TEMA 66 NUEVOS MODELOS NARRATIVOS EN ESPAA A PARTIR DE 1940

1.- INTRODUCCIN
2.- EL REALISMO SOCIAL EN LA NOVELA (1951-1962)
3.- RENOVACIN DE LA NOVELA ESPAOLA
3.1. El formalismo de los 60 y los 70
3.2. Entre el experimentalismo y tradicin
4.LTIMAS TENDENCIAS NARRATIVAS
4.1. Novela de tendencia realista.
4.2. Novela e intimidad
4.3- La novela histrica
4.4.- Otros autores actuales
BIBLIOGRAFA

1.- INTRODUCCIN
El ambiente de desorientacin cultural de comienzos de la posguerra resulta especialmente
acusado en el campo de la novela. Lo primero que salta a la vista es que se ha roto con la tradicin
inmediata: han desaparecido de la circulacin las novelas sociales de preguerra y se desconoce la
produccin de los novelistas exiliados. Por otra parte, dadas las dramticas condiciones del momento,
no puede servir de modelo la novela deshumanizada ni resultan imitables novelistas como Mir,
Prez de Ayala o Ramn. Retrocediendo ms, slo la obra de Baroja parece conectar con las
preocupaciones de los autores jvenes; y, en efecto, el autor de La busca se convertira en maestro para
muchos de los narradores de lo que se ha llamado generacin del 40 (o del 36 o de la guerra).
Pero, junto al realismo barojiano, otras son las frmulas narrativas que se cultivaron: la novela
psicolgica, la heroica, la potica y simblica, etc. Es una poca de bsqueda, de tanteos muy diversos.
Algunos autores no exiliados, que haban publicado ya antes de la guerra, hubieran podido
servir de puente; sin embargo, son escasas las aportaciones de, por ejemplo, Garca Serrano, Bartolom
Soler, Snchez Mazas, etc. Otros, como Zunzunegui o Fernndez Flrez alcanzarn cierta resonancia
dentro de un realismo tradicional.
Dos fechas suelen destacarse como significativas de un nuevo arranque del gnero: 1942, con
La familia de Pascual Duarte de Cela, y 1945, con Nada de Carmen Laforet. Podra aadirse, en
1947, la revelacin de Miguel Delibes, con su primera novela, La sombra del ciprs es alargada.
El Pascual Duarte constituy una verdadera revelacin en el panorama de la Espaa de
posguerra, a pesar de no tratarse en absoluto de una obra original: deudora temticamente del drama
rural, genricamente de la picaresca y estilsticamente de Valle-Incln. La novela ilustra una
concepcin del hombre: criatura arrastrada por la doble presin de la herencia y del medio social.
Pascual, segn Maran, es un infeliz que casi no tiene ms remedio que ser, una y otra vez,
criminal. El mismo protagonista confiesa sentirse un hombre maldito, condenado de antemano;
sobre l pesa una especie de fatum que convierte su vida en un osario de esperanzas muertas. Todo
ello tiene sin duda races sociales concretas, pero es ms visible el pesimismo existencial del autor. En
esta primera novela Cela se revelaba ya como un hbil constructor del relato y un magistral prosista.
Con ella se inicia el llamado tremendismo en la novela de posguerra.
En cuanto a la novela de Carmen Laforet, que obtuvo el Premio Nadal en su primera
convocatoria, produjo verdadero asombro. Su autora, una estudiante de 23 aos, nos presenta a una
muchacha como ella que haba ido a estudiar a Barcelona, donde vive con unos familiares en un
ambiente srdido de mezquindad, de histeria, de ilusiones fracasadas, de vaco. Por primera vez tras la
guerra, una parcela irrespirable de la realidad contempornea quedaba recogida impecablemente, con
un estilo desnudo, de trazo firme, y con un tono desesperadamente triste.
La sombra del ciprs es alargada evidencia, pese a sus defectos, las excelentes dotes narrativas
de su autor; se trata de una novela tradicional donde Delibes intenta plasmar la vida cerrada de las
ciudades castellanas de provincias.
El reflejo amargo de la vida cotidiana era una nota caracterstica de la novela de posguerra. Su
enfoque se hace desde lo existencial. De ah que los grandes temas sean la soledad, la inadaptacin, la
frustracin, la muerte... Es sintomtica la abundancia de personajes marginales y desarraigados, o
desorientados y angustiados. Todo ello revela un malestar que, en ltimo trmino, es social. Y, en
efecto, aunque la censura haga imposible cualquier intento de denuncia y limite los alcances del
testimonio, la pintura social que comienzan a darnos los novelistas se caracteriza por sus tonos grises,
cuando no sombros, que anticipan la novela social. Las excepciones las representan algunos autores
que podramos llamar triunfalistas: Garca Serrano> La fiel infantera, Ignacio Agust, con la saga
de los Rus (Mariona Rebull, etc.).

