente que sor Juana fue siempre modesta, y preocupada de sus
xitos, que le venan sin buscarlos.
Hay otro hecho curioso, que ha demostrado recientemente la seorita Schons, y es la capacidad administrativa de sor Juana; creo que
la seorita Schons exagera al llamarla "astuta mujer de negocios"
(puesto que una monja no estaba en situacin de hacerlos); pero, a lo
que parece, se le haca gran nmero de regalos, y con ellos logr
constituir una renta.
Es fama que lleg a tener gran nmero de libros, hasta cuatro mil,
porque se los enviaban los autores, -dice Calleja- "como a la Fee de
Erratas" (como si hoy dijramos el depsito legal).
Se consagr siempre a la caridad; a los cuarenta y un aos, sobrevino en ella un cambio grande y definitivo: sinti por fin una devocin religiosa intensa y abandon todos los estudios profanos; vendi
sus libros, para dedicar el producto de ellos a la caridad, repartindolo entre los pobres, y slo conserv tres libros de rezo. Se consagr a
la oracin y hasta neg a mortificarse el cuerpo.
No sabemos, o no sabamos bien hasta hace poco, cul pudo haber sido la principal influencia de esta conversin, llammosla as;
-pero ahora, con los datos publicados por la seorita Schons, cabe suponer que influy mucho en ella el arzobispo cuyo delirio caritativo
la contagi y la hizo desprenderse de todos los bienes que posea.
Esta crisis sirvi providencialmente para prepararla a bien morir,
porque, antes de que se completaran dos aos de la transformacin
que se oper en su espritu, muri sor Juana: haba a la sazn en Mxico una epidemia larga y terrible, que dur mucho tiempo; durante
ella, aquel arzobispo hizo multitud de obras de caridad; entretanto,
sor Juana se dedicaba a atender a sus hermanas, como enfermera: en
su cuerpo debilitado hizo presa fcil la enfermedad, y muri cuando
an no haba cumplido los cuarenta y cuatro aos.
DOSVIDAS*
IBSEN y TOLSTI
Dos carreras semejantes, dos vidas paralelas: lbsen y Tolsti. Cuando
ellos nacieron (1828), sus pases nativos no ejercan influencia ninguna sobre el arte o el pensamiento de Europa; al terminar el siglo XIX
eran ellos, entre todos los escritores vivos, quienes ejercan la mxima influencia sobre la literatura del mundo occidental, poblndola de
graves y hondos problemas espirituales.
Durante la Edad Media, Noruega haba conocido el brbaro esplendor de las sagas y compartido con Islandia la supremaca en la
construccin de las leyendas heroicas, del Norte germnico; pero la
lengua de las sagas se volvi arcaica, nuevos idiomas brotaron de los
antiguos en el tronco escandinavo, y en los tiempos modernos, hasta
principios del siglo XIX, Noruega fue, intelectual como polticamente, mera, provincia de Dinamarca: Ibsen pudo conocer todava a los
prceres del romanticismo, que restauran la independencia literaria
de su pas asentndola sobre el uso de una variedad lingstica. Rusia, que durante largo tiempo se nutri slo de la poesa popular, el
cuento y los cronicones, inicia su literatura, en el sentido europeo, durante el siglo XVIII. Tolsti no pudo alcanzar a los primeros patriarcas, pero s a los primeros escritores rusos cuyos nombres rompen las
fronteras nacionales: es todava nio cuando Pushkin muere trgicamente, como cuadraba al jefe del romanticismo, y cuando Lrmontov
lo sigue, bajo la fuerza de igual sino; es ya adolescente cuando el rudo fabulista Krilov, representante del siglo anterior, se rinde al peso
de la ancianidad.
Tolsti tiene, en el idioma que escribe, unas cuantas dcadas ms
de tradicin literaria que Ibsen en el suyo, y en tomo de l, nacidos
durante los veinte aos que precedieron a su propio nacimiento, se alzaban hombres geniales: Gogol, Goncharov, Turgueniev, DostoyevsId, OstrovsId. Pero Rusia apenas se haba incorporado a la civiliza* En La Nacin, Buenos Aires, Domingo, 20 diciemlxe 1931, p. 9.
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que la tragedia tenda hacia l); y as como de las leyes de la perspectiva se ha dicho que despus de Decello, Piero della Francesca es el
nico pintor que ha sabido transformarlas de obligacin cientfica en
recurso esttico, de las tres unidades no sera exagerado decir que slo una vez -con Racine- haba sido posible aplicarlas rigurosamente
y salir triunfante. Corneille y Molire estn siempre en lucha con
ellas. A dos siglos de distancia, Ibsen repite la experiencia de Racine,
con mtodos semejantes: cada obra contendr la materia que ocupara solamente el acto fmal en una obra de Shakespeare o de Caldern;
el conflicto de cada drama ser a manera de consecuencia de otro drama anterior, que el espectador oye contar, yel inters dramtico cabalgar sobre la crisis de los espritus, no sobre la cadena de los sucesos, porque el nico suceso, en toda la obra, ser el desenlace.
El lenguaje alcanza fabulosa depuracin: desaparecen lo artificios
tradicionales, el adorno con pretensiones de potico, el prrafo de corte oratorio, el vocabulario pedante; slo sobreviven palabras y giros
naturales. Pero este lenguaje, atentamente estudiado en la conversacin, no se abandona a su propio desorden, nunca se permite la frondosidad intil ni la trivialidad de la existencia cotidiana: se le ha sometido a seleccin severa. Los personajes slo dicen cosas necesarias:
cada frase tiene valor, tiene su funcin en el conjunto, enlazndose
con frases convergentes. El tejido verbal est tramado con precisin
minuciosa de sonata o de fuga: no se hizo para el lector desatento ni
para el espectador casual.
Desde Las columnas de la sociedad, nunca deja lbsen los procedimientos exteriores del realismo; pero la levadura romntica de su
juventud fermenta en sugestiones de misterio, silencios obscuros, estremecimientos de presagio, frases simblicas: "El so1... Dame el
so1..." Con Espectros y El pato silvestre aparece elleit motif como en
Wagner. Paralelamente, los problemas de cada obra, que comienzan
siendo de controversia pblica a la vez que de conflicto individual, se
van alejando del terreno social hasta convertirse, desde Rosmersholm,
en problemas ntimos puros. De all arranca la espiral mstica que ascender -salvo el brusco descenso a la tierra ms terrenal con la acre
stira de Hedda Gebler- desde las rocas solitarias de La dama del
mar hasta la cima helada de "Cuando despertemos..." El drama realista, cuya cscara externa persiste, se ha ido transfigurando en drama
de misterio o de smbolo.
A la formidable revolucin en la forma dramtica agreg Ibsen la
revolucin espiritual: su actividad de creador fue guerra de cincuenta
aos. Posey el rarsimo don de trasmutar los elementos morales en
elementos estticos; en vez del drama de tesis, comn en el teatro francs, cre el drama de problemas. La tesis se formula para demostrarse; pero el problema en Ibsen es las ms veces insoluble. Y su problema fundamental es la voluntad humana en esfuerzo ascendente hacia
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ritano que la dobleg y la venci; cree haber salvado de aquel desastre a su nico hijo; pero sobre su hijo pesa la maldicin de aquel pasado; toda la obra de la madre heroica se derrumba bajo la fatalidad
que no supo prever. Y el hijo que ha conocido en la Europa del sur la
alegra de la vida y la libertad del espritu -Ibsen haba sentido la embriaguez de Italia- abre ante su madre ventanas insospechadas, le demuestra que todos en aquel mundo sombro viven en el error, y que
ella misma, ansiosa de luz, no haba sabido encontrarla. Ibsen extremla audacia en Espectro: Elena de Alving y su hijo, con la furia de
ahondar en busca de la verdad, niegan todas las normas europeas de
moral sexual hasta la milenaria condenacin del incesto. Y Noruega
se vuelve smbolo de la obscuridad como en el Persiles de Cervantes:
en aquel pobre pas de nieve y niebla no se conoce la luz ni fsica ni
espiritualmente.
La inquietud de discusin pblica que Casa de mueca suscit
se convierte con Espectros en ira y rabia. A los clamores colricos
contesta Ibsen con Un enemigo del pueblo, donde muestra a los
hombres conspirando para vivir en la mentira y aniquilar al que pretenda fundar el bien humano sobre la verdad. Dos aos despus, en
El pato silvestre, traza su propia caricatura en el idealista que hace
el mal cuando quiere hacer el bien diciendo la verdad a quienes preferiran ignorarla. Luego, unos cuantos tiros sueltos, de retirada, en
Rosmersholm.
El drama esencial en Rosmersholm es ntimo. Y es el ms intenso y sombro de los dramas ntimos de Ibsen; es la tragedia de la
conciencia del autor. La requisitoria de Espectros contra el mundo
puritano es la ms formidable que se haya hecho, porque es la ms
trgica; ms fuerte que la agria y seca de Samuel Butler, ms fuerte
que la clara y aguda de Bemard Shaw. y sin embargo, en Ibsen, como en Butler, como en Shaw, el fondo puritano es ms fuerte que todas las revelaciones milagrosas del Mediterrneo o de la isla de
Francia; con Rosmersholm ha vuelto a la religin sombra de Brand.
Peer Gynt, el hombre de la vida fcil, pierde la partida, y Osvaldo
Alving tiene razn cuando dice a su madre que en el Norte no puede conocerse la alegra de vivir sin temores ni excesos.
y desde Rosmersholm se aleja Ibsen de las cuestiones sociales
despus de su guerra de diez aos. Su verdadera vocacin no era de
redentor de multitudes, sino de maestro de almas individuales; bast
la discusin en tomo a Casa de mueca para empujarlo a las audacias
extremas de Espectros, y los clamores de ira que Espectros provoc
lo llevaron a la stira contra el rebao humano que es Un enemigo del
pueblo. Stockmann llega a la clebre frmula en que se resume la clera desdeosa de Ibsen contra la sociedad humana: ''El hombre ms
fuerte es el que est ms solo". Es verdad que la esposa y la hija estn a su lado para contradecirle; pero es el simple afecto de familia
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una negacin de la actitud antisocial? Al final de Peer Gynt, Ibsen hace intervenir el afecto ntimo para suavizar conclusiones que a l mismo le parecieron demasiado rotundas, demasiado duras; an al final
de Casa de mueca, Nora deja entrever la posibilidad de su retomo al
hogar si ocurriera "el mayor de los prodigios". Pero Ibsen no siente
amor ni piedad por la masa humana; el hombre slo le interesa como
individuo, desde que da sefiales de voluntad y de conciencia. Debajo
de ese lmite el hombre no existe para l.
Este colrico individualista ejerci, sin embargo, enorme influencia social con Casa de mueca y Espectros, en su patria y en las naciones cercanas a ella por la lengua; hizo pensar, libert conciencias,
ayud a cambiar el tono de la vida social. A fines del siglo, a Ganivet
le parecan las mujeres de Escandinavia o de Finlandia ms audaces
que las heronas de Ibsen. Pero l sigui adelante, camino adelante
dentro de si mismo, entregado a su problema de siempre: la voluntad
en busca de plenitud, en ansia de superacin. En La dama del mar nos
muestra cmo la voluntad humana cuando se siente libre escoge el
bien, el amor, el deber mismo que pudo repugnarle mientras fue imposicin. Y en sus ltimos aos una sombra melanclica se tiende sobre sus creaciones; la vejez le dio la preocupacin dolorosa de la impotencia para las empresas grandes, y sus hroes -Solness, Borkman,
Rubelson- son hroes de fracaso, personajes crepusculares envueltos
en nieblas y nieves.
II
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les haba descubierto an en su ntegro valor. Es la de Tolsti una manera de grandeza natural y exuberante; no es, como Ibsen, el artista
que calcula cada toque y depura lentamente sus medios de expresin.
