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Apostila Para Flauta Nativa Americana NAF

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Apostila Flauta Nativa Americana (NAF)

Compartilhamos novamente com vocs a apostila para NAF, revista e


formatada. Realizamos algumas alteraes para melhor elucidao dos contedos,
assim como outra formatao e correo gramatical.

O material, recordando-lhes, um angario do que conseguimos sobre teoria


e mtodos para a flauta nativa americana (NAF), ou como gostam de chamar,
flauta do amor. Como sabemos, no h praticamente nenhum material disponvel
no nosso idioma primeiro, o portugus; e como obtemos certo domnio da flauta,
transcrevemos em forma de apostila o conhecimento que alcanamos para que
possa ser til a voc, que tambm se interessa por este instrumento!

A parte terica musical que assentamos no incio da apostila serve como


lembrete ou ponto de partida. E logo a seguir, damos incio ao curso para a NAF. Se
voc tem interesse em se ampliar com a NAF, sugiro-lhe que se dedique na teoria
musical; o estudo da teoria garantir muitos progressos na flauta, permitindo que
voc leia as partituras com facilidade... E, quem sabe, voc possa compor suas
prprias canes?

H muitos livros e contedos que podem ser utilizados, incluindo bons


materiais disponveis na rede, em blogs, tutorias etc. Ao final dessa apostila deixolhes alguns links de downloads de livros e manuais que podero te ajudar.
Certo?
Possa esta apostila servir como apoio!
Bom estudo!
Wicapi

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ndice:

I. Noes bsicas de teoria musical..................................................................................................7

II. Um pouco sobre a escala pentatnica.....................................................................................21


1. A escala pentatnica maior..........................................................................................................22
2. A escala pentatnica menor.........................................................................................................23
3. Outras escalas pentatnicas.........................................................................................................25
4. Aplicaes............................................................................................................................................26

III. Voltando as origens..........................................................................................................................28


1. A lenda da primeira Flauta Nativa Americana....................................................................29

IV. Teoria para a flauta nativa americana..................................................................................34


1. Obtendo sua flauta NAF.................................................................................................................36
2. Conhecendo a sua NAF..................................................................................................................38
3. O Sistema SNAFT..............................................................................................................................39
4. As escalas nas NAFs........................................................................................................................46
4.1 Um pouco sobre os Modos.......................................................................................................54
5. Como posicionar a sua NAF.........................................................................................................56
6. Sobre as afinaes ..........................................................................................................................60
7. Juntando a teoria com a prtica................................................................................................64
7.1 Tcnicas de ataque e durao.........................................................................................65
7.2 Tcnicas de ritmo ou metro............................................................................................73
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7.3 Tcnicas de execuo das notas....................................................................................83


7.4 Tcnicas dos ornamentos................................................................................................85
Escapar o ar......................................................................................................................87
Corte do ar........................................................................................................................88
Queda..................................................................................................................................89
Estouro..............................................................................................................................90
Notas grace......................................................................................................................92
a. Mordentes inferiores.....................................................................................94
b. Mordentes superiores...................................................................................95
c. Mordentes extendidas...................................................................................96
Volta.......................................................................................................................................97
Volta invertida...................................................................................................................97
Volta vertical ascendente e descendente...............................................................98
Volta vertical extendida.................................................................................................99
Correr..................................................................................................................................100
Trinado...............................................................................................................................102
Pitch Bends (curvas lanadas).................................................................................103
Slides (deslizamento)..................................................................................................104
Glissando...........................................................................................................................105
Tcnicas da lngua.........................................................................................................107
Casca...................................................................................................................................113
Estouro..............................................................................................................................114
Braadeira........................................................................................................................115
Nota espectro..................................................................................................................116
Gorjeio................................................................................................................................118

8. Tcnicas para destreza na execuo.......................................................................................120

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a. Exerccio da cano de escalas......................................................................120


b. Exerccio de durao varivel.......................................................................122
c. Exerccios das dinmicas.................................................................................122
d. Exerccios da articulao varivel..............................................................123
e. Exerccio de ritmo..............................................................................................123
f. Exerccio das escalas variveis......................................................................124
g. Escalas tecidas.....................................................................................................124
h. Acrescentando notas........................................................................................124

9. Aplicando os exerccios nas tablaturas ou partituras........................................................127


10. Concluindo o que no se conclui..........................................................................................135
11. Indicaes de livros e manuais para estudo terico....................................................141

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I.

Noes bsicas de teoria musical

A flauta nativa americana (ou NAF) um instrumento tocado com a


alma. Na maioria das vezes, ns a executamos atravs do que se irradia de
nossos coraes, no exato momento que dedicamos a ela. Essa uma das
caractersticas deste instrumento. No uma flauta comum, presa a um
sistema rgido, aficionado com uma estrutura musical definida.

Porm, se voc um amante da msica nativa e, fenece de vontade de


executar as velhas canes dos nossos irmos nativos americanos, ser
necessria dedicao em aprender a notao musical... (a menos que voc
tenha algum parente dos povos antigos e aprenda as canes de ouvido...).
Por conseguinte, se quer aprofundar na NAF, ler partituras feitas para as
canes nativas, e passar as suas prprias para o papel, voc deve fazer um
estudo paralelo de teoria musical.

O tpico s seguir, noo bsica de teoria musical na verdade um


resumo bem enxuto para voc compreender certos conceitos que sero
trabalhados.

Portanto, esperamos que voc procure algum material mais completo


de teoria musical. Estude! Um pouquinho por dia, seguido da prtica diria,
em pouco tempo tocar todas as canes transpostas para a flauta nativa.
Certo?
Estude...!
Ento vamos l!

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Som: a vibrao percebida pelo ouvido humano. O nosso ouvido


percebe duas espcies de sons: musicais e no musicais; o som assume
quatro propriedades: altura, durao, intensidade e timbre;

Msica: a arte de manifestar os diversos afetos da nossa alma mediante


o som. Seus elementos mais importantes so: melodia, harmonia e ritmo;

Pentagrama ou pauta: o conjunto de cinco linhas paralelas, horizontais


e equidistantes, formando entre si quatro espaos. As linhas e espaos da
pauta so contados de baixo para cima:

Linhas e espaos suplementares: muitas vezes estas cinco linhas e quatro


espaos no so suficientes para se escrever todos os sons musicais, por
isso, usam-se quando necessrio, as linhas e espaos suplementares
superiores e inferiores:

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Notas: so sete: d - r - mi - f - sol - l - si. Ouvindo-as sucessivamente


forma-se uma srie de sons que se nomeiam de escala:

H outra forma de nomear as notas, a que chamamos de cifras; elas so:


A (l); B (si); C (d); D (r); E (mi); F (f); G (sol). So muito utilizadas
nas tablaturas da NAF e nas msicas tradicionais ou populares.

Clave: um smbolo colocado no incio de uma pauta e serve para


determinar o nome das notas e sua altura na escala. H trs sinais de
clave: de sol, de f e de d (das letras G, F e C apareceram as atuais
claves: sol, f e d). So elas que determinam os nomes e as alturas das
notas; cada clave d o seu prprio nome nota escrita em sua linha:

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Figuras de notas: so desenhos representativos das notas.


Veja abaixo a composio de uma figura de nota:

Os nomes das figuras so: semibreve, mnima, semnima, colcheia,


semicolcheia, fusa e semifusa. Como mostrado na figura acima (na
mesma ordem).
E cada figura de nota ter sua respectiva pausa que lhe corresponde ao
tempo de durao. As pausas so figuras que indicam durao de
silncio. As figuras mais usadas atualmente so:

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As pausas dessas notas so chamadas de: pausa da semibreve; pausa da


mnima; pausa da semnima; pausa da colcheia; pausa da semicolcheia;
pausa da fusa; pausa da semifusa. Como mostrado na figura acima.

Valores das notas: denominam a durao dos sons musicais. So vrias


as duraes e podem ser positivas (notas) ou negativas (pausas). Mas...
Um valor negativo para um som? Como funciona? Simples: os valores
positivos representam os sons que ns ouvimos e fica a cargo dos valores
negativos, representarem as pausas (silncio) durante a msica, veja:

(valores dos tempos das notas)

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Os nmeros acima no so os valores absolutos. Eles apenas representam


o valor das figuras, tomando como base a semibreve, cujo valor um.

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Compasso: o conjunto de figuras musicais de durao igual ou varivel.


As figuras que representam o valor das notas tm durao indeterminada
(no tem valor fixo). Para que as figuras tenham um determinado valor
na durao do som, necessria a frmula de compasso. Os compassos
so divididos em duas categorias: simples e compostos.

Tempo: um valor determinado na durao do som ou do silncio


(pausa). Os tempos podem ser agrupados de dois em dois (compasso
binrio), de trs em trs (compasso ternrio), de quatro em quatro
(compasso quaternrio), de cinco em cinco (compasso quinrio) e de sete
em sete (compasso setenrio), constituindo unidades mtricas s quais se
d o nome de compasso.

Barras de compasso: so separadores no pentagrama; compe-se de


uma linha vertical, chamada barra de compasso ou barra simples ou
ainda travesso. Usa-se para separar perodos ou trechos da msica:

(Barra simples)

(Barra dupla)

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Para concluir a msica, usa-se a barra final:

E para indicar repetio de um trecho, usam-se barras de repetio:

Existe ainda o smbolo Dal Segno Al Fine. Na execuo da pea, se


houver este smbolo, indica que o msico dever voltar ao sinal grfico
(representado abaixo como um S cortado) e seguir dali at a palavra
fine, que indicar o final. Dal Segno utilizado quando algum trecho
compreendido entre este sinal e a palavra Fine, deve ser repetido. Pode
tambm ser representado pelas letras D. S. Veja:

Frmulas de compasso: so figuras que representam os valores das notas


e das pausas e que tm durao "indeterminada", isto , no tm um
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valor fixo. Para determinar os valores das figuras precisamos da Frmula


de Compasso, que so dois nmeros sobrepostos, indicados ao lado da
clave, no incio do primeiro compasso. Esse agrupamento de compassos,
com tempos regulares, separados pelas barras divisrias, indicado no
incio da pauta por nmeros sobrepostos. O nmero que vem em cima
indica quantos tempos teremos em cada compasso, cujo valor (ou
qualidade) vem representado pelo nmero de baixo. O compasso recebe o
nome do nmero de tempos que o compem: para 4 tempos =
quaternrio (4/4); para 3 tempos = tercirio (3/4); para 2 tempos =
binrio (2/4). Nos compassos quaternrios, a semibreve (que o inteiro)
valer 4 pontos, determinando assim os valores da mnima (2), da
semnima (1), da colcheia (1/2), da semicolcheia (1/4), da fusa (1/8) e da
semifusa (1/16).

(Exemplo de compasso ternrio ou 3/4)

Unidade tempo: a figura que ter o valor igual a 1 dentro do compasso.

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Unidade de compasso: a figura que, sozinha, preencher todo o


compasso. Por exemplo, em um compasso 4/4 a semibreve vale 4
tempos. Ela sozinha preenche um compasso.

Escalas: a sucesso de sons de alturas diferentes. A escala pode ser


maior, menor e cromtica. As escalas maiores e menores so formadas
por 8 sons. J a cromtica formada por 12 sons (todos os semitons).

Tom: a soma de dois semitons (ou subtons ou meio tom).

Semitom: um subtom, meio tom. a menor distncia entre duas notas.

Ligadura ou legato: quando algumas notas so representadas nas


partituras ligadas por um semicrculo, indica que as notas so tocadas
ligadas, ou seja, toca-se sem marcar as notas posteriores a primeira unida
pelo legato. Na figura abaixo, a nota d tocada ligada, no se repete
segunda. Apenas prolonga-se a primeira, somando-se o valor das duas:

Ponto de aumento: um ponto colocado direita da cabea da nota;


utiliza-se o ponto de aumento para aument-la em metade do seu valor.
tambm utilizada nas figuras negativas (pausas).

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Anacruse: a falta de tempo no primeiro compasso da msica, sendo


compensada no final. Se, por exemplo, voc deparar com uma msica em
4/4 e que no primeiro compasso contenha apenas 1 tempo, tenha certeza
que os 3 tempos restantes estaro no ltimo compasso, seja em valores
positivos (notas) ou negativos (pausa).

Solfejo: o ato de "dizer ou cantar" o nome das notas e a contagem das


pausas, obedecendo mtrica de diviso musical. Deve ser acompanhado
por movimentos rtmicos e proporcionais.

Intervalos: intervalo a diferena de altura entre dois sons. Conforme o


nmero de sons que abrange, o intervalo pode ser de 2, 3, 4, 5, 6,
7, 8, 9, etc. O intervalo pode ser:

O intervalo tambm pode ser:


- Meldico - quando as notas so ouvidas sucessivamente, podendo ser
ascendente - quando a primeira nota for mais grave que a segunda, e
descendente, quando a primeira nota for mais aguda que a segunda:

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- Harmnico - quando as notas so ouvidas simultaneamente:

Fermata: fermata um sinal que se coloca acima

ou abaixo

de figuras ou pausas para aumentar sua durao por tempo


indeterminado (no tem valor fixo).

Tambm pode ser chamado de

coroa ou infinito. Colocada sobre uma pausa chama-se suspenso;


quando colocada sobre a barra de compasso, indica uma pequena
interrupo entre dois sons.
Exemplo de fermata na partitura:

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Acentuao mtrica dos compassos: os tempos dos compassos obedecem


a diversas acentuaes, isto , acentuaes fortes e outras fracas. Essas
acentuaes constituem o acento mtrico; por meio dele podemos
reconhecer se o compasso binrio, ternrio ou quaternrio.

Contratempo: so notas executadas em tempo fraco ou parte fraca do


tempo, ficando os tempos fortes ou partes fortes de tempo preenchidos
por pausas. Podem ser regulares ou irregulares:

***

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Bem, terminamos aqui este resumo.


Mas recordemo-nos que o contedo anterior, no substitui o estudo
da teoria musical. Foi apenas para trazermos uma noo ou lembrana dos
termos que iremos usar a seguir.
Ser necessrio que voc obtenha algum material didtico de teoria ou
pelo menos musicalizao bsica, para continuar e aprofundar nos estudos.
H muito, muito mais o que aprender.
Correto? Quer se aprofundar mais...?
Estude!
Vamos l?

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II.

Um pouco sobre a escala pentatnica

A escala pentatnica a escala utilizada na flauta nativa americana.


Ao contrrio do que muitos pensam, a escala pentatnica muito
antiga, porm muito utilizada em todo o mundo. Sua origem nebulosa, no
se sabe ao certo, mas aponta-se que ela foi usada ou recriada na Monglia,
Japo e Egito. At hoje desempenha um papel muito importante em toda a
msica oriental, africana e especialmente na msica cltica. Outros
afirmam que ela foi reelaborada na China, por algum estudioso que reuniu
as divises meldicas propostas por Pitgoras: este descobriu que, se uma
corda gerava uma nota "x" e fosse dividida ao meio, geraria a mesma nota,
porm uma oitava acima; se a mesma corda fosse dividida em 3, geraria
ento outro intervalo harmnico e assim sucessivamente.

A escala

pentatnica organizada com as divises propostas por Pitgoras gerava com


isso seis intervalos distintos: si, d, r, mi, sol, l. A proximidade da nota si
para a nota d era muito e, quando tocadas juntas, geravam uma
dissonncia. Por essa razo foi retirada a nota si desta escala, formando
ento apenas uma escala de 5 tons ou sons, batizada de pentatnica. Foi
ento o ponto inicial para a harmonia na msica!
As escalas receberam ento esta denominao pentatnicas por
serem compostas ou formadas pelas cinco notas ou tons.
Mas elas, porm, so dividas em dois ramos, passando a serem
pentatnicas maiores e pentatnicas menores. Muitos msicos denominamna simplesmente de penta.
Este dois ramos, pentatnicas menores e maiores, so ouvidos em
diversos estilos musicais como na msica tradicional, no blues, o rock, e na

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msica pop. Enfim, nos estilos musicais mais ouvidos. Vejamos mais sobre
elas:

1. A escala pentatnica maior

A escala pentatnica maior mais utilizada aquela derivada da escala


maior (ou jnica) quando retiramos o 4 e o 7 grau. No exemplo de escala
pentatnica maior em D (C), temos:

Ou D R Mi Sol L

Repare que as notas naturais F (F) e B (Si) da escala maior foram


suprimidas nesta escala pentatnica maior.

T 2 3 + 5 6 graus da escala

Qualquer escala de cinco notas com a tera maior poderia ser


considerada como uma pentatnica maior, porm esta forma acima
considerada a mais comum.

Veja a seguir as escalas de notas pela pentatnica maior:

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Escala Pentatnica Maior


Tons 1, 2, 3, 5, 6 da escala maior, sem o 4 e 7

2. A escala pentatnica menor

O mesmo raciocnio feito para a construo da escala pentatnica


maior, pode ser aplicado na elaborao da pentatnica menor.
A pentatnica menor baseada na escala menor natural, porm sem o
2 e o 6 grau.
Veja o exemplo de uma escala pentatnica menor em D (C):

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C Eb F G Bb
Ou D Mi (bemol) F Sol Si (bemol)
T b3 + 4 5 b7 graus da escala

Veja que qualquer escala de cinco notas com a tera menor poderia
ser considerada uma pentatnica menor, porm esta a mais usada.
Esta a escala preferida pelos msicos de blues, rock e metal. Eles
costumam incluir ainda, uma sexta nota, no grau b5; esta conhecida como
blue note, formando assim uma escala tpica do blues.
Escala Pentatnica Menor
Tons 1, 3, 4 ,5 ,7 da escala menor natural, sem o 2 e 6

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Invertendo as notas desta mesma escala pentatnica maior, temos


outras quatro escalas pentatnicas. Assim, a escala pentatnica maior de C
(d) comeada na nota A (l) formar escala penta menor de A.

3. Outras escalas pentatnicas

Ns podemos montar escalas pentatnicas apenas utilizando cinco


notas distintas.
Veja:
Pentas menores:

C Eb F G Bb
penta menor - sonoridade prxima da escala menor no blues.

C Eb F Ab Bb
penta menor - sonoridade prxima da escala frgia

C Db F G Bb
penta menor - sonoridade japonesa

C Eb F G A
penta menor - sonoridade jazz

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C Eb F A Bb
penta menor - sonoridade alterada

Pentas maiores:

C D E G A
penta maior - sonoridade prxima da escala maior natural

C D E G Bb
penta maior - sonoridade prxima da escala mixoldia

C D E Gb A
penta maior - com sonoridade jazz ou ldio

4. Aplicaes

As escalas pentatnicas maiores e menores so as escalas mais


estveis, pois no possuem intervalos de semitom e por isso so facilmente
reproduzidas vocalmente.
Elas so escalas mais imprecisas do que as escalas diatnicas de 7
notas, mas mesmo assim so boas opes para o improviso. No blues
comum eles usarem a pentatnica menor para improvisar sobre um acorde

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dominante maior. Por exemplo, costuma-se improvisar com a pentatnica


menor de A (l) no acorde A7 (l maior dominante).
Assim, para um mesmo acorde podemos escolher vrias escalas
pentas que soaro bem com ele
***

Ficou um pouco mais claro sobre a escala pentatnica?


sobre esta escala que trabalharemos no estudo da NAF.
Vamos ento introduo da flauta nativa americana!

