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Msica Moderna Brasileira e suas

Implicaes de Esquerda *
Artigo/depoimento de Gilberto Mendes

Villa-Lobos, juntamente com Francisco Mignone e Camargo Guarnieri,


so os pilares da msica moderna brasileira, que comeou entre os ano 10 e
30. Villa-Lobos j era "moderno", at mesmo "ps moderno", antes de tudo,
antes da famosa "Semana da Arte Moderna" de 1922, realizada com grande
escndalo e repercusso no Teatro Municipal de So Paulo. As coisas estavam
no ar, cubismo, futurismo, surrealismo, dadasmo e outros "ismos". A lendria "Semana de 22" veio consceruizar essas diversas tendnciasvmodernas",
tornando-se um marco na Histria artstica brasileira.
Ao mesmo tempo que assumia e se colocava em dia com todas as tcnicas modernas europias - elitistas, no fim das contas - a Semana proclamava
a necessidade de uma arte autenticamente nativista, "pau Brasil", vale dizer,
de certo modo nacionalista. As contradies estavam notada mente nos dois e entre os dois - prirtcipais lideres do movimento de 22, Oswald de Andrade
e Mrio de Andrade, Oswald de Andrade inscreveu-se logo a seguir no Partido Comunista Brasileiro, por coincidncia fundado no mesmo ano de 1922, como conseqncia do movimento anarquista de So Paulo, de imigrantes italianos e. espanhis. Oswald era comunista bem ao estilo "anos 20", convencido
de que as massas um dia saberiam apreciar o "biscoito fino" de sua vanguarda literria.
.
J Mrio de Andrade no acreditava nisso e, alguns anos cepos, escreveu um histrico documento rompendo com as diretrizes da Semana, taxandoas de classstas, divorciadas dos reais interesses do povo. Vale lembrar que Os. wald de Andrade e Mrio de Andrade so dois autores fundamentais do modernismo brasileiro.
Oswald se desligaria do Partido Comunista alguns anos depois, enquanto Mrio de Andrade endureceu sua posio num sentido cada vez- mais engajado, exercendo grande influncia sobretudo entre os compositores brasileiros.
Mrio, alm de escritor, era crtico de artes, folclorista, musiclogo; criador
de Bibliotecas, Congresso de Lngua Nacional Cantada, Departamento de Cultura de So Paulo, um homem de atividade assombrosa.

Este anigo toi encomendado


pela revista Musik und Gesellschaff da antiga RDA no puNi_ cado aps a reuniticeo
alem. Da seu carter intotmetivo:
tendo em vista um pblico dcsconhecedor

da msica brasileira.

das esquerdas na msica

Sob ourro especto, abre um leque de participao

do Bresil: (N.E.)

mareante

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Villa-Lobos escapava um pouc mais influncia de Mrio de Andradc,


