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EL CINE IBEROAMERICANO:
EL GESTO Y EL ACENTO
Alberto Garca Ferrer

e ha escrito que, como la estructura de las revoluciones cientficas, la historia y la esttica del cine se construye sobre ndulos y no sobre lneas continuas. Avanza a saltos dejando una sucesin de lenguajes diferenciados. Glauber Rocha, a principios de la dcada de los setenta, dibuj el rol del cine en estos trminos: [...] hoy se

puede pensar en la posibilidad de que el cine sea la cultura brasilea por excelencia. Y treinta aos despus, Lev Manovich, desde el MIT, extendi al cine una certificacin: [] la forma cultural ms importante del siglo XX; a lo largo del
cual, el cine iberoamericano forj, al menos, cuatro revoluciones en el sentido que Coprnico otorgaba a los giros de
sus esferas celestes.

En su nacimiento iberoamericano se produjo cine, en gran

tecnologa slo fue un catalizador de los cambios oper

medida en exteriores y con un notable impulso regional,

como mediadora de las trasformaciones, en tanto inter-

que no necesit de las capitales, mientras que la sonoridad

vinieran dos elementos esenciales: confluencia de nuevos

de la palabra permaneci ausente. La llegada del sonido

contenidos y, sobre todo, incorporacin de nuevos acto-

signific un doble viaje: hacia el interior de los grandes es-

res en los procesos creativos.

tudios y hacia el corazn de las metrpolis. Treinta aos

Entre cada uno de los cuatro giros el cine iberoameri-

despus, con los formatos ligeros (el 16 mm, el sper 16 y

cano perme el melodrama televisivo, el documental, la

el sper 8 mm), el cine iberoamericano conform un se-

videocreacin, el testimonio y hasta las experiencias di-

gundo giro en el orden de sus esferas, acompaando la

dcticas de televisin. All se cobij, creci y, a veces, slo

emergencia de los cines nacionales. Slo dos dcadas des-

sobrevivi. En cada oportunidad regres enriquecido,

pus fue el vdeo el que incorpor nuevos actores, instal

proponiendo estticas alternativas. El cine iberoamerica-

miradas distintas, multiplic escenarios, atraves fronte-

no, como un gigante escondido, permaneci alerta de sal-

ras estticas, cuestion y quebrant normas y recuper

to en salto incorporando espacios, pblicos y cartografas

parcelas ignoradas de la realidad para nuestra cultura.

diversas.

Hacia finales del siglo del cine, el giro digital comen-

En 1931, con la llegada del sonido al cine, el acento de

z a introducir en el cine iberoamericano un nuevo orden

la palabra dividi a quienes se reunieron en Madrid para

entre sus esferas. Instal, de momento, una nueva lgica

acordar el uso homogneo de la lengua. El acuerdo tarda-

que se caracteriza por la tendencia a adaptar los procesos

ra en llegar ms de sesenta aos, y no hizo falta ningn

creativos al individuo en lugar de buscar la estandarizacin

congreso.
Al cierre de cada ciclo el cine iberoamericano incorpo-

masiva.
Si observamos detenidamente los sucesivos reordena-

r nuevos acentos, en la misma medida que sumaba histo-

mientos del cine iberoamericano, comprenderemos que la

rias, teja diversidad, se construan cinematografas y se

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CINE IBEROAMERICANO: EL GESTO Y EL ACENTO

A finales de la dcada de los setenta, cuando el concepto de lo iberoamericano era todava una frontera
desconocida en realidad ignorada, el Rey Juan Carlos I
salud desde Canarias a la literatura latinoamericana, a la
que atribuy el esfuerzo y el mrito de un segundo
renacimiento de la lengua castellana.
Treinta aos despus de aquel reconocimiento canario, creo que es posible saludar a ese gigante escondido
que es el cine iberoamericano, que construye y se construye con estticas audiovisuales sin reparar en el soporte, sumando al lenguaje del gesto la riqueza de los
acentos, como el protagonista y responsable de un resurHistorias mnimas (Carlos Sorn, 2002).
Patagonik Film Group (Argentina) y Wanda
Visin, S. L.

gimiento creativo de las cinematografas de habla espao-

ganaban espacios para la creacin. Entre los emergentes,

gue pendiente: la construccin de las audiencias, ahora

el cine uruguayo. Y pronto ser Paraguay. La imagen y el

inaplazable.

la y portuguesa.
La quinta rotacin o reordenamiento de las esferas si

gesto sern portadores de la palabra y, sobre todo, del

acento. Y, como sealara Diderot: La cantidad de palabras es limitada, la de acentos es infinita.

Alberto Garca Ferrer es escritor.

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