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III. Voltando as origens

A Flauta Nativa Americana reconhecida como uma legtima


ferramenta de cura, que manifesta a voz da alma expressando nossas
emoes e sentimentos. A Flauta Nativa oferece-nos uma viagem
arrebatadora rumo ao mundo interior. Qualquer pessoa com ou sem dom e
conhecimento musical pode toc-la facilmente.

A flauta nativa americana tambm conhecida como Wayazo Tanka


ou Siyo Tanka. Esta flauta um instrumento de origem espiritual, difundido
entre os ndios da Grande Nao Sioux do Oeste dos Estados Unidos.

um instrumento musical nico no mundo. O seu som


inconfundvel e a forma de aprendizado muito simples; basta um corao
amoroso e poucas tcnicas para a emisso das notas!

Por ser uma legtima ferramenta de cura, pode manifestar a voz da


alma; traz paz aos ouvintes e ao flautista, alm de ser uma tima forma de
expressar emoes e sentimentos mais imaculados...

De acordo alguns chefes indgenas, as flautas nativas americanas


eram tocadas com a inteno de se conectarem emocionalmente com os
ritmos da natureza:
"At pouco tempo, comenta - a fora que emanava da Me-Terra
dominava nossas vidas; e muitos de ns acabamos por perder o contato
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com os nveis mais elevados da conscincia; no entanto, ao tocar a flauta


nativa, fcil despertarmos o sentimento de intimidade que no liga ainda
com a Me-Terra.
Precisamos dizer mais alguma coisa depois deste depoimento?
Muitas so as histrias e lendas em que os povos nativos contam a
respeito de sua origem e de como essa flauta chegou s suas tradies.
A origem da flauta parece aspirar e firmar em um mistrio, embora
saibam que ela foi usada para diversas funes, tais como a cura, etc.
A maior parte da histria desconhecida, e o pouco que sabemos vem
da tradio oral; muitas pessoas, especialmente na rea formal ou acadmica
no tomam isso como uma fonte de informao histrica rigorosa e
completamente verdica.
Arquelogos e pesquisadores encontraram apitos de ossos com mais
de 60.000 anos. Ossos com furos tambm foram encontrados em cestos de
cermica por volta de 300 D.C. no nordeste do Arizona, alm de flautas
pertencentes aos ndios Pueblos Anasazi por volta de 800 D.C. No entanto a
maioria das flautas pr-histricas que eram construdas em madeira
desapareceu h muito tempo devido deteriorao.

1. A lenda da primeira Flauta Nativa Americana

A histria abaixo foi contada por Phil Lane (Phillip Brown Bear),
respeitado ancio Lakota, poucos meses antes dele fazer sua passagem para
o mundo espiritual:

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- Muito tempo atrs havia um jovem ndio que estava muito interessado em
uma bela virgem da tribo. Ele estava sempre tentando chamar sua
ateno, mas ela nunca o notava.
Sempre que ela estava presente, ele montava em seu cavalo com orgulho,
mas nada chamava a ateno dela...! Um belo dia, quando a bela jovem e
outras meninas estavam tomando banho no rio, o jovem comeou a
mergulhar por entre as rochas que atravessam o rio, para mostrar quo
corajoso ele era, mas novamente ela o ignorou...

Entristecido e sem esperanas, o jovem adentrou na floresta e sentou-se na


base de uma rvore Cedro, morto h muito tempo.
Enquanto estava sentado, pensando sobre a sua amada, um sbio picapau pousou em um galho oco que estava sobre sua cabea - o galho tinha
sido escavado ao longo do tempo pelo vento. O pica-pau ento comeou a
fazer buracos com seu bico em torno do galho... Toc, toc, toc... Ao longo do
galho oco. Toc, toc, toc...
Com as bicadas do pica-pau, o galho se partiu e caiu ao lado do jovem; o
sbio vento ento soprou sobre este galho oco com buracos, e ento o jovem
percebeu vozes musicais provenientes daquele galho! Admirado, ele levou o
galho consigo, e com o passar dos dias foi descobrindo que ao cobrir alguns
furos com os dedos, e assoprar em uma das extremidades do galho,
imitando a voz do vento, poderia criar melodias belas, tristes, felizes, para
coincidir com os sentimentos do seu corao!
Sentou-se por um tempo isolado e inventou as melodias mais profundas e
comoventes!
A moa, certo dia, ouviu msicas que vinham da floresta. O som era to
comovente que a atraiu e tocou no fundo de seu corao. Ento ela foi
seguindo aquela msica pela floresta, quando viu sentado ali na base da
rvore Cedro, a primeira flauta sendo tocada, criada pelo Pica-pau, o
pssaro escultor...
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Enquanto ouvia, ela se apaixonou e se entregou por amor ao jovem.


E os dois saram de mos dadas e, foram felizes para sempre...
A lenda tambm diz que, ao conquistar seu grande amor atravs
do som da flauta (corao), ela dever ser guardada e nunca mais tocada,
porque caso contrrio, sempre estar atraindo um novo amor...
Phillip Brown Bear

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Portanto, com uma forma potica ou oculta de descrever este


processo, muitos indivduos atribuem o desenvolvimento da flauta a esta
histria.

H, porm, aqueles que defendem que a flauta foi um instrumento


trazido por outros povos, de determinados mundos ou dimenses, para
que os ndios fizessem seu uso para a cura e como instrumento de harmonia
ligao nas suas comunidades. Estes povos do cu trouxeram tambm
muitos conhecimentos e sabedoria, o que garantiu um desenvolvimento mais
avanado a determinadas comunidades indgenas... um fato, no uma
lenda!

Mas a teoria mais comum ou respeitada pelas mentes eruditas,


defendida pelos estudiosos, que a flauta foi desenvolvida pelos Antigos
Pueblo-Povos (Oasisamerica), como a flauta Anasazi; estas teorias foram
baseadas nas anlises dos desenhos de flautas feitos nas cavernas
mesoamericanas do sul.

A flauta nativa mais antiga existente foi feita de madeira. Foi


descoberta pelo aventureiro italiano Giacomo Costantino Beltrami, em 1823
durante pesquisa histrica nas cabeceiras do rio Mississippi. O achado faz
parte agora da coleo do Museu Civico Di Scienze Naturali em Bergamo, na
Itlia.

Foram achadas tambm, flautas feitas da cana-de-rio, podendo ser


uma das mais antigas; esta se encontra na coleo do Museu Colees da
Universidade de Arkansas, Fayetteville. Foi recuperado em 1931 por Samuel
C. Dellinger e recentemente identificado como uma flauta NAF por James A.
Rees Jr., da Sociedade Arqueolgica Arkansas. O artefato conhecido

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coloquialmente como "A Flauta Breckenridge", e provvel que date entre


150-1350 A.C.

Outra lenda popular o de Kokopelli.


Os nativos americanos do sudoeste consideram o Kokopelli como o
Deus da Fertilidade. tambm um antigo deus dos ndios Hopi.

Kokopelli um flautista corcunda (que remonta a 3000 anos, quando


as primeiras pinturas rupestres foram esculpidas), onde sua msica trouxe
prosperidade para o povo e para a terra.

Ele representado pelos Hopi, com o corpo nu e uma corcunda bem


proeminente, caminhando, e geralmente com antenas em cima de sua
cabea, alm de assoprar uma flauta. Em sua corcunda contm sementes que
so regadas com a chuva atradas pelo som de sua flauta. Em outras
tradies, porm, Kokopelli muitas vezes representado com uma ereo ao
invs da corcunda. Isto um simbolismo significando que o Kokopelli traz
fertilidade.
Sua msica simboliza a transio do inverno para a primavera,
trazendo a chuva que faz crescer as colheitas...
Quanto s lendas da origem da flauta NAF, qual a mais verdadeira,
s posso lhe dizer que oua seu corao e descubra qual lhe fala como mais
correta...
Particularmente aprecio a verso dos povos do cu, apesar da
variante contada pelo Urso Pardo como inspiradora... No acham?

Bem, vamos ento teoria! Pegue de sua NAF e vamos l!

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IV.

Teoria para a flauta nativa americana

As flautas NAF (native american flute) so muito fceis de tocar.


Possuem um sonho mstico, aparentemente complexo, mas fornece ao
instrumentista uma incrvel facilidade na utilizao. A partir de uma nota
base (ou fundamental) se dispem os orifcios de forma a constituir uma
escala pentatnica harmnica.

Assim, praticando corretamente a vedao dos furos, e usando as


tcnicas prprias para ela, imediatamente se cria melodias que so geradas a
partir de nosso estado anmico, ou de nosso corao, como muitos gostam de
dizer.

Para facilitar o aprendizado, algumas flautas possuem o furo central


coberto com uma tira de couro para ved-lo. Esta vedao propicia a
utilizao dos furos ou notas de forma que a escala seja sempre a pentatnica
(mais adiante explicaremos o motivo). Quando a pessoa se encontra mais
hbil na manipulao, retira-se a tira de couro que recobre o furo.

As atuais NAFs esto em sintonia com uma variao da escala


pentatnica menor, dando ao instrumento o som bem caracterstico e at
melanclico. Alguns fabricantes comearam recentemente a experimentar
nas NAFs diferentes escalas, dando aos instrumentistas novas opes
meldicas.

Alm disso, as flautas modernas esto sintonizadas nas chaves de


concertos em geral (como A ou D), de modo que elas possam ser facilmente
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reproduzidas junto a outros instrumentos. As chaves-raiz das modernas


flautas NAFs abrangem uma gama de cerca de trs oitavas e meia, de C2 a
A5.

A teoria utilizada na aprendizagem da flauta NAF, portanto bem


simples. No tem dificuldades! A base terica fundamental a mesma
utilizada em qualquer instrumento; mas como em todos eles h uma
linguagem prpria, que o identifica, h tambm para a NAF um sistema
prprio que exemplifica e facilita alguns artifcios a serem usados.

As culturas nativas no criaram partituras escritas. As msicas


espirituais e tcnicas do instrumento foram sendo passadas dos mais velhos
aos jovens, seguindo rituais disciplinados. A ideia inicial era experimentar
com os sons da natureza, e tentar imit-los com a flauta. Depois o
instrumento passou a ser expresso da cultura e ritos ocorridos nas tribos.

Diz-se que a boa teoria para NAF, est na prpria alma daquele que
toca, bastando usar o corao antes de tudo para tocar as canes! E essa a
caracterstica mais peculiar das NAFs... Consegue ser um instrumento
fantstico e ao mesmo tempo fcil. Por que para quem age com o Corao,
no h dificuldade alguma! No diz a lenda indgena, que bastou apenas o
jovem amante usar a linguagem de seu corao para conseguir conquistar
sua bela amada?
isso a...
Continuemos.
***

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1. Obtendo sua flauta NAF

Bom, se voc ainda no obteve sua flauta NAF, e no sabe ainda onde
encontr-las, informo-lhe que dever desembolsar um valor considervel se
voc no mora nos USA.

As flautas que so realmente consideradas NAF ou a legtima flauta


nativa americana so construdas, apenas pelas mos de um irmo nativo
americano. Por qu?
Pelo que verifiquei em uma na Lei Federal americana de proteo a
cultura nativa, apenas as flautas sadas da mo de uma comunidade indgena
ou de um nativo ou descendente prximo pode ser batizada e comercializada
com este nome: Native American Flute ou Love Flute ou NAF. Qualquer
flauta fabricada por um arteso que no tenha origens nativas, ou que seja
de uma nacionalidade ou culturas diferentes, no pode comercializ-la como
se fosse verdadeira flauta nativa americana. Compreende?
Ento se voc quer ter uma legtima NAF deve comprar diretamente
de algum descendente ou construtor nos USA. fato.
Aqueles de outras nacionalidades ou americanos de nenhuma
herana com os nativos, s podem fabric-las e vend-las com o ttulo de ao
estilo das flautas nativas americana!
No se desanime. Assim como temos leis de proteo aos nossos
irmos ndios brasileiros, a lei deles busca priorizar e valorizar o trabalho
cultural feito pelos nativos. uma forma de proteo e manuteno das
razes nativas. Mas convenhamos tambm que fabricar a flauta pela mo de
um no nativo tambm tocaramos da mesma forma! O que importaria
como ela foi fabricada...

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Os valores das NAFs americanas podem variar muito. Algumas so


bem baratas e outras, por serem produzidas por indivduos de renomes,
podem receber um valor bem alto pela qualidade e, pelas mos que as fez.

Aqui dentro da Amrica do Sul h alguns fabricantes que a produzem.


No vou fazer propaganda, basta que voc acesse os buscadores na rede que
ir encontr-los.

Mas na hora de obter sua flauta, verifique apenas de que madeira ela
foi feita.
Busque ouvir a afinao que lhe agrade, saber sobre o peso da flauta e
o dimetro. s vezes, dependendo do tamanho da flauta, pode ser um pouco
desconfortvel toc-la por causa do peso e da dificuldade de alcance dos
dedos. Portanto escolha a que te agrade e a que seja melhor para voc
executar.

Encontramos NAFs em diversas afinaes; e a maioria alcana


sempre apenas uma oitava ou um pouquinho mais. Ento, para que voc
tenha um repertrio bem mais amplo, essencial que aos poucos voc
obtenha NAFs de vrias afinaes. Uma j suficiente para voc tocar as
msicas de sua essncia. Vrias NAFs abrem um leque amplo de
possibilidades!

Portanto, fica o seu critrio quais as NAFs que lhe faro mais bem!
Ok?
Vamos l.

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2. Conhecendo a sua NAF

O corpo da flauta NAF bem simples.


Consiste apenas em um tubo, de propores iguais, com duas cmaras
de ar internas. A primeira onde se inicia o fluxo de ar, sendo bloqueada por
uma pequena parede interna; nesta, o ar direcionado para cima, para uma
pequena abertura sob um nivelamento onde se encontra o bloco abaixo do
totem. O ar, estreitamente comprimido, ento direcionado para a segunda
cmara parte do ar escapa sobre a flauta e parte dele retorna para o corpo
da flauta. Na segunda cmara, o ar ingressa pelo tubo, passando pelos furos
e escapando ainda para a sada final da flauta.
O corpo da flauta bem simples, apenas adequando-se nas medidas
necessrias para dar a afinao correspondente.

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Um esclarecimento:
Quase todas as NAFs so fabricadas da madeira. Mas determinadas
pessoas produzem vez ou outras algumas em PVC ou bambu. Atente-se que a
legtima flauta fabricada em madeira; pela madeira se tem uma sonoridade
que nenhum outro material poder dar.
Alm de ser feita de um material natural, traz todo um simbolismo. O
bambu interessante, mas tambm no se compara a madeira.
As flautas de PVC podem ser baratas, e at aqueles que no tm
conhecimento

de

luthieria

podem

constru-la.

Mesmo

havendo

necessidade de corte da rvore para a obteno da madeira na construo


das flautas, sabemos que o corte pequeno em comparao ao que se usa
dele para fins suprfluos; e o instrumento no tende a ser descartvel, como
muitos objetos completamente inteis fabricados em madeira o so, pelo
mundo.
E como sabemos tambm que o plstico no se tornou um elemento
agradvel ao meio ambiente, prefervel ento obter apenas o instrumento
feito da madeira, que vai ter uma vida mais longa, de qualidade, de aspecto,
alm da simbologia que ele trar. bom que se utilize uma flauta feita de
material natural ou mais apropriada. Pense nisso.

3. O Sistema SNAFT

O SNAFT um sistema muito fcil de escrita de tablaturas das NAFs.


So bem caractersticos e simples de utilizar. Foi desenvolvido originalmente
por Goodhew.
A verso a seguir tem algumas modificaes secundrias ao escopo
original criado por ele. Vejamos:

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Simbologia para as NAFs

Caractere

Significado

<

Bocal da flauta... (mostra-se sempre esquerda)

Furo fechado

Furo aberto

Furo est meio fechado

Diviso dos dedos entre a mo esquerda e direita

Furo est fechado (parcialmente fechado)

Furo est "quebrado" - fechado (quase todo


fechado)

Vibre rapidamente use o trinado

Registro alto. Usa-se ao trmino de uma nota para


indicar overblowing (explodir a nota)

Montando um exemplo visual pelo SNAFT, o teramos desta forma:

<xxx|xxx

Todos os furos fechados;

<xxx|xxo

O ltimo furo aberto e o restante fechado;

<xxx|xxh

O ltimo furo est meio fechado.

No bem fcil?

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Abaixo tem outro exemplo de como escrevemos a escala pentatnica


pelo sistema SNAFT, veja:
<xxx|xxx
<xxx|xxo
<xxx|xoo
<xxx|ooo
<xox|ooo
<oox|ooo

E aqui o modo quatro da escala secundria pentatnica, tocadas em


muitas NAFs:
<xxx|xoo
<xxo|xoo
<xoo|xoo
<ooo|xoo
<xxx|xxx
<xxx|xxo
<xxx|xoo

Outros exemplos:

<xxx|xto

Faa vibrar, entre as trs ltimas notas, apenas o

segundo furo.
< o x x | x x x !

Furo do topo aberto e toque o ltimo em

overblowing.

Faclimo, no?

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apenas uma questo de voc memorizar os smbolos, que so


poucos.
Bem, alm da utilizao dos caracteres representativos na execuo
das notas, ainda temos a representao pelo desenho da flauta na tablatura.
Este, nomeamos de diagrama de dedo:

O desenho acima a representao visual de uma flauta NAF. Contm


todos os furos, o bocal, e est na posio como se executa.
O diagrama de dedo ser representado pelo desenho logo abaixo das
notas (para servir como objeto de memorizao ou representao, para
quem no tem noo terica musical) ou como uma partitura parte, mas
tambm pode vir especificado na forma de smbolos ou cdigos.
As notas na flauta so representadas preenchendo o desenho dos
furos com alguma cor, como no desenho abaixo:

Aqui, os trs furos acima devero estar todos vedados e os trs


ltimos abertos.
Mas nem sempre as partituras apresentaro o desenho ou os
smbolos, contendo apenas as notas e o sistema de notao musical
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moderno. Portanto, voc deve estar apto a us-las. Procure com isso
acostumar a ler as notas diretamente na partitura. A maioria das partituras
para as msicas tradicionais so bem simples, comparadas s peas de
concerto e outros, por isso no tem segredo, so mais fceis de executar; se
voc conseguir compreender o bsico de notao e aprender a solfejar,
conseguir ler as partituras facilmente! Voc poder ento executar sempre
novas msicas.

