Anlisis de La 5ta sinfona de Mahler

Compuesta durante el verano de 1901 (Movimientos primero y tercero) y de 1902

(Los otros tres restantes)
* Estrenada el 18 de octubre de 1904 en Colonia bajo la direccin del autor (Se
realizaron modificaciones en la partitura hasta 1909)
* EFECTIVOS ORQUESTALES: 4 flautas, 3 boes, 3 clarinetes, 3 fagots, 6 trompas, 4
trompetas, 3 trombones, tuba, timbales, bombo, platillos, glockenspiel, arpa y seccin
de cuerda
* Duracin aproximada de la ejecucin: Alrededor de una hora y diez minutos
La Quinta, junto a la sexta y sptima sinfonas de Mahler, pertenece a un ciclo
comnmente conocido como Rckert Symphonien, un grupo especficamente unitario
de obras cuya caracterstica bsica es el realismo. Frente a las tres sinfonas
anteriores, Wunderhorn Symphonien, ciclo donde Mahler expone una verdadera
confrontacin entre el hombre y el universo, en este nuevo ciclo que se inicia con la
Quinta Sinfona la lucha pasa a ser entre el hombre centralizado en la propia figura
del compositor y el resto de los hombres. Resulta obvio a todas luces que la
presencia de Alma Schindler fue fundamental en este cambio de reflexin, ya que la
obra fue compuesta en el momento en que Mahler y Alma se conocieron y se casaron.
Quizs tambin por ello surgi el Adagietto en una sinfona inicialmente prevista en
cuatro movimientos y que vino a ser un presente para la mujer amada.
Mahler comenz la composicin de la Quinta en 1901, en un momento en el que l
mismo se reconoci un dominio pleno de tcnica y poderes. Al respecto, el msico
afirm que No habr en mi obra elementos romnticos o msticos, sino que
simplemente ser la expresin de un poder sin paralelo, de la actividad de un hombre
que ha alcanzado un clmax vital a la luz del sol. Por primera vez, Mahler renuncia al
programa y pretende slo la abstraccin propia de lo musical. Por otra parte, la
sinfona trata de forma diferente ciertos temas propios del autor, como la muerte,
anteriormente parodiada o colocada como excusa en el cuadro del Juicio Final de la
Segunda Sinfona. Aqu se presentar como una marcha inexorable, con episodios
donde parece aletargarse.
La Quinta es la primera de una triloga de sinfonas puramente instrumentales. De
estas tres sinfonas, en las que Mahler compensa la ausencia de voz humana con un
nuevo acento en la polifona orquestal, las que ms se parecen exteriormente son la
Quinta y la Sptima. Tanto una como otra tienen cinco movimientos y evolucionan
desde una marcha fnebre inicial en modo menor a un triunfo final en modo mayor
(Eso, en apariencia). Las dos obras constan adems de la llamada tonalidad evolutiva,
esto es, se termina la obra en otra tonalidad distinta de la del comienzo, en este caso
de la Quinta en un semitono ascendente y en modo alterado (Do sostenido menor
Re mayor). Estructuralmente podemos dividir la sinfona en tres partes: Los dos
primeros movimientos, el tercero y los dos ltimos.

Para seguir la audicin de la obra hemos elegido una interesante lectura debida a
Leonard Bernstein al frente de la Orquesta Filarmnica de Viena. Casi todos los
movimientos se encuentran solapados en dos o ms vdeos.

