De la novela a la pelcula

Qu se gana y qu se pierde?

Novela: Daniel Wallace

Adaptacin cinematogrfica: Tim
Burton
Alumno: Alan Hamer

Biografa del autor

Daniel Wallace

Trabajo final Crtica artstica y literaria

Alan Hamer

Wallace naci en 1959, en Birmingham, Alabama, Estados

Unidos. Es un escritor e ilustrador estadounidense. Es
reconocido por ser el autor de la novela de Big Fish: A Novel
of Mythic Proportions.
Wallace estudi ciencias empresariales en la Universidad
Emory y en la Universidad de Carolina del Norte en Chapel
Hill. Sin embargo no se gradu, y en lugar de ello empez a
trabajar para una compaa de exportacin e importacin
en Nagoya, Japn.
Tras volver a Chapel Hill, Carolina del Norte, compr una
mquina de escribir y trabaj durante trece aos en una
librera. Se lanz como ilustrador de tarjetas de felicitacin,
remeras e imanes.
En 1998 public Big Fish. En sus comienzos como escritor
sus obras fueron rechazadas por los editores. Es autor de
otras cinco novelas: Ray en reversa (2000), El rey de la
sanda (2003) O Great Rosenfeld! (2005), Fuera de Mapa
(2005), Mr. Sebastian y el negro mgico (2007).
Actualmente vive en Chapel Hill con su esposa Laura y su
hijo Henry. Es profesor del Departamento de ingls de la
Universidad de Carolina del Norte.
Big fish fue publicado en ms de dos docenas de lenguas;
sus cuentos, novelas y ensayos de no ficcin, se ensea en
las escuelas secundarias y universidades en Estados
Unidos. En el ao 2003, el director Tim Burton adapt Big
fish en una pelcula, con el mismo nombre. El autor de la
novela realiz un cameo dentro de la pelcula, como un
profesor de la Universidad de Auburn.

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biografa del director

Tim Burton
Director, guionista y productor estadounidense, Timothy William
Burton es uno de los autores ms originales del Hollywood actual,
creando un universo propio marcado por la mitomana, el reciclaje
cultural y una imaginacin desbordante de notable impronta visual
con personales historias, muchas de ellas con rasgos de humor negro
y significadas por el protagonismo principal de caracteres
inadaptados, antihroes de fcil identificacin con su autor.
Desde nio el mundo del pequeo Burton se nutri de cmics y
antiguas pelculas de terror y fantasa, entre ellas las protagonizadas
por su gran dolo, Vincent Price, disfrutando de las adaptaciones que
Roger Corman hizo de uno de sus escritores favoritos: Edgar Allan
Poe. Desarroll en su juventud talento para el dibujo, estudiando
animacin en el Instituto de Arte de California a partir de 1979.
Disney bec a Burton en su segundo curso y lo contrat a comienzos
de los aos 80 para trabajar como animador para el famoso estudio,
durante sus primeros aos de trayectoria profesional.
En 1982 rod su corto "Vincent". En 1984 apareci, de nuevo en
Disney, uno de sus cortos ms recordados, "Frankenweenie" (1984).
Continuado cre "La Gran Aventura De Pee-Wee" (1985) fue el primer
largometraje dirigido por Tim Burton.
En " Beetlejuice" (1988) coincidi en los crditos por primera vez con
el actor Michael Keaton en el papel principal. Gracias el xito de esta
pelcula Tim Burton sali del anonimato y comenz a ser considerado
por su indudable habilidad para construir singulares historias.
"Batman" (1989), es la adaptacin del famoso cmic ideado por Bob
Kane, se convirti en su ttulo ms taquillero. La siguiente dcada se
inici con una de sus mejores obras y uno de sus trabajos ms
personales, "El joven manos de tijeras" (1990), cuento fantstico de
gran belleza y sensibilidad que reune muchas de las constantes
estticas y culturales de su autor. Est protagonizado por Johnny
Depp, rostro habitual en sus prximas pelculas. El film obtuvo dos
premios Oscar, uno al mejor maquillaje y otro para Martin Landau
como mejor actor secundario por su estupenda encarnacin de Bela
Lugosi.
Tres aos apareci "Sleepy Hollow" (1999), un film que llev a la
pantalla una historia creada por Washington Irving sobre un fantasmal
jinete sin cabeza que causa terror en una pequea villa del siglo XVIII.
En 2001 estren "El Planeta De Los Simios".

