NOVAS ESTETICAS DA IMAGEM COM330 - quarta-feira - 7:30 as 11:10 - SALA 02 - Profa. Roberta Veiga Objetivos * Conhecer e analisar produgées audiovisuais contempordneas, tendo em vista seus aspectos tecnolégicos, politicos e estilisticos. * Identificar tragos da produgao audiovisual contemporanea, buscando apreendé-los em uma perspectiva historica. * Caracterizar as especificidades e também as passagens entre as imagens técnicas. 1 = Introdugio 1.1, Documentério & ficgao, deslizamentos 1.2. O ensaio 2 - Subjetividades: cinema do eu 2.1. A busca de si: do rastro a aura 2.2. O relato de si: do diério a0 confinamento 2.3. A escrita de si: do eu ao outro 2.4. A performance de si: do eu ao espetaculo 3 - Alteridades: cinema do outro 3.1. Dispositivos de infiltragdo (ou 0 filme do outro) 3.2. Expressdes do ordinario (mise-en-scéne e auto-mise-em-scéne) 3.3. Diferenga e reencenagio (filme idigienista e Video nas Aldeias) 3.4. A antropologia reversa Métodos didéticos Aulas expositivas, debates, seminérios e ani de obras audiovisuais. Avaliagao Trabalho intermediario - 20 pontos Trabalho final - 30 pontos Estudos Dirigidos dos Textos - 40 pontos (2 EDs de 5 pontos e 5 EDs de 6 pontos) Participagao nos filmes (audiéncia, analise e debate) - 10 pontosBibliografia filmografia geral 1 = introdugéo GUIMARAES, C. G. ; QUEIROZ, Ruben Caixeta de. Pela distingéo entre documentrio e ficgéo, provisoriamente. In: César Guimaraes; Ruben Caixeta. (Org.). Ver e poder. A inocéncia perdida: cinema, televiséo, ficcéo documentario(Jean-Louis Comolli). 1ed. Belo Horizonte: Editora da UFMG, 2008. GUIMARAES, César Geraldo. A cena e a 21, p. 68-79, jun. 2011 MACHADO, Ao. O Filme Ensaio. mi ma_O%20filme-ensaio_Arlin Machi crigo do real. Revista Galaxia, So Paulo, n. :[hwoww, rmi SIQUEIRA, Marilia Rocha de. O ensaio e as travessias do cinema documentério. Dissertagdo de mestrado. FAFICH-UFMG, jun.2006. pp 15-68 e pp 74-110 (Marker) 1a obras Viajo porque preciso volto porque te amo (Karim Ainouz e Marcelo Gomes, 2009) Sans Soleil (Chris Marker, 1983) 2 - cinema do eu BELLOUR, Raymond. Auto-retratos. \n: Bellour, R. Entre-imagens: foto, cinema, video. Campinas (SP): Papirus, 1997. BLANCHOT, Maurice. O diario intimo e a narrativa. In: O livro por vir. Lisboa: Relégio D’agua, 1984, p. 193-198. DUBOIS, Philippe. A ‘Yoto-autobiografia’: a fotografia como imagem-meméria no cinema documental moderno. Imagens, Campinas, n. 4, abr.1995, pp. 64-76. JAGUARIBE, Beatriz. Realismo sujo e experiéncia autobiogréfica. In: Bruno, F.; Fatorelli, A. Limiares da imagem: tecnologia e estética na cultura contemporanea. Rio de Janeiro: Mauad X, 2006, SIBILIA, Paula. O show do eu: a intimidade como espetéculo. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2008. BLUHER, Dominique. Perfov, Mekas, Morder, Lehman e os outros: & procura de imprevisiveis agitagdes do cotidiano. In: Catélogo da mostra David Perlov: epifanias do cotidiano, Sd0 Paulo, Centro da Cultura Judaica, 2011 GAGNEBIN, Jeanne Marie. Apagar os rastros, recolher os restos. In: SEDLMAYER, Sabrina. e GINZBURG, Jaime (Orgs.) Walter Benjamin: rastro, aura e historia. Belo Horizonte: Ed. UFMG, 2012, pp. 27-38.ISHAGHPOUR, Youssef. O fluxo e 0 quadro. In: Devires - Cinema e Humanidades, v.7 n. 1, p. 24-35, jan.jun. 2010. JANZ, Rolf-Peter. Ausente e presente - Sobre o paradoxo da aura e do vestigio. IN: SEDLMAYER, Sabrina. e GINZBURG, Jaime (Orgs.) Walter Benjamin: rastro, aura e hit Belo Horizonte: Ed. UFMG, 2012, pp. 13-25. LINS, Consuelo. O documentario entre a carta e 0 ensaio filmico. In: Revista Devires, Belo Horizonte, v. 3, 2006, p. 47-57. MARGULIES, Ivone. Nothing Happens. Chantal Akerman's Hyperralist Everyday. Durham and London, Duke University Press: 1996. 