mas Guarnieri e Mignone, principalmente este ltimo, ouviram muito suas
crticas e orientao nacionalista. Camargo Guarnieri e Francisco Mignone
eram tpicos representantes da velha So Paulo dos anos 20 e 30, filhos de imigrantes italianos. Ainda nos anos 50, a pimeira tentativa de um cinema industrial maneira de Hollywood foi feita por artistas italianos que vieram contratados para trabalhar nos estdios da "Vera Cruz"; entre eles, Adolfo Celi, Luciano Salce Fabio Carpi, Ugo Lombardi; e que tambm trabalharam no histrico Teatro Brasileiro de Comdia, em fins dos anos 40. Muito jovens, vieram
tentar a vida no Brasil, como alares e diretores, a convite do empresrio Franco Zarnpari, filho de italianos. Francisco Mignone, por essa poca, tambm fez
trilhas sonoras para os filmes da Vera Cruz, juntamente com Camargo Guarnieri e o italiano Henrique Smonetti.
Mignone sempre foi um homem de esquerda, no passado muito ligado
ao Partido Comunista, s causas da paz e amizade entre os povos. Foi quem,
pela primeira vez, regeu a Sinfonia de Leningrado, de Shostakovitch, no Brasil,
logo aps o trmino da 11 Guerra Mundial.
Villa- Lobos olhado com reservas pela esquerda radical, por que foi
muito beneficiado pelo Estado Novo do ento ditador Getlio Vargas. E teve
simpatias pelo nazismo, nos anos 30, chegando a ser convidado para uma viagem Alemanha no famoso dirigvel "Graf Zepellin". Seus sonhos eram a educao Musical de massa, das crianas, atravs do canto orfenico em grandes
estdios, para o que conseguiu o apoio de Getlio Vargas. Mas era, na verdade, uma figura contraditria, como o prprio ditador Vargas, que foi considerado pelos trabalhadores como "o pai dos pobres", carinhosamente chamado de "Ge-ge".
Nos anos 40, fugindo do nazismo, vem para o Brasil o musicista alemo
Hans-Joachim Koellreutter, que iria desempenhar importantssimo papel na
Histria da msica brasileira a partir de sua chegada. Ao mesmo tempo em
que introduzia no pas as tcnicas alems de Schoenberg e Hindemith, o dodecafonismo, por exemplo, altamente elitsta, Koellreuuer, com seus companheiros e alunos, lanou em 1964 o famoso "Manifesto Msica Viva", no Rio de
Janeiro, que na realidade no era um manifesto somente social, como se poderia pensar, mas um manifesto altamente poltico bem sintomtico do clima de
ps-guerra. Fala da msica como um "produto da vida sociaL reflexo do essencial na realidade __
. superestrutura de um regime __
. compreendendo
que o
artista produto do meio e que a arte s pode florescer quando as foras produtivas tiverem atingido um certo nvel de desenvolvimento ... no h arte sem
ideologia __
. repele o formalismo, pois a forma corresponde ao contedo nela
representado __. compreendendo que a tendncia 'arte pela arte' surge num terreno de desacordo insolvel com
meio social, bate-se pela concepo utilitria da arte __
. acreditando na funo socializadora da msica, por um mundo
novo __
. "etc.etc,
Mas o manifesto tambm combatia o academismo e o nacionalismo estreito, que exalta sentimentos de superioridade nacional, estimula tendncias ego-

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cntricas e individualistas que separam os homens, originando foras disruptivaso Mas naquele momento, os principais compositores do Grupo Msica Viva, Cludio Santoro, Guerra Peixe, Eunice Katunda, Edno Krieger. eram ligados, direta ou indiretamente, ao Partido Comunista Brasileiro, que vivera
na legalidade entre 1945 e 1948, com muita presena na opinio pblica. Ao
mesmo tempo, eram os primeiros compositores atonais e dodecafnicos basileros, na vanguarda musical de ento. Contradio viva!
Cludio Santoro fez notvel carreira, principalmente nos pases europeus
do Leste, tendo se apresentado muitas vezes na Unio Sovitica, Thecostov quia e Polnia. Na Unio Sovitica gravou um disco com suaTv' Sinfonia"
(1953), com coros (composta um pouco maneira de Shostakovitch), tambm
conhecida como "Sinfonia da Paz", com texto da poetisa comunista de Santos
Antonieta Dias de Moraes. Outra obra significativa desse seu engajamento poltico foi o "Canto de Amor e de Paz", para orquestra de cmara. Obras que
refletem o Movimento pela Paz dos anos ps II Guerra.
Eu mesmo, aluno de Santoro por essa poca, tambm compus vrias canes engajadas, como "Lamento", "Peixes de Prata" (texto tambm de Antonieta Dias de Moraes), "Pedro meu Amigo" (texto de Terez-a de Almeida, composta em homenagem ao meu amigo, o grande jornalista comunista Pedra Mota Lima, que ia a Santos nos ensinar o marxismo, quando foi anistiado pelo
Presidente Juscelino Kubtschek).
Essa preocupao poltica acabou levando os principais compositores
do Grupo Msica Viva a romperem com o dodecafonismo e atonalismoaprendidos com Koellreuuer, e a um retorno ao nacionalismo musical. Isto tambm
aconteceu como conseqncia da forte repercusso que teve no Brasil a discusso mundial em torno do Manifesto Zhdanov. Este novo nacionalismo tinha
como modelos os signos musicais do realismo socialista sovitico, adorados pelo
que eles tinham de simblicos. Era urna "griffe" para a sua msica poltica.
Outras obras significativas desse perodo foram a "Sute Sinfnica No.I", de
Guerra Peixe, que chegou a ser gravada em disco pela Orquestra Estadual de
Moscou, sob direo do regente italiano ( radicado no Brasil) Edoardo Guarnieri, tambm comunista (e pai do famoso ator e autor teatral Gianfranccsco
Guarnieri, igualmente comunista); e o "Canto do Soldado Morto", de Eunica
Katunda, com texto do poeta comunista Rossini Camargo Guarnieri, irmo
do compositor Mozart Camargo Guarnieri. Ao mesmo tempo, como grande
pianista que tambm era, Eunice Katunda foi divulgadora no Brasil da obra
de Schoenberg e, principalmente, de Hindemth. Mais contradio!
O compositor Camargo Guarnieri aproveitou a ocasio favorvel para
o lanamento de uma tambm histrica "Carta Aberta" contra o dodccatonsmo, na mais pura linguagem zhdanovista, apesar de ele no ser comunista (seu
irmo Rossini, este do Partido Comunista, deve lhe ter dado o manifesto sovitico para ler). Nessa "Carta Aberta", datada de novembro de 1950 c publicada no jornal "O Estado de So Paulo", Guarnieri escreve que " preciso que
se diga a esses jovens compositores que o dodecafonismo, em Msica, corresponde ao Abstracionismo, em Pintura, ao Hermetismo, em Literatura, ao

