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dera
rte
mo
JULHO
1922
15
klaxon
REDACO E ADMINISTRAO:
S. PAULO Rua Direita, 33 - Sala 5
REPRESENTAO:
RIO DE JANEIRO Srgio Buarque de Hollanda
Rua S. Salvador, 72-A.
FRANA L. Charles Baudouin (Paris).
SNISSA Albert Ciana (Genebra Rampe de Ia Treille, 3).
BLGICA Roger Avermaete (Anturpia
Avenue d'Amrique, n. 160)
A Redaco no se responsabiliza pelas idias de seus collaboradores. Todos
os artigos devem ser assignads por extenso ou pelas iniciaes. E' permittido o pseudonymo, uma vez que fique registrada a identidade do autor, na
redaco. No se devolvem manuscriptos. So nossos agentes exclusivos
para annuncios os srs. Abilio Nobre Cruz e Antnio da Costa Boucinhas.
SUMMARIO
NS
VOYAGE
BONHEUR LYRIQUE
INTERIOR
OS DISCBOLOS
L'ARBRE
NENIA
ORDEM E P R O G R E S S O
Antnio Ferro
Serge Milliet
Manoel Bandeira
Ronald de Carvalho
Guilherme de Almeida
Henri Mugnier
Menotti dei Picchia
Ribeiro Couto
CHRONICAS:
GUIOMAR NOVAES
O H O M E N S I N H O Q U E NO
PENSOU. .
....
PENUMBRISMO
...
LIVROS & R E V I S T A S
CINEMA
. . . .
L U Z E S & REFRACES
EXTRA TEXTO .
Mario de Andrade
Mario de Andrade
Motta Filho
Alberto Cavalcanti
NS
A MULTIDO
EU
OMOS os religiosos da Hora. Cada verso
uma cruz, cada palavra uma
gota de sangue. Sud-express para o
futuro a nossa alma rpida. Um
comboio que passa um sculo que
avana. Os comboios andam mais depressa do que os homens. Sejamos comboios,
portanto!
Ser de boje, Ser h o j e ! ! ! . . . Nao trazer relgio, nem perguntar que boras s o . . . Somos a
HOral No ha que trazer relgios no pulso, nos
prprios somos relgios que p u l s a m . . .
A MULTIDO
A MULTIDO
No
EU
A vida a digesto da humanidade;
deixemos a vida em paz. Isolemo-nos, exilemo-nos... E? crear universos, para uso
prprio, como theatros de papel talhados
thesoura... Sejamos rebeldes, revolucionrios . . . Proclamemos, a valer, os direitos
do homem! Em cada um de ns existe o
mundo todo! Faamos a volta ao nosso
mundo... Agitemos os braos como bandeiras!. .. Que os nossos gritos sejam aeroplanos no espao...
A MULTIDO
EU
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uma perna Karsavina... Est
Marinetti esse boxeur de ideas;
Picasso uma regua com bocas;
Cocteau o contorcionista do Potomak; Blaise Cendrars Torre Eiffel de azas e de versos; .Picabia
Ghristo novo, novssimo, escanhoado; Stravinsky maquina de escrever musica; Bakst em cujos dedos
ha marionnettes que pintam; Bernardo Schaw dramaturgo dos bastidores ; Golette o carmin da Frana, e v l, ests mesmo tu, Anatole
Homem de todas as idades. Est Eamon Gomez de Ia Serna, palhao, saltimbanco, cujos dedos so acrobatas na barra da sua pena, estou EU
affixador de cartazes nas paredes
da Hora!
A MULTIDO
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Voyages
Bonheur lyrique
oeur de Phtisique,
O mon coeur lyrique
ton bonheur ne peut pas tre comme celui des autres.
II faut que tu te fabriques
un bonheur unique,
un bonheur qui soit comme le piteux lustucru en chif(fons d'une enfant pauvre,
fait par elle mme...
MANUEL BANDEIRA.
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Interior
Os discbolos
a poeira olympica do circo,
sob o sol violento, elles lanavam o disco
que ia alto e vibrava longe
como um sol de bronze.
Os seus gestos
eram certos
e os seus ps tinham fora sobre a areia movei.