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Con "Big Fish" (2003) Tim Burton prosigui su senda de adaptaciones

llevando al cine un texto de Daniel Wallace. El siguiente fue Roald
Dahl y su libro "Charlie y La Fbrica De Chocolate", adaptado con
anterioridad al cine en los aos 70 por Mel Stuart. Con Johnny Depp
como principal protagonista estren "Sweeney Tood" (2007).
Posteriormente colabor con Disney para dirigir dos pelculas en
animacin 3-D. La primera fue "Alicia En El Pas De Las Maravillas" y
la segunda fue su corto "Frakenweenie".
Otros ttulos de su filmografa son "Sombras Tenebrosas" (2012) y
"Big Eyes" (2014).

Rasgos del autor

La nica obra Daniel Wallace que se hizo mundialmente
conocida fue Big Fish. Cuenta con otras cinco novelas no
tan reconocidas. Las extensiones de sus novelas son cortas
y de lectura gil, su libro ms largo es el Rey Sanda de 226
pginas, los dems tienen menos de 200 hojas.
Sus novelas contienen elementos mgicos y ficcionales. Un
tema recurrente en las novelas de Daniel Wallace son los
ojos de cristal, en Big Fish el ojo de cristal es el que tiene la
bruja, la cual en el film puede predecir la muerte. Las
narrativas en las otras novelas del autor son claras, excepto
en Big Fish en donde la estructura de las historias contadas
por el personaje principal se encuentran desordenadas y en
Ray en reversa donde la historia se cuenta de forma
invertida, de atrs hacia adelante. Su gnero literario
predilecto son las novelas de aventura, el gnero literario
que enfatiza en sus argumentos los viajes, el misterio y el
riesgo. Daniel Wallace utiliza el narrador en primera
persona en sus novelas.
A dems, el comn denominador de las obras de Wallace
son las historias de vida, la inspiracin para Big Fish fue la
historia de vida del padre de Daniel.

Rasgos del director

La mayora las pelculas de Tim Burton se han caracterizado
por la presencia de mundos imaginarios donde suelen estar
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presentes elementos gticos y oscuros, y el humor cido,

sus
protagonistas
suelen
ser
seres
inadaptados,
enigmticos, marginados o incomprendidos.
Sus caractersticas en sus films son las inspiraciones en el
cine gtico y oscuro, exceptuando su film Big fish, en el cual
la pelcula posee colores vivos, alejndose de lo oscuro.
Las caractersticas fsicas de los protagonistas son
extremas: muy altos, muy cortos, muy esbeltos y muy
gordos son algunas de las ms notorias. Casi todos sus
personajes se caracterizan por tener enormes ojeras como
si no hubieran dormido en das. Tambin se refleja la
incorporacin de personajes siniestros y autodidactas.
Frecuentemente recurre a los nombres Edward, Vincent y
Vctor para sus personajes principales. En este caso Edward
Bloom el personaje principal de Big Fish.
La gama de color en sus pelculas son de dos tipos:
siniestra, usando colores negros, ndigos, verdes, rojos y
grises y fantstica, usando tonos pasteles y blancos
contrastados con colores primarios.
A muchos de sus personajes se les da un trasfondo
concerniente a sus relaciones con sus padres, a veces como
medios de explicar su comportamiento errtico. Como lo es
el caso de Edward Bloom con su hijo en Big fish.
Frecuentemente incluye perros muertos, payasos, mosaicos
a cuadros blancos y negros, rboles torcidos, linternas de
calabaza, espantapjaros, serpientes a rayas, edificios
tpicos de pelculas de terror y mariposas.
Sus personajes principales tienden a ser antisociales, y son
usualmente tmidos, con una complexin plida y alocado
cabello negro, similar al suyo. Suelen ser altos y estilizados,
de extremidades finas y alargadas. Los ojos de sus
personajes suelen ser muy expresivos y otro rasgo tpico es
el de tener la boca pequea.
Tim Burton adapt en 2003 la obra de Daniel Wallace. El
guin estuvo a cargo del guionista John August. En Big Fish
incorpora cameos de sus otras pelculas: Batman (1989),
Edward Scissorhands (1990) y Sleepy Hollow (1999).
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Comparacin entre la novela y el