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Exstencalismo, em Filosofia, ao charlatansrno, em Cincia


a expresso
caracterstica de uma poltica de degenerescncia cultural, um ramo adventcio i
da figueira-brava do Cosmopolitismo "
A efervescncia poltico-social daquele momento, somada a esses dois
manifestos, de Zhdanov e Guarnieri, mais a coincidncia entre pontos de vista de Zhdanov e de Mrio de Andrade, em seu famoso "Ensaio sobre a Msica Brasileira", deram invulgar fora corrente nacionalista no Brasil. Indiscutves se tornaram, ento, as palavras de Mrio em seu "Ensaio", sacra lizadas, escritas uns 25 anos antes do manifesto de Zhdanov, o que lhe dava
uma autoridade proftca."., a obra no brasileira, como anunaconal (escreveu sobre determinada msica). E socialmente o autor dela deixa de nos interessar. Digo mais: por valiosa que a obra seja, devemos repudi-Ia, que nem
fez a Rssia com Stravinsky e Kandinsky.; O critrio histrico atual de Msica Brasileira o da sua manifestao musical que, sendo feita por brasileiro
ou indivduo naturalizado, reflete as caractersticas musicais da raa. Onde esto elas? na msica popular.;."
Eram estranhas essas palavras, partindo de um autntico intelectual de
vanguarda, de um dos pilares da literatura moderna brasileira. Na verdade, isso refletia a daltica que vem marcando as artes brasileiras entre vanguarda
e poltica. A partir de ento, no houve compositor no Brasil que compusesse
numa linha de vanguarda. Todos eram nacionalistas.
At frns dos anos 50, alguns compositores de So Paulo, depois de conhecidos pelo nome Grupo Msica Nova, resolveram retomar os ideais do Manifesto Msica Viva, de Koellreutter, e se colocar em dia com com as modernas
tcnicas de composio da poca, valendo-se do apoio e mesmo orientao
do maestro Olivier Toni, que dirigia ento a Orquestra de Cmara de So Paulo (Toni estudara com Koellreuter e Camargo Guarnieri; portanto, a verdadeira sntese dialtica dessa velha antinomia vanguarda versus nacionalismo). R
tomam o dodecafonismo no seu estgio de serialismo integral, com base no estudo autodidtico das obras de Stockhausen, Boulez, Nono, Pousseur, Berio,
Depois, esses compositores freqentariam os cursos de Darmstadt. ramos
Rogrio Duprat, Willy Corra de Oliveira, Damiano Cozzellae eu. Experimentamos ento a msica aleatria, microtonal, concreta, gestual (teatro musical), .
utilizando novos grafismos e meios mistos.
Nossa msica era de extrema preocupao vanguardsta e obedecia aos
princpios que ns mesmos estabelecemos em nosso "Manifesto Msica Nova",
lanado em 1963, em So Paulo, pela revista de arte e de vanguarda "Inveno", porta-voz da poesia concreta brasileira. Mas a poltica estava tambm
em nossas cabeas. O manifesto falava em ",__
compromisso total com o mundo contemporneo; reavaliao dos meios de informao: importncia do cinema, do desenho industrial, das telecomunicaes, da mquina como instrumento e objeto: ciberntica ... a alienao est na contradio entre o estgio
do homem total e seu prprio conhecimento do mundo ... elaborao de uma
teoria dos afetos (semntica musical) em face das novas condies do binmio
criao-consumo ... por uma arte participante. .. " E terminava com estas pala-

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vras de Maiakowski: "Sem forma revolucionria no h arte revolucionria".