Comienza, como todos, adoptando procedimientos ajenos, y llega a
procedimientos propios mediante la espontnea eliminacin de lo
que le resulta intil. Todo en l tiene sabor natural; se entrega, desde
temprano, a sus dones nativos. As, ms que estudiar el alma en su
soliloquio perpetuo, como Ibsen, sabe descubrir el alma bajo la carne. Observa Dimitri de Mereshkowski cmo cuando Tolsti quiere
presentarnos el proceso mental de algn personaje, lo explica con dificultad (a menos, corregir, que reproduzca un proceso experimentado por l mismo); en cambio, sus observaciones de gestos y ademanes, que son continuas, resultan maravillosas, ya como mero rasgo
descriptivo, ya por lo que revelan de estados interiores. Y sus creaciones humanas fueron siempre reconstrucciones o composiciones
con rasgos de personajes que le eran familiares; los personajes distantes como Napolen se le vuelven borrosos. Pero los familiares
con qu calor estn vivificados! Sabemos que Tolsti es capaz de
crear a Ana Karenina porque conoci el deslumbramiento que produce una mujer hecha toda de esencias ardientes y finas; que es capaz
de crear a Nataeha Rostov porque conoci el regocijo que produce
una mujer hecha toda de savia viva y generosa. Y que es capaz de
crear a Pedro Bezukov porque conoci la sensacin de reposo y firmeza que difunde un hombre fuerte y claro; y capaz de crear a Polikushka porque conoci la sensacin de fatalismo que produce al
campesino.
Hasta aqu, Tolsti se ha confiado al poderoso instinto natural que
lo arrastra a escribir: ni la inteligencia pura ni la fantasa tienen mucho que ver con l. El mundo que pinta est fuera de las normas del
bien y del mal; sentimientos e instintos lo gobiernan todo; a nadie se
juzga. Hay personajes que tienen preocupaciones ideolgicas, como
Levin, como Andrs Bolkonsky; pero ellas sirven para caracterizarlos, no para influir en el desarrollo de la novela.
Excepcin importante: las pginas que escribi sobre la escuela
que fund para los campesinos en Yasnia Poliana, donde ensay un
sistema educativo de anarqua feliz, en que cada alumno haca lo que
quisiera, sin plan ni disciplina. Pero en esas pginas expone los hechos, cuenta la vida de la escuela, con muy poca disquisicin terica.
Ni siquiera pretende que su escuela sirva de modelo (de hecho s sirvi); la cuenta objetivamente para que otros saquen las inferencias
que puedan.
Pero mientras escriba Ana Karenina sufri la crisis central de su
existencia; volvi a nacer; naci definitivamente a la vida del espritu y renunci a la sencilla vida de la naturaleza en que haba sido tan
feliz. Todas las ideas que formaban el fondo de sus inquietudes salen
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La Andaluca recndita tiene tambin su tradicin, digna de gloria nica. Suyos son el acento sentimental de Fernando de Herrera en
sus elegas y sus sonetos delicados; el pattico amor a las flores, en
Rioja; el don de finos matices, en Pedro Espinosa; en parte, la penetrante msica de Gngora en sus romances y villancicos. Suyo es
Bcquer. Suyas son, hoy, las mejores inspiraciones de Manuel Machado. Suyo es Jimnez, por la sensibilidad aguda, fina y ardiente,
para las cosas exteriores tanto como para las cosas del espritu. Los
ricos colores del Mediterrneo, el cielo esplendoroso, los huertos, las
fuentes, la herencia del lujo morisco y de las elegancias renacentistas,
todo eso lo imaginamos como ambiente donde se educan los sentidos
del poeta. Y el meldico deliquio, la melancola y la pasin de los
cantares del Sur ("la msica triste que viene en el aire"), fluyeron gota a gota en su espritu.
n
La obra de Jimnez se inicia temprano y desde temprano es perfecta: pasan rpidamente los tanteos de la adolescencia -la hora impersonal, en que se buscan orientaciones a travs de campos ajenosy bien pronto el poeta se define, con notas lricas, puras, francas, de
meloda simple, muchas veces repetida. Es la "primera manera", que
alcanza su culminacin en Arias tristes. Versos de romance tradicional, lmpidos, cristalinos, sobre sentires melanclicos, inacabable
suspiro juvenil que a veces se resuelve en sonrisa:
Francina en la primavera
tienes la boca ms roja?
La primavera me pone
siempre ms roja la boca...
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T me mirars llorando
y yo te dir: No llores...
y yo me sonreir
para decirte: No es nada.
No nos engae esta sencillez: estas Arias tristes esconden sabidura, como las arias de Mozan, como los lieder de Schubert; como sus
antecesores en la tradicin espaola, los romancillos de Gngora:
Dejadme llorar .
Llorad, corazn .
ID
Poco a poco va sacando a la luz sus tesoros. Las simples notas
melanclicas de la flauta pasan, enriquecindose, a la plena vez de las
cuerdas, como en el adagio de la "Novena Sinfona". El suspiro solitario, lleno de nostalgia, va convirtindose en deliquio, en xtasis del
alma consigo misma, "ruiseor de todos sus amores...". Extrao narcisismo espiritual:
...Era ms dulce el pensamiento mo
que toda la dulzura del poniente...
...No hay en la vida nada que recuerde
estos dulces ocasos de mi alma.
...Viajero de mis lgrimas, solo, exaltado y triste.
Entretanto, el mundo exterior va poblndose de imgenes, de formas nuevas, yel poeta las va acogiendo con amor ardoroso. En las
Arias tristes, los toques de paisaje eran pocos, sencillos; blanco, azul,
verde, oro; cielo, sol, luna, caminos, rboles... En Olvidanzas y Elegas la visin se enriquece: no se presenta bajo contornos netos y pre-
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cisos, sino encendida, aureolada, bajo tenue niebla luminosa; la exaltacin interior se comunica al mundo de las apariencias y lo inflama
y lo magnifica:
Oh plenitud de oro! Encanto verde y lleno
de pjaros! Arroyo de azul, cristal y risa!. ..
...Cristal de plata y oro del agua de aquel prado,
fruto de sangre y fuego del chopo de oropeles...
Todo andaba cargado de risas y de flores,
el suelo era de juncias, el aire de banderas...
i Mar de la tarde, mar de rosa,
qu dulce ests entre los pinos!. ..
En el sopor azul e hirviente de la siesta
el jardn arde al sol...
IV
De Elegas pasa Juan Ramn Jimnez a Laberinto, y luego, a travs de grupos varios (Poemas impersonales, Esto, Historias, Apartamiento) se busca nuevos caminos. Desde Laberinto ha cambiado su
actitud: si sus versos juveniles estaban llenos de soledad sonora o de
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El perodo, sin embargo, es todo de tentativas, y despus de Laberinto -libro a ratos enervante- el poeta ensaya la descripcin impersonal, el realismo, hasta el humorismo. Buen ejercicio, a no dudarlo;
los resultados son a veces discutibles; a veces, en cambio, interesantsimos:
...Conozco la miel suya. Yesos lirios de toca
de sus labios son, madre, de la misma familia
de los ricos corales que pona en mi boca.
v
Nueva etapa, la poesa de los conceptos y las emociones trascendentales, principia en la obra de Jimnez con El silencio de oro. Contina luego con Esto, con los Sonetos espirituales, con los versos del
Diario, con Eternidades, y dura todava. Sus tres etapas -cancin interior, visin exaltada del amor y del mundo, poesa de las sntesis
ideales- se suceden, claro est, gradualmente; es ms, se enlazan y
completan unas a otras. Si su manera cambia, el poeta es siempre, en
esencia, el mismo: su virtud suprema, la exaltacin lrica, persiste a
travs de toda la obra.
El deliquio interior perdura, y se enriquece de ideas, de problemas,
de interrogaciones; el sentimiento se va despojando de las tristezas juveniles y se convierte en devocin tranquila, "firme en la excelsitud de
su amargura"; la visin de las cosas nunca pierde su esplendor, pero
gana en simplicidad, en grandeza de lneas y pureza de colores; la msica va moderando su empuje y hacindose ms sutil, hasta llegar a los
ritmos intelectuales, abstractos, del verso libre; en general, el poeta se
toma ms severo, ms fuerte, con vigor de madurez.
198
Las cosas que atrajeron sus ojos vidos de hermosura van revelndose poco a poco; eran primero apariencias brillantes, luego smbolos, despus velos transparentes a travs de los cuales se contemplaban las armonas eternas, las leyes divinas. Y le sucede lo que a
todos los platnicos:
Yo soaba en la gloria de lo humano
y me hall en lo divino.
Desde entonces, toda su preocupacin es irse cada vez ms adentro hacia las verdades inmarcesibles. Se apoya en los smbolos -el
cielo, el mar, la aurora, la primavera, la luz-, pero su devocin es toda para las esencias puras: la belleza, el amor, el dolor, la poesa, el
pensamiento, el ansia de perfeccin y de eternidad.
A veces ha dado forma a sus visiones en la fIrme y compacta arquitectura de sus Sonetos espirituales, de alta y singular nobleza;
donde la expresin tiende a vaciarse en troqueles impecables:
Eres la primavera verdadera,
rosa de los caminos interiores,
brisa de los secretos corredores,
lumbre de la recndita ladera .
El rbol puro del amor eterno .
...Sin otro anhelo
que el de la libertad y la hermosura...
Sin ms pasin ni rumbo que la aurora...
Tu rosa ser norma de las rosas...
Pero, en general, las nuevas visiones piden nuevos medios de expresin, y el poeta ha roto con los antiguos, ya, en Eternidades, cada
verso y cada fiase son intentos de traducir con exactitud, con nueva
intensidad, la desusada concepcin potica:
No s con qu decirlo,
Porque an no est hecha
mi palabra.
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EN TORNO A AZORN
l. Los VALORES LITERARIOS
Era de esperarse que Azorn diera a uno de sus libros el ttulo que lleva el ltimo: Los valores literarios. El ttulo sintetiza las tendencias
de su labor crtica. Su esfuerzo aspira a la formacin o a la renovacin de las tablas de valores en la literatura espafiola. Representa el
sentido literario de la actual generacin, que cree en la necesidad de
ir al pasado, pero renovando o depurando los valores tradicionales.
Lleva consigo este esfuerzo las condiciones de su eficacia? Quizs no todas. La crtica de Azorn, atada a la volandera forma de artculos periodsticos, ejerce influjo rpido, momentneo, sobre el
pblico que lee la prensa de Madrid. Y este influjo, repetido, deja a la
larga un sedimento de criterio renovado en un corto nmero de lectores. Temo que no vaya mucho ms lejos. En los inconexos volmenes
de artculos de Azorfn, aunque corre un espritu, falta la organizacin,
el otro elemento sin el cual no existe el libro, nico capaz de producir revoluciones ideolgicas. El efecto, aunque no se pierde, se diluye y aminora. Obsrvese la influencia de Nietzsche, y qu diferentes
procesos atraviesa el que lo va leyendo a pedazos, en sus volmenes
de aforismos, y el que lee desde luego un verdadero libro, como El
origen de la tragedia: conozco ms de un caso de revolucin intelectual iniciada por esta obra.
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nI. AZORN y
MENNDEZ y PELAYO
La hostilidad general de Azorn contra el criterio acadmico, estancado en tablas de valores dignas de exterminio, motiva en parte su
hostilidad contra la erudicin, que en Espaa acostumbraba ir unida a
aquel criterio. Y es tambin la que motiva su hostilidad, inmerecida,
contra don Marcelino Menndez y Pelayo. Al romper con el mundo
acadmico, a que oficialmente pertenece don Marcelino, Azorn niega
al maestro, sin advertir que ste puede ser un aliado de los modernos,
aunque parezca serlo de los antiguos. Azorn, urgido por necesidades
de polmica y de oposicin, no slo ha negado a don Marcelino, sino
que ha dejado de leer muchas de sus obras: slo as se explican sus negaciones rotundas y extremas.
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Porque Menndez y Pelayo tiene limitaciones, pero, aun con todas ellas, es uno de los mayores crticos. Azorn se queja de su estilo
oratorio, de la sinfona marcelinesca: pero por qu se niega a ver que
ese estilo fue templndose con los aos? No ley las declaraciones
del maestro en el nuevo prlogo a la Historia de los heterodoxos
espaoles? No ha ledo, por ejemplo, el sobrio discurso en memoria
de Mil?
Dir Azorn: templado y todo, conserva la orientacin fundamental hacua la elocuencia. Y bien: por qu hemos de rechazar siempre
el estilo elocuente? Es excelente cosa escribir corno Marco Aurelio;
pero no tuvo Cicern derecho de escribir? Confundiremos la
elocuencia de Menndez y Pelayo con la insoportable retrica que
suele multiplicar sus frondas en los parlamentos? Si en ocasiones fatiga el estilo del maestro, o el arrastre verbal lo lleva a la inexactitud, no
pretendamos declarar que esto sucede siempre: ni siquiera predomina.