film
Rasgos generales
El guion de Big Fish en la pelcula de Tim Burton es una
completa transformacin de la obra de Daniel Wallace.
La novela Big Fish est dividida en varios captulos, con
pequeas historias y personajes que no se vinculan entre s,
pero en la pelcula de Tim Burton se logra una unin entre
esos relatos y personajes creando un guion cohesivo que
dota a la historia de un objetivo.
En semejanza, las caractersticas fsicas y psicolgicas de
los personajes creados por el autor son respetados en la
pelcula.
En la novela y en el film se mezclan los cuentos de hadas
con melodrama, lo que permite que se cuenten historias de
distintos gneros.
En comparacin del film de Tim Burton con la novela,
solamente se respeta un quince por ciento del dialogo
original de la novela de Wallace. En ocasiones, la cinta
emplea un lenguaje muy literario, embelleciendo
sobremanera ciertas frases, que acaban por convertirse en
mticas

El Gran Pez
En oposicin con la obra de Burton, en la novela pasa muy
por debajo la idea del significado y la importancia de lo que
es la metfora del Gran Pez. Burton inserta lo metafrico
del Gran Pez de un modo ms explcito, mostrando al Gran
Pez como significado de la libertad del ser humano. En las
primeras escenas se cuenta la historia del Gran Pez y el
anillo, en el casamiento del hijo de Edward Bloom. La
historia del pez y el anillo es reiterada en varias partes de la
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cinta, siendo una creacin exclusiva del guionista de la

pelcula.
En la pelcula se puede observar al Gran Pez como un pez
con un tinte gtico, bigotes grandes, de color azul oscuro,
caracterstico del director Tim Burton.

Edward bloom
Cuando Edward Bloom recuerda cmo naci en el film, se
muestra a su madre dando a luz, Edward sali disparado
por los pasillos del hospital, pasando entre las piernas de
las enfermeras. Este rasgo es netamente idea de Tim
Burton, dndole un tinte de comicidad.
En la novela el nacimiento de Edward es de otra manera, su
padre al dar a luz no est presente porque aparece una
gran nube en el pueblo y mientras l se distrae con el
acontecimiento
climtico,
su
nacimiento
pasa
desapercibido.
La similitud entre el film y la novela es que en ambas se
muestran a Edward Bloom como un hroe, ya sea cortando
el csped con su empresa Bloom INC., ganando premios de
ciencias, jugando al ftbol y al bsquet, haciendo hincapi
en su habilidad para los deportes por sus piernas largas. En
el film se muestra como Edward queda postrado en una
cama con muchos hierros por su crecimiento sobrenatural,
usando mquinas para el crecimiento, solamente leyendo
una Enciclopedia Mundial. Este detalle de la cama
electrnica, es un agregado por Tim Burton.
Otra de las semejanzas es que entre la novela y el film,
Edward Bloom vuelve siempre al pasado, al mejor estilo
flashback, casi siempre para ilustrar sus aventuras
juveniles, desde que descubri que el pueblito le quedaba
chico y sali a vivir su propia odisea.