E o pequeno sol rpido de c*obre
fugia dos seus braos tesos
e lustrosos de leos,
como a flecha do arco forte.
kl axon
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Todos os olhos
seguiam-n'o na trajectoria ephemera e area
e ficavam accesos
do fogo metallico do pequeno si.
E nem viam o outro sol - o verdadeiro - porque elle era
Inattingivel e parecia menor.
GUILHERME DE ALMEIDA.
LARBRE
e me souviens d'un arbre de mon enfance
Que j'ai plante, tant petit;
II a pouss, poUss en confiance,
Et puis un jour il a fleuri.
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NENIA
eu amor um beduino nmade
num deserto sem limites
e adora a sombra que se move em sua frente,
na areia ruiva,
longa como uma lana...
Elle corre atrs da sombra
como ns corremos atrs do nosso destino.
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e com elle o mysterio. O sol, no poente, agoniza.
A sombra to grande! Elle vae agarrai-a!
Ce de borco... E* j noite. A sombra se some
noutra mais densa e sem limites!
(A voz da cantora agoniza.)
S fica o silencio. E, na areia, invisvel,
o corpo do beduino, de bruos, com os braos abertos
como uma cruz caida...
(de "O Homem e a Morte")
MENOTTI DEL PICCHIA.
ORDEM E PROGRESSO
A Tristo de Athayde.
As pessoas cuja opinio no tem importncia so em geral pessoas que dizem: No
concorda.
Que fazer, si intil explicar certas
coisas?
Chromcas
GUIOMAR
NOVAES
n
(A Virtuose)
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ctersca romntica) uma predileo pelo efeito.
A prova est em certas peas, que lhe vo maravilhosamente para os dedos, e que repete Incansavelmente em seus concertos. No lembrarei o Hino Nacional porque tenho certeza que
esse fogo de artifcio de festa do Divino repugna conscincia artstica da grande virtuose. B'
a estupidez patritica de parte do seu auditrio
que a obriga a repetir ainda e cada vez pior
(justifico calorosamente essa decadncia) a famigerada pirotecnla.
Quando porm disse que a snha. Novaes no
tem tcnica perfeita, no quis de modo algum
adiantar que esta fosse Insuficiente. Oh, n o !
Falta-lhe fora, falta-lhe muitas vezes nitidez...
Em compensao que elasticidade, que firmeza,
que qualidade de som! No ter o perolado le
Viana da Morta, nem o planssimo de Risler;
mas que pedalizao exacta, que cantante!
Mas a tcnica coisa de pouco interesse sob
o ponto de vista crtico. Ter ou no ter tcnica
questo de trabalho, questo de professor e
dotes fsicos pessoais. Tudo o que faz lembrar
cozinha do ofcio contraria a comoo do ouvinte. A tcnica um melo que importa ao executante adquirir, mas indiferente para o espectadorA snha. Novaes possui uma tcnica mais que
suficiente. Si no tem o forte relativo necessrio para os largos ambientes, consegue todavia assenes dinmicas impressionantes e extraordinria nas notas speras (l.o tempo, op.
35, Chopin). Si nas passagens excessivamente
harmonizadas por vezes confusa, consegue como ningum as sextas da Barcarola, as oitavas
da Jongleuse.
Verificada pois a abastana tcnica da ilustre pianista, considero-a imediatamente como
intrprete.
Como tal 2 aspectos especiais apresenta: a
transborda em excessos sentimentais No
transborda em excessos, sentimentais. No
aponto defeitos. Verifico tendncias. Uma tendncia pode no ser actual, isso no implica ser
defeituosa.
A snha. Novaes ou duma fantasia adorvel
ou duma sensibilidade sem pelas. O qe no lhe
vai bem para o temperamento a discreo comovida mas serena dos clssicos e o impresslonismo intelectual dos modernistas. (E para o
Brasil Debussy ainda um modernista, helas!)
Nestes como naqueles, no encontrando campo
largo para sua sensibilidade exaltada, encara-os
como si fosse cada qual um outro Liszt de rapsdias em que tudo est em procurar o efeito.
