FONETICA ACOSTICA El sonido, El sonido eonsiste en andas que se propagan en el’aire a una velocided de aproximada- mente 34) m/s (en otros medios —liquidos, gases 0 ‘cuerpos sliclos— con velocidad y faellidad dependien- tes del grado de clasticidad de'éstos)..A su vez, una Fra onda es originada por una vibraciin (movimiento re- Potido) que puede ser: 1) Perlédiea o no pertédioa; 2) Simple 0 compuesta ‘Elegiremos como ejemplo de vibracién periédica simple los movimientos del péndulo (fig. 1) Fate mavimiento puede a sit vex simbolizarse con un dibujo esquematico (tig. 2)El movimiento del everpo que vibra dea ae es un periodo o vibracién doble (Ilamado también un ciclo). La distancia D-E (a distancia entre el punto de reposo y el panto extremo aleanzado por el cuerpo vibrante) se llama amplitud de la vibracién, La linea ‘Mesel ese del tiempo. Una vibracién simple periédi puede, por lo tanto, simbolizarse con la curva sinu- soidal siguiente (fig. 3) ‘Cada cuerpo que vibra tiene su frecuencie de vi bracién propia, que esta desermineda por las cualida- des especificas del cuerpo considerado (su peso 0, si te trata de cuerdas, su tensidnj sison eavidades, su ARPS Fie 3 volumen, su forma y el tamaio de la abertura en rela- cién al volumen). Un cuerpo pesado vibra mis len- tamente que uno livfano, un volume grande y redon~ do mas Jentamente que un volumen pequefo 0 delga~ do, Cuanto mas pequesa es la abertura de una cavi- ‘3, ses bags ef 18 Ceeouencia. So pede, pies, a= mentar el tomo propio de una eavidad disminuyéndole ¥ ce} volumen 0 agrandandole Is abertura. Veremos Iu go la importancia de estas leyes fisieas en la forma. ccién de las voeales. Aluna ¢ intensidad, La misma frecuencia dle vi- bracién origina sierapre el rnismo ton, inslependiente: mente de las tras cualidades del cuerpo vibrante. Cuanto mayor es Ia frecuencia mas allo ¢s el toro, y a la inversa, El oido percibe Ins vibraciones sonoras segiin una escala logaritanica, de manera que una ve- ‘ocidad de vibracién dos veces mis rapida, es pecei- bida siempre con el mismo intervalo; la octave mu- sical, Para nuestro ofda, el intervalo es, en consecuen- cia, el mismo entze 100 y 200 pfs (= periodos por se- gurde), entre 200 y 400, entre 1.600 y 3.200, etc. Mien- tras la diferencia entre 100 y 200 p/s es pereibida por el oido como una oetava (trece semitones), 1 existen- te entre 1.100 ¥ 1.800 (que corresponde al mismo ni- mero de vibraciones) mo es percibida sina como un se- mitane, Si la frecuencia es Ja tinica responsable de Ja al- tura del tono, la intensidad se debe, en principio, a la amplitud. Hay que recordar, sin erabargo, que la ine tensidad depende también de le frecuencia. Cuanto mis aumenta ésta, mayor results 1a intensidad. Se ama intensidad fisica a la energia sonora que pasa, en una unidad de tiempo, a través de 1 em? colocado perpendicularmente a Ja direceién del movimiento de Ia vibracién (medida en vatios). Se puede, por lo tan- tc, aumentar cuatro veces Ja intensidad de una.wibra- cidn, duplicéndole la amplitud_o ls frecuencia, La intetaided tives ex pooponsionsl_ alos euadrados de 1as dos, la sensiblided del odo a tas warisciones de intensidad sonoth es Tuy diferente segan Ta altura Wel tone. ‘lcanzs S\"panto opdimo spronimadamente entre €00 y 4000 p/s pero dismimuye may bruscamente por encima y por debayy Ge ectes limites (rer fig 4). Una frecuencia de 1) p/a debe fener una inensidad fisiea mM veces mas grande que uns Mibsacln de 2000 p/e para dar al olde La misma impresi Hetensidad’sigue-unaej, conocida. en psleciogia con el unombre de tev'de WeberPechmer, Cuanto. més intensa a= Une impresion aedatiea, mayer debe ser el aumento de 1a Intensided pera que el ldo pereiba In misma diferencio. isldltenemeias ae intensiaadsubyetiva ackstica se miden sn decibetes, Sonidos