ISSN 1678-7730 N 93 FPOLIS, JULHO DE 2008.

FREUD E LADY MACBETH

RAFAEL RAFFAELLI & BEATRIZ SCHMIDT

Editor
Prof. Dr. Rafael Raffaelli
Conselho Editorial
Prof. Dra. Carmen Rial
Prof. Joo Lupi
Prof. Dr. Hctor Ricardo Leis
Profa. Dra. Jlia Silvia Guivant
Profa. Dra. Miriam Grossi
Prof. Dr. Selvino Jos Assmann
Editora Assistente
Naira Tomiello
Secretrio Executivo
Angelo La Porta

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FREUD E LADY MACBETH
FREUD AND LADY MACBETH

RAFAEL RAFFAELLI
BEATRIZ SCHMIDT

RESUMO:
O presente estudo uma reviso das formulaes freudianas sobre a pea Macbeth, de
William Shakespeare, avanando, especialmente, na interpretao das motivaes de
Lady Macbeth personagem que, segundo Freud, um exemplo tpico de
personalidade que entra em derrocada ao alcanar o que ambiciona. So levantados
aspectos adicionais, a partir das consideraes de Harold Bloom, que visam avanar
alguns pontos no contemplados nas teses freudianas concernentes tragdia sem,
contudo, invalid-las. Ressalta-se ainda o carter especulativo da anlise da
personalidade de uma personagem de pea teatral, tendo em vista que nenhuma
interpretao pode afirmar-se como definitiva.
Palavras-chave: Shakespeare, Freud, Lady Macbeth.

ABSTRACT:
The present paper is a review of Freudian formulations on the stage play Macbeth, by
William Shakespeare, going, specially, into the interpretation of Lady Macbeths
motivations - character who according to Freud is a typical example of personality
who falls into ruin as her ambition is achieved. Additional aspects are regarded, from
Harold Blooms considerations, which aim to go through some points disregarded in
Freudians approach concerning to the tragedy without, nevertheless, neglecting them.
The speculative feature of the analyses of a characters personality in a stage play is
even emphasized, taking into account that no interpretation could be stated as definite.
Key words: Shakespeare, Freud, Lady Macbeth.

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INTRODUO

Freud escreveu em 1916 o texto Alguns Tipos de Carter1 Encontrados no Trabalho

Psicanaltico, cuja segunda parte trata de Os Arruinados pelo xito ou Os que
Fracassam ao Triunfar.2
A derrocada da personalidade provocada pelo xito exemplificada por Freud
atravs de uma personagem de um texto literrio3, Lady Macbeth, da pea Macbeth
(1605-1606) de William Shakespeare.
Lady Macbeth, prottipo da mulher forte e resoluta, mostra-se determinada a
alcanar a coroa no importando os meios e, para isso, nutre e direciona a ambio de
seu marido.
Todavia, essa determinao que se apresenta to viva no incio vai sendo minada no
decorrer do drama, de tal forma, que Lady Macbeth caminha para a desagregao
psquica e finalmente ao suicdio.
Portadora de um fascnio dbio, Lady Macbeth tornou-se uma das personagens
femininas mais marcantes e enigmticas da obra de Shakespeare.4
Nosso propsito neste artigo rever as formulaes freudianas sobre a pea,
buscando avanar na interpretao das motivaes de Lady Macbeth, luz das
observaes de Harold Bloom sobre a questo.
Tendo em vista esse aporte terico, passamos inicialmente descrio da
participao de Lady Macbeth no drama.
1

O termo carter sinnimo de personalidade. Os autores europeus, como Freud, adotam o primeiro
termo, enquanto os do continente americano preferem a segunda opo.
2
O segundo ttulo provm da traduo espanhola. Vide Obras Completas (L.Lopes-Ballesteros y de
Torres, Trad.). Madrid: Biblioteca Nueva, 1981, v.III, p.2416.
3
Procedimento metodolgico que Freud denominava psicanlise aplicada.
4
Harold Bloom, um dos mais conceituados intrpretes contemporneos da obra de Shakespeare, faz a
seguinte observao: A sublimidade de Macbeth e de Lady Macbeth irresistvel; trata-se de
personalidades convincentes e valorosas, alm de profundamente apaixonadas. Alis, com incomparvel
ironia, Shakespeare apresenta-os como o casal mais feliz de toda sua obra dramtica (Bloom, 2000,
p.634).