DESARROLLO DE LA OBRA
- PRIMER MOVIMIENTO: Trauermarsch: A semejanza de la segunda sinfona, aunque
ms corto, de una atmsfera ms elegaca pese a que haya algunos violentos
sobresaltos. Un solo de trompeta, en do sostenido menor, que desemboca en un
fortissimo tutti orquestal constituye el primer tema, donde a continuacin los
instrumentos de registro grave marcan un ritmo pesante. La forma no deja de ser
simtrica: Una marcha fnebre interrumpida por dos trios en forma aparentemente de
sonata. Globalmente, el movimiento parece ms una introduccin de temas que
posteriormente sern desarrollados en el siguiente movimiento. El segundo tema,
expuesto por violines y violoncelos, no deja de ser una meloda derivada del primero a
cargo de la tuba y la trompeta. Tras una poderosa explosin, cimentada sobre el
primer tema en si bemol menor, el desarrollo se resuelve con la reexposicin de los
dos temas principales. Tras ella, nos encontramos con una nostlgica meloda en la
bemol confiada a las cuerdas y que ser el epicentro del siguiente movimiento. Por
unos instantes reaparece el motivo de la trompeta desembocando en un pattico
coral de metales acompaados por cuerdas. Sobre una cortina de las mismas, la
fanfarria inicial se disuelve paulatinamente hacia el agudo de la flauta, cerrando el
movimiento las cuerdas graves en pizzicato.
- SEGUNDO MOVIMIENTO: Strmisch bewegt: En la menor, es ms bien una
segunda parte del movimiento precedente y posee una funcin bien precisa:
Quebrar la inmovilidad de la marcha fnebre; ello se va a conseguir contrastando un
tema tempestuoso (Episodios en la menor) con otro sereno (Episodios que toman
temas de la marcha). Ambas fuentes son tratadas de manera dinmica, como un
desarrollo. Todo lo anteriormente mencionado se traduce en un tema en las cuerdas
contrapuesto por las corcheas en terceras de flautas, oboes y clarinetes, sostenido a
su vez por el tema ltimo del primer movimiento que es expuesto por los violoncelos
con marcada dignidad. La tensin acumulada se libera de repente en un coral en Re
mayor a cargo de todos los instrumentos de viento que parece calmar los malos
presagios, aunque la seccin tempestuosa reaparece fugazmente antes del final del
movimiento. Ese coral, viraje decisivo de la obra, representa, sobre todo por su
tonalidad, una avanzadilla de los movimientos tercero y quinto. La coda, sobre
trmolos de cuerda y terceras de arpa, recoge el motivo de las flautas que se va
diluyendo a travs de toda la seccin de viento hasta desvanecerse en un arpegio
(Do-Si-La) de los bajos y el timbal.
- TERCER MOVIMIENTO: Scherzo: En Re mayor, aqu los lnder y los valses dominan
todo este movimiento, el ms largo de la sinfona. Pronto adquiere protagonismo la

trompa, con un bellsimo trio construido sobre los pizzicatos de las cuerdas. Existe un
tono rstico, un tanto desenfadado desde la primera llamada de la trompa, aunque
muy contrariado en su repeticin. Es uno de los movimientos ms difciles de asimilar
de Mahler y algunos relevantes mahlerianos renunciaron a su interpretacin por su
conflictiva amplitud (Otto Klemperer). Por tanto, no soy yo la persona ms indicada
para realizar una objetiva disertacin del mismo Qu vuele la imaginacin del
oyente!
- CUARTO MOVIMIENTO: Adagietto: En Fa mayor, nos recuerda la versin
instrumental del lied Ich bin der Welt abhanden gekommen (Me he despedido del
mundo). Es uno de los fragmentos ms bellos y conocidos de Mahler y supone
realmente una introduccin al quinto y ltimo movimiento. Todo l est constituido
para cuerdas con el acompaamiento de una celestial arpa. La meloda va
ascendiendo en intensidad hasta, apoyada por los registros ms agudos de los
violines, culminar en un arpegio del arpa que sirve para reexponer todo el material,
en esta ocasin con ciertos rubatos a la manera vienesa. El movimiento concluye
plcidamente en un pianissimo al unsono en la nota mediante. Esta declaracin de
amor se corresponde al momento en que Mahler conoci a Alma Schlinder y se cas
con ella. El Adagietto, en buena medida, es un regalo a su mujer que inicialmente no
tena previsto incluir en la sinfona.
- QUINTO MOVIMIENTO: Allegro-Allegro giocoso: En Re mayor, es vacilante y
contrapuntstico. Mientras que el fagot cita el Wunderhorn lied titulado Lob des hohen
Verstandes (Elogio del sentido comn) el oboe, la trompa y el clarinete se interpelan.
De pronto, comienza un episodio fugado en violoncelos que son seguidos por
segundos violines, violas, primeros violines y contrabajos, aadiendo despus el resto
de los instrumentos. A partir de este Fugato, un coral que ya escuchamos en el
segundo movimiento adquiere protagonismo a modo de apoteosis y comienza un
intercambio antifonal (Pregunta-Respuesta) entre el tema del Wunderhorn y el lied
que sirvi de base al tema precedente. Los acentos de triunfo y alegra en este final
tienen algo de forzado, como si Mahler quisiera ensalzar lo monumental
caricaturizndolo. Quizs por ello, el estilo fugado se tie aqu de irona y no aparece
como un homenaje a la escritura sabia. Aparentemente, la solucin al conflicto est
conseguida.
La Quinta Sinfona, la ms agitada y desenfrenada de Mahler en el aspecto
humano, es, con relacin a las precedentes, un retorno a aqu abajo en el combate
que la Sexta Sinfona, con su altura de miras, confirmar a modo de anttesis.

