Farag Barna

2007-07-04

AMI EGY DOBOS MGTT VAN

Tartalomjegyzk
1. Bevezet ............................................................................................................................. 5
2. Dobver tarts s fejlesztse .............................................................................................. 6
2.1.
Testtarts .................................................................................................................... 6
2.2.
Jazzes vertarts ......................................................................................................... 7
2.2.1.
Hvelykujj gyakorlat.......................................................................................... 7
2.2.2.
Bal kz fels ujjak .............................................................................................. 7
2.3.
Egyenes vertarts, s jobb kz ujjgyakorlat. ............................................................ 9
2.3.1.
Ujjgyakorlatok egyenes vertartshoz ............................................................... 9
2.4.
Szinkron ujjgyakorlatok ........................................................................................... 11
2.5.
Csukl fejlesztse..................................................................................................... 12
2.6.
Csukl s ujjgyakorlatok .......................................................................................... 12
2.7.
A kar szerepe............................................................................................................ 13
2.8.
gszsg, letmd s hivats ................................................................................... 13
3. tsi technikk ................................................................................................................. 15
3.1.
Downstroke, lets ................................................................................................... 15
3.1.1.
Lets, mint fogalmi zavar............................................................................... 15
3.2.
Tap, pattogtats ........................................................................................................ 15
3.3.
Upstroke, felts....................................................................................................... 16
3.4.
Pros ejts................................................................................................................. 16
3.5.
Elke, pflam ............................................................................................................. 16
3.5.1.
Egyes elke ...................................................................................................... 17
3.5.2.
Nyitott elkk tstechnikja ........................................................................... 17
3.5.3.
Zrt elkk tstechnikja................................................................................ 17
3.5.4.
Pergets, tremol .............................................................................................. 17
3.6.
Kvs ts ................................................................................................................ 17
3.7.
Kereszt, vagy fektetett vers ts............................................................................. 17
3.8.
Moeller technika....................................................................................................... 18
3.9.
Fura technikk .......................................................................................................... 19
3.9.1.
Dobver nlkli dobols .................................................................................. 19
3.9.2.
Mindkt vgn hasznlt t technikja ............................................................ 19
3.9.3.
Timpani t hasznlata..................................................................................... 20
3.9.4.
Dobsepr .......................................................................................................... 20
4. Kzrend ............................................................................................................................ 21
4.1.
Vltott kz, singlestroke........................................................................................... 21
4.2.
Papa-mama, doublestroke ........................................................................................ 21
4.3.
Paradiddles ............................................................................................................... 22
4.4.
Forg kzrendek ....................................................................................................... 22
4.5.
Pratlan para-kzrendek ........................................................................................... 22
4.6.
Ghostnote, szemetels kzrendek ............................................................................ 22
5. Hangszernk..................................................................................................................... 24
5.1.
Cintnyrok .............................................................................................................. 24
5.2.
Dobok ....................................................................................................................... 25
6. Hangszer karbantartsa .................................................................................................... 27
6.1.
Dobbrk hangolsa................................................................................................. 27
6.1.1.
Elmleti httr: dobbr..................................................................................... 27
6.1.2.
Elmlet: dobtest, kva ...................................................................................... 28
6.1.3.
Gyakorlat: dobkulcs, csavarok ......................................................................... 29
6.1.4.
Alap s felhangok............................................................................................. 29
6.1.5.
t s rezonanciabr viszonya......................................................................... 29

6.1.6.
Lbdob turpissgok .......................................................................................... 30
Zeneelmleti alapok ......................................................................................................... 31
7.1. Nhny sz ms hangszerekrl ................................................................................ 31
7.2.
Konszonancia, Disszonancia, Hangsorok. ............................................................... 31
7.3.
Kvintkr, eljegyzsek............................................................................................. 32
7.4.
Kromatika, diatnia.................................................................................................. 34
7.5.
Hangkzk szmnevei.............................................................................................. 34
7.6.
Meldia, harmnia ................................................................................................... 35
7.6.1.
Hrmashangzat ................................................................................................. 35
7.6.2.
Modlis rendszer, hangnem.............................................................................. 36
7.6.3.
jazzakkord ........................................................................................................ 37
7.7.
Idzts ..................................................................................................................... 38
7.7.1.
Metrum s mozgs ........................................................................................... 38
7.7.2.
Metrikus rzk.................................................................................................. 39
7.7.3.
Tbb temes metrikus rzk ............................................................................ 40
7.7.4.
Drive s relax jtkmd.................................................................................... 41
7.7.5.
Gpzene............................................................................................................ 41
7.7.6.
lzene ............................................................................................................. 41
7.7.7.
Szmols........................................................................................................... 41
7.8.
Metrika s ritmika kapcolata .................................................................................... 43
7.8.1.
Ritmuskpletek................................................................................................. 43
7.8.2.
Hangsly........................................................................................................... 44
7.8.3.
Hangsly thelyezs (displacement) ................................................................ 44
7.9.
Ritmusszekci eszkzei............................................................................................ 44
7.9.1.
Basszus ksret ................................................................................................. 44
7.9.2.
Kitlts ............................................................................................................. 45
7.9.3.
Arrange............................................................................................................. 45
7.9.4.
Coda, meglls ................................................................................................. 45
8. Mai zenk felptse......................................................................................................... 47
8.1.
Pop, rock nekes....................................................................................................... 47
8.2.
Pop, rock instrumentlis........................................................................................... 47
8.3.
Jazz ........................................................................................................................... 47
8.4.
Blues......................................................................................................................... 48
9. Zenekari munka................................................................................................................ 49
9.1.
Bejrt t .................................................................................................................... 49
9.2.
Prba......................................................................................................................... 49
9.2.1.
Elvesztett fonal................................................................................................. 49
9.2.2.
Hibs temptarts ............................................................................................. 50
9.3.
Koncert ..................................................................................................................... 50
9.4.
Stdizs .................................................................................................................. 51
9.5.
Profi vs amatr ......................................................................................................... 52
10.
Zenei rendszerek .......................................................................................................... 53
10.1.
Zene, mint nyelv................................................................................................... 53
10.2.
Zene, mint kifejez rendszer ................................................................................ 53
11.
Tnczenei alapok.......................................................................................................... 55
11.1.
Eurpai ritmusok .................................................................................................. 55
11.2.
Dl-amerikai ritmusok.......................................................................................... 55
11.3.
Kubai ritmusok..................................................................................................... 55
11.4.
XXI szzad ........................................................................................................... 57
11.4.1. Popzene, populris zenei ritmusok................................................................... 57
7.

11.4.2. Rock, populris zenei ritmusok........................................................................ 57

11.4.3. Rtegzene, vagy nem pop zene. ....................................................................... 58
12.
Zenetrtnet.................................................................................................................. 59
12.1.
Dobosok arckp csarnoka..................................................................................... 59
12.2.
Magyar dobosok ................................................................................................... 64
12.3.
Aranykpsek, gondolatok................................................................................... 67
12.4.
ts hangszerek fejldse.................................................................................... 69
13.
Kottk ........................................................................................................................... 70
13.1.
Hangszerek elhelyezse a kottban ...................................................................... 70
13.2.
Tab........................................................................................................................ 70
13.3.
Alapok, pergdob ................................................................................................. 71
13.4.
Etdk .................................................................................................................. 76
13.4.1. Pergdob etd 1:............................................................................................... 76
13.4.2. Pergdob etd 2:............................................................................................... 76
13.4.3. Dobfelszerels Etd 1: ..................................................................................... 77
14.
Todo ............................................................................................................................. 83

1. Bevezet
Ez a kis knyv olyan oktatsi segdletnek kszlt, amely kezd s halad dobosok szmra ad
nmi tbaigaztst, olvasmnyos magyarzatokkal segt feleleventeni az rn tanultakat, s
segtsget nyjt, ha valahol elakadtunk. Tisztban vagyok vele, hogy a megfelel tanri
felgyelet s segtsg nem ptolhat, de gyakorl tanrknt azt is tudom, hogy egy ra alatt
nem lehet megfelel mlysgig bejrni azt az utat, ami egy-egy technikai vagy elmleti
ismeret megszerzsig vezet. gy arra szmtok, hogy ez a knyv adalk lehet az rn tanultak
megrtshez, a mgttk rejl sszefggsek megvilgtsval segti a tanulmnyokat.
Egyltaln nem clom kottagyjtemnyt kszteni. ltalam nagyra tisztelt tanrok, dobosok
mr megtettk ezt szmtalanszor. Az munkjuk tkletesen alkalmazhat a tanulsi
folyamatban. Mindsszesen azt az rt szeretnm picit thidalni (ha a tanri jelenltet ptolni
nem is tudom), ami az rott kottk, s a megvalsts kztt feszl. Olyan gondolatokat rok
le, amit tanrok ltalban az rn ugyan elmondanak, de soha senki nem rta le ket egy
dobos tanknyv keretein bell. Az eddigi segdletek mind a kottk szintjrl, a
hanganyagoktl indultak. Remlem nem lesz teljesen haszontalan a knyv rsba fektetett
munkm s idm

Elsz a jegyzethez.
Ez az anyag mg csak jegyzet formjban ltezik, legalbb is n most azt tartja a kezben.
Terveim kztt szerepel, hogy tbbszr tdolgozom, szakembereknek megmutatom s
kibvtem ezt a dokumentumot. Clom, hogy 150-200 oldalnyi gondolatot kirjak magambl,
s rintsek mennl tbb elmleti s technikai krdst. Nem kizrt, hogy az egyes fejezetekben
trgyalt gyakorlatok mell, munkafzet jelleggel 30-40 clirnyos kottt ksztsek mg, de
amg ez nem kvetkezik be, a piacon kaphat kottk brmelyikt hasznosnak gondolom.
A dokumentum jelenlegi formja nem kerlhet kereskedelmi forgalomba. Szerzi s
sokszorostssal kapcsolatos jogok megsrtse jogi kvetkezmnyeket von maga utn.

2. Dobver tarts s fejlesztse

2.1.

Testtarts

Mindenek eltt szeretnm leszgezni, hogy a helyes dobvertarts nem egy kbevsett rk
rvny kz-, lb- s testtartsi pzt jelent. Egyrszt az idk sorn folyamatosan fejldtt,
msrszt minden ember sajtos anatmiai klnbsgnek ksznheten ms s mst jelenthet
minden dobosra nzve. Inkbb csak szablyokat s a szablyokban foglaltak kigyakorlsra
szolgl gyakorlatokat tudunk megmutatni, ennek mentn viszont idvel ki tud fejldni az
egyni, de helyes verkezels. Mitl is egyni a vertarts? Nincs kt egyforma ujj
hosszsg, magassg vagy csuklj ember. A feladat az, hogy testi adottsgainknak
megfelelen maximlisan knyelmes, grdlkeny, mozdulatsort sajttsunk el. A tanrok
ltal elmondott szablyok nlkl is valami hasonl fejldne ki minden emberben, csak sokkal
lassabban. Ezrt rdemes nagy hangslyt fektetni a mr msok ltal megtapasztalt szablyok
megrtsre, majd elsajttsra.
Mieltt a keznkkel s ujjainkkal trdnnk, testtartsunkat ellenrizzk. Igen fontos hogy
kihzott, egyenes gerinccel ljnk a dob mgtt. Ha grnyedt testtartst szokunk meg kb 1520 v dobols utn slyos gerinc problmink lesznek. A testnk dntsvel kpesek vagyunk
slypontunkat elre-htra pozcionlni, attl fggen, hogy milyen lbpedl kezelsi
technikt alkalmazunk. Ne szokjuk meg azt, hogy egy szkhez hasonlan lbfejnkn
tmaszkodva lnk a dobszken. A dobszk nem pihensre val ... Hanem arra, hogy
szabadd vljon az t a lbaink s kezeink (akaratunknak megfelel) mozgatsra. Teht van
olyan technika, amikor htradlssel megknnytjk a lbunkra helyezett slyt, s van olyan
technika amikor slyos lbjtkra van szksg, ekkor szinte teljes lbunk tmege s
testtmegnk elrehelyezsvel is segtjk a pedlkezelst. Hogy egy pldt mondjak csak,
swing 2-4 lbcin kezels esetn nagyon gyors s hatrozott pontos lbcin jtkra van szksg,
aminek elrshez nem elg a pedlozs szer technika, hanem sarok s teljes lbjtk
szksges hozz. Ennek megfelelen a testslyunk helyes pozicionlsa is sznre lp majd.
Egyelre errl annyit kell tudni, hogy ne szokjunk meg a grnyedt testtartst, s gyakoroljunk
tbbfle slyponttal (fektetett sarokkal, emelt sarokkal). A dobok s cintnyrok gy
legyenek felpakolva a felszerelsnkre (nyilvn), hogy a lehet legkevesebb forgsra,
testmozgsra legyen szksg. Mg akkor is ha ltvnyos egy nagy karmozdulat.
Helyes dobver tarts elsajttsra nzznk egy-kt gyakorlatot. Megprbltam nhny
mondatban megfogalmazni a gyakorlatok lnyegt, de mindenkppen rdemes ezeket tanri
segtsggel elsajttani, mert ha rosszul tanulja meg az ember, ksbb mr sokkal nehezebb
lesz finomtani. A helyes dobvertarts elsajttsa nem 5 perces feladat. Hnapokig tart.
Fokozatosan lesz egyre termszetesebb, mg az els nhny napban knosan knyelmetlennek
tnik.

2.2.

Jazzes vertarts

2.2.1. Hvelykujj gyakorlat

Rgztsk a tenyernk als lt a
pergdob kvjn gy, hogy elmozdulni
ne tudjon. Nyjtsuk ki ujjainkat gy,
hogy ne vegyenek rszt a dobver
mozgatsban. Eleinte ehhez szksg
lesz arra, hogy kifesztsk az ujjainkat s
tenyernket. Ksbb egyre kevesebb
grcslssel prbljuk vgezni. Vegyk
jazzes vertartsba a dobvert s
prbljuk
meg
hvelykujjunkkal
ritmikusan a brhz nyomni. Elsre nem
fog visszapattanni. Segtsnk be jobb
keznkkel a dobver visszaemelsvel.
Ksrletezzk ki, hogy mekkora ervel s meddig kell nyomni a bal kz hvelykujjval a
dobvert ahhoz, hogy visszapattanjon. Kpzeljk el, hogy a dobver egy kis labda, amit
hvelykujjunkkal kell pattogtatni. Nem szabad sem nagy ervel, sem gyengn, sem hosszan
nyomni. Mindig a megfelel pillanatban kell ert tadni a dobverre. A brrl visszafel
pattan dobvernek negatv mozgsi energija, s nvekv helyzeti energija van. Ahhoz
hogy ezt ne vesztsk el (ne lljon le a pattogs), rzssel kvetni kell a dobvert a
mozgsnak fels szegmensben, majd lefel irnytva kell nyomssal vissza kell
knyszerteni a br fel. Amint a br kzelbe kerl a dobver, mr nem szabad nyomni a
vert, nem lehet akadlya a visszafel pattansnak.

2.2.2. Bal kz fels ujjak

A jazzes vertartsban fellrl 3 ujjal pattogtatjuk
a vert, mg alulrl a gyrs ujjon tmasztjuk.
Eddig a hvelykujj pattogtat kpessgt
prbltuk fejleszteni, most jjjn a mutatujj s
kzps ujj fejlesztse. A kpen lthat mdon
tenyrrel lefel fordtjuk keznket, s csuklnkat
rgztjk a kvn (pontosabban tenyernk als
lt, ahol hozzr ebben a helyzetben). A lnyeg
hogy ne csuklbl mozgassuk a vert, hanem
7

ujjakbl. Ennl a gyakorlatnl is ignybe vehetjk a jobb

keznket az elejn, s felemelhetjk a dobvert, mg
ekzben a fejlesztend balkz ujjakkal ellen tmasztunk.
Nhny alkalommal, a jobb keznkkel mozgassuk a
dobvert, s kzben figyeljnk a fels pattogtat ujjainkra,
hogy milyen vben mozognak. Ezt kell majd segtsg nlkl
is kvetnik. Majd prbljuk meg a fels pontbl tjra
engedni a dobvert. Prbljuk meg elrni, hogy a dobver
visszapattanjon a brrl. rdemesebb lassabb tempban
kezdeni, mert ezt a fajta mozgst az agyunknak meg kell
tanulnia. Nem fog elsre menni. Amg a pattogtats nem
tkletes, lehet azzal prblkozni, hogy csak mutatujjal,
csak kzpsujjal, vagy csak gyrs ujjal pattogtatjuk.
Illetve mindhrom ujjal egyszerre. Ez is kln gyakorlst
ignyel, mert agyunk nem kpes egyszerre irnytani
mindhrom ujjunkat. Gyakorlatilag gyrs ujjunk majd
nem lesz rszese a pattogtatsnak, de ennl a gyakorlatnl nyugodtan vonjuk be a
pattogtatsba, mert gy knnyebb.
Kottban ez az egyenletes pattogtats lerhat pldul nyolcadokkal is, a kvetkez kpen:

Ez azt jelenti, hogy temenknt 4 negyedes metrumban gondolkodunk, s minden negyedre kt hangot
tnk, sszesen teht 8 hangot temenknt. Zenben ltalban kettnek a hatvnyaival dolgozunk
(leszmtva a pratlan temmutatkat, vagy ritmusokat). Legtbbszr 2, 4, 8, 16, 32 rszre bontunk egy
idszeletet, illetve valamely ritmust ennyiszer ismtlnk meg. A legtbb ujjgyakorlat egyenletes
tsekre pl, ezrt valami hasonl kottt rhatnk hozz, de taln ez nem lesz szksges. A fenti
kotta pergdobok kottzsakor hasznlatos. Csak egy vonalat tartalmaz. A teljes dobfelszerelst
ltalban tvonalas kottba szoktk rni, amelyre ksbb bven ltunk mg pldt.

Egyenes vertarts, s jobb kz ujjgyakorlat.

A jazzes vertarts mellett, az egyenes
vertarts is elg elterjed. rdemes mindkt
balkz technikt megtanulni, s gyakorolni
mr az elejn. Az egyenes vertartst sokkal
knnyebb
gyorsan
magasabb
szintre
fejleszteni, ugyanis a kt kz s kzfej azonos
anatmiai helyzetben van dobols kzben.
Teht szinkronban mind a kt kzzel lehet a
gyakorlatokat vgezni, kzben gyelve arra,
hogy a kt kz ujjai pont ugyanazt a mozgst
vgezzk. Egyenes vertarts lnyege annyi,
hogy a hvelykujjunkon (mint mrleghinta
forgsi pontjn) tfordul a dobver. Alulrl
pedig 2-4 ujjal adunk t ert a dobvernek.

2.2.3. Ujjgyakorlatok egyenes vertartshoz

Levegben is vgezhet az egyenes
vertartshoz tartoz ujjgyakorlat. A vert
fggleges helyzetben tartjuk magunk eltt,
gy hogy hvelyk s mutat ujjaink kztt
stabilan lljon. Fontos, hogy a mutat ujjunk
soha sem helyezkedhet el a hvelykujjunk
felett, mert ez ltal akadlyozn a ver
mozgst. Els lpsben csak ez a kt ujj vesz
rszt a gyakorlatban. Hvelykujjunkat

rgztjk a mutatujjunk mell gy, hogy ne

legyen luk kzttk, amiben a dobver
eltnhet. Rhajtjuk a mutatujjunkat, ezltal 4
ponton rgztve a dobvert. Fellrl a
hvelykujj tartja, amin majd t fog fordulni,
oldalt s alul a mutatujj. A mutat ujjunkkal
lefel vgezznk mozgst gy, mintha
morzsolnnk a dobvert, vagy mintha egy
ravaszt hznnk meg. Ezzel arra knyszertve,
hogy lefel tforduljon a hvelykujj vn.
Ezltal a dobver feje tvolodik tlnk, mg a
dobver hozznk kzelebb es als vge
kzeledik hozznk. Ha most visszafel
mozdtjuk a mutat ujjunkat, akkor a dobver
visszagrdl ugyanezen az tvonalon.
Prbljuk meg most ritmikusan mozgatni a
dobvert ezzel a mdszerrel, csak a mutatujj
mozgatsval. rezni fogjuk hogy a dobver
tehetetlensge miatt a bejrt plya kt

vgpontja kzelben nagyobb ert kell az ujjunkkal kifejteni, hogy a dobver meglljon, majd
visszafel induljon el. Ez a gyakorlat nmi gyessgi gyakorlat is egyben, mert eleinte sszevissza fog mozogni a dobver, st lehet, hogy ki is fordul az ujjaink kzl. Ez mindenkinl
gy indul. Nhny percnyi gyakorls utn, mr egy lapos ellipszis plyt lesznk kpesek
lerni a dobvervel (hibsan). Mg tbb koncentrcival pedig, mr egyenes vonalban is
kpesek lesznk mozgatni a dobvert. gyeljnk arra, hogy ne legynk grcssek. Megri az
elejn ezt a nhny percnyi idt rfordtani, hogy megrezzk, miknt fordul t a dobver s
hova kell fektetni az energit, hogy kell megnyomni ujjunkkal a dobvert annak rdekben,
hogy simn forduljon, s mi tudjuk irnytani. A gyakorlat teht abbl ll, hogy a levegben
mindkt kzzel a magunk el tartott dobverket mozgatjuk. Egyszerre s mennl
termszetesebb mdon. Ha ez nagyjbl megy koncentrci nlkl is, akkor kvetkezhet a
kzps ujj. Ekkor mr kt ujjunk vesz rszt a
dobver mozgatsban. A hvelykujj most
sem mozdul! Ahogy hozzvesszk a kzps
ujjunkat is a gyakorlathoz, eleinte ismt
pontatlanul fog mozdulni a dobver. Ugyanis
ezt az ujjunkat is teljesen szinkronban kell
mozgatni az elzvel ahhoz, hogy egyenletes
mozgst kapjunk. Teht tovbb lptnk a
gyakorlatban. Most mr az a cl, hogy a kt
ujjunkkal pont egyformn mozgassuk a
dobvert. Ha ez is megy, jhet a kvetkez, a
gyrsujj. Majd a kisujj, ha ebben a
helyzetben knyelmesen hozz tud rni a
dobverhz. Ha mr 4 ujjunkkal nagyjbl
irnytani tudjuk a dobvert, akkor ismteljk
a gyakorlatot gy, hogy menetkzben tbbkevesebb ujj vesz rszt a munkban 4-3-2-1-23 stb
Ha a levegben vgzett mutatvny tkletesen
megy,
jhet
a
pergdob.
Ilyenkor
termszetesen nem fgglegesen, hanem
magunk eltt a pergdob kzepe fel irnyul
vzszintes helyzetben tartjuk a dobvert. A
feladat ugyan az, mint elbb. Csak most a ver a visszapattans kvetkeztben nagyobb
sebessggel s ervel fog mozogni. De ha mr kell stabilitssal fogjuk a vert, nem lesz
gond. Most mr csak arra kell koncentrlni, hogy mekkora ervel s mikor kell bezrni az
ujjainkat.
Lssunk egy kotta pldt is:

Egy ujj

kt ujj

hrom ujj

ngy ujj

A kottban a kt zszlval rajzolt hangok rtke tizenhatod, azaz egy negyedben ngy darab hangot kell
tnnk. Jelen gyakorlatban az ujjaink edzse a cl, teht a fenti szveg alapjn a felhasznlt pattogtat
ujjak szmt rtam a negyedek al.

10

2.3.

Szinkron ujjgyakorlatok

Ahhoz hogy a vertartsunkat kszsg szintre emeljk, t kell lendlnnk nhny

lpcsfokon.
1) meg kell rteni, mirt s hogyan kell a dobvert mozgatni (pattogtatni)
2) meg kell ismerni a pattogtats vt, erbefektetst, idztst
3) sok gyakorlssal el kell sajttani a szksges izommozgatsokat
4) mg tbb gyakorls utn t kell figyelmnket fordtani a megszlal hang
egyenletessgre, pontossgra, egyforma hangjra.
Az els ponthoz egy knyv s egy tanr kell. A 2-tl 4-ik pontig viszont csak a sok
gyakorlson s odafigyelsen keresztl vezet az t. Egy gumilap kt dobver esetleg mr egy
metronm is kattoghat a httrben. Amikor mr az anatmiai krdseken tlptnk, s a
dobver nem akad meg, nem ll le a pattogs, s a 4-ik pontnl tartunk, miszerint mr az
tsek egyenletessge a cl, akkor eljutottunk a szinkrongyakorlatok vilgba. Ksbbiekben
sokfle szinkrongyakorlattal fogunk majd tallkozni, de most egyelre mg csak az ujjainkra
koncentrlunk, s a dobver mozgatshoz szksges rutint prbljuk megszerezni. Ezrt
olyan szinkron gyakorlatokat kell vgezni, amelyben mg koncentrlni tudunk arra amit eddig
tanultunk. Ha valamirt nem sikerlne a gyakorlat, akkor rdemes pihentetni az ujjainkat, s
kis pihen utn jra nagy koncentrcival az egyenletessgre figyelni. Nagyon fontos, hogy
most mg csak az ujjainkat mozgathatjuk. Sem a csukl, sem a kz nem mozdul ! Ha nem gy
gyakoroljuk, akkor nem fogjuk elrni a clunkat.
Gyakorlat 1:
Mindkt kzzel egyszerre metronmra ssnk negyedeket. Minden metronm-kattanskor
mindkt dobvernek egyszerre a dobbrhz kell rnie. Nem elbb s nem ksbb, mint a
metronm. Akkor tjk jl, ha a metronm hangjt gyakorlatilag mr nem halljuk, mert a
pergdob pontosan akkor szlal meg, mint amikor a kattans hallatszana. Ez a gyakorlat
eleinte mg nagy koncentrcit kvn, de ksbbiekben nhny taktusnyi id alatt helyrerzza
a dobos koncentrcijt. Ezrt ilyen szinkrongyakorlatokkal szoktam n is minden
alkalommal bemelegteni. Fontos hogy csak ujjakkal mozgassuk a dobvert!

Tizenhatodokkal is:

Gyakorlat 2:
Metronmtsre vltogatott kzzel ssnk jobb-bal kz ujjaival. Akkor j a gyakorlat, ha
nincs eltrs a megszlal hangok kztt, s ha a metronm kattanst nem halljuk a
pergdob hangjtl. Ezt a gyakorlatot, ha mr megy, kombinlni kell az elzvel. Teht
nhny msodpercenknt cserlni. Hol egyszerre, hol felvltva dobolni. A lnyeg hogy a
hangzsban soha ne legyen klnbsg. Mg a gyakorlat-vltsok kzben se lehessen hallani
megakadst, vagy eltr hangerej hangot.

11

Gyakorlat 3:
Ha az elz kt gyakorlat megy, mrmint azonos hangot kpesek vagyunk tni vltott s
pros tssel is, akkor jhet a hanger gyakorlat. A feladat ugyan az, mint eddig. Viszont
most elszr halkan, majd hangosan kell elvgezni a gyakorlatot. A gyakorlat azrt fontos,
mert eltr hangerej tsnl eltr mdon kell az izmainkat szablyozni. Tbb er kell
hozz, messzebbrl kell lendteni. Ksbbiekben meg fogunk tanulni tbb ts fajtt, most
mg ezzel nem bonyoltanm a helyzetet, de tny hogy ebben a gyakorlatban legalbb 3 eltr
tsfajtt kell alkalmazni. Ezt a tanul nmagtl is helyesen fogja csinlni, ha sikerl halkan
dobolnia huzamosan, majd pedig hangosan dobolnia huzamosan. Jelen gyakorlatnak az a
lnyege, hogy halkan is egyenletes s hangosan is egyenletes hangokat halljunk.
Gyakorlat 4:
Bemelegtsknt minden nap kezdjnk egy olyan gyakorlat sorral, amivel az eddig
megtanultakat, fel tudjuk frissteni. Eleinte ne akarjuk minden ponton tkletes eredmnyt
elrni, de idvel egyre tbb hibt prbljuk meg kikszblni. A bemelegt gyakorlat
lnyege, hogy letmasztott csuklval, csak ujjakbl egyszerre majd felvltva pattogtassuk a
dobvert. Halk, majd hangos sorozatokat doboljunk. Kzben gyeljnk arra, hogy egyenletes
legyen a gyakorlat halk s hangos, illetve vltott s egyszerre ttt hangok kztt. Ez a
gyakorlat nagyon nehz, ahhoz hogy jl menjen, vekre van szksg. gyhogy halad
dobosoknak is van rtelme gyakorolgatni.

2.4.

Csukl fejlesztse

Az eddigiekben csak az ujjainkkal foglalkoztunk, gy hogy letmasztottuk a csuklnkat. Most

pont az lesz a cl, hogy az ujjainkat ne mozgassuk. Ezt legegyszerbben gy rhetjk el, hogy
klbe szortjuk az ujjainkat, s megprblunk csak csuklbl kivitelezni az tseket. rezni
fogjuk, hogy nem mozog gy a csukl izletnk, ahogy szeretnnk, ahogy mr ujjakbl
elvileg tudnnk dobolni (a fenti gyakorlatoknak ksznheten). ltalban a csukl
mozgatsval az szokott a problma lenni, hogy lomha, s kis vben sikerl csak mozgatni.
Ezrt kezdjk a gyakorlst azzal, hogy lass tempban metronmra mozgatjuk a csuklt. A
cl, hogy magasabbra sikerljn emelni a dobvert mint eddig. Teljesen fggleges helyzetig
ki kell tudni emelni a dobvert anlkl, hogy hzdjanak az inak, izmok. Nem szabad
erltetni semmit, hanem az elbbi ujjgyakorlatokkal felvltva pihentetve gyakorolni,
maximum 1 rt naponta. Ha tbbet gyakorlunk izomlz, nhvelygyulladsunk lesz.
Kombinlhatjuk az klbe szortott dobvers gyakorlatot egy msik mdszerrel is, ehhez
dobver s dob se fog kelleni. Pros tseket vgezznk felvltva, csak csuklbl. Tmasszuk
ki knyknk s alkarunk valamihez, vagy gyeljnk r, hogy nem mozogjon. s prbljunk
j,j,b,b kzrenddel csuklnkat mozgatni. Vgezznk knosan nagy csuklmozgst, mozgassuk
meg az izletet. Emeljk a tempt.