1. LADY MACBETH: SEU PAPEL NO DRAMA

Lady Macbeth, embora seja o segundo personagem em nmero de falas no drama,

permanece pouco tempo no palco: entrando na quinta cena do primeiro ato, retira-se
aps a quarta cena do terceiro ato; reaparece brevemente no incio do quinto ato - j
demonstrando sinais de loucura - e depois s restam menes sobre sua morte por parte
de Macbeth e Malcolm ao final da pea.
A primeira entrada em cena de Lady Macbeth ocorre por ocasio em que recebe
uma carta de Macbeth relatando o seu encontro com as Irms Sinistras (as Trs Bruxas),
que lhe vaticinaram que seria coroado rei; ele, num gesto de fidelidade, informa de
imediato a esposa para que ela tambm possa se regozijar com esses augrios propcios.
Mas Lady Macbeth percebe que esse vaticnio no ser cumprido sem
derramamento de sangue e teme que o bom carter do marido ponha tudo a perder
Mas temo tua natureza, que to cheia do leite da bondade humana (Ato I, Cena V).5
Antevendo o que se seguir, pede aos espritos malignos que a destituam de sua
feminilidade6 para executar o regicdio, insistindo na metfora do leite como um
elemento benfico que deve ser expurgado ou transformado em algo negativo.
Venham espritos
Que instilam os pensamentos assassinos, dessexuai-me,
Cumulem-me da cabea aos ps
Com a mais horrvel crueldade! (...)
Possuam os meus seios
E faam amargo o meu leite (...).
(Ato I, Cena V)
5

Todos os excertos de Macbeth citados no presente trabalho foram retirados da traduo da pea feita por
Rafael Raffaelli. Manuscrito no publicado.
6
Conforme a concepo da poca as mulheres seriam menos cruis que os homens, excetuando-se as
bruxas.

Na seqncia, ao encontrar-se com Macbeth, ela que decide pelo assassinato de

Duncan quando informada que o rei pousar em seu castelo - Oh, nunca ver o sol
amanh! - e aconselha a Macbeth como proceder no convvio social para ocultar suas
intenes sinistras: Assemelhe-se flor inocente, sob a qual se oculta a serpente (Ato
I, Cena V).
Seus esforos concentram-se em convencer Macbeth a agir quando ele titubeia sobre
a correo do ato que esto prestes a executar, mesmo que para atingi-lo coloque em
dvida a masculinidade do marido Voc deveria ser homem muito mais (Ato I,
Cena VII) - e renegue sua prpria feminilidade.
J amamentei e sei
Quo suave amar o nen que me suga:
Mesmo ele estando a sorrir para mim,
Arrebataria o seio de suas gengivas desdentadas
E faria saltarem-lhe os miolos, se assim o tivesse jurado fazer,
Como voc jurou em relao quilo.
(Ato I, Cena VII)
Essa passagem sugere que Lady Macbeth j foi me, mas no de Macbeth, que no
possui descendncia; eventualmente poderia ser um filho de uma outra unio, mas no
h nenhuma referncia a isso no texto.
Macbeth ainda teme que a tentativa de assassinato falhe e ela lhe responde de
pronto: Ns, falharmos?! Ponha sua coragem no limite e no falharemos!; Macbeth,
ento, retruca com uma frase que descreve a atitude resoluta de sua esposa: D-me s
filhos homens, que a tua tmpera indomvel conceba s machos (Ato I, Cena VII).
Lady Macbeth encarrega-se de drogar as bebidas dos camareiros do rei e avisar
Macbeth de que o caminho estava livre para o assassinato. Mostra-se confiante ao
extremo depois de realizar esse ato: Aquilo que os fez bbados, me fez audaz, aquilo
que os extinguiu, a mim incendiou! (Ato I, Cena VII).