compuestos, Sin embargo, Ia mayor par= te de los sonidos que pereibimes no son vibraciones: simples, Cuando un cuerpo vibra, cada parte lo hace simultineamente y con una velocidad que correspon- de a ls relactin entee Ja perte en cuesticn y el cuerpo entero. La mitad vibra con una velocidad dos veces: mayer que la del euerpo entera, el tercic vibra tres, weces mas ripido, el cuarto cuatro veces, y asi suce- Frosven Fie, 4. BI campo auditive del hombre con, en te abscise, Ins difesentes f2ccuenclas desde el limite inferior, (18 1/8) hasta ef limite superior (alrededor de. 16.000 p/s); en le ‘Ordenada, i inensidad, sivamente. En consecuencia, una cuerda que vibra da origen no solo al fundamental —que es el tono propio de la cuerda entera— sino también a toda una serie de arménices, cuyas frecuencias son miiltiplos enteros del de toda la cuerda, Las sonidos (vibraciones) pueden entonces variar en cuanto a: 1) Su frecuencia, es decir el miimero de perfodos 12 por unidad de tiempo (segundo). (La frecuencia det fundamental determina la altura musieal del tono.) 2) Su amplétud, que determina, en principio, la intensidad del sonido (con la condiciin, sin embargo, ‘de que Ja frecuencia sea constante). 2>Ss— _—_— og. En la parte superion, vi Fra. 5. Origen de los arn bbravidh de le cuerda entera: en la parte fn ide las ritades y Tos tetcio 3) Su timbre, que os debido a la audibitided de los arménicos. Si se combinan dos wibraciones de fre. cuencia idéntica, resulta, siempre que la fase sea la mismna,! un aumento de Ja amplitud y, por Jo tanto, un refiuerzo del sonido. La amplitud de Ja vibracién A es el resultedo de Ja superposieiin de las amplitudes de las vibraciones CyB (ig. 7) 1 Tal es eb caso en nuestro ejemplo de Is figura 7. 08 donde les vibraclones comienaam en el mismo instante tienen el mismo gontido. Si, por lo contrario, la y¥braclén Gest defasads Ge un semiperioda, 1a amplitud de Is. vi Geiciin resultante. dela cemposicién seré la diferencia nine lay dos amplitudes primitivas (oposicién a. fase), ‘on fin, la eelucién entre ambas vibraciones es mis Ite iar, fa amplitud sera un compromiso entre las ds, y el Renatfado més complelo (efasaje!. Pora més detalles, ver Matra, Le 20m, pigs, 2825. 13Rownaneia, ‘Toda vibracidn tiende a poner en movimiento los cuerpas elasticas qe se encuentran aL paso de la onda sonora, Si fa frecuencia propia del cuerpo en cuestién es la misma que la de la vibracién, Fig, 8 Curva compuesta (en ta parte inferior); de dos tldaies (en ta parte superior) este comienza a vibrar también. Es el fenémeno Ha mado resonaneid, una de Iss nociones fundamentales de la fonétiea, Cualquier unidad vibrante (dispasin, cuerdas, cavidad, ete.) que refueree asi un scnido ya cexistente, s¢ lama resonador. Cuanto mayor es la dic evencia entre la frecuencia propia de un resonadar y la vibraciin en cuestiin, menos importante es el 2 Sf In diferoueis evhrapaca nn cient Yimite, el refuerzo deja de producirse. 4 Filtyos. Eg posible reforzar, mediante Is resonan- ia, cualquier frecuencia contenida en un sonido com- plejo y, por consiguiente, modificarle el timbre. Si se Tefuerzan Ios arménicos altos, se obtiene un sonido de timbre claro. Si son reforzados el fundamental 0 las arménicos bajos, el tono resulta grave. Un meca- ismo constraido para reforzar ciertas frecuencias de lun sonido complejo, debilitando las otras, se ams fen acastica un filtro. Mediante Ios movimientos de la Fro, &. Curva de resonaneis en la adecice, as diferentes {recuerciag reforzadss median foun resonedor, en la ordensda, las amplitudes. La mpl tue aleanga su maximum en el eenteo.Camplitud ba), pues lo gio ali se encuentra Ja feecvencla propia del reschadar Le amplitud disminuye rapicamente a devecks yt lz aulerda, a medida quo auments la. diferencia entee la