Hay que destacar, adems, que son pocas las novelas de este periodo que han quedado por su
calidad literaria. Salvo excepciones ya sealadas, domina la pobreza creadora y estilstica. Pero lo ms
importante, como ha sealado Martnez Cachero, es que la novela echara a andar.
2.- EL REALISMO SOCIAL EN LA NOVELA (1951-1962)
El calificativo de social aplicado a la novela puede entenderse en un sentido amplio (la sociedad
como tema) o restringido (novela que denuncia las estructuras sociales). Hacia un reflejo realista de la
sociedad se orientaban ya algunas novelas de la inmediata posguerra; pero han de pasar unos aos para
que frage una orientacin coherente en este sentido. De todas maneras, la novela social (en uno u otro
sentido) constituir lo ms caracterstico del gnero entre 1951, fecha de La colmena, y 1962, fecha de
Tiempo de silencio de Martn-Santos.
Para muchos crticos, la citada novela de Cela es la precursora de la corriente, con su
despiadada visin de la sociedad madrilea de posguerra. Otra obra clave, del mismo ao, sera La
noria de Luis Romero, novela de personaje colectivo tambin, pero en este caso con Barcelona como
marco. Adanse, igualmente como iniciadoras, dos novelas de Delibes: El camino (1950) y Mi
idolatrado hijo Sis (1953); ambas reflejan ambientes bien concretos: un pueblo castellano, la primera
(aunque sin crtica explcita), y una familia burguesa, la segunda (sta con crtica abierta).
As llegamos a 1954, ao inaugural, segn Sobejano, de la novela social propiamente dicha.
En ese ao y en los que siguen se dan a conocer, desde Madrid, Aldecoa, Fernndez Santos, Snchez
Ferlosio, etc. Y desde Barcelona, Ana M Matute, Juan Goytisolo, etc. Les seguirn poco despus
Lpez Pacheco, Garca Hortelano, Lpez Salinas, a. Grosso, Caballero Bonald., etc. El conjunto de
estos autores nacidos entre 1925 y 1931 ha recibido denominaciones como Generacin de los 50 o
del Medio Siglo. Entre ellos hay evidentes rasgos comunes: la solidaridad con los humildes y los
oprimidos, la disconformidad ante la sociedad espaola, el anhelo de cambios, etc. Juan Goytisolo
deca al respecto: Creo que el grupo de jvenes que empezamos a escribir a partir de 1950 (...)
tenemos como denominador comn una actitud crtica, ms o menos despiadada segn los casos, hacia
el mundo concreto que nos ha tocado vivir.
No tardaron en aparecer ensayos con formulaciones doctrinales, a modo de manifiestos. Jos M
Castellet, crtico cataln que se convirti en portavoz del grupo, defiende en La hora del lector (1957)
el realismo social. Ms combativas son las posiciones de Juan Goytisolo en dos trabajos de 1959: el
manifiesto Para una literatura nacional popular y el libro Problemas de la novela. Segn l, el escritor
debe ponerse al servicio de unos cambios sociales, el novelista debe comprometerse con la sociedad,
denunciar la problemtica social, cuestin sta ms propia de los medios de comunicacin o de los
partidos polticos, cosa que no se poda hacer entonces en Espaa. Estas intenciones sociales acarrean
dos actitudes de los novelistas:
una, que no todos los autores sociales se comprometieron ni en el mismo grado ni con el mismo
signo;
dos, que la literatura social, asociada tica y estticamente al realismo, plantea una concepcin
del arte no compartida por todos, lo que motiv una enriquecedora diversidad.
En cuanto a las formas del realismo, advertiremos que stas eran adoptadas con diferentes
matices segn las actitudes ante la situacin de la Espaa franquista. Tendramos, en primer lugar, a los
autores del realismo tradicional, cuyas obras se atienen ms bien a un realismo burgus que no implica
ms denuncia que la nacida de la propia naturaleza del tema. Por otro lado, tendramos el realismo
social, que hace de la sociedad un tema literario, aunque de naturaleza problemtica; la obra acta en
este caso como un espejo que simplemente refleja la sociedad y el autor prescinde de cualquier toma de
partido. Finalmente, el realismo dialctico o crtico parte de la premisa de que toda realidad es
problemtica por naturaleza: influidos por el realismo socialista, se entiende la sociedad en trminos

dialcticos y el autor acta como analista de las contradicciones sociales, llevando al lector a la
comprensin del conflicto y a una toma de postura.
En esta poca apuntan dos modalidades narrativas: el objetivismo y el realismo crtico. El
objetivismo consiste en un testimonio escueto, sin aparente intervencin del autor. Entre nosotros su
manifestacin extrema fue el conductismo, procedente del behaviorismo norteamericano, que consiste
limitarse a registrar la pura conducta externa de individuos o grupos y recoger sus palabras sin
comentarios ni interpretaciones. La obra ms representativa es El Jarama de S. Ferlosio. Por su parte,
Goytisolo, A. Ferres y Lpez Salinas, entre otros, son partidarios de un realismo crtico, de una
denuncia de las desigualdades e injusticias desde posturas dialcticas prximas al realismo socialista.
Con estas orientaciones se conectan diversas influencias. Junto a tericos del realismo crtico
(como Lukcs), en boca de nuestros novelistas aparecen nombres como los de Dos Passos, Steinbeck,
Faulkner o Hemingway, entre los americanos; Vittorini y Pavesse, entre los italianos, y A. Malraux,
entre los franceses.
Finalmente hay que decir que en 1954 se producen dos hechos fundamentales para la formacin
de esta novela social: por una parte,, la aparicin de Los bravos, de Jess Fernndez Santos; y, por otra,
el acuerdo entre los editores catalanes Seix y Barral y una serie de escritores para lanzar este tipo de
narrativa como arma de oposicin social e ideolgica.
a) Novelas de la ciudad
Las zonas ms castigadas por la guerra haban sido las grandes ciudades, donde la resistencia
republicana haba sido ms fuerte y, con ella, ms acuciante el asedio de las fuerzas rebeldes. Su
recuperacin fue muy lenta, hasta que en los 60 irrumpi un desarrollismo tan incontrolado, que
tuvieron que producirse una serie de desigualdades, injusticias y desarraigos culturales como
consecuencia de una nueva perspectiva urbana de posguerra.
Entre las novelas que contemplan la ciudad desde un punto de vista global, es decir, intentando
captar su vida en su conjunto, est La colmena, que nos presenta la realidad cotidiana del Madrid de
posguerra en dos das, centrando su atencin en un sector de clase media-baja. De tema similar, en La
noria (19552), de Luis Romero, encontramos tambin su intencin crtica ms implcita que
abiertamente expresada: se trata de una sucesin de trozos de vida de distintos personajes durante un
da en Barcelona.
Otras obras se centran concretamente sobre determinados sectores sociales o sobre aspectos
muy determinados de la vida urbana. Mencin especial merecen las novelas sobre las chabolas,
empeadas en ofrecer una visin de las condiciones de vida ms infrahumana de las grandes ciudades.
Sobresalen Los olvidados (1957), primera novela de ngel M de Lera, excesivamente melodramtica
y truculenta; Donde la ciudad cambia su nombre (1957), de Francisco Candel y La piqueta (1959), de
A. Ferres, de intencin claramente crtica y la ms compleja: en ella se plantean diversas cuestiones
sobre la situacin de los emigrantes, la apata y la insolidaridad ante el dolor ajeno, la miseria material
y moral de los suburbios, etc.
Finalmente, podemos entresacar otro grupo de novelas donde se contempla la ciudad como
lugar dominado por la burguesa tradicional: ambientados en pequeas ciudades, estos relatos
denuncian comportamientos y actitudes asociadas al conservadurismo recuperadas por el rancio
tradicionalismo catlico del rgimen de Franco. Sus cultivadores son bsicamente autores
conservadores, ms o menos cercanos al rgimen a pesar de que pudieran tener algn problema con l
en determinado momento. Entre ellos destaca Juan A. Zunzunegui, cuyas novelas evocan y ensalzan
la moral y el trabajo burgueses, as como el progreso y el sistema social que aqullos implican. Su
novela ms importante es Esa oscura desbandada. Tambin son representativos de este grupo Ignacio
Agust, que hace de la crisis de la burguesa el motivo de su obra fundamental, La ceniza fue rbol,