EL CRITERIO ACADMICO
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PELAYO
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VL ANTIGUOS y
MODERNOS
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Los tres no dirn lo mismo; pero s vienen a dar en esto: que tenemos en frente al representativo del nuevo espritu crtico en las letras espaolas.
La Habana, 1914
VIII.
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una antologa de prosistas castellanos escogida por Azorn advertiramos omisiones semejantes. Y si la antologa se reimprimiese con frecuencia, la veramos variar, transformarse, ampliarse... Todos sabemos que, en una o ms ediciones, faltaran don Diego Hurtado de
Mendoza, fray Luis de Granada, Mateo Alemn, Sols, Castelar, Valera, Menndez y Pelayo...
Cabe imaginar selecciones que representarn matices diversos,
como los que trata Azorn en su artculo: ritmo exterior, ritmo interior, carcter psicolgico, moral, social... Tales intentos no carecen de
peligros, sobre todo si la seleccin hubiera de ponerse en manos de
estudiantes, a quienes deben drseles elementos para formar juicio,
pero no obligarlos a aceptar juicios hechos.
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x. LA PROSA CASTELLANA
De esos dos precursores habra de partir el historiador literario que
aspirase a estudiar la prosa castellana, la evolucin de sus recursos
expresivos y el carcter que le presta cada gran escritor. Si la historia
de la poesa y sus formas est hecha en gran parte, y an no est la de
unos pocos tipos de obra literaria escrita en prosa, para la prosa como
estilo, como medio de expresin, todo est por hacer: desde el completo anlisis de los elementos que constituyen la lengua de cada uno
de los grandes escritores hasta la apreciacin de sus valores espirituales. A la apreciacin de valores espirituales ha dedicado Azorn sus
mejores esfuerzos crticos; pero la labor de uno solo no basta, aun
cuando sea, como en este caso, la de un incomparable orientador de
gustos: se requerira ay! que los prosadores clsicos de nuestra lengua
fuesen ledos con mayor frecuencia y que con mayor frecuencia nos
dijesen los escritores contemporneos el valor que les atribuyen. Cada
generacin (verdad, Enrique Dez Canedo?) debe justificarse crticamente rehaciendo las antologas, escribiendo de nuevo la historia literaria y traduciendo nuevamente a Homero.
El anlisis de la lengua es el comienzo inevitable, aunque a muchos parezca enojoso. En lengua como la castellana, que generalmente se escribe con descuido cunto no aprovechara entender el procedimiento de los escritores que llegaron a crearse un estilo! Y cuntos
errores y cuntas vaguedades de opinin se evitaran! El vulgo literario cita a fray Luis de Len como ejemplo de poeta y escritor sencillo:
su vocabulario, en efecto, es limpio y claro; pero su sintaxis tiene matices personales singularsimos, y quien no haya concedido atencin,
por ejemplo, al rgimen desusado que suele acompaar a sus verbos,
no debe estar seguro de que ha entendido lo que dice el Maestro. Qu
mucho, si aun de fenmeno reciente, como la obra de Rubn Daro,
pocos saben que significa una gran simplificacin de la sintaxis, en la
cual han desaparecido las trasposiciones? Al contrario, la renovacin
de las palabras, la riqueza de alusiones que hay en Daro, lo hacen aparecer ante muchos ojos como poeta de lenguaje difcil; y no se advierte que, en cuanto al orden de las palabras, Daro habra evitado decir,
como Bcquer:
Volvern del amor a tus odos
las ardientes palabras a sonar...
o como Campoamor:
No es tu nombre, cual otros, una ruina
que en el polvo enterr de mi memoria,
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Madrid, 1920
Don Juan Ruiz de Alarc6n y Mendoza naci6 en el virreinato de la Nueva Espaa hacia 1580. Segn su declaraci6n, naci6 en la ciudad de
Mxico; segn una tradici6n, en la ciudad de Tasco, una de las ms admirables del pas por su arquitectura de la poca colonial. Los padres,
Pedro Ruiz de Alarc6n y Leonor de Mendoza, casados en 1572, residieron en Tasco durante algn tiempo, atrados por las explotaciones
mineras de la regi6n; despus se trasladaron a la capital. Y en Tasco
naci6 (1575) uno de los hermanos del dramaturgo, Pedro, sacerdote,
licenciado en Teologa por la Universidad de Mxico (1610) y autor
de un tratado sobre creencias religiosas de indios.
Mxico era ya gran ciudad, con numerosa poblaci6n, corte virreinal opulenta, edificios suntuosos e instituciones de cultura. Alarc6n se
educ6 all: curs6 desde octubre de 1592 el bachillerato en Artes -antiguo equivalente de nuestros modernos bachilleratos en ciencias y letras- y luego, desde junio de 1596, el bachillerato en Cnones (Derecho can6nico) en la Universidad fundada en 1551. Adems, la ciudad
tuvo teatro pblico, la "casa de comedias" de don Francisco de Le6n,
desde 1597, no muchos aos despus del primero que hubo en Madrid: all pudo aficionarse Alarc6n al arte dramtico, y Hartzenbusch
supone que hacia la poca en que terminaba su bachillerato en Cnones escribira sus primeras obras, entre las cuales probablemente se
contaron La culpa busca la pena y El desdichado en fingir.
A mediados de 1600, Alarc6n se traslada a Espaa, a estudiar en
la universidad de Salamanca, famosa desde la Edad Media. All recibe
el ttulo de Bachiller en Cnones (25 de octubre de 1600), emprende
la carrera de Derecho civil (1600), se grada de Bachiller en Leyes (3
de diciembre de 1602), y contina los estudios jurdicos hasta alrededor de 1606. Hartzenbusch cree que otra de sus primeras obras es La
cueva de Salamanca: es lcito suponer que la escribiera en la ciudad
*"lntroduccin," La verdad sospechosa, Coleccin de Textos Literarios, Buenos Aires, Editorial
Losada, 1939, pp. 7-20.
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Despus de la muerte del autor se imprimieron La culpa busca la pena, No hay mal que por bien no venga y Quien mal anda mal acaba.
Alarcn tropez con muchas circunstancias en su contra: era de
familia noble, o por lo menos todava hidalga, con ascendencia en la
nobleza muy antigua, pero estaba pobre (tal vez dur poco la riqueza
que el padre haya granjeado en las minas de Tasco); era criollo, y por
lo tanto forastero en Espaa; era pequeo y jorobado. En Madrid se
le trat rudamente muchas veces: se haca burla de su orgullo nobiliario y del don que antepona a su nombre, aunque ya la prctica se iba
extendiendo (el ms enconado censor de este orgullo fue Cristbal
Surez de Figueroa); peor an, se haca mofa de su deformidad fsica: se conservan versos en que lo ridiculizan Quevedo, Gngora, Tlfso de Molina, Luis Vlez de Guevara, Juan Prez de Montalvn, Salas Barbadillo, entre otros.
Alarcn contesta en Los pechos privilegiados hablando de
aquel que, de su alma
olvidando los defectos,
graceja con apodar
los que otro tiene en el cuerpo.
El pblico de los teatros era inquieto, ruidoso y poco corts: cualquier disgusto lo manifestaba estrepitosamente. Alarcn tuvo xitos
indudables; pero ms de una vez debi de sufrir molestias en la representacin de sus obras, porque en el prlogo a su primera coleccin
le dice al pblico: "Contigo hablo, bestia fiera". Se sabe que la representacin de El Anticristo en 1623 result desastrosa: echaron en el
teatro "aceite de muy mal olor", hubo desorden, y prendieron a los
supuestos instigadores, entre ellos Lope de Vega y Mira de Amescua.
Las relaciones entre Alarcn y Lope, emperador del teatro espaol, eran poco cordiales: hay unas cuantas menciones del autor mexicano en las cartas del madrileo; las alusiones censorias de Los pechos
privilegiados se cree que estn dirigidas principalmente contra Lope.
Con TIrso de Molina -a pesar de las burlas en verso- tuvo mejores relaciones: se cree que colaboraron. De tiempo atrs se supona
La aprobacin oficial, que era requisito para la publicacin, est firmada en enero de 1622, de
modo que las ocho obras estaban escritas, y probablemente representadas, desde 1621.
La Parte segunda de las comedias del licenciado don Juan Ruiz de Alarc1l y Mendoza tiene
aprobacin de abril de 1633 Yconsta que se haban representado las doce obras que comprende:
"Los empeos de un engao", "El dueo de las estrellas", "La anstad castigada", "La manganilla de Melilla", "La verdad sospechosa", "Ganar amigos", "El Anticristo", "El tejedor de
Segovia", "La prueba de las promesas", "Los pechos privilegiados", "La crueldad por el honor",
"El examen de maridos".
Adems, se haban publicado como de Lope de Vega, en ediciones fraudulentas, La verdad
sospechosa en 1630, Ganar amigos y El examen de maridos en 1632.
La culpa busca la pena se imprimi en Valencia, entre 1642 y 1650; No hay mal que por bien
no venga, en Madrid, 1653; Quien mal anda mal acaba, en Sevilla, sin ao (hacia 1640). Quin
engaa ms a quin, refundicin de El desdichado en fingir; que tal vez sea suya, se imprimi
en 1679.
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que eran frutos de la colaboracin Cautela contra cautela, representada en 1621, Siempre ayuda la verdad, representada en 1623, y las
dos partes de Don lvaro de Lunas.
Desde luego, no le faltaron elogios de los que pomposa y artificialmente se tributaban unos a otros los poetas en largas listas como
las del Laurel de Apolo, de Lope (1630). Y se sabe que Alarcn concurra a reuniones de academias literarias como la de Sebastin Francisco de Medrano.
En junio de 1626, sus pretensiones de empleo alcanzan xito: se
le nombra relator interino del Consejo de Indias. En junio de 1633,
relator titular. Se cree que entre tanto haca negocios mercantiles. Es
posible que, conseguido el primer empleo, dejara de escribir para el
teatro. Pero no falta fundamento para pensar que Los pechos privilegiados, con su aire de despedida, y No hay mal que por bien no venga, donde se extreman las peculiaridades alarconianas, las haya escrito cuando ya no tena que pensar en los espectadores. Fuera de las
obras dramticas, slo escribi versos de ocasin, en su mayor parte
elogios de libros en vas de publicacin.
En sus ltimos aos viva holgadamente en Madrid, en la calle de
las Drosas, con coche y criados. Nunca se cas, pero hay noticias de
que tuvo una hija, Lorenza de Alarcn, con doa ngela de Cervantes. Muri e14 de agosto de 16396
EL TEATRO ESPAOL
Cuando Alarcn comenz a escribir, el teatro espaol de la gran
poca -1580 a 1680- haba definido ya sus formas, despus de cien
aos de ensayos, a contar desde Juan del Encina y Fernando de Rojas, precedidos a su vez por los misterios y las farsas de la Edad Media. La forma principal se llamaba comedia; raras veces se empleaban
los trminos "tragedia" y "tragicomedia"; pero la "comedia" tanto
poda ser trgica como estrictamente cmica. "Comedias" de asunto
, Se ha supuesto tambin que en Siempre ayuda la verdad la colaboracin no fuera con Tirso sino
con Luis de Belmonte Bermdez, poeta sevillano que pas aos en Amrica. El hispanista
francs Barry supone colaboracin de Alarcn en obras generalmente atribuidas a Tirso solo: La
villana de Vallecas, El rbol del mejor fruto, El celoso pmdente, La ventura con el nombre, La
romera de Santiago y El burlador de Sevilla! No creo muy descaminada la suposicin respecto
de La villana de Vallecas.
No hay probabilidad de que sea de Alarc6n la obra, al parecer tarda, que se da como primera
parte de El tejedor de SeglNia (la autntica queda como segunda parte, pero debi de escribirse
primero); ni menos el entrems de La Condesa. No escribi entremeses.
S consta que colabor con ocho poetas en la comedia Hazaas... del Marqus de Caete, impresa en Madrid, 1622.
6 No hay ningn retrato suyo autntico. El que se conserva en la iglesia parroquial de Santa Rosa,
en Tasco, es de pura invencin, pintado en el siglo XVIII. Se sabe que Alarc6n era pelirrojo; en el
retrato se le hace pelinegro, adems de idealizar la figura, presentndolo alto y sin defonnidad.
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ciones humanas. Aquel pblico tena aficin a la belleza del lenguaje: la obra dramtica deba ser obra de poesa.
As lo fueron las obras del teatro espaol, principalmente desde
que Lope de Vega, poeta ante todo, se impuso en l como soberano.