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Quando Macbeth sai para executar o crime, Lady Macbeth divaga preocupada se
alguma coisa saiu errado e confessa que ficou incomodada ao ver Duncan dormindo:
Se, no seu sono, no se parecesse tanto com meu pai, eu mesmo o teria feito. Meu
marido... (Ato I, Cena VII). Lady Macbeth mostra-se perturbada com a semelhana
entre o rei adormecido e seu pai; a ltima frase, incompleta, aproxima a idia de pai
com a idia de marido.
Macbeth retorna com as mos sujas de sangue, horrorizado pelo ato que praticou.
Mas sua mulher o contradiz: Tais coisas no podem ser pensadas dessa maneira. Isso
nos levar loucura, como que antecipando o que lhe ocorreria mais tarde. Ao saber
que ele no havia deixado as adagas no lugar do crime, Lady Macbeth resolve agir:
Que fraca determinao! D-me as adagas. (...) Se ainda corre o sangue, cobrirei com
ele as faces dos criados, para que a culpa deles seja visvel (Ato I, Cena VII).
Contudo, quando retorna, ela demonstra medo pela primeira vez: Minhas mos
esto da cor das suas, mas envergonho-me de portar um corao to branco. Mas esse
medo confessado no a impede de criticar mais uma vez os temores do marido quando
batem no porto do castelo: Sua firmeza parece que o abandonou (Ato I, Cena VII).
O casal recolhe-se a seus aposentos e Lady Macbeth s reaparece na terceira cena do
segundo ato, quando Macduff descobre o cadver de Duncan e manda soar o alarme.
Mostrando-se abalada e frgil, desmaia; se esse desmaio real ou simulado, nada
sabemos.
Mais tarde, antes de encontrar-se novamente com o marido, se expressa num
solilquio amargo: melhor ser aquilo que destrumos, (...) que pela destruio viver
uma dbia felicidade (Ato III, Cena II).
Mas em seguida volta a recriminar Macbeth por ficar se remoendo em culpa: O que
est feito, est feito (Ato III, Cena IV). E quando ele comenta sobre a ameaa que

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Banquo e seu filho representam para suas pretenses, ela sugere implicitamente o
assassinato deles.
No banquete da coroao, Macbeth fica perturbado pela viso do fantasma de
Banquo, somente percebido por ele. Lady Macbeth contorna a situao embaraosa e
tenta cham-lo razo: Voc um homem? (...) Isso o retrato do seu prprio medo.
(...) Envergonhe-se!; como Macbeth insiste em suas vises, ela dispara: O qu, to
pouco homem na loucura? (...) Mas que vergonha! (Ato III, Cena IV).
A partir desse momento Lady Macbeth desaparece de cena e s retorna no quinto
ato, sendo observada em seu sonambulismo por um Mdico e por uma Dama de
Companhia; num monlogo interior, alheia ao mundo, comenta fatos relacionados com
o dia do assassinato do rei, recriminando Macbeth pela sua tibieza, ao mesmo tempo em
que no consegue se livrar do sangue imaginrio do morto em suas mos:
Fora, maldita mancha! Fora, digo eu! (...) Aqui ainda tem cheiro de sangue; todos
os perfumes da Arbia no adocicariam esta pequena mo. Oh, Oh, Oh! (...) Pra
cama, pra cama; esto batendo no porto. Vamos, vamos, vamos, vamos, d-me sua
mo; o que foi feito no pode ser desfeito. Pra cama, pra cama, pra cama!
(Ato V, Cena I)

Essas so as derradeiras palavras pronunciadas por ela no drama e Macbeth s

comunicado de sua morte, pelo seu ajudante-de-ordens Seyton, no incio na quinta cena
do mesmo ato.
Malcolm, o novo rei, ao final da pea faz o derradeiro comentrio sobre Lady
Macbeth: Diablica rainha que pelas suas violentas mos, ao que se pensa, tirou a
prpria vida (Ato V, Cena IX), que a nica meno ao seu pretenso suicdio.

