AUGUSTO

BOAL

O Teatro do Oprimido

AUGUSTO BOAL:
-Carioca, nasceu em 16 de
maro de 1931 e faleceu em
2 de maio de 2009.

- Estudou Engenharia Qumica na UFRJ.

-Na dcada de 50, em Columbia, junto aos estudos

em Engenharia Qumica, estudou
dramaturgia e direo na School of Dramatic Arts.
(com John Gassner, professor de
Tennessee Willians e Arthur Miller)

- De volta ao Brasil em 1956, passa a integrar o

Teatro Arena de So Paulo junto a Jos
Renato nas tarefas de direo.
- Em sua primeira direo, ganha o prmio
revelao de direo da Associao Paulista
de Crticos de Artes, em 1956. A pea era Ratos e
Homens, de John Steinbeck.
- Junto a Jos Renato, responsvel pela guinada
do teatro de Arena.
- Atuao decisiva para o engajamento da esquerda
brasileira.

- Reinvindicaes nacionalistas, em voga na segunda metade dos anos 1950.

- Em 1957, escreve uma comdia (ainda longe das anlises sociolgicas
brasileiras) dirige um texto de Sean OCasey, sem sucesso de pblico
-Eles No Usam Black Tie, dirigido por Jos Renato, salva o Arena de fechar
suas portas.
- Boal sugere um Seminrio de Dramaturgia, e as produes fruto desse
encontro compem a fase nacionalista que permeou os anos seguintes.
- Em 1959, dirige Chapetuba Futebol Clube, de Oduvaldo Vianna Filho; Gente
como a
Gente, de Roberto Freire e A Farsa da Esposa Perfeita, de Edy Lima. No caso
do texto de Roberto Freire, no sentido de escapar dos esteretipos
regionalistas, foi necessrio uma pesquisa ampla sobre modos de falar, aes e
comportamentos das regies brasileiras por parte dos integrantes e dos atores.

- Em 1960, h uma produo conjunta do Teatro de Arena com o Teatro

Oficina: Fogo Frio, de Benedito Ruy Barbosa. Alm desse trabalho, houve
vrios outros em conjunto das duas companhias, como a orientao dos atores
do Oficina por Boal, a direo feita por ele de A Engrenagem, adaptao de
Boal e de Jos Celso Martinez e, em 1961, a pea Jos, do Parto Sepultura,
escrita por Boal, dirigida por Antnio Abujamura, com os atores do Oficina e
estreia no Teatro de Arena.
- Ainda em 1960, com o texto Revoluo na Amrica do Sul, sob direo de
Jos Reato, Boal considerado um dos melhores dramaturgos do perodo. H
uma relao prxima com o teatro de Bertold Brecth, pela forma no realista
que o texto inicia, utilizando a tcnica do distanciamento e abrindo espao
para Jos Renato se utilizar das tcnicas de Brecht. H uma significativa
crtica poltica e social nesse texto.

- Em 1961, dirige Pintado de Alegre, de Flvio Migliaciio, O

Tratamento de um Cangaceiro, de Chico de Assis.
- A partir de 1962, Jos Renato sai do Arena, inicia-se a
nacionalizao dos clssicos
e encerra-se a produo dos textos do Seminrio de Dramaturgia
que aconteceu no final de 1961 e que quase faliu o Arena. Boal
chama ateno como encenador de A Mandrgora, de Maquiavel.

- Em 1963, encena O Novio, de Martins Pena, e volta a

trabalhar com o Oficina dirigindo Um Bonde Chamado
Desejo, de Tennessee Williams. Depois segue-se O Melhor
Juiz, O Rei, de Lope de Veja (cujo terceiro ato sofre uma
modificao ao ponto de subverter o original).
-Em 1964, encenado Tartufo, de Molire.

-Com o golpe militar em 1964, Boal vai ao Rio de Janeiro e

dirige o show opinio, com Z Kti, Joo do Vale e Nara
Leo (posteriormente substituda por Maria Bethnia) e,
uma iniciativa de um grupo (Centro Popular de Cultura)
que foi posto na ilegalidade. Foi assim que comeou o
Teatro Opinio.
-Em 1965, no retorno de Boal a So Paulo, ele inicia o ciclo
de musicais dentro do Arena e, junto a Edu Lobo e
Gianfrancesco Guarniere, do forma ao Arena Conta
Zumbi, em que foi encenado o primeiro experimento com o
sistema coringa. (O coringa faz as interligaes de 8 atores
que se revezam entre todos as personagens teatralizando
cenas fragmentadas).