Antes de Lope, el teatro espaol vacil entre la prosa y el verso; hasta
ensay la mezcla, como en el teatro ingls. Con Lope, el verso se hizo
obligatorio; slo el entrems poda escribirse en prosa, si se prefera.
La "comedia" de Espaa, pues, obra esencialmente potica, daba
al pblico una imagen de la vida humana concebida poticamente.
No trat de "copiar las costumbres". En la realidad cotidiana de la
existencia espaola injert convenciones romnticas. Ejemplo: las
damas solteras no tenan libertad para tratar a los jvenes ni para elegir novio; la eleccin la hacan los padres; dentro de este sistema se
comprende que resultara difcil situar una intriga de amor, y la comedia decidi presentar a las damas como hurfanas de madre y sometidas a la autoridad de padres, tos o hermanos, de modo que, faltando la vigilancia materna, haba facilidad para entablar relaciones con
los galanes. Adems, cuando las damas slo tenan hermanos jvenes,
la intriga poda complicarse con los amoros de las unas y los otros.
Haba, tambin, convenciones humorsticas: el criado intervena con
chistes en la conversacin de los amos; era el "gracioso", en parte
procedente de las farsas de la Edad Media, pero en parte tambin de
la realidad espaola, donde los sirvientes siempre tuvieron gran confianza con los seores. Las ideas que circulaban en la "comedia" eran
las que realmente predominaban entonces: la principal de todas era la
del honor, heredada de los tiempos caballerescos.
Haba diversos tipos de "comedias": la que representaba la vida
comn de las altas clases se llamaba "comedia de capa y espada",
porque la capa y la espada eran prendas necesarias en el vestir de los
nobles y de los hidalgos. Este tipo de comedia terminaba en boda.
Exista la que representaba la vida de los campesinos, con o sin intervencin de personajes nobles: a veces surgan conflictos entre unos y
otros, como los que present Lope en Peribez y el Comendador de
Ocaa, El mejor alcalde, el rey, Fuenteovejuna, El alcalde de Zalamea, asunto que despus trat Caldern, perfeccionndolo. Haba
obras de asunto trgico con personajes nobles y con reyes, como La
estrella de Sevilla, que estuvo atribuida a Lope. Haba "comedias heroicas", generalmente obras de asunto histrico, semejantes a las del
teatro ingls, a menudo en forma de crnicas dramticas ms que de
drama con nudo central, y obras de asunto religioso, que llevaban el
nombre de "comedias de santos". Finalmente, tipos menores, como la
"comedia burlesca", con franco carcter de farsa, la "comedia de figurn", en que se explotaba una figura grotesca, las "comedias de ruido", en que se introducan aventuras extravagantes o episodios de magia, y las comedias mitolgicas.
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OBRAS COMPLEfAS
ALARCN
Ruiz de Alarcn, que no era esencialmente poeta, pero que manejaba el verso con suma pulcritud, se vio obligado a aceptar las formas
del teatro de su tiempo. Quiz, de haber podido escoger, habra preferido la prosa; pero no podemos ni siquiera afirmar que se plante el
problema. Con el verso acept las dems convenciones de la comedia. No siempre sin protesta: en Los favores del mundo censura la intervencin del gracioso en dilogos serios, y en unas cuantas obras la
reduce a trminos de discrecin.
Entre las pocas obras que seguramente escribi -veinte y tres-las
hay de muchos tipos: El Anticristo es una tragedia religiosa; Quien
mal anda, mal acaba, comedia moral con intervencin del demonio;
La cueva de Salamanca, donde figura Enrique de Villena, y La prueba de las promesas, comedias morales con intervencin de la magia;
La manganilla de Melilla, comedia extravagante; El tejedor de Segovia, comedia heroica; La crueldad por el honor y La culpa busca la
pena, tragedias de honor.
Las dems son comedias morale$: se desarrollan en pases extranjeros El dueo de las estrellas, entre paganos, en Creta (con final trgico); J amistad castigada, en Sicilia, y El desdichado en fingir, en
Bohemia (la refundicin, Quin engaa ms a quin, en Miln); en
Espaa, en la Edad Media, Los pechos privilegiados (siglo XI), Ganar amigos (siglo XIV), Los favores del mundo (siglo XV); en poca
contempornea a1 autor, las nueve restantes. Las doce ltimas son las
tpicas y las mejores, si bien entre las otras debe sealarse como muy
brillante El tejedor de Segovia y como muy bien desarrollada La
prueba de las promesas, cuyo asunto procede de uno de los cuentos
de El Conde Lucanor, de Juan Manuel. La mayor parte de las atpicas, tal vez la totalidad, deben de pertenecer al perodo de tanteo; despus de ensayar formas diversas, es de suponer que Alarc6n se atuvo
a la que escriba mejor: la comedia de vida espaola, contempornea
las ms veces, antigua las menos, pero sin esfuerzo apenas para darle color histrico.
Esta comedia de capa y espada adquiri en sus manos caracteres
especiales: sobre todo, carcter moral. Exteriormente es idntica a la
de Lope; pero en el fondo es distinta. No modifica la convencin que
permite a las damas -hurfanas inevitables- conocer, tratar y atraer
galanes; pero en todo lo dems su observacin de las costumbres es
ceida, deliberada y hasta prosaica: contrasta con Lope y Trrso, que
nunca se proponen ninguna exactitud en la pintura del ambiente social.
Adems de ser en el teatro espaol el primer dramaturgo que sistemticamente observa las costumbres, es el primero que sistemticamente las juzga. En los dramaturgos que fueron sus contemporneos
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hay, como en todo escritor, un sistema de moral implcito, que se hace explcito cuando la ocasin 10 pide: Lope, Trrso, Guilln de Castro, Mira de Amescua, Vlez de Guevara, todos aceptan la moral de
la poca sin discutirla. Alarcn la acepta como base, pero la piensa y
la retoca. Quiere "la virtud que en la razn se inspira". Hay puntos en
que se atreve a oponerse a sus contemporneos: censura el duelo, hasta en una "comedia heroica" como El tejedor de Segovia. Nunca ser
el de los que, con ingenua barbarie, glorifiquen al capitn que viene
"de rendir las tierras y matar los hombres", como el Comendador de
Fuenteovejuna. Antes bien glorificar al que, como su antepasado
Garci Ruiz de Alarcn, perdona la vida al contrario a quien tiene vencido en el suelo (Los favores del mundo).
Esta tica, superior a la de sus colegas, tiene su complemento
agrio: mientras ellos aceptan la vida con espontnea alegra, l ve con
escepticismo el amor de las mujeres, el poder y la riqueza, los xitos
y "los favores del mundo". Le queda, siquiera, la fe en1a amistad escogida y en el amor probado. Por qu? La razn es clara: l no es feliz, porque su deformidad fsica se lo impide. Ve que el mundo habla
de reverenciar el espritu y exaltarlo por encima de la materia, como
lo mandan la religin de Cristo y la filosofa de la antigedad clsica,
pero en la prctica corre tras la vanidad y se aparta del espritu superior si lo acompafian cuerpo feo y escasa fortuna. Aspira a un mundo
donde se cumplan los mandatos de la moral; donde, adems, sus personales imperfecciones hallen tolerancia y benevolencia.
Alarcn, adems, es mexicano. Mxico era entonces pas recin
conquistado, y, como en casos tales, las diferencias entre vencedores
y vencidos se traducan en diferencias de clase, que se hacan visibles
en las diferencias fsicas entre las razas. En la Espaa del siglo XVI
la poblacin estaba unificada, salvo pequeios grupos de moriscos e
insignificante grupo de esclavos; todos, seores y criados, nobles y
campesinos, eran espafioles, sentan en comunidad, se saban "iguales al rey, dineros menos". La familiaridad entre amos y servidores,
natural en Espafia, le resultaba ntimamente incomprensible y repulsiva al hidalgo de Mxico, acostumbrado a conservar distancias y a
hacerlas respetar. La cortesa, que si emplea frmulas excesivas obra
como distanciadora, era en Mxico exagerada, tanto en virtud de las
diferencias que estableci la conquista como de la herencia de las
costumbres aztecas: "corts como un indio mexicano", deca el novelista Espinel, que nunca estuvo en Amrica. Es curiosa a veces la minuciosidad de la cortesa en las comedias de Alarcn.
Hay, como se ve, elementos singulares en la personalidad de este dramaturgo, y ya en el siglo XVII se hablaba de su extrafieza: est
dentro del marco de la cultura espafiola, pero revela en muchos matices su origen colonial y en muchas actitudes esenciales la reflexin
innovadora a que lo obligaron sus personales desgracias.
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OBRAS COMPLETAS
LA VERDAD SOSPECHOSA
La ms clebre entre todas las obras de Alarcn es La verrlad sospechosa. Gran parte de su celebridad la debe a Corneille, que la adapt al francs en Le menteur (1643), la primera de las comedias clsicas
en el teatro francs del siglo XVII, la que abri el camino que despus
sigui Molire. Cierto que, de no haber sido la obra de Alarcn la simiente, los franceses haban hallado cualquier otra de donde hacer
brotar su comedia clsica, planta tpica de su "genio nacional"; pero es
significativo que, dentro del vasto teatro espaol, Corneille acertara a
escoger como material para reelaboracin La verrlad sospechosa, cuya
cuidadosa estructura, producto de inteligencia reflexiva, tanto cuadraba con las preferencias de una de las formas del espritu francs.
Formalmente, La verdad sospechosa se distingue como "obra
bien construida". Lope y TIrso, por ejemplo, son espontneos, para
ellos la comedia es creacin potica, con mucho de juego, deporte y
placer gozoso. La comedia de Alarcn se construye reflexivamente:
no ha de haber improvisacin; que todo episodio, todo pormenor, tenga su motivo, que no queden cabos sueltos.
La obra es admirable tambin como estudio de caracteres y de
costumbres. El problema moral, que no es hondo, se plantea hbilmentte. Y el personaje de Don Garca est tratado con imparcialidad,
sin la cual el inters dramtico se desvanece: el autor sabe que habr
de castigarlo a la postre, y tiene estudiado el castigo, pero mientras
tanto lo hace simptico, y en sus mentiras desahoga la fantasa, su
fantasa de creador duramente oprimida en la vida real por la suerte
contraria.
* Las cien obras maestras de la literatura y del pensamiento universal, t. l, Buell<J8 Aires, Ed.
Losada, 1938, pp. 7-9.
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Aragn) y con Ramiro, infante de Navarra: el hijo de Ramiro y Cristina fue rey de Navarra.
El poema se escribi en Castilla, en la regin comprendida entre
Medinaceli y Luzn, en el camino entre Burgos y Valencia: el autor
da ponnenores topogrficos minuciosos de la regin, cuya importancia no es otra en las campafias del hroe que la de haber sido una de
las rutas que recorri.
Ha llegado a nosotros el poema en el manuscrito de Pedro Abad
(per Abbat), de 1307. Faltan all tres hojas: una al principio, una hacia la mitad y otra cerca del final. El manuscrito comienza en el verso que dice "De los sos ojos tan fuertemmientre llorando". Tanto esas
tres hojas como breves pasajes intennedios y hasta versos sueltos que
se haban omitido en la copia pueden restaurarse con ayuda de las
crnicas de la Edad Media en que el poema se utiliz como fuente
histrica. La narracin que ms de cerca sigue nuestro poema es la
Crnica de Veinte Reyes, escrita en el siglo XlV.
Como texto antiguo reproducimos el reconstituido de las ediciones crticas de D. Ramn Menndez Pidal. Se conserva, naturalmente, la ortografa antigua, modernizndose slo la acentuacin y la
puntuacin. La pronunciacin y la ortografa del siglo XII, como las
de toda poca de cultura sencilla, eran vacilantes; por eso se observar que el adverbio "y"(con el significado de ah, all) se escribe "y",
o "i", o "hi"; que la conjuncin se escribe "y" o "e"; que los imperfectos de los verbos terminan a veces en "en" y a veces en "ien", segun la posicin en la frase; que el artculo femenino puede ser "la" o
"ela" o "lla"; y cien pormenores ms. Sobre la fontica conviene advertir que la "s" (doble) o "s" inicial se pronunciaba como nuestra "s"
moderna; que la "s" (simple) entre vocales se pronunciaba como la
francesa de "rose", "maison"; la "z", aproximadamente como "ds"; la
~, o la "c" ante "e", "i", como '1" francesa. La "h" era muda. La versificacin era fluctuante, sin nmero fijo de slabas; el verso fluctuaba alrededor de las catorce slabas, con una corte hacia la mitad. La
rima es asonante en general; son frecuentes los consonantes, porque
no haba una diferenciacin estricta entre las tipos de rima en la poesa juglaresca.