fee ‘euchelt people Wel retonador y el tono reforzada, laringe, de la lengua, de los Inbios y del velo det paladar, podemos modificar la forma y el. volumen de las diferentes cavidades de nuestro aparato fona- torio y, en esta forma, Ja influencia resonadora que eslas ejercen sobre el'sonida complejo creado en la laringe. Nuestras cavidades bucales y nasales forman juntas un filtro aciistico, Este es el principio del me- canismo de la formacién de vocales. EL andlisis aciistieo de un sonido complejo. con- sigte en determinar el nimero, Ja frecuencia y la am- plitud (la intensidad) de las vibraciones que lo cons- Uuyen, Tal anilisis puede hacerse: 1} por medio de lun anlisis matematico de Ia eueva (de acuerdo con el teorema de Fourier, segiin el cual cualquier curvacompleja puede descomponerse et uti niimero de cur- ‘vas sinusoidales) ; 2) por medio de un filtro actistico (0.3) por el oido. (siempre que éste sea capaz de aislar Tos tonos pareiales unos de otros, lo que exige un aido extremadamente sensible desde el punto de vista mux Sieal), El resultado del analisis puede presenterse bajo la forma de un espectro que puede tener el a5 pecto siguiente, con las frecuencias en 1a abscisa, la Tntensidad en Ja ordenads (wocales i y a) (fig. 10) Los formantes, Lag frecueneias (@ grupo de free cuencias) que caracterizen el timbre de un sonido y lo distinguen de otros sonidos de timbre diferente (es tin slmbolizadas por los pieos del espeetro, fig. 10), se Slaman formantes, Desde hace tiempo se esta de acuer~ Melt aN fm MALL ARIY UI Fic, 8 Registro (hecho mediante, un oselégrato extiaic) eo eerie hese carocteritics de inseeea ye. do en atribuir a las vocales del Lenguaje humano por Jo menos dos formantes, que juntos determinan el timbre particular de cada tipo vocalico (, @, t, ete.) Se-atribuyen por lo general estos dos formantes.s los dor principales resonadores del aparato fonatorio: Ta faringe y la boca, aunque eea ésta una simplificacién de valor mas bien pedagégico. En realidad, 1a es tructura acstica del tono laringeo, a la salida de la ‘abertura bueal, es el resultado de la accion resonante de la forma del tubo resonador entero. EI andlisis, fsetstico de las vocsles revela. In existencia de otros formanies qué, por su parle, determinan las cualida- dee secundarias de 188 voeiles (matiees individuales, mante especial 16 4500 7008 na! 2000 1800 000 Malnalenatolasiodl hi calla se (Segin Fareuee) 10. Pie, W‘Ya que los formantes —segiin la definiciin dada ante ormente del carictey seistieo doles. llgmados. tones— Heben cer srménicos det tone fundamental” Gniltiplar en teres de la frecuencia de date), se deduce que el formanté ho puede ser un solo. toro Cin nimero eterminads ee frecuencias, 300, 2500, ete.) La feecuencia del fundamental Yarja en 1a palabra de-un ingtante al otro, y 2 menudo de petiedo ‘a perioda, Pox esto, ecenctalmentey Ia palabra se Liatingue del canto, on donde se mantiene durante un eierto lempo el mismo thao para pasar en seguida, directamente Ein Gonsielva, 4 0tro."En.comsecueness, ea imposible. qu haya sempre’ entre los arménieos Una frecuencia. se © tresponda al formante necesazio sl Gate abarca asda mse ‘que una sola frecuenet®. En realidad, ol formante ‘mo ¢= tim tono nico, sino toda una zona de frecuencias (zona de farmantes) ex el interior de la cual debe encontearie armonico reforzado para que pueda obtenerse el. timbre deseado, Si, por ejemplo, pronunciames una (con 15D 0/5, el primer srménico sera de 300 p/s, y ésta sera Ia frecuer Sia retorzadn que haré fuineidn Ge formante bajo para est scat, Si i Yoael ce pronuncia can 140 p/s, el primer atmo ‘ico, seré de 280 p/s'y funcionacs slempre como formante hbajo. $1 una mujer, qe habla rads alto -que un hombre ‘una oetava, promanela una i con un fundamental de 900 