E' engano. Inegvel: interpreta primorosamente certos* trechos de Bach ou a "Soire dans
grenade"- Mas estas obras no saem vividas dos
seus dedos. So pretextos para efeito e no padres em que se limite uma sensibilidade con-
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Novaes tornou a executar a op. 9. B, dada a
variao constante de suas interpretaes (outra caracterstica romntica), causou-me verdalira dor essa privao. Mas me inesquecvel
i execuo anterior do " C a r n a v a l " . . . A snha.
Novais partia para os Estados Unidos. Concerto de despedida. Eu estava no galinheiro.
Suava, ensardinhado numa compansaria boquiaberta, eterna e incondicionalmente entusiasmala ante qualquer interpretao, boa ou m, que
sasse das mos da grande artista. Sensao de
mal-estar e desprso- Mas Guiomar sacudira os
ritmos iniciais da pea com uma energia, uma
convico, uma verdade tnexcedveis... O que
ri! O que ouvi! A virtuose, sob o ponto de vista escolar, dva-nos a interpretao mais falsa, mais exagerada possvel. Que rubatos frenticos ! Que planssimos espamdicos! Que ^dinamismos fraseolgicos estranhos! Mas foi simplesmente sublime. Acredito que duas vezes no
tere icom essa pea a mesma comoo. Eu deposito na glria da snha. Novaes a lgrima que
nessa noite chorei. E' o presente dum homem
que no tem pela intrprete nem simpatia, nem
antipatia. Um homem insensvel glria que a
acompanha. Um homem isento de patriotadas
que no se orgulha da snha. Novaes ser brasileira porqu considera os grandes artistas, quer
criadores, quer intrpretes, seres de que nto importa conhecer a nacionalidade, mas aos quais
todos nos humanos, devemos ser reconhecidos.
Na minha lgrima vai a homenagem dum ser,
no sem preconceitos ( coisa extra-humana)
mas o mais livre possvel de prejuzos sentimentais.
Realizara pois o "Carnaval" o mais romntica mente que dado imaginar-se... Haver nisso um erro? No. E ' costume de criticalhos repetir o seguinte lugar-comum, com mais deficincia de estilo porm: "O snr. Tal interpretou
Chopin sem os exageros a que nos acostumaram
certos pianistas de importao. A sua execuo
sbria deu-nos o verdadeiro C h o p i n . . . etc."
Que estupidez! Qual o verdadeiro Chopin? SI
o que a tradio nos conservou dum homem que
em Viena foi apelidado "pianista de mulheres",
que tinha terrores e alucinaes junto da materna amante em Maiorca, que morreu t s i c o . . .
Dum homem que espantou, pela sua liberdade
interpretativa, ao prprio Berlioz... Qual o verdadeiro Snumann? Si o que a tradio nos conta como um ser fantstico, vrio, desigual, arrebatando a mo por exagero de estudo, escrevendo peas nocturnas porque sente, de longe,
que um ser querido lhe morre, Carnavai3 e
Rreisleriauas por excessos de entusiasmo e de
dio e acaba l o u c o . . . Pois a legtima compreenso desses homens estar em corrigi-los e transporta-los para a serenidade clssica que no tiveram a energia a serenidade clssica que nlo ti-
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de efeitos particulares (indo s vezes mesmo a
mudar a msica escrita, alongando notas, contrariando interpretaes determinadas pelo autor) a snha. Novaes desdenha, ao executar Chopin, particularidades e efeitos que boquiabram
seus adoradores, para atacar directamente a realizao de conjuncto desses recontos musicais
que o doloroso msico deixou. Por isso escrevi
atrs que "a snha. Novaes crea Chopin"
E termino. Sigo com admirao e curiosidade
a carreira da grande artista- A' medida que suas
foras se concentram ela se torna inais profunda e mais pessoal. Varia e cresce de concerto para concerto. Talvez seja mesmo uma certa nsia
de fazer milhor que a leve a repetir e repetir as
mesmas peas. E' um erro. A snha. Novaes, mesmo no crculo de seus autores preferidos, podia,
devia variar mais seus programas.
E na linda evoluo que segue acendra cada
vez mais as propenses romnticas que apontei. Infelizmente para a opinio K l a x i s t a . . .
Mas verdade que por elas se tornou a Intrprete genial de iSchumann e de Chopin.
MARIO DB ANDRADE.