Al texto antiguo acompaiia la versin moderna de D. Pedro Salinas, uno de los ms distinguidos poetas espafioles contemporneos.
LA CELESTINA*
Libro, en mi opinin, "divino", dijo de La Celestina Cervantes, bien
que agreg: "si encubriera ms lo humano". Obra extraordinaria en
todo: energa de la pasin, cuya humana amplitud recorre entera la
platnica escala que va desde la dulzura de la carne hasta la exaltacin ideal; motivacin fatal y marcha irrevocable de la accin, con felices audacias como la muerte de Celestina precediendo a la de los
amantes -situada despus, habra parecido pueril justicia potica-;
creacin de personajes, con el don de vivir dentro de ellos y desde
dentro pensar y sentir como slo ellos podan sentir y pensar; manejo contrapuntstico de dos argumentos y dos planos de vida; lenguaje
riqusimo.
Sentimos esta obra cerca del drama de Shakespeare ms que de
Lope y Caldern: en parte por similitud de genio, en parte por similitud de epoca. La Celestina (1499) se escribi en momento de plenitud, la plenitud juvenil que alcanz la vida espaola bajo los Reyes
Catlicos; es contempornea de la toma de Granada y del descubrimiento de Amrica. Aquella plenitud, hecha de libertad y abundancia,
capaz de exceso, dura hasta Carlos V; despus declina. A la poca de
Isabel la Catlica en Espaa corresponde -vitalmente-la de Isabel la
protestante en Inglaterra.
Si de La Celestina hubiera podido nacer directamente el gran teatro espaol, se habra configurado de modo distinto del que tuvo. Pero La Celestina se anticip en cerca de cien aos al teatro moderno,
que slo se constituye cuando cuenta con pblico grande y puede
ocupar edificios propios y fijos en las capitales de los tres reinos dominantes de Europa: Madrid, Londres, Pars. La Celestina influye du-
* "Introduccin" al tomo volumen 4 de Las cien obras maestras de la teratura y del pensamiento universal, Buenos Aires, Ed. Losada, 1938. En Plenitud de
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rante cincuenta aos en el teatro espaol embrionario: en Juan del Encina, en Gil Vicente, en Torres Navarro, en Jaime de Huete, en Lope
de Rueda; pero deja de influir, salvo reminiscencias ocasionales,
cuando se define el tipo de drama -tres jornadas en verso- que haba
de dominar el silo XVII. Su ms larga descendencia est en las acciones en prosa escritas para la lectura, como La tragicomedia de Lisandro y Roselia, de Sancho de Mun, La tragedia policiana, de Sebastin Fernndez, La comedia selvagia, de Alonso de Villegas, La Lena,
de Alfonso Velzquez de Velasco, hasta La Dorotea de Lope de Vega
(1632).
y sin embargo, La Celestina est concebida escnicamente, dentro del antiguo escenario de "decoraciones simultneas" en que haba
tres interiores posibles, detrs de cortinas corredizas, y el espacio delantero, libre, serva para los personajes que atraviesan calles o caminos. A fmes del siglo XV, no slo el teatro moderno estaba en embrin: el escenario tambin lo estaba; apenas empezaba a modificar,
en los palacios italianos del Renacimiento, las estructuras que haban
servido para las representaciones religiosas y las farsas de la Edad
Media. Dnde haya visto escenarios de tipo Renacimiento el autor de
La Celestina, no podemos conjeturarlo; tal vez no los vio, pero debi
de tener noticias de ellos, como conocedor que era de la cultura italiana de su tiempo. La Celestina es una comedia humanstica del tipo
de las que se escriban y representaban en la Italia del siglo XV, generalmente en latn; precede a las que escribieron en italiano Maquiavelo, Ariosto, Bibbiena y Aretino. Como ellas, se sita dentro de la
tradicin de la comedia latina de PIauto y Terencio; pero en intensidad deja muy atrs a latinos e italianos.
Fuera de las semejanzas generales entre La Celestina y el drama
de Shakespeare, hay semejanzas especiales con Romeo y Julieta. Se
ha tratado de explicarlas mediante el cmodo sistema de la conexin
cronolgica: la obra espaola se conoca en Inglaterra. John Rastell
haba adaptado al teatro ingls los cuatro primeros actos hacia 1530,
y en la poca de Shakespeare se tradujo entera y l pudo conocer manuscrita la traduccin antes de la poca en que compuso su tragedia
(1593-1594). Poda pensarse al revs: que el autor de La Celestina conociese la leyenda de Romeo y Julieta en versin italiana. Pero la leyenda de los amantes de Verona no aparece escrita antes del siglo
XVI. En realidad, la obra deShakespeare y la de Rojas se fundan en
la vieja historia de los dos amantes que mueren juntos, cuyas transformaciones mereceran estudio especial como el que dedic Gilbert
Murray a Hamlet y Orestes, dos leyendas que son una. Los dos amantes que mueren juntos, o el uno a poca distancia del otro, son en Grecia Pramo y TIsbe, Hero y Leandro; entre los celtas de la Edad Media, Tristn e Iseo; entre los rabes, Laili y Majnun. En el Callimachus
de Hroswitha (siglo X) el tema se aproxima ya a la historia de Romeo
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Pero despus ha nacido la duda de que Rojas haya escrito las interpolaciones de 1502, que llevaron la obra hasta veintin actos l El
argumento es de Foulch-Delbosc. Opin en contra, con razonamiento extenso y brillante, Menndez y Pelayo, autor de los mejores estudios sobre la comedia. No hay diferencias sustanciales de estilo entre las porciones primitivas y las intercaladas; cierto, que a veces las
adiciones recargan pedantescamente el dilogo; pero esta manera de
recargo exista ya en la obra primitiva: por ejemplo, en los lamentos
finales de Melibea y de Pleberio. Mejor objecin es la de que las adiciones introducen episodios cuya motivacin y encadenamiento no
estn muy bien justificados. Pero en ellos hay novedades esplndidas
como la escena del jardn, con las deliciosas canciones de Melibea y
Lucrecia, y el personaje Centurio, arquetipo de rufin cobarde. Tanto cabe pensar que las adiciones las hizo Rojas, y al hacerlas alter el
buen ajuste de la obra primitiva, como que las hizo otro autor, apoderndose del sentido de la comedia y del carcter de los personajes,
aunque no tanto de su mecanismo dramtico. Queda el problema de
que la calidad genial parecera apenas menor en el autor de las adiciones que en el de la obra primitiva.
DE LA VIDA DE SHAKESPEARE*
La investigacin sobre la vida de Shakespeare ha avanzado tanto en lo
que va del siglo, y se ha llegado a reconstruirla de modo tan satisfactorio en su parte externa mediante una multitud de documentos, que
soprende tropezar de cuando en cuando con la anticuada afrrmacin
de que "no se sabe nada". De Shakespeare sabemos no poco: tanto como de Cervantes, por lo menos; ms que de Caldern o de TIrso; menos que de Lope de Vega; pero es natural que de Lope haya muchas
noticias y hasta se hayan conservado muchas cartas -caso raro en su
siglo fuera de Francia-, porque su popularidad no ha conocido igual
en Espaa ni en su tiempo ni antes ni despus. De Shakespeare conocemos retratos, mientras que ni de Cervantes ni de Ruiz de Alarcn
los hay autnticos, contra la creencia popular; conocemos casas en
que vivi; conocemos la tumba, mientras que de Cervantes y de Lope
slo se sabe en qu Iglesia fueron enterrados, y de Alarcn ni eso siquiera; conocemos la cronologa aproximada, y a veces segura, de sus
dramas, mientras que para el teatro espaol del siglo XVII hay pocas
fechas establecidas; conocemos su historia econmica. No poseemos
cartas suyas; no conocemos su vida ntima, fuera de lo que se infiere
de sus discutidos Sonetos; pero, como observa G. B. Harrison en su
reciente manual Introducing Shakespeare (Coleccin Pelican, 1939),
nadie conoce, ni conocer nunca, la vida ntima de la Reina Isabel, y
de personajes famosos de la era isabelina ignoramos muchas cosas: no
se sabe, por ejemplo, dnde ni cundo se casaron el Conde de Essex
o Sir Walter Raleigh. 1
Vale la pena hacer el recuento de los datos seguros sobre la vida
del poeta, apoyndonos principalmente en la obra monumental de E.
* La Nacin,
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William Shakespeare, segn noticias, asisti a la escuela de su villa; tal vez se retir de ella antes de terminar los estudios3 No consta
que haya asistido a ninguna universidad; pero Ben Jonson, su amigo y
contemporneo, que s haba hecho estudios en Westminster, dice que
tena "poco latn y menos griego", lo cual revela que no le fue enteramente extrao el idioma helnico. Conoca el francs, que todava se
hablaba mucho en Inglaterra, donde haba sido lengua oficial y general desde la conquista normanda hasta mediados del siglo XIV: tiene
largos pasajes en francs (no muy bueno) en Enrique V.
En noviembre o diciembre de 1582 se cas con Anne Hathaway;
unos ocho aos mayor que l. Al ao siguiente le naci una hija, Susanna, bautizada el 26 de mayo de 1583; en 1585, dos gemelos, Hamnet y Judith, bautizados el 2 de febrero.
No se sabe (ni hay por qu) cundo se traslad a Londres. Ya en
1592 se le encuentra establecido all, como actor y autor dramtico,
con reputacin y pretensiones, segn una rencorosa alusin del moribundo poeta Robert Greene, uno de los dramaturgos, de los ingenios
universitarios (University wits), en el perodo inmediatamente anterior al florecimiento de Shakespeare, compaiero de Marlowe, Lodge,
Peele y Nashe. Al publicar el escrito de Greene, Henry Chettle pide
excusas por el ataque.
El teatro pblico estable era una novedad europea del siglo XVI.
El primer edificio destinado expresamente a representaciones dramticas se construy en Londres en 1576 y se llam "The Theatre"4. El
dueo, que lo hizo construir, era James Burbadge, padre de Richard,
el famoso actor. Desde antes existan compaas que trabajaban en patios de posadas, "inos' courts" (como los "corrales" de Espaa), y se
colocaban bajo el patrocinio de grandes seores. Tropezaban, sin embargo, con muchos estorbos de parte de las autoridades municipales
de Londres; los teatros tuvieron que construirse en las afueras de la
ciudad, porque los vecinos se quejaban de que el pblico que asista a
las representaciones dramticas turbaba su quietud; muchas veces haba que suspender toda funcin a causa de algn recrudecimiento de
la peste bubnica, que se haba hecho endmica en Inglaterra. Las
compaas, adems, recorran las provincias: consta que a veces representaban en Stratford. Despus del edificio del "Theatre" se abrieron el de la Cortina ("Curtain"), en 1576, el de los Frailes Negros
("Blackfriars"), cuyo nombre se deriva del sitio donde existi el convento, en 1576; el de la Rosa ("Rose"), en 1587; el del Cisne
("Swan"), en 1595; el del Globo ("Globe,,), en 1598, construido con
Segn Rowe (1709), '1a estrechez de su situacin y la necesidad de ayuda en la casa obligaron
al padre a retirarlo".
El primero de Madrid es de 1578. Merece mencin el hecho de que la Amrica espaola tuvo
tea1r05 pblicos estables desde antes de tenninar el siglo XVI: Mxico en 1597, Lima poco
deSIU's.
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Rwnores tardos hacen hijo natural de Shakespeare a Sir William Davenant (1606-1668), el
segundo "Poeta Laureado" de Inglaterra, despus de Ben Jonson. Segn olla versin, era SIl ahijado.
9 Hayolros dos retratos, pero se consideran posteriores: el Chandos, derivado del de Droeshout, y
el Flower: se pretende que lo pint el actor Burbadge, quien en efecto pintaba, y que perteneci
al poeta Davenant.
miento universal, Buenos Aires, Ed. Losada,1939, pp. 7-11. En Plenitud de EspaiIa, BuenosAires, 1940, Ed. Losada, pp. 165-168. En Obra crtica, Mxico, 1960, pp. 542-543.