- Aps o sucesso da prtica, h novas verses do Arena

Conta que resultam na teorizao do mtodo. No mesmo
ano, Boal escreve e dirige Terra Conta Bahia, direo
musical de Gilberto Gil e Caetano Veloso, com Maria
Bethnia e Tom Z no elenco.
- Ainda em 1965, Boal dirige o texto Tempo de Guerra,
escrito junto a Guarnieri e construdo com os poemas de
Brecht. Participaram: Gil, Gal Costa, Tom Z e Bethnia.
- Em 1966, dirige O Inspetor Geral, de Nikolai Gogol,
retomando os clssicos em uma montagem mal sucedida.

-Ganha, em 1967, o prmio Molire pela criao do Sistema Coringa

-Tambm em 1967, vem a Arena Conta Tiradentes repetindo a frmula

criada do sistema coringa e centrando outro movimento: a Inconfidncia
Mineira. A msica, com Theo Barros, e a unidade visual, com Flvio
Imprio, tm importncia significativa na pea. Essa a mais
importante atuao de Boal no ano, j que outras como O Crculo de Giz
Branco Caucasiano, de Brecht teve apenas a estreia e La Moschetta, de
Angelo Beolco uma mal sucedida atualizao de um clssico.
- Concebida e encenada por Boal, a Primeira Feira Paulista de Opinio
reuniu depoimentos de vrios autores sobre o Brasil de 1968. Esto
presentes peas de Lauro Csar Muniz Brulio Pedroso, Guarnieri,
Jorge Andrade, Plnio Marcos e Boal. Mesmo com os vrios cortes da
censura (mais de 70) e a proibio da pea, ele insiste e luta pra que ela
continue em cartaz.

- Com a decretao do Ato Institucional n 5, no final de 1968, o Arena viaja

excursionando pelos Estados Unidos, Mxico, Peru e Argentina. Boal escreve e
dirige o Arena Conta Bolivar.
- No retorno ao Brasil, cria O Teatro Jornal 1 edio. A Equipe de Boal tornase o Teatro Ncleo Independente, grupo importante na periferia de So Paulo
dos anos 1970.
- Em 1971, preso e exilado, Boal prossegue sua careira no exterior. Nos cinco
anos posteriores, desenvolve a estrutura terica dos procedimentos do Teatro do
Oprimido.
- Inicialmente na Argentina, em 1971, Boal encena Torquemada, um texto dele
mesmo sobre a Inquisio e Tio Patinhas e a Plula, em 1974, em Nova York.

- o Teatro do Oprimido desenvolveu o Teatro Invisvel na

Argentina, como atividade poltica, e o Teatro Imagem,
para estabelecer um dilogo entre as Naes Indgenas e
os descendentes de espanhis na Colmbia, Venezuela,
Mxico, etc. Hoje, essas formas so usadas em todos os
tipos de dilogos.
-Muda-se para Portugal, trabalha com o grupo A
Barraca e monta A Barraca conta Tiradentes, em 1977.
L escreve Mulheres de Atenas, adaptado de Lisstrata,
de Aristfanes, com msicas de Chico Buarque.

- Em 1978, estabelece-se na Frana, criando o Ceditade

Centro para pesquisa e difuso do teatro do oprimido. No
mesmo ano, Paulo Jos dirige Murro em ponta de faca,
texto de Boal sobre os exilados polticos.
- Em 1979, Boal visita o Brasil para ministrar um curso
no Rio de Janeiro. No ano seguinte, retorna juntamente
com seu grupo francs, para apresentar o Teatro do
Oprimido, j difundido pelo mundo todo.
- Nos anos de 1980, na Frana, comeou o que foi
chamado de Mtodo Boal de Teatro e Terapia, ou O
Arco ris do desejo.

- Em 1984, com a anistia, Boal retorna ao Brasil, fixando-se no Rio de Janeiro mas
viajando por todo o mundo, nos lugares onde ministra cursos e desenvolve atividade
ligadas ao Teatro do Oprimido. Realiza encenaes internacionais ao longo e depois do
exlio, em Nova York, Lisboa, Paris, Hong kong, Nuremberg e Wuppertal.
- Aps seu regresso, em 1985 dirige o musical O Corsrio do Rei de sua autoria; em
1986 dirige Fedra de Jean Racine, com Fernanda Montenegro no papel principal; em
1987dirige Malasangre de Griselda Gambaro e em 1989 dirige Encontro Marcado de
Fernando Sabino.
- No final de 1992, Boal convidado por grupos do Centro do Teatro do Oprimido e
por praticantes do Teatro Frum a ser vereador. Ele se candidata com a condio de que
haja uma campanha teatral para sua candidatura e eleito. O processo d nome a mais
uma tcnica do teatro de Boal: o teatro Legislativo.
- Em 1999 dirige Carmen, de Bizet, sambpera de Boal, Marcos Leite e Celso Branco.

