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I,
pp. 187-221.
Um indito recuperado
Francisco Topa
O Despertar do Gnio Brasileiro Uma leitura de O Uraguai de Jos Baslio da Gama, Cam-
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la da Biblioteca e Arquivo Distrital de vora, em que vem annima, e um manuscrito que pertence biblioteca particular do Dr. Jos Mindlin, de So Paulo, em
que o texto atribudo a J.C.D.M.. Tecendo consideraes sobre a importncia e
o interesse do teatro, o autor rebate os argumentos contrrios ao estabelecimento de
um teatro em Coimbra, solicitando o apoio do criador de O Uraguai a essa iniciativa: Os meios me descobre, o modo me insinua,/ Com que possa, ajudando a santa
inteno tua,/ Fazer que no Mondego, como no Douro e Tejo,/ Se honre e preze o
Teatro, que todo o meu desejo (vv. 9-14).
Este conjunto de elementos, mais do que tornar praticamente irrefutvel a
atribuio a Baslio da Gama do texto em causa, chama a ateno para um aspecto
ainda mal esclarecido da obra basiliana: a sua relao com o teatro. O objectivo
deste artigo no contudo a abordagem global dessa problemtica. Limitar-me-ei
apresentao e edio do indito agora recuperado, notando de passagem a liberdade da traduo.
Comeo pois por uma breve nota sobre o autor do texto imitado, ClaudeJoseph Dorat. Nascido em Paris, a 31 de Dezembro de 1734, Dorat cultivou quase
todos os gneros, alcanando certa notoriedade com alguns dos seus textos, como a
heride Ablard Hloise (1758) ou os romances epistolares Les Sacrifices de
lAmour (1771) e Malheurs de lInconstance (1772). No domnio do teatro, escreveu tragdias como Rgulus (1765), Thagne (1766), Les Deux Reines (1770) e
Pierre Le Grand (1779), e comdias como Le Clibataire (1776), Le Malhereux
Imaginaire (1777), Les Prneurs ou Le Tartuffe Littraire (1777). Sobre as artes do
palco, publicou, como fica dito, o tratado em verso La Dclamation Thtrale
(1758- 1767). Viria a falecer, em Paris, a 29 de Abril de 1780.
Passando agora comparao do poema de Baslio da Gama com o original de
Dorat, importa comear por dizer que o ponto de partida foi o canto III, intitulado
LOpra, que no foi contudo aproveitado na sua totalidade, como o comprova
desde logo o facto de o primeiro ter 186 versos e o segundo 512. De forma mais
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autoral sobre alguns desses poemas atribudos ao mineiro. Note-se, por outro lado,
que os ataques so mais dirigidos contra Macedo e tambm Domingos Monteiro
de Albuquerque e Amaral do que propriamente contra Zamperini. Um ltimo
argumento reside na circunstncia de, tanto quanto pude apurar, no ter passado,
em 1773, por Lisboa outra cantora lrica a quem pudesse ser dirigida a passagem
em questo.
Concluindo o confronto entre os poemas de Baslio e de Dorat, importa indicar os versos no aproveitados pelo autor brasileiro: 27-28; 49-50; 99-100; 105106; 129-130; 131-134; 141-142; 153-172; 179-220; 229-382; 412-512. Contra o
que uma leitura imediata destes dados poderia sugerir, o facto de Baslio da Gama
ter deixado de lado cerca de 63% do texto de Dorat no comprometeu a fidelidade da sua traduo. Foram mantidas as bases essenciais do iderio do poeta francs: o enaltecimento da msica e da harmonia; a importncia de o actor (actriz) ter
certos atributos e de estes estarem em conformidade com a personagem que interpreta; as consideraes sobre a arte da interpretao; a defesa da melodia como
alma do Universo que tem o poder de tornar a vida mais agradvel. O confronto
verso a verso entre os dois poemas conduz a concluses semelhantes: afastando-se
com frequncia claramente do original, Baslio da Gama conserva o essencial
do seu modelo. Parte deste afastamento decorre alis de opes mtricas: os alexandrinos de Dorat aparecem traduzidos em decasslabos, diferentemente do que
acontecera, no ano anterior, com a Declamao Tragica, em que o autor de Quitbia fizera um dos primeiros (seno o primeiro) ensaios de utilizao do alexandrino
na poesia portuguesa, combinando o alexandrino francs com o alexandrino espanhol, como j foi notado por vrios comentadores4.
4
Cfr. Srgio Buarque de Holanda, Antologia dos Poetas Brasileiros da Fase Colonial, So Pau-
lo, Perspectiva, 1979, pp. 500-503 e Afrnio Coutinho (dir.) e Eduardo de Faria Coutinho (co-dir.), A
Literatura no Brasil Volume 2 Parte II: Estilos de poca Era barroca / Era neoclssica, 4. ed.,
revista e atualizada, So Paulo, Global, 1997, p. 267.
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Ver, por exemplo, Poesia Dispersa e Indita do Setecentista Brasileiro Francisco Jos de Sa-
La Dclamation Thtrale, Pome didactique en trois chants, prcd dun discours, Paris,
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A Declamao Lrica
Imitao livre de Mr. Dorat
S. L ***
Lisboa
1773
Desce dos Cus, sbia Polimnia,
Vem abrir-me os tesoiros da Harmonia.
Ouve as msicas aves, que me ajudam
E sua Deusa em coro te sadam.
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I
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Nt. I. H seguramente erro ou gralha no original manuscrito. A comparao com o texto de Dorat
mostra que a passagem em causa se refere a Srinx, episdio que narrado por Mercrio no livro I das
Metamorfoses, de Ovdio, vv. 689-713. Srinx era uma ninfa arcdica, amada por P. Perseguida pelo
deus e prestes a ser alcanada, nas margens do rio Ldon, transformou-se numa cora. P, pensando
agarr-la, abraou apenas canas. Como essas canas, agitadas pelo vento, produziam um som semelhante sua voz plangente, P cortou algumas de tamanho diferente, uniu-as com cera e formou o
instrumento que leva o nome desta sua amada.
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127. Perspolis Capital do imprio persa aquemenita, foi construda por Dario I em 520 a.C. Viria a
ser destruda por Alexandre Magno em 331 a.C.
128. Tas Cortes ateniense, amante de Alexandre, ter sido a responsvel pela destruio de Perspolis e, sobretudo, pelo incndio do seu palcio, apresentando essas aces como uma vingana justa
pelo incndio de Atenas no sculo V conduzido por Xerxes.
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Chant Troisime
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I
Il falloit bien que cela ft autrefois; on le prouve par la dure des Opra de Lulli, beaucoup plus
grandes aujourdhui, que de son temps. M. Rousseau appuye ce sentiment dans sa Lettre sur la Musique Franoise.
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II
La partie des Ballets, que je nai fait queffleurer, pourroit fournir un quartime Chant trs-neuf et
trs-agrabele; mais il faut pour cette entreprise des connoissances que je nai pas.
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