A maioria das fontes de diagrama de dedo para a NAF so geralmente


imagens de flauta com apenas seis furos:

Mas h ainda diagramas de dedo para flautas de cinco furos, como a


algumas Anasazi:

Ou ainda,

Tambm para flautas de quatro furos, com o estilo Mojave:

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De quatro furos ao estilo Yuma:

Com ainda quatro furos, mas com espaamento desigual entre as duas
ltimas notas:

Ao estilo Papago, com apenas trs furos:

Ou ainda a mesma, mais com um furo para o dedo polegar:

Com sete furos, ao estilo 3-4 de configurao:


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Ou ainda com seis furos mais um para o polegar, totalizando sete:

Com oito furos como na flauta barroca inglesa:

Ainda temos uma flauta com dez furos, a Fujara:

E uma pequenina de trs furos, a Eslovaca:

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Bem simples! Se voc tem uma NAF ou uma Anasazi, ou outro tipo,
basta apenas que use o diagrama de dedos adequado para elas, como nos
desenhos acima.
Na apostila, o diagrama que usaremos ser para a NAF de seis furos.

4. As escalas nas NAFs

Um dos encantos das NAFs que, mesmo que elas aparentam serem
"simples", como instrumentos de cinco ou seis furos, so capazes de
reproduzir vrias escalas alternadas, apesar de ter uma gama limitada em
comparao com a maioria dos instrumentos tocados hoje em dia. A
extenso de nota tocvel no muito mais do que uma oitava. Deixei logo
abaixo os nomes das escalas que esto mais em uso na comunidade NAF e
que parece mais adequada mesma.

Um mtodo para se progredir nas NAFs seguir o roteiro de


execuo das notas bsicas ou naturais, por estas escalas, e s depois ir
introduzindo as tcnicas avanadas como os ornamentos. No adianta
querer tocar os ornamentos primeiro, se voc ainda no est firme na
execuo das notas, no mesmo? Quando estiver firme na execuo das
notas, ver por si s que os ornamentos sairo espontaneamente!

Aqui esto s escalas mais utilizadas para as NAFs, veja:

Pentatnica menor - seis notas na escala principal:

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Agora veja como as escreveramos pelo sistema SNAFT:

<Xxx | xxx

Todos os furos fechados

<Xxx | xxo

Apenas ltimo furo aberto

<Xxx | xoo

Os dois ltimos furos abertos

<Xxx | ooo

Os trs ltimos furos abertos

<Xox | ooo

Os trs ltimos e o segundo de cima aberto

<Oox | ooo

Apenas o quarto furo fechado

Obs.: costumamos contar os furos a partir do primeiro prximo ao bocal


de cima para baixo. H pessoas que contam os furos a partir do
ltimo furo prximo a sada final de ar (ou seja, debaixo para cima).
No estudo desta apostila, usarei a forma como aprendi: a partir do
bocal, 1 furo, e assim at chegar no 6 furo, veja: < X(1) x (2) x
(3) | x (4) x (5) x (6). Certo? Fica o seu critrio a escolha da
nomeao dos furos.

Na partitura ou nas linhas do pentagrama, escreveramos esta escala


desta forma:

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Pentatnica Menor - Extendida - dcima menor

Pelo sistema SNAFT:


<Xxx | xxx Todos os furos fechados
<Xxx | xxo Apenas o ltimo furo aberto
<Xxx | xoo Dois ltimos furos abertos
<Xxx | ooo Os trs ltimos furos abertos
<Xox | ooo Apenas o primeiro e terceiro furo fechados
<Oox | ooo Apenas o terceiro furo fechado
<Hxx | xxo! 2, 3, 4 e 5 furos fechados; o 6 furo aberto, e o 1 furo
parcialmente fechado, com um overblowing final.
Nas discusses sobre as escalas, diz que voc deve comear a tocar a nota
tnica da escala e continuar at as notas mais altas.
No entanto, tomando sempre esta escala como escala primria:
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Busca-se adicionar ao final da ltima nota tocada, mais duas notas


(destacadas de cor amarelo):

Estas duas compreendem-se a nota raiz e a quinta.


A partir da introduo dessas duas notas, temos agora a escala
pentatnica maior!

Costumam chamar essas duas notas adicionais ao final da escala, de


notas de envoltura (ou wrap termo em ingls). Elas so muitas vezes
adicionadas por causa do alcance limitado da flauta e, tambm porque as
melodias em uma escala muitas vezes acabam na nota raiz. Acrescentamos
as notas de envoltura (wrap) no final de uma escala, para faz-la soar mais
como uma melodia e torn-las mais agradveis para a prtica.

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O melhor dedilhado para determinada nota em uma escala, depende


da facilidade com que voc movimentar os dedos, para produzir o melhor
tom.
Por exemplo, aqui est uma verso da escala pentatnica menor no
modo quatro:

Os dedilhados nesta escala so provavelmente os mais fceis de


usar quando voc est comeando com a escala. No entanto, podem no
produzir melhores resultados.
Abaixo tem outra verso alternativa dessa escala, que muda os
dedilhados para as notas terceira e quarta. Provavelmente a melodia
soar melhor, mas tambm um pouco mais difcil para mover os dedos:

Mostramos ento os dedilhados mais fceis de usar. Quando voc


estiver mais experincia ou prtica nestas duas escalas (pentatnica
maior e menor), sinta-se livre para usar quaisquer dedilhados que gostar!
Veja ento as possveis escalas que voc pode tocar na sua NAF:

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Escala de quatro notas:


Escala corneta:

Escalas de seis furos:


Escala do norte:

Escalas de sete furos:


Escala Hirajoshi extendida:

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Miyako-Bushi extendida:

Hexatnica menor:

Blues, sete notas:

Escalas de oito furos:


Blues, oito notas:
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Cigana-espanhol:

Bizantina extendida

Confirmando: quando voc j tiver certa prtica com a escala bsica


para a NAF (pentatnica maior e menor), volte neste tpico e tente tocar
todas as variaes acima.

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4.1

Um pouco sobre os Modos:

Durante sua busca, voc pode se deparar com nomeaes diferentes


das que voc viu. Uma coisa comum que percebemos na NAF, que alguns
autores falam sempre em modos para a NAF.
Veja:

Escalas que no comeam na nota fundamental da flauta

, do-nos

o conceito de modos e escalas rotativas. Mas que isso?


Um modo uma escala que usa as mesmas notas, mas com uma
escala subjacente, aplicando essas notas em um lugar diferente. O nmero
do modo diz aonde a nota da escala ir comear na escala subjacente da
escala; modo de dois comea na segunda nota da escala subjacente, modo de
trs comea na terceira nota, e assim sucessivamente.
Para clarear este conceito, tomemos a sete notas base da escala:
A, B, C, D, E, F, G
Eu coloquei a primeira nota em cor roxa para tornar mais fcil para
localizar nos exemplos a seguir.
Sabemos que as letras representam as cifras ou notas,
L Si D R Mi F Sol

Enumeramos ento estas notas com os modos, apenas para auxiliar


na explicao:
A (modo 1), B (modo 2), C (modo 3), D (modo 4), E (modo 5), F
(modo 6), G (modo 7)

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Vejamos ento a aplicao deste conceito de modos:

Modo 2 na escala subjacente, teremos as notas: B, C, D, E, F, G,


e A (envolvendo em torno do incio da escala subjacente);

Modo 3 na escala subjacente, teremos as notas C, D, E, F, G, A


e B;

Modo 7 na escala subjacente, teremos as notas G, A, B, C, D, E


e F.

Usar os modos o mesmo que usar as etapas de uma escala.


Outro exemplo: tome uma escala de sete notas de base, com passos
escala de 2-1-2-2-1-2-2:

No modo 2, a escala subjacente ter a escala de passos 1-2-2-12-2-2;

No modo 3, a escala subjacente ter a escala de passos 2-2-1-22-2-1.

No modo 7, a escala subjacente ter a escala de passos 2-2-1-22-1-2.

No uso geral do modo na notao musical moderna, empregado


para obter uma nova escala a partir da escala subjacente, usando uma nota
de partida diferente. No entanto, a utilizao do modo de expresso nas
NAFs um pouco diferente.
Nas NAFs, voc ouvir o termo modo frequentemente, como escala
pentatnica modo quatro, ou modo um.
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No modo, essa expresso para a NAF pode significar tambm, que

uma escala cuja nota raiz

A nota fundamental

Assim, na escala de (

no a nota fundamental da flauta.

identifica o nmero modo.

), a sexta a nota da escala, e ambas

sero consideradas a mesma nota; a diferena que a primeira do desenho


acima est uma oitava acima da nota fundamental.
No mundo NAF, esta escala seria chamada de modo seis da escala
hexatnica Maior.
Certo?
Mas utilize a escala ou as notas como convier.

5. Como posicionar a sua NAF

Para segurar a flauta, tanto faz se voc destro ou canhoto. O


importante que se utilizam os dedos indicador, mdio e anelar de cada mo
para obstruir os furos.
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No 1 furo utilizamos o dedo indicador; no 2 furo o mdio; no 3


furo o anelar; no 4 furo o outro dedo indicador; no 5 furo o mdio e 6
furo o anelar. Isso para as NAFs de 6 ou 5 furos.
Veja na imagem abaixo um exemplo da posio dos dedos:

Vamos ento prtica:


Segure firmemente sua NAF: a parte detrs do corpo da flauta
seguramos com os polegares; o dedo indicador, anelar e mdio, nos furos da
flauta; e o dedo mnimo ou mindinho serve apenas como apoio.
No h diferena para a posio dos dedos, se voc canhoto ou
destro o importante que voc faa da seguinte forma: primeira mo dedo indicador no primeiro furo; dedo mdio no segundo furo; dedo anelar
no terceiro furo; segunda mo - dedo indicador no quarto furo; dedo mdio
no quinto furo; dedo anelar no sexto furo. No se tem o hbito de usar o
dedo mnimo (algumas pessoas fazem isso, por dificuldades em usar o
anelar), os mesmos servem apenas para apoiar a flauta.
Cubra ento todos os furos da flauta. Perceba nos dedos, que os furos
devem estar completamente bloqueados, porque seno a nota poder sair
um tanto desafinada. Voc pode sentir um pouco de dificuldade no bloqueio
dos furos; uma dica: no fique olhando para os dedos, mas busque sentir
pelo tato se voc conseguiu obstruir totalmente o furo.
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Compreendeu?

Aps segurar corretamente e vedar os furos, coloque a ponta do bocal


entre seus lbios e feche-os suficientemente bem, numa posio cmoda, e
para evitar que escape muito ar encontre uma forma de que o bocal no
entre muito na boca, mas tambm que no fique muito superficial fazendo
com que escape todo o ar (adiante faremos isso, mas como uma tcnica
escapar o ar). Faa-o sem esticar os lbios. Algumas NAFs possuem um
bocal bem cmodo, fino, que permita tocar com mais facilidade; j outras
tm um bocal largo ou podendo ser desproporcional para voc,
especialmente para crianas. Portanto, como disse anteriormente, busque
uma flauta que lhe ajude a toc-la!

Sua coluna deve estar sempre ereta. Isto para uma postura melhor
ao tocar, para sada do ar e dos movimentos. No h severidade quanto
maneira de toc-la, no se est colocando rigidez para executar a flauta; a
posio apenas para que voc tenha mais controle nos movimentos. Certo?
Assopre, ento, suavemente no bocal, e faa com que saia um som
claro, arredondado, agradvel de ouvir. Se voc assoprar muito forte, o
som sair alto, cavernoso, ao passo que se voc soprar muito baixo, a nota
sair abafada, fraquinha...

Desobstrua agora apenas o ltimo furo, o 6, e assopre como


anteriormente.
Pratique at conseguir o som certo, firme! Uma, duas, trs vezes... O
tanto que achar melhor. Acostume-se com a sua flauta!
Agora desobstrua o 5 furo, e assopre!

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O 4... Toque!

O 3... Opa! No desobstrua-0! Deixe o 3 furo vedado, desobstrua o


2 e... Toque!
E agora desobstrua o 1 e... Toque!
Muito bem, tendes agora a escala bsica de sua NAF:

Disse para voc no desobstruir o 3 furo, no mesmo?


Lembra que me referi anteriormente a tira de couro que amarrada
sobre o terceiro furo?
que o seguinte: nossa flauta afinada para receber ou utilizar as
escalas pentatnicas. E para que ela assim haja, necessria a vedao
deste 3 furo, para que possua apenas as 5 ou 6 notas bsicas que compem
a escala. Atravs deste movimento de no (dependendo da escala) retirar o
dedo do 3 furo, obtm-se a escala pentatnica, e h uma harmonia entre as
notas. Por isso que se diz que qualquer pessoa sem conhecimento de msica
pode toc-la, porque qualquer escala, dentre essas 5 ou 6 notas que voc
tocar, haver harmonia ou consonncia entre as notas.
Certo?
Pratique agora todas as notas de sua NAF. Subindo e descendo as
notas. Note como o som e agradvel e harmonioso. Treine os dedos, vedando
sempre os furos. Procure no olhar os dedos; sinta a ponta de seus dedos,
mantendo-os bens encostados aos furos para que no escape ar entre eles.
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Vamos agora as afinaes.

6. Sobre as afinaes

As NAFs so elaboradas para que alcancem determinadas notas,


completando uma oitava.
So vrias as afinaes.
Veja o quadro a seguir, contendo todas elas:

Nota
fundamental

Furo 1

Furo 2

Furo 3

Furo 4

Furo 5

Furo 6

Eb

G#

Bb

C#

F#

G#

C#

Bb

Eb

F#

G#

Bb

C#

Eb

G#

Bb

C#

EB

F#

C#

F#

Bb

Eb

G#

C#

Eb

F#

G#

Bb

C#

Eb

F#

G#

Bb

F#

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P g i n a | 61

A maioria dos materiais para a NAF vem escrita em forma de cifras.


Cada letra representa uma nota, ou um conjunto dessas letras um
acorde. As cifras, portanto representam as seguintes notas:
A (l); B (si); C (d); D (r); E (mi); F (f); G (sol).

Tomemos ento um exemplo da tabela acima:


Se voc comprou uma NAF afinada em mi, pela tabela, provvel que
as notas de sua flauta sero as seguintes:
NAF em mi:
E

Ou seja,
Para o todos os furos cobertos da flauta mi, tem-se a nota bsica ou
fundamental de afinao deste instrumento, que a nota MI. No quinto furo
temos o R; no quarto furo temos o D; no terceiro o SI; no segundo o L; e
no primeiro a nota SOL.
No tm segredo. Basta que, vedando todos os furos, voc ter a nota
bsica de afinao de sua flauta, e medida que for desobstruindo os furos,
voc ter as outras notas da escala posteriores a esta.
Olhe na tabela acima, e veja qual afinao corresponde a sua flauta, se
voc ainda no tem certeza.
muito simples.

Mas h ainda outra forma de obter as notas na NAF alm da escala


pentatnica.

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P g i n a | 62

o seguinte: vemos que h certa limitao nas notas que podemos


obter da NAF atravs da escala pentatnica. Pois bem; existe ainda um
sistema de tablaturas criado por Carlos Nakai 1, onde podemos obter outras
notas atravs do dedilhado cruzado.
O sistema de dedilhado do Nakai simples, porm necessita-se de
certa prtica e memorizao das outras notas.
Abaixo temos a tablatura para a NAF pelo Nakai, veja:

Pela escala pentatnica obteramos apenas 5 ou 6 notas bsicas. Mas


vemos que pela tablatura do Nakai abre-nos uma aba de possibilidades, que
podemos utilizar nas melodias; na tabela acima, conseguimos obter 16
variaes e notas!
O sistema de alcance dessas notas bem simples. Consiste apenas em
vedar ou no determinados furos da flauta, e fazer um dedilhado cruzado.
Na tabela, vemos que primeira nota na partitura corresponde nota f: para
toc-la, apenas vedam-se todos os furos. Para obter a nota sol, o ltimo furo
deve estar parcialmente fechado; para a nota l, descobrimos totalmente o

Ray Carlos Nakai - publicou A Arte da Flauta Nativa Americana em 1996 com James Demars, Ken
Light e David P. McAllester; forneceu recursos e apoio para outros msicos tocando a flauta nativa
americana. Ele definiu um sistema de notao de tablatura que poderia ser usado em uma ampla
variedade de chaves ou afinaes nas flautas nativas.
1

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ltimo furo; e ainda para obter um l# (sustenido), devemos vedar todos os


furos, descobrindo o 5 furo; na obteno do si natural, veda-se os quatro
primeiros furos; para obter um d natural, vedamos os trs primeiros furos e
o quinto; j para obter um d#, vedamos os trs primeiros furos; para obter
um r natural, vedamos os dois primeiros furos e o quarto furo, descobrindo
com isso o terceiro, onde utilizando a pentatnica ainda deveramos mantlo vedado; para obter um r# vedamos apenas os dois primeiros furos; para
obter um mi, vedamos o primeiro e terceiro furos; para conseguir um f
natural, vedamos apenas o primeiro furo, e um f# vedamos o segundo furo;
para alcanarmos um sol natural, deixamos todos os furos abertos, e um
sol#, cobrimos o 2, 3, 4 e 6 furos; para chegar a um l natural, veda-se o
2, 3, 4 e 5; e para fazer um l#, veda-se o 2, 3 e 4 furos.

Viu que fcil? Muitas outras notas voc poder obter e, um repertrio
maior voc conseguir executar com a flauta.
Se quiser utilizar estas notas, busque as tablaturas correspondentes
para a flauta que voc tem, ou se tiver um metrnomo digital, obtenha por si
mesmo as possveis afinaes e as anote; procure estud-las e memorizar
cada nota correspondente. apenas treino e dedicao!

***

Bom, se voc chegou at aqui, dedique-se por um tempo a tocar


apenas as notas que voc conseguiu com a sua NAF.
Treine todas, procurando acostumar os ouvidos ao som produzido por
cada nota. Tente memorizar e pass-las para um papel, para o SNAFT ou
para as tablaturas, ou ainda para o pentagrama. O ato de escrever faz com
que voc memorize e acostume com a posio das notas.

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Esperamos que voc esteja dedicando ao estudo da teoria musical


elementar. Pois ser necessrio certo conhecimento diante de alguns tpicos
apresentados a seguir.
A partir de agora damos realmente incio ao estudo da NAF.
Acompanhe!

7. Juntando a teoria com a prtica

Bem, todo o contedo anterior serviu como preparatrio e elucidao


para voc chegar at aqui.

A execuo da NAF consiste em dois movimentos: as tcnicas de


tongue ou ataque, e os ornamentos.
Um pertence ao outro, ou seja, complementa-se a si mesmo,
manifestando o som peculiar da NAF.
Voc vai perceber que bem simples. Requer apenas um pouco de
treino e pacincia para se chegar ao som desejvel.
importante que treine aos poucos cada movimento. Se voc
conseguir realizar com perfeio cada tcnica, separadamente, voc no
errar e ir cas-las umas com as outras, tocando corretamente.
apenas treino, pacincia, dedicao!
Seguem
adentraremos

primeiras

as

com

ornamentos.

os

tcnicas

de

ataque

Mas

posteriormente

lembre-se:

dedique-se

separadamente cada tcnica, e quando estiver mais firme junte todas elas!
uma dica para que voc aprenda bem e corretamente; seguindo dessa forma,
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voc memoriza todos os conceitos e no precisar voltar na apostila ou em


qualquer outro livro para conferir a tcnica. Voc nunca mais as esquece.
Certo?
Busque trazer a memria o que voc aprendeu nos tpicos anteriores
e das prticas dirias das notas de suas NAFs. Se voc est estudando teoria
musical bsica, o estudo deve estar bem mais fcil, estou certa?