El trmino novella designaba en italiano cosa distinta del romanzo, la novella larga, pero no cosa distinta del cuento. El francs s distingue claramente tres tipos: roman, nouvelle, conteo En
Espaa, en el siglo XVIl, para Lope de Vega y Cristbal Surez de Figueroa novela significa patraa, mentira: "digo verdad, no son novelas", afinna Gutierrez de Cetina en una Epstola a Baltasarde Len; "toda esta gente de indios son grandes amigos de novelas y muy mentirosos", dice Alvar Nez Cabeza de Vaca en sus Naufragios (cap. XXlX); "chismes y novelas", "cuentos
y novelas", dice Juan de Castellanos en sus Elegas de varones ilustres de Indias; "niea o novela", dice Pedro de Cieza de Len en La crnica del Per (cap. XC); "novelas y mentiras", dice todava Quevedo en las Cosas ms corrientes de Madrid; igual acepcin tena en portugus,
segn los diccionarios de Cardoso (1570) y de Barbosa (1611); pero poda significar adems
"historia de amor", como en la FaTYa de Alonso de Salaya (mediados del siglo XVI), segn observa su erudito editor Mr. Joseph Eugene Gillet (en Publications oftlre Modem Language Association of Amrica, 1937, UI, p. 62).
Cervantes llama tambin cuentos a las narraciones de su coleccin de ejemplares; pero cuando
dice que es el primero en escribir "novelas" en Espaa quiere distinguir tres tipos: la "novela",
de extensin mediana, el cuento breve, de que haba abundantes ejemplos en castellano, desde El
Conde Lucanor; de Juan Manuel, en el siglo XIV, hasta el popular Patrauela, de Juan de Timoneda, en el XVI (no me convence la suposicin de que Cervantes no los conociera o no los tomara en cuenta), y finalmente la narracin larga, la "historia fingida", como Don Quijote, o el
Guzmn de A/farache de Mateo Alemn, o las Guerras civiles de Granada, de Gins Prez de
Hita, o los libros de caballeras, o los pastoriles. Hay una que otra novela corta anterior a 1600:
as, el precioso Abencerraje, que Cervantes conoca agregado a la Diana, la famosa novela pastoril de Jorge de Montemayor.
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EL CONDE LUCANOR*
Don Juan, hijo del infante don Manuel, conocido generalmente con el
nombre de don Juan Manuel -no era infante l mismo, aunque se le
ha llamado as-, perteneci a la familia real de Castilla y Len: era
nieto de Fernando III el Santo, sobrino de Alfonso X el Sabio, primo
de Sancho IV el Bravo, to de Fernando IV el Emplazado. Naci en
1282 y muri en 1348. Como personaje poltico tuvo mucho mayor
importancia que infantes verdaderos: fue uno de los regentes del reino durante la menor edad de Alfonso XI; lleg a tanto poder, que "poda ir del regno de Navarra hasta el regno de Granada posando cada
noche en villa cercada et castillos suyos". Dos de sus hijas se casaron
con reyes. Su retrato, en figura de orante, junto con el de su hija Juana, mujer del rey Enrique 11 de Castilla, aparece en el retablo que Bernaba de M6dena pint en Gnova para la Catedral de Murcia, donde
se conserva.
En la vida pblica fue activo y hbil. No estuvo siempre del lado
de la justicia. Es hombre del siglo XIV: personifica el momento de
transformacin de Europa, en que la sociedad caballeresca de la Edad
Media principia a convertirse en la sociedad burguesa de los tiempos
modernos. La energa y el valor dejan de ser los poderes mayores: habilidad y fortuna empiezan a sobreponrseles, porque las ciudades,
con sbito desarrollo, se imponen, alejan de sus cercanas la guerra,
y dan nuevo tono a la vida social. La sociedad caballeresca haba sido, adems, religiosa; la nueva sociedad es prctica y mundana, con
pocos ideales, porque la luz del Renacimiento apenas comienza a encenderse en Italia.
En la obra de Juan Manuel hay sabidura humana. Para los ideales de la Edad Media tiene respeto, pero poco fervor. Es guerrero, que
adolescente todava gana batallas contra los moros; pero se ejercita
sobre todo en las estriles e interesadas luchas internas de la monarqua castellana. Hace construir el convento de frailes dominicos en
* Introduccin al vol. 9 de Las cien obras maestras de la literatura y del pensamiento UTliversai,
Buenos Aires 1939, Ed. Losada, pp. 7-12.
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Peafiel (1318), donde tena uno de sus castillos, escribe sobre doctrina religiosa y sobre normas caballerescas, pero lo mejor de su pensamiento est en los consejos prcticos de Patrimonio al Conde.
Escribi unos catorce libros: menciona nueve en las palabras preliminares del principal de todos. Se conservan ocho: los principales, el
libro de la caza, pintoresco tratado cinegtico segn los usos del final
de la Edad Media; el libro del caballero y del escudero, el libro de los
estados y el libro de los exiemplos del conde Lucanor et de Patronio.
El Libro del caballero y del escudero, que subsiste mutilado, contiene en resumen enciclopdico, de tipo muy medieval, nociones de
religin, de astronoma y de ciencias naturales, junto con nociones y
rejas de caballera; el tejido de la obra es una ligera trama novelesca
y una urdimbre de dilogo entre un escudero joven y un caballero anciano. Para el comienzo, Juan Manuel tuvo como modelo el Libre del
arde de cavaylera, de Raimundo Lulio.
El libro de los estados, la ms extensa de sus obras, tiene trama
novelesca tambin, procedente del Lalita Vistara, narracin snscrita
de la vida del Buda, cuyo contenido se difundi en la Europa medieval principalmente a travs de la novela griega cristiana Barlaam y
Josafat (siglo VII). En parte, debi de servirle de modelo el Blanquema, de Lulio, uno de los ms hermosos libros de la poca: presenta -signo de aquellos tiempos cambiantes- el cuadro de la vida social
y de los diferentes estados y clases de los hombres.
El libro de los exiemplos del conde Lucanor et de Patronio lo termin en junio de 1335. De sus cinco partes, la primera es la ms larga y la famosa, porque contiene los cuentos, enlazados entre s por la
conversacin de los dos personajes que dan ttulo a la obra. El plan
proviene de las viejas colecciones de cuentos de la India, como la que
lleva el ttulo de Panchatandra: una de ellas circulaba en castellano
desde el siglo XIII, traducida del rabe bajo el ttulo de Calila y Dimna. Segn este plan, dos personajes dialogan, narran cuentos y sacan
de ellos conclusiones de moral o de discrecin prctica.
El libro del conde Lucanor y de Patronio es, dice Marcelino Menndez y Pelayo, "la obra capital de don Juan Manuel, la obra maestra de la prosa castellana del siglo XIV... la que comparte con el Decamern (de Boccaccio) la gloria de haber creado la prosa novelesca
en Europa...
En 1335, trece aos por lo menos antes de la composicin del Decamern (puesto que la peste de Florencia, con cuya descripcin empieza, acaeci en 1348), haba terminado don Juan Manuella memorable coleccin de cuentos y aplogos que lleva el ttulo de Libro de Patronio y ms comnmente el de El conde Lucanor. No puede haber dos
libros ms desemejantes por el temperamento de sus autores, por la calidad de las narraciones, por el fondo moral, por los procedimientos de
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estilo; y sin embargo, uno y otro son grandes narradores, cada cual a
su manera, y sus obras, en cuanto al plan, pertenecen a la misma familia, a la que comienza en la India con el Calila y Dimna y el Sendebar
y se dilata entre los rabes con Las mil y una noches. El cuadro de la
ficcin general que enlaza los diversos cuentos es infinitamente ms artstico en Boccaccio que en don Juan Manuel; las austeras instrucciones que el conde Lucanor recibe de su consejero Patronio no pueden
agradar por s solas como agradan las introducciones de Boccaccio, cuyo arte es una perpetua fiesta para la imaginacin y los sentidos. Adems, el empleo habitual de la forma indirecta en el dilogo comunica
cierta frialdad y monotona a la narracin; en este punto capital, Boccaccio lleva notable ventaja a don Juan Manuel... y sin embargo, el que
lee los hermossimos aplogos de don llln, el mgico de Toledo; de
Alvar Fez y de doa Vascuana; de los burladores que hicieron el pao mgico; del mancebo que cas con una mujer spera y brava y lleg a arnansarla; del conde Rodrigo el franco y sus compaeros; de la
prueba de los amigos; de la grandeza de alma con que el sultn Saladino triunf de su viciosa pasin por una buena duea, mujer de un vasallo suyo, no echa de menos el donoso artificio del liviano novelador
de Certaldo, y se encuentra virilmente recreado por un arte mucho ms
noble, honrado y sano, no menos rico en experiencia de la vida y en
potencia grfica para representarla e incomparablemente superior en
lecciones de sabidura prctica. No era intachable don Juan Manuel,
especialmente en lo que toca a la moralidad poltica, y su biografa
ofrece hartos ejemplos de maosa cautela, de refinada astucia, de inquieta y tornadiza condicin y aun de verdaderas tropelas y desmanes
que la guerra civil traa aparejada en aquella edad de hierro... Con todo eso, fue quiz el hombre ms humano de su tiempo, y lo debi en
parte al alto y severo ideal de vida que en sus libros resplandece, aunque por las imperfecciones de la realidad no negara a reflejarla del todo en sus actos. Criado a los pechos de la sabidura oriental que adoctrina en Castilla a prncipes y magnates, fue un moralista filosfico ms
bien que un moralista caballeresco. Sus lecciones alcanzan a todos los
estados y situaciones de la vida, no a las clases privilegiadas nicamente. En este sentido hace obra de educacin popular, que se levanta sobre instituciones locales y transitorias, y conserva un jugo perenne, de
buen sentido, de honradez nativa, de castidad robusta y varonil, de piedad sencilla y algo belicosa, de grave y profunda indulgencia, y a veces
de benvola y fina irona... Hay en su libro, como en todas las colecciones de aplogos, algunas lecciones que pueden parecer dictadas por el
egosmo o por el principio utilitario, pero son las menos; y ni una sola
hay en que se haga la menor concesin a los torpes apetitos que sin freno se desbordan en la parte inhonesta del Decamern... Esta virtud, que
lo sera en cualquier tiempo, lo es mucho ms en un autor de la Edad
Media, laico por aadidura y nada asctico, que pas su vida en el trfago mundano como hombre de accin y de guerra. Para no escribir en
el siglo XIV como Boccaccio o el Arcipreste de Hita se necesitaba una
exquisita delicadeza de alma, una repugnancia instintiva a todo lo feo y
villano, que es condicin esttica, a la par que tica, de espritus valien-
242
tes, como el de Manzoni, por ejemplo, y que nada tiene que ver con los
oos escrpulos de cierta literatura afeminada y pueril.
La vida domstica est concebida en El conde Lucanor como rgida disciplina de la voluntad, pero no como lazo de sumisin servil...
Hay que retroceder a las canciones de gesta para encontrar en las Aldas, Jimenas y Sanchas los verdaderos prototipos de las heronas de
don Juan Manuel, que en esto como en otras cosas es continuador de
la poesa pica.
Porque entre los varios aunque no discordes elementos que entraron en la composicin del Libro de Patronio no fue el ltimo ciertamente la tradicin castellana, ya oral, ya cantada... Otras historietas,
como aquellas en que suenan los nombres de Saladino y de Ricardo
Corazn de Len, nos transportan al gran ciclo de las Cruzadas... El conocimiento que don Juan Manuel tena de la lengua arbiga, y no slo
de la vulgar... sino de la literaria, como ya lo indica el Libro de los estados, se conftrma en El conde Lucanor... Hemos de creer que, adems
de los libros de cuentos que ya corran traducidos al castellano, como
el Calila, o al latn, como la Disciplina clercalis (de Pedro Alfonso),
manej don Juan Manuel otras colecciones en su lengua original... Pero don Juan Manuel, como todos los grandes cuentistas, imprime un
sello tan personal en sus narraciones, ahonda tanto en sus asuntos, tiene tan continuas y felices invenciones de detalle, tan viva y pintoresca
manera de decir, que convierte en propia la materia comn, interpretndola con su peculiar psicologa, con su tica prctica, con su humorismo entre grave y zumbn... Ni don Juan Manuel ni Boccaccio tienen
un solo cuento original; este gnero de invencin se queda para las medianas; pero el cuento ms vulgar parece en ellos una creacin nueva...