Edward Bloom y Sandra

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Otras de las grandes diferencias es que el romance entre

Edward y su esposa Sandra, son slo cinco pginas dentro
del libro, pero en el film se ocupa alrededor de una tercera
parte de la pelcula, dndole un tinte ms romntico y
dramtico a su vez.
Sandra es incluida como un personaje principal dentro del
film de Burton, en la obra la esposa de Edward es omitida
completamente, sin incorporarle la importancia que se
mereca.
Se agrega exclusivamente en la cinta, una escena
romntica en la cual Edward se encuentra reposando en la
baadera y Sandra se incorpora con ropa junto a l. Ella se
entristece porque es consciente de la enfermedad terminal
de su marido.

La japonesa de dos cabezas

Uno de los grandes agregados en la pelcula a la historia de
Edward Bloom, que no figura en la novela, es la
Incorporacin a la armada de Estados Unidos de Edward.
Tiene que realizar una misin secreta, donde debe robar un
plano militar a una base japonesa. En esta escena se
incluye las japonesas de dos cabezas que dentro de la
novela se da como una historia aparte sin conexin con las
dems. El joven Bloom se lleva con l a las dos japonesas a
Estados Unidos, ms bien a un circo. Por otra parte, hay una
escena muy emotiva en donde Sandra recibe la notificacin
de que Bloom ha fallecido, sufre por Edward, pero a los
meses l se le aparece de sorpresa, mientras ella cuelga las
sbanas.

El jardn de narcisos
En sus historias, cuenta cmo conoci a Sandra. Mientras
que en la obra de Wallace, conoce a Sandra en la ciudad de
Auburn, de manera sencilla y sin complicaciones la invita a
salir. En el film se le hace ms difcil al personaje encontrar
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el amor de Sandra. Se incorpora la escena exclusiva de un

circo. Edward la ve por primera vez entre el pblico en un
circo, al verla se propuso que deba encontrarla y casarse
con ella. El dueo del circo, le explica que la conoca pero
que no pertenecan a la misma clase y que nunca tendra
algo con ella. El joven Bloom, le pide trabajar en el circo a
condicin de que le cuente quin es la muchacha rubia.
Trabaja mucho para saber quin era, una vez que lo logra
se dirige a la ciudad universitaria de Auburn, pero cuando
llega a pedirle casamiento, se entera que est
comprometida.
Tanto en la obra cinematogrfica y literaria, Sandra se
encuentra comprometida con un muchacho llamado Don.
Edward enfrenta al prometido de Sandra para quedarse con
ella, hay una gran diferencia del lugar en donde ocurre la
pelea. En el libro, Edward y Sandra se encontraban sobre la
ruta paseando en auto, cuando el prometido de Sandra, los
empieza a chocar en la parte de atrs. Frenan los autos y
comienzan a golpearse, tienen sangre en los puos, aunque
Don es mucho ms fornido que Edward, el joven Bloom
termina venciendo al prometido de Sandra, cargndolo en
la parte trasera del auto hasta la ciudad universitaria. En el
film de Tim Burton, esta escena es totalmente diferente y
mucho ms esttica, Edward Bloom llena de narcisos las
flores favoritas de Sandra el jardn en frente de la casa de
Sandra, cuando ella abre la ventana divisa a Edward
pidindole casamiento. El prometido de Sandra, se acerca
al jardn para golpearlo, a diferencia de la novela, Edward
deja golpearse por l, sin responder con ninguna agresin.
Bloom termina en el suelo y Sandra termina explicndole a
Don que no quiere seguir con l y que prefiere a Edward.
Edward y Don se conocen previamente. En la cinta, cuando
eran pequeos y deciden visitar a la bruja con el ojo de
cristal, tambin de ser compaeros de Bsquetbol y de
Bisbol, cuando Don se frustra ante el xito de Edward en
los partidos. Siempre se figura a Don como el fracasado.
Despus se vuelven a reencontrar, esta vez peleando por el
amor de Sandra. En la novela se conocen cuando son
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jvenes y no de pequeos, al momento del robo del ojo de

cristal a la bruja.