A primeira meta de muitos flautistas novatos tocar a escala primria


da flauta NAF completamente e com toda a confiana, com velocidade ou
destreza. Pois bem, o ideal de todo instrumentista novato acertar as notas e
toc-las com perfeio, para poder executar as primeiras msicas.
Mas no fique ansioso por executar as msicas logo de primeira!
Comecemos por partes, obtendo as noes necessrias e, s depois voc ter
as condies necessrias para executar corretamente as canes; vamos
agora, chegar alm deste nvel.

7.1

Tcnicas de ataque e durao

O ataque consiste em movimentos feitos com a lngua ou a presso do


ar para obter certos efeitos na NAF. E a durao o tempo que voc mantem
a tcnica para surtir o fim desejado na cano ou melodia.
Vamos ento a cada um deles:

O ataque ou articulao
Quando tocamos uma nota na flauta, no basta apenas que
assopremos assim de qualquer maneira, como se estivesse enchendo um
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P g i n a | 66

balo! Existe uma tcnica adequada de ataque ou tongue que far a nota soar
mais equilibrada. So tcnicas simples, que requer apenas treinamento para
execut-la corretamente.
A forma como tocamos a primeira nota na cano, assim como ns a
separamos das outras notas, ter um valor sonoro muito significativo para a
msica. Cada nota iniciada recebe uma ou vrias articulaes especficas, e a
execuo limpa desta tcnica garante um som harmonioso e equilibrado na
melodia.
O ataque das notas nada menos que articular ou pronunciar
determinadas slabas ao tocar a nota, ou seja, emitir sons com movimentos
da boca, ao invs apenas de assoprar; esta a tcnica bsica de sopro na
NAF.

Na

verdade.

Utiliza-se

destas

articulaes,

para

alterar

significativamente como a presso do ar sair de seus pulmes; quando voc


usa uma articulao, o som ou o ar que sai de seus pulmes e chega
garganta, recebe essa alterao fontica, digamos assim, e com isso a presso
do ar que sair da boca alterar o som que se obter na flauta. Legal, no?
Estas articulaes ou slabas emitidas so escolhidas para obter um
determinado aspecto de som de acordo com a melodia a ser executada.
Portanto essencial que voc apure os ouvidos durante o aprendizado delas,
e verifique que efeitos elas poderiam proporcionar na melodia. Alguns
ataques soam mais suaves, harmoniosos; outros j so mais intensos e
outros mais agressivos, digamos assim. Portanto, a escolha de cada ataque
vai depender do tipo de cano que se almeja executar, da mensagem que se
quer passar com ela, e tambm do humor do nafista (tocador de NAF;
coloquei este termo, no sei se existe...).

Bem, h muitas pronuncias ou ataques que voc pode usar na NAF. As


mais utilizadas pelo meio, que percebemos, so oito. So: Taah... Ou
Tuuh..., Kaah... Ou Kuuh..., Haah... Ou Huuh, Trooorr...,
chilreado e outros.

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Um ponto importante que devemos ter em mente, sobre como o som


destas slabas soam na nossa lngua materna. Estas pronncias foram
originalmente criadas em uma lngua diferente da nossa; portanto haver
uma variao de som na hora de pronunciar e de tocar na flauta. Mas no se
preocupe porque isto no vai afetar expressivamente o som da NAF, pode at
dar um charme a mais, mesmo que voc utilize os ataques na sua lngua
materna. A nica diferena de som que poderia ter a vogal sair com um
som mais aberto ou fechado, devido s caractersticas vocais de cada pas ou
regio. Observe que as vogais utilizadas so sempre A, U e O. Portanto use o
som delas da forma como voc as articula; a diferena vai ser muito
imperceptvel. Certo?

Vamos ento descrev-las:

Ataque Taah... Ou Tuuh...

O ataque Taah o mais bsico ou utilizado. Com ele voc consegue


tocar com mais facilidade e o som ou a nota soar mais simples, curta. Usase muito para melodias mais rpidas e/ou simples.
Prtica:
Faa o seguinte exerccio: coloque a parte de trs de sua mo (ou a
parte de trs de seu antebrao) uns 5 cm em frente de sua boca.
Agora diga Taah. Diga com gosto, firme! Como se voc falasse
aborrecido para algum: - T... Eu j entendi!
Sinta a presso do ar saindo de sua boca criada pelo "Taaa." Perceba
que este ataque vem da projeo de sua lngua no telhado de sua boca.
O som sair moderado, mais curto, e um dos mais utilizados.
especialmente empregado para iniciantes.
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Pegue agora sua flauta. Segure-a firme, como lhe ensinamos


anteriormente, e toque uma nota qualquer, agora utilizando este ataque, o
taah. Ao invs de simplesmente assoprar. A dificuldade que pode sentir
manter o bocal da flauta ajustado em seus lbios e pronunciar ao mesmo
tempo o ataque. Na verdade, voc deve buscar utilizar mais o ar emitido da
pronuncia do ataque, e no do som vocal propriamente dito. Mas apenas
questo de treino. Para saber se voc est realizando-o corretamente,
perceba se sua lngua toca parte do cu da boca e at parte do bocal. Se sim,
voc est no caminho certo!
bem simples. Com o treino voc o realiza sem dificuldade alguma.

Voc pode agora, substituir o Taah pelo Tuuh.


O procedimento o mesmo, a nica diferena que durante o ataque,
a lngua tocar os dentes superiores e boa parte do bocal da flauta. E o som
sair um pouco mais agressivo que o ataque Taah.
Experimente. Treine ambos e escolha o que achar melhor para voc.
Certo?

Ataque Kaah... Ou Kuuh...

O ataque Kaah ou Kuuh proporciona um som mais macio ou leve


do que o ataque anterior Taah. Voc pode utiliz-lo sempre que quiser em
determinados trechos da melodia ou em toda.
Prtica:
o mesmo procedimento de execuo do ataque anterior.
Treine primeiramente na palma de sua mo sentindo o fluxo de ar que
sai de seus lbios; e aps execute-o na flauta.
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Voc agora perceber que o ar sair mais macio ou fraco, em


comparao com o Taah ou Tuuh. O ataque Kaah criado na parte de trs de
sua garganta, o que torna o som um pouco mais aberto.
J o ataque Kuuh sofre uma variao de som, porque a parte da frente
da lngua abaixa-se levemente e lana-se um pouco para frente, para os
dentes inferiores; e a parte de posterior da lngua, na garganta, emitir uma
levssima tosse.
Repita a palavra Kuuh e perceba que o ar sai bem mais fraco que o
Kaah e os lbios so direcionados para frente, como num beijo. Com esse
movimento a tendncia assoprarmos como se o fizssemos a um balo, e a
quantidade de ar para o corpo da flauta mais intenso.
mais fcil ainda. As crianas quando esto aprendendo o
instrumento inconscientemente usam este ataque, por achar que se deve
apenas assoprar no instrumento.
Tente tanto o Kaah quanto o Kuuh, e utilize-os sempre, variando-os a
favor da melodia.

Ataque Haah... Ou Huuh...

O ataque Haah e Huuh soa com muito mais harmonia. O som sai mais
limpo, claro, suave, do que quando se usa os ataques anteriores.
Particularmente utilizo-o na execuo de melodias lentas e suaves; mas fica
ao seu sabor a utilizao dos mesmos.
Prtica:
o mesmo exerccio como nos anteriores. Apenas substitua agora
pelo Haaa... Voc perceber o ar sair muito mais macio e mais aberto que
o ataque Kaah. A corrente de ar comea do fundo de seus pulmes e inclui o
volume inteiro de seu sistema respiratrio. Compreendeu?

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Ento... Voc tem o hbito de mastigar balas de menta ou canela? s


vezes mastigamos uma to inflamada, que involuntariamente ficamos
assoprando para sentir o ar sair fresco ou para aliviar a sensao de
ardncia na lngua, ou at lanamos fora, no mesmo? Ou s eu que fao
isso? Bem, se voc j experimentou esta sensao, o mesmo jeito que voc
lana o ar da boca pela ardncia da bala na lngua, o mesmo procedimento
utilizado para conseguir o ataque Kaah! Com a diferena que os lbios
estaro cerrados no bocal da flauta. Se quiser substitua pela pimenta e veja o
efeito! Brincadeira...
Certo?
E para o Huuh, o movimento ser parecido com o ataque Kuuh; a
diferena na lngua: ela continuar inclinada para frente, mas no haver a
pequena tosse.
Procure realizar estes ataques pronunciando-os, mas tambm apenas
emitindo o ar que passa por eles, sem criar um som. Pois medida que voc
for progredindo na flauta, a tendncia apenas usarmos a forma como o ar
sai destas articulaes, e no o som vocal que elas emitem.

Ataque Trooorr...

Algumas vezes este ataque considerado como um ornamento,


atravs de uma pequena variao. Mas foram poucas as fontes que observei
com esta referncia. Portanto incluo aqui, o Trooorr como ataque, e mais
adiante ver esta variao em ornamentos.
Bem, a tcnica utilizada para obt-lo basicamente colocar a lngua
para agitar! O Trooorr frequentemente chamado de "rolar a lngua".
o ataque mais difcil de realizar, mas no impossvel. Demanda
treino e pacincia para chegar ao resultado agradvel.

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usado em determinadas partes da cano, funcionando mais como


uma ferramenta de fantasia do que ataque contnuo das notas, como nos
ataques anteriores.
Prtica:
Pronuncie em voz alta a palavra tro-tro-tro. Ou repita apenas o R (um
R bem acentuado como os irmos gachos o pronunciam: como um gacho
falaria a palavra porrrta?! No um Rr torcido como ns do interior
falamos, mas um Rrr bem ao estilo gacho! Tente vrias vezes. Agora diga
apenas um Tr, e acrescente no final mais um r, ficando ento Trooorr.
Pronuncie com durao e mesma cadncia, sem esmaecer o som.
Agora tente na flauta. Escolha uma nota e utilize este ataque. Observe
que esta tcnica muda completamente textura do som da flauta! Algumas
pessoas no conseguem fazer isso pela dificuldade em controlar a respirao
ou movimento da boca. Mas como disse, s questo de treino e dedicao
para realiz-lo corretamente.
Para conferir se voc est conseguindo realizar corretamente, observe
que a aponta da lngua dever fazer um movimento agitado (ela toca
rapidamente nos dentes superiores e em seguida faz um movimento brusco
de dobrar-se para trs). Para facilitar ainda mais, faa o ataque lentamente e
depois ganhe velocidade. Voc pode recuar ou aproximar a lngua dos dentes
ou bocal da flauta, alterando a velocidade; perceba que o som ir modificarse expressivamente, tornando-se mais acentuado ou agressivo.

isso!

Ataque chilreado

Este ataque obtido apenas no incio de ataques como Taah ou Tuuh.


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Na verdade, o chilreado um som emitido pela presso do ar bem no


incio da nota e pelo movimento da boca ao comear a execut-las. Quando
se toca a nota pelo ataque Taah ou Tuuh, a tendncia que o som saia forte e
depois esmaea. Se for numa nota de curta durao, quase imperceptvel. E
este som mais forte, bem no incio do ataque, com o rpido movimento dos
lbios na flauta, pode produzir um leve gorjear no comeo da nota. Algumas
flautas proporcionaro este ataque inicial mais claramente, enquanto outras
praticamente no soaro.
Prtica:
Voc pode adquirir este efeito de chilro sempre que quiser, apenas
invista uma presso mais forte na respirao, antes de atacar a nota pelo
ataque Taah ou Tuuh. Requer observao e treinamento para que voc
consiga torn-la mais perceptvel. Tente vrias vezes.
*
**

Bem, encerramos aqui esta parte das tcnicas de ataque ou


articulao.
Voc pode criar as suas prprias tcnicas de ataque, desde que
mantenha a harmonia na melodia.
Lembrando que a NAF, no se restringe a sistemas rgidos de escrita e
prtica como os instrumentos comuns; basta que voc utilize as tcnicas
bsicas prprias para ela e mantenha sempre o bom senso ou equilbrio
quando for utilizar as tcnicas de ataque e, os ornamentos, que veremos a
seguir.
Observe que as duas vogais, A e U que garantem a alterao no som,
tornando-o mais suave e aberto (com o A), ou intenso e fechado (com o U).
Quando introduzidas as consoantes K, H, T, apenas variar a intensidade e
durao da tcnica, pelo movimento interno da boca e da lngua. Portanto,

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utilize os ataques para chamar a ateno em sua cano, como quer que ela
se apresente aos ouvintes. Use da forma como melhor convir.
No tem segredos. Como sabemos, a teoria e prtica da NAF so
muito simples; requer apenas a dedicao e exerccio dirio at que voc
memorize os poucos conceitos e pegue a prtica do instrumento.

Treine bastante, e quando voc sentir que est mais inteirado nos
ataques, parta para o prximo tpico.
Ok? Estude.

7.2

Tcnicas de ritmo ou metro

Antes de voc entrar nos ornamentos e comear a delinear as


primeiras canes, d uma estudada no tpico a seguir.

Metro para as NAFs:

O metro musical se trata da estrutura rtmica de uma cano.


Veja o versinho de uma cano infantil americana utilizado para
elucidar este conceito nas NAFs:
"Jack e Jill correu para cima da colina, ir buscar um balde de gua."
O metro desta rima divide-a bem em oito trechos (o Jack e Jill,
correu para cima, da colina, etc.).

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Se voc continua repetindo o "Jack e a Jill" (ou Jack and Jill...) em


rima, voc pode contar facilmente 1 2 3, 1 2 3. Assemelha a dana de uma
valsa! Este verso to comum que virou uma referncia para se descrever
que uma msica est no metro de Jack and Jill, ou no tempo de valsa, ou
ainda, no tempo 3.
Se voc estudou a parte terica, compreender que o significado de
metro o mesmo que frmulas de compasso ou tempo de durao das notas!
que no sistema da NAF utiliza-se o termo metro do que o tempos,
como usamos na notao moderna. Metro mais simples.
Veja o exemplo abaixo:

Neste exemplo temos o verso Jack and Jill em metro trs por quatro,
ou seja, em tempo de trs por quatro (3/4) em cada compasso. O
comprimento de 4 medidas (barras) com 16 batidas (pulsos). O "Um dois
trs... Um dois trs", do metro de Jack e Jill, como uma valsa clssica, mas
h uma classe inteira de metros que esto baseados em trs que so
chamados treb meters.
Temos ainda o metro das frutas, ou na notao moderna, compasso
4/4.
Na teoria para a NAF, usa-se o exemplo das frutas para classificar
uma msica no metro quatro por quatro. Abaixo temos um metro de 4/4,
com comprimento de 4 medidas (barras) com 16 batidas (pulsos), com um

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versinho com nomes de frutas, como morango, maa, melancia e uva.


Usando os nomes das frutas no original ingls, temos:

Se voc colocar um pouco mais de velocidade, escreveramos assim:

Mas agora teramos um comprimento 2 medidas (barras) com 8


batidas (pulsos).

Temos ainda os metros de dois por dois ou duplo ou, na notao


moderna, chamamo-los de compasso binrio. Compreende-se que os
exemplos do metro fruta so baseados em metros de 2/4 e 4/4 - todo
divisvel por dois. Metros que so divisveis por dois so chamados metros
duplos.

A msica tradicional ocidental feita em metros diretos de 4/4 e 3/4.

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Porm, muitas tradies mundiais incorporam metros altamente


complexos. s vezes estes so compostos por vrias pessoas que tocam ao
mesmo tempo em ritmos diferentes. O ritmo resultante que ouvido um
poli ritmo com um ciclo longo frequentemente de 8 ou 16 barras em
comprimento. Tocam-se muito em um medidor de compostos, como 5/4 e
8/11!

Existe ainda, um mtodo bem interessante para se compreender e


executar nestes metros considerados complexos. Metros combinados ou
compostos podem ser difceis, especialmente para ns que escutamos a
msica em 4/4 do tempo.
H uma abordagem usada no Leste da ndia em sua msica clssica, e
por David Darling na msica popular, que facilita a compreenso dos tempos
e das composies de forma fcil: o Solkattu! Apure os ouvidos e repita os
trechos a seguir, que ficar fcil voc identificar os metros em qualquer
melodia.
Observe e diga em voz alta:
Gah mah lah
Gah mah lah
Gah mah lah
Gah mah lah

Diga com o mesmo tempo para cada slaba, uniformemente. Elas


representam as trs-batidas ou cadncia trplice.

Agora diga:
Tah kee dee mee
Tah kee dee mee
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Tah kee dee mee


Tah kee dee mee

Elas representam as quatro-batidas ou cadncia qudrupla.

Se voc quer tentar uma cadncia de duas-batidas ou dupla,


tente:
Tah kee
Tah kee
Tah kee
Tah kee

De "Gah mah lah" e "Tah kee dee mee" ou "Tah Kee", voc
pode juntar a qualquer metro. Agora tente isto:
Gah mah lah Tah kee dee mee
Gah mah lah Tah kee dee mee
Gah mah lah Tah kee dee mee

Temos agora uma cadencia de 7 batidas!

Poderia acontecer algo: voc est tentando tocar (provavelmente sem


muito xito) em um ritmo 7/8 e precisa de 10/8 - lance mais trs-batidas
"Gah mah lah" para aumentar de 7 para 10 batidas. Veja:
Gah mah lah Gah mah lah Tah kee dee mee
Gah mah lah Gah mah lah Tah kee dee mee
Gah mah lah Gah mah lah Tah kee dee mee

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O uso destes metros combinados na NAF serve apenas para dar algum
movimento ou interesse a uma melodia bem simples
Utilize da forma que quiser ou quando necessitar.
Se ainda tem dvidas sobre os compassos, aprofunde o estudo, se
achar vlido para si.

Compreendemos facilmente que metro, na NAF, so os tempos em


que as notas so tocadas, ou, se a msica ser executada no compasso
binrio, tercirio e quaternrio, entre outros.
Se voc compreende os compassos, este tpico dos metros das NAFs
pode lhe ser dispensvel. Se voc tem pouco conhecimento sobre os
compassos, d uma lida no resumo no incio da apostila ou procure algum
material de sua escolha.
O metro essencial para voc manter a cadncia na msica.
essencial tocar com metro proposto, pois a melodia sair harmnica, com
ritmo, clareza e agradvel de ouvir. Voc no tocaria uma msica de Chopin
ou Mozart, ou alguma favorita sua, sem respeitar o ritmo da pea. Tocaria? O
mesmo vale para a msica tradicional.
Mas temos tambm uma surpresa na NAF.