A FUNO DO TEATRO
A cena como instrumento de transformao social e liberdade
Boal - questiona as convenes ideologias
Cenas com contedos brasileiros
O teatro: ensaio da vida
O teatro: instrumento de capacitao
para o espectador oprimido
Teatro: ensaio da ao social.
Boal um cientista teatral > experimentaes teatrais (teatros)
Boal um inovador de Brecht cria a ponte.

Ser humano ser artista (Esttica do Oprimido)

Teatro popular > do povo para o povo > aprender criando e criar
aprendendo
A verdadeira criao artstica a que tenta mudar o sistema
perceptivo de uma poca.
Transformaes: o espectator agente ativo
Paulo Freire > Pedagogia do Oprimido;
Teatro Legislativo

INOVAES E EXPERIMENTAES:
Arco-ris do Desejo > Virglio: a forma de execuo que estava
errada;
Ser solidrio significa correr o mesmo risco Che Guevara.
A Peruana > a ideia para a ao e o Teatro Forum. Possibilidades de
solues = paletas de cores. Conflito/ Crise (Ideograma chins)
Sistema Coringa > 1 - desvincular o ator do personagem; 2- Atores
narradores (explicaes/ entrevistas - quebra de continuidade
dramtica/ entrelaamento de passado e futuro/ participao do
pblico); 3- Ecletismo de estilo; 4 Msica.
Pontos Positivos do sistema

PRTICAS TEATRAIS DE BOAL

O teatro descoberto (ideologias sociais)
1.Decomposio do ritual
2.Decomposio do tempo
3.Multiplicao das perspectivas ticas
4. Aplicao de um ritual de uma cena em outra;
5.Repetio do ritual
6.Rituais simultneos.

BRASIL
1948 > TBC > Teatro Brasileiro de Comdia > SP
1955 > reao ao TBC > Teatro Paulista dos Estudantes > teatro de rua,
para trabalhadores em fbricas, com repertrio brasileiro

BRASIL
1956 volta ao Brasil (EUA). Diretor artstico do Arena. Propostas cnicas
alternativas..
Monta, no Arena, De ratos e homens (Steinbeck) e Os fuzis da me Carrar
(Brecht)
Seminrio de Dramaturgia de So Paulo
1959 > estreia de Revoluo na Amrica do Sul de Boal > Jos da Silva >
efeitos de distanciamento
1963 > nacionalizao dos clssicos
Ditadura > Teatro Invisvel
1976 Portugal Frana > Meu caro amigo (Chico Buarque/Francis Hime)
CEDITAE > (cop in the head);

5 Bienal de Berlim

Documentrio

Boal em Belfast

As categorias do teatro popular em Boal:

No seu livro Categorias do teatro popular,
escrito no ano 1970, Boal adota o principio de
Brecht pelo qual o povo deve ser o destinatrio
de toda arte, de ali provem a ideia que a arte
no se pode converter numa simples reflexo da
realidade, mas, deve pretender mudar a
realidade, o papel do artista ser o agente
transformador da realidade.

Define o teatro como essencialmente popular, porm no

admite sua subservincia a uma elite ou setores
minoritrios. A ideia usar o teatro como uma arma
poltica, no seu sentido amplo, onde tudo poltica, ainda
que no se fale dela.
Ento, em essncia, o teatro como toda arte deve ser
popular e apontar a ser um ente transformador da
realidade.

Para determinar quais so as categorias do

teatro popular, primeiro define as diferencias
entre populao e povo. Para Boal, populao
a totalidade dos habitantes de um pas ou
determinada regio. J o termo povo, inclui s
aqueles que alugam sua fora de trabalho, quer
dizer trabalhadores operrios, camponeses e
aqueles que temporal e ocasionalmente estejam
associados a eles, em contrapartida, aqueles que
pertencem populao, mas no ao povo, so
os burgueses, os proprietrios, os latifundirios
e aqueles que se encontram associados a sua
ideologia como os executivos.