extensa novela-ro integrada por cinco libros (los ms importantes son Mariona Rebull y El viudo Rius)
y Jos M Gironella, famoso por su triloga sobre la guerra civil, Los cipreses creen en Dios (1953),
Un milln de muertos (1961) y Ha estallado la paz (1966).
Caso distinto es el de Carmen Martn Gaite, cuya actitud crtica se acentuara aos despus.
Su primera novela, Entre visillos (1958), es una de las ms fieles y veraces descripciones de la vida
provinciana de la narrativa espaola de posguerra, denunciando el falso refinamiento y la hipocresa de
una sociedad orgullosa, encerrada entre los visillos de una ciudad oa y beata, anclada en un rancio
y trasnochado tradicionalismo.
b) El tema rural
La primera novela de posguerra que tom como tema narrativo el campo espaol fue La familia
de Pascual Duarte; su protagonista es un criminal que, a la vez que verdugo de sus vctimas, se
constituye en vctima de la situacin del campo: miseria, aculturacin, desinters administrativo, etc.
En otras novelas se tratan y abordan los problemas del campo considerando sus causas. Es el caso de
Los bravos, de Jess Fernndez Santos y Central elctrica de Jess Lpez Pacheco, que plantea la
falsedad de la redencin del campo por el progreso tecnolgico.
Las novelas ms importantes de este tema se producen en los aos 60, siendo sus nombres
fundamentales los de un crculo de narradores andaluces. Sobresalen entre ellos:
Jos Manuel Caballero Bonald, con Dos das de setiembre (1961), una de las novelas ms perfectas,
realistas y minuciosas del gnero, donde se describe detalladamente la vida de un pueblo vinatero.
Alfonso Grosso, autor de Un cielo difcilmente azul (1962). La zanja (1961), su mejor novela
de este tema relata la explotacin de los trabajadores por el cacique y la lucha que la construccin de la
zanja plantea.
c) La burguesa en la novela social
En la novela espaola de posguerra, la burguesa aparece como tema narrativo con dos enfoques
muy distintos: en los aos 40, como una clase en descomposicin, azotada injustamente por la guerra y
que por ello cede ocasionalmente a impulsos amorales aqu cabran desde Nada de Carmen Laforet a
Los gozos y las sombras de Torrente Ballester. En los aos 50 y 60, otro grupo de autores abord el
tema desde un punto de vista ms crtico, mucho ms consciente, reflexivo y personalizado, partiendo
de la base de que el blanco de su crtica deba ser en primer lugar su propia clase y en gran medida ellos
mismos.
Sobresalen Tormenta de verano, de Juan Garca Hortelano, una novela hondamente crtica
con la burguesa, donde los nios ponen continuamente en entredicho las acciones de sus padres.;
Encerrados con un solo juguete, de Juan Mars, destacado analista de la burguesa catalana, bien
desde una ptica infantil, como en Si te dicen que ca (1973); bien desde la mentalidad universitaria,
como en ltimas tardes con Teresa. Igualmente significativo es el barcelons Juan Goytisolo, que
desde sus primeras novelas se ha mostrado como un escritor rebelde y disconforme con el sistema. Sus
obras son especialmente crticas y amargas, destacando de su primera poca Duelo en el paraso
(1955), que toma nuevamente a un nio como centro de la accin; pero su novela decisiva fue Seas de
identidad (1966), indignacin y reflexin sobre su clase y sobre s mismo.
Las tcnicas y el estilo
Se ha reprochado a la novela social, en su conjunto, pobreza tcnica, lo que no deja de ser
exagerado. Sin llegar a decir, como Sobejano, que el propsito de la renovacin es considerable, sus
cultivadores no dejaron de aportar novedades. Conviene matizar: lo que sucede es que el contenido
tiene toda la prioridad, y a l se subordinan todas las tcnicas elegidas; se antepone la eficacia de las
formas a su belleza y, desde luego, se rechaza la pura experimentacin y el virtuosismo.

La estructura del relato suele ser aparentemente sencilla. Se prefiere la narracin lineal (en lo
que se percibe a veces la influencia de Baroja). Desnudez y concisin se perciben asimismo en las
descripciones, relativamente poco abundantes y con un papel predominantemente funcional
(presentacin de ambientes). Sin embargo, tras la sencillez se puede ocultar un esfuerzo considerable
de construccin. Hay un punto que lo revela: la abundancia de novelas que concentran la accin en un
corto espacio de tiempo. Sanz Villanueva, por ejemplo, ha sealado una serie de obras cuya duracin es
de un da y an menos (La zanja, Duelo en el paraso...). Y ello obliga forzosamente al autor a una
meditada concentracin, disposicin y enlace de los distintos episodios.
No menos esfuerzo constructivo supone la preferencia muy caracterstica por las novelas de
personaje colectivo. La colmena y La noria fueron pioneras. Tras ellas un amplio nmero de personajes
pululan por obras como Los bravos, Dos das de setiembre, etc. Junto al personaje colectivo, es propio
de la novela social la presencia del personaje representativo, tomado como sntesis de una clase o
grupo, ms que como individuo dotado de psicologa singular. Ello enlaza con un rasgo fundamental de
esta corriente: el rechazo de la novela psicolgica. A su vez este rechazo nos conduce a las tcnicas
derivadas del objetivismo y de su modalidad conductista.
Por su parte, el dilogo ocupa un lugar preeminente en las novelas sociales: muchas de ellas
son, fundamentalmente, dilogos, pues los autores tratan de reproducir el habla viva, ya sea de
campesinos, ya de obreros o seoritos burgueses: El Jarama es una de las novelas ms representativas.
Fuera de los dilogos, el lenguaje adopta normalmente el estilo de la crnica, desnudo, directo.
3.- RENOVACIN DE LA NOVELA ESPAOLA
A finales de los aos 60, la sociedad espaola viva unas circunstancias que para muchos
suponen un claro indicio de la superacin de la mentalidad de posguerra: por un lado, econmicamente
Espaa experimenta el desarrollismo; socialmente, hace su aparicin una pujante clase burguesa (de
la que salen los intelectuales opositores al rgimen); y, polticamente, existe un proceso de degradacin
del poder que prepara a partidos, a hombres pblicos y a la sociedad espaola para la transicin a un
rgimen democrtico. Aunque cultural e ideolgicamente Espaa estaba muy lejos de los movimientos
de liberacin del 68, el arte (y con l la literatura) segua bsicamente la senda trazada por el resto de
los pases occidentales, y con ellos se incorpor a la corriente de renovacin formalista.
La novela espaola en los aos 60 y 70 ha venido caracterizndose por un esfuerzo de
renovacin, intentando superar las formas tradicionales y buscando nuevas formas de expresin. Hay
que advertir, sin embargo, que en un primer momento dicha renovacin lleg de la mano de
prcticamente los mismos autores que haban dominado el panorama durante la dcada anterior. De tal
modo, si hasta ese momento les haba interesado plasmar objetivamente la realidad tal cual era, el
inters se centrar entonces en la interpretacin subjetivista y ms o menos novedosa del mundo.
Aspectos destacables de la novela de esta poca son:
El agotamiento del realismo social. A partir de 1960 comienzan a manifestarse signos de
cansancio del realismo imperante en la novela espaola. Algunos crticos sealan el peligro de
anquilosamiento, manifiestan su hasto ante la literatura magnetofnica (Daz-Plaja) y su deseo de
que se vuelva a la fantasa. A ellos se suman incluso ciertos adalides del realismo, como Goytisolo o
Castellet, quienes pasan a propugnar la necesidad de renovacin formal y de enfoques ms complejos.
Nuestros autores van a tener muy en cuenta las aportaciones de los grandes novelistas extranjeros,
desatendidas en los decenios anteriores.
Los grandes innovadores de la novela contempornea. De principios de siglo a hoy el arte
narrativo como otras manifestaciones de la literatura y del arte- ha ido viviendo profundas
transformaciones. Es imposible citar a todos los novelistas que se han distinguido en tal proceso. No
obstante conviene recordar a los siguientes: Proust, Kafka, Joyce, Faulkner, Gide, Dos Passos, Virginia