2.5.

Csukl s ujjgyakorlatok

Hamarosan elrnk arra a pontra, hogy megrtsk s megtanuljuk a dobver mozgatsnak

sszetett rendszert. Ugyanis dobols kzben, szinte szre nem vehet mdon egyszerre vesz
rszt a kar, a csukl s az ujjak jtka a folyamatban. Jelenleg az a clunk hogy egyenletes
hossz gyakorlatok alkalmval helyesen alkalmazzuk az ujjainkat s csuklnkat. Illetve, hogy
mindkt keznkkel egyszerre vgezznk gyakorlatokat, figyelve arra, hogy egyenletes hang
hagyja el a hangszert. Tudni kell, hogy a csukl s ujj technikkbl tbbfle ltezik. Attl
fggen, hogy az els hang kpzsrl, vagy mr egy folyamatos dobolsrl van sz. Mr
12

emltettem, hogy a dobver visszapattan a brrl, ezzel mozgsi s helyzeti energija van, s
jelen pillanatban az az egyetlen dolgunk, hogy birtokba vegyk azt a tudomnyt, amivel ezt az
energit irnytani tudjuk. A kvetkez fejezetben rszletesen is kitrgyaljuk az eltr
technikk lnyegt. Most azzal foglalkozzunk, hogy a lehet legknyelmesebben mozgassuk
csuklnkat s ujjainkat, egyenletes tseket rve el halk s hangos jtkkal. Kzben
figyeljnk arra, hogy a kt kz megegyez mdon viselkedjen. Teht lendletvtel s
pattogtats azonos mdon trtnjen.

2.6.

A kar szerepe

A dobfelszerelsen val kzlekedsnl egsz testnkkel s keznkkel is rszt vesznk a

dobolsban. Enyhn odafordulunk az oldals dobhoz, vagy kifordtjuk a keznkkel. A kar
mozgatsnl legfontosabb szempont hogy semmilyen felesleges munkt ne vgezznk
dobols kzben. Nem szabad hogy elnyeljk a dobver mozgsi energijt, vagy hogy
felesleges izommunkt vgezznk dobols kzben. Ne emeljk fel a knyknket, ne
mozgassuk oldal irnyban, mikzben dobolunk. Itt jegyeznm meg, hogy izmok
pihentetsre, grcsls megelzsre idnknt vgezhetnk olyan oldalaz karmozdulatot,
amely nem rsze az ts koreogrfijnak. Minden azt a clt szolglja, hogy grdlkenyen s
pontosan tudjunk dobolni nagyobb tempban is.

2.7.

gszsg, letmd s hivats

Szerettem volna egy rvid fejezetet szentelni az egszsgnek is. Ez a fejezet a legjobb helyen
taln itt lesz a knyvben, mert itt foglalkozok leginkbb a testi s szellemi korltaink
felismersvel s feloldsval. A mozgsunk fizikai, anatmiai korltainak kitolsa,
fejlesztse s egszsgnk sszefgg. Tulajdonkppen a dobols egy fajta sport is, legalbbis
fitt egszsgi llapotot kvn. A dobols egyrszt mozgs-kulturlis, msrszt szellemi
teljestmny. Aki dobolst vlasztja letcljul, minden bizonnyal egsz letvitelt alrendeli
ennek. Pldul nem ajnlott kzdsport, izmok mozgatsnak gyorsasgt megnehezt
edzsek vgzse. De ugyangy nem ajnlott tudatmdost szerek szedse sem. Br nagyon
sok hres, professzionlis zenszrl tudjuk, hogy letvitele igen csak nem plda rtk, de
felttelezem, hogy az alkohol s drogok alkalmazst a lelki nyoms s trsadalmi elvrsok
illetve korltok miatt vlasztottk. Ennek a zskutcnak, befolysolt llapotnak az
elkerlshez harmniban kell lennnk krnyezetnkkel, a zensztrsainkkal,
kznsgnkkel, pozitv szemlletet kell kialaktani, tiszta s egszsges gondolatokat kell
erstennk magunkban. Meg kell tallni az rmt abban, amit csinlunk. Bartokat kell
gyjtennk magunk kr, akiknek szavra adni lehet, s akik meghallgatnak, ha valami
problmnk van.
Szerintem az rgen rossz, ha gtlsaink oldshoz tudatmdostsra: italra vagy drogra van
szksg. Mert ezzel nem a problmt oldjuk meg, hanem csak elviselhetv tesszk azt a
problms szitucit, amiben amgy is vagyunk. Ez azt jelenti, hogy zenszi felkszlsnk
folyamatban tsiklottunk olyan pontok felett, amely feloldja gtlsainkat s kialaktja a
szksges kpessgeket.
A zensz lt egy letforma. Nem sztrok vagyunk, hanem zenszek. Ez a kt fogalom nem
azonos. Sztr mindenkibl lehet 3 nap alatt. Zensz viszont nem. Ezt azrt rom, mert ha
tnyleg a zenszhivatst vlasztja valaki, akkor hossz gytrelmes munka, nknzs s
fejleszts el nz. Abbl az emberbl lesz igazn nagy zensz, aki rmt leli a sajt
korltjainak feszegetsben, aki kpes ezrt sokat dolgozni.
Lelki egszsgnkhz, pozitv vilgszemlletnkhz hozztartozik szerintem mg, hogy
versenyezni csak magunkkal szabad. Versenyszellemnk korltozdjon a sajt
kpessgeinken val fellkerekedsre. Msok teljestmnyhez persze mrhetjk magunkat,
13

de ne versengsbl. Ugyanis a zenevilga nem versenyplya, hanem egy nyelv. A kt

szemllet kztt a klnbsg abban rejlik, hogy egy versenyplyn msok lekzdse jelent
rmet, mg trsalgsban s beszdben a msik ember vilgnak, gondolatainak megismerse
ad lmnyt. A zene teht egy kulturlis, s kommunikcis csatorna, melynek egyik vgn mi
magunk vagyunk, msik vgein a tbbi zensz s kznsg tallhat. Annl izgalmasabb, s
tpllbb a zensz let, mennl tbb interakci, visszacsatols van ebben a kommunikcis
folyamatban. Teht minden zensz clja, hogy mennl tbb ember rtse s mvelje a kzs
nyelvet.

14

3. tsi technikk
Eddig csak bartkoztunk a br rugalmassgval, a dobver viselkedsvel, ujjainkat,
csuklnkat s karunkat prbltuk meg irnytani. Egyszer de knz gyakorlatokkal
szenvedtnk, mg vgl minimlis fejldst reztnk. Itt kornt sincs vge. Taln feltnt,
hogy tbbfle mdon kellett pattogtatni a dobvert attl fggen, hogy volt-e mr lendlete,
vagy nem. Most kicsit behatbban foglalkozunk az eltr ts technikkkal.

Helyezznk el minden keznkn ngyes csoportonknt egy hangslyos hangot. rtelem

szerint a kotta els kt temes, vltott kezes egysge kln is ismtelhet, mg a harmadik s
negyedik tem a szinkron gyakorlati rsz is tetszs szerint ismtelhet... A kottban a hangok
felett szerepl kacsacsr, vagy relcis jel termszetesen a hangslyos helyeket jelenti.
Hangslyos hangok hallhatan hangosabbak, mint a tbbi hang. Vagy fogalmazhatunk gy is,
hogy a hangslytalan hangok halkabbak, mint a hangslyos. Ersebben, magasabbrl kell tni
a hangslyos, s kisebb szgben (kevsb felemelt kzzel) a hangslytalan hangokat. A kottn
lefel s felfel mutat nyilakat helyeztem el, amely a le s feltsi technikkra utal, melyeket
rszletesen is megvizsglunk a fejezetben.

3.1.

Downstroke, lets

Az a karmozdulat, amely a nyugalmi llapotbl indtott tshez kell. Hogy honnan indtjuk a
vert, az az aktulis hangernktl fgg. Mivel most a keznket szeretnnk megmozgatni, s
memorizlni a hozz szksges izommunkt, ezrt vlasszunk ki egy ers dobver emelsi
magassgot, legyen a maximum, ameddig jelenleg tudjuk emelni (hangos tsnl 70-90,
vagy 30-50cm). Innen fogjuk indtani a hangos tseinket. Ha downstroke-okat tnk egyms
utn, akkor ebbl a nyugalmi helyzetbl indulunk ki, s ide trnk vissza. Mindezt folyamatos
kar mozgssal.

3.1.1. Lets, mint fogalmi zavar

A zenei vilgban, az oktatsi anyagokban van nmi zavar ezen a tren, ugyanis sokszor
keverednek a fogalmak. A hangslyos s hangslytalan zenei hang, st mg a 8-ad felts
kifejezst is gyakran hasznljk Ezek mind-mind mst jelentenek. A lets (downbeat)
kifejezs egyik verzija nem a dobols technikjra utal, hanem a karmesterek
plcamozgatsnak els lendlett jelentik, magyarn minden tem els hangjra utalnak
(thesis: fhangsly temen bell). A tbbi negyedre a backbeat kifejezst szoktk alkalmazni (arsis:
hangslytalan temrsz). Ha a dobols technikjrl beszlnk, termszetesen mi nem erre
gondolunk.

3.2.

Tap, pattogtats

Folyamatosan visszatermelt energival trtn egyenletes ts. Hangertl fggen, kzepes

magassgba emelt dobvervel (alig kell emelni, mert a dobver amgy is visszapattan).
Downstroke-kal ellenttben, itt fleg a dobver energijt hasznljuk fel, kevss, szinte

15

egyltaln nem mozgatunk csuklbl s karbl. Teht fleg az ujjak jtkra lesz szksg.
Tipikusan egy pr centire emelt (10-15, 5-10cm) fels llapot jr egytt ezzel az tsfajtval.
Teht amikor ezt gyakoroljuk (tulajdonkppen a 2. fejezet ujjmozgat gyakorlati errl
szltak), akkor kezdjnk ilyen pozcibl.

3.3.

Upstroke, felts

Az a karmozdulat, amellyel egy ts vgn a kz fels nyugalmi llapotba kerl (szneteket,

vagy hangslyos hangokat megelz ts).

3.4.

Pros ejts

Le s felts kombincijbl pros ejtst lehet kivitelezni, ami lnyegben egy ejtsi
mozdulatbl, de kt tsbl ll. Ezt papa-mamnak hvjk a kt kz duplzsa miatt (j,j,b,b).
Ezt gy idzzk el , hogy az els ts utn hirtelen pattogtat ujjainkat elkapjuk a vertl,
hogy az fel tudjon emelkedni, majd visszazrunk, mikzben emeljk a keznket. Lassabb
tempban a csukl nagyobb szerepet kap az ujjaknl, gyorsabb esetn a ksbb trgyalt
moeller technika jut szerephez.

3.5.

Hrom vagy tbb ts egy kzzel

Manapsg elterjedben van, hogy nem csak pros, hanem hrmas, ngyes tseket is
gyakorolnak a dobosok egy kzzel. Kt hang esetben a hangok hanger arnya mg nem
szmottev, teht a msodik tsnket egy pici rsegtssel egyformra tudjuk gyakorolni,
viszont hrom vagy tbb hang esetn, ez egyre nehezebb feladatnak tnik. Anatmiailag
kevsb vagyunk r kpesek. Ugyanis a pros ejts technikjnl egy karmozdulat s egy ujj
becsuks jrul hozz a kt tshez (lnyegben). Hrom ts esetben viszont az els tsen
kvl mg kt tst kell megszlaltatnunk. Ha mindkt tst ujjbl, vagy csuklbl
csinlnnk, egy id utn grcss rzsnk lenne. Egyszeren nagy tempnl begrcsl az
izom. Ezrt valamilyen mdon el kell rnnk, hogy laztani tudjuk izmainkat. Egy j
megkzelts lehet, ha a hrom tst a kvetkez koreogrfival vgezzk. Triolkat ssnk.
Az els triola hang fleg karbl (a kar negyedekre mozog), a msodik ujj bezrssal (kar
ekkor lennt van), a harmadikat pedig, (amikor mr felfel halad a kar) fleg csuklbl keltsk
letre. Ez a koreogrfia nem szgletes, csak eleinte legyen akaratosan betartva a lert mdszer.
Sok gyakorls utn viszont ennek a koreogrfinak csak annyi gyakorlati haszna lesz, hogy
hrom egyforma hangot tudjunk megszlaltatni. Ha keznk izmai felmondank a szolglatot,
pihenjnk. Pihens utn prbljunk meg nem a technikra (mikor mit mozgatunk), hanem az
egyenletes hangerre koncentrlni (ami azzal rhet el hogy valamivel mg plusz ert adunk a
vernek), ha gy is eleget gyakoroltunk megint pihens, majd lassu koreogrfia ellenrzs
kvetkezzen, stb, stb...

3.6.

Elke, pflam

Az elke, egy olyan sznez hang, amelyet a szorosan a fhang el (halkabban a msik
kzzel) betnk. A fhangot norml hangknt jellik a kottn, s neknk is arra az tsre kell
koncentrlnunk kzrend s hanger tekintetben. Az elke hangjt mindig msik kzzel
nhny centirl tjk el. Ezt motorikus szintre lehet fejleszteni gyakorlatokkal, gy magnak
az elknek csak a ltt kell felfogni a kottrl, azt mint technikai elem automatikusan
alkalmazni fogjuk.

16

3.6.1. Egyes elke

Egyes elkrl beszlnk, ha a fhangot t keznk eltt a msik keznkkel egy sznez
hangot tnk. A kottban ezt egy kis hangjeggyel jellik a fhang eltt.

3.6.2. Nyitott elkk tstechnikja

Kettes, hrmas, ngyes elkk thetk nyitott elkeknt, melyek lnyegben azt jelentik,
hogy minden egyes elke hang tisztbban hallhat. Ilyenkor vltott kzzel tjk ki a sznez
hangokat is. Persze ha rendelkeznk azzal a technikval hogy egy 3-as elkt szpen egy
kzzel kissnk (3.5 fejezet) akkor egy kzzel is lehet.

3.6.3. Zrt elkk tstechnikja

Kettes, hrmas, ngyes elkk thetk zrt elkeknt, melyben az elkt kpez hangokat
nyomssal idzzk el. Tipikusan dupla (papa-mama) vagy tripla hang kpzst bzva egy
nyomott tsi mozdulatra, viszont a hangok nyomottak, ezrt kln-kln nem szmolhatk
meg knnyen. Ezt a technikt gy sajttsuk el, hogy a dobver nyomsval eleinte
megszmolhat tseket keltsnk (kevsb nyomva). Fektessnk idt arra, hogy kpesek
legynk megklnbztetni 2, 3, vagy 4 tst. Pl.: eleinte gyakoroljunk 2 tst elidzni
nyomva, majd ha ez mr stabilan megy, prbljunk 3-at. Ha ezek a nmileg nyitott, de
nyomssal ellltott elkk mennek, tegyk egymshoz kzelebb az elke hangjait nagyon
picit ersebb, rtartott nyomssal. Ilyenkor szinte folyamatos hangg ll ssze az ami eddig
pattog, megszmllhat volt.

3.6.4. Pergets, tremol

Zrt elkknl megtapasztalt nyomsos tstechnikt folytonosan alkalmazva (csak elkt
jtszva), lnyegben pergetst vgznk. Szerintem erre sznok majd egy kln fejezetet.
gyhogy most nem is rok semmi tbbet.

3.7.

Kvs ts

Pergdobon, a hangos tseket tovbb lehet lesteni kva rintsvel. Ezt gy lehet
kivitelezni, hogy a hangos tseinkben a csuklnk als mlypontjt mg mlyebbre visszk,
ezltal a dobver laposabb szgben r a perghz, majd egy bizonyos ponton eltallja a kvt
is. Ha tl mlyre engedjk a keznket, akkor csak kva hangot hallunk. Sok gyakorlssal meg
lehet tanulni, milyen mozdulatra van szksg, hogy azonos kvs hangot keltsnk.

3.8.

Kereszt, vagy fektetett vers ts

Az tt tfordtva, keresztbe fektetjk a pergdobon. A dobver feje hoznk kzelebb, a

kvtl 1-2 cm-re nyugszik a brn, mg a ver kzepnl 2/3-nl ujjainkal gy fogjuk, hogy
tsre ksz llapotban legyen. Ez lnyegben pr centis emelkedst jelent a dobver msik
vgn. tskor a dobver vzszintes helyzetbe knyszertjk (tjk). A dobver amgy nem
hasznlt vge lesz most teht hasznlatba vve, az a vge fog a kvhoz csapdni. gy szebb
hangot tudunk elrni, ha a kvt a csavaroknl (babknl) clozzuk be. Br mondjuk
szerintem ennl lnyegesebb, hogy a dobver feje j helyen rjen a brhz. Ezt azrt
ksrletezzk ki, s gyakoroljunk be egy szimpatikus vertartst, hogy brmilyen
krlmnyek kztt kpesek legynk odatenni a vert. St, rdemes kigyakorolni a jazzes
vertarts s keresztvers tarts kztti oda-vissza vltst (ami csak egy csuklfordts),
illetve az egyenes vertarts s a keresztvers kztti vltogatst is (ami egy ujjak kztti
tprgets).

17

3.9.

Moeller technika

Az 1900-as vek elejn egy bizonyos Stanford Gus Moeller szrevette, hogy sok tehetsges
dobos (indulkat jtsz nagydobos) tovbbfejlesztette csukl s kz mozgatsi technikjt.
Lnyegben ismerte fel ennek forradalmi vltozsnak a fontossgt, s mlyebben
tanulmnyozni kezdte. A technika lnyege, hogy egy lendlettel s egy karmozdulattal tbb
hangot kpeznk felhasznlva a dobver mozgsi energijt. A dolog lnyege hogy egy
elegnsan sszehangolt mozdulatsorral kpesek vagyunk eltrolni s visszafordtani a
rugalmas energit egy jabb ers tsre, melyhez minimlis ert kell befektetni.
Egy vizulis pldval lve kpzeljnk el egy modern tncost, aki egyhelyben vzszintesen
kinyjtott kzzel ll, majd break tncelemszer hullmot indt egyik kzfejtl a msikig. Ez
a mozgs felnagytva hasonlt a Moeller technika lnyegre, ha a dobver s a kar mozgst
tanulmnyozzuk. Arrl van sz, hogy sszehangolt finom mozgst kell vgeznie az ujjaknak,
csuklnak s karnak egytt, annak rdekben, hogy egy karlendts alatt pontosan kt ts
hangozzon el. Ezt elmondani knny, de megcsinlni mr picit nehezebb. Kezdjk azzal,
hogy prbljunk lassan egy karbl indtott tst vgezni, amelyben most ksbb indtjuk a
karunkat vissza, mint ahogy egy ts esetben termszetes lenne, majd ostor visszatshez
hasonl mozgssal mindekzben keltsnk mg egy hangot a dobvervel.
A Moeller technika kt ts hangja tisztn egy downstroke s egy tap-bl indtott upstroke
mozdulatbl ll, amelyet gyakorlatilag egy karmozgssal visznk vghez. Teht fels
nyugalmi llapotbl indtjuk a downstroke-ot, majd hagyjuk visszapattanni a dobvert,
mikzben a karunk mr felfel mozdul, majd ujjakbl s csuklbl egy legyez mozgst
vgznk (tap), ami megszlaltatja a msodik hangot. A dobver jabb visszapattansakor a
karunkkal s csuklnkkal ismt fels nyugalmi llapotba hozzuk a dobvert. Valsznleg az
ujjaink mozgatsa lesz a kvetkez akadly. Amikor a dobver mr lefel mozog, az ujjaink
nyitsval kell biztostani a helyet a dobvernek. Ugyanis a dobbrhz rve nagy sebessggel
fog visszapattanni, amit nem felttlen lesznk kpesek lekvetni az ujjainkkal. Elegend, ha
az ujjainkkal csak a kvetkez tap ts sikeressgre koncentrlunk, s arra, hogy amikor
nincs szerepe az ujjaknak, akkor ne legyenek a dobver tjban. Termszetesen, ha egyre
jobban megy mr a kar, csukl s ujjak feladatnak sszehangolsa akkor mr sokkal lazbb
s finomabb lesz a mozgs. Mindenkppen lass tempban kezdjk a gyakorlst. s ha mr
megy, emeljk a tempt, mikzben prbljunk a termszetes kztartsra, knnyed mozgsra
gyelni.
A fenti lers, az ujjak s a kt ts idztsre hvja fel a figyelmet. Nemrg tallkoztam egy
msik megkzeltssel, amit Jojo Mayer az oktat videjban magyarz. Ennek a mdszernek
a mozdulatsor msik fele a clpontja, s csak szimpla tssel mutatja be a kzmozgst.
Szemly szerint n nem tartom 100%-ban helyes megkzeltsnek, de az ostor s hullmszer
karmozgs megrtsre mindenkpp hasznos. Mayer hrom rszre bontja a mozdulatsort.
Kiindul llapotnak vesz egy olyan szablyos dobvertartst, melyben a dobver feje a
brhz r, s a knyk amennyire lehet, htul van (ilyenkor kb. 2*45-os szget zr be a kt
dobver). Els mozdulat a knyk elre s oldalra tolsa, melynek ksznheten a dobver
feje mg a brn marad, de a dobverk nagyobb 2* 60-80-os szgeket fognak bezrni
egymshoz kpest. A csukl tovbbra is azonos magassgban marad. Illetve Mayer mdszere
szerint a dobver is azonos szinten marad. Ennek a lnyege, hogy a kt kz gy mozdul elre,
hogy a dobver feje nem mozdul, csak elfordult a fggleges tengely mentn. Majd ebbl az
llapotbl kezddik egy olyan csukl s alkar mozdulat, mely kzben az ujjak valamelyest
szabadjra engedik a dobvert. A msodik mozdulatunk teht a csukl felemelse tsi
helyzetbe, mindekzben a dobver tehetetlensgnl fogva mg a brhz r, csak egyre
meredekebb szget zr be a pergdob felletvel. A msodik mozdulatunk vgn a karunk
mr tsi pozciban van, a dobver lazn himbldzik ujjaink kztt, slynl fogva lefel
18

ll. Harmadik mozdulatunk kvetkezik. Ebbl a pozcibl vgezznk egy teljes tsi
mozdulatot, hirtelen dobver emelssel s ostorszer tssel. Az tsi mozdulat vgre
keznk az 1. pozcinak megfelel alapllapotba kerljn. Jojo Mayer fle Moeller gyakorlat
hozz segt a felkar, alkar, s csukl hullmszer (eltr fzis) mozgs megrtshez, s
kigyakorlshoz. Br gy tantja, n szeretnm felhvni a figyelmet arra a hibra, ami a
gyakorlatban benne foglaltatik, s lehetsg szerint majd tartzkodjunk tle. Ez a hiba, a
knyknk szrnycsapkodsszer oldalaz mozgsa. Amennyiben ez a mozgs nem
erltetett, nincs is vele tl nagy baj. Erre figyeljnk, hogy nem az a clja a gyakorlatnak, hogy
felesleges vll s knyk mozgst vgezznk, hanem az, hogy kar, csukl s ujjak egy
egysges sszehangolt hullmformt rjanak le, ezzel lehetv tve a dobver tbbszrs
mozgatst. Hiszen a vgcl a dobver knnyed s gyors mozgatsa, mikzben izmaink nem
grcssen, hanem termszetes mdon mozognak. Ha ez a mozdulatsor fokozatosan gyorstva
elrt egy fels korltot, mozgsunk valamelyest gmblybb (nem szgletes) lett, akkor jhet
a msodik ts beiktatsa. Most teht ott tartunk, hogy van egy darab ostorszer hatrozott
tsnk, s van egy tovbbi kt rszre bonthat felesleges mozdulatunk. A plusz tst
ebben az idszeletben kell elvgeznnk, gy hogy a dobver ne akadjon meg, termszetes
plyn rjon le mg egy tst. Nagyjbl ez a legmblytett elretolsi mozdulatsor vgs
szakaszra tehet. Teht annyi a klnbsg, hogy a singlestroke-kal gyakorolt mozdulat sor
els 2 fzisban egy j dobver tst iktatunk be, melynek ksznheten a kigyakoroltnl
gyorsabb mozgst fog lerni a dobver, ezltal a keznket is nmileg hozz kell igaztani
(kvetni a mozgst). A most beiktatott j dob tst fogjuk fel egy tap tsnek (ujjainkra
koncentrljunk, mert karunk a mr kigyakorolt mozdulatsort kell, hogy kvessk). A dobver
mozgsi energijt felhasznlva ujjainkkal mg egy tst mrnk teht a pergdobra,
mikzben keznkkel a mr kigyakorolthoz hasonlan egy 8-as szer formt runk le. Ebbl
addan a mr rszletezett mdon a keznk jra fels tsi pozciba kerl.
A plusz beiktatott tsre megint tap-et rtam, de csak az ujjak szerepe miatt. Ha gy tetszik,
ez egy olyan upstroke ts, amely nem szimpln csak a kt tsi pozci kztt mozgatja
csuklnkat, hanem kiss eltolt fzisban emelkedik, magyarn a dobver olyan plyt r le
kzben, ami lehetv teszi az egyenletes, gyors mozgst...
Hogy mg vilgosabb tegyem a moeller technika lnyegt, mg egy megkzeltst lerok. Az
elzek utn taln rthet lesz rviden is. Mozgassuk folyamatosan (dobver nlkl) a
keznket. Negyedeknek megfelelen mozogjon a knyknk, felkarunk s alkarunk. Majd
prbljuk csuklnkat dupla ilyen gyors, nyolcados mozgsra brni. Azt fogjuk szrevenni,
hogy a negyedes knyk mozgs els felben alkarunk lemarad, majd rgyorst egy ts
erejig (nem vltozik a peridusa, folyamatosan gyorsabb hullmmozgst r le). Majd pedig
fels llapotban mg egy tst vgez.

3.10.

Fura technikk

3.10.1.

Dobver nlkli dobols

Csuklfejlesztsre mindenkpp ajnlom, hogy prbljunk meg ver nlkl kzzel is dobolni
felszerelsen. gy, mint ha egy kzi dobot tnnk. Mivel visszapattansrl nincs sz, gy
muszj a csuklnkat mozgatni.

3.10.2.

Mindkt vgn hasznlt t technikja

Elszr komoly hasznlatban egy fiatal nmet dobostl lttam ezt a technikt. t gy hvjk,
hogy Benny Greb. Ajnlom mindenkinek, hogy ha mg nem ismeri, jrjon utna. Egszen
biztos, hogy hallani fogunk rla mg.

19

Egyenes vertartsbl indulunk ki. A lnyeg annyi, hogy kzepe fel kell megfogni a vert,
s mindkt vgt egy hangszerhez irnytani. A kt tfellet kztti skkal prhuzamosan
tartjuk alaphelyzetbe a vert. Ilyenkor a hvelykujjunk az als (pattogtat) ujjaink kz kerl,
mert azon a ponton akarjuk tforgatni a vert. (norml hasznlat sorn, 1 tfellet esetben
ugye, a hvelykujjunk nem kerlhetett a tbbi ujj kz, mert akadlyozn a pattogtat ujjaink
hatst. De most mindkt irnyba szeretnnk hatni a verre.)
Ennek a verhasznlatnak jungle, drum&bass jtkokban alkalmazott gyors, 32-edes (vagy
64-edes) bettek jtszsakor van nagy haszna. Lehet alkalmazni hh s sd, hh, tomok kvi s
persze zls szerinti felleteken. Lnyeg hogy j hangja legyen.
Ha hi-hat jtkban kvnjuk bevetni, akkor kpzeljnk el egy olyan drum&bass groove-ot,
mely alapveten 16-odos, gyors, s van benne nhny negyedes 32-ed bett. Alapveten a
kzephez kzelebb fogjuk a vert norml jtk esetn is. Gyakoroljunk ki kln egy
mozdulatot, amivel feljebb tudunk fogni, hogy mennl gyorsabban t tudjunk vltani a 32edes verfogsra. No, de vizsgljuk meg, hogy is nz ez ki: jobb kzben fogjuk a dobvert a
kzepe fel. Helyezzk t a hvelykujjunk a gyrs- s nagy ujjunk kz dobvern. Majd
fordtsuk ki a csuklnk gy, hogy (ahogy knyelmes) rnk merlegesen, elttnk egyenesen
tartsuk a dobvert. Tovbb megyek, a dobver mindkt vge tlnk egyel tvolsgban
legyen . Szval tartsuk magunk eltt a vert gy, hogy mindkt vgvel meg tudjuk tni a
lbcintnyr tnyrjt. Ha ujjainkkal egyik irnyba lendtjk a vert, a msik oldal
elemelkedik, ha felemeljk (s ez az jdonsg) a msik vge r a cintnyrhoz. Teht egy
pattogtatsi mveletnk sorn mindkt vgponton a dobver a tnyrhoz r, s hangot ad.
Eleinte gyakorolni kell azt a verfogst, s azt a mozgatsi technikt, amelyel elrhet hogy
mind a kt hang pontos legyen. Ha sikerl lassan egyforma hangokat kicsalni a verbl,
gyorstsunk Ha a gyors s egyenletes 32-edeket mennek, prbljunk a visszavltani a
norml verfogsra s 16odokat jtszani ugyanezzel a kzzel. Majd ismtelgessk a kt
technika kztti vltst.
Most kpzeljnk el, egy msik groove-ot. A hi-hat kottban egyes elkk vannak rva, de
msik keznk pp nem r r . Megolds? Norml lbcin jtkbl induljunk ki. Most ne
forgassuk ki a csuklnk, hanem toljuk elre (akr testtel is dljnk picit r), gy hogy most ne
a cintnyr hozznk kzelebb es lt akarjuk megtni, hanem pont hogy egy tvolabb es
vgt (a kznsg fel lv oldalon). Ez azt jelenti, hogy ilyenkor a vernk hozznk kzelebb
es vgvel is pont el tudjuk tallni a hi-hat tnyrjt fell. Teht kt hangot is tudunk kelteni.
Az egyes elkhez egy olyan tst kell kigyakorolnunk, amely hasonlt egy downstroke-hoz,
de elszr a dobver (amgy nem hasznlatos) vge r a cintnyr hozznk kzelebb es
fels rszhez, majd hanyag mozdulattal tovbb folytatva az tst (nmileg onnan elpattanva),
a dobver szoksos felvel is elvgznk egy tst a kznsg, felli oldalon.