 Baseado nessas definies, subdivide as

categorias em quatro: a primeira categoria
o teatro do povo para o povo; a segunda
um teatro perspectiva para outro
destinatrio que no o povo; a terceira
um teatro de perspectiva anti-povo e cujo
destinatrio infelizmente o povo; e a
quarta teatro jornal.

Teatro do povo para o povo.

Nesta categoria definida como eminentemente
popular. Seus temas no tem restries sempre que
sejam destinadas a transformar a sociedade, e promover
a desalienao e a luta contra a explorao do povo.
Esta categoria subdividida em a. teatro de
propaganda; b. teatro didtico; e c.teatro cultural.

Companhia do Lato
(SP - Brasil)
Yuyackani (Per)

Teatro perspectiva para outro destinatrio que

no o povo.
Aqui se incluem aqueles teatros profissionais
independentes que se mantm em funo de um
publico burgus, pequeno burgus ou tm apoio do
estado. Aqui o popular est na perspectiva que assume,
ainda que essas peas no sejam presenciadas pelo
povo.

Teatro de perspectiva anti povo e cujo destinatrio

infelizmente o povo.
Esta a categoria patrocinada pelas classes
dominantes com o fim de modelar a opinio pblica. Esta
categoria no tem nada de popular porque serve para
manter o estado de opresso sobre o povo, mostrando-o
de maneira passiva e subalterna.

Intereses creados Jacinto Benavente

Teatro jornal.
Esta categoria surgiu logo aps a violenta represso do
ano 1968 no Brasil que tornou impossvel a realizao de
espetculos populares.
Esta categoria foi pensada para ser trabalhada em pocas
de crises sociopolticas, prescinde do artista e borra a
diferencia entre ator e espectador. Um de seus objetivos
era desmitificar a objetividade da imprensa e demonstrar
que o teatro pode ser feito por qualquer pessoa em
qualquer lugar.

Teatro
do oprimido (TO)
O TO nasce e evolui como uma resposta a uma
determinada situao social e poltica de America Latina.
Seu comeo em Brasil no ano 1968, na forma do teatro
jornal produto das dificuldades impostas pelo governo
militar para fazer teatro.
Nesta primeira etapa brasileira possvel vislumbrar em
Boal uma conscincia de acabar com as barreiras impostas
pelo sistema teatral dominante. Destruir as barreiras entre
protagonista e coro, todos devem ser protagonistas e coros
(Sistema Coringa)

 Na Argentina, Boal tenta repetir o feito no Brasil, mas

a ditadura militar impossibilitou sua tarefa. Nasce o
teatro invisvel, feito clandestinamente.
Sua experincia no Peru, trabalhando com
dramaturgia simultnea onde era preparado um roteiro
at o ponto de resoluo da trama, a qual era feita com a
ajuda dos espectadores provando as diferentes
alternativas que se propunham para resolver os
problemas expostos. Isto se denominou teatro foro.

 Em base a estas experincias, Boal aponta dois princpios

fundamentais do TO: transforma o espectador em
protagonista da ao dramtica; no s buscar a reflexo
sobre o passado mas preparar-se para o futuro.
necessrio que o TO seja massivo para ser eficaz e til.
Amplia as ideias de Brecht referentes funo do teatro.
Brecht falou que o teatro deve estar a servio da revoluo.
por isso que a temtica do TO deve ser concreta, real e
urgente.

TEATRO DO OPRIMIDO

Referncias bibliogrficas
BOAL, Augusto. A esttica do oprimido. Rio de janeiro: Garamond, 2009.
BOAL, Augusto. El arco Iris del deseo. Trad. Jorge Cabezas Moreno.
Barcelona: Alba Editorial, 2004.
BOAL, Augusto. Funcin ritual, comercial y poltica del arte: un nuevo
concepto. Em: Revista Conjunto No. 150, publicacin de la Casa de las
Amricas.
BOAL, Augusto. Teatro de Augusto Boal. So Paulo: Editora HUCITEC,
1990.
BOAL, Augusto. 200 exercicios e jogos para o ator e no ator com vontade de
dizer alo atraves
BOAL, Augusto. Teatro do oprimido e outras poticas polticas. Rio de
Janeiro: Civilizao Brasileira, 2012.
CHESNEY LAWRENCE, Luis. Las teoras dramticas de Augusto Boal.
Caracas: Cuadernos de postgrado Facultad de Humanidades y educacin
UCV, 1997.
CHESNEY LAWRENCE, Luis. Teatro popular latinoamericano (1955
1985). Caracas: UCV, 1995.