Voc no ouviu vez ou outra que tocamos a NAF com o corao?


Esse modo de executar a NAF chama-se parlando. Mas o que isso,
parlando? A palavra vem do "parlante" em italiano, que significa falando.
O parlando nada mais que tocar essencialmente livre de qualquer
compasso ou rigidez! considerado como um tipo de ritmo ou at mesmo de
metro de brandura nas canes para a NAF. Este ritmo visto s vezes

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como uma forma de orao ou mantralizao, por ser uma melodia


formulada no exato momento que o nafista a emite, ou seja, justamente a
msica tocada com o corao que muitos gostam de concretizar com a NAF.
Toca-se um trecho, pausando durante determinado tempo, e ento
continua a tocar outro trecho da cano (alguns dizem que para se ouvir o
eco da msica...). Este o estilo usado em muitas das gravaes de Carlos
Nakai. Se voc costumar tocar assim, saber como funciona o parlando.
Mas como tocar uma msica sem cadncia, sem respeitar o compasso
ou o tempo das notas?
Bem, a que a ateno na hora de tocar em parlando deve ser
redobrada. Embora este ritmo seja simples, fcil de tocar, voc dever
manter a cadncia na msica. Ns no falamos sem pontuao ou sem
pausas, no mesmo? No conseguimos e nem educado falar
disparadamente, sem prestar ateno no que se diz ou na forma como
emitimos as palavras. O mesmo serve para o parlando; devemos manter um
bom senso para que a msica do corao seja realmente do corao;
casar a msica que podemos inventar com a harmonia que se pode criar.
Embora o estilo parlando no tenha metro rgido, ainda pode ser
marcado na msica; so mantidas as duraes globais das notas (notas
inteiras, semitons, quarto de notas, etc.), e tambm uma relao fixa com
uma nota ou outra, mas a maioria no limitada a um ritmo global. Pode-se
ainda utilizar livremente as pausas dentro da melodia, mas sem exagerar no
ritmo parlando. O que cabe o bom senso.

Para representar uma pausa entre trechos ou compassos, na teoria


para a NAF, utiliza-se um smbolo chamado "csura". o smbolo colocado

sobre o a pauta:

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Pela notao moderna, utilizamos outro smbolo, que representa a

marca de respirao

ou a parte que voc pode respirar. Foi

estabelecido por C. Nakai na transcrio para NAF, como o smbolo


preferido para se poder respirar" durante um trecho na cano.

Abaixo temos um trecho de uma melodia em parlando, com o


smbolo de pausa para respirao:

Se voc est prtico na leitura das partituras, toque este trecho e


depois o toque de novo criando o seu prprio parlando! Consegue?

Para completar o jogo de pausas longas h ainda a fermata, que o

smbolo em anotao musical moderna

colocado em cima de uma

nota para prolong-la, ou prolongar uma pausa antes do prximo trecho

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P g i n a | 81

musical. O smbolo de fermata tambm pode ser colocado debaixo da cabea

da nota:

Por conveno, uma pausa csura ligeiramente mais curta do que a


fermata, e um pouco mais longa do que a marca de respirao (na verdade,
toma-se apenas um pequeno sopro ou apenas uma ligeira quebra na linha
musical). Se uma pausa mais longa necessria, uma fermata pode ser
colocada acima da csura.

Mas voc ainda pode tocar qualquer msica ao estilo parlando,


alterando-a de acordo com sua vontade, mas mantendo certa cadncia. O
importante manter a harmonia dos sons. Voc poderia alterar e tocar uma
msica clssica conhecida (uma de Chopin, por exemplo) ao estilo parlando,
mas desde que fossem mantidas certas notas, determinado ritmo,
transformando sua vontade apenas alguns trechos ou alterando a melodia
com alguns ornamentos, como veremos daqui a pouco.

Para a maioria daqueles que tocam as NAFs livremente, para si ou


para um crculo pequeno de pessoas, o estilo parlando suficiente para suas
melodias ou para as msicas tradicionais. J outros gostam de adicionar
algum grau de estrutura rtmica...
Tenha cuidado apenas com a harmonia da melodia; lembre que voc
est enfrentando os grupos de msicos que mantm um estilo relativamente
rgido, portanto, busque manter o ritmo e a escrita das canes de forma
bem organizada!

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P g i n a | 82

Ainda temos, para nosso contentamento, outro ritmo ou estilo para a


NAF!
o rubato. Mas que isso?
Voc aprendeu que no parlando, grande parte do ritmo e da melodia
livre, voc a faz ao seu gosto... E que se deve chegar a um meio termo na
interpretao da cano, tocando de forma livre, mas seguindo o ritmo. E
agora, voc pode alterar este ritmo atravs do rubato. Rubato literalmente,
roubar o tempo da cano.
A ideia central do rubato ajustar o ritmo pelo parlando, e acelerar
algumas reas da msica ou retardar outras. O rubato serve basicamente, em
fazer uma interpretao de uma cano de forma livre do ritmo escrito, mas
sem, contudo, perder o tempo da msica.
Um exemplo: voc foi convidado para tocar algumas msicas em um
festival; muitas dessas msicas so conhecidas do pblico... Mas voc, com
sua personalidade, as executa de outra forma... Voc as aprendeu apenas de
ouvido. Ento ir interpret-las de forma livre, usando o parlando,
colocando ornamentos e... Mudando o ritmo da msica acelerando as que
so originalmente lentas ou tocando lentamente quando na verdade elas so
conhecidas em um ritmo bem frentico... Isso rubato! alterar o tempo da
cano, mas, contudo, mantendo certa cadncia. Voc pode apenas utilizar o
rubato, sem, contudo, manter toda a cano ao ritmo parlando!
Outro ritmo que algumas pessoas gostam de utilizar o do jazz e
blues. O Jazz bsico e blues tm um estilo to caracterstico ou distinto, que
todos aqueles que o ouvem o identificam imediatamente. Na NAF, h uma
nota que se pode alcanar; alguns indivduos gostam de interpretar certas
canes antigas destes dois ritmos. Para voc que possa ter interesse, a nota

clssica do blues na NAF corresponde :

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P g i n a | 83

Existem algumas musicas nestes ritmos transpostas para a NAF. Se


voc tiver interesse em execut-las, j sabe que pode usar esta nota para a
melodia.

7.3

Tcnicas de execuo das notas

Notas ligadas ou separadas

O ataque que voc usar em uma nota apenas um reflexo na melodia;


e dir pouco sobre quanto tempo voc dever mant-la, ou como as notas
devero soar em relao a uma e a outra.
Para a NAF usam-se alguns modos de ligao das notas, bem simples,
que permite voc executar com destreza. So as notas em legato e em
staccato. Compreenda:

Notas em legato ou ligado:


Legato ou ligadura, significa junto.
O legato uma maneira de tocar uma frase musical, correspondendo
a diferentes tcnicas de execuo, dependendo do instrumento que vai
executar o legato. Consiste em uma linha curva que se coloca acima ou
abaixo de vrias notas no trecho musical a ser executado ligado, sem
interrupes dos sons. No considerada uma tcnica, mas um conjunto de
modos de se tocar as notas, de ajuste com o instrumento. Na partitura,
sempre que vermos a linha curva, colocada acima ou abaixo das notas,
saberemos que a ligadura:

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O resultado a ser obtido uma ligao de notas sucessivas num


movimento contnuo.
Na NAF, quando se toca em legato, deve-se abster de inspirar ou
expirar tocando as notas conectadas, sem separao. Atente-se apenas para o
smbolo do legato: toca-se em legato as notas onde comea e onde termina o
smbolo do mesmo. Para facilitar, utilize a tcnica do ataque Haah... ou
Huuh... Mas utilize o ataque na primeira nota onde se esta escrito o legato.
H ainda o legato em uma nica nota; neste, Nakai (Carlos Nakai
considerado o pai contemporneo da msica NAF!) criou uma imagem para

represent-lo: uma barra sobre a cabea de nota, veja:


Veja no trecho abaixo vrias notas em legato:

No h diferena quanto escrita do dedilhado; apenas que sobre as


notas dever se colocar o trao articulado que representa o legato.
Experimente na sua NAF, tocando as notas de cima para baixo em
legato. O movimento dos dedos deve ser suave, como se os dedos estivessem
mais preguiosos na hora de levant-los. Voc no levanta um aps o outro

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P g i n a | 85

mecanicamente, mas como se o som da nota seguinte dependesse do ato de


levantar o dedo anterior suavemente. Este ato de retirar os dedos
suavemente, e manter um sopro contnuo, sem interromper a respirao,
que proporciona um legato perfeito!

Notas em staccato ou destacado:


Temos agora as notas em staccato, que o oposto do legato.
Staccato e uma palavra italiana que significa "separado".

Notas

staccatas so tocadas brevemente e com articulao.


O staccato na verdade, indica um tipo de fraseio ou de articulao no
qual as notas e os motivos das frases musicais devem ser executados com
suspenses entre elas, ficando as notas com durao curta, breve.
Na NAF, bem simples de realizar. Para voc tocar a nota, pronuncie
o ataque tuuh, mas de forma bem curta e seca, acrescentando um t mudo
ao final: tuuht. Voc ainda pode substituir o ataque pela articulao Tak,
que vai proporcionar um som ligeiramente menos afiado e brusco.
O smbolo em notao moderna e para a NAF este:

Mas ainda pode-se usar o

que representa o staccatissimo.

Neste, a nota sai bem mais curta e brusca do que no staccato.

7.4

Tcnicas dos ornamentos

Bem, vamos agora parte mais atraente do nosso estudo.


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P g i n a | 86

Os ornamentos em qualquer instrumento conferem embelezamento e


individualidade em uma melodia. So na verdade expresses atravs de
pequenas notas ou sinais especiais. Na msica vocal antiga e na pera os
ornamentos eram improvisados pelos cantores, e nos sculos XIX e XX
muitos dos ornamentos tornaram-se quase desconhecidos, embora eles
tenham sido revistos nas interpretaes de oratrias e peras a partir dos
anos 50. Alguns compositores preferem escrever os ornamentos em extenso,
evitando os smbolos, mas a maioria deles escritos com suas devidas
representaes grficas.
J as tcnicas de ornamentos na NAF, digamos assim, representam
sua alma, porque os enfeites conferem a prpria msica em si.
Alguns dizem que os ornamentos e a NAF no se separam! E
verdadeiro; voc pode tocar a flauta sem nenhum tipo de ornamento, pura e
simplesmente. Mas quando voc introduz algum elemento decorativo para
ela, como se voc invocasse o abantesma da msica nativa americana! Os
ornamentos adicionam um personagem para a composio e tambm fazem
do instrumento um meio de transcrever os sons da natureza!

As tcnicas descritas a seguir, so as utilizadas pelos nafistas no


mundo.
Atente-se sempre, que a teoria e tcnicas para a NAF so bem
simples; no tem segredos e nem um grau de dificuldade que te imobilize
por um tempo. Bastam que voc apenas dedique alguns momentos dirios e
treine.
Os movimentos para voc realizar os ornamentos, consistem
basicamente em utilizar alguns movimentos fsicos, sejam com os dedos ou
com os lbios, e emisso do ar para o instrumento. Depois que se pega o jeito
ou a maneira de execut-los, nunca se esquece, e voc os toca at sem notar.

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O ornamento escapar o ar, corte, queda e estouro so os


ornamentos mais bsicos. Mas h ainda os ornamentos intermedirios, que
corresponde a uma mistura de tcnicas para originar os efeitos na NAF.
Um aviso: os exemplos que apresentaremos aqui, na sua maioria, so
feitos para uma flauta afinada em f menor, mas voc pode utiliz-los para a
afinao que for a sua flauta. Apenas atente-se para os exemplos das
partituras, identificando as notas.

Vamos aos trs primeiros ornamentos bsicos e a sua forma de


executar:

1. Escapar o ar:

Voc vinha realizando as notas atravs do ato de manter os lbios bem


fixos ao bocal da NAF e assoprar sem permitir a sada de ar para fora do
mesmo. Mas agora podemos realizar este procedimento de deixar sair um
pouco de ar, para permitir um efeito de ornamento que conhecemos como
escapar o ar.
bem simples de realizar. E o modo mais comum para se terminar
uma nota ou cano, para que ela soe no to nitidamente, ou seja, para que
ela toe com um som bem mais fraco e leve; a nota fica suave, como se
estivesse esmaecendo ou sumindo.
Voc deve simplesmente deixar o ar escapar um pouco ao redor dos
lados de sua boca, na hora de tocar a nota!
Deve-se praticar bastante para obter o efeito de forma perfeita.
Algumas pessoas conseguem isso depois de alguns minutos de treino.
Prtica:

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1. Coloque seus lbios na parte de trs de sua mo, dando um


selinho bem apertado, e finja que voc est soprando na flauta. Nenhum ar
dever escapar dos lbios. Se estivesse assoprando na flauta, o ar
obviamente deveria entrar no corpo da flauta;
2. Mas agora, com o mesmo procedimento, relaxe suas bochechas e
lbios um pouco. Deixe o ar escapar um pouco para fora de sua boca. Pode
ser apenas por um lado dos lbios, ou o esquerdo ou direito. Treine isto
vrias vezes;
3. Agora, tente na flauta.

Sopre a flauta com um tom fixo e

simplesmente relaxa suas bochechas e lbios, deixando o ar escapar um


pouco, para fora de sua boca.
Para surtir este efeito, leva-se poucos minutos de prtica. o
ornamento mais fcil de conseguir e proporciona um efeito interessante,
principalmente quando voc est findando uma cano.
Para voc saber se est fazendo corretamente, voc ouvir um som
final um pouco chiado, pela passagem do ar se sobrepor ao som da nota.

No encontrei nenhum simbolismo para a NAF referente ao escapar


o ar. Pode ser que exista, porm particularmente no vi. Portanto, use-o da
forma como quiser.
Voc consegue ouvir o ar escapando um pouco e a nota soando como
se fosse uma brisa? Tente!

2. Corte do ar:

Cortar o ar claramente uma tcnica que pode produzir um fim


interessante na maioria das NAFs. Porm, em alguns instrumentos, quase
uma exigncia!
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P g i n a | 89

Cortar o ar representa voc suprimir a liberao de ar de forma


brusca. Tente o seguinte exerccio: ponha a palma de sua mo, a uns 10 cm a
frente de seus lbios, e assopre; agora, bem de repente, feche os lbios,
cortando o suprimento de ar que voc est liberando. Sinta na mo como o
ar suprido ou cortado bruscamente. No o mesmo que assoprar e ir
diminuindo o ar at acabar (isso feito para outro ornamento); mas
simplesmente cortar o ar!
No encontrei um simbolismo do corte para a NAF. E fica claro aqui
que este ornamento, corte do ar, no deve ser confundido com o corte de
notas que so utilizados em outros instrumentos como na tin whistle, que
um ornamento essencial neste instrumento. O corte de ar aqui visto apenas
como a supresso do ar na emisso da nota.
Prtica:
1. Respire normalmente e pare bruscamente sua respirao segurando
sua lngua no cu da boca;
2. Agora assopre uma nota fixa na flauta, usando essa tcnica. Voc
dever ouvir um fim afiado, mas sem nfase particular (ao contrrio do
ornamento estouro).
bem fcil, no?
Tente vrias vezes. Se achar que pode apenas suprir o ar sem precisar
usar a lngua no cu da boca, faa. Use da forma como achar mais fcil.

3. Queda

A queda um ornamento peculiar onde voc deixa a nota desmaiar.


Ao contrrio de um deslizamento, no feito tipicamente com os dedos,
mas com o reduzir da presso de ar que voc soprar na flauta; ou seja, voc
mantem o sopro contnuo e depois vai reduzindo o ar, esmaecendo a nota.
como se voc abaixasse o volume dela gradualmente.
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A queda como um corte de ar, mas realizado extinguindo


gradativamente a liberao de ar; mas no deve ser confundido com o corte,
em que se rompe o ar bruscamente. Na realidades, a reduo da presso
gradual da respirao para deixar o volume cair.

Encha os pulmes de ar e v assoprando at sentir o ar terminando;


mas permita que o ar saia como se estivesse diminuindo de intensidade, at
acabar, sem, contudo romp-lo bruscamente.
Prtica:
Veja: tente o seguinte exerccio, como no ornamento anterior: ponha
a palma de sua mo, a uns 10 cm a frente de seus lbios, e assopre; agora,
bem lentamente, v findando o suprimento de ar que voc est liberando.
Sinta na mo como o ar vai diminuindo. , portanto, diminuir o ar at
acabar; no corte, simplesmente rompemos com o suprimento de ar, mas
aqui, na queda, deixamos o ar ir diminuindo de intensidade e presso.
Pode ser difcil a princpio, mas produzir um som bem caracterstico,
como se fosse um lamento da NAF! Tente na flauta agora.

Nas partituras, as quedas so representadas pelo smbolo:


Quando observar na partitura o smbolo para queda, apenas deixe a
nota esmaecer ou cair um pouco presso do ar na hora de execut-la. O
efeito que ela soa inicialmente com o ataque usado e logo em seguida
decresce o som.
Bem, simples, no ?

4. Estouro:

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O estouro um ornamento clssico ou bem conhecido nas NAFs!


muito utilizado na terminao de uma cano ou uma frase musical.
um pouco mais intricado de realizar, mas nunca impossvel.
Consiste em tocar uma nota acompanhada de outra que tocada
rapidamente e bem suave.

O estouro nada mais que uma nota acompanhando outra nota; h


uma nota que chamamos de nota principal, e a seguir uma nota chamada de
nota grace ou nota graa. A nota grace apresentar grafada mais curta
mais alta que a nota principal. Veja o exemplo abaixo. Note que o smbolo
(>) em cima da nota indica que elas so tocadas sem qualquer articulao ou
separao entre as notas. Logo a seguir explicaremos mais sobre as graces.
Segue um exemplo de estouro:

Neste exemplo, temos uma nota f (aqui ela a nota principal) e outra
nota f alta (que a nota de estouro).
Prtica:
Diga a palavra - qu?!
Agora repita a palavra qu?! - depressa e com muita energia, com
muita presso na respirao. O que aconteceu ao fluxo de sua respirao
quando voc disse isto? A palavra sai nitidamente estourada, como se voc
fizesse uma indagao brusca e duvidosa a algum... qu?!...

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Tente isso agora na flauta (sem pronunciar o qu?!, usando apenas o


ataque Taah...). Mantenha a nota de fundo da flauta (a nota principal), e
depois, rpido e intensamente, toque a nota grace (toque uma nota que
esteja acima desta que voc tocou), mantendo a terminao dela mais alta
que a nota principal. a combinao da nota principal, e o aumento
significativo da presso na respirao ao tocar a nota grace, que surge este
ornamento. Perceba que a nota grace sai como um estouro?!

Procure ento, treinar todos os dias...