Wolf, etc. Los cuatro primeros son los que ejercen una influencia mayor entre los novelistas espaoles,
erigindose en muchos casos en modelos imitables:
M. Proust ocupa un primersimo puesto en la historia de la novela, gracias a su ingente obra En
busca del tiempo perdido, que constituye una culminacin y, a su vez, una superacin de la novela
psicolgica del siglo XIX, con decisivas novedades estructurales.
Franz Kafka destaca por su Metamorfosis, novela cuyo protagonista despierta convertido en un
enorme insecto. El proceso ocupa asimismo un lugar destacado en la narrativa mundial.
James Joyce es quien ms lejos ha ido en la experimentacin narrativa, entre sus primeros
libros figuran la coleccin de relatos Dublineses (1914) y la novela El retrato del artista adolescente
(1916), pero su gloria se debe al Ulises1 (1922).
W. Faulkner es, sin duda, la figura mxima de la generacin perdida norteamericana (Dos
Passos, Steinbeck, Hemingway, etc.), marcada por los horrores del guerra del 14, desengaados y en
franca ruptura con los valores de su sociedad, emprendieron una esplndida renovacin novelstica.
Obras de Faulkner son: El sonido y la furia, Mientras agonizo y Absaln, Absaln!.
Nuevos procedimientos narrativos. Su influencia en la novela espaola. El fenmeno ms
importante que se produce en estos aos es el de la transformacin de la novela en lo que a su aspecto
formal se refiere: todos los elementos de la obra narrativa (accin, personajes, estructura, escritura...) se
han renovado continuamente, a veces de forma drstica y contundente. Alejo Carpentier ha dicho:
Todas las grandes novelas de nuestra poca comenzaron por hacer exclamar al lector: Esto no es una
novela!. Las innovaciones son intensas en la tcnica y composicin, es decir, en su aspecto formal,
siempre trasgresor. A continuacin enumeramos las principales novedades que representa la nueva
novela:
La posicin del autor y el punto de vista. Frente al narrador omnisciente, se propugna la
desaparicin del narrador, limitndose a presentar sin comentar. Con ello se relaciona lo que en
narrativa se llama punto de vista, que consiste en la posicin escogida por el novelista que renuncia a la
omnisciencia narrativa o el ngulo desde el cual va a contemplar los sucesos y los personajes. El punto
de vista puede ser nico o mltiple. nico, si reduce su ngulo de enfoque para ver las cosas desde un
solo personaje. Mltiple, si enfoca la historia, alternativamente, desde diversos personajes. Esos
diversos enfoques pueden dar interpretaciones distintas y hasta contradictorias de la misma realidad,
ora enriquecindola, ora envolvindola en incertidumbre: es la tcnica del perspectivismo, del que W.
Faulkner es un verdadero maestro. No obstante, en novelas importantes de este periodo, como Tiempo
de silencio, Seas de identidad, San Camilo 36, aparece el narrador omnisciente en mltiples
ocasiones.
Tratamiento de la ancdota. Hay una serie de tendencias de la novela del ltimo tercio del
siglo XX que relegan el argumento a un plano muy secundario y hasta prescinden de toda accin. En
La colmena, por ejemplo, la ancdota se atomiza, en otros casos se reduce a mero soporte de tipos,
ambientes o ideas, cuando no es puro pretexto para el discurso, para el trabajo o juego de lenguaje (San
Camilo 36, de Cela o Tiempo de silencio, Martn-Santos).
Procedimientos de estructuracin. En lo que se refiere a la estructura externa, es frecuente
que desaparezca la estructura en captulos, apareciendo en su lugar las secuencias, separadas por
1

.- La novela, que cuenta un da en la vida de Leopold Bloom en Dubln, es una audaz transposicin de La Odisea. El hroe
clsico queda convertido en el nada heroico protagonista; la fiel Penlope ser Molly, su esposa infiel; el episodio de Circe
transcurre en un burdel; el de eolo y los vientos, en la redaccin de un peridico; el de los cclopes, en una taberna, etc. Es
una sistemtica destruccin de mitos que, a la vez, revela una agria concepcin de la humanidad. Por otra parte la obra est
escrita en las ms variadas tcnicas: narracin, debates dialcticos, parodias del lenguaje jurdico, monlogo interior, etc. Y
el estilo presenta multitud de registros y recursos: arcasmos, cultismos, vulgarismos, onomatopeyas, etc., etc.