3.10.3.

Timpani t hasznlata

Puha filc vg tket eredetileg nem dobfelszerelsre lmodtk meg, hanem komolyzenei
kellk, de mivel a knnyzenei dobosok elg tallkonyak, itt is alkalmazzk. ltalban
leeresztett sodrony mellett mindenfle elvont, pszihedelikus zenkben fordul el.

3.10.4.

Dobsepr

Mai popzenben mr furnak szmt. Amg nem rok rla eleget, taln itt lesz a legjobb helye
ennek a fejezetnek. Dobsepr, egyik vgn fmszlakbl ll dobverfle. Halk zenkhez,
halk ksretekhez hasznltk. Nem csak dobverszeren hozztni lehet a dobokhoz s
cintnyrokhoz, de a brfelleten elhzva, seperve hangot is ad. A legkisebb kzmozdulat is
jl hallhat, gyhogy gondos gyakorlst s tudatos munkt ignyel, amg valaki jl tud seprt
kezelni.

20

4. Kzrend
Eddigi gyakorlatok a keznk mozgatsnak anatmijval, technikai rszleteivel foglalkoztak.
Ezen gyakorlatok szinkronban (kt kzzel egyszerre), s kln (vltott kzzel) voltak
lejtszva. Ezrt az tseink sorrendjvel nem kellet trdnnk, csak motorikusan egyik s
msik keznket vltogatva jtszottunk. Ksbbi fejezetekben meg fogunk ismerkedni a
ritmika nyelvi elemeivel, sztagokkal, szavakkal, amelyek mr a zenei hangokbl, s
sznetekbl plnek fel. Ebben a pillanatban majd fontos szerepet kap, a megfelel tudatos
kzrend hasznlata. Tudni illik, hogy melyik keznkkel fogunk bele egy gyakorlatba, s
melyik keznkkel tjk ki a ritmus egyes hangjait. Ennek kt oka van. Egyrszt, hogy egy
ritmust, vagy ritmusok fzrjt gondolkods nlkl is le tudjunk jtszani, msrszt az az
rtelme, hogy a dobfelszerelsre sztosztott ritmusoknl keznk kapkodsa helyett kzrend
segtsen ki minket.

4.1.

Vltott kz, singlestroke

A kzrend alapvet szablya, hogy lehetsget teremtsen a hangszeren val mozgsra, a

metrum rzet kifejezsre, illetve a temp extrm mrtk nvelsre is. Ezrt els
megkzeltsben trekedni fogunk arra, hogy a legtbbet hasznlt metrikus egysgeket vltott
kzzel akarjuk kitni, a kzttk lv sznetekre es kezet kihagyva a sorbl. gy mintha
kitnnk a sorra kvetkez vltott kzzel azt a hangot, de mgse tesszk. Pldul t, ti, ti.
(2/4) vagy egy flhang s kt negyedhang (4/4) azonos felfogsban J, J, B kzrenddel
jtszand. Ezltal nagyobb temp esetn az egyes kezek mozgsnak peridusa nem vltozik.
Tovbb kt egymshoz kzel lv hang lehetsg szerint mindig vltott kzre esik.
Lnyegben nhny alapvet ritmikai ptelemmel mr elg jl el lehet boldogulni, az
ezekhez tartoz kzrendeket kigyakorolva a tbbi ritmikai elem mr szrmaztathat lesz.

A kottaplda harmadik temnek harmadik negyedben lv nyolcad sznet okoz egyedl

fejtrst. Kt megkzelts lehetsges. Ha a nyolcadok alternl mozgst vesszk alapul
metriknak, akkor ezt az tst bal kzzel logikus tni, mert nyolcadunk a bal kzre esne. Ha
negyedes alternlsra vltunk t fejben (ez idre, mert negyed tvolsgra van itt egy-kt eltolt
hang), akkor jobb kz tnik logikusnak. Gyakoroljunk mindkt mdon, de legynk tudatban,
hogy mirt tesszk. Pldul a napnl is vilgosabb vlik a balkezes kzrend, ha a sznetek
helyt a levegben kitjk.

4.2.

Papa-mama, doublestroke

Az tstechnikai fejezetben mr emltett pros ejts technika lehetsget teremt arra, hogy
ujjtechniknk segtsgvel bizonyos temp fel emeljnk egy gyakorlatot, ha a srbb pros
ritmusokat j,j,b,b kzrenddel prbljuk kitni.
Az els kottapldnkban a harmadik s negyedik temben a sznetek miatt a mr tanult
vltottkezes kzrendre trnk t, ami nem helytelen. A harmadik tem harmadik negyedben
a nyolcadsznet miatt, egy kzrend forduls fog bekvetkezni. (a kzmozgsunk kitr a
negyedes metrikbl):

rdemes szrevenni, hogy a papa-mama kzrendben a kzmozgsunk fele olyan ritka mint az
tseink, ezrt alapveten negyedes metrumrzetre mozog a kz.

21

A kvetkez kottapldban az egymshoz kzel lv tseket (nyolcadokat) mind

dublestroke-al tnk, a nyolcadsznet miatt egy diszpozicionlst fog bekvetkezni. (a
kzmozgsunk elre toldik a metrikban).

Ugyanazt a kottapldt alkalmaztam minden kzrend trgyalsakor. Nem vletlenl. Fontos,

hogy ezt a gyakorlatot sokig ismtelgessk, ngy vagy nyolc temenknt vltsunk kzrendet.
A diszpozicionls rszleteket tartalmaz kzrendeknl gyeljnk arra, hogy ugyangy
szljon, mint a tbbi verziban. Ugyanis a kzmozgsunk vltoztatsa elidzhet
megtorpanst, besietst, temptl val eltrst is. Teht ezek a gyakorlatok nem csak kezdk,
hanem halad dobosok szmra is tartogatnak bven kihvst, ha pontosan, s jl akarjk
lejtszani.

4.3.

Paradiddles

Vltott s pros tsek egymsba oltsval egy specilis kzrendet kapunk, melyet
paradiddle-nek hvnak Legegyszerbb vltozata jobb s balkzzel indthat 4-es mintt mutat:
jbjj, bjbb, vagy egyben: j,b,j,j,b,j,b,b.

tstechnikai ismeretnket megvillantva, kijelenthetjk, hogy ebben a gyakorlatban le, fel s

tap tstechnika is felfedezhet. Ezrt nagy gondossggal extrm lass tempban is prbljuk
ezt a kzrendet, mikzben figyelnk arra, hogy a keznket megfelelen mozgatjuk-e.
Prbljuk a gyakorlatot sokig ismtelgetve, hangslyok nlkl, hangslyokkal.
Ismtelgessk csak az els kzre es hangslyozssal (vegyk szre, hogy hangslyok
alternl kzrendre esnek). Illetve minden rszre helyezznk hangslyt s ismtelgessk
gy. Pl.: minden pros ejtst, minden vltott kezet (a pros ejtsek nlkl). Jtszunk halkan,
hangosan, s a kt keznket tegyk szt eltr br feszessg dobokra is. Tovbb prbljunk
gy is gyakorolni, hogy jobb keznk a lbcintnyrt, bal keznk a pergdobot ti.

4.4.

Forg kzrendek

Pratlan ritmikt vagy metrikt tartalmaz feladat esetn elfordul, (s rdekes lehet, ha a
nagyobb egysgenknt ismtlds is fennll), hogy forg kzrendet alkalmazzuk. Amely a
gyakorlatban olyan vltott kezet jelent, amely nem csak a ritmika egysgben, de a metrikai
egysgben is vltakozik, tfordul. Pl.: -ben a vltott kez 4-edek. Vagy 4/4-ben a negyedtriolk, ahol a negyedeket hangslyozni szeretnnk Ennek elsajttsa egyrszt nem
magtl rtetd, msrszt dobokon val sztosztskor kzrend hibra szmtani lehet.

4.5.

Pratlan para-kzrendek

Pratlan tseket tartalmaz ritmusok esetn hatatlanul egymsmell kerl valamelyik

keznk, teht dupla tst kell vgeznnk, ha nem akarunk, vagy tudunk forg kzrendet
alkalmazni. Krds persze, hogy melyik tsnk legyen dupla A dobokra sztosztott
ritmusok esetn rknyszerlhetnk, hogy szokatlan prostst, szokatlan kzrendet
alkalmazzunk. Pl.: jbb, jjb, jbjjbjb vagy jbbjbjb, vagy jbbjjbb vagy jjbjbjb vagy jjbbjjb.

4.6.

Ghostnote, szemetels kzrendek

Kzrendek biztos alkalmazsa utn kvetkezzen nhny felszerelsen jl alkalmazhat tlet,

amelynek zenei alkalmazst is egyben megvilgtjuk. Szemetels, kitlts kzrendnek hvom
azt a lineris dobolshoz (csak itt most fordtva alkalmazzuk) hasonl mdszert, amelyben

22

valamilyen ritmust jtszva egyik hangszernkn, kzben a sznetek helyt feltltjk halk
hangokkal egy msik hangszeren... Bizonyos temp felett persze gyelni kell arra, hogy tl
sok singlestroke ne kerljn sem egyik, sem msik keznkre. Teht olyan ritmusokat
prbljunk eleinte, amelyben a sznetek s hangok arnya nem nagyon tr el, max. 1:3.
Ezltal pldul a sz-ti ritmust msik kzben t ti ti ritmussal egsztjk ki.: b J b b. Itt a bal
kz halkabb. Kt mdszerrel llhatunk neki a szemetels technika fejlesztsnek. Egyrszt
kitallunk kzrendeket, amiket kigyakorlunk. Ezeket fzrekk fonva egyms utn tovbb
bonyoltjuk a ritmust vratlan tagolsok egyms utn pakolsval. Ezt a mdszert az elmleti
tudsunkkal ptjk fel, s tudatosan gyakorlunk egyre bonyolultabb dolgokat. A msik
mdszer kicsit egyszerbb. Megprblunk olyan krnyezetet teremteni, amelyben nem gtol
minket a ritmikus improvizciban az aktulis technikai tudsunk hinya. Egy ilyen helyzet
lehet, ha (bal lb cinjtk folyamatos temphozsa mellet), kt vgtagunkkal egyszerre tnk,
mg a megmaradt szabad vgtagunkkal a sznetek helyt tltjk fel. Ennek a gyakorlatnak
gy lehet neki kezdeni, hogy lass tempban mondjuk bal kzzel a pergdobon halk
nyolcadokat hozunk, majd jobb lb s jobb kzzel ebbe lineris hangslyokat tesznk. A
hangslyos hangok esetn bal keznkkel nem tnk, hanem a sznetek helyn megemeljk
azt. Prbljunk tletszeren, de metrikus pillanatokban (pontosan a bal kz helyett) tni
hangslyokat.

23

5. Hangszernk
Dobfelszerels, Drum kit, Drum set

1: Lbdob , Bass drum, BD

2: ll tom, Floor Tom Tom, FTT
3: Perg dob, Snare drum, SD
4: Fels tomok, Toms, LTT, RTT
5: Lbcintnyr, Hi-Hatch, HH
6: Cintnyrok, Ride s Crash
A dobfelszerels rszei membrafon s idiofon hangszerek csoportjba sorolhatk.
Membrafon: membrn rezgse kelti a zenei hangot. (dobok).
Idiofon: A hangszer sajt anyagnak rezgse kelti a zenei hangot (Cintnyrok).
Hivatalosan egyik hangszernk sem hangolt zenei hangra. (nem hivatalosan sokan
elkpzelsknek megfelelen zenei hangokhoz hangoljk).

5.1.

Cintnyrok

Az korban is npszer rztnyr elssorban trk hatsra terjedt el a kzpkori Eurpban.

A janicsrzenekarok rztnyrjainak csattogsa, dobjaik pufogsa, zurnik rikoltsai csak
tovbb fokoztk az oszmn katonk amgy is tombol harci kedvt, szerencsre a lakossgot
is mr messzirl riasztottk (a katicabogarakkal egytt!). A kzpkori hadi konjunktrt

24

viszonylagos csend" kvette, mgnem a 19-20-ik szzad knnyzenje ismt felfedezte a

hangszert.
A Zildjianok trtnete is 1623-ban kezddtt Isztambulban, amikor is egy Avedis nev rmny szrmazs
alkimista aranyat keresvn-kutatvn gy mellkesen feltallt egy zengbb hang rztnyrt. (A rz-, cin(n) nevek koszt most azzal fokozzuk, hogy ezt a hangszert valjban bronztnyrnakkellene hvni, mert
harangbronz (kb. 80% rz s kb. 20% n) az anyaga egszen kevs ezstadalkkal.) Avedis azt fedezte fel,
hogy rideg harangbronz elvkonythat, rugalmassgi tulajdonsgai tovbbra is kivlak maradnak, ha
edzetik a fmet. A munkafolyamat napjainkban is a hagyomnyos mdon trtnik, kivve az elektromos
kemenck s a gpek hasznlatt: hevts 815,5 C-ra, hengerls 10-25-szr, hts, majd jabb hevts,
olajfrds hkezels; bels feszltsgek homogenizcija kalaplssal, folytonos hangi kontroll ksretben;
esztergls, a hangbarzdk kialaktsa". A Zildjian nv egybknt a hangszerre utal: zil-ji-ian = rztnyr
- kszt - fia. Idzzk most fel gondolatban, hogyan is szlal meg egy hangszer. Az els pillanatban a mly
rszhangok a leghangosabbak, elszr rohamosan majd egyre lassabban csengenek le, mikzben a
magasabb rszhangok, amelyekre a flnk is rzkenyebb, fokozatosan felersdnek - a hangszer
sisteregni" kezd, majd viszonylag rvid id alatt elvesztik az energijukat, s a lecsengs ksei
szakaszban ismt a mly sszetevk uraljk a hangot, de mr alig hallhatan. A jelensg magyarzata,
hogy a mlyebb rezgsi mdusok energijnak egy rsze a megtst kveten ttranszformldott a
magasabb mdusokba. Ezek lecsengse azonban gyorsabb a hangelnyels frekvenciafggse s a
hangsugrzs nagyobb hatkonysga miatt, gy a folyamat vgre megint a mly mdusok dominlnak.
Mivel a kr alak lemez a kzepn rgztett, a legintenzvebb rezgs a peremnl trtnik. A dzsesszben a
dobosok a rztnyrok szmtalan tsmdjt alkalmazzk, s legalbb annyira gazdag effektusaik tra, mint
a dobok esetben. Fontos megjegyezni, hogy a rztnyr kzepn a vastagsg lnyegesen nagyobb, s itt
rezgsi csomfellet alakul ki. Valsznleg ennek ksznhet, hogy a legmlyebb t mdus csupn
csomvonalakat tartalmaz s csomkrket nem. Frekvenciik arnya T. D. Rossing s kutattrsai mrsei
szerint megkzeltleg harmonikus szerkezet: 1:2*:3** : 5 : 7: - ahol a *-gal a pontatlansg mrtkt
jelltk (Rossing- Peterson, 1982). A magasabb mdusok frekvencii, ahol mr a csomkrk is
megjelennek, mr szablytalanabb szerkezetet mutatnak.

Ride, kisr tnyr kezelsre elg vltozatos. Tbb helyen megthetjk, s mindenhol ms
karakter hangot ad. rdemes kialaktani egy tnyrhoz tartoz tstechnikt, s mindig gy
tni meg a hangszert. 3 tstechnikt fontos megtanulni. Kpos ts, norml verfejes ts, s
enyhn a ver testvel is eltallt ts.
Hi-hat, lbcintnyr kezelse. Egyrszt pedllal is rendelkezik. Msrszt jobb s bal kzzel is
jtszunk rajta. Alapveten ktfle technikt kell elsajttanunk mindenkpp. Dobver fejvel
fentrl lefel a cintnyr kls 1/3-adnl megtve halkabb tisztbb hangot kapunk. Lenntebb
helyzetett csuklval 30-60 fokos szgben oldalt megtve pedig hangosabb, teltebb
hangkarakter hangot amit a lbcin nyitsval tovbb varilhatunk
Crash, splash cintnyrjaink helyes tstechnikja a kvetkez. 30-60 fokos szgben fentrl
oldalazva lefel tve rjen a dobver a tnyrhoz. Mivel az ilyen tnyrok zemi llapotban
nagyon nagy amplitdval /hangosan/ rezegnek, ezrt fontos tudni, hogy a tnyrokban
kialakul llhullmok eltrhetik a tnyrt, ha rosszul (pl szembl) tjk meg. Az oldalaz
erbehats kvetkeztben a f rezgsek a tnyrban nem sugrirnyban indulnak meg, ezltal
kisebb az eslye a nagy llhullm kialakulsnak, igy nem trik annyira a tnyr.

5.2.

Dobok

Mai modern dobfelszerelsek sorozatban gyrtott tbb rteg laminlt fa dobtestbl, arra
csavarozssal felszerelt fm babkbl llnak. A babkhoz dob-csavarral hzzuk hozz a fm
kvt, amely a dobbrt feszti hozz a fa test lhez. Ezltal egy vagy kt dobbrt tudunk
membrnknt a fa testhez rgzteni (alul-fell). Amelyet dobvervel tve hangot ad. Kt br
esetn az als brt rezonancia brnek hvjk, s zem szeren nem tik meg soha. Alul,
rezonancia brnek teht vkonyabb (pl Remo Diplomat) brt hasznlnak. Fels br az
gynevezett tbr. Izlstl (s zenei stlustl fggen) tbbfle dobbr hasznlhat itt.

25

Vastagsgtl, rtegszmtl, stb fggen ms-ms hangkaraktert ad a rezg membrnunk.

Szoktk mg demfer karikval, szigetelszalaggal s paprzsebkendvel, vagy valami a brre
ragasztott megoldssal tomptani a br rezgst, ha puffogs hangot szeretnnek. Lnyegben
egy tomptatlan dobbr az als s fels br hangolstl fggen egy kong hangot ad. Ez a
hangszer igazi hangja. Szokjuk meg. De ugyanakkor a mai kor dobhangja nem az eredeti
hangszerbl jv hangot rszesti elnyben. Mivel rendszerint sznpadi helyzetekben (de
stdiban is gyakorta) kzel mikrofonozst hasznlnak a dobok felvtelre, ami azt jelenti
hogy egy kardioid mikrofonnal a rezg brfellet egy darabkjt clozzk csak meg a
mikrofonnal, ezrt a hibs hangols mg sokkalta hallhatbb lesz. A kong hang
fellkerekedik a teljes dobfellet ltal keltett hangon. Ezrt s ennek elkerlsre
ragasztgatnak mindenflt az t s vagy rezo brre. Rockosabb mfajokban ez mindennapos,
mg jazzesebb mfajokban a kongsabb dob hang a kvnatos. Ennek megfelelen egy jazz
dobost tvoli mikrofonozssal rdemes rgzteni (ha jt akarunk).
Igen fontos hogy a dob brk hangolsa nagymrtkben befolysolja a keltett hangot. Ezrt
mieltt mindennel teleragasztgatnnk a brnket, prbljuk meg behangolni gy hogy ne
keletkezzenek benne nem kvnatos llhullmok. rdemes sokat ksrletezni a dob
hangolsval, minden hangszer picit ms. Van, amelyiknek jobban ll a vkony br, van,
amelyiknek a vastagabb (felhasznlt faanyagtl s technolgitl fggen). rdemes nhny
havonta lecserlni a brket, ksrletezni ms fajta brkkel is, egyrszt azrt is, mert minden
brcservel kzelebb kerlnk a hangszernkhz. Msrszt a brk egy bizonyos tsszm
utn nem kvnt mdon megnylnak, kopnak ez ltal elhasznldnak, s nem szlnak jl.
Persze mivel mi folyamatosan tgettk, s minden alkalommal megszoktuk a hangjt,
neknk annyira nem tnik fel, csak brcsere alkalmval.

26

6. Hangszer karbantartsa
6.1.

Dobbrk hangolsa

A dobhangols egy olyan gyakorlatias folyamat, melynek

kvetkeztben a dobkulcsokat egyenletes feszessgig tekergetjk,
mikzben ellenrizzk a br hangoltsgt. Lnyegben nmaghoz
hangoljuk a brt. Egy brhangolsnl viszonylagosan figyelembe
vesszk ugyanazon dob kt dobbrnek, illetve a tbbi dob
egymshoz mrt feszessgt, hangjt is. Egy dobon lv kt dobbr
kzl a fels az tbr, amelyet tnk. Az als a rezonancia br.
Brcsere tekintetben tudni rdemes, hogy az tbr 7-10 ht alatt,
nhny koncert, sok gyakorls utn elveszti a szp dobhanghoz
szksges tulajdonsgait, s puffogs, tompa hang lesz. Ezrt
rdemes vente 4-5szr lecserlni. Tovbb fontos koncert, vagy
felvtel eltt is ajnlott egy brcsere. A rezonancia br kevsb
srl, igaz folyamatos feszts alatt ll. Ezrt hosszabb id alatt
regszik el. Teht ritkbban 4-5 brcsernknt egyszer rdemes csak lecserlni az als
brzst is. Hangolni viszont minden alkalommal kell. Minden koncert eltt, vagy minden
prba eltt rdemes tkopogtatni a brt, hogy helyesen van-e felhangolva. Pl. szllts sorn
rhetik a kulcsokat olyan rezgsek, amelytl kienged, elhangoldik. Tovbb a brre is nagy
hatssal van a hingadozs. Tovbb a dobok hangja fgghet a sznpad s lgtr
paramtereitl. Ezrt koncert eltt rdemes a felszerelst fl-egy rval elbb sszeszerelni,
s nmi pihen utn felhangolni. Koncert kzben taln egyetlen dob a legrzkenyebb az
elhangoldsra. Ez a perg dob. Ugyanis jtkstlustl fggen, ha sok ers ts ri a kvt, a
rezonancitl azok a csavarok, amelyek az ts helyhez kzel voltak elengedhetnek.
rdemes kt-hrom koppintssal ellenrizni a helyes hangolst azon kulcsok kzelben, s
utna hzni, ha szksges.

6.1.1. Elmleti httr: dobbr

Kezdjk nmi trtnelmi s tudomnyos olvasmnnyal , ime:
Az 1950-1960 as vek krnykig llati eredet brket hasznltak.
1950-es vekben kifejlesztettk a boPET (biaxially-oriented
Polyethylene terephthalate) nev igen j tulajdonsgokat mutat hre
lgyul manyagot, amelyet tbbek kztt mikrofonok membrnjhoz,
egyes hangszalagokhoz, s dobbrk gyrtshoz is hasznltk. Tbb
helyen tallkozhatunk a Mylar elnevezssel is, mint dobbr alapanyag.
Itt lnyegben ugyanarrl a polietiln filmrl van sz, melyet a DuPont
Teijin Films sajt mrkanvknt regisztrlt. De hogy ne misztifikljuk tl a dolgot, hamar tallunk
bizonytkot r, hogy nap-mint-nap kapcsolatba kerlnk PET manyagokkal, ugyanis a legtbb
lelmiszerek trolsra hasznlt manyag flakon ilyen anyagbl kszl. Pl. Az 1l es tolaj flakon aljn
megtalljuk a PET feliratot, vagy svnyvizes falkon oldaln a PETE feliratot Azrt hasznljk
elszeretettel ezeket a manyagokat, mert hihetetlenl strapabrak, stabilan ellenllnak a krnyezeti
hatsoknak. A nevben szerepl biaxially-oriented azt jelenti, hogy olyan manyaggal llunk szemben,
amely mindkt irnyban egyformn alakthat (nem rendelkezik szlirnnyal). A nyers PET egy amorf
tejfl szer anyag, amit hevtssel s mindkt irnyba hengerlssel megfelel alakra formlnak,
mikzben 200C fokos hmrskleten memorizljk az anyagot. Megfelel visszahtst biztostanak
neki, hogy megtartsa alakjt. (hre lgyul manyagokra ugyanis az jellemz, hogy h hatsra
visszallnak eredeti kristlyszerkezeti alakjukra, illetve ms formra alakthatk). A dob brk esetben
1958-ban kezdtk el a sorozatgyrtst elsknt az Evans cg gyrban. Szimpla s dupla rteg brket
gyrtanak 0.05-0.25mm vastagsgig, tltsz s ttetsz kivitelben.

27

A boPET anyag br stabilnak mondhat, de er hatsra termszetesen nylik. Gyakorlatilag

kis mrtkben minden egyes ersebb dobts helyileg megnyjtja az anyagot, ezt
megtapasztalhatjuk, amikor a rgi dobbrnket leengedjk. Ha elg sokat volt hasznlva elg
rojtos alakja lesz. De persze egy rgi br a hangjrl is megismerhet, hiszen ezek a kis
deformcik tomptjk, rontjk a br ltal keltett hullmok alakjt. Ezltal tompbb hangot
adnak.
Az j dobbr letnek els szakaszban nagyon nylkony lesz.
gyhogy 1-2 napig vrhatan folyamatosan hangolgatni kell majd a
dobot. Ezt meggyorstand szoktk az j brket felhelyezs utn
kicsit nyjtani kzzel. gy, mint ha szvmasszst alkalmaznnk kt
tenyrrel, teljes testsllyal.
Az eddig lertakbl szmunkra annyi a lnyeges, hogy van egy
manyag flia, amit egy fm karikra ragasztva rulnak. Ezt kell a
dobtestnkre feszteni. Nyjtani kzzel, hogy dobunk alakjt minl
gyorsabban felvegye, illetve aprlkos munkval minden csavart
egyforma feszessgre hzni.

6.1.2. Elmlet: dobtest, kva

A dobbr kt ponton rintkezik ms
anyaggal. Az egyik a dobtest
le/pereme, a msik a fm kva.
Termszetesen mindkt felletnknek
tkletesnek kell lennie. A kva
kevsb rdekes, hisz a hangol
csavaroknl gy-is gy-is hozzhzzuk
a dobtesthez. Persze ignyesebbek
hisznek a drgbb nttt tvzetbl
kszlt masszv kvkban, amelynek
szebb hangja van, mint a lemezbl kszlt kvknak, de ez inkbb pnztrca
s zls krdse. Magt a br hangolst kevss befolysolja. A dobtesttel a
dobbr sokkal rzkenyebb mdon tallkozik. Br nyilvn nagy ervel fog
rfeszlni, s minden egyenltlensget emiatt le fog kvetni a br, de sokkal
tisztbb hang rhet el, s magt a hangolst is nagyban segti, ha a
dobtestnk le tkletes. Egy gyengbb mrkj dob esetn az j
hangszereknl is szlelhet pontatlansg, Rgebbi, prtl megvetemedett
dobtest esetn, pedig nem csoda, ha nem tkletes a dobtest pereme. Egy
veglap (vagy tkletesen skfellet) segtsgvel ellenrizhetjk. Miutn
leszereltk a rgi brt, fektessk a dob peremt az veglapra s nzznk t a
kt fellet kztt. Ha nagy egyenltlensgeket tallunk, egy drzspaprral s
veglappal nmileg korriglni lehet. (tl sokat ne csiszoljunk le, csak ha
finom korriglsra van szksg). Az veglapra fektetjk a csiszolpaprt, s krkrs
mozgssal elforgatjuk a dobtestet. A cl, hogy egyenletes legyen a fellet a lehet
legkevesebb anyag elvesztse mellett!!! Ha tl sokat forgcsolunk le, akkor sajnos a perem
40-60fokos letrst is korriglnunk kell (eltompul az le), amihez viszont az veglapnl
spcibb szerszmot kne ksztennk, de ezt most nem rszleteznm. Lnyegben ez ilyen
hibk korriglsa egy hangszerkszt feladata lenne.
Egy msik tipikus hiba is szrevehet, ha a brktl megszabadtottuk a dobtestet. Egy trtt,
repedt, vagy bortst elenged dobtest nem ad ki rtelmezhet testhangot. Olyan hangja van,
mint egy repedt dobvernek. (Ha ilyen jelleg hibt szlelnk, rdemes elgondolkodni j
hangszer vsrlsn, vagy keresni egy lelkes hangszerksztt, aki kijavtja a hibt, ha lehet).

28

6.1.3. Gyakorlat: dobkulcs, csavarok

Els 7-10 fordulatot szemkzti csavarok meghzsval egyforma feszessg elrsig kell
vgezni, mikzben msik keznkkel a dobbrt kzpen benyomjuk, gy s annak rdekben,
hogy ne rncoldjon, mikzben megfeszl. A dobkulcsra gyakorolt er egy bizonyos
feszessg utn mr nem lehet alapja a hangolsnak, mert nem rezzk a klnbsget. Ekkor
jn a dobver s flnk. Mikzben csavarunk egy csavart, a dobvervel a csavar mellett 1-2
cm-re tgetjk a brt kis ervel, majd egy msik csavarnl hallhat hanghoz hasonltjuk.
Fontos, hogy kt szemben lv csavar mindegyike hatssal van mindkt szemben lv
csavarnl lv brfeszessgre. Teht ha egyik oldalon befel hajtjuk a csavart, akkor vele
szemben is emelkedik a hangmagassg, annak ellenre, hogy ott nem tekertk. Ennek
megfelelen a kt szemkzti csavart egyenletesen kell hznunk, mikzben sszehasonltjuk
egy mr meghzott msik tln elrt feszessggel. A cl hogy egyenletes feszessget rjnk
el. Teht egyforma hangot kell, hogy adjon minden kulcs mellett a br.

6.1.4. Alap s felhangok

A dobbr hangolst segti az a tny, hogy alap s felhangokat hallunk. Alaphangnak a
legmlyebb szinuszos hullmot rtjk, ami a megszlal hangban fellelhet. Ez a dobbr
fizikai mretbl s a br feszessgbl addik. Az alaphang akkor a leghangosabb, ha a
rezgs keletkezsnek helytl minden akadly pont azonos tvolsgra van, s a csavarok
fesztettsge is azonos. Ez az llapot csak elmletben ltezik. Ennek ksznheten, ha mshol
tjk meg a brt, ms hangot ad. Hangolsnl trekedjnk arra, hogy azonos helyen ssk
meg minden csavarnl a brt. Mert tves kvetkeztetsre juthatunk, a csavarok fesztettsgt
illeten. Durva hangolsnl elegend a legmlyebb sszetevjt figyelni a hangoknak.
Amikor mr finom hangolst vgznk rdemes a felhangok kzl kiszrni egy jl hallhatt,
s ahhoz hangolni az sszes csavart.