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2. A INTERPRETAO DE FREUD: O FRACASSO AO TRIUNFAR

Freud inicia seu texto constatando que a psicanlise pde demonstrar que as pessoas
ficam neurticas devido frustrao de seus desejos libidinais. Contudo, diz ele,
existem efetivamente casos de pessoas que adoecem quando um desejo muito ansiado
se realiza, pondo fim fruio dessa conquista.
Embora parea uma afeco inescrutvel luz da teoria psicanaltica, pode-se
entender essa psicopatologia como o resultado da ao de foras da conscincia
[moral] que probem ao indivduo obter a to almejada vantagem (Freud, 1986, p.359).
A sua segunda tpica ainda no havia sido proposta em 1916 7, mas podemos depreender
desse trecho uma referncia ao das interdies do superego sobre o ego, o que
desencadearia o fracasso ao triunfar.
Mas em vez de exemplificar sua teoria atravs de casos clnicos, Freud prefere
analisar personagens criados por autores consagrados. Assim, opta por analisar Lady
Macbeth, tomando-a como um caso tpico de personalidade que sucumbe ao atingir o
xito, isto , que ao conseguir o que ambiciona entra em derrocada.
Ele nota que Lady Macbeth, a princpio, no apresenta nenhum sinal de conflito
e que seus esforos dirigem-se a vencer os escrpulos de seu ambicioso, embora
compassivo, marido (Freud, 1986, p.359).
Mas o que acontece na subjetividade dessa personagem para que essa mudana
ocorra? Se inicialmente ela no d mostras de um conflito interno, que motivao
essa?

A partir de 1914 a segunda tpica comea a tomar forma com a proposio de um sistema denominado
ideal do ego. Em 1921 so atribudas ao ideal do ego as funes de auto-observao, a conscincia
moral, a censura onrica e a influncia principal na represso; em 1923 a noo de ideal do ego se
confunde com a de superego, momento no qual se introduz esse termo na metapsicologia freudiana.

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Entretanto, existe uma contradio em Lady Macbeth, aponta Freud: ao se
dessexuar em funo de seus intentos homicidas, esquece-se que a sua feminilidade
teria um papel-chave na perpetuao de sua linhagem, o de preservar a finalidade de
sua ambio, lanada atravs de um crime (Freud, 1986, p.359).
Nota tambm que ela reluta apenas uma vez, quando v Duncan adormecido, pois
ele lhe lembra seu prprio pai.
Ao tornar-se rainha, sem razo aparente, surge uma espcie de desiluso, que se
manifesta num solilquio singular (Ato III, Cena I); contudo isso no afeta sua atuao
fria e determinada na posterior cena do banquete, pois enquanto Macbeth mostra-se
confuso e desorientado pela apario do fantasma de Banquo, ela controla a situao
simulando que seu marido est doente.
Lady Macbeth s retorna no ltimo ato da pea como sonmbula, fixada nos eventos
da noite do crime; busca lavar as manchas imaginrias de sangue em suas mos em vo,
abatida pelo remorso, num gesto obsessivo tpico.
Nesse ponto, volta a se indagar sobre o motivo da derrocada da personalidade de
Lady Macbeth. A desiluso que ela demonstrou em seu solilquio teria sido provocada
pela extrema tenso a que foi submetida ao se dar conta do crime que cometera,
desestruturando sua personalidade, ou existe uma motivao mais profunda, que
tornar essa derrocada mais humanamente inteligvel para ns? (Freud, 1986, p.361).
Mas Freud no considera possvel chegar a uma concluso a esse respeito a partir
unicamente dos elementos expostos no drama.
Numa tentativa de expandir a anlise, envereda por uma abordagem histricoliterria. Ressalta, antes de tudo, que a pea foi feita de encomenda para o rei Jaime I,
que unificou as coroas da Esccia e Inglaterra, justamente devido infertilidade da
rainha Elisabeth: A ascenso de Jaime I foi como uma demonstrao da maldio da