Rogrio Duprai escrevera anteriormente,
nos anos 50, na imprensa
comunista de So Paulo, no jornal "Notcias de Hoje"; assim como eu tive, a
meu cargo, na mesma poca, a doutrinao politica atravs da msica, em
uma frente de massa do Partido Comunista, no Clube de Arte de Santos,
que sucedeu o artigo Clube de Gravura, fundado pelo pintor comunista - tambm de Santos - Mrio Gruber. Note-se que Santos e Recife foram as cidades
mais comunistas do Brasil nesse perodo. Interessei-me pela poesia concreta
porque, alm de sua pesquisa de uma lnguagem potica nova, experimental,
estrutural, os poemas falavam tambm de greve, passeata, fome. Mesmo em
plena elaborao, com meus companheiros, de uma pretendida "Ne ue Musik"
brasileira de vanguarda, eu procurava, de preferncia, entre a poesia concreta, um texto poltico, de crtica, como o poema "Beba Coca-Cola", de Dcio
Pignatari, que coloquei em msica em meu "Motet in Re Menor", por que
terminava caracterizando essa bebida como algo que sai de uma "cloaca".
Para o Festival Msica Nova de Santos (a mais velha mostra de toda a
Amrica Latina da msica de vanguarda feita em todo o mundo), que fundei
em 1962, transferi o mesmo tipo de doutrinao poltica (sempre que cabia, e,
desta vez velada, pois comeavam ento os amargos anos da ditadura, a partir
do golpe militar de 1964) atravs da msica, que realizara no velho Clube .de
Arte dos anos 50. Foi assim que, ao lado de Stockhausen e Boulez, fomos divulgando tambm a onra de Hanns Eisler, Cornelius Cardew, com toda a sua
carga semntica poltica, e promovendo discusses a seu respeito. Bem como
obras na mesma linha de novos compositores, como o chileno Sergio Ortega,
o italiano Luca Lornbardi, o autraco Wilhelrn Zobl, o grego Thanos Mikroutsikos.
E, nesses ltimos tempos, como conscquncia da abertura poltica que
comeou a se processar no Brasil, tambm voltei a dar ateno msica politicamente engajada - a partir de 84/85 - compondo obras corais para a campanha DIRETAS J ("Mame eu quero votar"), de protesto pela exploso
de uma vila operria ("Vila Soc, Meu Amor") e de denncia ("Vo entregar
as estatais para as rnultinacionais"); e um tango para piano em homenagem
aos trs padres ministros da Nicargua. E abrimos um espao expressivo, no
Festival Msica Nova de Santos, msica com implicaes polticas, trazendo
recentemente ao Brasil novos compositores europeus dessa lnha de preocupaes, como Lombardi, Zobl, Mikroutsikos e o extraordinrio norte-americano
Frederick Rzewski.
So poucas, no entanto, as obras brasileiras de outros compositores eruditos com conotaes polticas, Ainda podemos citar como importantes politicamente, a obra de Aylton Escobar "Poemas do Crcere" (1968), sobre poema
de Ho-Chi-Min, cantata para solista, coro e orquestra; e a "Elegia Violeta para Monsenhor Rornero" (1980), de Jorge Antunes, para orquestra e coro infantil, "in mernorian" desse arcebispo assassinado pelo terrorismo de direita em
El Salvador. Jorge Antunes tambm participou, em Braslia, da campanha DIRETAS J, com obras suas.
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Da novssima gerao, podemos destacar Rubens Rcciardi, voltado


msica politicamente engajada dentro de uma tradio que remonta a Eisler;
e Florivaldo Menezes Filho, tambm politicamente interessado, dentro de uma
viso trotskista, mas voltado tradio estruturalista da msica de Schoenberg
e Webern. Os dois ex-alunos, na Universidade de So Paulo, do compositor
Willy Corra de Oliveira, um dos signatrios do Manifesto Msica Nova - e
tambm o mais intelectualizado e terico, especialmente no campo da sernitica musical - que h uns anos rompeu espetacularmente
co toda a vanguarda,
com sua prpria obra, renegando-a; e superando Esler e Cardew em radicalidade, passou a compor s com fins de doutrinao poltica, junto s Comunidades Eclesiais de Base. Da Msica Nova para a Igreja Nova, da Teologia
da Libertao, um passo fora do comum, mas no de todo surpreendente, nos
estranhos caminhos da msica de hoje no Brasil e no mundo. Caminhos que
refletem bem, na Amrica Latina, as angstias, as perplexidades, as responsabilidades e tomadas dc posio do artista frente opresso e misria.

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