6.1.5. t s rezonanciabr viszonya

Ha azonos hangra hangoljuk az als s fels brt, a kt
membrn kztt lv lgoszlop mindkt oldaln azonos
nyomssal ll szemben. Ezltal a leghosszabb,
legrzkenyebb dobhangot kapunk, ami idelis hangosts
nlkli (jazz dobhang) szitucikban. (Ugyanakkor egy
rock dobost bizonyra zavarna a kongsa.)
Ha t s rezonancia brnket nmileg eltr
hangmagassgra hangoljuk, a lgoszlop alja s teteje kt
eltr frekvencin rezg membrnnal lesz hatrolva. Ennek
kvetkeztben a dob hangja (amplitdja s frekvencija)
kis mrtkben modullni fog. A jelensg nagyobb/hosszabb
dobtesteken jobban megfigyelhet. Kisebb dobtesteken
nehezen idzhet el, elbb veszti el a dobtest karaktert a
hang.
Ha az als brt feljebb hangoljuk, akkor a rezonancia
brnk magasabb hangon fog rezonlni, ezltal a
lgoszlopban nem alakul ki hosszan llhullm, s kevsb lesz hossz a megszlal hang.

29

Ha az als brt lehangoljuk, szintn kevsb rezonns hangot kapunk. Nagyobb dobtestek
esetn mg radsul jl hallhatan a megszlal hangunk frekvencija is megvltozik, lefel
vobull.
rdemes mg megemlteni, hogy minden dob br a felszerelsen egy-egy rezonns fellet.
Brmelyikre is tnk r, az sszes tbbi is rezgsbe jn. Ezrt a dobokat gy kell felhangolni,
hogy ne rokon hangtvokra legyenek. (Szimpatikus
rezonancia) Mert ha mondjuk pont kvintre van hangolva kt
br, akkor a msik (vele rokon hangra hangolt br) is
berezonl, kong. A dobfelszerels dobjait modlis
hangrendszernek megfelelen nagyjbl sklhoz szoks
hangolni, kis- s nagy terc hangtvok alkalmazsval.
Vannak olyan ts hangszerek, amelyeket kromatikus
hangolnak, de ennek dallam jtszsakor van jelentsge.
Dobfelszerelsnk nhny dobja ehhez kevs is volna.
Pergdob hangolsnl rdemes tudni, hogy tipikusan a
pergdob a felszerels legmagasabbra hangolt dobja. Olyan
hangra kell hangolni (fleg a rezonancia brt), amely egyik
alatta lv dob hangjnak se a quintje vagy oktvja. Ha gy
tesznk, cskkenthetjk a perg dob zizegst. Ha valamirt
a pergnk nagyon zizegne, mikor ms dobon jtszunk,
hangoljuk t finoman a rezonancia brt. Ha a rezonancia br nem egy hangra van behangolva
(hamis), akkor tbbfle hang hatsra is rezgsbe tud jnni. Ez is lehet egy oka a nem kvnt
zizegsnek.

6.1.6. Lbdob turpissgok

Lbdob rezonanciabrn rendszerint tallhat egy luk. Ez egyrszt a hangtechnikus miatt van,
mert ezen keresztl tudja tomptani, ha kell az tbrt, illetve ezen keresztl tud
rpozcionlni a megttt brfelletre, ha sok attack-os jelet kvn venni. Harmadrszt
pedig azrt van, hogy a dob ezen keresztl szuszogni tudjon. Ami egy mai kivnatos
hangkaraktert ad a lbdobunknak.
Lbdob tbrre szerelhet, ers kevlar anyagbl kszl karika (Remo: Falam
slam) tovbb nveli az ts attack-os hangjt. Egybknt rdekessg kpen
megjegyeznm, hogy kevlar anyagbl kszlnek a golyll katonai mellnyek
is.
Lbdob tbre al szerelhet demfer karika (manyag tart karika s benne egy
szivacs karika) kivlthatja a pokrcokat. Ugyanis krben egysgesen tompitja az tbrt.
rdekes ruganyos lesz tle az tbr. (nehzkes eleinte rajta jtszani, mert a rszortsos
pedltechnikt hasznlva pflam hangot keltnk akaratlanul).

30

7. Zeneelmleti alapok
7.1.

Nhny sz ms hangszerekrl

Hros hangszereknl a kifesztett hrokon pengetssel vagy vonval llhullmokat keltnk. Az alaphang
hullmhossza a hr hossznak fele. Ez a hr szabad hossza. A hullmhosszat s gy a frekvencit a hr
hossznak vltoztatsval a hr "lefogsval" szablyozzk (pldul gitr, heged).
A hr fesztettsgnek mrtktl s anyagtl fgg a terjedsi sebessg, a (2.167)-s c=sqrt(F/Aro)
kplet alapjn. Ezrt az ugyanolyan anyagbl ksztett, ugyanolyan hossz hrokon mindig ugyanolyan
hossz llhullmok alakulnak ki, amelyek frekvencija eltr fesztettsgnl az eltr sebessgek miatt
eltr (hangols). A hros hangszerek hangsznt "ersen" befolysolja a hangszer reges teste, mert a
benne lv leveg s a fal rezonancia kvetkeztben a felhangok egy rszt felersti, ms rszt
elnyomja, amplitdik arnyt megvltoztatja. gy mg kt heged hangjt is meg tudjuk klnbztetni.
A hangsznre ezen kvl jelents hatssal van a gerjeszts helye, vagyis hogy a vonval vagy a
pengetssel a hrnak melyik rszt rintjk.
A fvs hangszereknl a levegt szk nylson tengedve vagy rezg nyelven tfjva rezgsbe hozzuk. A
hangszerekben lv levegoszlop ebbl a keverkrezgsbl a sajt frekvencijnak megfelelket felersti. A
levegoszlop hossznak vltoztatsval szablyozzk az alaphang frekvencijt (pl.: furulya, sp, harsona). Az
orgona fvs hangszer, amelyben sok klnbz hosszsg sp van. A billentyk lenyomsval egy szerkezetet
hozunk mkdsbe, amely a megfelel spot "megfjja".
A akusztikus, hagyomnyos zongora egyszerre billentys, ts, s hros hangszer. Ugyanis minden billenty
egy kis filc kalapcsot mozgat (ezrt ts), amelyet egy hrhoz t hozz. Modern zenben egyre inkbb a
szimullt, elektronikus hangszerek nyertek teret. A zongora billentyzett vve alapul, de elektronikusan
szintetizlt hangot hoznak ltre. Gyjtnevkn szintetiztoroknak hvjk ket.

7.2.

Konszonancia, Disszonancia, Hangsorok.

Konszonancirl beszlnk, ha kt vagy tbb zenei hangot hallva azokat kellemesnek talljuk. Az ellenkez eset
a disszonancia. Kt hang konszonancijnl csak az alaphangok frekvencijnak arnya az rdekes. (Az idiofon
hangszerek jelents rsze termszetesen kivtelt kpez, ugyanis ott egyetlen hang nmagban is disszonns. T.i.
nem hangolhat hangszer.) Az alaphangok frekvenciinak arnya, f1/f2 a hangkz (f1 a magasabb hang
frekvencija). Egy hangkz annl inkbb tnik konszonnsnak, mennl kisebb egsz szmok arnya, a
frekvencik arnya. Az egyes hangkzknek kln nevk van. Az albbiakban a konszonancia mrtknek
megfelelen csoportostva felsoroljuk a hangkzk nevt, s mellettk a frekvencia arnyokat.
Abszolult konszonancia: prim, uniszon 1:1 oktv 2:1 duodecima 3:1 Teljes konszonancia: kvint 3:2 kvart 4:3
Kzepes konszonancia: nagyterc 5:4 nagysext 5:3 Tkletlen konszonancia: kisterc 6:5 kissext 8:5

Hangkzk felismerst segti az a tny, hogy konszonancia esetn tisztbb (kevsb

hullmz), mg tkletlenebb konszonancia esetn vibrlbb, srldnak rezzk a kt hang
egyttes megszlalst.
A konszonancia nem objektv fogalom. Megtlse fgg az egyn zenei zlstl is. Az egymst meghatrozott
hangkzkkel kvet hangok sorozata a hangskla, a hangsor. A hangszerek hangolshoz hasznlt norml hang
az A1 norml zenei hang, amelynek frekvencija 440Hz.

Manapsg hasznlatos rendszerek lnyegben ht trzshangon alapszik, melyet

trzshangsornak hvnak. Abszolt nvvel c, d, e, f, g, a, h betkkel jelljk. A ht trzshang a
tizenkt rszre felosztott oktvon (frekvencia ktszerese) van elhelyezve. A trzshangok
magassg szerinti rendezett sora a trzshangsor, ms nven C-dur skla. Temszetesen a 12
fok, illetve a 7 trzshang nem nknyesen lett felvve, hanem a mr emltett rokonsgi fok,
illetve konszonancia jegyben alakult ki. A 7 trzshang oktvonknt megegyez mdon
31

ismtldik. A hallhat s hangszereken megszlaltathat frekvencia tartomnyt mint egy

nyolc szakaszra bontottk. Ezek a szubkontra, kontra, nagy, kis, egyvonalas, ktvonalas,
hromvonalas, ngyvonalas nevet kaptk. Mivel nmagban a trzshang betjele 8 hangra
utalhat, ezrt rdemes kiegszteni a szakasz nevvel is:
C,, C, C c c c c c
Pl. A zongora kzps billentyje az egyvonalas c (c)

A sklk egyes hangjait, a sklk fokainak is nevezik, s szmozssal jellik. Szolfzsban

pedig szolmizcis neveket alkalmaznak a relatv hangnevekre: do, re, mi, f, sz, l, ti.
A szolmizcis nevek egy rgi gregorian himnusznak ksznhetjk, kb isz. 995-bl. Ugyanis a
gregorian egy hatfok sklra plt. Minden sora a hatfok skla egyes hangmagassgban volt
kinekelve. A szolmizcis szcskk valjban a gregorian szvegben minden sor els sztagnak
feleltek meg (ut, re, mi, fa, sol, la, si). Leszmtva, hogy a 15. szzadban mr htfok sklval
dolgoztak, s a 7. fok megkapta a hetedik sor elnevezst, majd jobb kiejthetsg rdekben a 17.
szzadban az ut helyett d, s 19 szzadban a si helyett ti kerlt a kztudatba.

Az egyes trzshangok kztt (skla fokok kztt) nem azonos tvolsg van. Fl s egsz
hangtvok vltakoznak (lsd zongora fekete s fehr billentyinek elosztsa).
Legegyszerbben gy jegyezhetjk meg, hogy kt egsz hangkzre kvetkezik egy fl, majd
hrom darab egsz hangkzre megint egy fl hangkz. Ez az ion hangsor, a dur skla. Ha
brmely tetszs szerinti hangra felmrjk ezeket a hangtvolsgokat, ismt egy dur sklt
kapunk, pl: D dur: d, e, fisz, g, a, h, cisz.
Rokonsgi alapon a skla fokai kztt klnbsgeket tapasztalunk, melyet a kvetkez
mdon neveznk meg. I.fok: tonika, V.fok: dominns, IV.fok: subdominns (als dominns).
Ezek a sklk fhangjai. A VII fok, a skla vezet hangja, mert a tonika alatt csak kisszekund
tvolsgra van, s felfel kvnkozik, vezet a tonikra.

7.3.

Kvintkr, eljegyzsek

Gyakorlati okokbl, egy ersen rokon hangtv a kvintlps nagy bartunk lesz ebben a
fejezetben. Megfigyelhetjk, hogy kt egymstl kvint tvolsgra lv dur hangsor mint hogy
az alaphangjuk is ers rokonsgban van (dominns), gy a skla tbbi hangja is nagy egyezst
mutatnak majd. Nevezetesen mindsszesen egy darab hangban lesz eltrs, s ez a hang a
magasabb sklra vezet hang lesz (a skla VII foka).
Teht egy dur skla V. fokra ptett j dur skla csak egy hangban fog eltrni, a rgi skla IV
fokban, azaz az j skla VII fokban. Nzznk egy pldt:
Cdur: c,d,e,f,g,a,h,
Gdur:
g,a,h,c,d,e,f#
A pldban lv j sklahang a felszlltott vagy felemelt hang: a fisz.

32

Az elbb lertakbl belthat, hogy sorra, a kvint tvolsgra felvett sklkban sorra
nvekszenek a felszlltott hangok is, mgpedig pontosan kvint tvolsgra fogjk ezek a
hangok is kvetni egymst.
Ez a sorrend a kvetkez: Fisz, Cisz, Gisz, Disz, Aisz, Eisz, Hisz.
A kottban ezeket a hangokat a megfelel helyen egy kereszttel jellik. Innen szrmazik az
elnevezs, hogy mondjuk a Ddur skla hangjait alkalmaz darab eltt kt kereszt van, teht
kt keresztes. A kvetkez kotta plda egy kereszt eljegyzst tartalmaz, pontosabban a
mdost jelzsek hasznlatt igyekszik bemutatni. Ebbl kitnik, hogy ha egy trzshanghoz
mdost jelet tesznk, pldnkban az f -hez, akkor az az sszes oktvban lv trzshangra is
rvnyben van, pl.: a az f bl is fisz lesz. Lthatjuk, hogy ha a mdost jel nem kzvetlenl
a kulcs mellet van, akkor mindig csak 1 temig van rvnyben. Teht a msodik temben
pldnkban, mr f-nek kell olvasni az els vonalkzben lv f hangot. A harmadik temben
tallkozunk egy felold jellel, ami lehetv teszi, hogy egy temen bell mind a kt
kromatikus flhang tvolsgra lv hangot le tudjuk jegyezni.

Ha nem felfel, hanem lefel szeretnnk kvint tvolsgra (szubdominns irny) egy j dur
sklt kpezni valamely dur sklnkbl, akkor a fenti pldbl is lthatjuk, hogy G durbl gy
kpezhetnk C durt, hogy a magasabb skla 7-ik fokt leszlltjuk. Teht szubdominns
irnyban haladva lefel mdosul mindig egy-egy kvint tvolsgra lv hang. Folytassuk a sort
kvint tvolsgra C durtl lefel. : C szubdominnsa az F:
Cdur:
c, d, e, f, g, a, h
Fdur: f, g, a, b, c, d, e
Egy rvid kitr a H s B hangokkal kapcsolatban. Magyar rendszerben a hetedik trzshangot H betvel
jellik. Az egyel leszlltott H-t pedig B-nek. Ezzel szemben az angolszsz rendszerben nincs H hang!
Hanem B-vel jellik a hetedik trzshangot: CDEFGAB, illetve ennek leszlltott verzija a Bb, (mely
magyar rendszerben mr ktszeres leszlltst jelentene). Ezrt nem rt tisztzni, hogy a kottz mit
rtett B alatt. Ellenrizzk, hogy Magyar avagy Angol jellsek szerepelnek. Ha tvonalas kotta is van
az akkordnevek mellett, akkor egy B-vel jellt akkord alatt lv hangok eljegyzseinek szmbl
kvetkeztetni lehet, hogy melyik B-t rtik a B alatt. Mg egy fontos megjegyzs. Az E trzshang
felszlltsakor Eisz-t kapunk, s nem F-et. A kt hang ugyan gyakorlatban megegyezik egymssal, de
zeneelmlet szempontjbl kt eltr funkcij hangrl beszlnk, ms-ms foka ugyanis a sklnak.
Teht a mdost jelek feltntetse ltfontossg, s nem szabad a vele megegyez hangmagassg
trzshang jelt alkalmazni helyette. (lsd ksbb: kromatika, diatia, enharmomikus)

Visszatrve a szubdominns irnyra, az egyms utn kvetkez leszlltsok sorrendje teht a

kvetkez: B, Esz, Asz, Desz, Gesz, Cesz, Fesz.
(taln nem okoz meglepetst, hogy ezek szintn kvint lpsek, csak fordtott sorrendben)
Mieltt pillantst vetnnk a kvintkrre, amely az egsz eddig magyarzott bonyolult
szablyrendszer egyszeren foglalja ssze, s a gyors memorizlst segti, egy apr
megjegyzst muszj mg tennem. Minden dur sklnak van egy gynevezett prhuzamos
moll sklja. Nevezetesen a hatodik fokrl indul moll skla. Ez C dur esetben az Amoll. Ez
azt jelenti, hogy minden egyes hangjuk (termszetes moll esetn) megegyezik . A kvintkrben
a prhuzamos moll sklkat a bels ven jelltk, mg a durokat a klsn. A kett kztt,
pedig az eljegyzs (a sklban lv mdostott hangok) vannak.

33

7.4.

Kromatika, diatnia

Elmleti okokbl ktfle flhangot klnbztetnk meg. A kromatikus flhang tvolsg kt

alkot hangja ugyanazon trzshang s mdostott vltozata esetn ll fenn. (pl.: C, Cisz,
Ciszisz).
Diatonikus flhang tvolsgrl kt eltr s szomszdos trzshang (s/vagy valamelyiknek
mdostott vltozata) esetn beszlnk. (Pl.: e, f, gesz)
A diatonikus sklban csak diatonikus flhangok tallhatk, s mindegyik 7 fok. A moll s
dur sklk diatonikusak.
Kromatikus sklrl akkor beszlnk, ha minden hang a vele szomszdostl flhangnyi
tvolsgra van. Ezltal a kromatikus skla lnyegben 12 fok, br gyakorlatban csak
rszleteit alkalmazzk. Valjban nll kromatikus sklrl nem beszlnk, mert mindig
valamilyen diatonikus skla alrendeltjeknt s kiegsztjeknt jelenik meg. Kottzskor
(mivel nem akarunk sok-sok mdost jelet hasznlni), a tonalitstl fggen diatonikus
flhangokat is kevernk. Pl.: C, Cisz, D, Disz, stb (itt ugyebr a Cisz-D diatonikus flhang)
Hangkzk
Kromatikus transzponlsrl akkor beszlnk, ha minden rintett hangot egyttesen mdostunk. Pl.: C
dur skla s Cisz dur skla egymsbl val szrmaztatsa esetn. Vagy akkord esetn: E, G#, H > Eb,
G, B. Vagy hangkz esetn C, E -> C#, E#.

Fizikai s matematikai alapon (s a zeneelmlet ltal trgyalt szablyok segtsgvel)

levezethet hangrendszert termszetes hangrendszer-nek hvjk. Ebben a rendszerben alig
hallhatan de eltr pl a C# s a Db hang. Annak rdekben, hogy egy billentys hangszeren
(vagy bundozott gitron) egyszerbben tudjuk megszlaltatni a 12fok hangrendszer hangjait,
mestersgesen kiegyenltett, gynevezett
temperlt
hangrendszer
van
ma
rvnyben. A temperlt hangrendszerben a
C# s Db hang megegyezik. Az ilyen
hangokat enharmonikus hangoknak hvjuk.

7.5.

Hangkzk szmnevei

Egy hangsor alaphangjtl mrt foktvolsgot jelljk a kvetkez nevekkel:

34

Prm, szekund, terc, kvart, kvint, szext, szeptim, oktv, nna, decima, undecima, duodecima.
Mivel eltr sklkon (dur-mol, stb) az egyes fokok nem azonos tvolsgra vannak, a
hangkzket az egyrtelmsg miatt jelzvel ltjuk el: szktett, kis, tiszta, nagy, bvtett.
Mivel szekund, terc, szext, szeptimbl nem ltezik tiszta, ezrt a memorizlst segtend
kt csoportba oszthatjuk a hangkzket: a skla f s mellkhangjaihoz tartoz hangkzkre.
1)Skla fhangjai: prm, kvart, kvint, oktv (ktszer szktett, szk, tiszta, b, ktszer
bvtett)
2)mellkhangok: szekund, terc, szext, szeptim (ktszer szktett, szk, kis, nagy, b, ktszer
bvtett)
Pl. dr skla terce: nagy terc. Moll skl pedig kis terc. (nincs olyan hogy tiszta terc!)
Ugyanakkor mind dur, mind moll skla 5. foka tiszta kvint.
Hangkzk esetben is l az enharmonikus fogalom. Enharmonikus hangkznek hvunk kt hangkzt,
ha lnyegben azonos flhang tvolsgot jelentenek. Pl.: nagy szekund s szktett terc. Tudniillik,
mindkett 2 kisszekundnak, avagy 2 flhang tvolsgnak felel meg.
Hangkzfordtsnak nevezzk, ha egy hangkz als hangjt tiszta oktvval feltranszponljuk, vagy
fels hangjt tiszta oktvval letranszponljuk. Ezltal egyenlsgeket fedezhetnk fel: Pl.: tiszta kvart
megfordtsval tiszta kvintet kapunk, nagyterc megfordtsa kis szextet eredmnyez. Szablyknt
tekinthet, hogy tiszta hangkzbl tiszta lesz, kicsibl nagy, bvtettbl szktett.

7.6.

Meldia, harmnia

Meldirl vagy dallamrl beszlnk, ha egy skla hangjait valamilyen sorrendben egyms
utn szlaltatjuk meg. Ezzel szemben harmnirl (vagy hangzatrl) beszlnk, ha egyszerre
szlal meg tbb hang (amely nem mellkesen valamely sklba szervezhet hangokbl ll).
Zenei rendszereink kulturlis fejlds sorn egyre sszetettebb, rendszerezettebb lett. Eleinte
a zeneszerzk csak rzseikre, flkre s a tapasztalatukra hagyatkozva komponltak
prhuzamosan megszlaltatott hangokat, hangzatokat tbb hangszerre. Majd ezeket
kombinlva eleinte fleg prhuzamos dallamvezetsek voltak a jellemzk, idvel viszont a
harmnik kztti sszefggsekre is egyre nagyobb hangslyt fektettek. Ezltal egyre
tisztbb kp alakult ki arrl, hogy harmnia vilgt miknt kell alkalmazni, s hogyan kell
felfogni.

7.6.1. Hrmashangzat
Az akkordok legegyszerbb formja a hrmashangzat. Az elz fejezetekben hangkzkrl
esett sz. Kt hang egyidej megszlalsa olyan rzetet kelt a hallgatsgban, amely a kt
hang viszonynak (tvolsgnak) hatsval hozhat sszefggsbe. Pl.: oktv tvolsg, kvint
tvolsg, vagy szekundsrlds. Ezeket csak nagy jindulattal nevezhetjk zenei hatsoknak.
De harmniknak semmikpp. Mirt treksznk tbb zenei hang egyttes megszlaltatsra?
s ez mirt ad kvnatos hangkaraktert? s mirt pont azokbl a hangokbl plnek fel az
akkordjaink, amibl felplnek? Ezekre a krdsekre, az akusztika tudomnybl, s az
sszhangzattan alapjain keresztl, amelyek a fizikn alapulnak, kapunk vlaszt. Egy
karakterrel rendelkez zenei hang alaphangbl, s felhangokbl ll. Ha megvizsgljuk, hogy
egy zenei hang milyen frekvencij felhangokat tartalmaz, azt az eredmnyt kapjuk, hogy a 6
legersebb sszetev: az alaphang, s a tbb oktvon thzd tovbbi felhangok az oktv,
kvint, terc tvolsgra ismtldnek. Ezltal teht bizonythat, hogy nem egy nknyes
rendszerrl van sz, hanem fizikai alapja van. Semmikppen nem hangkzk egymsra
ptsvel kpznk akkordokat, ezt a mdszert csak azrt alkalmazzuk, mert gy knnyebb
kiszmolni, mert matematikai megkzeltssel az sszeads kzelebb ll hozznk.
A legersebb rokonsgban lv hangtvok, kt terc hangtv felhasznlsval, azaz hrom
hang felhasznlsval teht mr mdunk van akkordokat pteni. Hrom hang egyidej

35

megszlalsakor hrmashangzatrl beszlnk. Egy adott skla 1. 3. s 5. foknak

felhasznlsval juthatunk egyszer hrmashangzatokhoz (tonika, terc, kvint).
Dur hrmashangzatban az als kt hang nagyterc, mg a fltte lv kt hang kisterc
tvolsgra van egymstl (alaphanghoz kpest kvint). Moll hrmashangzat esetn fordtva,
alul kisterc, felette nagyterc tallhat. Mindekt esetben az els s harmadik hang kztt tiszta
kvint hangtvolsgot kapunk, amely az oktv utn a leginkbb rokon felharmonikus.
Ksbb a modlis rendszer bemutatsakor ltni fogjuk, hogy ltezik mg szktett s bvtett
hrmashangzat is. Szk hrmashangzat egy moll hrmashangzatbl kpezhet, szktett kvint
alkalmazsval, azaz kt kisterc hangtvolsg egymsra ptsbl. Bvtett hrmashangzat
rtelemszeren dur hrmashangzat kvintjnek felszlltsval, azaz bvtett kvinttel
kpzelhet el, ami kt nagyterc alkalmazst jelenti.
Jazzes jellssel a dur hrmashangzat csak betjelvel (C, F) van jellve. A moll
hrmashangzatot egy (mnusz) jel jelzi (A-, Bb-), magyar kottkban tallkozunk mnusz
helyett kis m jellel is (Am, Bm). Szk hrmashangzatot kis karikval vagy dim-mel jellik. A
bvitett hrmashangzatot + (sszeadsjellel) vagy sus rvidtssel jellik.

7.6.2. Modlis rendszer, hangnem

Harmnia vilgunk szablyait a modlis rendszer fogja ssze. Az egymsutn megszlaltatott
hangzatok nem csak nhny elklnthet szlam dallamvezetseknt, hanem egy hangnem
kr rendezhet funkcionlis lpsekknt is felfoghatak. Ebben a fejezetben megprblok
csak az ptkvekre, s annak elkpzelsre szortkozni, s nem prblok egy dobos szmra
a felhasznlsait tl mlyen ecsetelni. Ez a zeneszerzs, hangszerels, illetve a tbbi zensz
feladata lesz gy is. Lnyegben az alapvet zensz intelligencihoz tartoz logika, szemllet,
s informcik tadsa a clom.
A modlis rendszerrel val ismerkedsnket kezdjk azzal, hogy az ember, amikor egy zent
hallgat, bizonyos zenei eszkzk hatsaira figyel, arra reagl, abbl megjegyez valamit, s az
abban bell vltozsok valami rzelmi hatst gyakorolnak r. Az egyik dolog, amit egy
nagyobb zenei egysgben (nhny tem) rez s megjegyez, az a hangnem. A hangnem
lnyegben a felhasznlt sklt jelenti. Az egyms utn megszlal akkordok egy
hangnemben vannak, ha mind rhzhatk a hangnem skljra. Vagy megfordtva, egy
hangnem (skla) fokaira pthetnk hangzatokat, amelyek a hangnemben valamilyen
funkcival brnak. Pl. Dominns funkcij akkord, a hangnem 5. fokra ptett hangzat.
Hrmashangzatot gy ptnk a skla adott fokra, hogy a skla megfelel pontjt tonikaknt
megragadva kivlasztjuk, s onnan indtunk egy 1. 3. 5. hangtvolsg egysget. Teht csak a
skla hangjait felhasznlva, kt egymsra ptett tercbl akkordot ptnk. Mivel a hangnem
egyes fokain nem azonosak a terctvolsgok (kis s nagy), ezrt helyenknt dur, helyenknt
moll hrmashangzatot fogunk kapni, illetve nhny esetben elkerl a szktett s bvtett
hrmashangzat is:
I. II.
III. IV. V. VI. VII.
Dur hangnem esetn: dur, moll, moll, dur, dur, moll, szk.
Moll hangnem esetn: moll, szk, b, moll, dur, dur, szk.

F hrmashangzatnak hvjuk a skla fhangjaira ptett hrmashangzatokat (I, IV, V). Melyek
jellege:
I. IV. V.
Dur hangnem esetn : dur, dur, dur.
Moll hangnem esetn: moll, moll, dur.

Ebbl szablyszersgknt lthat, hogy mind a dur, mind a moll hangnemben a dominns
hrmashangzatunk dur akkord lesz (V. fok).

36

7.6.3. jazzakkord
A fentiek alapjn elkpzelhet, hogy nem csak kvintig, 3 egyms feletti hangbl pthetnk
hangzatot, hanem ngy, t, esetleg hat hangbl is kvint fel btorkodva. Ezek a gyakran
srld hangkzeik miatt feszlt jazzes jelleget adnak. A ngyes hangzatok azrt nem csak a
jazzben, manapsg a legtbb zenben fellelhetk. Lnyegben leggyakrabban kis, vagy nagy
szeptim hozzadst jelentik. Ekkor egy 7-est rnak az akkord neve mell. Nagy szeptim
esetn major akkordnak is szoktk hvni, s maj rvidtst is odarjk. Pl.: Cmaj7. Egyes
kottkban a 7 s a maj kifejezsek egytt nem szerepelnek, mert a major egyrtelmen nagy
szeptimre utal. A kvintet nem jellik, csak ha mdostva van, pl.: 5b. A tercet pedig dur
esetn nem, mg moll esetn jazzes rsmdban (mnusz) jellel, vagy kis m-mel jellik.
Teht a tbb mint hrom hangbl ll akkordokat kottban a 6,7,9,11,13 jelzssel jellik. Pl.:
D6 9b, C7, E5b 13, Am7, A-maj7, stb.
Fontos megjegyezni, hogy megint csak nem matematikai sszeadsrl van sz, amivel a 4-ik
vagy 5-ik hangot btran a hangzathoz adjuk, hanem a modlis rendszer szablyai szerint
trtnik. Teht az adott hangnem, adott fokra ptett ngyes hangzatokrl beszlnk, amik a
hangnemet jelent skla felptse miatt kiadnak valamilyen ngyes hangzatokat. Melyik a
kvetkez hangunk? A felhangok sorban a kvetkez ers felhang a kis szeptim. Dominns
szeptimnek hvjk, mert a trzshangsor dominns fokn elfordul ngyes hangzat pont ilyen:
(g,h,d,f: azaz Gdom7). Mivel nem zeneszerznek tanulunk, most elgedjnk meg a
trzshangsor, azaz C dur skla 4-es hangzatainak felsorolsval, termszetesen minden
hangnemhez ugyanilyen eljrssal meghatrozhat, hogy mely fokn milyen ngyes hangzat
szerepel:
Akkord
funkci
I.
II.
III.
IV.
V.
VI.
VII.