O HOMENZINHO
QUE NO PENSOU
ELA revista "O Mundo Literrio" um
annimo da redaco desesperadamente carioquiza para provar que
KLAXON passadleta.
Leu e no compreendeu; no
pensou e escreveu.
Provas: "Mau grado os seus ares
de modernismo extremo KLAXON mostra-se em
matria de arte francamente conservadora, reaccionaria mesmo".
Escrevramos: "KLAXON no se preoocupar
de ser novo, mas de ser actual. Essa a grande
lei da novidade. Ter tambm o desplante de negar actualidade a KLAXON o homenzinho que'
no pensou?
Ainda: "A apresentao uma repetio synthefcica do manifesto futurista de Marinettl, cousa que j vem creando bolor, ha no menos de
quinze a n n o s . . . " E' mentira. O annimo est na
obrigao de publicar na sua revista o manifesto
de 1909 e a nossa apresentao. Provar assim o
seu asserto. Si o no fizer, afirmo que covarde, pois no concede a KLAXON as armas que
reclama para se defender.
Dos 11 pargrafos que formam o manifesto futurista, no aceitamos na totalidade slno o 5.0
e o 6.o. KLAXON no canta "l'amor dei pericolo" porque considera a temeridade um sentlmentalismo. No considera "11 coraggio, l'auda-
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nesse artigo. S encontrei o seguinte e modesto
aviso: A Redaco. Mas o estilo de M. de A. da
"Pianolatria" "Luzes e Refraces" poude ser
identificado pela adversrio com o artigo de fundo. Mas o to annimo quanto falso articulista
conhece o Ivan Goll do manifesto Zemith? Conhece Cocteau de "Le Coq et 1'Arlequin"? Satie dos
"Cahiers d'un Mamifere"? e outros tantos "sujeitos de importncia em virtude e letras" modernas? Se os conhecera veria em meu estilo
uma adaptao literria da rapidez vital contempornea. Pois saiba que plagio manifestamente
o telgrafo o telephonio, o jornal, o cinema e o
aeroplano.
B na verdade o homenzinho que no pensou
de uma fineza nica em julgar estilos. No snr.
Baudouin v Samain. Em Samain v Musset e
(!!!) Tibullo. Como tcnica saiba o sem-batismo que Carlos Baudouin constructor de mtrica
prpria muito curiosa. Samain uniu s vezes
metros conhecidos, isso mesmo com muito menos coragem e valor que La Fontaine. B preciso
que o nobre articulista de hoje em diante no
confunda suavidade com penumbrismo. B si conhecera certos francezes contemporneos, Duhamel, Romalns e especialmente Vildrae (encontrei edies numeradas de Vildrae e Romalns jogadas por Inteis em baixo de uma meza em livraria carioca!),a elles Irmanaria com mais eloqncia e talvez menos fineza critica o nosso
colaborador Carlos Baudouin. No desenho de Brecheret o catecumeno v influencia fendeia! B'
enorme!, A Fenicia no teve propriamente uma
arte. Copiou assrios, egpcios e gregos. Quando
no imitava ainda esculpia as pfias figurinhas
do museu Cagliari. Talvez tambm tenha qualificado de fenicio o desenho para dar milhor quilate Ironia. Infelizmente sai-lhe deficiente a
clareza da graa e o espirito assemelhou-se
ignorncia. B saiba ainda o fino descobridor de
estilos que os verdadeiros esculptores modernistas, quando no afastados totalmente da natureza imitam resolutamente os primitivos para
neles encontrar a resoluo dos problemas que
ora agitam o trabalho do volume. Assim Bourdelle (francs) assim Milles (sueco) assim Destovich (tcheco) assim Durrio (espanhol).
E termina o agora batizado homenzinho que
no pensou: "KLAXON" representa exactamente aqulllo que tanto horroriza os seus talentosos
creadores: um "passadismo". Ao contrario do
que asseverava o senhor M. de A., KLAXON no
klaxista: c l a s s i c i t a . . . " Lindo trocadilho! B
o articulista tomou o uidado de despargir pela
verrina algumas douras de elogio. Infelizmente
a minha sinceridade no me permite retribui-las
pelo artigo. Vejo no no- cristo um homem despeitado, invejoso, Insincero e ruim. Quando multo reconhecerei no arguto quo erudito critico
sclencia bastante para descobrir Influencias nor-
PENUMBRISMO
"Mas do que ereis, e do que
sois, passemos ao que Unheis,
e ao que tendes."