pis seri el propio fundamental el que funeionara como formar te bajo, Se desprende, por consiguiente, que J_lamads frecuencia de los formantes represents el termine. medin de una zona, sin que exista necesariamente un arménico ‘gig posen con exactitud esta frccuenelg, Pery resulta dc Sto que Ts posbilidad de aumentsr la frecuencia del fun damental esté imltada, sh se quiere conservar el timbre earacteristieo de las vocaies, Con un fuedamental de 1000 /5, Ja mayor parte de las vorales no son’ pranunciables, Plas cantantes que ereen pronunclar woeales fl “vocalizar" prozunclan en Reelidad olgo muy diferente, Clasificacién acistica de las vocales, .Partiendo de Jos resultados obtenidos por Ja electroaciistica moder- tna, es posible clasifiear-1as. vorales-en-tipos.aciistico. Estos tipos son los rismos, grosso meode, en. todas las lenguas del mundo, pero cada-lengua no utiliza sino tun mamero restringtdo de todas les posibilidades.voci- Jicas de nuestro aparato fonat: Segin que los dos formantes principales se en- cuentren en el medio del espectro (como et. el cas0 de aMig. 10) o.en los dos extremos, netamente sepa- rados ef uno del oft9 (como en el casn de i, fie. 10% 5 posible hablar de un. tipa-compacto y-de un tipo 18 difuso, Si se pronuncian en serie las wocales i, e, a es dos formantes se averean sucesivamente (el for mante alto desciende, y el formante bajo se eleva). Si por el contraria pronunelamos la serie i, u, el formante bajo permanece invariable, mientras que el formante alto cae de 2500 a 800 (para iy u). La vocal i tiene lan Umbre clare o agudo, mientras que wu tiene un thm- bre oseuro-0 grave (con los dos formantes en el domi- rnio bajo del registro). El tipo compacto (a) ocups desde este punto de vista, un lugar intermedio (neu- tro}. Todos os sistemas. vocdlicos del_mundo_estin construidos sobre una doble eposieién entre agudo y grave (iu), por un lado, y difuso y compacto- (a, va), por el otro, que pademos simbolizar con el tridn: aulo siguiente: (DI Font Existen lenguas que se contentan con estas tres ‘posiciones vocilicas 3y no conocen, en conseeuencia, as que tres vocales. La mayor parte de las lenguas hha amphindo este sistema, agreganda grados interme ios (como las vocales intermedias del espanol ey 0) o series paralelas (como e! francés, que tiene dos se- ries de vocales agudas —de diferente timbre agude— ey t-de-de) Feniendo en cuenta el lugar de Tos dos formantes en ta escala musical, es posible ageupar las voeales en Una figura geométrica (tridagulo, cuadrade, cic, se- isin los casos )que, para el francés, Gene el aspecio si- ulente (ver fig. 12) Muchas lenguas ne como is, en donde ef Upo we falta). Micntras que el espaaet mas que una cola seria do 6titan (res grados en Jo serie vertical y francés cute, Sy te emai concen on @ mae ae lNigumas penees tomblin seraes interests entre og iste lean peg niocas”, por ejemplo e) tegles ye) 20 24" Gira por timo, tlenen tambidn dot sete devo saree clea ay pores lengune que coro el franeds, co sates Bona serie) particular dv vosales naseles, caracies! eee ane onan eypeci y por ceria modifcacion de adag DOr un formant Saleen fob ba vocal oral correspon los ate? cain Investigaciones recientes de Pierre Delt). Fie 12. Esquema voedlieo det francés (vocales orsles); Te ordenaday el formante bajo; elo dbscasa, cl formante ‘ito (eegun Pierre Delatire), £1 esquema del’ espariol coin Eide Goro esenciai eon el francés; las e yo espaftolas som Sbrosimadamente intermedias con tespecto a las fFa6cesas Be, 8-8 Acistica de las consonantes. Contrariamente a los tones —que son vibraciones perisdicas—, los ruidos consisten en vibraciones no periédieas. De la misma manera que Jos tonos, los ruidos pueden ser analiza- dos (segin el teorema de Fourier) en un cierto nii- mero de curvas sinusoidales, Pero