Padre e hijo
En la pelcula se integran detalles que en la obra se obvian.
Se le aporta ms importancia al hijo de Edward Bloom. Se
agrega la profesin de periodista a Will Bloom, sus gustos,
preferencias y donde vive actualmente con su esposa, Pars.
En el film se muestra a Will Bloom y a Josephine a punto de
ser padres, otro de los detalles que en la composicin de
Wallace no figura.
Se incluye la figura de Josephine, la esposa de Will. Cabe
destacar que una de las escenas en el film Josephine
determina un rol clave para que Edward Bloom cuente otras
historias, como lo es la historia del cuervo. Josephine es
francesa, por lo que alude al amor romntico y al mismo
tiempo representa el amor paternal de Edward, como si
fuera la hija que nunca tuvo y sin embargo, la adora. En
cambio en la novela se omite la figura de la esposa de Will,
sin ser mencionada. Juega un gran papel en la pelcula, ya
que gracias a ella, el personaje Will va tomando
protagonismo desde el casamiento hasta la espera de su
futuro hijo.
El film comienza con el casamiento de Will y Josephine. En
la fiesta, Edward cuenta una historia delante de todos de
cmo atrap a un gran pez. Esto genera el enojo de Will,
pelea por la cual se distancia de su padre por tres aos,
discusin que no se ve en la novela.
En contraste con la novela de Wallace, en el film Will no le
cree nada a su padre e incluso le cuestiona a su esposa que
todas las historias contadas por su padre son invenciones.
Dentro de la pelcula trata de buscar que hay de ficcin y
que hay de verdad en las fantsticas ancdotas paternas.
Esta bsqueda de la verdad no se ve reflejada en la novela,
ya que desde el primer captulo Will piensa que las historias
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de su padre son imaginarias, pero prefiere no cuestionarlo y

escuchar simplemente, sin caer en un momento conflictivo.
Entonces podemos decir que en la novela solamente se
basa en la alucinante vida de Edward y la admiracin que le
tienen todos los que lo rodean, pero en la cinta se incluye a
parte de la vida de Edward, la falta de admiracin de Will
hacia la vida de su padre y su impresin de haber estado
viviendo toda su vida con autntico desconocido: su padre.

La bruja y el ojo de vidrio

La historia de la bruja en el film se muestra de otra manera
a lo que es en la novela. En la pelcula se muestra de
pequeos a Edward y a sus amigos, que se acercan por
curiosidad a la casa de la bruja para ver el ojo de vidrio, los
amigos de Edward lo mandan a que entre a ver a la bruja,
pero Edward regresa con la bruja y con su ojo de vidrio le
muestra la muerte a cada uno de los nios, inclusive
despus Bloom le pide ver su propia muerte.
En el libro, Edward cuenta que cuando lleg a la ciudad
universitaria de Auburn en su juventud - se aloj y comi
en la casa de una anciana. Como agradecimiento decidi
ayudarla en lo que fuese y la anciana le pidi que
encontrara su ojo de vidrio que fue robado por un grupo de
jvenes. Se deca que si se miraba fijamente al ojo de vidrio
de la bruja, la misma te perseguira y te infligira
inenarrables castigos. El grupo de muchachos que le rob el
ojo se turnaban para cuidarlo, es por eso que el joven
Bloom, tom el riesgo de hacerse pasar por uno de los
jvenes universitarios, para cuidar el ojo. Cuando obtuvo
el ojo de la bruja para cuidarlo, regres con la anciana y
el ojo de la misma le mostr el futuro a cada uno de ellos.
Tomando diferencias, en la pelcula la escena de la bruja, se
incluye como eslabn para las siguientes escenas. En
muchas escenas, Edward menciona que no puede morir
postrado en una cama porque l vio cmo iba a morir en el
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ojo de la bruja, que su muerte sera diferente. Esta muerte

es una incgnita para el espectador hasta el final de la
pelcula. En la novela, la anciana y el ojo, es una historia
individual y sin conexin con el resto de las historias.
Como similitud, en la novela y en el film se respetan las
apariencias fsicas de la bruja: de pelo largo y grasiento,
encorvada y con ropa oscura.