Treine estes ataques separadamente, exercitando-os em vrias notas.
E paralelamente, estude a teoria musical, aprendendo os conceitos e
simbologia. Isso te ajudar, pois se voc tem interesse em seguir um
caminho mais tradicional no estudo da msica, garantir a voc um domnio
completo das partituras existentes para msicas contemporneas da NAF ou
de outras transcritas para ela; o estudo capacita-o a ter mais desenvoltura e
pleno conhecimento para uma boa leitura das partituras musicais.
Quando voc estiver mais experiente nestes quatro ornamentos
bsicos, prossiga agora no estudo dos ornamentos intermedirios, a seguir.
Podemos?
Vamos l!

Ornamentos intermedirios

5. Notas grace:

A nota grace, ou graa, no nosso portugus, uma nota muito curta


tocada imediatamente antes de uma nota principal. Notas graas so

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tipicamente parte da melodia da cano... Elas se somam apenas as notas


principais, para dar o efeito alegrico na flauta:

Na verdade, poderamos chamar tambm este ornamento de corte das


notas; porque na verdade se executa as graas como um corte entre as
notas. Mas como a teoria para a NAF utiliza apenas o termo grace, deixemos
quieto... Vejamos...
Em notao musical moderna, notas graa so menores do que
principais notas meldicas e elas so assim representadas como uma nota
com uma barra pequena que a corta ao meio.
Na partitura escrita, eles carregam nenhum valor de tempo e no so
contadas no medidor da cano. Se na partitura h diagramas de dedo para
as notas graa, eles sero apresentados menores do que os diagramas de
dedo para as notas principais. Veja bem!
Repare que as notas graa ficaro emparelhadas e ligadas com a nota

principal, como neste exemplo aqui

, o que indica que no h

nenhuma ruptura entre as duas notas (s vezes esta ligao no ser


mostrada na partitura, apenas veremos a nota graa ao lado da nota
principal).

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Temos ainda algumas variaes das notas grace ou graa, com


algumas combinaes especficas, com seu prprio nome:

a. Mordentes inferiores:

Um mordente envolve tocar duas notas graa antes da nota principal;


ou seja, primeiro voc executa as duas notas mordentes rapidamente e em
seguida toque a nota principal, continuando a execuo do restante da pea.
Na verdade, a mordente considerada inferior, apenas por se execut-lo com
uma nota igual a principal e abaixo da mesma.
Veja abaixo um exemplo de mordente inferior:

As duas mordentes no exemplo so notas mi e d, e a nota principal


um mi. Observe que o diagrama de dedos, assim como as duas notas, esto
representadas bem menores em relao nota principal, o que facilita na
hora de voc identific-la.
Em notao musical moderna um mordente tem duas notas pequenas
graa precedente a nota principal. Um mordente tocado sem qualquer
articulao ou separao entre as notas. O exemplo acima mostra um nico
mordente na simbologia do Nakai com os diagramas de dedo.

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Outra forma de representar um mordente em notao musical

moderna :

Este tipo de ornamento muitas vezes chamado de menor mordente,


porque a nota mdia inferior nota principal.
Na NAF utiliza desta forma como um ornamento, mas poderamos
escrev-la livremente em uma partitura. Mas da elas entrariam no tempo de
cada compasso e no a consideraramos como um ornamento, mas como
elemento da pea.

b. Mordentes superiores:
Temos ainda as mordentes superiores.
Na mordente superior teremos uma nota que soar igual a principal e
uma acima da principal. Na Nakai tablatura no menciona este ornamento,
mas ele descrito em outras fontes. Veja o exemplo abaixo:

Comea-se a nota graa na nota principal e sobe-se para uma nota


superior a principal, tocando em seguida a mesma nota principal. No caso do
exemplo, temos a primeira nota da mordente um mi, em seguida um f, e a
principal novamente um mi.

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Alm das notas graas individuais como mostrado na imagem acima,

uma mordente superior pode ainda ser escrita assim:

c. Mordentes extendidas

As mordentes extendidas so o seguinte: se voc tocar quatro notas


graa em vez de duas antes da nota principal, elas sero chamadas de
mordentes

extendidas.

Existem

mordentes

extendidas

inferiores

extendidas superiores, ambos mostrados na partitura a baixo:

Novamente, esses enfeites no so mencionados nas teorias de Nakai,


mas so descritos em outras fontes.
Podemos ainda escrever as mordentes extendidas pela notao que

corresponde

para o mordente extendida inferior, e

mordente extendida superior.

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para a

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6. Volta

Na volta temos o seguinte: se voc acrescentar um mordente superior


e um inferior juntos, voc ter a volta. Esta se compreende, portanto de uma
sequncia de quatro notas graa antes da nota principal, em um padro
particular:

Em notao musical moderna compreende-se a mesma sequncia de


quatro notas graa, pequenas, que precedem a nota principal. As voltas
devem ser tocadas sem articulao ou separao entre as notas. O exemplo
acima mostra um nico turno na Nakai tablatura, com diagramas de dedo.
Outra forma de representar uma volta na notao musical moderna :

7. Volta invertida

Bem, ainda temos a volta invertida. Esta ser a inverso da nota


mdia do ornamento, indo primeiro para a nota mais grave e alcanando
uma nota superior a principal. A Nakai tablatura no menciona este

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P g i n a | 98

ornamento desta forma, mas em muitas outras fontes podemos verificar.


Veja:

Na notao moderna, escrevemos uma volta desta forma:

Certo?
No tem dificuldades, apenas atente-se para como as notas so
executadas. Com o tempo voc as identifica claramente e ainda poder
alter-las para surtir o efeito que quiser.

8. Volta vertical ascendente e descendente


At agora, vimos que tanto as mordentes quanto as voltas terminam
na mesma nota em que elas comearam.
J o ornamento da volta vertical permitir voc mover para baixo ou
para cima uma nota na escala no processo de execuo do ornamento. O
esquema abaixo so exemplos de uma volta descendente vertical e uma
volta ascendente verticais. Observe:

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Bem fcil, no? Na volta descente vertical, do exemplo acima, a


primeira nota do mordente comeou numa nota acima da principal (no caso
acima um f); depois desceu para um mi (a mesma da nota principal) e
terminou com um d. J na volta ascendente vertical comea-se com d,
sobe para um mi, eleva-se para um f e termina-se com um mi novamente,
que a nota principal.
Podemos ainda representar a volta vertical desta forma:

9. Volta vertical extendida

A volta vertical extendida, serve para voc acrescentar mais de uma


nota na escala da volta vertical ascendente ou descendente. Elas soam
particularmente agradveis na NAF, mas poucas so as fontes que as
discutem.
Para executar o mesmo procedimento do ornamento anterior; a
nica diferena que ser acrescentado mais uma nota. Certo?

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Bem fcil, no ?
Alguns

instrumentistas

nem

consideram

ornamentos, a depender da msica

estas

instrumento.

notas

como

Fazem parte

naturalmente da partitura, e so contadas dentro dos compassos.

10.

Correr

Bem, vamos agora a um tipo de ornamento bem interessante.


Correr ou como muitos chamam a corrida uma sequncia de
notas graa que sobe ou desce em uma escala de notas em numa cano,
antes de se tocar a nota principal: veja um exemplo de corrida:

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P g i n a | 101

Em notao musical moderna, as notas correr ou corrida (escolha o


nome que quiser...) ser tocado rapidamente, como notas graa, e essas
sero representadas como pequenas notas anteriores nota principal. As
notas correr deve ser tocado sem nenhuma articulao ou separao entre
elas. O exemplo acima mostra uma nica corrida com o diagrama de dedo.
Estas notas correr, que muitas vezes so colocadas no incio de uma
composio, chamado de florescer. Aqui est uma transcrio precisa de
um exemplo de florescer, no incio de uma composio:

Por ser um ornamento para NAF, ele inserida na partitura, mas no


so marcados os seus tempos. Podemos v-las em milhares de msicas, mas
na maioria das vezes fazem parte da partitura, correspondendo ao tempo no
compasso junto a outras notas. Aqui, no nosso caso, ela um ornamento.

Bom, estudante... Voc est conseguindo realizar todos os ornamentos


at aqui?
V com calma, sem pressa. Treine individualmente e por um tanto de
tempo, dias, semanas ou at voc sentir que j est melhor que o prprio
Nakai...! Otimismo, mas sem amaciar o ego! Correto?

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P g i n a | 102

11. Trinado

J o ornamento do trinado um par alternado de notas, repetidas


muitas vezes; sobe e desce algumas notas, mas comumente duas e vrias
vezes, de forma acelerada.
Trinados podem ser tocados como notas graa, tocando em seguida a
nota meldica principal; ou em algumas vezes, este ornamento tocado
como sua prpria pea autnoma, separada da melodia.
Veja,

utilizou-se

neste

exemplo,

apenas

nota

mi

f,

alternadamente:

Voc pode us-lo antes de qualquer trecho em que se deseje, mas


cuidado com os excessos e com a harmonia da melodia.

Um exemplo figurativo do trinado pode ser este: lembra-se dos


passarinhos dos desenhos da Disney? Voc consegue recordar como eles
cantavam ao lado das princesas nas histrias infantis? um bom exemplo de
trinado...! Rememore!

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P g i n a | 103

Em notao musical moderna, os trinados so registados com notas


de 16 ou 32, e so tocados sem nenhuma articulao ou separao entre as
notas.

Existem vrias maneiras de representar um trinado em notao

musical moderna. Vemos uma:

Mas esta a mesma notao usada em muitas partituras para um


mordente superior, ora pois! Ento a forma mais comum ou conveniente de

indicar um trinado, portanto, simplesmente:

12. Pitch Bends (curvas lanadas)

Vamos complicar s um pouquinho?


Como bem bvio, para tocarmos as notas devemos retirar os dedos
dos furos, no mesmo? Mas tambm h formas de realizar isso diferente do
que vinhamos fazendo. possvel executar o som de uma nota bem suave, de
uma para outra. Isso abre todo um conjunto de artifcios para toc-las.

Para tocar as curvas lanadas ou pitch bends, como queira, o


seguinte: todas as curvas so feitas com o deslizar dos dedos dos furos. Para
se conseguir a curva, voc deve deslizar a ponta do dedo para frente e subir o
dedo para cima do furo, em um ritmo muito mais lento do que faria

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P g i n a | 104

normalmente. Se voc simplesmente levantar logo o dedo para cima, no


conseguir obter a curva. Tem que ser mais lento o movimento do dedo, e
mantenha um sopro contnuo da nota.
Experimente estas tcnicas para ver qual funciona melhor para voc:
Prtica:

Role para frente o dedo sobre o furo, deslizando, criando


um ngulo crescente com o corpo da flauta; mantenha o
dedo em linha reta at retir-lo do corpo da flauta, ou;

Suba o dedo para cima e para baixo do furo, lentamente,


mantendo o sopro.

Observe que a nota soar como se fosse levemente desafinada, ou,


como se o volume da nota alterasse um pouco.
Uma dica: para realiz-lo mais de acordo, voc deve manter o
movimento de subir e descer o dedo sincronizadamente, ou seja, no subir
muito lentamente e depois descer mais rpido. Mantenha o tempo de subir e
desce igualmente, porque da o som oscilar mais harmonioso.

No percebi nenhuma notao ou simbologia para este ornamento.


Portanto observe a partitura ou cano que ir executar, e realize as curvas
de acordo com que voc achar melhor.

13. Slides (deslizamento)

O slide considerado um pitch bend; mas ele ter um som mais


prolongado e meldico. Observe.
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P g i n a | 105

Na curva usamos o movimento dos dedos e na queda o movimento era


apenas com a presso do ar. E juntando estas duas tcnicas, tm-se o slide.
O slide, na verdade, um efeito de elevar e abaixar o volume da
nota, juntando o movimento dos dedos e a diminuio ou aumento da
presso do ar, at chegar nota principal. Ou seja, voc vai aumentar ou
diminuir a quantidade de ar juntamente com o movimento dos dedos,
fazendo a nota reduzir no volume ou intensidade.

Em notao musical moderna, os slides so indicados como


subindo o volume ou intensidade da nota em ornamento at chegar nota

principal, ou

decrescendo a intensidade ou volume da nota em

ornamento at a nota principal.

Lembre-se: realizado com o movimento de deslizar o dedo em


conjunto com o aumento ou diminuio da intensidade da nota. um pouco
cansativo obter o ornamento, mas depois de conquistado, produz um som
tpico, conferindo certo gracejo na melodia! Assemelha-se a uma cigarra:
consegue se lembrar, na poca das chuvas, como as cigarras iniciam seu
canto? Vo subindo, subindo o som at alcanar uma nota sua e depois
mantem aquele som at se cansar...? S que no nosso caso voc manter um
tempo mais curto, executando outras notas, e no to estridente...
Observe a diferena da notao para o slide. No slide, o trao
indicativo de elevao da nota se encontra do lado esquerdo da mesma; ao
passo que na queda, o trao estar do lado direito da nota. Compare.

14. Glissando

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P g i n a | 106

Um glissando conecta duas notas principais meldicas com um pitch


bend bem suave. como uma curva ou um legato, mais utilizando o
processo do pitch bend. A curva muitas vezes feita de forma relativamente
lenta para enfatizar o efeito.
Os glissandos so feitos de uma nota para a nota imediatamente
superior na escala. Glissando at a prxima nota mais baixa um pouco
mais difcil, porque o dedo tem que localizar o furo.
Glissandos entre as notas amplamente separadas demora um pouco
mais para se dominar, porque envolvem vrios dedos, certa velocidade e
tambm sincronismos, para no se atrasar umas notas ou acelerar demais
outras.

Outro termo comum para este tipo de ornamento portamento,


usado em outros instrumentos como violino, harpa, trombone e outros. No
entanto, para a NAF, estabeleceu-se o glissando, como termo preferido para
este tipo de pitch bend no contexto das flautas.

Em notao musical moderna e nas NAFs, os glissandos so

indicados como
No entanto, em um contexto mais geral da msica, muitas vezes so

mostradas como

Um exemplo bem figurativo: voc j mexeu em uma harpa ou piano?


Especialmente na harpa, a primeira coisa que gostamos de fazer pegar o
dedo e correr freneticamente sobre as cordas, subindo e descendo, no
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mesmo? O harpista fica alienado com isso... Mas, este ato de correr os dedos
de uma determinada corda outra, justamente um glissando. Mas h uma
marcao correta de uma nota a outra. No desenho acima, correramos o
dedo rapidamente pela nota f baixa at o prximo f alto.
Experimente na sua NAF, mas no confunda este ornamento com o
correr. Neste, corremos determinadas notas que podem descer ou subir ou
ainda saltar algumas notas; j no glissando, descemos ou subimos
rapidamente de uma nota a outra, e geralmente as notas tm um intervalo
relativamente grande entre elas, e a linha do glissando representada na
diagonal. O exemplo da harpa bem esclarecedor.

15. Tcnicas da lngua

Vamos entrar agora nas tcnicas utilizadas atravs de certos


movimentos com a lngua. So simples, requer apenas um pouco de
treinamento. So consideradas como ornamentos, mas poderamos nomelas tambm como tcnicas de ataque ou articulao.
Busque realizar os ornamentos anteriores com maestria. Garanto a
voc que se praticar corretamente, e treinar todos os dias, voc incorporar
todos os ornamentos com facilidade, e voc no precisar recorrer a nenhum
material terico de apoio, nem buscar mais os conceitos mostrados aqui
pela irm Wicapi... Certo? Vamos l!
Use a senhora sua lngua para trabalhar um pouco! Podemos
considerar estes movimentos como articulaes ou at mesmo outros tipos
de ataque. So basicamente cinco tcnicas de lngua:

1. Lngua-dupla:

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Chamemos a lngua-dupla tambm de ataque, porque ela realizada


no incio de uma nota principal.
A lngua dupla corresponde a uma nica nota graa que antecede a
nota principal. Ao contrrio de uma nota graa tpica, que feito com
dedilhado (voc executaria, neste caso, apenas com o movimento dos dedos)
a lngua-dupla feita com a articulao da lngua!
Voc deve ter ouvido este ornamento em muitas gravaes, e est na
hora de voc toc-lo e identific-lo sempre.
Para realizar o ataque da lngua, utilize a tcnica da articulao.
Repita Taa-kaa... Veja:

A nota graa acima um mi, e a nota principal tambm um mi. Para


fazer com que elas soem de forma diferente, diferenciando a altura de
ambas, toque-as em sua flauta utilizando o ataque ta-kaa, ou se preferir,
tch-kaa: Ta - para a primeira nota; e kaa - para a segunda nota; esta
separao do ataque em dois que d o efeito de lngua-dupla.
Claro, as duas notas no tero sempre a mesma altura. A digitao da
nota principal pode ser diferente a partir da nota graa. Mas sempre que

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voc ver esta nota graa com um corte sobre sua haste, execute-a com este
ataque do ta-kaa (lembre-se, Ta para a nota graa, e Kaa para a principal), e
elas soaro diferentes.
Para saber se voc est executando corretamente, sinta que sua lngua
vai fazer dois movimentos: o primeiro, para a nota graa, a lngua vai tocar
parte do palato e dentes superiores; e o segundo movimento, para a nota
principal, a lngua no tocar nem o palato, nem os dentes e nem o bocal da
flauta, ela ficar apenas levemente alta e sem fazer nenhum movimento.
como se o ataque fosse ampliado pelo palato. Correto? Perceba o
movimento. O ar passar sobre ela.

2. Lngua-tripla:

O ataque lngua-tripla, no incio de uma nota, incluir aqui duas notas


graa antes da nota principal:

A forma de executar parecida com o ornamento anterior; a diferena


que voc vai acrescentar uma pronncia a mais: o Taah.
E claro, as trs notas no precisam ter a mesma altura... A digitao
da nota principal poderia ser diferente das notas graa.
Para realizar o seguinte: utilize agora a pronuncia ta-ka-taah...

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As duas primeiras notas, que so graas, executamos com a pronncia


ta-ka, e terminamos com a nota principal usando a pronncia taah. Veja no
exemplo acima: duas notas graa mi, e a principal tambm um mi.
Pratique como no exerccio anterior, e toque na flauta. Percebeu a
diferena de som?
Observe sua lngua: ao tocar a primeira graa a lngua faz um
movimento de tocar parte do palato e dentes superiores; ao tocar a segunda,
a lngua no tocar nem o palato, nem os dentes e nem o bocal da flauta, ela
ficar apenas levemente alta e sem fazer nenhum movimento; e ao tocar a
nota principal, o movimento da lngua igual primeira nota graa, no
tocando nem o palato e nem os dentes superiores. Como no exemplo acima a
nota principal soar em dois tempos, o aa... do ataque ser mais prolongado.
Muito bem. Treine, treine, treine...

3. Lngua-dupla contnua:

H outra variante destas duas tcnicas descritas acima. o chamado


"lngua contnua dupla".
um movimento de ataque contnuo, realizado em todas as notas ao
invs de apenas no incio. Este ornamento muito utilizado como um efeito
de textura entre trechos de uma melodia.
E como fao isso?
Diga "ka ta ta ta ta ta ta...". Repita primeiramente lentamente,
mantendo um ritmo relaxado. Em seguida, trabalhe na construo da
velocidade, mantendo um ritmo bem mais rpido e fixo. Agora, pegue sua
senhora NAF e toque desta forma. Voc pode faz-lo em uma nica nota, ou
tocar em toda uma linha meldica...

