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ENTREVISTA: "Henri Cartier-Bresson - Fotgrafos famosos Diga How" (1958) | subrbio americano X

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ENTREVISTA: "Henri Cartier-Bresson - Fotgrafos famosos Diga How" (1958)

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HCB: ParaINSCREVASE
mim, a fotografia um reconhecimento
simultneo, Pesquisar
em uma frao de segundo
de um significado de um
evento, bem como de uma organizao precisa da forma que d a esse evento a sua expresso adequada. Acredito que,
para a vida reativa, a descoberta de si mesmo feito simultaneamente com a descoberta do mundo que nos rodeia, o que
pode nos moldar, mas que tambm pode ser afetada por ns. Deve ser estabelecido um equilbrio entre estes dois
mundos: o um dentro de ns, e um fora de ns. Como o resultado de um processo recproco constante, estes dois
mundos se para formar uma nica. E nesse mundo que devemos comunicar.
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Mas isso cuida apenas de um contedo de uma imagem. Para mim, o contedo no pode ser separado do formulrio.
Por forma, eu quero dizer uma organizao geomtrica rigorosa de interao de superfcies, linhas e valores. nesta
organizao sozinhos, que nossas concepes e emoes tornam-se concreto e comunicvel. Na fotografia, organizao
visual pode ser resultado apenas de um instinto desenvolvido.
Primeiro eu gostaria de dizer que apenas uma regra que estabeleceu em mim mesmo, uma certa disciplina, mas no
uma escola, no um .. muito pessoal. E eu acho que no podemos separar o que temos a dizer da maneira que temos
de diz-lo, como falar.
A fotografia de uma forma um processo mental. Temos de saber o que, seja claro, sobre o que queremos dizer. Nossas
concepes, a nossa, o que pensamos de uma determinada situao, um determinado problema. A fotografia uma
forma de escrever, de desenhar, fazer esboos do mesmo. E na forma, as coisas so oferecidas a ns na vida diria.
Temos que estar atentos e saber quando escolher o momento o que significativo. Ento, s intuio. instinto. Ns
no sabemos por que, ns pressionamos em um determinado momento. Ele vem, ele est l, que dado. Pegue-o. Tudo
est l, uma questo de oportunidade, mas voc tem que escolher e forar chance de chegar at voc. H uma certa
vontade.

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Madrid, 1933 VulcoPopocatepetl,noMxico, 1964

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A parte criativa da fotografia muito curto. Um pintor pode elaborar, um escritor pode, mas como ele dado, temos que
pegar esse momento, o momento decisivo, ele est l. Ah! Eu j vi isso, eu estive l. Eu j vi isso.
Quando eu comecei a fotografia em 1930 praticamente no houve qualquer revistas ilustradas, no havia mercado. E eu
estava tirando fotos (..) coisas que me surpreendeu, me interessou. Eu estava mantendo uma espcie de dirio. E eu
ainda fao um dirio fotografia. E depois, havia revistas, e trabalhando para revistas, voc tem que trabalhar para si
mesmo, sempre para si mesmo, voc se expressar. Com revistas, eles coloc-lo em contato com eventos importantes no
mundo, e voc tem a possibilidade de falar com um pblico muito grande.
Entrevistador: O que de alguma forma afetar a sua atitude em relao a uma histria quando voc est trabalhando
para um grande pblico? Ou voc ainda seguir seus prprios preceitos, ainda a mesma intuio de uma forma?
HCB: a mesma intuio. Voc tem que saber em que contexto voc tem que contar a sua histria para a revista, mas
voc no tem que trabalhar para a revista .. voc trabalha para si mesmo, e da histria. A comunicao tem que ser
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muito (? Diarational?) ..
Entrevistador: claro que voc est se comunicando. Por exemplo, voc fez vrios ensaios fotogrficos em diferentes
pases. Quando voc entrar em um pas voc viver l por algum tempo? Voc tenta sentir o ...
HCB: Voc no pode apressar dentro e para fora. Leva tempo para entender, para ter uma sensao de um lugar. Voc
tem uma idia geral de um pas, mas quando voc chegar l, voc percebe que sua idia preconcebida era certo ou
errado, mas voc no deve empurrar a idia preconcebida de que voc tinha. No, a realidade fala, e suas impresses. E
muito importante, a primeira impresso tem que ser muito fresco - assim como quando voc ver o rosto de algum pela
primeira vez, voc tem um sentimento. Talvez depois, voc diz, oh, eu estava errado. Porque eu no tomar conhecimento
de certas coisas, um certo sorriso, algo, e um pas a mesma coisa.
Entrevistador: Gostaria de saber se voc poderia dar um exemplo. Por exemplo, o seu trabalho na ndia. Que ns, no
Ocidente tm algum tipo de preconceito sobre exticas. Era isso mudou um pouco quando cheguei l, e isso afetou seu
trabalho e sua abordagem para o povo?