espacios en blanco sin numerar, como sucede en Tiempo de silencio. Y hasta hay novelas que se
presentan como un discurso ininterrumpido, sin cortes visibles (Una meditacin, de Juan Benet). Ms
importantes son ciertas modalidades de estructura interna (desarrollo y organizacin del relato).
Citemos la tcnica de contrapunto, que consiste en presentar varias historias que se combinan y
alternan (Contrapunto, de Huxley). Cuando son muchas las ancdotas y los personajes, se habla de
tcnica caleidoscpica (La colmena). De especial importancia son formas de estructuracin que
conciernen al tiempo. El desorden cronolgico dice el profesor Baquero Goyanes- se ha convertido
en uno de los rasgos estructurales ms caractersticos de la novela actual. A veces tal desorden
obedece al intento de reproducir (desde Proust) los caprichosos mecanismos de la memoria, que no
siempre ordena sus evocaciones. Otras veces puede percibirse la influencia del montaje
cinematogrfico, con sus flash-back o saltos atrs.
Los personajes. A su concepcin afectan cuestiones como el antipsicologismo, el conductismo
o la novela colectiva, ya citadas. Ya sabemos que puede llegarse hasta la destruccin del personaje: en
el nouveau roman hay ejemplos claros que han podido considerarse reveladores de la cosificacin
impuesta por el mundo moderno. Pero el anlisis de personajes individuales persiste. Proust fue modelo
de una novela intimista que no se ha agotado, aunque se transforme. En Espaa el inters por el
individuo vuelve cuando se supera la primaca de lo social. Sin embargo, el protagonista de la novela
posterior presenta rasgos muy peculiares. Sobejano seala como caracterstico al personaje en conflicto
con su entorno y consigo mismo, deseoso de encontrar su identidad.
Las personas de la narracin. Es un aspecto relacionado con el punto de vista. El relato en
tercera persona puede corresponder a un narrador omnisciente, pero no es bice para que el autor
restrinja su punto de vista al de un solo personaje. La narracin en primera persona refuerza tal
restriccin, adems de prestarse especialmente al anlisis de ese protagonista en crisis al que acabamos
de aludir. Muy curiosa es la proliferacin de una segunda persona narrativa. En unos casos ese t es un
personaje al que el narrador se dirige (Mrs. Caldwell, de Cela o Cinco horas con Mario, de Delibes) en
otros se trata de un t autorreflexivo: el narrador-protagonista dialoga consigo mismo. En las novelas
de esta poca pueden combinarse las diferentes personas, a veces alternativamente, como es el caso de
La muerte de Artemio Cruz, de Carlos Fuentes.
Dilogos y monlogos. Uno de los rasgos ms notables de la novela de los 70 es la disminucin
del papel del dilogo (tan importante en la novela social), a favor de otros procedimientos como el
estilo indirecto libre y el monlogo interior. El estilo indirecto libre es una forma que viene a aadirse
al estilo indirecto tradicional, cuando se trata de recoger las palabras o pensamientos de un personaje.
El monlogo interior consiste en reproducir en primera persona los pensamientos de un personaje, tal
como brotaran de su conciencia. Se trata de un poderoso recurso para explorar la conciencia e incluso
la subconciencia de los personajes. Aunque usado en el XIX, el gran desarrollo del monlo interior
tiene sus grandes modelos en el Ulises de Joyce y en la obra de Faulkner. Lo han cultivado en Espaa
Cela, Delibes, Martn-Santos, Goytisolo y muchos ms.
Las descripciones. Destacaremos, como novedad, ciertas descripciones que abandonan su
tradicional funcin ambientadora para adquirir un valor en s mismas. Hay descripciones muy
minuciosas en que los objetos adquieren una importancia que se negaba a la accin o a los personajes,
otras veces la descripcin es metafrica o simblica: la realidad aparece trasmutada poticamente o
sirve para poner de relieve la problemtica presentada.
Elementos discursivos. Frente al objetivismo, que exclua los comentarios de tipo ideolgico,
las formas ms complejas de novela les dan entrada de diversos modos: dilogos, monlogos,
digresiones...

Renovacin estilstica. Si ha sido grande, en el siglo XX, la renovacin del lenguaje potico,
no es menor la del lenguaje de la novela. Algunas de las tcnicas mencionadas (narracin en 2
persona, estilo indirecto libre...) suponen ya singulares innovaciones en la escritura. Adems se dan las
siguientes:
Se tiende a borrar las fronteras entre la prosa y el verso: el lenguaje potico penetra
abundantemente en la novela secuencias poemticas, enriquecimiento metafrico, etc.). en suma, la
funcin potica adquiere una densidad que nunca tuvo en la prosa narrativa.
Se exploran todas las posibilidades de la frase, desde la muy corta hasta la muy larga y
compleja. Y no se retrocede ante violentas rupturas sintcticas, en busca de nuevos efectos o,
simplemente, con un mpetu iconoclasta que pretende una destruccin del lenguaje.
Por otra parte, se incorporan elementos antes extraos a la novela, como informes, expedientes,
anuncios, textos periodsticos...Se introducen diversos artificios tipogrficos: ausencia de puntuacin,
disposiciones especiales de prrafos o lneas, uso de distintos tipos de letra, insercin de grabados y
esquemas, etc. son recursos que pueden parecer accesorios, pero los novelistas de genio consiguen, con
ello efectos de singular eficacia.
La novela y el lector. Resulta pertinente resaltar que la renovacin del gnero supone un nuevo
concepto del lector y exige nuevas formas de lectura. El lector ya no puede limitarse a ser un receptor
pasivo: Robbe-Grillet habla de la necesidad de su colaboracin activa, consciente, creadora para
recomponer e interpretar lo que a menudo se le da como un rompecabezas o una sucesin de enigmas.
3.1. El formalismo de los 60 y los 70
Esa interpretacin subjetiva y renovada de la sociedad la inici Luis Martn-Santos con
Tiempo de silencio (1962), que, siendo una novela social, fue considerada como inicio de una nueva
forma de novelar por la originalidad de su enfoque. El argumento es esencialmente folletinesco y casi
carece de importancia; pero en su conjunto sobresale por su imaginacin y por su alarde cultista,
puestos ambos al servicio de una visin irnica y cruel de la Espaa desarrollista. Estamos ante una
interpretacin de la sociedad espaola y no ante un simple reflejo, como el de la novela realista, de la
que Tiempo de silencio viene a ser una parodia; Martn-Santos dinamiza la visin de la realidad, juega
con ella, se complace en su reelaboracin en clave personal y se decide por una narracin omnisciente
en la cual el autor resulta imprescindible.
Otros muchos novelistas siguieron en los 60 la senda marcada por Tiempo de silencio y
elaboraron una obra subjetivista, intelectualista y culta. En esta lnea se insertan las novelas de los aos
60 de Juan Goytisolo. Seas de identidad (1966) es una atrevida y valiosa indagacin en la identidad
propia y en la de toda Espaa que intenta recomponer los aos pasados de compromiso poltico;
tcnicamente es una novela formalista equilibrada, a pesar de confluir en ella gran nmero de
innovaciones. Del mismo autor debemos destacar, adems, Reivindicacin del conde don Julin (1970),
una novela destructora de los mitos hispanos dominada por un tono amargo y cruel; y Paisajes despus
de la batalla (1982), una de sus obras ms aplaudidas en el extranjero, pero de menor eco en nuestro
pas. Esta lnea de crtica amarga y de repudio de su patria ha llevado a Juan Goytisolo a adoptar una
vida ms libre y desinhibida en Marruecos, donde reside habitualmente. Sus ltimas novelas (Makbara
(1980), Las virtudes del pjaro solitario (1988) acusan un evidente cambio de rumbo, motivado por el
inters del autor por la mstica musulmana, su relacin con la espaola y, sobre todo, con una filosofa
hedonista, sensual y gozosa.
Tambin otros autores que haban iniciado su obra en clave social derivaron hacia el
formalismo narrativo. Carmen Martn Gaite se incorpora a l en los aos 70, cuando da a la luz sus
novelas ms notables: Fragmentos de interior (1976), dominada por la tcnica fragmentarista y
aplicada todava a un estudio de la sociedad espaola; ms personal quiz su mejor novela- , El cuarto