La grande y verdadera originalidad de don Juan Manuel consiste
en el estilo. No puede decirse que creara nuestra prosa narrativa, porque de ella haba admirables ejemplos en la Crnica general; pero
aquella prosa tena el carcter de las construcciones annimas, participaba de la impersonalidad de la poesa pica, y en muchos casos era
una continuacin..., era la misma epopeya desatada y disuelta en prosa. En sus elementos lxicos y en su sintaxis, la lengua de don Juan
Manuel no diftere mucho de la de su to; es la misma lengua, pulida y
cortesana ya, en medio de su ingenuidad, en que se escribieron las
Partidas y se tradujeron los libros del Saber de astronomla: lengua
grave y sentenciosa, de tipo un tanto oriental, entorpecida por el uso
continuo de las conjunciones. Nada tiene de la redundante y peridica manera con que halaga los odos la prosa italiana de Boccaccio: en
cambio, est libre de todo amaneramiento retrico. Don Juan Manuel
era extrao al renacimiento de los estudios clsicos, que tenan en
Boccaccio, uno de sus ms ilustres representantes; nada innov en
cuanto a las condiciones externas de la forma literaria; pero, dotado de
una individualidad poderosa, la traslad sin esfuerzo a sus obras y fue
el primer escritor de nuestra Edad Media que tuvo estilo en prosa, como fue el Arcipreste de Hita el primero que le tuvo en verso.
OBRAS COMPLETAS
243
CALDERN*
1
Caldern no tuvo en vida fama inmensa como la que haba alcanzado Lope de Vega, pero sustituy gradualmente a su predecesor en las
preferencias del pblico de Espaa y de la Amrica espaola y acab por asumir, con Cervantes, la representacin de la literatura de los
Siglos de Oro. Lope, despus de su muerte, se eclipsa; Caldern ha
modificado las tcnicas del teatro espaol, haciendo rgida la estructura, compleja la intriga, culterano el lenguaje; la comedia de Lope,
suelta y fcil, se queda atrs, fuera de la moda. Los autores jvenes
adoptan, como siempre, la forma nueva. Adems, Caldern es estrictamente la ltima gran figura de la gran poca. Atravesar el siglo
XVIII con xito constante en los teatros, a pesar de las minoras que
se empean en adaptar a Espaa el clasicismo acadmico que irradia
desde la omnipotente Francia, y al anunciarse la revolucin romntica Alemania lo proclama, junto con Shakespeare, maestro de la
nueva poesa dramtica. Su prestigio dur todo el siglo XIX, y slo
comenz a descender cuando, a impulso de nuevas devociones, se
exalt otra vez a Lope. Es de esperar -y no falta quien lo augure- el
prximo resurgimiento de Caldern, a favor de la novsima boga del
estilo barroco.
Mientras tanto, entre el pblico de los teatros Caldern se ha
mantenido, a tenu, en la medida en que cabe mantenerse en pases
donde no hay teatros destinados a la conservacin de las obras clsicas. Dentro de tales condiciones, La vida es sueo y El alcalde de Zalamea, nicos entre los antiguos dramas espaoles, sobreviven, persisten, representndose siempre, normalmente.
El pblico y los actores no se equivocaban: La vida es sueo y El
alcalde de Zalamea son obras excepcionales y extraordinarias. El al* Introduccin al volwnen 13 de Las cien obras maestras de la literatura y del pensamiento
universal, Buenos Aires, 1939, Ed. Losada, pp. 7-10. En Plenitud de Espaa, segunda edicin, 1945, pp. 177-183. Este es el texto que reproducimos aqu. En Obra crtica, Mxico,
1960, pp. 548-552.
245
246
Caldern repite las reflexiones de Segismundo, con ligeras variaciones, como reflexiones del
hombre, en su auto sacramental de La vida es sueo, posterior en muchos aos al drama: tal
vez ya l pudo advertir que su pblico interpretaba las palabras de Segismundo como aplicables a la humanidad toda.
"Que si por esto fuere reprendido de los ignorantes, no ser castigado de los rigurosos" (Don
Quijote, 1, cap. 25). Consltese Amrico Castro, El pensamiento de Cervantes, Madrid, 1925,
captulo "Anlisis del sujeto y crtica de la realidad", especialmente la seccin "El engao a
los ojos",
247
OBRAS COMPLETAS
11
El teatro realista del siglo XIX encerr la imaginacin del pblico moderno dentro de lmites estrechos -dentro de tres paredes-, y se
hizo entonces opinin comn la de que en el drama alegrico necesariamente faltaban emocin y conflicto humano (el adjetivo "humano l , se haba convertido en una pe las piedras de toque de la crtica al
uso). Pero no debe olvidarse que el criterio realista tiene su antepasado en el clasicismo acadmico del siglo XVIII, que declaraba "fro
y enfadoso" el dilogo dramtico sobre ternas teolgicos (adjetivos
del abate Andrs, innovador y audaz sobre otros ternas) y encontraba
ridculas las alegoras en el teatro (opiniones de BIas Nasarre y Nicols Fernndez de Moratn). A este realismo pobre de imaginacin
se le agregaba la enemistad contra la exposicin de ideas en el teatro:
prejuicio anti-intelectualista que Parker3 atribuye a influjo del romanticismo, pero que viene de antes, corno lo revelan las palabras del
abate Andrs, entre otras que podran citarse. i Qu diferente actitud
la de los simples espectadores que desde 1635 hasta la prohibicin de
1765 acudan con avidez a ver y oir los autos sacramentales de Caldern! "Es inconcebible -dice Parker- que el vulgo no haya entendido estas obras (el vulgo segua pidindolas cuando ya no estaban de
moda entre los literatos). Si slo se hubiera interesado en el espectculo (visual), segn se ha pretendido, tanto le hubiera satisfecho un
auto de Zamora corno uno de Caldern. Cunto entendan, no podernos saberlo, pero entendan lo suficiente para distinguir de calidades". Mortunadamente, a principios de este siglo se empez a sentir
fatiga ante las restricciones del realismo escnico. Uno de los anuncios del cambio de gusto fue el extraordinario aplauso con que se recibi en Inglaterra y en los Estados Unidos la reaparicin, en el teatro,
de una de las "moralidades" alegricas de la Edad Media, Everyman:
hasta dio su nombre, y su lema, a la conocida coleccin popular de clsicos universales publicada en Londres. Adems, desde que, con las
representaciones de Cndida en Nueva York, 1903, Bernard Shaw comenz a tener xito en la escena, contra la opinin de los crticos que
lo crean irrepresentable, la discusin de ideas en el teatro ha dejado
de parecer aburrida: el toque est en darle la animacin que tiene en la
vida real. Y no en vano la discusin, en Shaw, toca a veces ternas teolgicos. En los pases de habla espaola el cambio sobrevino con el
acostumbrado retraso, y hasta ahora ha alcanzado poco al drama alegrico: en Espaa, durante la reciente poca republicana, se representaron unos cuantos autos de Caldern, y en Buenos Aires El rico ava, Alexander A. Parker, The Al1egorical Drama o/Caldern: An Introduction to the Autos sacramentales, Oxford y Londres, 1943.
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249
cin (fantasa); la accin, del arte literario ("metfora") al trabajar sobre el tema". Las etapas son: fantasa argumento -metfora- realidad.
La imaginacin o fantasa (de ambos modos la llama) es libre: sus
creaciones, en el mito, no tienen que someterse a limitaciones histricas o geogrficas: "que alegricos fantasmas ni tiempo ni lugar tienen" (El primero y segundo Isaac). La accin dramtica tiene siempre dos sentidos; debe entenderse "a dos luces" (l vacante general).
Los autos se diferencian de otras formas de drama en que "tratan de
otro plano de experiencia: son conceptuales y no realistas; carecen de
verosimilitud: ...la accin que ocurre en escena no es una aproximacin a ninguna que sea posible en la realidad". La posibilidad existe
slo en la esfera de la experiencia conceptual. As, la accin va acompaada de la reflexin, que no tiene en el auto el carcter adventicio
con que suele presentarse en el drama profano. La diccin potica, finalmente, no es desenfrenadamente imaginativa; est gobernada por
la lgica. y la pompa culterana sirve adecuadamente a la complejidad
de los temas.
El fundamento doctrinal de los autos de Caldern es, desde luego, la filosofa cristiana. As como Dante es el poeta de la filosofa
tomista, "Caldern es el dramaturgo del escolasticismo"; mejor diramos, corrigiendo la frmula de Parker con sus propios datos, "el
dramaturgo de la patrstica y la escolstica". La estructura general de
sus doctrinas procede de San Agustn. No adopta, dice Parker, el camino racional de Santo Toms hacia la teologa natural; el hombre,
en los autos, nunca alcanza el conocimiento de Dios con la razn sola, sino por "impulso divino"; la teora agustiniana de la iluminacin.
Debe mucho Caldern a la tradicin platnico-agustiniana que representa San Buenaventura. Participa de la aficin del doctor franciscano al simbolismo; su devocin a la Virgen es tambin de tipo
franciscano. Al mismo tiempo, estudiaba asiduamente a Santo Toms. Resumiendo: "la estructura de sus ideas es agustiniana y franciscana; en los pormenores dominan la terminologa y la tcnica puramente tomsticas".
1
Interesantsima, para la historia espiritual de nuestro tiempo, en
la Amrica espaola, es la formacin de la corriente potica a que
pertenecen los versos de Enrique Gonzlez Martnez. Esta poesa de
conceptos trascendentales y de emociones sutiles es la ltima transformacin del romanticismo: no slo del romanticismo interior, que
es de todo tiempo, sino tambin del romanticismo en cuanto forma
histrica. Como en toda revolucin triunfante, en el romanticismo de
las literaturas novolatinas las disensiones graves fueron las internas.
En Francia -a la que seguimos desde hace cien afios como maestra
nica, para bien y para mal, los pueblos de lengua castellana-, junto
a la poesa romntica, pura, la de Hugo, Lamartine y Musset desnuda
expresin de toda inquietud individual, mpetu que inundaba, hasta
desbordarlos, los cauces de una nueva retrica, surgi Vigny con su
elogio del silencio y sus desdenes aristocrticos; surgi Gautier con
su curiosidad hedonstica y si aristocrtica irona. El Parnaso se le-
* Escrito en Washington
251
252
n
As lo demuestra la obra de Enrique Gonzlez Martnez; as lo demuestra el culto que suscita entre los jvenes. Aunque muchos en
Amrica no lo conocen todava, Gonzlez Martnez es en 1915 el poeta a quien admira y prefiere la juventud intelectual de Mxico; fuera,
principia a imitrsele en silencio.
Raras veces conocer las tablas de valores literarios de Mxico
quien no visite el pas; porque la crtica se ejerce mucho ms en el
cenculo que en el libro o el peridico. Quin, en nuestra Amrica,
no conoce las colecciones de versos, populares entre las mujeres, de
poetas mexicanos que florecieron antes de 1880? Sus nombres, no
se repiten como nombres representativos entre los lectores medianamente informados? Pero la opinin de los cenculos declara -y con
verdad- que Mxico no tuvo poetas de calidad entre las dos centurias
transcurridas desde sor Juana Ins de la Cruz hasta Manuel Gutirrez
Njera. Este es, piensa Antonio Caso, la personalidad literaria ms
influyente que ha aparecido en el pas. De su obra, engafiosa en su
aspecto de ligereza, parten incalculables direcciones para el verso como para la prosa. Con su aparicin, que histricamente es siempre un
signo, aunque no siempre haya sido una influencia, principia a formarse el grupo de los dioses mayores.
253
OBRAS COMPLETAS
In
... Qu mundos de experiencias recorri este poeta, capaz de tantas, en los veinte aos que transcurrieron entre la adolescencia impresionable y la juvenil madurez? Su poesa esconde toda huella de la
existencia exterior y cotidiana. Es, desde los comienzos, autobiografa espiritual; obra de arte simblico, compuesto, no con los materiales nativos, sino con la esencia ideal del pensamiento y la emocin.
El poeta estuvo, desde su despertar, encendido en ntimas ansias
y angustias. Pero observ en tomo suyo; le sedujo el prestigio de las
formas y los colores, la maravilla del sonido;
Yo amaba solamente los crepsculos rojos,
las nubes y los campos, la ribera y el mar..
Del jardn me atraan el jazlln y la rosa
(la sangre de la rosa, la nieve del jazlln)...
Halagaban mi odo las voces de las aves,
la balada del viento, el canto del pastor...