mientras que en los tones los parciales superiores son por definicién mul- tiplos enteros de un fundamental (Ja frecuencia mis parciales del ruido: 20 que produce sobre el oido humane. Bl caracter acis- teo del ruido esta determinado, como el del tono, por el numero, la frecuencia y la intensidad de los parcia- les que lo componen, Un ruido con predominio de frecuencias altas tiene cardcter agudo, mientras que el predominio de frecuencias bajas le da un carécter gra~ Ye. Los tuidos utilizados en el lenguaje humano son proditidas por diferentes modificactones de Ia corrien- fe de aire proveniente de los pulmones, la que es ei frechada pata producir friceiOn, o bien es detenida mo- Jhenténeamente con abertura Brusca sybsiguiente, Se Sabe que si se excita con un golpe de aire en nuestre ‘caso la corviente de aire pulmonar— el aire contenido ‘on una cavidad, ésta emite un sonido, por, un fenosne- ‘ho fisieo Hamada relancement in tempo. Este es el fe- rnémeno que se produce euando se promuiclan 1as con- sonantes Haradas fricativas (6, f, ete), cuyo timbre se ebe ala forma y al volumen de la esvidad que contie~ he el aire asi exeltado, Cuanto mas pequetia sea ésta (corta, estrecha), msayor seré el predominio de Iss fre citeneies eltas y ins aqudo el sonido emitido, El raido eatacteristico de la consonante x coatiene las frecuen- figs mas altas (hasta 69000 p/s). Todavia estamos mat informades sabre Ja estructura actistica de algunas consonantes, pero To que ya sabemos nos permite sin embargo agrupar las consanantes —al menos sumaria- mente en tipos actisticas comparables @ los distin~ utes entre las vocales. Ast, es evidente que el ruido propio de la t se opone al de la p por su caracter mas agudo, La ¢ (d) se apone ala p(B) como tau La Consonanté k e3 intermedia (neutra) en lo que con- leme a esta oposicién, que acisticamente es una oposicién entre un expectro con prederinio de fre- cuencias altas yun espectro con predominio de fre- Guensias bajas, De la misma manera, t (d) ¥ p (b) se oponen & I (g) como y use oponen a a: el espectro Get (a) y p () es difuso (como el de iy el dew), mientras qe el espectro de k (g), es compacto. Se pueden simbolizar estos heches con el ttiingulo si- fulente ak Fie. 3 Divisiin del material sonaro, partir de-estos hechos aeisticos cs posible establecer_una_divisiin Gel snaierial sonaro del lenguaje en tones. (sonidos musicales, consistentes en vibraciones_periddices) Tuides, (sonidos no-musicabes, vilraciones no-perid: dieas), division que corresponde, graseo modo, 2 Ix Gsstingion entre rocales (= tons) y eonsonantes heel Hulett Fre, 14, Curvas de un gonide musisal (ibracié parléds Ey cle parte superior y de un Tuido CvibraciGn no-per'd Sita) on te parte inferior (registro de uw Faldo de to calle) (Segan Cnrernske) {ruidos), ‘Las eonsonantes pueden ser,ruidos paros (gin participacién de vibracianes periodicas), es de {HPcbnsonantes sordas (p, t, {, 6 ete.) a bien ruidos Combinadas con un. tono laringeo, Msmados conso- antes sonoras (b, de, g, ete.) Hay que destacar, sin embargo, que las prop voeales, a juzgar por los espectrogramas aetisticos, Contienen a menudo ruidos que, sin embargo, estin Sesprovistos de importancia Iingiifstiea y que, por foira parte, algunos suidive que Claaifieasncd e ‘ralimente entre fas consonantes (m, m, @) tienen una 22 estructura aciistica que recuerda mucho la de las vorales. La clasificacion de los sonidos del lenguaje en wocales ¥ consonantes puede fundarse en otras consideraciones que witeriormente estudiaremos mas en detalle, Lenguaje visible y sonidos siméticos. Lgs_métodes de la electroaedistica: moderna permiten=a Tos fones tistas analizar cualquier sonido lingiistico y presen- tar él resultado del andlisis bajo forma de un espec- tro euyo aspecto exterior es diferente