P. VIEIRA, SERMES
" E assignalas com chammas
o caminho."
B. DA GAMA, URUQUAY
OM a gomma do sarcasmo, algum no
Rio rotulou de "penumbrismo" as
tendncias novas de nossa literatura.
O rotulo soffre o mal de todos os rtulos e o defeito maior de abranger
a quem no deve.
Ha, evidentemente, entre ns, uma literatura de penumbra, garoenta, chorona,
que reflecte, com tardio remate, a poesia decadente, o symbolismo de Verlaine, Poetas ricos
de vida, ricos de inspirao, ricos de talento, torcem a naturalidade, foram-n'a, para encolherem-se jururs, dentro do roupo regional e pessoal dos poetas de Frana.
Quem conhece a nossa historia literria, sabe
que, em suas diversas pocas, houve sempre
uma mania, uma repetio de imagens, um ideal
c o m m u m . . . Os poemas de Basilio da Gama e
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Duro buscaram uma poesia nova, na natureza
ambiente da ptria. E isso fez moda. Depois, os
poetas da escola mineira ficaram presos s convenes arcadicas. Nise, as pastorinhas, vinham
em scena, nas rimas dos poetais de) ento. Gonalves Dias botou fogo nas imaginaes, cantando os indios no lirismo dos "Tymbiras" e "YJuca-Pirama". Castro Alves alou o vo condoreiro e o "infinito" foi o delirio de sua gerao.
E, d'outro lado, Byron e Lamartine vinham com
Alvares de Azevedo e Fagundes Varella chorar
o infortnio da vida e os casos lastimveis da
"mulher fatal". O parnazianismo, no verso acabadinho cantou com Raymundo Corra e Bilac,
os deuses do Olympo, faanhas da velha
Grcia.
Mas diverso o caso dos penumbrstas.
So perfeitamente justificveis os primeiros
movimentos de nossa litteratura. E'-o tambm,
a influencia arcadica em Gonzaga que aliaz
soube muito bem sentir sua ptria. A pleiade
condoreira, os cantores da terra, os influenciados pelo romantismo europeu podiam ser perfeitamente sinceros e serem assim grandes poetas.
O mal originou-se com o parnazianismo postio, com o hellenismo falsificado e desandou,
lamecha, em a juventude penumbrista. Mas para os parnazianos/havia uma justificativa: o
objectivismo potico, a inteno mais descriptiva que sentimental.
E para os jovens poetas patrcios envenenados de "morbus" verlameano? Qual a justificativa? Ignoro.
O que caractersou a pleiade decadente em
Frana foi uma reaco fortssima, dentro de
um subjectivism 0 intenso, contra a arte imposta.
A obscuridade de Laforgue era a expanso sincera de sua individualidade; a obscuridade de
Verlaine era o alivio de sua alma torturada
Quem os l, como quem l Villiers de 1'Isle Adam
ou Saint-Pol-Roux-le Magnifique, sente uma intensidade individual, reflectindo, por sua vez, a
alma francesa, que assim se torna:
"Plus vague et plus soluble dans 1'alr"
C r a , nada mais despropositado do que ns,
brasileiros, to longe pelos mares, to diversos
pela civilisao, repetirmos sensaes e cantarolices surgidas num perodo de reaco literria.
Teodor Wizewa, justificando a razo porque
Tolstoi no compreendia os decadentes, dizia:
"Eu no conheo nada mais ridculo que a admirao dos jovens esthetas Ingleses ou allemes por tal poeta francs, Verlaine, por exemplo, ou Tsle Adam."
O eymbolismo revigorou a Arte, que parecia
cahir num a impassibilidade de morte. Heredia
fez da poesia uma sciencia; do sentimento raciocnio. Verlaine reagiu. A's poesias dedilhadas de
"Les Trophes", oPPz s suas, atirando a sinceridade contra o artificio. Franois Cope disse:
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Mario Pinto Serva, "A Prxima Guerra", edio da Casa Editora "O Livro", So
Paulo, 1922.
LIVROS
& REVISTAS
"Casa do Pavor" por M.