Hangok
1357
CEGH
DFAC
EGHD
FACE
GHDF
ACEG
HDFA

4eshangzat megnevezse
Cmaj7
D-7
E-7
Fmaj7
Gdom7
A-7
Hdim7 (szktett szeptim)

37

7.7.

Idzts

7.7.1. Metrum s mozgs

Jtszhat a dobos knosan egyszer tmkat, de ha tkletesen a zenekarval egytt teszi,
mindenkinek beindul a lba, s lvezni fogja az eladst. A zenls, egyik terim szerint a
pillanat mvszete ami azt jelenti, hogy az adott pillanatban kell tkletest alkotni, ha mr
keznk tsre lendlt, akkor mr a hang trtnete megkezddtt, s sajt tjt jrja. Teht
igen fontos hogy a dobos nagyobb egysgeket lsson elre a zenbl, illetve a legkisebb
egysgei (ts) mozgs-kulturlis httrrel rendelkezzen. Mirl rizszok? Ha egy sima 2-4-es
rock ksretet megnznk, annak slyossga azon mlik, hogyan mozgatjuk a dobvert,
milyen vet r le a keznk. Teht ez egy fejlesztend sszehangolt mozgsrendszer. Kezd
dobosoknl tipikus problma, hogy szgletesen mozgatjk a dobvert, mert mozgs elejn
mg nem biztosan tudjk, hogy mi lesz a kvetkez mozdulat. Azt hiszem mr emltettem,
hogy a dobver helyzeti s mozgsi energijval gazdlkodik a dobos. Most ebben a
fejezetben kiegsztenm mg azzal, hogy mindezt metrum szerint kigyakorolt koreogrfia
szerint teszi, illetve nagyobb egysgek ismeretben mr a kvetkez tsre felkszlt mdon
viszi karjt egy olyan pozciba, amelybl azonnal indthat a kvetkez ts. Mondok egy
gyakorlati pldt: ha a zennkben versszak vge utn kzvetlenl a refrnbe megynk t, lesz
egy olyan pont, amikor a lbcines jtkot fel kell, hogy vltsa a ksrcines jtk. Ez egy
olyan momentum, amikor az utols lbcines ts utn keznkkel mr tigaztunk a msik
oldalra. Mindezt pontos idztssel tesszk, teht a ksrcint pont akkor fogjuk megtni,
amikor kell. Ez egy kezd dobosnak nem sikerl elsre. Idvel (gyakorlssal) viszont
automatikusan rll az ember keze, ha sokat jtszik zenekarral, vagy cd-re. De persze ezekre a
Metrumra hangolt mozgsi feladatokra is ki lehet tallni gyakorlatokat, amivel fejleszteni
lehet az ebbli kpessgnket.
Amikor a metrumra hangolt mozgsunkat szeretnnk fejleszteni, tipikusan hromfle elembl
kell felptennk a gyakorlatokat. Kell lennie mind kt kzzel azonos tempj, azonos
peridus, teht azonos mozgssal jr tseknek. Kell lennie mozgskoordincis
elemeknek, teht mondjuk kt tvoli, vagy ppen hogy kt egyms mellett lv dobon
vgzzk a gyakorlatokat. s kell leni metronm-osztsos gyorstsnak, vagy visszafele
ritktsnak. Teht elszr is a legfontosabb: kell egy metronm. Belltjuk egy knyelmes
mrskelt tempra, mondjuk moderato 76-108. Igen fontos, hogy sokig gyakoroljunk
azonos tempn, s csak ksbb, amikor szinte gondolkods nlkl csak izombl is megy a
gyakorlat, akkor menjnk feljebb tempban. Egyszerre mindig csak kis lpssekkel 4-8 bpm
et emeljnk. rezni fogjuk gy is a klnbsget fleg a kritikus pontokon. A gyakorlatunkat
bontsuk ptkvekre. Vegynk egy egysget, mondjuk 2 vagy 4 tem, aminl kisebb
egysgben nem lesz eltrs a jtkunkban. Minden egyes ilyen egysg hatron vltoztassunk
valamit a gyakorlaton. Pl. Vigyk t egyik keznket egy feszesebb, vagy egy lazbban
hangolt brfelletre. Mert ilyen vltoztatsok esetben a brk eltr rugalmassga miatt
kicsit ms ert kell befektetni azonos hangerej tsekhez. Msikfajta vltozs, hogy srtsk
az tseinket oly mdon, hogy nem 4-edeket, hanem 8-adokat, vagy triolkat jtszunk. (n
elszeretettel hvom a negyed triolt 12-edeknek). Ha tempban knyelmesen brjuk a 16odokat is vegyk fel a sorba. Fontos! Annyi ideig (2-4 tem) ismteljnk egyfle tst, hogy
agyunk kpes legyen tllni, s pontostani a mozgsunkat. Eleinte nem fog sikerlni vlts
utn eltallni a metronm tseit, de a gyakorlatnak pont ez a lnyege, ezrt gyakoroljuk,
hogy idvel rgzljn a mozdulat, rgzljn az rzet. Ezt a gyakorlatot naponta 5-6 percig
gumilapon otthon is lehet gyakorolni dobfelszerels nlkl. Idvel mindig ki lehet tallni

38

valami vltozst, ami miatt mg mindig le tud ktni minket. Ez a gyakorlat hnapokig
vgzend, s egy fajta bemelegtsi gyakorlat lehet ms gyakorlatok mellett.
Metronmmal kzsen vgzett temp s szinkron gyakorlatok esetn ki tudjuk fejleszteni azt
a kpessgnket, amivel alig hallhat idbeli eltrseket is meg tudunk llaptani. Ez nem
velnk szletett kpessg. Sok metronmmal val gyakorls tjn fejldik ki. s
elengedhetetlen l zenekarral val egytt zenlskor. A legegyszerbb esete, amikor
pontosak vagyunk. Ebben az esetben a perg dob hangja teljesen el fogja nyomni a metronm
hangjt. Nem hangerben, hanem azrt mert azonos pillanatban keletkezik a kt hang s ezrt
a flnk/agyunk nem lesz kpes sztvlasztani a kt hangforrs hangjt (egynek tekinti).
Teht csak akkor vagyunk pontosak, ha gy tnik, mint ha a metronm nem is kattogna.
Eleinte csak nha fog sikerlni, s ha sikerl, akkor az lmny hatsra a kvetkez ts
mr megint pontatlan lesz. Mikzben ezzel jtszunk, tapasztalni fogunk olyan esetet, amikor
mi sietnk, illetve olyat is, amikor mi ksnk a metronmhoz kpest. Prbljunk figyelni erre
az rzetre is amellett, hogy kzben magunkat prbljuk rbrni a pontossgra. Ne grcsljnk!
Prbljuk megtapasztalni milyen rzs, amikor sietnk egy letssel (direkt gyorsabban [nem
hangosabban] ssk le az adott tseket). s prbljuk direkt ks tseket is csinlni. Ahhoz,
hogy pontosan tudjunk jtszani, elengedhetetlen, hogy sznt szndkkal kpesek legynk
mindig ugyangy pontatlanul is jtszani.
Az emberi hallsra jellemzen kb. 15Hz-ig (900BPM) klnll hangoknak, mg 20Hz
(1200BPM) felett hangmagassgnak rzkeli az impulzusokat.
De hogy rtelmesebb tartomnybl is mondjak egy-kt pldt: 100-as temp mellett a 16odok kb. 35ms-onknt kvetik egymst, 120-as tempnl ugyanez az rtk 31ms.
Az emberi agy sztnsen sajnos 5-15ms krli reakcira kpes jzanul. Ittasan 30-150msos reakciidnk van maximum. Ezt a fajta bersget gyakorls tjn fejleszthetjk, s elg
fraszt ez a koncentrls. Lehetleg ilyen metronmos pontossgi gyakorlatot ne csinljuk
egyhuzamban negyedrnl hosszabban, felesleges. Kis pihenkkel rdemes visszatrni r.
Teht ksrletekkel igazoltk, de mi is tapasztalni fogjuk, hogy ezt a bizonyos reakciidt
nem lehet 0-ra cskkenteni. Ha mindig a csippansra reaglunk, akkor mindig ksni fog az
tsnk, hallhat 5-50ms-ot (vagy tbbet). Ha pedig szorgalmas emberek lvn nagyon
akarunk pontosak lenni, akkor sietni fogunk. A sikerhez kt dolgot kell fejlesztennk. 1) bels
ra kifejlesztse. Ez a metrum rzet. 2) eltr fzisban megszlal kt hang helyzetnek
felismerse A metrum rzetnk sok gyakorls tjn fog fejldni. Ezen gyakorlatok sorn
pedig felhasznlhat az a megtanulhat kpessg, hogy felismerjk melyik hang szlal meg
elbb. Erre lteznek ear-training anyagok a NET-en, illetve egy audio szerkeszt progival
csinlni is lehet knnyedn. Csak kell hozz kt nmileg eltr hangminta. De ha nincs
szmtgp a kzelben, akkor mondjuk kt metronmmal is rdekes ksrleteket lehet
folytatni. Vagy ha nincs kt metronm akkor a fentebb leirt gyakorlat vgzse kzben
rdemes felfigyelni arra mit hallunk. De persze manulisan is elllthat ilyen szituci,
mondjuk ha kt eltr hangols dobon szinkron gyakorlatot folytatunk s sznt szndkkal
egyik keznkkel elbb rnk a dobbrhz (gyorsabban mozgatjuk a keznk). Ha a kt hang
mr megklnbztethet, akkor egyes elknek is szoktk hvni az ilyen tseket, de errl
majd ksbb.

7.7.2. Metrikus rzk

Az nha az rzsem, hogy egsz zeneoktatsunkbl hinyzik a metrikus rzk kpzse, az
tem fogalmval val foglalkozs. A ritmus ms dolog. A metrum a ritmus felett ll: nagyobb
lptket jell - pldul azt, hogy egy darab hromban van, vagy hatban, vagy tben. s ezzel
nagyon gyakran nincsenek tisztban a nvendkek. Komolyzenben gy fogalmazhatjuk meg,
hogy tem alatt mindig kt fhangsly kztti szakaszt rtnk (thasis, arsis). Tnczenben

39

jellemzen picit ms a helyzet, mert tipikusan kt fhangsly tallhat dobosoknl a 2 s a 4.

Ha ms hangszeresek fejvel (vagy karmester fejvel gondolkodunk), akkor gy is
megkzelthetjk, hogy a fhangsly az 1, amit mi nem hangslyozunk csak peridusok
elejn, s nlunk a mellk hangsulyok a 2 s 4 lesznek. Mindenesetre ezek a hangslyok, apr
dinamikai klnbsgek lendtik elre a zennk tempjt, adjk meg a lktetst.
Nem kell minden negyedet szmolni ahhoz, hogy tudjuk hol tartunk. St nem kell minden
temet se szmolni, hogy tudjuk mikor jn a tma vlts. (ha rezzk). A metrumnak fontos
jelentsge van a folyamatossg rzkeltetsben. Egy temen belli hangsulyok
elhelyezkedse kzvetti a ritmus rzet kialakulst. Gyakran elfordul (velem is) hogy egy
szm kzepn kapcsoldok be a hallgatsba, mondjuk rdi esetn. Ilyenkor br nem tudom
hny kr ment le, de a ksret ltal megtmogatott metrikt hamar megrzem. Majd a ksr
s dallamhangszerek szlamaibl megfigyelhet egy nagyobb peridus. Illetve akr ez a
peridus rzet felett megfigyelhet mg egy akkord progresszis menet, ami populris zenk
esetn tovbb ismtldik (tudni illik ez a tma). Csak hallgatom, s belp a metrikus rzk, a
bels lktets, amely segt. Ezt kellene a nvendkekben is fejleszteni. Ehhez pedig, a
metronmra gyakorlson keresztl vezet az t. Tovbb zenekarban a ritmusszekcival val
egytt zenls kpessghez szksges metrum rzkre, a bels rra van szksg. Egytt
jtszani temszmolgatssal, s ritmus szekci hangjainak kzvetlen kvetsvel nem lehet.
Csak a jtkosok kztti apr szinkronizlsokra nylik md. s j esetben mindenki rzi a
peridusokat is, ami lehetv teszi, hogy kzben msra koncentrljon a jtkos.

7.7.3. Tbb temes metrikus rzk

Elz gondolataimban rintettem, hogy rengeteg metronmra gyakorlssal, peridussal
rendelkez gyakorlatok vgzsvel, zenekarban eltlttt hossz idvel egyre nagyobb rlts
alakul ki. Eleinte mindent szmolni kell. Csak akkor szabad elhagyni a szmols egy
lpcsfokt, ha mr rzetbl is megvan az a szint (ezt gyakorlatokkal lehet fejleszteni s
ellenrizni). Itt is igaz, hogy elszr rteni kell, majd kszsgszintre fejleszteni ezt a
kpessget. Egy bizonyos id utn pldul ltni fogjuk, hogy az temeken belli egysgeket
szmols s gondolkods nlkl is rezzk. A kvetkez szinten majd a tbb temes
peridusokat fogjuk egysgben ltni. Ez akkor fog bekvetkezni, amikor dobosknt a
peridusok vgn (nem az elejn) elre tudunk jelezni a tbbieknek. Erre kt mdszer van. Az
els, a lustbb mdszert fogjuk nknytelenl is alkalmazni, de ettl igyekezznk
elvonatkoztatni, s tudatosabb fejlesztgyakorlatokkal kialaktani a nagyobb
peridusrzetnket. Szval az els (kerlend) mdszerben egy msik hangszeres zensz
tmjban elfordul rendszer, pl. ismtldsek, vagy specilis bejtszott ritmika, vagy
hangmagassg alapjn tudjuk beazonostani hol tartunk. Majd ettl a beazonostott ponttl s
a sajt grooveunk helyzettl fggen nekiltunk szmolni. Ez egy inger-vlasz jelleg
mdszer. s csak szlista szljnak vgn van gyakorlati haszna.
A msik mdszer akkor vlik termszetess, ha megfelelen felkszltek vagyunk, ezltal
rendelkeznk a peridusrz kpessggel. Ebben a mdszerben a bels rnk nem csak
csalhatatlanul tudatban van az temen belli pozcinkkal, hanem az eltelt peridusok
mrtkt is szmon tartja. Pl. kpesek lesznk egy 16 temes tma utols 3 negyedre jelzs
rtk levezetst beiktatni, mg akkor is, ha senki ms nem jelezte elre neknk. Ennek a
kpessgnek a kifejlesztsre vlemnyem szerint tudatos gyakorlsi mdszerekre van
szksg. Tantvnyaimtl szmon krem pldul a legegyszerbb gyakorlatok esetn is, a
szablyos szm ismtlst. 2,4,8,16,32 avagy 6, 12 tem. Ha egy tnczenei alapritmust
gyakorlunk, rdemes eleinte 4, majd pedig 8 ksbb 16 temes egysget elkpzelni
magunkban, majd az egysg vgt (hogy tudatoss vljon) egy jl ismert lezrssal jelezni
magunknak. Az egysg elejt sem rt egy betssel bejelezni. rdemes tovbb hosszabban
gy is gyakorolni, hogy tbbfle peridusjelzst alkalmazunk. Pl. lbcin nyitst 2 temenknt.

40

Egy pergsznezst 4 temenknt, lbdob ritmus-ritktst, vagy srtst 8 temenknt, illetve

16 temenknt egy killst/levezetst elhelyezni a kpzeletbeli darabban.

7.7.4. Drive s relax jtkmd

Ha metrumrl s pontossgrl beszlnk, fontos megemlteni kt eltr jtkmdot. Ugyanis
van arra plda, hogy a dobos (s ms ritmushangszeres) direkt jtszik a temp el vagy mg
huzamos ideig. A zene alapveten nem csak egy matematikai feladat, nem csak a kottban
ll hangok lejtszst jelenti. Fontos, hogy a hallgatsgban jl meghatrozhat rzetet
keltsnk.
Teht egy adott tmnak, vagy a teljes szmnak, vagy akr stlusnak
jellegzetessgei szerint kell jtkmdunkat megvlasztani. A drive-os jtkmd
jellegzetessge, hogy picit sietsnek, kapkodsnak rezzk az egsz zent. Felttlen igaz,
hogy nem lehet rajta elaludni, felprget s tncra hv. Tipikusan gyors rock zenk pergdob
ksretnl figyelhet meg. gy tudjuk ellltani, hogy picit gyorsabb karmozdulattal jtszuk
a perg tseket, mint kellene. Ezltal a 2-4 perg tsek sosem ksnek, inkbb sietnek
(persze nem sokat, szinte szre se veheten). A relaxes jtkmd ezzel szemben megnyugtat
szmoknl jelentkezik, lass latin, rock, blues szmoknl tapasztaljuk. A perg 2-4-es
lktetst nyugodtabban, lustbban vagy lassabban tjk meg. Ezltal picit ksbb szlal meg
a hang mint kellene. Fontos, hogy nincs sz hanger klnbsgekrl. Ez csak a temp bli
rzetrl szl.

7.7.5. Gpzene
Engedtessk meg, hogy ezen a ponton annyit mondjak, hogy a gp mindig pontos. De pont
ezen knos pontossga miatt veszti el a kifejez erejt. Ritkn lehet hallani igazn hzs gpi
ksreteket, vagy igazn laza latinos ksretet gpi eladsban. Persze manapsg mr egyre
gyakrabban loop-okbl dolgoznak, amit eltte valami pro dobos feljtszott egy stdiban. s
leggyakrabban a modern zeneszerznknek fogalma sincs mi trtnik a felhasznlt loopban.
Neknk l zenszeknek az a feladatunk, hogy elsajttsunk mindent, amitl lv vlik egy
elads, s remnykedjnk benne, hogy idvel az emberek klnbsget tudnak majd tenni
editls s zenls kztt.

7.7.6. lzene
Metronom, metronom!!! Ahhoz, hogy tbb ember egytt tudjon zenlni, mindenkinek veket
kell eltlteni metronomos gyakorlssal. Magyarul elvrt esetben a basszusgitros nem a dobos
tsre penget, hanem a sajt bels rjra. Az egytt jtszskor csak egyms sietst vagy
ksst reagljk le a zenszek tbb-kevesebb sikerrel Ha egy zensz a zenekarbl nem tud
metronmra pontosan jtszani, az egsz zenekar pontossgt tnkreteszi. Ugyanis a lnc
gyengesgt a leggyengbb lncszem hatrozza meg. Ne mi legynk azok !

7.7.7. Szmols
Ahol csak lehet, megemltem hogy mennyire fontos, hogy az els idben szmoljunk
hangosan, s magunkban mikzben a gyakorlatokat vgezzk. Ugyanis az a kpessg, hogy
tudjuk mikor melyik negyednl jrunk pontosan, csak gy alakul ki (tbb hnap alatt).
Legtbb metronm kpes arra, hogy az els negyedet ms hangmagassggal szlaltassa meg.
Ez sokat segt eleinte a szmols tanulsakor, a metrikus rzk kifejlesztsben. A metrikus
41

rzken tl a szmols segtsget ad a ritmikai rzk kifejlesztsben is. Ugyanis egyes

ritmikai osztsokhoz ms-ms hangosan kimondhat sztagokat rendeltek, amelyeket
kombinlva tudatosan tudunk memorizlni, illetve kottt olvasni. Segt a sznetek hossznak
betartsban is, ugyanis a sznetek helyt is szmoljuk.
Negyedes szmols lass tempban:
Egy, Kett, Hrom, Ngy.

Negyedes szmols gyors tempban:

Egy, Kt, H, Ngy.

Nyolcados szmols:
E-gyet, Ke-tt, Hr-mat, N-gyet.

Triols szmols (12-ed):

E-gyen-knt, Ke-tn-knt, Hr-man-knt, N-gyen-knt.

Tizenhatodos szmols:
E-gye-s-vel, Ke-te-s-vel, Hr-ma-s-val, N-gye-s-vel.

Harminckettedes szmols:
E-he-gye-he-s-h-ve-hel, Keheteheshvehel, stb. Vagy metrum duplzsos rzettel:
Egyesvel-egyesvel, ketesvel-ketesvel

Szextols szmols (24-ed):

e-he-gye-hen-k-hnt, kehetehenkhnt, stb. Vagy metrum duplzsos rzettel:
egyenknt-egyenknt, kettnknt-kettnknt, stb

Pldl egy ritmikai mondat gy hangozhat: Egy, ke-he-ten-knt, hr-mat, n-gye-s-vel.

A szneteket is rdemes szmolni, pl. ha a 3-ik negyedben egy nyolcad sznet s egy nyolcad
hang szerepel, akkor nem kell sznetet tartani a szmolsban, hanem ki lehet mondani a kt
nyolcadra es sztagot, pl.: hr-mat. Mikzben a hr sztagra nem tnk, hanem tudatban
vagyunk, hogy ott sznet van. Esetleg szmols hangerejvel ki lehet hangslyozni, hogy a
hr sztag sznetet takar, ezrt halkabban mondjuk, s a mat sztagot megnyomjuk,
mikzben tnk.
Kt esetben hasznltam a metrum duplzsos rzet kifejezst. Ennek az az oka, hogy 4-nl
tbb sztagbl ll szavak helyett, az egyszerbb ritmusneveket is hasznlhatjuk, s gy
gondolkodunk, mintha dupla tempban kt els, kt msodik, kt harmadik, stb negyednk
volna (magyarn nyolcadonknt szmolunk). Ennek kes pldja lehet egy olyan sextola,
melynek els 4 hangja ts, s utols kt hangja sznet. Ilyenkor szmolhatunk r gy is: Egyen-knt-egy. Vagy nzznk egy msik pldt. Egyenknt, kettt szmols kt negyedben,
12-ed s 8-ad hangokat takar. Ha azonban 24-ed s 16-od hangok vannak a kottba rva,
nevezetesen az els 8-adra 3db 24-ed triola, a msodik nyolcadra kt 16-od hang van rva,
akkor a szmolsunk gy nzhet ki: e-gyen-knt-egy-et. Teht gy szmolunk, mintha fele
tempj kottt olvasnnk, csak dupla tempban jtszuk ki.
Ritmuskifejez szmols. Egyes ritmusokhoz tletes szmolsokat talltak ki. A legismertebb
a swing ksret mondkja: s-sap-ka, s-sap-ka, sap-ka-s, sap-ka-s, s, s, stb
Az ilyen tudatos szmols sokat segt a kottaolvasskor, egy ritmus megrtsekor, s
kigyakorlskor. Mert ugye gyakorls nlkl nincs hangszeres tuds Ha mr van hangszeres
tuds, s izombl megy egy gyakorlat, mr nem tudatosan, akkor mr gy is csak olyan
mlysgig fogunk szmolni, amennyire szksges. Az alapvet ritmusok tanulsakor
sznjunk idt arra, hogy a hozzjuk tartoz szmolst is kzben gyakoroljuk, mondogassuk
magunkban. Semmivel sem tbb id befektets, s megri. Gyakran azzal megy el tbb id,
ha nem szmolunk, s valamirt nem tudjuk megkivitelezni, amit szeretnnk, amit a kottban
ltunk, vagy amit le akarunk dobolni. Ezen a gtlson, ezen az akadlyon t tud lendteni a
szmols.
42

7.8.

Metrika s ritmika kapcolata

Metrika
A zennek tempt ad egyenletes feloszts az id tengelyn. Komolyzenei gyakorlat s
praktikum miatt temekre bontjuk a zenei darabunkat, illetve elltjuk egy temmutatval,
amely azt jelli, hogy egy tem mekkora idegysget fog t. Pl.: 5/8, 4/4.
Komolyzenben a karmester letse, az tem els negyedre esett, melyet ritmikailag
fhangslynak (Thasis) neveztek. Tnczene fejldse kvetkeztben ma mr egy temen
bell nem csak egy ritmikai pont hangslyos s radsul ltalban nem is az els negyedre
esik (dobosok esetben). A metrikra vezet lktetst a modern tnczenkben radsul
poliritmika is jellemzi. Magyarn a basszusgitr s a ritmusgitr (billenty) ellenfzis
ritmizlst vgez, vagy legalbbis nem egyszerre ritmizl. Ebbl a tekintetbl a basszusgitr a
dobos szmra lbdob jtk hanslyozsa miatt rdekes, azzal szinkronban kell lennie, mg
pergdobos hangslyainak a valamely msik ritmushangszerrel, pl.: ritmusgitrral kell
tallkoznia. A komplett ritmusszekci ezutn megad egy egysges lktetst, amely egytt a
peridusrzetet, s a tempt is biztonsggal megadja.
Ritmika
A hangok idbeli tulajdonsgt fejezi ki a ritmika. A hangok s sznetek hosszt a kottban
jellni tudjuk. Gyakran lehetetlen pontos jellst betartani (vagy tl bonyolultt tenn a
lejegyzst). Ezrt a ritmikai z visszaadshoz gyakran a stlusrzk is elengedhetetlen.

A ritmika legegyszerbb s legalapvetbb tulajdonsga, az idoszts pontossga. Tudniillik a

metrikai rendszernkbe illeszked ritmizls elsajttsa alapvet fontossg. A felptend
vrunk alapjt kpezi, hogy a legkisebb ptkvnk, az idoszts kpessgt fejlesszk.
Persze lteznek emberek, akik gy szletnek, hogy klnsebben nem is kell fejleszteni ezt a
kpessget, de a legtbb dobot tanul embernek egy nhny hetes tanulsi folyamat a
tanulmnyai rszt kpezik. Nagyon egyszer olvasgyakorlatokon keresztl klnbz
nevezetes osztsokat tanul meg kiolvasni s lejtszani. Negyed, nyolcad, triola s tizenhatod
hang illetve sznetek klnbz kombincijbl nhny oldalnyi kottt kpzeljnk el, amely
tnyleg csak a lnyeges osztsok egymsutnjt tartalmazza, az abban elfordul emberi
hibkra koncentrl. Pl.: Negyed, nyolcat. Negyed s triola. Negyed, nyolcad, tizenhatod,
stb

7.8.1. Ritmuskpletek
Hangok ritmizlsa valamely rendszer alapjn, melybl egy felismerhet egysg ll el. A
ritmuskpletekkel val ismerkedshez leginkbb pergdobra rt kottkon keresztl vezet az
t. Egy tbb szz oldalas knyvre val kottt el lehet kpzelni, amelyeknek a blattols szer
kiolvassa sokat fejleszt a doboson. Ezeknl az olvasgyakorlatoknl szerintem fontos, hogy
egyik vgtagunkkal a metronm tst kvetve, vagy helyettestve folyamatos tempt

43

hozzunk. A ltszlag unalmas gyakorlatok megrtse, kigyakorlsa sorn ritmikai

szkszletnk fejldik. Hozz segt egy ismeretlen szm vagy ksret rszeinek felismershez.
Hasonlan a beszlt, vagy rott nyelv tanulshoz, ahol is pr v gyakorlat utn mr nem
betkbl, hanem szavakbl ptkezik a kisember.
A dobfelszerelsre meghangszerelt ritmuskombincikbl egyszer tnczenei ritmusok
llthatk ssze, amelyeknek tanulmnyozsa s gyakorlsa nagyban fejleszti a stlusrzk
kialakulst.

7.8.2. Hangsly
A ritmikai eszkzknt nem csak a sznet s hang, hanem a megszlal hangok hangereje
kztti klnbsg is a fegyvertrunkban szerepel. Ennek igen fontos gyakorlati haszna, hogy
ritmusszekci munka kzben tbbfle tevkenysget vgez. A legfontosabb, hogy
megfelelen dinamikzva megtmogatjk a temp rzetnek kialakulst. Pl., lbdob s
basszusgitr hangslyozsa, illetve hangslytalan hangokkal sznezik a zent, hogy ne legyen
szjbargs. Egy harmadik funkci, hogy a szlistt ritmikai jtkban tmogatjk, egy
negyedik funkci, hogy a peridusokat jellik. A hangsly valami olyasmi, mint a beszlt
nyelvnkben a hanglejts. Egszen ms jelentst kaphat beszdnk, ha ugyanazon mondat
egyik vagy msik szavt kihangslyozzuk Ezrt igen fontos a megfelel technikai
felkszltsg, hogy kpesek legynk lbdobbal, illetve mindkt kzzel hangslyozni
brmilyen helyzetben. Erre a felkszlsre szmtalan hangsly gyakorlat ltezik.

7.8.3. Hangsly thelyezs (displacement)

Zenei ksretekben hangszerelsi hatsfokoz eszkz lehet, hogy bizonyos helyeken az amgy
rendszeresen rkez hangslyos hangjt a teljes ritmusszekci thelyezi, eltolja idben.
Tipikusan tizenhatoddal vagy nyolcaddal elrbb. Ezltal zakatolbb rzetet idzve el.

7.9.

Ritmusszekci eszkzei

A zenekari ritmizls nem csak egy ember (a dobos) feladata. Azon hangszereket, amelyek
funkcijukat tekintve ritmizlst tmogatjk, ritmusszekcinak nevezik.