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de atrs (1978), una indagacin teida de cierto sentimentalismo sobre su propia personalidad. La
vuelta a la infancia y a lo metanovelstico, los dos temas bsicos de El cuarto de atrs, volveremos a
encontrarlos en obras posteriores como Nubosidad variable (1991).Mayor peso en la renovacin
narrativa espaola tiene el nombre de Juan Benet, autor minoritario difcil de encasillar, irregular y
discutido, ensalzado por unos y aborrecible para otros. Su obra se caracteriza por su talante
aristocrtico y cultista; sus libros, densos y oscuros, exigen una lectura paciente, como es propio de
quien ha llegado a crear un mundo mtico con su propia geografa imaginaria: Regin, donde se
desarrollan sus dos mejores obras, Volvers a Regin (1968) y Herrumbrosas lanzas (1983). Sus
novelas atemporales y carentes de argumentos, se caracterizan por intentar una recuperacin de la
memoria personal y colectiva, as como por una voluntad de estilo deliberadamente enmaraado.
3.2. Entre el experimentalismo y tradicin
De forma paralela a la renovacin por parte de autores consagrados, los jvenes llevaron la
narrativa al extremo del experimentalismo, revolucionando -ms que renovando- el gnero. Alos
maestros del realismo oponen las enseanzas de los clsicos de la modernidad (Kafka, Joyce y
Beckett, sobre todo), quienes aprenden el carcter absurdo de la existencia y el sentido onrico,
simblico y mtico de la novela.
No todos participaron del radical formalismo de los 70, optando por frmulas de compromiso:
es el caso de Juan Mars, que comienza su trayectoria con novelas que se sitan en la estela de un
realismo social y crtico, aunque con algn elemento nuevo (Encerrados con un solo juguete (1960) y
La otra cara de la luna, ambas sobre la juventud burguesa, desorientada y ablica). En 1966 aparece
ltimas tardes con Teresa, que fue recibida con asombro. Por su contenido sigue siendo una obra de
denuncia social, con una stira feroz al seoritismo y una visin dialctica de la sociedad (cuenta las
andanzas de un joven chorizo barcelons que se hace pasar por militante poltico clandestino para
intentar conquistar a una estudiante de familia burguesa que juega a ser progre). El enfoque se aleja
del maniquesmo de la novela social anterior y en cuanto a la tcnica presenta las siguientes novedades:
superacin del objetivismo y retorno al narrador omnisciente, con intervenciones sarcsticas; uso
abundante del monlogo interior e incorporacin de originales elementos pardicos, entre otras. En la
misma lnea se sita La oscura historia de la prima Montse (1970), en que los ideales y la generosidad
de la protagonista contrastan con un sofocante ambiente burgus. En 1973 publica en Mxico Si te
dicen que ca, que significa la plena madurez de Mars en el manejo de las nuevas formas narrativas:
unos golfillos de la Barcelona delos 40 viven e inventan historias que se entretejen con los sucesos
cercanos. Es una novela, a decir de Vargas Llosa, explosiva en lo poltico, psicolgico y ertico. En
1978 obtiene el Premio Planeta con la novela La muchacha de las bragas de oro, que fue llevada ms
tarde al cine. Finalmente Mars se ha decantado en los ltimos aos por las novelas de aventuras de
algunos jvenes: podemos sealar El amante bilinge (1990) y El embrujo de Shangai (1993).
Experimentar las posibilidades de la narrativa fue la primera intencin de Ral Guerra
Garrido, cuyas mejores novelas saben conjugar el dominio tcnico del gnero con el relato de historias
simples con ciertos componentes crticos. Es el caso de Lectura inslita de El Capital (1977), una
personalsima contribucin a la historia actual del Pas Vasco que se centra en un secuestro terrorista y
en el anlisis del llamado sndrome de Estocolmo. Pero el ms extremo y prometedor de los
experimentalistas espaoles fue, en una primera poca, Jos M Guelbenzu, pues su primera novela,
El mercurio (1968), constituy el punto de arranque para ensayos posteriores, aunque hoy interesa
como crnica del desengao de una generacin. Su produccin posterior ha ido ganando en optimismo
y en clasicismo formal, cuyo resultado es una narrativa progresivamente ms atenta al ser humano y a
sus sentimientos. En esta lnea se insertan sus mejores novelas: La noche en casa (1977), que presenta
la evolucin durante una noche de dos amantes vagamente comprometidos con la lucha terrorista y El

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ro de la luna (1981), quiz la mejor novela de esta poca, cuyo argumento constituye una exploracin
en la memoria de un personaje que recorre la historia de su educacin afectiva y sexual para encontrar
en ella la clave de su fracaso sentimental.
Luis Goytisolo es probablemente el ms serio de los escritores experimentales de los 70;
aunque comenz escribiendo novela social, su mayor valor se encuentra en Antagona, tetraloga
integrada por Recuento (1973), Los verdes de mayo hasta el mar (1976), La clera de Aquiles (1979) y
Teora del conocimiento (1981). La serie, de cierto sabor proustiano, es el resultado de una reflexin
sobre la creacin narrativa para la que el autor se sirve de un narrador-protagonista que se plantea las
necesidades del gnero y las resuelve componiendo relatos insertos en la narracin principal.
4.LTIMAS TENDENCIAS NARRATIVAS
Aproximacin histrica
En muchas ocasiones se ha sealado que la trascendencia histrica, social y poltica de la
muerte del general Franco en 1975 no tuvo su correspondencia en el panorama cultural. Mucho se
haba hablado de las limitaciones impuestas por el ejercicio dictatorial del poder y de las cortapisas que
impona la censura previa; sin embargo, el desmantelamiento ideolgico y poltico del franquismo en
absoluto implic un resurgimiento cultural y artstico, sino que el panorama fue evolucionando en el
sentido que vena hacindolo desde antes: el de una renovacin que, progresivamente, iba
concilindose con determinados aspectos tradicionales, cuyo resultado ha sido una falta de originalidad,
lo que no ha impedido la creacin de grandes novelas, como veremos a continuacin.
La novela reciente
A mediados de los 70 se asiste en la narrativa espaola a una conciliacin entre los cnones
tradicionales y la renovacin y el experimentalismo, progresivamente recuperados y asimilados. Esto se
traduce en los 80 en una continuacin renovada de la novela tradicional, bsicamente de deuda
extranjera anglosajona y francesa, principalmente- asistindose en lneas generales a una
recuperacin de la novela burguesa clsica bajo la forma, ya de novela de tendencia realista, ya de
novela sentimental. Asimismo la novela histrica emerge con fuerza consolidndose como gnero
importante hasta el da de hoy.
4.1. Novela de tendencia realista.
Manuel Vzquez Montalbn es un escritor que ha sabido conjugar los alardes experimentales
con la carga crtica. Sus novelas ms caractersticas, las del ciclo del investigador Carvalho, siguen
fielmente el esquema de la novela policaca, y han supuesto un xito de ventas parejo, en muchos
casos, a la favorable acogida de la crtica destaquemos La soledad del manager (1977) y Asesinato en
el Comit Central (1981)-. En una lnea similar se halla la narrativa de Eduardo Mendoza, un escritor
popular, cuyo xito se debe a la importancia que le otorga al argumento y a la presencia constante del
humor y de la irona. Aunque en La verdad sobre el caso Savolta (1975) tienen un lugar preferente las
nuevas tcnicas narrativas, nos hallamos bsicamente ante una novela policaca con todos los
ingredientes del gnero (espionaje, violencia, sexo...), como sucede en El misterio de la cripta
embrujada (1979) y El laberinto de las aceitunas (1982), cuyas notas de irona y humor preludian su
produccin posterior. Su novela ms ambiciosa hasta la fecha ha sido La ciudad de los prodigios
(1986), una fbula sobre la Barcelona de principios de siglo, que constituye un fino anlisis
(humorstico, irnico y, sobre todo, imaginativo) de la Barcelona de la modernidad, esa ciudad de los
prodigios que Mendoza critica entre sentimental y cruelmente.
Antonio Muoz Molina (beda,1956), acadmico de la lengua, est considerado como uno de
los mejores narradores de los ltimos aos. Tras la publicacin de su primera novela Beatus ille (1986),
donde crea el pueblo mtico de Mgina (una metfora de su beda natal), publica una amplia y
ambiciosa novela, El jinete polaco (1992, reeditada en 2002) que fue Premio Planeta en 1991 y Premio