Deabreu Monteiro Lobato
& Cio., editores S. Paulo.
Curioso escritor que surge. Fantasia estranha.
Imaginativa riqussima. O snr. Deabreu continua
a potica alemtumulista do sec. XIX. Choca um
pouco nesta poca de noes exactas. Isso no
impede que o autor tenha muito talento. "Sombra de Minha Me" de grande poder sugestivo.
Horroriza. "Os 3 cirios do Tringulo da Morte"
um trabalho magnfico.
Como lngua: Ha descuidos lamentveis.
Aquela "Nota" do f i m . . . nem um jornalista redigiria to mal. Mas como em todas as pginas
. pululam expresses invulgares, adjectivos prestigiosos, no tenho dvida em afirmar que o estreante ser breve um estilista.
0 snr. Deabreu no quer que Deus exista. Tem
mesmo uma raiva infantil da Divindade. At
escreve Deus com d pequeno! B, passeando pelas
suas personagens, todo momento afirma a
Inexistncia do Criador. Processo de criana.
Mamai, quero mais um chocolate... Acabou,
meu filho. Mas eu quero! e bate o pezinho
no cho. O snr. Deabreu sente, sabe que Deus
existe. Mas Deus uma coisa cacete. Implica
certos deveres, obrigaes ou r e m o r s o s . . . Si no
existisse.
oh! liberdade g o s t o s a ! . . . Por isso
o escritor bate o pzinho pelas pginas da "Casa
do Pavor". Mas eu quero mais um chocolate ! . . . B' Intil, snr, Deabreu. O chocolate
acabou e Deus existe.
M. de A.
"Uma Viagem Movimentada"
por Tho-Fiiho. Livraria
Schettino, 1922.
Tho-Fllho, por qualquer assumpto que palmilhe seu esprito irrequieto, tem o dom de encantar. Leem-se duma assentada as trezentas
pginas do seu novo livro. "Uma Viagem Movimentada" so recordaes finas e leves, rapidamente coloridas de comoo s vezes, de ironia
freqentemente. Na maioria das vezes Tho-Fllho borboleteia apenas sobre as flores humanas
que depara, raro lhes suga o mel e o amargor e
lhes penetra o mago. Nem esse era o seu fim.
Qulz contar e contou, em linguagem largada mas
expressiva. Mas sabe desenhar forte quando
quer. A Impagvel figura de poeta Josephus Albanus o prova suficientemente.
M. de A.
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CINEMAS
UMA LICO DE CARLITO
A evoluo de Charlie Chaplin demonstra
mais uma vez que por mais novas que as formas
se apresentem o fundo da humanidade ser sempre um s. Carlito j se tornara grande criando
sen tipo burlesco, tipo clssico que reflectla, sob
a caricatura leviana, o homem do sculo vinte.
Mas Carlito, com seus exageros magnficos, compreendera a vida como uma estesia. Estesia burlesca, naturalmente. Era um erro. Criara uma
vida fora da vida. Sofria de estetismo; porventura o maior mal dos artistas modernistas.
Mas um dia o genial criador apresentou "O Vagabundo". Pouco tempo depois "O Garoto". B
tornou-se imenso e imortal. Porqu? Porqu sob
aparncias novas as almas so eternas. E' verdade que pertence a todos os sculos. O genial
inovador humanizava-se. Sofria. Criemos como
Carlito uma arte de alegria! Riamos s gargalhadas! Mas donde vem que a gargalhada parece
terminar "numa espcie de gemido"? Da vida,
que embora sempre nova nas suas formas,
montona nos seus princpios: o bem e o mal.
No caiamos no "estetismo" de que j falava
Brunschwig! E a grande coragem do homemseculo-20 estar em verificar desassombradamente a dor, sem por isso se tornar sentimental.
No entanto, sob a roupagem do mais alto cmico, Charlie atingiu a eloqncia vital das mais
altas tragdias. Charlie o professor do sculo
20. KLAXON desfoha louros sobre o homem que
lhe d to eterna e to nova Uco;
J. M.
LUZES &
REFRACES
Um snr. Joo Pinto da Silva, pela "Amrica
Brasileira" de Maio, afirma: "Anullados pelo
fiasco, os cubistas, os futuristas, todos os delirantes da crise potica da actualldade, cedero
emfim o lugar aos que restabelecero... etc."