El gigante Karl
En ambas creaciones, un gigante llamado Karl llega al
pueblo Ashland donde vive Edward Bloom. Karl trae
problemas a los habitantes de ese pueblo, se come las
cosechas y las gallinas. Para solucionar esta situacin, el
joven Bloom se ofrece a ir a dialogar con el gigante. Se
ofrece como sacrificio ante el gigante Karl, pero lo rechaza
ya que no come humanos. La diferencia se halla en la
resolucin del problema en la novela y en la cinta.
En la obra, Edward le ofrece ensearle a cocinar, a cultivar
la tierra, criar animales, para que haga su propia comida,
convirtindose en el mayor granjero de Ashland, Wallace
cierra de esta manera la historia del gigante.
En el film, Edward le pide a Karl que lo acompae a recorrer
otros pueblos, alejndolo de Ashland. En su aventura junto
a Karl, logra incorporarlo en un circo como una de las
mayores atracciones, encontrndole su lugar en el mundo.
Las caractersticas fsicas de Karl se respetan en la creacin
de Tim, siendo un hombre alto, corpulento, con cicatrices
en la cara y en los brazos, pelo largo, de barba espesa y
larga.

Jenny hill
En una de sus historias, Edward conoce a Jennifer Hill, una
chica que resulta ser su amor imposible. En la pelcula, a
diferencia de la novela, el hijo de Edward va en busca de
Jennifer a su casa para que ella misma le contase sobre la
doble vida de su padre. En la novela Will nunca llega a
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conocer a Jennifer, solo sabe de la historia de su casa en el

pantano. Will Boom descubre que su padre nunca enga a
su madre, solamente que dej a Jenny por el amor hacia
ellos.

EL Sepelio DE BLOOM
El fallecimiento del protagonista es lo ms emotivo en
ambas obras. En tanto el film y la novela, se lleva a Edward
Bloom para dejarlo en el ro. En la obra de Wallace es
tomada esta parte como real y dndole un cierre final. En la
cinta adems de sumarse todos los personajes ficticios
que despiden a Edward, la historia es ficticia contada por
Will Bloom a su padre. Por ltimo se agrega un sepelio, no
incorporado por Wallace, donde se comprueba que todos
los personajes ficticios de las historias de Edward
realmente existieron.
A diferencia del final abrupto de la novela, en el film se
muestra un futuro, el hijo de Will Bloom sabiendo todas las
historias de su abuelo.

Conclusin
El gran error es creer que solo el lado oscuro del cineasta es
"burtoniano", cuando realmente, como todo autor, Burton
representa una dualidad luminosa y otra tenebrosa. Es clara
su etapa ms oscura, pero su etapa luminosa haba sido
sepultada por la gran aceptacin de su tonalidad oscura en
pelculas como Edward Scissorhands, Batman, Beetlejuice,
entre otras. De ah que Burton ha sido esclavo de su xito.
As Big Fish sigue siendo un cuento Burtoniano, el ms
optimista, con personajes que desarrollan un cuento
exquisito lleno de matices, donde el protagonista es un ser
singular y ms sus amigos, un verdadero circo de
variedades psicolgicas.
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Pero tal vez Big Fish sea una pelcula mucho ms mundana,
racional y sencilla, en el sentido de que el verdadero
trasfondo de este cuento es la ms dolorosa de las
realidades, una familia disfuncional y una muerte
irreversible que tendr un anestesiante desenlace en su
final.
El guion de la pelcula hace una completa transformacin
de la novela, estos cambios favorecen a la historia, creando
una historia con un objetivo en comn, logrando una
verdadera obra de arte.

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