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Nacional de Literatura en 1992, excepcional recreacin histrica extraa a la tradicin hispana. Pero
han tenido mayor aceptacin sus novelas policacas El invierno en Lisboa (1987) donde desarrolla una
biografa musical sobre el jazz como mundo marginal en el marco de una novela negra y Beltenebros
(1989), donde la frmula del espionaje y contraespionaje da origen a una trama absorbente de
sorprendente final. Los misterios de Madrid (1992) viene a ser una mezcla de novela policaca (se
cuenta la desaparicin de la imagen de un Cristo de la Semana Santa de Mgina y las indagaciones del
protagonista Lorencito Quesada en Madrid para encontrarla. El dueo del secreto es una ficcin
coetnea de hechos histricos como la revolucin de los claveles de Portugal y el tardofranquismo de
1974. En Plenilunio (1997) vuelve Muoz Molina a recuperar su territorio imaginario de Mgina,
intentando compendiar su discurso literario anterior: por un lado pone se parte de un arranque
detectivesco un inspector de polica inicia la bsqueda de un asesino de una nia- y por otro, la novela
se inmiscuye en la recreacin de una historia, cuya narracin configura los caracteres de los personajes,
su territorio ntimo, como haba hecho en sus mejores novelas. La novela corta Carlota Fainberg
(1999) comparte con El invierno en Lisboa la atmsfera y la estructura argumental: sus coordenadas
son una ciudad y una mujer objeto de fascinacin, que vertebran los hilos de la trama, y un ambiente de
misterio y suspense. Sefarad (2001) una novela de novelas, constituye una vigorosa denuncia contra
toda marginacin, una sabia mezcla de personajes reales (Kafka, Primo Levi, etc.) y personajes
ficticios, de tragedias e ironas, de odios y afectos; tambin, de gneros literarios: cada uno de los
relatos entrelazados que componen esta novela enriquece y profundiza los anteriores. Por su parte,
Ardor guerrero (1995) rememora el servicio militar del autor en el Pas Vasco, con dosis de crtica al
ejrcito, a la iglesia y a la sociedad tardofranquista.
Luis Mateo Dez. Funcionario del ayuntamiento de Madrid, puede considerarse un escritor de
la memoria, como l mismo sugiere en su discurso de ingreso en la R.A.E (20.5.2001), en el que afirma
en un momento de su intervencin: no s emprender una aventura fabuladora sin la percepcin de una
atmsfera, de un clima, sin la determinacin de alguno de esos entes de ficcin, todava ms o menos
emboscados, que vayan haciendo las veces de autnticos mediadores con ese universo que comienza a
iluminarse. Un universo que se inici en 1973 con Memorial de hierbas, diecisis relatos entre lo
mtico, fantstico y humorstico hasta el 2000, en que public Las palabras de la vida. Ha publicado
una quincena de novelas, entre las que podemos citar La fuente de la edad (1986), que obtuvo el
premio de la Crtica y el Nacional de Literatura, Las horas completas (1990), El expediente del
nufrago (1992), Camino de perdicin (1995) y La ruina del cielo (1999). Ha creado un territorio
mtico llamado Celama, que da ttulo a su tlima obra El reino de Celama, en la que estn incluidas El
espritu del pramo, La ruina del cielo, El oscurecer y Vista de Celama.
4.2. Novela e intimidad
La tendencia a analizar pormenorizadamente los sentimientos aparece en la novela de posguerra
a mediados de los aos 70, pero es en los 80 cuando alcanza su mxima expresin, centrndose en un
terreno tan ntimo que a veces parece que nos hallemos ante una novela rosa.
Entre los cultivadores de esta novela intimista destacan dos mujeres:
Rosa Montero, autora de Crnica del desamor (1980), cuya principal novedad consiste en enfocar el
relato desde la perspectiva de un personaje femenino; casi de novela rosa podemos calificar Te tratar
como a una reina (1983); posteriormente se ha interesado por temas diversos, destacando Amado amo
(1988) como desarrollo y visin personal del tema del poder.
Adelaida Garca Morales ha tenido menos constancia en la escritura novelstica y su talento
narrativo ha sido muy discutido. No obstante su primera obra, la novela corta El Sur (1985) fue un
verdadero xito editorial despus de haber sido llevada al cine; en ella la protagonista recuerda su niez
y evoca el sur como un lugar mgico donde reinaba el amor que ahora la ha abandonado.