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esterilidade e das bnos da gerao contnua. E a ao do Macbeth de Shakespeare
baseia-se nesse mesmo contraste (Freud, 1986, p.362).
Dessa forma o leitmotif da pea seria colocar em destaque a questo da fertilidade e,
sendo assim, a mudana na atitude de Lady Macbeth seria gerada justamente pela sua
esterilidade, pois foi atravs de sua prpria falta que seu crime foi roubado da melhor
parte dos seus frutos (Freud, 1986, p.363-364).
Nessa perspectiva o momento culminante da pea seria a fala de Macduff: Ele no
tem filhos! (Ato IV, Cena III), quando Ross lhe informa sobre o massacre de sua
esposa e prole. O sentido dessa frase interpretado por Freud como somente porque
ele prprio no tem filhos que pode assassinar meus filhos, supondo que seja dirigida
a Macbeth8 e, assim, revelando o tema central do drama - a relao pais-filhos. A
partir desse momento acontece a inflexo do mesmo, colocando em jogo a motivao
central que toca no nico ponto fraco do carter insensvel (Freud, 1986, p.363) de
Lady Macbeth.
Dessa forma, a punio pelo desregramento moral dos personagens principais seria a
esterilidade - que torna v toda ambio, pois no pode ser perpetuada pela prognie -,
dado que Lady Macbeth ainda padecia do assexuamento que exigira dos espritos do
assassinato (Freud, 1986, p.363) ao se tornar rainha.
Para Freud esse o eixo motriz da ao, mas h um problema: a pea transcorre no
decorrer de uma nica semana, tempo que em termos psicolgicos seria insuficiente
para tal transformao na personalidade de Lady Macbeth. Supe, ento, que na
adaptao que Shakespeare realizou das Crnicas da Inglaterra, Esccia e Irlanda
(1577, 1587) - de Raphael Holinshed e outros autores - para criar Macbeth, ele abreviou
o transcurso de uma dcada no curto perodo de sete dias. Desse modo, a mudana na

Macduff poderia estar se referindo a Malcolm, que tambm no tem filhos, e no a Macbeth.

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personalidade de Lady Macbeth, que nos parece enigmtica devido ao curto perodo
transcorrido, tornar-se-ia mais compreensvel.
A acelerao do ritmo da pea inviabilizaria a interpretao proposta sobre as
transformaes na personalidade de Macbeth, que se baseia na sua insatisfao
crescente quanto infecundidade de Lady Macbeth conforme o tempo transcorre e se
confirma o vaticnio das Bruxas. Uma semana no seria o bastante para provocar o
desespero que transparece nas aes de Macbeth ao matar Banquo e atentar contra a
vida de seu filho, e tambm na sua consulta intempestiva aos mestres das Bruxas. No
h tempo, nos diz Freud, para que esse desapontamento chegue ao seu limite e faa a
mulher sucumbir e leve o homem a uma fria desafiadora (Freud, 1986, p.364).
Entretanto essas suposies no podem ser confirmadas, pois as reais motivaes
por trs do texto de Shakespeare permanecem na obscuridade e assim tambm
permanecem desconhecidas as razes que determinaram uma mudana to brusca na
personalidade de Lady Macbeth, ao transformar-se de mulher segura e destemida em
uma mulher doente corroda pelo remorso (Freud, 1986, p.365) em apenas uma
semana.
Como o ltimo ponto de sua anlise Freud analisa a tese de outro estudioso9,
segundo a qual Shakespeare atribuiria traos complementares de personalidade a vrios
personagens em seus dramas, de tal modo que a totalidade da psique representada s
seria obtida pela juno das atitudes parciais tomadas por esses personagens ao longo da
pea.
Levando-se isso em conta, talvez fosse esse o caso de Macbeth e Lady Macbeth, que
exerceriam atitudes complementares no drama.

Ludwig Jekels (1861-1954), psiquiatra e psicanalista da primeira gerao vienense.