254
Porque este sigilo, esta templanza, lo llevan ahora lejos del culto
de los dolos impasibles; lo llevan a escudrifiar bajo el suntuoso velo
de las apariencias. A la imagen decorativa del cisne sucede el smbolo espiritual del bho, con su aspecto de interrogacin taciturna.
Yo amaba solamente los crepsculos rojos...
Al fenecer la nota, al apagarse el astro,
oh sombras, oh silencio! dormitbais tambin...
Todo es revelacin, todo es ensefianza -dice Rod-, todo es tesoro oculto en las cosas. Todo es smbolo:
A veces, una hoja desprendida
de lo alto de los rboles, un lloro
de las linfas que pasan, un sonoro
trino de ruiseor, turban mi vida...
".Que no s yo si me difundo en todo
o todo me penetra y va conmigo...
255
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Halla su camino. Est ante las puertas de la madurez. Ha conquistado su equilibrio, su autarqua:
Y s fundirme en las plegarias del paisaje
y en los milagros de la luz crepuscular...
IV
La autobiografa lrica de Enrique Gonzlez Martnez es la historia de una ascensin perpetua. Hacia mayor serenidad, pero a la vez
hacia mayor sinceridad; hacia ms severo y hondo concepto de la vida. Espejo de nuestras luchas, voz de nuestros anhelos, esta poesa es
plenamente de nuestro siglo y de nuestro mundo. Terribles tempestades azotan a nuestra Amrica; pero Nmesis vigila, pronta a castigar
todo desmayo, toda vacilacin. Tampoco pretendamos olvidar, entre
frvolos juegos, entre devaneos ingeniosos, el deber de edificar, de
construir, que el momento impone. Nuestro credo no puede ser el hedonismo; ni smbolo de nuestras preferencias ideales el faisn de oro
o el cisne de seda. Qu significan las Prosas profanas, de Rubn Daro, cuyos senderos comienzan en el jardn florido de las Fiestas galantes y acaban en la sala escultrica de Los trofeos? Diversin momentnea, juvenil divagacin en que repos el espritu fuerte antes de
entonar los Cantos de vida y esperanza.
256
La juventud de hoy piensa que eran aquellos "demasiados cisnes"; quiere ms completa interpretacin artstica de la vida, ms devoto respeto a la necesidad de interrogacin, al deseo de ordenar y
construir. El arte no es halago pasajero destinado al olvido, sino esfuerzo que ayuda a la construccin espiritual del mundo.
Enrique Gonzlez Martnez da voz a la nueva aspiracin esttica.
No habla a las multitudes; pero a travs de las almas selectas viaja su
palabra de fe, su consejo de meditacin:
Turcele el cuello al cisne de engaoso plumaje...
Mira al bho sapiente...
El no tiene la gracia del cisne, mas su inquieta
pupila, que se clava en la sombra, interpreta
el misterioso libro del silencio nocturno.
v
Bajo las solemnes contemplaciones del poeta vive, con amenazas
de tumulto, la inquietud antigua. As, bajo la triunfal armona de Shelley, arcngel cuya espada de llamas seala cumbres al anhelo perenne, gema, momentneamente, la nota del desfallecimiento.
El poeta piensa que debe "llorar, si hay que llorar, como la fuente escondida"; debe purificar el dolor en el arte, y, segn su religin
esttica, transmutarlo en smbolo. Ms an: el smbolo ha de ser catharsis, ha de ser enseana de fortaleza.
Pero la vida, cruel, no siempre da vigor contra todo desastre. Y
entonces el artista cincela con sombro deleite su copa de amargura,
cuyo esplendor trgico seduce como filtro de encantamiento. En las
pginas de La muerte del cisne luchan los dos impulsos, el de la fe,
el de la desesperanza, la voz sollozante de los "das intiles" y del
"huerto cerrado".
Son duros los tiempos. Esperemos... Esperemos que el tumulto
ceda cuando baje la turbia marea de la hora. Vencer entonces la sabidura de la meditacin, la serenidad del otoo.
Washington, 1915
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APoSTILLA
258
259
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La reputacin literaria de Mara Enriqueta es posterior a la Revolucin: hacia el final del antiguo rgimen abundaba en Mxico la
creencia de que la mujer no tena papel posible en la cultura. Y, sin
embargo, su primer libro de poesas, Rumores de mi huerto, es de
1908. Su inspiracin de tragedia honda y contenida es cosa sin precedentes en Mxico, y, por ahora, sin secuela y sin influjo; pero por ella,
ya pesar de sus momentos pueriles, es Mara Enriqueta uno de los artistas ms singulares.
Enrique Gonzlez Martnez -que por la edad pertenece al grupo
de Nervo, Urbina y Tablada- iba a ser el poeta central de Mxico durante gran trecho de los ltimos doce aos. En 1909 publica su primer libro de gran inters, Si/enter, desde la provincia; en 1911 viene
a la capital; en 1914 es el poeta a quien ms se lee; en 1918 es el que
ms siguen los jvenes. No creo ofenderle si declaro que en 1922 se
comienza a decir que ya no tiene nada nuevo que ensear. Su obra de
artista de la meditacin representa en Amrica una de las principales
reacciones contra el diletantismo de 1900; en Mxico ha sido ejemplo de altura y pureza.
En 1927 agregar que, a travs de sus cinco libros posteriores a
La muerte del cisne (El libro de la fuerza, de la bondad y del ensueo, Parbolas y otros poemas, La palabra del viento, El romero alucinado, Las seales furtivas), Gonzlez Martnez se ha mantenido ticl
a la lnea directriz de su poesa. Los aos afirmaron en l la serenidad
("la clave de la meloda es una serenidad trgica", dice Enrique Dez
Canedo); acallaron el lamento, pero no las preguntas ("yen medio de
la rosa de los vientos mi angustiada interrogacin"); su interminable
monlogo interior se ha ido transformando: descubre sin desazn que
cada da se aleja ms del mundo de las apariencias y se concentra en
su sueo, de romero alucinado:
Una apacible locura
guardaba en la crccl oscura
dcl cmbrujado corazn.
SALOMN DE LA SELVA*
Cartas recientes me anuncian que Salomn de la selva ha sobrevivido ala Gran Guerra. Son tantos, aun para quienes hemos nacido en
pases que no tomaron parte en el conflicto, los amigos o los conocidos que han muerto, o de quienes no se tienen noticias an, que caba
abrigar temores sobre la suerte del poeta.
Salomn de la selva se haba alistado en el ejrcito de Inglaterra,
a mediados de 1918, cuando acababa de publicar su primer libro de
versos en ingls. Desde mediados de 1917, estaba pronto a entrar en
filas, a pelear en la guerra justa: en el training camp haba conquistado el derecho a ser teniente; pero el ejrcito de los Estados Unidos se
mostraba reacio a admitirle si no adoptaba la ciudadana norteamericana, y el poeta declar que no abandonara la de Nicaragua. Al fin,
hastiado de gestiones intiles, se alist como soldado en el ejrcito de
Inglaterra, patria de una de sus abuelas. Despus del aviso de su llegada a Europa, las noticias faltaron durante meses; ahora sabemos
que se halla cerca de Londres, y que de cuando en cuando visita los
centros de reuniones literarias, donde se le acoge con inters.
Salomn de la selva naci en Len de Nicaragua, hace poco ms
de veinte y cuatro aos. Cuando contaba doce, lleg a los Estados
Unidos, y bien pronto, con rapidez infantil adopt el ingls en lugar
del castellano, como lengua para sus incipientes ejercicios literarios.
Durante unos cuatro aos, ley a los poetas ingleses. Y escribi, escribi torrencialmente. Regres a Nicaragua; recobr el terreno perdido en su idioma natal; pero el ajeno le era ya ms familiar, irrevocablemente, en el orden literario. En 1912, se halla de nuevo en los
Estados Unidos, y no los abandona hasta que la pasin de la justicia
le lleva al ejrcito de los Aliados.
Le conoc en 1915, cuando la revista The Fonun, de Nueva York,
acababa de aceptarle para la publicacin de su Cuento del pa(s de las
hadas. Por primera vez una composicin suya aparecera en una revista de importancia.
... Publicado en El Figaro, La Habana (Cuba), Ao XXXVI, Nm. 12. 6 de abril de 1919, pp. 288289.
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EL BUQUE*
Entre los atractivos de El buque, de Francisco Luis Bernrdez,
hay novedades que son, como tantas veces, retornos: el retomo al
poema, despus de cien aos en que el poema extenso vino hacindose raro y la poesa vino reducindose a miniatura (There is no such
thing as a long poem); el retorno a la lira, la estrofa que tuvo sus comienzos castellanos en Garcilaso y que con fray Luis de Len y San
Juan de la Cruz se hurt a la poesa cortesana para entregarse a la meditacin y al xtasis, pero que en tiempos recientes se haba petrificado en odas acadmicas; el retorno a la expresin clara, despus de
tanto tiempo de expresin crctica, fruto del concebir complejo; el retomo al camino interior, al tema espiritual, despus de veinte aos
que presidi tirnica la poesa de imgenes, la poesa para los ojos.
Todo, con maestra, hasta en la ruptura de las convenciones formales,
como en el uso de rimas agudas, a la manera de Garcilaso y Boscn,
y la deliberada llaneza de pasajes que al desprevenido le parecern de
prosaismo inexplicable.
Otra novedad: el tema de la gracia, el descenso de la gracia al espritu. Haba sido tema de los maestros de la mstica ensearnos el camino de la gracia; pero no de los poetas contarnos su llegada. La gracia llega, flotando en los aires como buque con velas, "movido por su
propia melodia". La meloda, aun ms que el velero, es asunto del
poema: msica, pitagricamente concebida como fuerza que sostiene
y que impulsa, como construccin y como movimiento. El "son sagrado con que este eterno templo es sustentado" es aqu la "cancin
iluminada" que mueve y gobierna la nave de la gracia; es ms, es sonido "que da la vida".
El poeta ha querido contarnos su revelacin en fcil alegora. Su
nuevo camino espiritual es de simplificacin y purificacin. Siente la
gracia como meloda y claridad, Yeste sentimiento hace luminosa y
serena su poesa. Hasta las palabras llevan aquietador susurro:
... La soledad, esposa
del silencio, gobierna toda cosa.
NDICE
PALABRAS LIMINARES
IX
PRESENTACIN
XI
INTRODUCCIN
..
XV
..
XVI
. XVII
. XXIII
. XXVI
.. XXIX
. XXX
. XXXII
EsTUDIOS LITERARIOS
De poesa..................................................................................
Virjinia Elena Ortea
3
5
272
NDICE
Mercedes Mota....................
Dulce Mara Borrero
Mart escritor............................................................................
Guillermo Valencia......................
D'Annunzio, el poeta...............................................................
El modernismo en la poesa cubana
Vencido
Reflorescencia.......
Gastn Fernando Deligne ..
l
II
111...........................................................................................
Jos Joaqun Prez
Rubn Dado......
II
Tres escritores ingleses
1. Oscar Wilde ..
11. Pinero
111. Bemard Shaw
Poesas de Unamuno..
Jos M. Gabriel y Galn
Las cien mejores poesas..........................................................
Jos Joaqun Femndez de Lizardi..
El Arcipreste de Hita........
Salom Urefia de Henrquez.......
Garca Godoy
Enriquillo
Poesa tradicional
Tradicin e innovacin en Lope de Vega
TIrso de Molina
Literatura de Santo Domingo
Gngora, ljo del Renacimiento
l.
11
Alfonso Reyes
Sor Juana Ins de la Cruz
Dos vidas: Ibsen y Tolsti...
9
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15
17
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111
IV
183
184
188
193
193
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196
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l.
II
La obra de Juan Ramn Jimnez
l.
NDICE
En torno a Azorn
1.
Los valores literarios
II. Los clsicos espaoles
III. Azorn y Menndez y Pelayo
IV. El criterio acadmico
V. La verdadera labor de Menndez y Pelayo
VI. Antiguos y modernos
VII. Azorn renovador
VIII. Las antologas de los prosistas
IX. La antologa de Menndez y Pelayo
X. La prosa castellana
Juan Ruiz de Alarc6n
Introducci6n
El teatro espaol
Alarc6n
La verdad sospechosa
Poema del Cid
La Celestina
De la vida de Shakespeare
Las novelas ejemplares
El conde Lucanor
Calder6n
l
JI
II
III
IV
V
Apostilla
Salom6n de la Selva
El buque
2~
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