7.9.1. Basszus ksret

A basszus funkcija eltr egy akkord hangszertl. Br az akkordmenetre kell jtszania,
hasonlan a zongorhoz, de azzal ellenttben a basszus ltalban az alaphangot, a tercet, s a
kvintet hangslyozza, nem pedig a bvtseket, altercikat. A dobhoz hasonlan, a
basszusnak nagy szerepe van a temp megtartsban, st taln mg nagyobb is a dobnl.
Ezrt is jtsszk a basszistk a leginkbb negyedekbl ll walking bass-t, a rockban a
nyolcados folyamatos ksretet. Ebben a vonatkozsban a basszusjtk megtanulsa
knnyebbnek tnik, mint a szlzs, vagy az akkordksret. Nem kell gondolkozni a ritmikn,
s a vlaszthat hangok kre is jval kisebb. Ha nagy basszistkat hallgatsz, mint pl. Ray
Brown-t, vagy Paul Chambers-t, hallani fogod, hogy a jtkuk nagy rsze nem ll msbl,
mint negyedhangokbl, s sklaszer dallambl. Ha egy zongorista egyedl jtszik, gyakran
gondoskodnia kell a sajt basszusksretrl. Ezrt a zongoristknak is meg kell tanulniuk j
basszust vezetni. Dobosok szmra a basszus meghatroz szlam. A lbdob jtkunkat
mindenkppen egyeztetni kell a basszus jtk stlushoz. Ezrt ismerkedjnk meg nhny
basszus ksreti elvvel:
Stl basszus:
Folyamatos, metrikus (pl.: negyedes) jtkot jelent, melyben a fhangsuly (1) mindig a
tonikt kapja, a tbbi mellk hangsly pedig az akkord jellegt rja le, tbbnyire a skla stl
jelleg bejtszsval. A fhangslyt megelzenden vezethangot szoktak jtszani. Srbb

44

ksret is lehetsges, ekkor hangslytalan hangokra is folyamatos jtkot jtszik a basszista,

ilyenkor tbbnyire a hangslytalan hangokra nem dominns, hanem kromatikus (vezet)
hangok, vagy mellkhangok kerlnek.
Nyugvpont:
Vagy ms nven pedl egy olyan basszus szlamvezets, amely egy hangon marad,
mikzben a harmnik vltoznak felette. rtelem szerint olyan hangon, amely mindegyik
felette jtszott harmniban kzs. Kottban ezt per basszus sal vagy pedal felirattal
jelzik. Pl.: F, C7/F. (itt a per F basszus tvel kt temen keresztl).
Ellenpontozs:
Az ellenpontozs lnyege, hogy a basszus hossz hangokat jtszik mikzben a dallam srbb
tmt, s fordtva, srbben ksr mikzben a dallam ll. Olyan esetekben, amikor a dallam
nmagban is ritmikai feszltsget idz el, nem szksges ellenpontozni, mert ezzel zavar
hatst rnk el. A ritmusszekci alzatos ksrett az ellenpontozssal sznezskppen fel
lehet dobni, de nem szabad szlistaknt hasznlni a srtst.
Dupla s feles rzet:
Az angol szakirodalom two-beat-feel, half-time-feel kifejezsekkel jelzi. Azt jelenti, hogy a
szm egyik vagy msik rszben eltr ritmizlsban ksr a basszus, pl.: csak 1 s 3 ra
ritmizl.
Basszus mintk, patternek:
Fleg latin zenre jellemzen tagolt ritmizlst tallunk. Jellemz patternekrl van sz, amik
olyan ritmuskpletek, amelyek meghatrozzk a stlust. A basszus folyamatos ismtld
ritmizlsa lvn, lendletes hzst ad, mikzben szinte csak tonika s dominns hangok, s
vezethangok szlalnak meg a basszusban. Funky, rithm&blues kisretekre jellemz groove
alap basszust is a patternes gondolkodshoz sorolnm, ahol is szintn repettiv kisret
jellemz, melynek zakatolst tbbnyire egy-kt eltolt hangsly adja. Npzenei alapokon
nyugv fzis zenkben is pattern alap gondolkods figyelhet meg. Ez esetben a tbbnyire
pratlan metrum, 2 esetleg 3 fle alap-patternbl ptkezik, melyet a ritmusszekci egyszerre
hoz. Itt gyakorlatilag arrl van sz, hogy pros s pratlan alapkveket tesznk egyms mell
elre megbeszlt mdon.

7.9.2. Kitlts
Peridusok, Tmk vgn, vagy szlista jtknak apr szneteiben a ritmusszekci olykor
tletszer kitltseket jtszik. A kitltsek mintegy ellenpontoz szerepkrben vannak, a
ritmusszekci jellemzen nem egyszerre vgzi, hanem amg az egyik hangszer kitlt, a msik
alzatosan ksr. rdemes megbeszlni a ritmusszekci tbbi tagjval, hogy mikor ki sznezi a
ksretet. Ha egyszerre varilna kt ksr, akkor elkpzelhet, hogy a ksret elveszti a
hzst, s esetleges lesz a fill maga is.

7.9.3. Arrange
A fillekkel ellenttben az arrange-ok a teljes ritmusszekcira, vagy tbb zenszre egyttesen
meghangszerelt betteket jelentenek. Funkcijt tekintve lehetnek ezek ellenpontoz
jellegek, s megtmaszt jellegek is. Pl.: egy tipikus eszkz a megtmasztsra az uniszns
jtkmd, amikor tbb zensz ugyanazt a futamot jtsza.

7.9.4. Coda, meglls

Tny, hogy a szmok vgeit a legnehezebb egytt tartani. Ha sokszor jtszottl mr egy
darabot ugyanazokkal a zenszekkel, akkor mr valsznleg van begyakorolt lezrsotok. De
ha a csapattal elszr jtszol egytt, szinte mindig kosz lesz a szm vge. Vannak bevlt
trkkk, amiket a szmok vgeinl fel lehet hasznlni. Ha a zenszek ismerik az alap lezrs
tpusokat, akkor mr csak egy nkntes vezet kell, aki mindenkit maga utn hz.
45

A legegyszerbb lezrs, amikor az utols dallamhang utn egyszeren elvgjtok a szmot.

Egy msik lehetsg, hogy az utols hangot elvgjtok, de egy rvid sznet utn jra
megismtlitek, kitartva. Ez utbbi fleg azoknl a 32 temes szmoknl j, ahol a 31. tem
els negyedn van a dallam utols hangja. Ezt a hangot kell rviden jtszani, aztn
megismtelni 32. tem els negyedn, s onnan kitartani. Esetleg az ismtlst a 31. tem 4.
negyedn, vagy az ez eltti 8-adon (feltsen) is lehet jtszani.
Egy kvetkez gyakran hasznlt lezrs a ritardando, amit balladknl, s lass swing-eknl
alkalmaznak. Az utols kt-hrom tem lelassul, s az utols hang kitartva szl, amg csak
tetszik. Ezt lehet varilni, ha az utols eltti hangnl ll le a zenekar, illetve az utols eltti
akkord utols hangjn. Ezutn az egyik szlista egy ksret nlkli cadenzt (kadencia:
szlista esetben az akkordot ler kis szlisztikus futam) jtszik, vgl jelez a tbbieknek,
hogy csatlakozzanak az utols hangra.
Kzptemps, vagy gyorsabb daraboknl hasznlhat az a npszer befejezs, amikor az
utols nhny temet mg ktszer megismtlik, aztn lpnek r az utols hangra. 32 temes
formnl, ha a 31. tem els negyedn van az utols hang, a tmt a 30. temig lehet jtszani,
onnan jra a 29-30. tem kvetkezik, majd mg egyszer, s vgl jhet a 31. tem. Ezt lehet
mg kombinlni a ritardando, vagy a cadenza lezrssal, vagy lehet akr az utols hang
szimpln rvid is.
sszegyakorolt zenekari zrlat, zrlati kadencival is egy jabb lehetsg. Ilyenkor a dallam
utols tonikjt, I.fok akkordjt (ha V. I lpsre fejezdik be, vagy a tma els tonikjt)
kicserlik egy zrlati kadencira, pl.: III. VI. II. V. I. Amelyet az egsz zenekar kigyakorolva
egytt bejtszik.
Vamp (ejtsd: vemp), egy olyan befejezsi zrlat, amelyben valamelyik tmra, vagy annak
mdostott vltozatra, azt ismtelgetve a szlista futamokat, szlt jtszik, majd bejelez a
vgn.
Meghangszerelt zrlat, egy olyan mdszer, melyben egy kigyakorolt, meghangszerelt
dallamot, futamot jtszik a zenekar, ami ersen lezr jelleg mind ritmizlsban mind
dallamban. Pl. c durban: cE, f , f#, gahc (a ritmizlst a vesszkkel s sznetekkel
prbltam rzkeltetni, a nagy E a kis c alatt egy szexttel jtszand, az utols hang
egyvonalas).

46

8. Mai zenk felptse

Ez a fejezet arrl szl, hogy dobosknt mit kell felttlenl tudni egy-egy szm
memorizlsakor, mikzben eltr stlusokrl ad minimlis rltst. Nem clja mlyebb
ismeretek tadsa.

8.1.

Pop, rock nekes

A szmok felptst nagy vonalakban a szveg hatrozza meg. Zeneileg 2-3 eltr szerkezeti
elembl llnak. Versszak (Verse), Bridge (tvezet), Refrn (Ref., Chorus) a tipikus elemek.
Mindegyik elemet rszben eltr ksrettel szoks jtszani. Az eltrs egyrszt hangerben is
megjelenik, kveti a tbbi hangszer dinamikjnak vt. Msrszt ritka-sr ksret, vagy
stlusbli vltozst is takarhat. Ha ezek a vltozsok nincsenek jelen a szm lejtszsa
unalmas produkci hatst fogja kelteni.

8.2.

Pop, rock instrumentlis

A szmok hasonl tmkbl llnak, mintha volna nekes szlam is, de mivel nincs, ezrt
plusz szl szlamvezets van jelen egy szl hangszeren. Tipikusan sokkal tbb eltr rsz
figyelhet meg az ilyen darabokban. Illetve nem gyakori, hogy jazzes zeneelmleti
megkzeltst alkalmaznak a szmok felptsben s akkord progresszijban.

8.3.

Jazz

Knyveket rnak rla, s emberek letket teszik fel csak egy-egy korszaknak elsajttsra.
n itt csak egy rvid fejezetet rok. Rgebben tnczene volt, eleinte csak nger kznsgnek
nger zenszek jtszottk, majd viharos ton keresztl egyre elterjedtebb vlt. Manapsg egy
nmegvalst mvszeti g lett. rdekes mdon elszr nem szlhazjban, hanem
Eurpban nyert el mvszetnek jr figyelmet. Ugyanis Amerikban hol faji eltletek
miatt vlt rtegzenv, hol a szvegek tlzott sexulis tartalma, hol a zenszek kbtszeres s
italozs letvitele miatt volt peremre szortva. Rengeteg faja fejldtt ki (hot, bebop, free,
cool, hard) az vek sorn. Eleinte kizrlag szrakoztatsi clbl, a hallgatsg aktulis
ignyei alapjn fejldtt. Mondhatni a piaci ignyek alaktottk. A msodik vilghbor
korban big-band zenekarok s 4-5-7 fs kis zenekarok ztk. Nhny tucat tehetsges zensz
nevre a mai napig emlkeznk, mert komoly hatssal volt a hangszerek s a hangszeres jtk
mai formjnak kialakulsban, fejldsben. De persze fnykorban majd minden valamire
val klubban, tteremben jazz zenekarok szolgltattk a szrakoztat zent. Ma lnyegben az
egyes zenszek nkifejezsre alkalmas irnyba toldott el. Ennek megfelelen felptsben
a kvetkezket tapasztaljuk. Mindig van egy tma lejtszs rsz, ahol a szlista lejtsza a
tmt, tbbiek ksrnek. Majd szlista szljba csap t a mutatvny, esetleg tma
visszahozsval vegytve ms hangszerek is szlznak. Bevlt mdszer mg a zenszek krbe
szlztatsa rvid peridusok alatt. Ezt 4-ezsnek hvjk. Ilyenkor 4 temet jtszik egy
zensz, majd rgtn jn a msik. Tipikusan prban szoktk mvelni, pl. dob-basszus-dobbasszus. De gyakorlatilag majdnem brmi lehet a szerkezet rdekessgkppen
megemltem, hogy ha blues tmra jtszik a zenekart 4-ezve, akkor nmi forgst eredmnyez,
hogy a blues tma 12 temes szokott lenni, ezltal kt ember ngyezsekor a msodik tma
alatt mr nem ugyanazokra az akkordokra jtszik ugyanaz a jtkos, hanem cserldnek
Jazzt tbbfle stlusban lehet jtszani. Korszakokra, stlusokra bonthat. rdemes megismerni
trtnetileg is mely korszakra mi volt a jellemz s mirt. Illetve az egyes szmokat a

47

megfelel stlusjegyek alkalmazsval adni vissza. A jazz nem valami zavaros kvethetetlen
improvizci csupn. Annl valamivel tbb.

8.4.

Blues

Megklnbztetnk jazzes bluest, tradicionlis bluest s pop-rock-bluest. Gykerket

vizsglva lnyeges jelk, az akkordok egyms utni sorrendjben rejlik. A jellegzetes akkord
progresszi abbl alakult ki, hogy a szveg verselse specilis volt. A blues tipikusan npi
problmk boncolgatsra szolglt, gyakran egy gitrral jtszottk, srtk el a bajukat. A
blues mfaj verselsre jellemz volt a kvetkez szerkezet: problma felvets, vlasz,
rtelmezs s csattan. Ebbl addan 6/12 temes krkbl llt. Persze ma nem ritka a 4
temes felpts sem, de az akkordprogresszi hasonl: I., IV., I., V.+ IV. Az ilyen markns
kadencit a dobosnak is meg kell hallani, s a vltozsok mentn be kell jelezni cin betssel.

48

9. Zenekari munka
Ez a fejezet gondolatokat tartalmaz a hangszeres tanulstl a prbkon t a koncertezsig.

9.1.

Bejrt t

Mg egy zenekar eljut a koncertig, ltalban sok id telik el. Minden hangszeres veket tlt a
sajt hangszere megismersvel, stlusok tanulmnyozsval, gyessgi gyakorlatokkal, s
persze sok-sok zent hallgat. Ha sszell nhny zensz, hogy zenekart alaptson, ltalban
hasonl rdeklds embereket a zene szeretete hoz ssze, s a beszlgetst egy id utn
felvltja a konkrt zenekari munka, a prba. Prbkon kialakul a zenekar repertorja,
szmokat tanulnak meg, sszeszoknak a zenszek, s felkszlnek a koncertekre. Koncertezs
a zenekarok letben a legfontosabb momentum. Rendszeres koncertezssel gyakran tbbet
lehet tanulni, mint rendszeres prbkkal. Illetve emberekkel is lehet megismerkedni, ami
tovbb viheti az ember karrierjt.

9.2.

Prba

Zenekari gyakorlatokon, prbkon ltalban nem arrl szl mr a trtnet, hogy

kigyakorolunk dolgokat, hanem arrl hogy az egyes szmokhoz szksges rszeket egytt
meg tudjk szlaltatni, megfelel dinamikai s jtkmdot talljanak a zenszek, illetve
elssorban arrl, hogy a szerkezeteket memorizljk. Sok prba rutin utn a dobosok mr
llekben elre fel tudnak kszlni az egytt zenls feladataira. Pl. rdemes elre leszedni s
megtanulni a szksges ksreteket, killsokat. Illetve legalbb egyszer lerni a szmok
szerkezett. Nem rt, ha ezek a jegyzetek mindig kznl vannak, hogy ne okozzon problmt
ksbbiekben sem egy msnapos llapot.
Prbk kztt szksg van mg minden zensznek egyedl is foglalkozni a vett anyaggal.
Akkor tud igazn fejldni egy zenekar, ha minden prbra mindenki felkszl az elmlt prba
anyagbl, s a megbeszlt j anyagokat is tveszi. A dobosnak kell a legstabilabb ritmikai s
szerkezeti pillrnek lenni egy zenekarban. Teht nekes vagy brmelyik hangszer
bizonytalansga mellett a dobosnak tudnia kell hol tart a szm, s ki mit rontott. (pl. az egyik
ritmusgitros vletlen visszament refrnbl verzbe id eltt) Persze, ezeken a bakikon
nem illik nagyon rgdni, de ha mindig hibzik valaki, akkor rdemes segtsgknt elmondani
a szerkezetet, vagy tmogatni a hibz zenszt. A dobosnak akr egyedl metronmra is le
kell tudni dobolni a teljes szmot!!! Ha ez nem sikerl, akkor csak a vak szerencsn mlik,
hogy egytt megszlal a szm.

9.2.1. Elvesztett fonal

Elfordul, hogy rosszra fordulhatnak a dolgok. Ha elveszted a fonalat, vagy szreveszed,
hogy valaki ms tvedt el, ne ess pnikba! Ha dobos tved el, hozzon semleges, de nem
btortalan ksretet. Pl.: hangsly megforduls esetn, duplzzon tempt pratlan ideig s
forduljon r a tbbiekre. Az ilyen javtsi frzisokat rdemes kigyakorolni, hogy abszolt
magabiztosan lehessen alkalmazni. Ha tmavltsban tvedtnk el, akkor hrom lehetsg
van, az egyik a ksleltets, melyben a ksretnk pontosan peridus hatrn vlt a tbbiek
utn. A msik lehetsg a folyamatossgot ad vlts, pl.: br a tbbiek mr vltottak, mi
folyamatosan 1 tem alatt hangosod kitltsszer jtkkal vezetnk t a msik ksretre
(verzbl refrnre). A harmadik a megismtelt hiba mdszere. Ugyanis, ha egy tvedst
peridikusan megismtlnk, visszahozunk, mindenki azt fogja gondolni, hogy direkt volt .
Termszetesen a prba arra val, hogy memorizljuk a szmszerkezetet, gyhogy rdemes az

49

ilyen hibkra emlkezni, s helyesen jtszani. A fenti mdszerek csak arra valk, hogy rajtunk
kvl ms ne rzkelje a hibnkat.
Ha szlista keveredik el, lljon meg egy pillanatra, amg meghallja, s megrti, hogy a
tbbiek hol tartanak. Ez nem nehz, ha amgy ismeri mr a szmot. Egyiktk, aki tudja, hol
jr, bemondhatja az akkordokat, vagy a megfelel helyen bekilthatja, hogy "bridge", vagy
"ellrl", s gy helyrerzdhat minden. Ha valaki egyrtelmen elcsszott, s mindenki ms
tudja, hogy az az egy hol jr, megprblhatnak mind igazodni az eltvedt zenszhez, br ezt
elg nehz sszehangolni. Egybknt is jobb egyetlen zenszt korriglni, mint hogy mindenki
a rossz utn menjen, mert vgl is az a cl, hogy szm szerkezete zavartalanul folytatdjon.

9.2.2. Hibs temptarts

Tbb zensz egytt jtszsa esetn mindig ingadozik a temp. Ennek az ingadozsnak alig
szrevehet szinten tartsa elssorban a dobos feladata, msodsorban pedig, az egsz
ritmusszekcinak errl kell gondoskodnia. Egy alapvet kszsgre minden zensznek
szksge lesz a zenekarban jtszshoz, ez pedig a bels ra, a metrum rzet. Egytt
zenlskor nem egyms hangjaira figyelve jtszunk, hanem bels rnk szerint zenlnk, s
idnknt a kzttnk lv aprbb eltrseket korrigljuk.
Alapvet zenszhiba a hangervltssal egytt jr tempvltozs. Erre koncentrltan
gyakorlatokat kell vgezni. Halk s hangos ksretet metronm segtsgvel hosszas percekig
vltogatni. Ez hozzsegt ahhoz, hogy a halk jtkhoz szksges technikt s a hangos
jtkhoz szksges technikt is megszokjuk.
Emocionlis temphibk. Egyik ltalnos jelensg, hogy a szlista a szljnak pillanatban
begyorsul. Ha ezt szleljk, prbn szljunk neki s fektessnk energit a szlista
fejlesztsre. Dallammal kapcsolatos temphiba is elfordulhat, ha emocionlis hats vltozik
a ksretben. Tipikusan verze-refrn eltr jellegnl fordul el. Erre a metronomra val
jtszs, prbn segtsget nyjthat. Ugyanide sorolnm a break-ek s bridge-ek begyorsulst.
Ilyenkor ugyebr arrl van sz, hogy a szm 1-2 pontjn elfordul kigyakorolt rszt a
zenszek elsietik, vagy nem metrikusan jtszk. (ez az rzelmi tartalom adhat pluszt is az
eladshoz, lehet j is, mint pl.: I shot the sheriff bridge arrange-ja, de a zenekarnak egytt
kell maradnia kzben).
Metronmmal val egytt prblst kt mdon is rdemes alkalmazni: gy hogy mindenki
hallja a metronmot, s gy hogy csak a dobos hallja. Ha mindenki hallja, az egsz
zenekarjtka darabos, gpies lesz. Viszont ez rknyszerti a tbbieket, hogy metronmra is
gyakoroljanak. Ezt a knzst nha be kell vetni, ha nagy a szthzs a zenekarban. A
kvetkez lpcsfok, ha csak a dobos hallja a metronmot. Ebben az esetben a zenekarnak
mr a doboshoz kell igazodnia. Mindenkppen rdemes sokat gy prblni. Viszont ez a
dobosnak tbbletmunkt jelent. Mert figyelnie kell egy a zenekaron kvl ll metrumra is. Ez
fleg akkor jelent problmt, ha a zenekar nem igazodik a doboshoz. Illetve olyan is
elfordul, hogy a dobos nem hallja mindig a metronm hangjt s eltr annak tempjtl.
Ilyenkor egy folyamatos tempkorrekcit javaslok, aminek a kpessgt kln ki kell
fejlesztenie a dobosnak. Ugyanis ez azt jelenti, hogy kt aszinkron temp kz kell gy
jtszania, hogy idvel a kt temp tallkozzon.

9.3.

Koncert

Koncertekre zenei oldalon rdemes felkszlni egy setlist-el. Dobosknt nem rt rrni
minden szm mell a bpm-eket, s valami emlkeztett a szm kezdetrl (pl.: gitros kezd).
Illetve ha van problms rsz, ami nem mindig jut esznkbe, akkor egy gyors kotta vagy
emlkeztet segthet. A zenszek tudsuknak csak nagyon kicsiny 5-10 szzalkt tudjk
koncerten megmutatni a kznsgnek. Szemly szerint n nem is trekszem r, hogy tbbet
50

mutassak, csak az a clom hogy a kznsg,

a zenszek s n is lvezzem a produkcit.
Teht fontosabb, hogy stabil legyen a
temp, stabil legyen a szm szerkezet,
bejelezzek amikor kell, s a sznpadon
kommunikljak a tbbiekkel valahogy. Ez
az elmlet, a gyakorlatban pedig mindig
elfelejt valaki valamit, amin legtbbszr mr
csak egy mosoly segt
Alapveten fontos, hogy fellpsen, a
sznpadon mr nem tudunk koncentrltan
kigondolni,
kigyakorolni,
megszlni
valamit. Erre a prba val. A sznpadon a
legfontosabb, hogy a kznsg szmra
minden pillanatban gy tnjn, hogy a
zensz tkletesen ura a hangszernek, a szitucinak, s mg lvezi is az egszet.
Logisztikai oldalrl rdemes mg induls eltt egy checklist-et is rni, amin fel van sorolva
minden, amit visznk. Pakolskor, s koncert utn ennek segtsgvel ellenrizhet, hogy
meg van-e minden. Nem ritka, hogy egy koncerten tbb zenekar is van, ilyenkor knnyen
elkeverednek a tokok, cuccok. rdemes jl lthat megklnbztet jeleket felfesteni a
tokokra, hogy ne legyen gond.

9.4.

Stdizs

Mr rtam, hogy a dobosnak egyedl is le kell tudni jtszani

a szmokat. Ez nem vletlen. Stdizskor ez gy is
trtnik. Persze elfordul, hogy manksvot lehet kszteni
mondjuk metronm s a gitros segtsgvel eltte, de az a
legtisztbb, ha a dobos profin felkszl a szmokbl. Ez
pedig nem a stdizs eltti hten kell hogy bekvetkezzen,
hanem els pillanattl kezdve. Ha gy dolgozunk, minden
prbra kszlnk, gy fognak dicsrni a stdis (sokat
tapasztalt) arcok, hogy nem gyzzk palstolni majd
Msrszrl a stdiban minden felvtelre kerl. A hibs
dolgok leginkbb ilyenkor jnnek el. Sok zensznek
rmlom a stdizs, mert nem megfelelen kszl a
zenekari prbkra sem. Itt mr nem lehet elsunnyogni
semmit, a legaprbb pisszens is rkerl a felvtelre. J esetben csak olyan helyen van
problma, ami miatt jra neki kell futni egy rsznek. Mondjuk ez a pozitv oldala, hogy ez
nem egy l produkci, ahol a hiba mr trtnelemm vlik, hanem itt md van az ismtlsre.
Tipikusan az szokott lenni, hogy 2-3 felvtel kszl a dobbl, s ami jobban egyben van, az
kerl tovbbi felhasznlsra a tbbi a kukba. Ennek leginkbb az lehet az oka, hogy kell egy
kis id, mg a zensz fel tud olddni a stdiban. Steril, fura krnyezet r tudja nyomni a
blyegt az egsz felvtelre. J tancsknt annyit mondank, hogy gondolatban kpzeljnk el
egy fergeteges koncert hangulatot, de ugyanakkor hidegvrrel prbljunk bizonyos rszletekre
gyelni (nem koncentrlni) ami esetleg gond szokott lenni. Mg egy j tancs, hogy ne
menjnk bele kritizlsdiba. Kollegnkat, technikusokat s magunkat se kritizljuk. Ha valaki
ms ilyesmit tesz, azt lltsuk le rtelmesen, jelezve neki, hogy a mai napon az a lnyeg, hogy
j hangulat felvtel szlessen. Megri. Egybknt nem ritka, hogy zenekarok a stdizs
kvetkeztben hullnak szt. Ezt meg lehet elzni azzal, hogy idnknt a prbkat is brmivel
rgztjk, s kritikusan visszahallgatjuk, mert a prba arra val, hogy a hibk kiderljenek. A

51

stdizs mr nem arrl szl. Itt mg rviden megemltenm, hogy a stdiban olyan
mdszereket szoks alkalmazni, amit a zenekari let sorn egybknt nem szoks. Pl.
Letakarjk a dobot, az egyik cined helyett adnak egy msikat inkbb, csak mert nem szl jl...
Stb. Azt javaslom, hogy felttel nlkl hallgass a tapasztaltabb emberek vlemnyre, de ha
ksbb kiderlt, hogy rosszat mondott, akkor ne menj vissza hozz tbbet felvenni Egy
rdekessgre hvnm fel a figyelmet. Azrt csak rdekessg, mert lnyegben brmilyen dob
s cintnyr pozcival kell tudniuk dolgozni stdiban. Viszont igen hasznos lehet, ha a
mikrofonok pozicionlsra tbb hely jut. Ezrt a mennl messzebbre tudjuk szeparlni a
cineket s dobokat, annl szeparltabb felvtel kszthet. Erre mutat pldt a kvetkez fot.
A fotn lthat, hogy olyan messze vannak
helyezve a cintnyrok a dobtestektl, amennyire
az csak lehetsges. Ennek ksznheten 1:3
tvolsg is tarthat a cintnyrok s dobfelletek
mikrofonozsa kztt. Msik rdekessg, hogy
amennyire csak lehet, vzszintes helyzetben
vannak a brk. Ezltal kevesebb a szimpatikus
rezonancia a felszerels egyes dobjai kztt. Tny
hogy gy nehz jtszani. De esetleg, ha idnknt
gy is gyakorlunk, extrm szitucikban szksg
szerint lehet, hogy kpesek lesznk j felvtelt
kszteni.

9.5.

Profi vs amatr

Csak rviden lernk egy sajtos fogalom magyarzatomat. Mindig eszembe jut, amikor a
profi kifejezst olvasom valami zenszkeres hirdetsben. Ez szerintem fontos. Szmomra az
amatr azt jelenti, hogy lvezi azt, amit csinl s nmagban mr ezrt is csinlja. A profi
pedig azt, hogy megfizetik amit csinl. Ettl a fogalmi tengelytl teljesen eltr a lusta s a
szorgalmas kifejezs az n olvasatomban. St a rossz s a j mrce is egy harmadik tengely
szerintem.

52

10. Zenei rendszerek

10.1.

Zene, mint nyelv

Vlemnyem szerint a zene nagyban hasonlt az emberi nyelvekhez. Mind kt esetben

emberek kztti kommunikcis csatornaknt szolgl, illetve felptst tekintve is vannak
hasonlsgok. Zenei hangok hasonlak a betkhz. Nhny hangbl ll ritmus kpletre,
minden tovbbi nlkl mondhatjuk, hogy hasonlatos a szavakhoz. Tbb ritmuskpletbl
felptett, s taln mr mondanivalval is rendelkez zenei vekre, tbb temes ritmikai
rendszerre mondhatjuk, hogy egy komplett mondatot tesznek ki. Termszetesen nem csak
ritmikai (vzszintes tengely), hanem sszhangzattani rtelemben is meg lehet tallni a
prhuzamot a zene s a nyelv kztt.
Egy nyelv megtanulshoz hasonl feladat a zenssz illetve zent rt hallgatv vls.
Hossz folyamat, melyben elszr az alapvet egysgekkel ismerkedik meg az ember, majd
egyre nagyobb egysgeket lt t mind (az elbb emltett) vzszintes, mind fggleges tengely
mentn. Termszetes nfejleszt (evolcis) folyamat viszi elre mind a beszlt nyelvet,
mind a zenei kultrt. s kzelebbrl megvizsglva az egyes hallgat zenei zlst is. Minden
ember fejleszti zenei szkincst, befogadkpessgt.

10.2.