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Assim, o medo que Macbeth demonstra logo aps o crime surge posteriormente em
sua esposa. Do mesmo modo, ele tem alucinaes no incio da pea, mas Lady
Macbeth que adoece ao final. Macbeth tambm ouve a voz que lhe anuncia que no
dormir mais, mas sua mulher que se torna sonmbula e, nesse sonambulismo, repete
as auto-recriminaes de Macbeth ao tentar limpar suas mos sujas de sangue e no
conseguir.
Em suma, certas tendncias que a princpio surgem em Macbeth, tomam corpo em
Lady Macbeth no decorrer do desenrolar da ao, como se constitussem numa nica
personalidade cindida em duas.
Assim, o que ele temia em seus tormentos de conscincia, se realiza nela; ela se
torna toda remorso e ele, todo desafio. Juntos esgotam as possibilidades de reao
ao crime, como duas partes desunidas de uma individualidade psquica, sendo
possvel que ambos tenham sido copiados de um prottipo nico (Freud, 1986,
p.366).
Dessa forma Freud finaliza suas consideraes sobre o drama, sugerindo que os
dois principais personagens podem ser identificados a uma matriz comum, da qual
possivelmente derivaram.

CONCLUSO

Harold Bloom, em seu ensaio sobre Macbeth10, afirma que Freud foi mais brilhante
ao analisar essa pea do que ao interpretar Hamlet, ao considerar a ausncia de filhos a
maldio que leva Macbeth a matar e usurpar (Bloom, 2000, p.639).11

10

Bloom cr que a pea antecipa as teorias de Nietzsche e Freud sobre sermos impelidos por foras
involuntrias, como Macbeth e Lady Macbeth o so: Macbeth carece de vontade prpria, em contraste
com Lady Macbeth, que pura vontade, at o momento em que desintegra (Bloom, 2000, p.639).
11
Sobre a questo da influncia de Jaime I no enredo da tragdia, aspecto colocado em relevo por Freud,
Bloom assinala: Sem dvida, o Rei Jaime I motivou alguns aspectos da pea, mas no o ponto central:
que a noite usurpou o dia (p.641).

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Mas Bloom nota algo que passou despercebido a Freud:
Ser que devemos nos indagar se Macbeth, como Iago, recorre a assassinatos
porque sua performance sexual est comprometida? (...) Mas se a hombridade de
Macbeth foi tolhida, no h aqui um Otelo a ser culpado; a perda sexual, se que
ela existe, causada por ele prprio (Bloom, 2000, p.645).

As sucessivas menes que Lady Macbeth faz sobre a sexualidade do marido

efetivamente no so notadas por Freud. E esse aspecto possui srias implicaes para a
tese central da interpretao freudiana sobre o drama.
Pode ser esse um dos elementos por trs do escrnio expresso por Lady Macbeth,
como se a hombridade de Macbeth s pudesse ser recuperada com o assassinato de
Duncan adormecido, a quem Lady Macbeth no consegue matar porque o bom rei
a faz lembrar o pai dormindo (Bloom, 2000, p.645).

E a similitude entre o rei e o pai de Lady Macbeth de quem nada sabemos e a

identificao dessas duas figuras parentais ao marido, mas expressa como a negao de
suas qualidades masculinas, tambm so elementos negligenciados na anlise freudiana.
Ser que esses elementos no nos ajudariam a entender melhor a mudana nas
atitudes de Lady Macbeth, na medida em que a sugesto de parricdio se coloca
explicitamente maximizando e dinamizando a culpa - e sua impacincia com as
indecises do marido se acentua?12
Esse o primeiro ponto a considerarmos.
E no podemos nos esquecer que Lady Macbeth relata em um trecho da pea j
haver sido me de um menino, que amamentou.
Assim, um outro ponto a ser considerado : ser que o motivo da ausncia de filhos
do casal, o cerne da argumentao de Freud, residiria na impotncia de Macbeth e no
na infertilidade de sua esposa?
12

Se pudssemos colocar numa nica frase as disposies inconscientes, isto , o conflito de Lady
Macbeth, talvez ele soasse assim: Se eu matar o rei, matarei meu pai, j que o rei o meu pai; j que meu
pai tambm meu marido, deve ser homem o bastante para matar o rei e assim tornar-se rei, isto , meu
pai e meu marido. Lady Macbeth recrimina o marido por no ser homem o bastante para executar tal ato,
quer dizer, no ter potncia para execut-lo.