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Berlim, 1931 Arsila,EspanholMarrocos, 1933

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HCB: uma coisa que vem atravs de seu sistema, pouco a pouco, no repentina. Ele pode ser sbita .. voc tem que
viver l, voc tem que conhecer as pessoas, voc tem que estabelecer relaes, voc tem que estar no mesmo nvel com as
pessoas. Voc no pode vir como um juiz e uh, voc tem que se aproximar das pessoas, voc tem que ser quente. Voc
tem que gostar de pessoas. Voc no tem de ser cruel, no deve ser difcil, voc no deve ser difcil, porque ele volta sobre
si mesmo. Voc pode expressar tudo o que voc sente, voc pode estar chocado, voc pode ser bem-humorado, voc pode
ser menos do concurso, todos os sentimentos que voc pode expressar.
Entrevistador: E isso tudo o que h em sua atitude, ele mostra-se no que voc escolher, eu suponho. Bem, na sua
abordagem, voc tirar muitas fotos, por exemplo, de um incidente ou assunto, ou voc espera talvez por isso ..
HCB: Depende, no h nenhuma regra, no h .. depende, depende. Voc tem que ser sutil e suave ao mesmo tempo.
Fit, exatamente.
Entrevistador: Voc foi conhecido por nunca cortar suas fotos. Voc quer dizer alguma coisa sobre isso?
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HCB: Sobre o corte? Uh, eu disse em que para a frente, temos de ter um sentimento para a geometria da relao de
formas, como em qualquer meio de plstico. E eu acho que voc coloque-se no tempo, estamos a lidar com o tempo e
com o espao. Assim como voc escolhe um momento certo em uma expresso, voc escolhe seu ponto certo, tambm.
Vou chegar mais perto, ou mais longe, h uma nfase sobre o assunto, e se as relaes, a interao das linhas est
correta, bem, ele est l. Se isso no correto, no cortando na cmara escura e fazendo todos os tipos de truques que
voc melhor-lo. Se uma imagem medocre, assim ele permanece medocre. A coisa feita, uma vez por todas.
Entrevistador: Bem, eu acho que vai voltar para a sua intuio. Ele tem que estar l, completamente ..
HCB: sim. E para a tcnica, a tcnica no uma coisa em abstrato. Voc no pode fugir dela. A tcnica tem que ser algo
para expressar o que voc quer dizer. Voc tem que dominar sua prpria tcnica, para conhecer as suas ferramentas
para dizer o que voc tem a dizer. Tcnica no existe no (abstrato) .. voc tem que saber suas lentes, mas no to difcil.
Voc aprende muito rapidamente. como um datilgrafo no deve olhar para o seu teclado e, em seguida, ele digita.
Mas ento, quando ele sabe como escrever ele est preocupado apenas com o que ele tem a dizer, a mesma coisa. Voc
no deve usar um medidor de luz, voc tem que saber exatamente o que, para pesar a luz. Um cozinheiro no toma uma
escala para saber a quantidade de sal que voc deve colocar em um bolo. O sal que voc colocar para dar, para
aumentar o acar. intuio, instintivo, e a mesma coisa.
Entrevistador: Eu acho que se aplica a todas as formas de expresso, a tcnica tem de ser completamente assimilada.

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CalleCuauhtemoctzin,CidadedoMxico, 1934 Hyres,Frana, 1932

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HCB: Acho que sim. Sim.

Entrevistador: Agora, por exemplo, como um fotgrafo, voc mesmo, a coisa bsica que voc quer fazer comunicar,
acho que como qualquer artista em qualquer campo.
HCB: Sim, a comunicao tem sido uma coisa importante. Voc quer dar algo, e saber que ele aceito. No o
reconhecimento. Reconhecimento .. de certa forma, o sucesso perigoso. O sucesso pode nos afetar.
Entrevistador: De que maneira, voc quer dizer ..
HCB: O sucesso de uma forma to injusta como a falta de sucesso. O que importante (se torna o reconhecimento.)
Voc quer dar algo para saber que algum vai aceit-la. Na verdade, quando voc ama algum, algum no vai
transform-lo para baixo, o seu amor aceito. E esta a comunicao para mim. Para dar algo que ..
Entrevistador: Para dar e, em seguida, ser correspondido.
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HCB: sim. E no reconhecimento.