Anlisis de La Sinfona n. 6 (Mahler)

La Sinfona n. 6 en la menor de Gustav Mahler, algunas veces referida como Trgica, fue compuesta entre
1903 y 1904. A partir de la Quinta Sinfona, Mahler toma a otra direccin renunciando no slo a la voz
humana sino tambin a los programas destinados a facilitar la comprensin de sus obras.
La sexta es la nica entre todas las sinfonas de Mahler que termina de forma inequvocamente trgica.
Mahler es, por supuesto, un compositor con claras connotaciones "trgicas", pero el hecho es que la mayor
parte de sus sinfonas terminan de forma triunfante (nos 1, 2, 3, 5, 7 y 8), mientras que otras terminan con un
clima de alegra (n. 4), tranquila resignacin (n. 9) o calma radiante (n. 10). La conclusin trgica, incluso
nihilista de la n. 6 est considerada como particularmente inesperada, ya que la obra fue compuesta en una
etapa especialmente feliz de la vida de Mahler: se haba casado con Alma Schindler en 1902, y durante el
transcurso de la composicin naci Anna, su segunda hija.
Quizs debido a su complejidad o a su carcter especialmente severo, rupturista y pesimista, la sexta no
figura entre las sinfonas ms populares de Mahler para el pblico en general. Sin embargo, es reconocida
por muchos como una de sus mejores obras, y est considerada como una sinfona que requiere un gran
estudio por parte de los directores y de las orquestas. Alban Berg y Anton Webern la elogiaron tras la
primera audicin, para Berg era "la nica sexta, a pesar de la Pastoral", mientras que Webern se encarg de
dirigirla en ms de una ocasin.

Historia
Se dispone de poca informacin sobre la composicin de esta sinfona. Compuesta entre 1903 y 1904,
describe una confrontacin con la Muerte, a la vez personal y universal; calificada en el origen de Trgica
por Mahler, se puede pensar que se trata de una representacin pesimista de la lucha desesperada que el
hombre presenta a la Muerte.
Los tres potentes golpes de martillo que se hacen or en el Finale representan para el compositor y Alma, su
esposa, una terrible seal premonitoria de los acontecimientos trgicos que deben venirse. En efecto, a partir
del ao que sigue la creacin en 1906, el destino pega a Mahler tres golpes terribles:

la muerte de su hija Mara a la edad de cuatro aos

su dimisin forzada de la pera de Viena

el diagnstico de una enfermedad cardiaca incurable

Por supersticin, suprime el ltimo golpe de martillo de su divisin, pero algunos directores de orquesta lo
restablecern ms adelante.
En el mes de julio de 1904 en Maiernigg, Carintia, Mahler decide acabar esta sexta sinfona. Con el fin de
encontrar la inspiracin, se ofrece una excursin de dos das a Toblach y a Misurina, en las Dolomitas.
El 11 de julio, escribe a Alma una tarjeta postal para pedirle que le informe sobre los proyectos del segundo
y tercer movimiento, que haba olvidado. Estos dos movimientos as como el primero ya haban sido
compuestos en 1903 y ya no quedaba ms que el Finale por escribir. Segn Alma, tan pronto como la
sinfona estuvo terminada, Mahler vino a buscarla para que jugaran juntos y afirma que esta obra es lo que
sale de lo ms profundo de su alma, la ms personal de todas aquellas que brotaron directamente de su
corazn.

Movimientos
La sinfona consta de cuatro Movimientos:

Allegro enrgico, ma non troppo. Heftig, aber markig

Andante Moderato

Scherzo: Wuchtig

Finale. Allegro moderato Allegro enrgico

Instrumentacin

5 flautas, una doblando Flautn.

Glockenspiel, cencerros, Xilfono.

5 Oboes, uno doblando Corno ingls.

Bombo, tringulo, Caja, platillos,

ltigo, Tam-tam, baqueta.

5 Clarinetes, uno doblando a Clarinete

bajo y otro a Clarinete en Mi bemol.

Martillo.