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Juan Jos Mills es otro autor emergente de esta modalidad, aunque menos conocido por el
gran pblico, si bien goza de gran predicamento entre los lectores cultos, por ser, adems, conocido
como columnista de El Pas. Algunas novelas suyas son Visin del ahogado (1977), El jardn vaco
(1981), El desorden sin nombre (1988) y Dos mujeres en Praga (2003).
Ms discutible sera el lugar entre los escritores sentimentales de Soledad Purtolas (1947),
que en sus novelas El bandido doblemente armado (198) y Todos mienten (1986) sabe mantener la
tensin de un estilo lmpido y objetivo; y el de Almudena Grandes, que lleg a la literatura de la mano
de una novela ertica llevada despus al cine, Las edades de Lul (1989) y se ha confirmado con Te
llamar viernes (1991). Podra incluirse aqu a Javier Maras, pues en su produccin ocupa un lugar
central el anlisis de los sentimientos, algunos de cuyos momentos son de los ms conseguidos de la
ltima narrativa espaola. Sus novelas asumen el culturalismo de los novsimos y se sitan al margen
de la tradicin hispana, quiz de manera demasiado abstracta en los inicios, pero con las dotes de un
excelente narrador a partir de El hombre sentimental (1986). Corazn tan blanco (1992) une con
efectividad y acierto intriga y amor en una doble historia, presente y pasada, y Maana en la batalla
piensa en m (1996) probablemente sea la novela moderna ms premiada de la narrativa espaola. Sus
ltimas obras Negra espalda del tiempo y Tu rostro maana inciden en la lnea de intimidad que
caracteriz su obra primera, pero con una perfeccin narrativa inigualable.
4.3- La novela histrica
Los aos de la Transicin son generosos en la recuperacin de la novela histrica, pues haba
inters y curiosidad en los lectores por revisar episodios y pocas hasta entonces censurados. De este
inters se sirven las editoriales para promocionar el gnero y otorgar en ocasiones a las novelas
histricas los premios ms lucrativos, populares y tradicionales de novela concedidos en Espaa (El
ingenioso hidalgo y poeta Federico Garca Lorca asciende a los infiernos (1980), de Carlos Rojas,
Premio Nadal; En el da de hoy, de Jess Torbado, Premio Planeta.
Premios aparte, los motivos histricos, presentados como hechos verdicos o productos de la
imaginacin y la ficcin, son una de las contribuciones importantes de estos aos, ms an si
incorporan connotaciones mtico-misteriosas o indagaciones en los orgenes autctonos y telricos.
Historia y ficcin se acoplan sin estridencias en algunas novelas muy notables que recurren al
pasado remoto para contar sus peripecias novelescas, sin duda realistas y verosmiles, pero
transformadas estticamente por la escritura y por unas perspectivas en las que la realidad se reviste de
fantasa y misterio.
Entre los autores que cultivan el gnero cabe destacar a Jess Fernndez Santos, de la
generacin del medio siglo, que tambin puede ser considerado el impulsor del gnero en este periodo.
La que no tiene nombre (1977) vienen a ser una indagacin en el tiempo a travs de tres historias que
tienen en comn el mismo escenario, un pueblo de la montaa leonesa, pero difieren en sus pocas
histricas: la E. Media, la posguerra y el presente. Su siguiente novela Extramuros (1978) ocasiona una
gran sorpresa en su momento y constituye uno de los relatos ms atractivos e im pecables de la poca.
De estructura lineal y escritura transparente, narrada en primera persona por el protagonista, fluye por
un lenguaje culto, exquisito y brillante, evoca un dramtico contexto novelesco dominado por el
hambre, la peste y la miseria en el perodo histrico de la decadencia de los Austrias, a travs de una
monja-santa, autora de falsos milagros.
Un nuevo rumbo de la novela histrica lo surcan aquellas obras que plantean un tratamiento
pardico o alegrico de la historia. Son obras que abordan los hechos histricos desde una perspectiva
culturalista para transformarlos en alegora desde la fantasa o la imaginacin. Es el caso de las novelas
de Torrente Ballester, Fragmentos de Apocalipsis y La isla de los jacintos cortados (1980).

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Durante la dcada de los 80 supone, en general, una continuacin de la etapa anterior. En ella
cabe destacar a Juan Benet con su ambiciosa novela Herrumbrosas lanzas (1986), en la que se cuenta
la guerra civil en su territorio mtico Regin, narrando acontecimientos y episodios blicos desde el
lado republicano. El tiempo anterior a la guerra civil, el de la revolucin de 1934, es el recreado por
Jess Fernndez Santos en Los jinetes del alba (1984) para contar la peripecia vital de unos
personajes movidos fundamentalmente por el amor y el odio. Jos Luis Sanpedro alcanza el xito de
pblico con La sonrisa etrusca (1985) y La vieja sirena (1990). Ambas obras utilizan el gnero
histrico para expresar su concepcin del mundo y del paso del tiempo. M. Vzquez Montalbn
recrea en Galndez (1990) un caso de intriga histrica basado en la desaparicin misteriosa de un
poltico vasco exiliado, Jess de Galndez, en la Repblica Dominicana.
En los aos 90 sobresale El hereje de Miguel Delibes, una novela histrica situada en el
Renacimiento espaol, que narra la peripecia de un disidente de la religin catlica acogido a los
principios de la reforma protestante. De esta poca son las novelas de Antonio Prieto El ciego de
Quos (1996) e Isla blanca (1997) y La sonrisa etrusca y La vieja sirena de Jos Luis Sanpedro. Por
su parte Cambio de bandera (1991) de Flix de Aza es un proyecto de novela histrica urdida desde
las buenas intenciones ideolgicas, y Antonio Orejudo cuenta en Fabulosas narraciones por historias
(1996) peripecias acaecidas en la residencia de Estudiantes mezclando realidad y ficcin.
4.4.- Otros autores actuales
Bajo este epgrafe incluimos, como sugerencia y a modo de apndice, algunos autores
relevantes, con una obra significativa. Hay, sin duda, muchos ms. Aade los que creas conveniente,
sin perder de vista el tiempo del examen:
Javier Cercas, Soldados de Salamina.
Juan Eslava Galn, En busca del unicornio.
Justo Navarro, La casa del padre.
Arturo Prez Reverte, El capitn Alatriste.
Juan Manuel de Prada, La tempestad.
Antonio Soler, Las bailarinas muertas, El camino de los ingleses.
Jos M Guelbenzu, Un peso en el mundo.
Rosa Regs, Azul y La cancin de Dorotea.
Manuel Rivas, El lpiz del carpintero.
Manuel Vicent, La novia de Matisse.
BIBLIOGRAFA
- E. IAEZ, Historia de la literatura. Literatura contempornea (Despus de 1945), Tesys-Bosch,
Barcelona, 1995.
- F. MORALES LOMAS, Narrativa espaola contempornea, CEDMA, Mlaga, 2002.
- G.G. BROWN, Historia de la literatura espaola, vol. 6, Ariel, 1974.
- OSCAR BARRERO PREZ, Historia de la literatura espaola contempornea (1939-1999), Istmo,
1992.
- SANTOS ALONSO, La novela espaola en el fin de siglo (1975-2001), Marenostrum, Madrid, 2003.