Entrevistador: Eu me pergunto se voc pode falar sobre alguns aspectos tcnicos da fotografia.
HCB: Ns no precisamos de muito grande de equipamentos. Praticamente eu trabalho o tempo todo com um 50 mm,
uma lente muito aberta, porque eu nunca sei se eu vou estar em um quarto escuro de tirar uma fotografia neste
momento e no exterior, no sol brilhante cheio no momento seguinte. Ento ...
Entrevistador: A compacidade tornou-se muito importante .. pequenas cmeras ..
HCB: muito importante. E as pessoas no percebem que voc tanto.
Entrevistador: Nos velhos tempos, quando eles tinham placas coloidais e outros enfeites ..
HCB: Eu acho que com a 50 milmetros voc pode cobrir um grande nmero de coisas. s vezes, especialmente para a
paisagem, voc precisa de um 90 milmetros, porque ele corta todo o primeiro plano que no interessante. Mas isso no
decidir de antemo ... Eu vou trabalhar com tal lente .. no. Depende do assunto. O assunto orienta-o, ele est l. Seu
quadro, voc v-lo, um reconhecimento de uma certa ordem geomtrica, bem como sobre o assunto.
uma questo, por vezes, as pessoas colocam. "Qual a sua imagem favorita?" E devo dizer que a imagem importante
a prxima que voc vai tomar. Ns no somos os curadores do nosso trabalho. O importante pensar sobre o prximo
assunto. A fotografia uma forma de viver. Para mim, a minha cmera uma extenso do meu olho. Eu mant-lo o
tempo todo comigo. Mas, tudo depende da forma como vivemos, o que ns gostamos e nossa atitude perante a vida. O
que somos, na verdade.
(Fotgrafo EricaMcDonald transcrita esta entrevista com Henri Cartier-Bresson do udio Espontnea Gravaes de
famososfotgrafosDigaHow , 1958)
http://www.ericamcdonaldphoto.com/
Voc pode ouvir a gravao de udio em:
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http://tedbarron.com/BWFJune2009/23HenriCartierBresson.mp3

ASXCANAL:HenriCartierBresson

Todas as imagens copyright o fotgrafo e / ou editor

ANTOINE D'AGATA: "Andar

casca vazia" (2009)

ENTREVISTA: "Mary Margaret

McBride com Weegee" (1945)

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ENTREVISTA: "Shooter Street

- Entrevista com Mary Ellen
Mark" (1987)

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Paul Graham: "A Shimmer de

Possibilidade" (2009)

ASX.TV: Bruce Gilden - "Haiti"

ASX.TV: Daido Moriyama - "

ASX.TV: Enrique Metinides "Art Talk" (2007)

ASX.TV: Robert Frank "Dentro de Robert Frank The

Americans" (2010)

ASX.TV: Joel Meyerowitz "Vises e Imagens" (1981)

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" (em japons)

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ASX.TV: Enrique Badulescu "roupa interior" (2011)

ASX.TV: David Alvarado "ALARMA!"

ASX.TV: Jeff Mermelstein "Media Matters Pt 1." (2007)

ASX.TV: William Eggleston "Imagine (Parte 4)" (2011)

ASX.TV: Vivian Maier "Maxwell Street"

WILLIAM KLEIN: "A Escola

Nova York: Photographs, 19361963" (1992)

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Henri Cartier-Bresson: "Uma

mensagem de Cartier-Bresson"

ASX.TV: Jacob Aue Sobol DAIDO MORIYAMA: "Daido

"Chegadas e Partidas com Jacob Moriyama - Fotgrafo" (2000)
Aue Sobol: Episdio 2 Moscovo & quo ...

ASX.TV: Joel Meyerowitz "Fotgrafo" (1982)

REVIEW: Louis Stettner "Louis Stettner" no Bonni

Benrubi (2013)

Keizo KITAJIMA: "New York"

(1981-1982)

Postado em Frana , ENTREVISTASPOPULAR e marcou pretoebrancoPhotogrpahy , artistafrancs , HenriCartierBresson , EntrevistaH , StreetPhotography .

ASX.TV:BruceGilden"ConeyIslandOMaquette"(2012)

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Brassai:"Cartasparaosmeuspais"(1998)

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