13
Bloom supe que a impotncia de Macbeth estaria relacionada sua tendncia a
misturar realidade e imaginao, como nas cenas do punhal e do banquete. No momento
de maior grandeza j coroado rei que Macbeth torna-se mais desconectado da
realidade e mergulha em sua imaginao fantstica; do mesmo modo sua vida ertica
seria tolhida pelos devaneios e, como resultado, afastar-se-ia sexualmente de sua esposa,
enterrando de vez qualquer sonho de progenitura.
Essas consideraes nos ajudariam a compreender melhor a desiluso notada por
Freud no discurso de Lady Macbeth, logo aps tornar-se rainha.
Mais ainda, a sua loucura no seria apenas uma conseqncia da culpa advinda do
crime, mas uma reao ao afastamento sexual de seu marido, que a impossibilitaria de
gerar descendncia.13
Para Bloom14, Lady Macbeth manifesta a insatisfao de haver sido relegada a um
segundo plano pelo marido aps conseguirem atingir o objetivo a que se propunham: a
residiria a motivao do fracasso ao triunfar.
Dessa forma a questo temporal - to enfatizada por Freud como um obstculo
interpretao psicanaltica - estaria solucionada, pois a tenso entre o casal seria anterior
ao crime e atingiria seu clmax justamente na semana posterior ao mesmo. Poderamos
avanar um pouco a interpretao e pensar o assassinato de Duncan como um substituto
do ato sexual15, atravs do qual Macbeth afirmasse sua masculinidade; porm, esse ato
sublimado no soluciona o impasse, antes o agudiza.
Quanto complementaridade entre Macbeth e Lady Macbeth suposta por Freud,
uma interpretao que no se pode descartar, porque os personagens ao interagirem no
13
Os gritos alucinados de Lady Macbeth Para a cama! expressam um pathos assustador, e as
palavras - Dessexuai-me! -, pronunciadas ainda no primeiro ato, carregam terrvel e irnico
pressgio. No exagero afirmar que o entendimento de escritor algum, quanto sexualidade humana,
possa ser comparado ao de Shakespeare, em termos de alcance e preciso (Bloom, 2000, p.646-647).
14
Note-se, entretanto, que isso no combina com a assertiva anterior de Bloom sobre os dois personagens
formarem um casal feliz.
15
O punhal como objeto flico, o sangue em lugar do esperma, que tambm branco como o leite,
metfora repetidamente empregada por Lady Macbeth.

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drama provocam determinadas reaes uns nos outros, se identificando de tal forma
que, em alguns momentos, no conseguem mais discernir quem quem. Um exemplo
dessa identificao extrema se explicita no texto de Shakespeare, quando Ross relata a
Macbeth a reao do Rei Duncan ao receber notcias da batalha no incio da pea: Seu
contentamento e seu espanto foram tamanhos, que no discerniu se seriam teus ou dele
(Ato I, Cena III).
Finalizando, esses aspectos adicionais levantados a partir das consideraes de
Bloom no invalidam as teses freudianas sobre a tragdia, mas procuram avanar alguns
pontos negligenciados por Freud na interpretao da personalidade de Lady Macbeth,
tendo em conta que toda anlise de uma obra de arte um exerccio especulativo a partir
de um aporte terico e que nenhuma interpretao pode argir ser definitiva.

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REFERNCIAS
Bloom, H. (2000). Shakespeare: A Inveno do Humano (J.R.OShea, trad.). Rio de
Janeiro: Objetiva.
Freud, S. (1986). Alguns Tipos de Carter Encontrados no Trabalho Psicanaltico
(T.O.Brito, P.H.Britto, C.M.Oiticica, trad.). Obras Completas (Vol. XIV, pp.349-377).
Rio de Janeiro: Imago. (Originalmente publicado em 1916).
Shakespeare, W. (1605-1606). Macbeth. Traduo de Rafael Raffaelli a partir da edio
de A.R.Braunmuller para a coleo The New Cambridge Shakespeare, Cambridge
(UK): C.U.P., 2003. Manuscrito no publicado.