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Em notao musical moderna, lngua-dupla contnua pode ser

indicada como

bem simples.
Uma dica: procure ouvir gravaes para NAF e identificar de ouvido
quais ornamentos eles utilizaram nas melodias. Isto te ajudar a realizar os
seus com maestria, pois perceber tambm em quais momentos o
ornamento conveniente. Apure os ouvidos; se quer progredir como um
nafista, no oua apenas mentalmente os sons dos instrumentos, mas
tambm como eles reverberam entre si e os sons que s captamos quando
ouvimos a melodia no com os ouvidos, mas com o corao...

4. Lngua-duplo rtmica:

Aqui, temos outra variante das tcnicas da lngua chamada de lngua


rtmica dupla. Ela pode ser aplicada para configurar um determinado ritmo
dentro da msica. Precisa que voc tenha compreendido corretamente o
ornamento anterior.
Prtica:
Como

fazer

isso:

quando

estiver

fazendo

lngua

dupla

confortavelmente, mantenha-a em um ritmo constante. Ento comece a


acentuar pulsos aleatrios no ritmo. Encontre um movimento que funcione
para voc, e depois trabalhe na construo de uma melodia em cima. Voc
colocar sobre a melodia um elemento de variao tonal, tecendo o som da
forma como quiser. Na verdade, este ornamento apenas uma variante da
lngua-dupla contnua: ao invs de voc usar o ka-ta-ta-ta-ta..., voc pode
alterar a pronncia para ta-ka-ka-ta-ta ou ainda ka-ka-ka-ta-ta... Ou seja,
tanto faz a alterao destas pronncias, desde que mantenha um ritmo
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harmonioso. Outro ponto tambm que voc pode alterar a velocidade, ora
acelerando ou diminuindo. No mantendo, portanto, um ritmo fixo como na
lngua contnua dupla. Repita em voz alta estas variaes, e veja como elas
soam.

5. Lngua agitada:

Uma variante, que pode soar at engraado, a tcnica da vibrao da


lngua, e frequentemente chamado de "rolar a lngua". Aqui variamos o
ataque trrrrr... ao soprar a flauta. Essa tcnica muda completamente
textura do som!
No tpico dos ataques, ns vimos esta tcnica, mas aqui vamos alterla um pouco, para que possa ser usada como ornamento. Como ataque,
usaramos apenas no incio da nota; mas aqui, podemos prolongar seu som,
alterando a articulao.

Na notao musical pelo Nakai, pode ser indicado como


Mas como eu toco isso?
Algumas pessoas no conseguem fazer isso porque nunca tentaram...
J para outras pode ser fisicamente muito difcil, por causa das condies
fsicas da prpria lngua ou algum problema na fala, mas o seguinte: pegue
sua flauta e toque uma nota qualquer, se possvel a mais grave. Toque com o
ataque trr ou tr, e faa movimentos rpidos ou agitados com a lngua ou
a ponta da lngua. O efeito que voc ouvir a nota sair bem agitada,
alterada! um efeito especial que voc pode aplicar moderadamente em
algumas melodias. Serve para carregar a cano com um elemento mais
enrgico ou atrevido. Voc ainda pode acrescentar uma pronncia

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semelhante lo-ror-ro-ro. Ficaria assim: trr-lo-ro-ro-roo... Faa como


achar melhor ou o que voc conseguir.

16. Casca

O ornamento casca considerado um dos mais tradicionais para a


NAF. um elemento um pouco mais trabalhoso de se executar, combinando
tcnicas de respirao e do movimento dos dedos.
O efeito que obtemos nas notas bem peculiar, porque ele simula o
som de animais. A partitura tocada abaixo faz as notas assemelharem ao
latido de um cachorro-do-mato... muito interessante!

Neste exemplo vemos um par de notas muito comuns: so notas


graa acentuadas. A casca constitui, portanto, nessas pequenas notas graas
acentuadas. Os acentos (>) indicam que devero soar mais altas ou mais
exacerbadas do que as outras notas. Observe que o legato sobre as notas
indica que elas so tocadas sem nenhuma articulao ou separao entre
elas.
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Prtica:
Pegue de sua flauta, toque a nota mais baixa dela e seguidamente
toque a terceira nota (de cima para baixo) e toque de novo a nota principal
normalmente. Agora, toque a nota principal (a mais baixa da sua flauta) e
intercale vrias vezes com a nota graa casca. Veja no exemplo anterior:
temos a nota f, que a principal, e a nota d, que graa casca. Toque
ento da mesma forma, intercalando o f e o d vrias vezes.
A nota graa vrias vezes em conjunto com a principal, forma um som
de fundo. E toda vez que for tocar a casca, acrescente mais presso na
respirao, acentuando-a. A nota principal tem de ser uma nota com um som
limpo e na mesma altura, e que no ir causar nenhum efeito de overblow
(dissipar ou tocar como a prpria casca); voc pode faz-la soar com um som
parecido com haaaahh, para facilitar. A combinao na nota graa casca
com um aumento substancial da presso da respirao produz esse
ornamento. fascinante!
A casca deve ser tocada rapidamente, e no est inclusa no tempo do
compasso. Observe que o dedilhado, assim como a nota casca, apresenta
grafia bem menor que a nota principal. Todas as vezes que voc ver uma
partitura assim para a NAF, saber que um ornamento.
Tente vrias vezes na sua flauta. No to complicado.

17. Estouro

Este outro ornamento clssico da NAF!


usado especialmente para terminarmos uma cano ou melodia.
Quando for ouvir canes para a NAF, observe como o nafista
terminou a cano! Poder perceber algumas vezes um estouro.

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A partitura acima mostra um par de notas muito comuns para se


utilizar num estouro. O estouro marcado usando uma nica nota graa
acentuada. Utiliza-se muito tocar a nota fundamental da NAF e sua
correspondente alta (no exemplo temos a nota fundamental f e a f alta). O
acento indica que a nota graa curta mais alta ou intensa do que a nota
principal. Observe que a o trao de ligao sobre as notas indicam que eles
so tocados sem nenhuma articulao ou separao entre as notas. mais
fcil ainda de realizar que o ornamento casca.
Prtica:
Toque a nota principal, e em seguida toque o estouro; lembre-se que a
nota principal deve se manter numa altura normal, enquanto que a nota de
estouro deve ser mais intensa. Para tocar o estouro, apenas aumente a
presso do ar. A nota estouro deve soar mais curta e alta que a principal,
lembre-se disto. Chama-se justamente estouro por isso como se
literalmente estourssemos a nota. J estourou algum dia saquinhos de
pipoca? Bem... Parece um pouco! O som da nota tem que sair seco e
estalado...!

18.Braadeira

A braadeira um estouro ao inverso... Toca-se primeiramente a nota


graa e depois a principal.
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A partitura acima mostra um par de notas muito comuns na utilizao


de uma braadeira. Temos novamente dois fs. A braadeira tambm
sempre recebe sobre ela o smbolo de (>) que indica que ela deve ser uma
nota mais acentuada. Observe que h ligao sobre as notas: adverte que so
tocadas sem nenhuma articulao...
Prtica:
o mesmo procedimento do estouro; apenas inverte as notas.
Diga "Th...". Agora diga com gosto: ta!!!, Bem rpido e forte, com
muita presso na respirao. Observe o que acontece ao seu fluxo de ar
quando voc o diz.

O comeo deve ser muito forte e termina como se

esmaecesse. Tente isso na flauta, tocando em seguida a nota principal.


como um estouro, mas acrescido de uma leve queda, por que termina na
nota principal. isso!

19. Nota espectro


Bem, temos aqui um ornamento que observei certa vez uma pessoa
execut-lo. Achei interessante, porm nunca vi em nenhuma fonte para a
NAF, a respeito deste ornamento. Mas repasso a vocs, se tiverem
interesse em us-lo.
Pode ser que aja algo parecido, com outro nome. Na teoria para a
flauta tin whistle h algo semelhante, mas aqui lhes apresento desta forma.

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Consiste num movimento bem simples, mas requer um pouco mais de


ateno: voc pode criar um efeito de nota fantasma ou espectro na sua
melodia!
realizado, durante a execuo de uma nota de durao mais longa,
dois ou quatro tempos, mas voc pode us-la de qualquer maneira que
conseguir.
o seguinte: quando voc estiver tocando uma nota qualquer na
flauta, escolha um dedo que no esteja bloqueando um furo. Agora,
movimente ento este dedo, para cima e para baixo do furo, mas sem,
contudo, encostar-se flauta, por menor que possa ser este toque. Quase
deixe tocar o furo, mas ento, suspenda o dedo para cima. Voc deve manter
um ngulo reto, vertical, com relao ao furo ou nota, e o movimento deve
acompanhar esta verticalizao. Quando voc mantm o fluxo de ar
contnuo, e desce o dedo lentamente para o furo - mas lembre-se, sem toclo - voc cria o efeito de nota fantasma como se ela aparecesse e sumisse,
soando um pouco imperceptvel com relao outra nota tocada. Cria um
efeito bem interessante!
Prtica:
Como exemplo, tente este exerccio: pegue de sua flauta, e cubra o 1,
2, 3 furos (de cima para baixo). Deixe o 4, 5 e 6 descobertos.
Toque ou assopre com estes 3 furos bloqueados, mantendo esta nota
bem fixa; chamemo-la tambm de nota principal. Toque sem tempo e
prolongue o som. Agora utilize o 4 furo para criar o efeito de nota espectro:
mantenha o dedo do 4 furo numa posio bem reta, na vertical, e faa-o
subir e desce mais devagar; lembre-se de no toc-lo no corpo da flauta!
Faa este movimento vrias vezes... Mantendo a nota principal (os trs
primeiros furos cobertos), subindo e descendo o dedo do 4 furo.
O que voc percebe?
Ouvimos o som da nota do 4 furo mais imperceptvel ou fraca em
relao nota principal. como se ela fosse ser tocada, mas imediatamente
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ela reduz seu som e desaparece, ficando apenas o som produzido pelo
bloqueio dos trs primeiros furos! Bem interessante, no?
Tente vrias vezes. Quanto mais fizer, mais prtico ficar e o som ser
mais audvel. Voc pode usar qualquer nota; e movimento do dedo para esta
nota espectro pode ser mais devagar ou lento, dependendo do efeito que
voc quiser. Mas lembre-se de no tocar o furo, seno voc produzir um
som desagradvel ou acabar tocando a nota natural do 4 furo, certo?
Utilize-o sempre como movimento fantasia, da forma como quiser. Se
voc movimentar o dedo para um lado ou outro, pode no surtir um efeito
agradvel. Portanto, mantenha o dedo numa vertical, em relao ao furo.

Viu que o estudo e a criatividade de uma pessoa podem promover


neste instrumento? Cada pessoa um mundo de criatividade, e voc pode
criar os seus prprios ornamentos; aprenda o bsico, e voc poder alter-lo
ou criar os seus prprios. Respeite apenas alguns conceitos musicais.
Gostou deste ornamento?

20.

Gorjeio

Bem, encerramos ento o tpico dos ornamentos. Busque agora,


realiz-los em conjunto.
Creio que voc pode pensar que h mais ornamentos a serem
estudados. Mas no. Todo o material que dispus, assim como o
conhecimento que obtive de outros, refere apenas a estes tipos de
ornamentos que escrevemos anteriormente. Se voc ouviu algum tipo de
ornamento no descrito, pelo que me informaram, so variaes destes
ornamentos bsicos que estudamos aqui. Observei certa vez um jovem que
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emitia as notas como se pronunciasse um ataque parecido com uou-uouuou... Mas percebemos que ele apenas variava o ataque Haah para articular
as notas. Portanto, lhe recordamos novamente: para a NAF, no h um
regime rgido de execuo voc aprende o bsico corretamente, e depois
utiliza ou os altera da forma como quiser durante a melodia. Mas recorde-se:
bom senso cabe em todos os pontos de nossa vida!

Uma vez que voc pratique qualquer das tcnicas acima por um bom
tempo, elas comearo a fazer parte da sua forma de executar a NAF. Voc
comear a toc-las sem sequer pensar sobre elas!
E quanto mais voc pratica os ornamentos, mais eles comeam a
combinar e poder alter-los vontade, mas acate os conceitos de notao,
se voc est utilizando de partituras...

Busque compreender e exercitar muito cada ornamente em separado;


treinando e memorizando a forma de execut-los e quais os mais adequados
se poderia usar nas canes. E s depois crie seu prprio estilo! Desta
atitude, expressando as notas de forma natural, combinadas com os
ornamentos, criando e adicionando seu estilo, voc tocar em gorjeio!
Gorjear, para o meio dos nafistas, justamente utilizar os ornamentos
corretamente, em canes livres (as canes do corao) e tambm nas
melodias j conhecidas. Quando estiver bem prtico em todos os
ornamentos, e toc-los em conjunto, voc estar gorjeando!

Bem, esperamos que voc invista diariamente no estudo terico para a


NAF.
Se voc chegou at aqui, porque j conseguiu um bom domnio das
tcnicas. Concluiu-se seu estudo de teoria musical, pois bem! Se no,
termine-o e faa uma parceria com a teoria da NAF.
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Vamos agora juntar tudo que voc obteve e tocar com maior destreza
ou naturalidade.

8. Tcnicas para destreza na execuo

Exercitando:
Para voc comear a executar algumas canes, seja pela partitura ou
pelo sistema de tablaturas, usando as tcnicas e ornamentos que estudamos
no tpico acima, vamos trabalhar um pouco com a escala de notas. Vamos
comeando do bsico, tocando apenas as notas; depois acrescente os ataques
e os ornamentos, e varie na durao das notas.
Voc agora ir trabalhar num exerccio que introduza aos poucos tudo
o que voc viu at agora. Fazendo os exerccios diariamente, em pouco
tempo voc tocar todas as msicas de sua escolha.
Utilize a NAF de afinao que quiser, e retire da memria tudo que
voc aprendeu at agora. Garanto a voc que aps estes exerccios, voc ser
um perito da NAF. Depois o que vir ser apenas acrscimo de suas prprias
experincias com este instrumento cativante. Mos obra!

a. Exerccio da cano de escalas:

As canes de escalas uma tcnica desenvolvida por Doca Green


Silverhawk, para criar canes atravs da escala primria da flauta. Consiste
em subir e descer todas as notas da flauta, em um ritmo igual, adicionando
outras notas e ornamentos. bem, simples. Voc agora juntar o til com o
agradvel. Pegue a flauta!

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Observe a escala abaixo:

Toque todas as notas individualmente, sem se preocupar com tempo


ou durao, da nota mais grave at a mais alta, como no exemplo acima.
Suba e desa esta escala. Use o ataque Haaa...

Agora toque novamente esta escala e repita qualquer nota que voc
gostaria que estivesse em sua melodia, entre as notas dessa escala, e por
tanto tempo quanto voc desejar. Suba e desa a escala, como no exemplo da
tablatura acima. Procure ir memorizando ou se familiarizando com o som
de cada nota acrescido dos ataques ou dos ornamentos. Certo?
Este ato de subir e descer todas as notas da flauta consiste na cano
da escala.
Agora, tente executar a cano da escala, escolhendo alguma tcnica
de ataque, e um ornamento. Em qualquer nota da cano da escala, aplique
o ataque e um ornamento. Se voc estiver mais confiante, utilize vrios
ataques e vrios ornamentos. A cano da escala, como exerccio, serve
tambm justamente para isso, para voc ir introduzindo as tcnicas, e no
apenas para tocar as notas.
Continue realizando este exerccio, progredindo pela escala. Suba e
desa todas as notas com os movimentos dos ornamentos. Preocupe apenas
com os ornamentos e ataques. Em us-los como quiser ou como mais
aprouver na flauta.
Faa este exerccio da cano da escala diariamente, sempre variando
os ataques e ornamentos.

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b. Exerccio de durao varivel:

Sabemos que cada uma das notas da escala ou de qualquer partitura,


como tambm no exemplo que vimos anteriormente da cano de escala,
existe um mesmo comprimento de tempo.
Agora, comece a colocar uma durao variada em cada nota, ou seja,
busque colocar os tempos nas notas, prolongando umas e encurtando outras,
mas mantendo os ataques e ornamentos. um dos modos mais fceis de
somar a variedade e tornar a cano da escala mais interessante.

c. Exerccios das dinmicas:

O termo dinmicas, na msica representa o volume de uma nota ou


uma seo dela tocada. H condies na msica clssica em que h uma
gama cheia de dinmicas, variando do muito macio (pianssimo) at o muito
alto (fortssimo).
Essas dinmicas variveis podem acrescentam certa personalidade
msica que voc toca!

Busque ento agora, introduzir suavidade ou fora a melodia que voc


est criando atravs dos exerccios da cano das escalas.
Voc comeou neste tpico, a tocar as notas apenas; depois introduziu
os ataques e ornamentos; depois comeou a manter certo ritmo e durao.
Agora voc deve colocar certa suavidade ou fora na melodia;
Busque tocar algumas notas bem suaves, tranquilas, e aumente a
presso do ar em outras, tornando-as mais agressivas ou intensas.

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Para NAF, este movimento consiste nas dinmicas.

d. Exerccios da articulao varivel:

Some agora aos exerccios anteriores, as tcnicas da lngua, do legato


e staccato.
H muitas articulaes que podem ser usados, como as notas em
legato, os vrios ataques (Haaa, Taaa e Kaaa) os ornamentos como tonguing
ou lngua, no mesmo?
Comece a trabalhar agora com estas articulaes e ligaes.
Primeiramente, toque algumas notas em legato e staccato, depois use
as tcnicas da lngua. Tente vrias vezes em algumas notas da escala,
buscando a velocidade ou altura das notas.
Quando voc estiver confortvel com estas articulaes busque fazer
combinaes delas na escala, usando algumas notas em legato, algumas
articuladas em ataques de Taaa ou Kaaa, algumas em staccato e criando
efeitos com os movimentos da lngua...
Treine, treine, treine... Com o treinamento se chega a resultados
satisfatrios.

e. Exerccio de ritmo:

Busque agora mais clareza no ritmo, utilizando todas as ferramentas


anteriores, mas prestando mais ateno ao compasso. Faa com que sua
melodia se parea realmente com uma cano. Procure criar um ritmo que
seja agradvel aos ouvidos; observe e utilize agora, apenas ornamentos ou
tcnicas que soem mais moderadas ou limpas, ou no to carregadas. Voc
j comear a expressar o esprito da NAF!
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f. Exerccio das escalas variveis:

Quando voc j estiver bem confiante, e realizado com maestria os


exerccios anteriores, voc pode fazer o seguinte: lembra-se no comeo da
apostila sobre as vrias escalas mostradas que podemos utilizar na NAF?
Escolha uma delas, e experimente toc-la como voc vinha fazendo nestes
exerccios.
Se tiver interesse, ver um amplo leque de possibilidade abrir a voc,
auxiliando-o a tocar posteriormente muitos estilos musicais; voc se sentir
mais confiante...
Treine, treine e... Treine!

g. Escalas tecidas:

Bem, sabemos que nossas NAFs podem no alcanar muitas notas.