Zene, mint kifejez rendszer

Mint a beszlt nyelvnek is, a zennek is vannak a hangulatot determinl eszkzei. Tvolrl
indulva a magyarzattal, mindenki szmra vilgos, hogy ms stlust tnk meg beszd
kzben, ha egy banki gyintzvel, s mst, ha egy bartunkkal beszlgetnk. A
legkzenfekvbb (profn) hatst pldul azzal lehet elrni, ha stluskeveredst vtnk. Ez
beszlt nyelvben is rdekes hatst nyjt. Zenben pedig (jl eladva) egy zenei pon lesz
belle, eljut az zenet a hallgatsgig. Persze a stlus mr egy komplexebb fogalom.
Egyszerbb pldval lve, igen nagy dramaturgiai hatst lehet elrni pusztn csak hanger
vratlan vltozsval. Erre tipikus plda a zenei kills, illetve tmk kztti tvezetkben
elrejtett ritmikai megoldsok (kisebb-nagyobb sznetek). Illetve a versszak s refrn kztti
hangerklnbsg, vagy jabb hangszerek s szlamok megjelense mondjuk a refrn alatt.
Termszetesen a tempvltoztatssal, duplzssal, ksretritktssal vagy srtssel szintn
hatst lehet gyakorolni a kznsgre.
Dobosok szmra nem annyira fontos, de nhny mondatot megrdemel, hogy a fentebb
emltett dinamikai s ritmikai eszkzkn kvl a fggleges tengely mentn mg tbb eszkz
ll rendelkezsre. Mai kultrnkban a zenei hangokbl jl felismerhet rendszert rzkel a
hallgatsg. Egyrszt rzi (mg ha nem is pontosan tudja, mit rez), hogy a fbb hangok
viszonya milyen. Ez alapjn a jazzes tanok nyomn 4-es hangzatokkal fejezhetjk ki
legegyszerbben, hogy egy idben megszlal akkordnak mi a jellege. Nyilvn meghatroz
az alaphang, a terc, a kvint, s mg egy akkordhang szext vagy szeptim. Relatv hallssal
ebbl a kztk lv tvolsgot halljuk ki. Illetve a sorban egyms utn megszlal akkordok
tovbbi rendszer rszt kpezik ezt, hangnemnek nevezhetjk. Egyszerbb esetben, egy
hangnemben rdnak a zenei mondatok, vagy akr az egsz szm. Ha mondjuk a kt tma
eltr hangnemben van, akkor a kett kztti hangnem vltozst a hallgatsg szreveszi,
mg akkor is, ha szken vizsglva a kt akkord vlts nem klnsebben izgalmas. Ez azrt
van, mert az ember zenehallgats kzben kialakt egy bels lelki kapcsolatot a zenvel, felpt
egy zenei vilgot, amelyben a dallambl illetve akkord sorozatbl egy hangnem ll ssze. A
hangnem vlts kzismertebb neve a modulci. Olyan esetekben nevezzk gy, amikor egy
szlam gymond tmodull a msik hangnembe. Ez egy olyan zenei eszkz, amely
egyrtelmen hatst vlt ki a hallgatsgban. Kapaszkodik a szkbe , mert egy megszokott
rendszerbl hirtelen tkerl egy msik rendszerbe.
53

Metrikus modulci esetben is meglepetst tudunk kivltani. Metrikus modulcinak hvjuk,

ha egy darab eladsa kzben metrikt vltunk pl. egy 4/4-es szm 5/4-be vlt. Ennek is
hasonl okai vannak, a hallgatsg megszokja az egyik temmutatt, s vltskor hirtelen
zavar tmad
Ezzel nem sszekeverend a polimetria, amely folyamatos metrum vltakozst jelent!
Pl.: egy 7/8-os (monometrikus) szm felfoghat 3 / 4-es s 4 /4 es mintkbl felptett
polimetrikus folyamatknt.
Gyorsan megemltem, hogy a poliritmika fogalom is msra utal. Tbb eltr hosszsg
ritmus egy idben trtn jtszst jelenti ciklikusan (ezek egymson elfordulnak, hiszen az
ismtldsk peridusa nem azonos).
Polifnikus egy ksret, ha tbb (azonos peridus) ritmus s/vagy hangszer szl egyms
felett. Nevezhetjk tbbszlamsgnak.

54

11. Tnczenei alapok

11.1.

Eurpai ritmusok

Npzenbl, komolyzenbl kialakult tnczenei ritmusokat tallhatunk a fejezetben. 2/4-es

ritmizlstl a pratlan metrum ritmusokig sokfle tncritmus ltezik. Nzznk nhny
pldt.
Duols:

Zrt lbcintnyron, vagy ksr cintnyron jtszhatjuk. Ha ksr tnyron jtszuk, 2,4-re lbcin
zrst tegynk. Lnyegben ez egyike a legegyszerbb ksreteknek. Neutrlis ritmizlst tartalmaz,
gyhogy a legtbb tnczenben elsthet.

csrds, esztam.Polka, hra, mazurka.Keringk: Angolkering,bcsikering.

11.2.

Dl-amerikai ritmusok

A rabszolgatarts vgvel dl-amerikban sok nger fiatal tette fel az lett zenei kerrierjre,
mert egsz egyszeren ms lehetsg nem is nagyon volt, de zenei rzkkel viszont
rendelkeztek. Dl-afrikai kulturlis gykereikbl tpllkozva j tnczenket, zenei kultrt
ptettek fel.
Blues, dixiland, swing, slow-rock.

11.3.

Kubai ritmusok

Dlafrikai s kubai gykerekbl ptkez tnczenk. Alapritmusaikat gyjt nven claves

nek (clah-v) hvjk. Ezek alaplktets megrtst segtik. Zenekarban ltalban tbb
thangszeres jtszik, s polifnikusan, vagy poliritmikusan jtszk a meghangszerelt
ritmusaikat.

3-2 Son clave:

2-3 Son clave:

3-2 Rumba clave:

2-3 Rumba clave:

55

Rumba. Palito+3-2 rumba clave(szrke):

Gyakoroljuk jobb s bal kzzel egyszerre a kt szlamot a palito szlamot ride cintnyr, a
clave szlamot pergdobon.

Rumba. Cascara + 2-3 rumba clave (szrke):

6/8-ados clave 4/4-ben triolkkal lerva:

6/8-ados dobfelszerels minta:

a ktrend para: jbjb JJ, bjbj BB

Afro-cuban 6/8:

Mambo:

Mamb, 2-3 son clave polifnival (szrke ritmus):

Songo 16odos:

56

Mambo zene s tnc 1938-ban ltott

napvilgot, amikor is Oresta Lopez
egy "Mambo" nev szerzemnyvel
jelent meg. Az afrikai ritmusokat
kombinlt a kubaiakkal, melyre j
kicsit improvizatv tnclpsek roptak.
1950-re a mamb npszer s
kzismert tnczene lett.

Mosambique:

Samba:

(Todo: Beguine, Cha-cha-cha.)

11.4.

XXI szzad

Elz vszzadok tnczenibl folyamatosan fejldik zenei kultrnk. A XX-XXI-ik szzadra

leginkbb a technikai fejlds volt jellemz. Hangszer technika, hangzs, s tstechnikai
jtsokkal kell teht szembenznnk. A mr eddig megismert stlusjegyek viszont teljes
mrtkben koszt mutatnak. Ma mr minden keveredhet mindennel. A legpopulrisabb
zenben is lehet torztott gitr vagy akr skat / rap nekbett.

11.4.1.

Popzene, populris zenei ritmusok

Mint minden tnczenben, pop zenei ritmusoknl is alapvet, a folyamatos metrumrzet

visszaadsa. Itt ugyanakkor mg nagyobb szerephez jut a pontossg, ugyanis legtbb
popzenben elektronikus dobot hasznlnak, ezrt gpies metrika jellemzi. Ersen
kompresszlt dobsoundokat hasznlnak, ezrt nem grooveos dinamikus jtkot, hanem
folyamatos lapos ksretet kell elkpzelni.
Diszk, techno, hip-hop.

11.4.2.

Rock, populris zenei ritmusok

Korszakunk msik populris zenei irnyzata (merthogy manapsg tbb is van) nem pop
zene gyjtnvvel emlthet. Kemny kills, elektro-akkusztikus l zenekarokrl van
sz, s az ltaluk formlt stlusokrl. Gyjtnven ez a rock zene.
Rock, hard-rock, metl, punk.

57

11.4.3.

Rtegzene, vagy nem pop zene.

Hogy mi szmt populrisnak vagy rtegzennek, elg gyorsan megvltozhat. Elkpzelhet,

hogy mire ez a knyv megjelenik a zenei stlusok besorolst mr t is szerkeszthetnm.
gyhogy ezt a fajta rendszerezst nem gondolom tl komolyan.
Reage, ska, acid-jazz, drum&bass, rap.
Drum&bass:

58

12. Zenetrtnet
12.1.

Dobosok arckp csarnoka

Ez a fejezet csak az a clt szolglja, hogy tmpontot adjon a hresebb dobosok s korszakok
utn val tovbbi nyomozshoz. Olyan dobosokat emeltem ki, akiket szemly szerint n
szeretek, ismerek, s fontosnak tartok. Teht semmikppen nem objektv a felsorols. Kt
forrst ajnlok a kutatmunkhoz. Mindenekeltt termszetesen az internetet. Keresk (pl.
Google) segtsgvel rengeteg rdekes zensz, zenetrtnelmi oldal tallhat, angol
nyelvtuds ehhez persze nem rt. Msrszt hagyomnyos knyvtrakban tallhat mdiatr,
vagy hangtr (audiotka) hasznos lehet. Ugyan knyvtrja
vlogatja, de trtnelmi rtelemben fontos, klnfle stlus,
mennyisgt tekintve is vltozatos, zenei anyagok: cd vagy
bakelit formjban megtallhatk; kottkrl nem is beszlve.
Nagyobb
knyvtraknak
mg
kln
hanganyag
meghallgatsra alkalmas szobkkal is rendelkeznek.
Jo Jones. (USA, 1911-1985) Jazz. Zenekarok: Count Basie.
Fontos rdeme, hogy a korai jazz dobosok lbdob
hangslyozsi szokst tvitte a lbcinre, illetve hihetetlen
hangslyozsokra volt kpes a lbcintnyron, ezzel minden
utna kvetkez jazzdobost inspirlt. A Mr HiHat-nek is
hvtk. Nem utols sorban egyes vlemnyek szerint volt az els aki a ride cintnyron val
egyenletes jtkkal (timekeeping) is ksrt.
Max Roach (USA, 1924-) Jazz, Bebop, Swing, jazz dobos. A
jazzkorszak alaktsban tbb zben, tbb formcival is rszt
vett. Charlie Parkerkkel jammelve, ksbb zenekart alaktva
felfedeztk a bebop stlust, majd ksbb a hard-bop
mvelje lett.

Art Blakey (USA, 1919-) Jazz, hard-bop.

Sajt zenekar: Jazz messengers. Elszr
gyri munksknt, bnyszknt kereste
kenyert. Autodidakta dobos volt s
harmincas vek kzepn lett profi zensz.
Elszr swing zenekarokban jtszott,
tbbek kttt Fletcher Hendersonnal.
1944-ben az Eckstine Band tagja lett,
59

amelyben ksbb Charlie Parker s Dizzy Gillespie is jtszott. A zenekar feloszlsa utn sok
bop nagysggal jtszott, mint pl. Miles Davis. 1953-ban alaptotta sajt bigbandjt, amivel
elszr a Newyorki Birdlandben jtszott. Blakey neve egyet jelentett az ers hzssal, pulzl
izgatottsggal. olyan zensz volt, aki hitt a jazz zenekarok egysgben, nem csak t fick,
akik hasonlan mozognak. A Jazz Messenger abban trt el a kortrs zenekaroktl, hogy a
ritmus szekci nem csak tempt hozott a fvskar mgtt elbjva, de tmogatta is a szlistt
improvizatv jtkval. Amikor szlra kerlt sor, a fvsok levonultak a sznrl gy
gyakorlatilag egy band in a band alakult ki minden szl alkalmval (4 vagy) 5 tag jazz
formcit alkotva. Blakeyre nagyon jellemz volt a kifinomult ride cin jtka. A cintnyron
hol finom s ride-os, hol susogs sztatott kisretet alkalmazott a zene dinamikai vt is s a
szlista rzelmi tltdst is kvetve.
Buddy Rich (USA) Az
egyik
legismertebb
fehrbr
jazzdobos.
Legtbb mai amerikai dobos
megemlti
nletrajzban,
hogy mekkora hatssal volt
r kiskorban, vagy hogy
mennyire utnozhatatlannak
tartja finom kidolgozott
kztechnikjt. n most nem
is vinnm tlzsba a
dicsrett
e
helytt.
Szmomra egybknt inkbb
showman
jellege
tnik
emltsre mltnak. Pont
abban a korszakban volt sztr, amikor kicsit desks hangulat bigbandek volt a fszerep, s
mestersgesen kellet dobszlkkal, flikk-flangokkal feldobni a kznsg figyelmt. De hogy
sz ne rje a hz elejt, lerom, hogy termszetesen pergdob technikja elgg magrrt
beszl.
Tonny Williams (USA 1945-1997) Fzis Jazz els
nagykvete. Sajt zenekara: Lifetime.
Jtkban tvzte a swing, rock stlusjegyeket. Miles Davis,
Herbie Hancock, Chick Corea, Joe Zawinul, John
McLaughlinnal
jtszott
egytt.
Dobfelszereslse
hangolsnl egyre inkbb rockos brhasznlat jellemezte.
Szliban dallamvilg, komoly technikai tudst ignyl
kzrendek, poliritmikus frzisok jellemeztek, sokkal inkbb
fzis, mint swinges szlkat jtszott. Ksreteire nem csak a
hagyomnyos swing, latin, de funkys s rockos tmk
varilsa is jellemz volt (fzi). Muszj megismerni
munkssgnak
vgt,
meghallgatni
hogy
ksrt,
iszonyatosan komoly nyitott hi-hat-es funkys slyos jtk s
lgiesen knnyed rideos ksret vltakozsval tovbbi
karaktert adott a tmkhoz. Sextols, triols filljeibl is a mai
napig tanulni lehet.

60

Steve Gadd (USA 1945-) Hresebb zensztrsak: Eric Clapton, Chick Corea, Dizzy
Gillespie. Gadd korszakunk leglnyegesebb dobosa. Elkpzelhetetlenl sok lemezfelvtelen
vett rszt, session zenszknt. Rengeteg technikja ismert, melyet maga utnozhatatlan
hzssal ad el. Taln legismertebb mdszere a lineris dobols, mely lnyegben olyan
ksretet jelent, amelyben a jobb- s balkz jtka kzl mindig csak egyik hoz hallhat tst.
Rengeteg groove-ja ismert, sok oktat anyaga van, amelyek gyakorlatilag kzkzen forognak.
Senkivel ssze nem tveszthet dinamikus s zakatol (ritmikus) jtk jellemzi. Chick Corea
azt mondta rla, hogy minden
bizonnyal minden dobos gy akar
dobolni, mint Gadd, mert egyszeren
tkletes Egyszeren ktelez anyag,
iszonyatos nagy zensz, muszj
megismerkedni
a
munkssgval!
Annak
ellenre,
hogy
egyik
pldakpem, s vek ta jtszok olyan
szmokat melyben az ltala lefektetett
mdszereket veszem alapul, igyekszem
mindent
megtanulni,
rengeteget
hallgatom a felvteleit, s mg gy is
valsznleg
sosem
fogom
megkzelteni a jtkt, mgis kritizlnom kell (nem igyekszem mindenben kvetni pl.) a test
tartst, s dobverfogst mert a nagy iskolk tanai szerint nagyon egyedinek s krosnak
tnik. Azt hiszem, hogy taln nem tanult (teht msok segtsgvel kiformlt) dolgok ezek,
hanem iszonyatosan sok gyakorls s dobols sorn rgzlt gyerekkorban, illetve nagyrszt
sztnsen termszetes a szmra. Alapveten ilyen sztns dobosokkal az a gondja a
tanul fiatalsgnak, hogy mivel nhny lnyeges aprsg az sztnssgen nyugszik, s nem
a hivatalos iskolkon, gy nehzkes befogadni, megrteni. Magyar dobosok kztt szmomra
ebben a tekintetben Balzs Elemr hasonl dobos. Szmomra iszony csnya, de ugyanakkor
tkletes is, ahogy dobol. Nagyon-nagyon fontos szempont, hogy a zensz sztns
nkifejez ereje rvnyre jusson. Mindkettjknl ez a leglnyegesebb tansg szmomra.
Steve Smith (USA 1954-) Fuzis jazz.
Lnyeges zenekar: Steps Ahead.
Hihetetlen... Szintn ktelez anyag .
Tkletesen tiszta pergets, iszonyatosan
kigyakorolt ujj s kztechnikk, egyike
korunk legjobb dobosainak (ha nem a
legjobb).
Amit
Gaddrl
icipici
negatvumknt megemltettem, nla mg
az is pozitv eljellel jelentkezik.
Tkletes
test
tartsa,
tkletes
dobverkezelse van. rdemes videk
utn keresglni, s megnzni hi-hat
szljrl kszlt felvteleket. Mr-mr
zsonglr mutatvnyokkal szokta sznezni
eladst.

61

Simon Philips (USA) Pop- Rock. Lnyeges zenekar: TOTO99

Profi karrierjt apja Dixieland
zenekarban kezdte 12 vesen. Majd
a
jzus
krisztus
szupersztr
musicalben jtszott. Hamarosan
London leghresebb stdizensze
lett. rdemes elltogatni az oldalra,
ahol lemezek ezreit sorolja fel a
diszkogrfijban.
Szmomra
legrdekesebb
mgis
a Toto
zenekarban betlttt szerepe, mert a
zenekar egy korszakot meghatroz
rock trtneti l legenda. A zenekar
minden tagja nnepelt stdizsz.
Egytt,
pedig
iszonyatosan
sszeszokott profi zenszek, minden
koncertjk felejthetetlen emlk.
Azrt a teljessg ignye nlkl nhny nevet mg megemltenk, akik mgtt (szinte
nvtelenl s szernyen ksrt): Mick Jagger, Peter Gabriel, Joe Satriani, Judas Priest, Al
DiMeola, Stanley Clarke, Whitesnake, Mike Oldfield, Derek Sherinian [DreamTheater] 2000ben megjelent Inertia cm lemezn dobosknt s hangmrnk illetve producerknt is
megmutatkozott, azta j nhny albumon dolgozott mr ilyen minsgben is.

Dave Weckl (USA 1960-) Classical,

Pop, Rock, Jazz, Fusion. Lnyeges
zenekar: Chick Corea Electric Band.
Nyolc ves korban kezdett dobolni,
Soul s jazz zent hallgatva ntt fel.
Olyan dobosok voltak r hatssal, mint
Buddy Rich, Peter Erskine. Mieltt
keresett session zensz lett, eleinte a
kvetkez nagyobb nevekkel jtszott:
Michel Camilo, Anthony Jackson,
George
Benson,
Diana
Ross,
Madonna, Mike Stern. Corea-val
tlttt 7 v utn fleg oktatssal,
stdizenlssel, session munkkkal s
az ezzel jr turnzssal tlti idejt,
sajt instrumentlis zenekarval (Dave
Weckl Band) rgzt lemezeket s lp fel vilgszerte (Budapesten is jrt). A tkletes technika
l pldja. Br iszonyatosan techniks jtkrl ismerik, szmomra mgis a kifinomult, tiszta
ksrete, tkletes zenei mondanivalja nyjt semmihez nem foghat lmnyt. Muszj
megemltenem a Hard Wired albumon tallhat Tribute cm szmot (, ami Jay Oliver
szerzemnye). Ahogy ott ksr, az szmomra utolrhetetlen pldakpp emelte, igaz ezen
lemez eltt is nagyon nagy hatssal volt rm, de gy dobolni az hiszem mg senkit sem
hallottam, mint ebben a szmban.

62

Terry Bozzio (USA 1950-)

Lnyeges
zenekar:
Frank
Zappa.
Szemly
szerint
tisztelem, de nem szeretem.
Mint hogy Zapprl is az a
vlemnyem, hogy egy rlt
gniusz. Rla is ez. Taln
mondhatom, hogy hangszer
tekintetben megalomn, s
rlten elvont technikkat
alkalmaz zenjben, szliban.
(poliritmikk,
gyessgi
gyakorlathoz
hasonlthat
bettek).
Virgil Donati (Ausztrlia,)
Hrom vesen kezdett dobolni. Hat
ves korig apja show zenekarban
dobolt. Kt legends ausztrl tanrtl
vett rkat 7 ves kortl. 19 ves
korban USA-ba utazott, Philly Jo
Jonestl tanult. 21 ves korban
visszatrt Ausztrliba, ahol zenei
karrierje rvid emelkedsnek indult.
Kiadott egy szl albumot, majd pr
v sznet kvetkezett. Majd egy
hihetetlen lbtechnikt fejlesztett ki,
dupla lbgppel olyan pros ts
technikt gyakorolt ki, melyre addig
nem volt plda. Ennek ksznheten eszmletlen magas tempban volt kpes kt lbgppel
jtszani, mindekzben, ezzel kombinlva magabiztosan dobol, olyan magas sznvonalon,
hogy napjainkban j korszakot nyitott s ezen az ton
rengeteg dobos igyekszik az pldjt kvetni.
Fontosabb zenekarok: Southern Sons, Steve Vai,
Scott Henderson, Mick Jagger, Planet-X.
Niel Peart (Canada, 1952) Progresszv Rock.
Zenekar: Rush. Tbb mint 30 ve egytt jtsz
zenekarval egytt az egyik legsikeresebb dobos,
populris s elvont rockos dobszlitl mind a
szakma, mind a laikus kznsg extzisba jn
koncertjeiken. 1974 s 2007 kztt 23 kiadott
albumukkal, s sszesen 24 500 000 USA-ban eladott
lemezzel a htuk mgtt, az egyik leghresebb
progresszv rock zenekar. Elszeretettel hasznl
elektromos dobokat, s elektromos vibrafont is.
Mindamellett, hogy laikus kznsget is risi showkkal kprztatja, szakmailag is nagyon precz
kifinomult technikja van. Nem csak technikban, de
zeneileg is gondolkodik, s minden mvk egy-egy

63

megkomponlt darab, melyet lejtszani komoly tiszteletet rdemel. Mindamellett hogy rock
zenszknt rta be nevt a zensztrtnelembe, engem nem is igazn ezzel ragadott magval,
amikor ismerkedtem munkssgval, hanem egy Buddy Rich emlkkoncert vide felvtelt
lttam tle. Jazzmuzsikusokat megszgyent mdon ksrte a big-bandet, s lenygz szlt
jtszott.
Gavin Harrison (GB, 1963-)
A ritmikk psziholgusa, nem kevesebb. szak-Londonban
szletett, apja jazz gyjtemnye inspirlta. Stdi s
session zensz. Harrison kt knyvet adott ki: Rhythmic
Illusions s Rhythmic Perspectives cmmel. Hazja egyik
ismert progresszv-rock zenekarban 2002-ben Chris
Maitland helyt vette t, azta a Porcupine Tree zenekar
dobosa. Ismertebb zenekarok, amelynek dobolt: Incognito,
Eros Ramazotti, Iggy Pop, Lisa Stansfield.

12.2.

Magyar dobosok

Kovcs Gyula (1929-1992) kornak legkiemelkedbb, legvirtuzabb

magyar jazz-dobosa volt. A hazai dzsesszlet sszes legends
alakjval jtszott egytt, rszt vett klfldi fesztivlokon, tantvnyai
kztt volt tbb mai lvonalbeli zensz is. Gonda Jnos kivteles
embersgnek s segtsgnek ksznheten a jazz-tanszakon els
szm tanszkvezet tanr lett, ahol lete vgig tanthatott. Remekl
ki tudta hasznlni azt az elnyt, hogy a jazz-dobos sokkal attraktvabb
mozdulatokat vgez, mint mondjuk egy zongorista vagy egy bgs,
hiszen egyszerre hasznlja mind a ngy vgtagjt. Gyula ezt
ltvnyosan el tudta adni, s hozz remek humora is volt. Ezzel az
ujja kr tudta csavarni a kznsget, ami risi dolog volt abban az
idben. Ha belegondolunk a fagyos 50-es, 60-as vek hangulatba, az utca embernek j volt
bemenni egy olyan presszba vagy szrakozhelyre, ahol a Gyula jtszott, mert az
showman-sge remek hangulatot teremtett. Hiszen az utca embere azt nem tudta megtlni,
hogy Gyula milyen precz volt, mennyire pontosan ttte a hangslyos tizenhatodokat vagy a
triolkat ez a rsze a szakmnak szlt. Mint ahogy az a zenei alzat is, amivel nap mint
nap kitartan gyakorolt s fejlesztette magt.
Bnyai Lajos (1921-2002)
Hdmezvsrhelyen szletett, ngy ves korban a
csaldtagokbl ll zenekarban cimbalmozott. Komolyzenei
etdket adtak el barti krnek, tanra a vgtelen trelm
desanyja volt. Gyakorlatilag elbb ismerkedett meg a
hangjegyekkel, mint a betkkel. Az iskola zenekarban
cimbalommal ptolta a zongort, majd 14 ves korban
klarintra trt t.16 ves korban mr a vrosi szimfonikus
zenekar els klarintosa volt. Pnzkereset cljbl alt
szaxofonra vltott, s tnczenekarban kezdett jtszani,
Bechtold zenekarral jtszott 5-ik szaxofonosknt. Majd a
zenekar dobost katonnak vittk, ezrt ugrott be a dobok
mg, mivel mr akkor a repertort betve tudta. Budai
Zeneakadmin Roubl Rezstl klasszikus dobot s
thangszeres jtkot tanult. 1941-ben bemutattk Weisz Jzsefnek, aki jazz-dob kirlynak

64

szmtott. Az egyetlen tantvnyaknt kt ven keresztl minden ldott reggel a Moulin

Rouge ltzjben tantotta. Ennek is ksznheten risi zenei sodrsba kerlt, jtszott
Heinemann Ede zenekarban, majd ksb a legnagyobb magyar big-band Szab Quintter
(16tag) zenekar dobosa lett. A hbor alatt tbb vet amerikban tlttt, ahol tovbb
fejlesztette zenei rltst. Visszatrte utn mg keresettebb dobos lett, jtszott sznhzak,
nagyzenekarok (tbbek kztt a Magyar Rdi Kisrleti Zenekrban) tagjaknt. Majd Thaler
Gyulval megalaptottk az OSzK Stdit. Munkssga alatt t dobtanknyvet rt, nvendkei
kztt volt tbbek kztt Kszegi Imre, Solti Jnos, Jvori Vilmos.
Kszegi Imre
A magyar jazz szvetsg elnke, jazzdobos, jazz tanszak
vezet tanra. A magyar jazzdobosok egyik legjobbja
Budapesten szletett. Pege Aladr egyttesvel jtszott, akivel
elnyertk a Magyar Jazz Rdi Western fesztivlok s klubok
versenynek els djt. A hatvanas vekben tbbszr is feltnt
ezeken a fesztivlokon s klubokban, st nemzetkzi szint
elismerst is elrt. 1975-ben alaptotta az els sajt egyttest
(Kszegi Rhythm and Brass), amely sajtos mdon
sorakoztatja fel az egyttes tagjait, kt fafvs, egy dobos s
egy ts szemlyben. 1980-ban megalaptotta nemzetkzi
egyttest Jack Gregg amerikai basszista, Zbigniev Namyslowski lengyel szaxofonista, s
Grdonyi Lszl magyar zongoramvsz (tanr a bostoni Jazz-Akadmin) trsasgban, s
nagy sikerrel turnztak Eurpban. 1980-ban mg egytt jtszott a "Super Trio" s a The
Creative Art Ensemble (24 zensz) egyttessel. Mindemellett idnknt tszervezi sajt
egyttest, fiatal zenszekkel veszi krl magt. Kszegire leginkbb a bebop-jazz volt nagy
hatssal.
Balzs Elemr
1988-ban
vgzett
a
Bartk
Bla
Zenemvszeti Fiskola jazztanszakn,
Kovcs Gyula nvendke volt. A No-Spa
egyttesben kezdte plyjt, de emellett mr
rendszeresen jtszott Szakcsival, Babossal
ksbb Pege Aladrral. lland tagja Vukn
Gyrgy egyttesnek a Creative Art
Ensemble jazztrinak. 1994-ben quinettet
alaptott
emelyhez
sajt
darabokat
komponlt. Dobosknt s zeneszerzknt
meghatroz alakja a magyar jazzletnek, s
1995
ta
zenekarvezetknt
is
tevkenykedik. Rszt vett szmos nemzetkzi jazzfesztivlon, egyebek kzt Perugiban,
Marciacban, Nrnbergben, Zrichben, Mnchenben, Koppenhgban, Tallinban. Balzs
Elemr szlkarrierje kt fbb szakaszra oszthat: trijval, illetve kvintettjvel hrom lemezt
ksztett, 1995-ben a Fly bird-t, 1997-ben a My new way-t, majd 2000-ben a BMC
gondozsban elsknt megjelen Always that moment-et (az "v Magyar Jazzlemeze" a
Gramofon magazin szavazsa alapjn); 2002 ta pedig a Balzs Elemr Groupot vezeti, mely
ugyanabban az vben az Around the world cm albummal debtlt.
Hres mvszek akikkel jtszott: Tony Scott, Anette Lowman, Ferenc Schnetberger, Wayne
Brassel, James Williams, Tony Lakatos, Stephen Gud, Stepko Gutt, Zbigniew Namyslowski,

65

Jukka Perko, Paolo Fresu, Stephane Belmondo, Steve Houben, Lee Konitz, Art Farmer, Pat
Metheny, Al Jarreau.
Bal Istvn
1978-ban vgzett a Bartk Bla Zenemvszeti
Szakkzpiskola Jazz Tanszakn. Zenei
plyafutsa sorn tbbek kztt az albbiakkal
koncertezett s ksztett felvteleket: Szabados
Gyrgy, Regs Istvn, Borbly Mihly, Dresch
Mihly, David Murray, Archie Shepp, Chico
Freeman. Jelenleg a Dresch Quartetben s a
Borbly Mhelyben jtszik.