Si o snr. Pinto soubesse o que l vai pela Europa no profetizaria essa anulao. Em vez de
anulao o que ha desenvolvimento. Cubistas
e futuristas sero continuados por homens que,
no necessitando mais, como aqueles, de destruies e exageros, lhes desenvolvero classicamente as inovaes. E saiba o snr. Pinto que
a Nova Poesia cada vez tem maior nmero de
adeptos. O articulista ignora Alemanha e Fran-
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hbeis conseguiram apenas misturar harmoniosamente a aco do mundo exterior e a reaco
sensao, com artifcios eubtis. Segundo o sr.
Orllac o verdadeiro poeta um inventor que
constre sobre planos puramente mentaes.
Confessamos no comprehender claramente o
que nos quer dizer o autor de "Mtabolisme" e
ainda menos o comprehendemos aps a leitura
de seu poema metaphysico. No entanto esse poema contem estrepes admirveis. B si o autor
no tivesse tomado a resoluo de provar um
eystema que se sente composto "a priori", teria
escripto bellos versos.
No queremso perder a occasio de citar alguns interessantes. Quando o poeta fala dos artistas, diz:
*On porte
1'effroi d'une grftce
qui prepare presque pleurer".
E o silencio inspira-lhe estes versos:
. . "Car le silence c'est Ia voix
de mille choses Inconnues
que s'efforcent vere le rel
et jamais n'y sont parvenues.
Assim, pois, os melhores pedaos desse poema so justamente aquelles em que o poeta se
deixou levar pela inspirao commum a todos os
predecessores que soffrem o seu quasi-desdem.
Mas possivel que sejam esses pedaos que o
sr. Orliac ache menos b o n s . . .
Como qualificar essa preteno de Ser o primeiro poeta verdadeiro?! Isso depois de Baudelalre, de Verlaine, de Rimbaud, de Laforgue, de
Cendrars!
penosa mesmo num tempo de renovao. Sacadura Cabral e Gago Coutlnho desceram finalmente nas guas do Rio de Janeiro. Eis tudo.
Fizeram Uma obra bela e uma obra til. Os klaxlstas seguiram com entusiasmo a prova. Torceram. Os klaxlstas vibraram com a victoria.
Aplaudem. Um bravo enrgico daqui lanamos
aos dois aviadores. Mas este bravo no se arreia de memrias saudosistas. Vai simples. Comovido. Sem enfeites. Representa apenas uma
verificao singular e presente. Gago Coutlnho
e Sacadura Cabral so dois homens invulgares.
Como tais, a humanidade se orgulha de os possuir. Eis tudo.
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concluso que o artista tirar. Esta monotonia,
uma das pandmias que mais invalidam a literatura universal. Os seus dois pontos, culminantes
so: o romance psicolgico e o soneto de comparao. Resumidamente eis Bourget:. dados o caracter dum homem e uma situao afectiva em
que esse homem se v envolvido como proceder
o protagonista? E a arte, para o autor do Discpulo, consiste em responder pergunta. Ora:
qualquer leitor medianamente burro responde com
a mesma firmeza do artista improvisado. Nas
" Pombas " tambm, depois dos dois primeiros versos do l.o terceto: "Assim do corao, onde abotoam, 0s sonhos, um a um, cleres _ v o a m . . . " o
leitor j sabe, por experincia prpria, que estes
mesmos sonhos geralmente "no voltam mais".
O que alis nem toda a realidade. H sonhos
que retornam com uma constncia Verdadeiramente patolgica.. Mas, podem-se incluir com
justia tais sonetos e romances entre as obras de
fico? No. O que a obra de fico tem d explorar e pouco o fez at agora o que esteticamente se chamaria "a surpresa da concluso". E'
na literatura popular, to sbia como expressiva
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BREVEMENTE
Natalika,
ou
Da Natureza
e da Arte
XJxxi -volixraie d e GVL-
Edico Klaxon
Brevemente
PAllilCEA DESVAIRADA
Mario de Andrade
OSCONDEMNfIDOS
Oswald de Andrade
BRASILIANA DIGITAL
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