Por isso da nossa necessidade de ter diversas outras com vrias afinaes;
alm de abrir mo e utilizar outras escalas que no seja a primria.
E essas restries de notas na cano da escala, podem parecer
limitadoras... Mas se voc quer experimentar variar um pouco com apenas
uma nica NAF, simplesmente modifique as direes dos passos da escala!
Busque ento criar saltos em algumas notas, e misturar quaisquer escalas.
Utilize diversas escalas ao mesmo tempo, ou as altere. Voc poder instituir
um modo dramtico ou inspirador bem interessante.

h. Acrescentando notas:

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O NAF tem uma gama limitada em comparao com a maioria dos


instrumentos tocados hoje em dia. A extenso de nota tocvel no muito
mais do que uma oitava.
Na maioria das discusses sobre as escalas, voc comea na nota
tnica (a nota que sua flauta foi afinada) da flauta e continua at as notas
mais altas. No entanto, para melhorar um pouco mais os exerccios da escala
de notas que voc vem realizando, tomamos uma escala:

...e para que sua cano de escala fique ainda mais agradvel, adicione
mais duas notas baixas da flauta no final desta escala:

Estas notas adicionais ao final de uma escala chamam de notas wrap


(embrulhadas). Eles so muitas vezes adicionados pelos msicos de NAFs por
causa do alcance limitado da mesma, e tambm porque as canes para a NAF
na maioria, sempre acabam na nota raiz (fundamental). Acrescentando as notas
wrap no final de uma escala, voc far a escala o soar mais meldica e torn-la
mais agradvel na prtica.
Voc pode tentar agora na sua cano da escala, buscando terminar a
melodia nas duas ltimas notas. Ver que o final da cano soar mais
harmnico.
***

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Bem, novamente se voc chegou at aqui, por que obteve xito nos
exerccios anteriores.
Esperamos que voc continue a realiz-los, pois da prtica diria
destes exerccios, que a princpio podem parecer simples ou at mesmo
tolos, que permitir voc tocar qualquer msica e se desenvolver como um
nafista.

Se voc estudou o bsico da teoria e os conceitos para a NAF, que


trouxemos aqui, e se manteve em regra diria de prtica, pode-se dizer que
voc agora um autntico nafista! O que resta agora buscar aprimorar um
pouco mais, mantendo as prticas dirias! E partir para as partituras das
NAFs. Se voc quer tocar de ouvido ou apenas como o corao, todas as
tcnicas de domnio voc aprendeu at aqui e nada mais se tm a dizer; pode
se acrescentar um conceito ou outro, mas isso vem da sua dedicao e
procura.
Mas agora, se quer conseguir tocar variadas composies ou as
msicas dos Nativos, com o conhecimento que voc teve de teoria musical
bsica, apenas buscar partituras e usar o conhecimento terico e prtico da
NAF que voc conquistou at aqui.
Ao final desta apostila deixarei umas dicas e links da rede para obter
essas partituras.
Certo?
Vamos para o passo seguinte.

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9. Aplicando os exerccios as tablaturas ou partituras:

Deste ponto em diante com a sua NAF, voc deve comear a


gerenciar sua mente e seus dedos para tocar o que se pede, seja na
tablatura ou partitura. E no mais tocar pequenos trechos. Este curso
encerra neste tpico, e como falamos anteriormente, voc est pronto para
caminhar com seus prprios ps!

Algumas pessoas temem muito as partituras. Mas um temor, como


qualquer outro, completamente desnecessrio. Todos aqueles que iniciaram
o estudo musical tiveram dificuldades em toc-las. Portanto no porque
no se toca de primeira que no ir se conseguir nunca. Para toc-la, basta
ter o conhecimento da notao musical e pratic-la diariamente; mesmo que
voc no as execute na flauta, o importante l-las sempre, no deixar para
um dia ou outro. a que est o segredo. Ler sempre! a mesma ao
quando se est aprendendo uma lngua diferente; no estamos sempre
repassando mentalmente as palavras e a gramtica diariamente? Portanto,
mantenha este leitura diria ou semanalmente, pois em pouco tempo voc as
dominar.
Este consiste em solfejar. J ouviu este termo antes? Pois bem,
solfejar cantar os intervalos musicais, seguindo das respectivas alturas
(frequncias ou graus da escala) e ritmos anotados na partitura; solfejando,
voc compreende na prtica os smbolos, ritmo, notas, enfim, como a
notao musical funciona. Lembre-se: ler antes a partitura, evita os erros de
quando voc executa uma msica que nunca viu antes, e no sabe o que pode
vir de uma nota aps outra. Se voc no as treina antes, cai sempre em erro:
mas como eu toco isso? ou que nota essa?. No verdade? Voc pode
at escrever sobre as notas, seus nomes, tempos, mas isso no aconselhvel
porque voc se condiciona a fazer sempre isso.

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Observamos tambm que outra dificuldade conseguir adaptar o


movimento das mos a leitura dentro do ritmo. Tendemos s vezes a acelerar
ou atrasar alguns trechos, e confundimos determinadas notas; o nervosismo
apressa e rompemos a msica bem no meio da execuo. Isso acontece com
todos a princpio.
Mas como sempre firmamos, s questo de tempo e dedicao!

Bom, alm de conseguir ler as benditas partituras, ainda nos


deparamos com um pequeninssimo obstculo: a destreza para a velocidade
em determinadas melodias. Podemos nos sentir inibidos quando vemos uma
msica agitada e quando ainda somos principiantes na msica. Podemos at
dizer: puxa, isso no para mim, no consigo!, mas consegue sim, basta
dedicar sempre. Achas que todo grande compositor sentou-se no cho e
aprendeu a tocar maravilhosamente bem dizendo: difcil...? Claro que
no! Foram doses e doses de dedicao e humildade! E uma grande poro
de amor e pacincia para consigo mesmo.
Conceba que a grande maioria das msicas para a NAF vir escrita em
partituras,

nem

sempre

teremos

os

dedilhado

ou

tablaturas

correspondentes nelas para nos ajudar. Portanto, estude, dedique-se, e


invista tempo e amor no trato das benditas partituras...! Posso estar sendo
insistente neste ponto, mas atravs dessa dedicao que voc tocar
perfeitamente.

Bom, outra dica para ns nafistas: uma excelente maneira de


melhorar a destreza nos dedos bem como na articulao, treinar a cano
da escala de forma rpida.
Todas as variantes de notas graa (mordentes, trinados, correr) so
feitas com movimentos dos dedos rpidos. Velocidade e desenvoltura,
preciso e leveza desses movimentos exige agilidade nas mos.

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Alguns dos exerccios abaixo foram desenvolvidos especificamente


para alguns de ns que desejam tocar de forma bem rpida os ornamentos.
No comeo eles podem parecer como os exerccios dirios das canes das
escalas que voc estudou... E que levou muitos de ns a desistir das aulas de
dirias...!
Mas eles so divertidos, e voc ter uma grande recompensa (em uma
semana ou duas), ou apenas alguns minutos por dia. Ento lhes d mais
ateno, buscando faz-los um pouquinho mais. E voc ver como eles so
fceis, garantindo seu progresso.

Primeiro tente esta progresso, que chamamos de ascendentes,


porque estamos subindo nas notas:

Leia do comeo ao fim, buscando identificar as notas mentalmente


atravs da leitura, e no olhe para os dedos, apenas leia e toque.
Comece bem devagar e uniformemente, com as notas, e no se
preocupe sobre o uso de qualquer articulao particular entre as notas. Tome
uma respirao sempre que voc sentir necessidade.

Uma vez que voc estiver confortvel com a progresso dos acordes
ascendentes do exemplo anterior, agora faa a progresso descendente.
Tente esta verso:
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Lembre-se, leia as notas e no olhe mais os movimentos dos dedos...


Esta progresso de acordes descendente o levar de volta para as
notas baixas.
Tente agora juntar ambos:

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O que estou querendo trazer para voc, lhe dar um ponto de partida
para no tocar mais cabea, mas observar o que est no papel e realizar no
instrumento.
Se quiser, procure tablaturas em branco para a NAF e escreva vrias
melodias, tocando-as; mas sem olhar para os dedos!
Ao mesmo passo da leitura, recorde em sua memria todas as tcnicas
que voc aprendeu e aplique a vontade nestas melodias que voc formular.

Tente ainda executar o exerccio abaixo que apresenta algumas


pores de legato; as notas que no tem o legato, toque como staccato. Tente
tambm alterar todas as articulaes para o staccato curto. As notas sairo
curtinhas e mais rpidas:

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Se voc tem uma flauta de cinco furos, e voc quer tocar no padro
mostrado acima para as de seis, abaixo temos duas verses de dedilhados.
Espero que um deles produza uma progresso de acordes agradveis:

Cinco furos - Verso 1:

Cinco furos - Verso 2:

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Bem, partimos agora para a partitura, com dois exemplos abaixo.


Lembre-se que necessrio voc ter estudado ou estar estudando a teoria
musical.
No irei te influenciar sobre elas, pois j falei da necessidade da
mesma, e ainda porque no sabemos do teu interesse em seguir por este
caminho, visto que na msica moderna h certos regimes e bem
compreendemos que para a NAF no h um sistema rgido.
No objetivo de esta apostila prender a NAF dentro do crculo
musical. No seria justo para a NAF e nem aos seus mestres, pois ela no
deve ficar cativa em nenhum sistema intransigente, como eles nos
ensinaram. J fiz muito insinuando aqui o conhecimento que obtivemos pelo
estudo da NAF. No criemos problemas... Certo?
Mas, observe a partituras a seguir:

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Consegue j toc-las?
Se sim, busque as partituras adequadas e daqui em diante. Deixei um
link no final da apostila onde voc poder busc-los. So compilaes de
diversos compositores que recolhemos ao longo dos nossos estudos.

***

Para finalizarmos...

10. Concluindo o que no se conclui...

Bom, encerramos aqui esta etapa do curso sobre a flauta nativa


americana.

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Aqueles que tm tocado a NAF por um bom tempo, muitas vezes


consideram com se estivessem chegado ao fim de uma jornada...
Talvez eles conheam poucas msicas... Ou talvez porque sua caixa de
ornamentos limitada, ou porque eles se limitam a tocar na mesma
estrutura as canes que aprenderam. Ou... Em ltima anlise, esto
simplesmente entediados com sua prpria msica...! Portanto, antes de
entediar consigo mesmo, d um passo frente, e trabalhe outros ritmos. No
h o que se perder. Digo-lhe desta forma, porque h certa barreira criada
sobre as pessoas de que a NAF para ser tocada sem nenhum tipo de
instruo. Como disse nada se tem a perder. Tudo o que poder vir se
somar a possibilidade de trabalhar mais profundamente sobre este
instrumento que ainda encanta a muitos!

Todo o material que trouxemos aqui abarca a base para se executar


corretamente a flauta nativa americana.
Ns temos todas as ferramentas tericas de que dispomos, e temos
vrias maneiras (planejada ou no) para sairmos agora da rotina... De deixar
apenas de tocar algum ou outro versinho musical, no mesmo?
Experimente sempre os exerccios de destreza. Construir a velocidade
e intimidade nas ornamentaes uma tima maneira de levar sua msica a
um novo nvel.
Tente tocar tambm nas outras escalas. Quando voc se aproxima de
uma nova escala, estude muito, muito cuidadosamente e sem pressa!
Procure ficar confortvel com as notas, tocando em legato no incio (sem
separao ou articulao entre as notas a no ser pausando para tomar
flego!). E depois introduza um ou outro ataque articulado no incio de cada
nota. Ento tente mudar todas as articulaes, notas em staccato curto,
alternando entre estilos. E, finalmente, depois de toda esta prtica que
acabou por ser um pouco rigorosa, tente uma verso completamente livre,
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com expressividade, tanto quanto possvel, at o ponto de exagerar. Saia


agora de sua zona de conforto. Ouse!
s vezes, o medo que nos detm nesta nossa zona de conforto, nos
impedindo de explorar novos territrios.

Treine sempre!
Se quiser ousar mais, troque a posio das mos. Esta uma
experincia diferente e desafiadora... Faz voc se sentir um iniciante de novo.

Busque novos conhecimentos; conhea pessoas ou grupos e participe


de festivais para a NAF! Isto bom, para transmitir e receber conhecimentos
e experincias.

Toque fora de casa!


Se possvel, leve uma flauta com voc aos seus passeios... Toque para
as pessoas que se interessarem!... Mesmo que voc ainda ache que no
bom o suficiente para ter um pequeno pblico... Ou ento, toque para seu
animal de estimao! Garanto por experincia que eles adoram! Porque
ser?
Toque para a natureza, num parque, numa rea livre, num jardim...
Nunca se esquea da origem da NAF. Faa jus a sua histria! Propague este
conhecimento; tem tanta coisa boa ou verdadeira no mundo se perdendo a
cada dia... Pelo menos seja um mensageiro da msica inspirada, que este
instrumento ainda pode trazer ao mundo.
Dance enquanto toca (mas cuidado para no se emocionar demais,
batendo a flauta em qualquer coisa que possa danific-la...)

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Toque para si mesmo, para o Grande Esprito que habita em voc e


em tudo e todos... o nosso Maior Ouvinte, no nos critica e nos Ama
Eternamente...

Busque tambm um lbum musical que voc goste, e transcreva-o em


qualquer sistema de notao que mais lhe agrade. melhor comear com
uma simples cano em primeiro lugar. Talvez voc precise encontrar uma
flauta que coincide com a chave de afinao da flauta usada na msica
gravada. Tente tocar junto com a melodia e voc vai comear a descobrir no
s como a melodia funciona, mas a identificar como as ornamentaes so
casadas ou utilizadas.

Muitos compositores usam novos ritmos quando eles esto em busca


de crescimento na msica. Navegar na web ou na sua biblioteca de msicas
te ajudar a ver novos ritmos que podero ser usados. Busque apoio nos
grupos de msicas nativo americano. Isso te ajudar bastante; apurando
teus ouvidos e somando a sua caixa de conhecimentos, inspiraes! H
muitos grupos e compositores que voc pode se inspirar. Lembre-se: eles
tambm passaram pelas mesmas etapas que voc esta trilhando ou
terminando de trilhar!

Se conseguir ir aos festivais de msica para NAF, observe que alguns


msicos usam um sistema que refora o som das flautas; normalmente
existem alguns microfones, processadores de som, amplificadores e altofalantes. Alguns compositores usam processadores que criam um eco ou
reverberao eletrnica (reverb) para criar a sensao de se estar em algum
canyon ou cavernas. Se voc visitar um crculo de flauta, muitas vezes eles
tm uma configurao onde voc pode ouvir a si mesmo atravs de alguns
processadores de som.

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Inspire-se ento em gravar suas melodias para ouvir, analisando seu


progresso. Voc no precisa de um sistema de som moderno. Gravar em um
gravador simples ou pelo prprio computador funciona muito bem. A chave
aqui ter uma pitadinha de auto amor e de humor, e us-la como uma
ferramenta para melhorar ou corrigir suas canes, no em amaciar o ego.
Ns sempre escutamos a msica gravada profissionalmente, que foi
cuidadosamente processada. As suas primeiras gravaes no se compararo
com as gravaes comerciais. A questo no ter um grande som, mas
apenas para utiliz-lo como uma ferramenta de autoaprendizagem e
crescimento.

Lance tambm ideias para se criar festivais para a NAF ou crie voc
mesmo os crculos de msica!

Busque crescer sempre! Lanar-se em novas possibilidades... Quem


sabe das primeiras gravaes voc no as torne grandes gravaes? Quem
sabe um dia poder ouvi-la pelo mundo?

Mas sempre, acima de qualquer filosofia, busque a simplicidade. E


nada melhor do que a msica inspirada para nos colocar naquele estado de
comunho simples com a natureza; e a NAF sempre ser um bom
representante desta comunho...
Certo?
***

A inteno desta apostila foi apenas ajudar aqueles que se interessam


pela flauta NAF.
Em nenhum momento nos propusemos a desafiar nenhum autor que
escreva sobre a flauta.

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O conhecimento terico que obtivemos, sintetizamos nesta apostila.


Esperamos que ela possa auxili-lo; sabemos da dificuldade em
encontrar materiais em portugus ou acessvel, ou que seja realmente til. O
contedo exposto foi levantado por nosso empenho ao longo do estudo e das
observaes que realizamos e algumas tradues, que nos pareceu til aqui
apresentar.

Procure avanar na disciplina dos livros tericos indicados ou de sua


escolha; a introduo no incio da apostila da teoria musical muito
modesta, foi apenas para lhe fornecer uma base.

Antes de tudo lembre-se da origem da NAF. Seja respeitoso com este


instrumento e promova o respeito a ele, pois como o sabemos no foi um
instrumento criado apenas para tocar, mas tambm para propsitos mais
elevados.
Muitos criticam a NAF, alegando no ser um instrumento verdadeiro,
executvel. Voc que a escolheu, sabe muito bem que isso no verdade.
Assim como tambm sabemos que determinados povos nativos poderiam ser
considerados mais adiantados a muitos povos no nativos, porque eles
receberam conhecimentos que muitas naes s compreenderam (se que
houve est compreenso) posteriormente. Especialmente sobre a Natureza e
a fraternidade.
Que sejamos, pois, pessoas que buscam tocar antes de tudo com o
corao", com o esprito. E este no se limita e nem se circunscreve a
nenhuma teoria, nem espao, nem tempo, nem nao. Assim se assemelha a
NAF.
Agradecemos ao Grande Esprito!
***

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11.

Indicaes de livros e manuais para estudo

terico:

Se voc no conseguiu nenhum material impresso, voc pode estudar


atravs deste:

Bohumil Med Teoria da Msica vol. 1 e 2, 4 ed.


Link para download dos livros em formato digital:
http://search.4shared.com/q/1/bohumil

Indicaes de sites para compra, material terico, e compositores,


acesse o blog e obtenha informaes:
www.elementonovento.blogspot.com

Principais compositores, grupos contemporneos e lbuns da msica


Nativa Americana:
Carlos Nakai
Joanne Shenandoah
Scott August
Delphine Tsinajinnie
Burning Sky
Black Lodge Singers
David & Steve Gordon
John Huling
Marina Raye
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Scott Fitzgerald
Spotted Eagle
Stairway & Stern
Ah Nee Mah
entre muitos outros...

Todo o material desta apostila serve apenas para uso didtico.


Se achar a apostila vlida, passe adiante de forma gratuita;
conhecimento no se estagna.
Esperamos que tenha gostado! Faa bom uso!

Para informaes, dvidas, reclamaes... Entre em contato


conosco:
apostilanaf@yahoo.com.br
circulodovento@yahoo.com.br
www.elementonovento.blogspot.com

No Grande Esprito sempre!


Wicapi & J.

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