Berdisz Tams
1969-ben szletett, zenei tanulmnyait 6 vesen, zongoristaknt
kezdte. 13 vesen kezdett thangszerekkel foglalkozni.
Tanulmnyait a Pcsi Zenemvszeti Szakiskolban folytatta. Els
tallkozsa a jazzel itt trtnt, mikor a konzervatrium dikjaibl
ltrehozott Big Band dobosa s hangszerelje, ksbb vezetje lett.
1989-1992-ig
elvgzi
a
Bartk
Bla
Zenemvszeti
Konzervatrium Jazz Tanszakt, ezzel prhuzamosan tantani kezd.
Ekkor klnbz formcikban mr aktv klubzenszknt
dolgozik. A jazz zene szinte minden gt kiprblja. Jtszik
dixielandet, swinget, latin zent, fusion-t. Jtkra a big band s a
latin zene van a legnagyobb hatssal. 1995-tl a Cotton Club
Singers tagja 1996-ig. 1996-tl 97-ig Gerends Pter zenekarban jtszik. 1997-ben s 98-ban
dolgozik Pege Aladrral. 1998-ban Fred Hersch New York-i jazz zongorista magyarorszgi
turnjhoz. 1998-tl az "Esti Showder" TV-show lland dobosa, valamint ismt a Cotton
Club Singers lland tagja napjainkig. 2000-2004 kztt a Hatrrsg Big Band-jnek
dobosa. 2002-2006 kztt elvgzi a Liszt Ferenc Zenemvszeti Egyetem Jazz
Tanszakt.Jelenleg a csepeli Egressy Bni Jazzkonzervatrium tanra.Tanrai voltak: Ppai
Istvn, ifj. Szab Ferenc, Kiss Jzsef, Kovcs Gyula, Nesztor Ivn."...s van nhny,
szmomra fontos ember,akik rengeteget segtettek abban, hogy lehetek dobosknt minl jobb
zensz: Babos Gyula, Makovics Dnes, Regs Istvn. lland zenekarok:Budapest Jazz
Orchestra, Fbry Showder Band, Cotton Club Singers, Szalky Classic Jazz Band, Regs
Tri, Coolman Quintet, Tomi Stars,
Jazzretsh, Soulwhat!

Szendfi Pter. Sajt zenekar: Fusio

quartet.
1968-ban szletett Budapesten. Zensz
csaldbl
szrmazik;
desapja,
Szendfi
Attila
hangszerkszt,
desanyja, Fekete Mria karmester,
egyetemi adjunktus, a Liszt Ferenc
Zenemvszeti Egyetem, valamint a
Sznhz s Filmmvszeti Fiskola
tanra. 1989-ben rettsgizik a

66

miskolci Bartk Bla Zenemvszeti Szakkzpiskola klasszikus t tanszakn kivl

eredmnnyel. Ezutn visszakerl Budapestre a Zenemvszeti Fiskola jazz tanszakra, ahol
1992-ben vgez. Ekkor mr jtszik az In Line, Katona Klri, Babos Band, valamint a Lszl
Attila Band muzsikusaknt. Megalaptja sajt zenekart, a Fusio Quartet-et. Kizrlag sajt
kompozcikat jtszanak, amelyeket Pter r s hangszerel. Els megjelen lemezk a "Life
Rhythm" (Bouevard & Pcuchet), amelyet 1995-ben mutatnak be a Vgsznhz storban. A
lemez tbb zenei szaklapban is elismer kritikt kap. 1995-ben a New York-i Drummers
Collective iskolban a vilg minden tjrl rkez jelentkezk kzl t tartjk a
legtehetsgesebbnek. Teljes kr sztndjat kap, amellyel kint tanul s bizonytvnyt szerez.
Itt jtszik elszr amerikai muzsikusokkal [pl. Bob Quaranta - keyboard, Kip Reed - bass
(Tania Maria Band), Lincoln Goines - bass(Bob Berg, Mike Stern, Michel Camilo)]. Tbb
mesterkurzust hallgat [Dave Weckl, Dennis Chambers, Steve Smith, Zach Danziger, Freddie
Gruber, Kim Plainfield]. Rendszeres magnrkat vesz Jojo Mayertl is.
Borlai Gerg. Sajt zenekar: Europian Mantra.
1978-ban szletett. 3 vesen kezdett dobolni autodidakta mdon, majd 6
vestl 12 ves korig rkat vett tbbek kztt Nesztor Ivntl. Utna
nkpzsbe csapott t. Jtkra nagy hatssal volt Billy Cobham, Vinnie
Colaiuta, Dennis Chambers. 12 ves kora ta zenl a legkivlbb s
legnevesebb magyar zenszekkel, az elmlt 15 vben tbb mint 100 cdn hallhat a jtka. Ars poetikja szerint a clja mindig is az volt, hogy a
lehet legtbb mfajban tudjon 100%-ot nyjtani. Els cd-jt 17 ves
korban rta, mely "17" cmmel jelent meg a BMG-nl 1998-ban. A
msodik, "Sausage" cm album 2004-ben jelent meg. Autodidakta
mdon megtanult basszusgitrozni, s billentys hangszereken jtszani.
Szmos kiadvnynak volt a zenei producere, hangszerelje. 2007 szeptembertl a Berkley
sztndjas hallgatja.

12.3.

Aranykpsek, gondolatok

They teach you theres a boundary line to music, but, man, theres no boundary line to art.
Azt tantjk, hogy a zennek van hatra, de, ember, a mvszetnek viszont nincs hatra.
Charlie Parker - sax.
There are loads of brilliant players out there who can run rings around you - play any style,
read music, play with a conductor, play with a click and all for half the price that you're
willing to do it for. You need to turn up, be professional and be able to get on with people.
Rengeteg brilins zensz van odakinn, aki krket r rd - jtszik brmilyen stlusban, rti a
zent, jtszik karmesterrel, jtszik takkra, s mindegyik fele annyirt, mint amennyirt te
vllalnd. Fel kell ktni a gatyt, profinak kell lenni, hogy lpst tarts a tbbiekkel.
Gavin Harrison - Dobos, Session zensz
First you should learn to read music. That opens up a whole area of work, some of which
you may not want but you'll probably find yourself getting quite hungry after a while if you
turn down everything you don't like.
Mindenekeltt meg kell tanulnod olvasni a zent. Ez felnyit eltted egy csom terletet
amelyen dolgozni lehet. Nhny nem olyan lesz, mint amit Te tanulni szeretnl, de idvel

67

biztosan meg fogod tallni a sajtod, ami hess tesz, s egy kis id utn mr meg fogod tudni
engedni magadnak, hogy lefaragd azokat, amiket nem szeretsz.
Gavin Harrison - Session zensz, dobos.
A jazz bonyolult nyelvezet, melyet csak idzjelben lehet tantani. Az a f tmakre, hogy a
tanul hogyan tudja visszaadni, a koncerten bemutatni - a sajt nyelvn - a tanultakat.
Kszegi Imre - dobtanr
A hang a zennek sanyaga; ugyanaz, mint a fest szmra a festk s a vszon.
Dr. Kesztler Lrinc - tanr

68

12.4.

ts hangszerek fejldse

Bizonyra viccesen hangzik, de azt kell, hogy mondjam, a dob a vilg elsszm hangszere.
semberek is hasznltk, elssorban kommunikcis clokra. Ksbb egyre inkbb kulturlis
kellk lett. Br nem zenei hangszernek kell elkpzelni, hanem egy vallsi s politikai
eszkz volt. A smnok hipnotikus tncaik kellkeknt hasznltk tbortz krl lejtett
tncuk alatt. Ugyanis a folyamatos ritmikus hang, a poliritmikus dobszlamok transzba kpes
ejteni a hallgatsgot, ezltal gy gondoltk, megnyitja a kaput a tlvilg szellemei fel.
Az els dobok reges test fbl (idiofon) kszltek. Illetve llatbrt is fesztettek fa keretre
(memrafon). Ksbb, amikor fm megmunkls lehetv vlt, gong / harang hangszerek is
kszltek (idiofon). Az ts hangszereknek a kzpkorban nem volt nagy jelentsge.
Helyenknt feltntek npzenei hangszerknt, egyszeren a negyedes ritmizlst hoztk rajta,
hozz nem nagyon rt zenszek. Klnsebb technikai tudst nem ignyelt. 1500-as vek
krnykn trk fldn rzbl (bronzbl) nttt gongok, s cintnyrok jelentek meg, melyet
harci hangszerknt hasznltak fleg. 19-20ik szzadban kezdett ts hangszer kulturlis s
mvszi szintre emelkedni. Mai modern dobfelszerelseink eldjei fleg a blues, dixiland,
jazz, big-band zenekarok mindennapi kenyrkereseti eszkzeiknt fejldtek, formldtak.

69

13. Kottk
13.1.

Hangszerek elhelyezse a kottban

13.2.

Tab

Vonalrendszer:
CC|-Crash Cymbal----|
HH|-Hi-Hat----------|
Rd|-Ride-Cymbal-----|
SN|-Snare-drum------|
LT|-Low-Tom---------|
HT|-High-Tom--------|
FT|-Floor-Tom-------|
B |-Bass-Drum-------|
Hf|-Hi-Hat-w/foot---|

Jellsek:
|-x-|
|-X-|
|-o-|
|-#-|
|-s-|
|-c-|
|-b-|
|-x-|

Strike Cymbal or Hi-Hat

Strike Loose Hi-Hat, or hit Crash Hard
Open High Hat
Choke Cymbal (Grab Cymbal With Hand After Striking It)
Splash Cymbal
China Cymbal
Bell of Ride
Click Hi-Hat With Foot

|-o-|
|-O-|
|-g-|
|-f-|
|-d-|
|-b-|
|-B-|
|-@-|

Strike
Accent
Ghost note
Flam
Drag
Soft One-handed Roll
Accented One-Handed Roll
Snare Rim

Egy plda:
H |-xxxxx-x|xxxxxxxx|-xxxxxxx|xxxxxxxx|-|
S |--oo--o-|--oo--o-|--oo--o-|--oo--o-|-|
B |o---o---|o---o---|o---o---|o---o---|o|
CC|x-----x-|--------|x-------|--------|x|

70

13.3.

Alapok, pergdob

71

72

73

23 alap ritmus pergdobra.

74

75

13.4.

Etdk

13.4.1.

Pergdob etd 1:

13.4.2.

Pergdob etd 2:

76

13.4.3.

Dobfelszerels Etd 1:

77

Zenei fogalmak s kifejezsek

A zenei szakkifejezsek nagy rsze az olasz nyelvbl szrmazik. Ezrt az olasz kiejtst
rdemes megismerni. Nhny apr segtsg:
C + magnhangz = Cs (kivve ha sz elejre esik, mert akkor K)
C + mssalhangz = K
G + magnhangz = Dzs
G + mssalhangz = G
GN = Ny
GL = J vagy inkbb Lj
a bene placito
a due
a piacere
a prima vista
abszolt halls
abszolt zene
accelerando
ad libitum
adagio
affettuoso
affrettando
agitato
air
akkord
al fine
allegretto
allegro
allemande
alt
ambitus
andante
andantino
animato
appassionato
atonalits
attacca
ballada
bariton
barokk
basszus
battuta
bel canto
ben, bene
bicinium
blattolni
boler
bourre
bpm
brillante
brio
b (b)
calando
calmato, calmo
cantabile, cantando
cantus primus
canzone
capriccio
capriccioso
cavatina
chaconne
chanson
ciklus
clavecin
coda
commodo, comodo
con tristezza
concerto grosso
concitato
corona
courante
crescendo

tetszs szerint
mindketten
tetszs szerint
els ltsra nekelni, laprl jtszani
kpessg, amellyel az ember eredeti magassgn tudja meghatrozni a hangot
a programzene ellentte
gyorstva
tetszs szerint
lassan, igen lassan
rzelmesen
nekiiramodva, sietve
izgatottan
nek, ria (szvitekben nekl, dallamos ttel)
klnbz magassg hangok egyidej megszlalsa (lsd hrmashangzat)
vgig
gyorsacskn
gyorsan
pros tem, lass nmet nptnc. Rgi szvitzenben nyit vagy II. ttel
stt sznezet, mly ni hang
hangterjedelem
lassan, lpsben
lassacskn
lelkesen
szenvedlyesen
hangnemnlklisg
indts
drmai elbeszls
kzpfekvs frfihang
1600-1750-ig uralkod zenei stlus
stt sznezet, mly fekvs frfihang
tem, ts
szp nek. Rgi olasz neklsi stlus
jl
ktszlam nek
lsd a prima vista
lass, hrmas tem spanyol nptnc
lnk, pros tem francia tnc. A barokk szvitzenben gyakori
beat per minute, ts szm percenknt.
csillogan
lendlet
mdostjel, amely az utna kvetkez hangot fl hanggal leszlltja (cesz, desz, esz)
lassulva s halkulva
nyugodtan
nekelve
fdallam, amelyet ksrszlamok vesznek krl
dal, nek
szeszly. Szabad formban rt zenem
szeszlyesen
kis terjedelm ricska
vltozatok egy hrmas tem dallam felett. Rgi tncforma
dal
sorozat
csemball, a zongora se, a 16-17. szzad kzkedvelt billentys hangszere
befejez rsz
knyelmesen
szomoran
tbb ttelbl ll, szlhangszerre vagy szolisztikus csoportra s zenekarra rt barokk zenlsi forma
izgatottan
meglls
hrmas tem francia tnc, a rgi szvitek gyakori ttele
fokozatosan ersdve, nvekv hangervel

78

da capo
ellrl
da capo al fine
(D. c. al fine) a zenemvet ellrl ismtelni a vgt jelent fine szig
dal segno
D.S. (a) jeltl
deciso
hatrozottan
decrescendo
fokozatosan halkulva, cskken hangervel
disztonl
hamisan nekel
divisi
megosztva
dolce
lgyan, desen, gyengden
dolcissimo
nagyon lgyan
dolente
fjdalmasan
doloroso
fjdalmasan
dominns
a klasszikus dr-moll rendszer V. fokra pl akkord, utna legtbbnyire az alaphangnem kvetkezik
doppio
ktszeres
drmai szoprn
kiss stt sznezet, magas ni hang
due
kett
duett
kt szlhangra vagy szlhangszerre rt zenem
durata
idtartam
e
s
echo
visszhang
ed
s
eguale
egyenletesen
ellenpont
(Kontrapunkt) tbb szlam szerkesztsi elv, legfejlettebb alakjai: a knon s a fga
eljtk
operkat, operafelvonsokat, baletteket vagy oratriumokat bevezet zene. Mg a nyitny nll, zrt zenei formt jelent, addig az
eljtk megszakts nlkl torkollik a cselekmnybe
elke
A f tsi hangot megelz halkabb mellkhang. (Pflam)
energico
erlyesen
epizd
kzjtk. A rondformkban a ftma ismtldsei kz bekelt, azzal ellenttes hangzs zenei anyag
eroico
hsiesen
espressivo
rzssel, kifejezssel
eufnia
szphangzs, jhangzs
fantzia
ktetlen, rgtnzsszer zenei forma
fermata korona
nyugvpont. A vele jellt hang vagy sznet rtkt megnyjtja, zenei nyugvpontot jelent
feroce
vadul
fieramente
bszkn
flebile
panaszosan
fhrmashangzatok
valamely hangsor I., IV. vagy V. fokra ptett hrmashangzatok sora Pl. Trzshangsor esetben: C, F, G.
forte
hangosan, ersen
fortepiano
ersen, majd halkan
fortissimo
nagyon hangosan, nagyon ersen
forzando, forzato
erstve, hangslyosan, Nagyon hangosan.
Fga
(futs, kergetzs) az ellenpont mvsztnek legmagasabb rend formja, amelyben a belp szlamok egymst utnozzk
(imitljk). A fszlam neve dux, a dominnson lp be a comes, s az ellenttet kpviseli a contrasubjectum.
funebre
gyszosan
fuoco
tz
furioso
dhdten
g-kulcs
(violinkulcs) a msodik vonalon jelli a g hang helyt
gagliarda
hrmas tem, lnk tempj, rgi olasz ugrtnc
gavotte
pros tem, nneplyes jelleg rgi francia tnc
gigue
tbbnyire pratlan tem, lnk tempj tnc. A 17-18. szzad tncszvitjnek utols ttele
giocoso
trfsan
giusto
pontosan
gli altri
a tbbiek
glissando
sikls
gradatamente
fokozatosan
grandioso
hatalmasan
grave
slyosan, igen lassan
grazioso
kecsesen
gridando
kiltva
habanera
pros tem, kubai eredet spanyol tnc
hangfog
(sordino, Dmpfer) vons s rzfvs hangszereknl alkalmazott szerkezet a hangerssg cskkentsre
hangszerels
egy zenemnek tbb hangszerre vagy zenekarra val alkalmazsa
hangrtk
a hangok idtartamt jelli
hrmashangzat
klasszikus rtelemben egy hangsor els, harmadik s tdik hangjnak egyttese. Van dr, moll, szktett s bvtett
hrmashangzat.
Himnusz
nneplyes hangzs dicst dal
Homofnia
olyan tbbszlam zene, amelyben egy vezet szlam mellett a tbbi szlam csak a ksret szerept tlti be, a polifnia ellentte.
Imitci
utnzs; olyan tbbszlam zenei szerkesztsmd, amelyben a kezd szlamot a ksbb belp szlamok leutnozzk (knon,
fga)
Impetuoso
viharosan
Impromptu
rgtnzs; kis terjedelm, szabad formj zenem
Improvizci
rgtnzs
in rilievo
kidombortva
incalzando
sietsen
intermezzo
kzjtk, kzzene
kdencia
nagyobb rikban vagy versenymvekben az nekes vagy a hangszeres mvsz virtuz szlja.
kamarazene
kis hangszeres egyttesre rt zenem

79

knon
az imitci legszigorbb vltozata, amelyben az els szlam valamennyi lpst a belp tovbbi szlamok pontosan kvetik
koloratrszoprn
rendkvl mozgkony, dsztseket, futamokat knnyen nekl, magas ni hangfajta
korl
protestns egyhzi npnek
kvartet
ngy hangszer vagy nekes egyttese (lsd vonsngyes)
kvintett
t hangszerre vagy nekhangra rt m
kvintvlt dallamok
a rgi magyar npdalok kztt gyakran elfordul tpus, amelynek msodik rsze az elst t hanggal (kvint) mlyebben pontosan
megismtli
lamento
keserg, drmai hangvtel, hosszabb arioso, a 17. szzad operiban gyakori
lndler
a lass kering rgebbi, npi formja
languendo
vgyakozan
laprl olvass
lsd a prima vista
largamente
szlesen, lassan
larghetto
kiss szlesen, lassacskn
largo
szlesen; a leglassbb temp jellse
lauda
vallsos dicst nek
legato
ktve, kttten; a hangok megszakts nlkl kvessk egymst. Jele: ktv
leggiero
knnyedn
lento
lassan
lieto
vidman
lrai szoprn
lgy sznezet, magas ni hang
lrai tenor
lgy sznezet, magas frfihang
lontano
tvolrl
lugubre
komoran
lunga
hosszan
lusingando
hzelegve
madrigl
tbbszlam, ksret nlkli (a capella) trsas nek
maestoso
fensgesen
maggiore
dr
major
dr (angolul. Magyarban major7 ngyes hangzatra vonatkozik)
malinconico
mlabsan
mancando
cskkentve
marcatissimo
nagyon nyomatkosan
marcato
nyomatkosan
marche funbre
gyszindul
marziale
harciasan
mazurka
a keringnl lassbb, hrmas tem lengyel nemzeti tnc
meno
kevsb
menett
hrmas tem, mrskelt tempj, rgi francia udvari tnc. A klasszikus szvit- s szimfniairodalomban gyakori
messa
mise
mesto
bsan
metronm
rugs szerkezet, llthat sebessg ingamozgst vgz kszlk. A zenemvekben tallhat metronmjelzs (pl. M. M. = 100)
azt jelenti, hogy a kszlk hnyat kattanjon percenknt
mezza voce
flers hangon
mezzoforte
(mf) kzpersen
mezzopiano
flhalkan
mezzoszoprn
a szoprn s alt hangszn kztti ni hang
minore
moll
miserioso
titokzatosan
missa
mise
moderato
mrskelt tempban
modulci
tmenet egy hangnembl valamely ms hangnembe
molto
nagyon (pl. molto allegro = nagyon gyorsan)
morbido
szelden
morendo
elhalan
mosso
mozgalmasan
motetta
a 15-16. szzadtl kezdve, imitcis felpts, tbbszlam nekes kompozci. Mg a madrigl vilgi, addig a motetta fknt
vallsi trgy mfaj
moto
mozgs
mpm
Measures per min. tem per perc. Tnczenben nem ts, hanem tem van megadva. 4/4 esetn felszorozva 4-el bpm-et kapunk.
musette
duda; francia psztortnc. Jellegzetessge a dudaszer ksrszlam
musica
muzsika, zene
neumk
a korai kzpkor hangjegyrsa
noktrn
szerendhoz hasonl, lrai zenem
non
nem
nyitny
operkat, baletteket bevezet nll zenedarab. Ksbb nll, programmal br zenem
opera
dalm, daljtk, nekes sznjtk
opera buffa
vgopera
opera seria
komoly opera
opus
m, munka. A zeneszerz adott alkotsnak sorszmt jelenti, az alkot letmvn bell. Pl.: op. 36
orchester
lsd zenekar
ordinario
rendes mdon
orgonapont
hosszan kitartott hang, amly krl a tbbi szlam mozog, s vltoztatja a harmnikat
ostinato
makacs; egy adott ritmus vagy dallamfordulat tbbszri ismtelgetse
parlando
elbeszl, ktetlen tempj eladsi md
partitra
vezrknyv; a karmester szlama, amelyben valamennyi nekelt vagy hangszeren jtszott szlam megtallhat, ttekinthet s jl
olvashat

80

passacaglia
hrmas tem, olasz vagy spanyol eredet tnc, a chaconne-hoz hasonl
passione
szenvedly
patetico
ptosszal
pauza
(pause) sznet
pavane
pros tem, mltsgteljes, olasz vagy spanyol eredet nekes krtnc
perdendosi
elhalan
pesante
slyosan
piacevole
kedvesen
piangendo
panaszosan
pianissimo
nagyon halkan
piano
halkan
pizzicato
pengetve; a vons hangszereknl hasznlatos jtkmd. Jellse: pizz. Ha ismt vonval folytatjk, arco.
pi
tbb (pl. pi forte = tbb ervel, ersebben)
poco
kiss (pl. poco piano = kiss halkan)
poco a poco
fokrl fokra
poi
azutn
polifnia
olyan tbbszlam zenei szerkesztsmd, amelyben minden szlamnak nll szerepe s jelentsge van.
Poliritmika
tbbritmussg; az egyes szlamok klnbz ritmusak
Politonalits
tbbhangnemsg; olyan zenem, amelyben kt vagy tbb hangnem egy idben szerepel
Precipitando
nekirohanva
preklasszikus stlus
a ksei barokk, a klasszikt megelz zenei korszak jellse
preldium
eljtk
prestissimo
nagyon gyorsan
presto
gyorsan, sebesen
prima, primo
els
psalmus
zsoltr
quasi
mintegy
quieto
nyugodtan
quodlibet
"ahogy tetszik"; rgi trsas muzsiklsi md, amikor olyan nmagukban is nll vagy klnbz dallamokat nekeltek vagy
muzsikltak, amelyek egytt is jl hangzanak
ragtime
nger eredet, pros tem amerikai tnc
rallentando
lasstva
rapidamente
gyorsan
rapido
gyorsan, sebesen
rapszdia
fantziaszer, nemzeti motvumokra pl hangszeres zenem.
relatv halls
amikor egy megadott hanghoz viszonytva kvetkeztetnk a kvetkez hangok magassgra.
religioso
htatosan
repetizione
ismtls
replica
ismtls
requiem
gyszmise
ricercare
fgaszer kompozci
rinforzando
ersdve
risoluto
hatrozottan
risvegliato
frissen
ritartando
lasstva
ritenuto
fokozatosan lasstva, visszatartva
romnc
szabad formban rt, rzelmes zenedarab
rond
rgi francia krtnc, felve: a rondtma tbbszri visszatrse; a klasszikus szimfnik utols ttele
rubato
csapongva; egy-egy hang rtknek nknyes meghosszabbtsa vagy megrvidtse
rustico
parasztos
sarabande
rgi spanyol szltnc: lass, slyos, hrmas tem. A szvitzenben rendszerint a courante s a gigue kztt tallhat
scherzando
jtkosan
scherzo
trfa; a klasszikus szimfnik vagy szontk vidm karakter ttele. A menettbl fejldtt, szerkezete vele azonos
scorrevole
folyamatosan
secco
szrazon, rviden
seconda, secondo
msodik
segno
jel
segue
kvetkezik
seguidilla
gyors, hrmas tem spanyol tnc
semplice
egyszeren
sempre
mindig
sentimento
rzssel
senza
nlkl
serrando
gyorstva
sforzando, sforzato
hangslyozva, ersen
siciliano
rgi olasz psztornek
simile
hasonlan
sin, sino
-ig
smorzando
elhalan
solo
egyedl
sonoro
zengzetesen
sostenuto
visszatartva
sotto voce
fojtott hangon
spianato
simn (egyenletesen)
spiritozo
lelkesen
stlus
valamely kor, mvsz vagy mfaj ismertetjeleinek sszessge

81

stranscinando
vontatottan
strepitoso
zajosan
stretta
gyors, lnk tempj, virtuz ria
stringendo
hajtva (gyorstva)
subito
hirtelen
szerend
esti zene; egyszerbb, tbb tteles forma hangszeres vagy nekes egyttesekre
szimfonikus kltemny zenekarra rt, irodalmi, kpzmvszeti vagy trtnelmi program ihlette, szabad formj kompozci
szimfnia
tbb tteles zenekari forma; zenekarra rt szonta
szolfzs, szolmizci a kottrl nekls legegyszerbb s legclravezetbb mdja, az iskolai nekoktats mdszere
szonta
tbb tteles, hangszeres forma. A ttelek tbbnyire: I. gyors, szontaforma; II. lass, dal- vagy varicis forma; III. mrskelt vagy
lnk tncforma (menett vagy scherzo); IV. gyors, rondforma
szontaforma
a klasszikus zenben rendszerint hromrszes: expozci (f-, mellk- s zrtma), kidolgozs, visszatrs (az expozci
megismtlse), esetleg coda (zrrsz)
szonatina
kis szonta
szoprn
magas fekvs, vilgos sznezet ni vagy gyermekhang
szubdominns
valamely hangsor IV. fokra pl hrmashangzat
sznet
egyes szlamok idleges sznetelsre szolgl jelzsek
szvit
a 17. szzadban kialakult tbb tteles hangszeres forma; stilizlt tncok sorozata
tacet
hallgat; az illet szlam a ttelben nem szerepel
taktus
lsd tem
taktusvonal
temvonal; az egyes temeket egymstl elvlaszt fggleges vonal a kottban
tang
argentin eredet npies tnc, a hszas vek kzkedvelt trsasgi tnca
tanto
nagyon
tma
zenei gondolat
temperls
mrskls; a rgi hangrendszerekben ms hangmagassga volt a fisz s gesz stb. hangoknak. Az oktvot Werckmeister osztotta
12 egyenl flhangra, gy a fenti hangok egymssal azonosak lettek
tempo
a zenem idmrtknek, sebessgnek meghatrozsa
teneramente
gyengden
tenor
vilgos sznezet, magas frfihang
tenuto
tartva
ttel
olyan, nmagban zrt zenedarab, amely valamilyen ciklikus formnak (szonta, szimfnia, szvit) egy rsze
thesis
slyos temrsz. Ellentte az arsis = slytalan temrsz
tokkta
billentys hangszerre rt virtuz, szabad formj zenedarab
tonika
alaphangnem; valamely hangsor I. fokra pl akkord
tornando
visszatrve
trzshangok
az eljegyzs nlkli hangsor (c-dr) mdostatlan hangjai
trzshangsor
eljegyzs nlkli hangsor (c-dr)
tosto
sebesen
tpm
tact per min. tem per perc. Tnczenben nem ts, hanem tem van megadva. 4/4 esetn felszorozva 4-el bpm-et kapunk.
tranquillo
nyugodtan
transzponls
valamely zenem thelyezse ms hangnembe.
tremol
ts hangszereknl rnyomssal tbb apr hang. Vons hangszereknl a von szapora fel-le mozgatsval elidzett hanghats.
tricinium
hrom nekhangra rt zenem
trilla
kt szomszdos hang lehet leggyorsabb vltakoz megszlaltatsa
tri
hrom hangszerre rt zenem vagy mr rtelemben egyes rszes formk (tarts forma: menett, scherzo) kzps rsze
triola
hrom, egyenl rtk hangbl ll egysg, amely egy mrts idtartama alatt szlal meg
triste
szomoran
troppo
tlsgosan
tutta (la) forza
teljes ervel
tutti
a teljes zenekar vagy nekkar belpst jelzi szlrszek utn
unisono
egyszlaman
uniti
egytt
tem
metrikus egysg, amely tbbnyire kt fhangsly kz esik
temmutat
trtszm, amely a zenem vagy egy zenei rszlet metrikus alapbeosztst mutatja (pl. 4/4)
ut sopra
mint elbb
veghang
a vons hangszereken a hr bizonyos csompontjnak gyenge rintsvel kpezhet harmonikus felhangok
valcer
kering; a mlt szzad divatos, hrmas tem, lendletes trsastnca
varici
valamely zenei tma talakulsa olykppen, hogy e megvltoztatott formban is felismerhet legyen az eredeti gondolat
veloce
sebesen
versenym
(concerto) szlhangszerre rt zenekarksretes, tbb tteles zenem
vibrato
rezgetett (hang)
vide
lsd
vigoroso
erlyesen
villanella
npies dallamokon alapul olasz tncdal, utcai dal
villotta
a villanella eldje
viola
brcsa, mlyheged
violento
hevesen
vivace
lnken, gyorsan
vivacissimo
nagyon lnken, nagyon gyorsan
vivo
lnken
voce
hang
voklis zene
nekhangra rt s eladott zene. Ellentte az instrumentlis (hangszeres) zene
volti subito
gyorsan lapozz, fordts
vonsngyes
kt hegedre, brcsra s gordonkra rt zenem, egyben maga az egyttes neve
zenekar
hangszerjtkosok egyttese.
zongorakivonat
zenekari m zongoratirata

82

14. Todo
Kzrendek fontossga, pldk. Zenekarok trtneti ttekintse, zenehallgatsi jegyzet.
Stlusmintk, stlusjegyek. Dupla lb. Improvizci.
Szinkron, asszinkron, pofon egyszer gyarkorlatok.
Oktatsi napl.
Zenei mondanival. A kznsg emlkkpei, bevdott emlkek.
Rvidtv s hossztv memria.
A zenelvezet egyik alapvet eszkze, hogy a hallgatsg kvzi megtanulja a zent mikzben
hallgatja.
Zene szerepe a trsadalomban. Politika, divat, letfelfogs, stlus, nyugalom, feszltsg.
Kultra jtsi vgy, ismeretlenkeress.

83