5 Fagotes, uno doblando contrafagot.

2/4 arpas.

8 trompas.

Celesta.

6 Trompetas.

Violines primeros y segundos.

4 trombones.

Violas.

Tuba.

Violoncellos.

Contrabajos.

No se haban utilizado jams, hasta el momento, dos de estos instrumentos en una sinfona: la celesta, que
Mahler descubre en 1903, y el xilfono, que no utilizar ms a continuacin. Los cencerros de vacas
simbolizan la soledad del hombre en la naturaleza; el martillo, el destino; el xilfono, la risa del diablo; las
graves campanas, un credo religioso.
En el caso del "martillo" (Hammerschlag) que se escucha hasta tres veces en el movimiento final, Mahler
establece que su sonido debe ser un golpe corto y potente, pero no metlico. Esto constituye un problema
para la interpretacin de la obra, puesto que un martillo sin ninguna caja de resonancia sera difcilmente
audible lejos del escenario. Actualmente se suele utilizar una gran caja hueca de madera, que se golpea con
un gran martillo, tambin de madera. Alban Berg utiliz este instrumento en sus 3 Orchesterstcken, Op. 6.
Anlisis
Con relacin a las sinfonas anteriores, se puede pensar que se trata de una vuelta a la forma clsica en
cuatro movimientos. Con todo, al escuchar la obra, uno se ve impresionado por las dimensiones del Finale
que dura al menos media hora e incluso hasta cuarenta minutos. Adems, Mahler vacil en sucesivas
ocasiones sobre el orden de los movimientos intermedios, colocando el Andante antes del Scherzo hasta por
fin para decidir restablecer el orden inicial de los movimientos.

Al final, define el carcter negativo, pesimista de la divisin invirtiendo la secuencia tradicional de los dos
mtodos, acuerdo principal colocado antes del acuerdo menor. Estos dos acuerdos vuelven de nuevo de
numerosa vez a lo largo de la sinfona acompaados, casi siempre de otro leitmotiv rtmico.
Allegro, enrgico ma non troppo
La sinfona comienza por un Allegro, enrgico ma no troppo, tenido en cuenta Heftig, aber markig
(Vehemente, pero conciso), a 4/4. Es una marcha oscura y amenazando, subrayado por un instrumento de
percusin prestado a la msica militar: la caja.

Andante moderato
El segundo movimiento es un Andante moderato, a 4/4, en Mi bemol principal. Evocacin de un ambiente
campestre proporcionando un refugio mucho tiempo buscado pero temporal contra la agitacin turbulenta de
los movimientos anteriores. Es un rond y el primer episodio hacen reaparecer los cencerros de vacas que
mencionan la calma bienaventurada de la naturaleza en la cual el compositor dibuja una gran parte de su
energa creativa.
Scherzo
El tercer movimiento es un Scherzo, Wuchtig (Pesante), a 3/8. Mahler reanuda el combate con un
espritu de obstinada y desafiante determinacin: tresillos furtivos interpretados por las maderas y las
interjecciones speras ejecutadas por los cobres describen una escena llena de confusin y horror.
A manera de contraste, un tro inocente alterna dos veces con el scherzo. Segn el recuerdo de Alma, se trata
de una descripcin de los das desordenados de dos pequeos nios que escalonan en zigzag sobre la arena.
Seal inquietante, las voces infantiles se vuelven cada vez ms trgicas y se desmayan en un gemido.
Finale
Con su inmenso Finale que dura una media hora por s solo, se trata de una de las sinfonas ms difciles de
Mahler. En comps de 2/2, en La menor, est notado como Sostenuto; Allegro moderato; Schwer
(Pesado); Marcato; Allegro enrgico.
De vuelta al combate encarnizado, comienza por una oscura introduccin, una suerte de caos de final del
mundo. El allegro es una marcha forzada de nuevo emprendida con una voluntad de hierro. Toda esperanza
de un final victorioso es destruida por los terribles golpes de martillo y la obra termina en la ruina y la
desesperacin.
En el libro de Alma, un pasaje se refiere a la Sexta Sinfona: En el ltimo movimiento, l mismo se describe
en su propia cada, o como dijo ms tarde de su hroe: "El hroe que recibe tres jugadas del destino,
incluida la tercera que lo hace caer como un rbol." Eran las propias palabras de Mahler. Ninguna obra
pas tan bien de su corazn a la msica como aqulla.