segiin el modo ide prosentacién que se prefiera clegir,.Bste espectro tiene por finalidad mostrarnos 1a estruelura acastica flel sonido: los parciales, su frecuencia y su intensi- WARIS. Artin a Fre, 18, Curva def tono laringes (en ln parte superior) esd ga fe Temmpd de a cydon Sra itn ae haya preducido, y elmisme teno (en la parte inf Hor) "SetpuceP que slgunee atménos han sido feforzados ‘por resonances Gegiin O18) dod. Si se elige Ja presentacién de Ja estructura de lun sdnido en ya momento dado, se prefiere dar al espectro 1s forma que presenia la figura 10, eon Ios frecuencias en Ia abscisa y las intensidades en la ordenada. Si, por el eontrario, se quieren comparar Warios sonidos en el mismo espectro, 0 si se quiere estudiar como eémbia el caracter del sonido mien tras se desarrolla en el tiempo, se eligen 10s tipos de presentacién ilustrados en 18s figuras 16 y 17, Al registrar, analizandolos, los sonidos de una frase, 8 medida que se suceden en el tiempo, es posible ver gue evisten amtre Ine Aiversis sonidos, sino también los cambios de, timbre que se m4producen, gin ser percibidos por ¢l cide, en el curso Maia emisidn de tin solo fonema, asi como todos los Cambios que Tos sonides sufren al estar en_ contacto entre si, Hay siempre, entre les espectros tipicos, 20 has de ixansicion, Se puede estudiar, por una parte, Gamo las consonantes influyen sobre las vocales, so- bre todo en Jas zonas limitrofes, y por otra, cémo las punsonantes estén coloreadas por las vorales. Las con- Sonantes participan del timbre de las vocales que las Sgdeam, Una I delante de una imo presenta el mista fespectro que sna Ldelante de una ¢ delante de ua a. cir tambien les figuras 46 y 47, Algunos resulta Gos recientes hacen suponer que las modifieaciones ep Fue. 16, Bepectrogtaine de las voralos i (a tw izquierda) ¥ U Guoedles ingleens) Se observa, sobre e] especteograme de Ja Ge que los fovmnantes 1-y 2 estan muy alejados entre si, Wa tds que gobre el de lt u lox dos formantes se encuen: tran poea distancia uno de otro, ¥en [a parte aja del Higlotro! Les fermantes situadoe en te parte superior son seeraccblea Ge Te earactetes individuales de Las vocales, Peis Leten valor lingulstico propiamente dicho. (Seguin Porat, Kore, GHUEN.) provoeadas por las consonantes en Jos espectros de Yas vocales facilitan mucho ls identifieacién de las consonantes ¥ que, a meniido, les fases de transiclén, solas son suficientes para asegurar la identifieacién, de las consonanites, cuya duracién es minima y cuya intensidad sonora es pequefia Puesto que cada sotido tlene su ecpectta propia s¢ puede, on piincipio, utilizande filtivs acustices, hacer vis: Bie er lenguaje: El que conozes el sspecto del spectro po: Grk heer al sonida ene) momento en que vea aparece: fanblisis (ver fi m4 ‘Tales aparatos ze constzuyen shora en tos Estados Uns doy, tn onde te ha procure ulation para hace? acts Stie'S Tas sesdomudon el lenguaje hablado. Este. invento fo lism en indies Vislble Speeeh Cengusfe: viswie). Que &f por ver i el invento en euestién puta presiar los ser= lf pros go eperbon os inventors Be ido sa, ThinnEfable gud ya he procurado inmensos progresos a la Fondtien aeusts Propane ita pide a Joe tenios teanstormse, a eu vex un espectto aClstica ash Obtentdo, na serie de eepecttos, en SEbiioriNe hay ‘nade, en condetueneia: que nos implas f ricer un lengusje sintdtisn, Deede l'moments en cue £© Conoco el espesito del sonido se puede maturelmente. db Fic. 17, Espectrogramas de dos diptongos ingleses (oi a In izquierde, el/inglés boysa In deresha). Se ve como &) Paso del primer elemento al segundo se hace sueeslvamente. Los formantes se alejan cada vor ris, #1 uno Wel ctr9. Solo hey una verdadera t al final dal segundo elemento ate OE Gosaen A Hac Loree adi on Ines COAG BES Goce Pd 8