2a - sobre as obras: BERNARDET, Jean-Claude. Os catadores e eu. In: Catalogo da mostra Agnés Varda: 0 movimento perpétuo do olhar, CCBB, ago./set. 2006. BERNARDET, Jean-Claude. Documentérios de busca: 33 e Passaporte Hingaro. In: Mourdo, M.D.; Labaki, A. O cinema do real. Séo Paulo: Cosac Naify, 2005. DUBOIS, Philippe. A escavagdo nas estratificagdes de uma imagem-mumia. In: Catalogo da mostra Agnés Varda: 0 movimento perpétuo do olhar, CCBB, ago/set. 2006. GUTIERREZ, Gregorio Martin. David Perlov e a vigilia do cotidiano. In: David Perlov. llana Feldman, Patricia Mourao (org.). Séo Paulo: Centro da Cultura Judaica, 2011 JAMES, David E. Diério em filme / Filme-didrio: pratica e produto em Walden, de Jonas Mekas. In: Jonas Mekas. Patricia Mourao (org.). - Sao Paulo: Centro Cultural Banco do Brasil; Pré-reitoria de Cultura e Extenséo Universitaria - USP, 2013. MEKAS, Jonas. O filme diério. In: Jonas Mekas. Patricia Mourao (org.) Séo Paulo: Centro Cultural Banco do Brasil; Pré-reitoria de Cultura e Extenséo Universitaria - USP, 2013. Revista Devires. Dossié Chantal Akerman. Belo Horizonte: FAFICH-UFMG. Vol 7. n. 1. janjjun 2010. 2b - obras em ordem de exibigdo: Passaporte Hingaro (Sandra Kogut, 2003) Didrio de uma busca (Flavia Castro, 2010) Diary ( David Periov,1983) Walden: s Notes and Sketches (Jonas Mekas, 1969) La chambre (Chantal Akerman, 1972) La-Bas (Chantal Akerman, 2006) Ulisse (Agnés Varda, 1982) News from home (Chantal Akerman, 1977)Catadores e eu (Agnés Varda, 2000) Jollies (Sadie Benning, 1990) Elena (Pietra Costa, 2012) 3 - cinema do outro COMOLLI, Jean-Louis.Ver e poder. A inocéncia perdida: cinema, televisdo, ficgdo, documentario. Belo Horizonte: Ed. UFMG, 2008. (pp. 52-60: Aqueles que filmamos: notas sobre a mise-en-scéne documentaria; pp. 81-85: Carta de Marselha sobre a auto-mise-en- scéne.) BERNARDET, Jean-Claude. Video nas Aldeias, o documentério e a alteridade. In: Catalogo da mostra Video nas Aldeias: um olhar indigena. Centro Cultural Banco do Brasil, abr. 2004. GUIMARAES, César. Comum, ordinério, popular: figuras da alteridade no documentério brasileiro contemporéneo. In: Migliorin, C. (Org.). Ensiaos no real. 1 ed. Rio de Janeiro: Azougue, 2010, p. 181-197. QUEIROZ, Ruben Caixeta de. Politica, estética e ética no Projeto Video nas Aldeias. In: Catélogo da mostra Video nas Aldeias: um olhar indi abr. 2004 jena. Centro Cultural Banco do Brasil, 3a - sobre as obras: BRASIL, André. Pacific: 0 navio, a dobra do filme. In: Devires, Belo Horizonte, v.7, n.2, jul/dez. 2010. BRASIL, André; MESQUITA, Claudia. O meio bebeu o fim, como o mata-borréo bebe a tinta: notas sobre O céu sobre os ombros e Avenida Brasilia Formosa. In: BRANDAO, Alessandra; JULIANO, Dilma; LIRA, Ramayana. Politicas dos cinemas latino-americanos contempordneos. Palhoga: Editora Unisul, 2012. CAETANTO, Daniel (org.) Serras da desordem. Rio de Janeiro: Azougue, 2008. CESAR, Amaranta. Tradi¢éo (reJencenada: 0 documentério e 0 chamado da diferenga. In: Devires, Belo Horizonte, v.9, n.1, jan.jjun. 2012. FELDMAN, Ilana. “Um filme de” dindmicas de incluso do olhar do outro na cena documental. In: Devires, Belo Horizonte, v.9, .1, janJjun. 2012. MESQUITA, C. Inventar para sugerir: notas sobre Santo Forte, de Eduardo Coutinho. In: Devires, Belo Horizonte, v.5, n.2, jul/dez. 2008 MIGLIORIN, Cezar. © dispositive como _—estratégia-—narrativa. 2005. http://www. estacio. brigraduacao/cinema/digitagrama/numero3/emigliorin.asp (sobre Rua de Mao Dupla).SOUTO, Mariana. O direto interno, o dispositivo de infiltragéo e a mise-en-scéne do amador: notas sobre Pacific e Doméstica. In: Devires, Belo Horizonte, v.9, n.1, janJjun. 2012. SZTUTMAN, Renato. A utopia reversa de Jean Rouch: de Os mestres loucos 4 Petit a petit. In: Devires, Belo Horizonte, v.6, n.1, p. 108-125, jan,jun. 2009. 3b - obras em ordem de exibicao: Pacific (Marcelo Pedroso, 2009) Doméstica (Gabriel Mascaro, 2012) Rua de mao dupla (Cao Guimarges, 2003) Avenida Brasilia Formosa (Gabriel Mascaro, 2010) © céu sobre os ombros (Sérigo Borges, 2011) Santo Forte (Eduardo Coutinho, 1999) Serras da Desordem (Andrea Tonacci, 2003) Bicicletas de Nhanderu (Ariel Ortega, Patricia Ferreira, 2011) Terra deu terra come (Rodrigo Siqueira, 2010) Os mestres loucos (Jean Rouch, 1955) Petit & petit (Jean Rouch, 1970) obs - 08 textos sero selecionados dessa bibliografia dependendo do desenvolvimento da disciplina, assim como os filmes que podero ser apresentados em trechos ou inteiros.