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THE GREAT GATSBY livro e filme

Carolina Simionato
Podemos comear concordando com duas coisas: 1. os filmes nunca so como os livros
dos quais so adaptao e 2. ningum mais aguenta ouvir que o filme no to bom quanto o
livro. Tendo dito isso, a adaptao de 2013 de O Grande Gatsby no boa como o livro. (J
adianto que se voc continuar lendo estar exposto a spoilers, tanto do filme quanto do livro
esteja avisado.)
Se voc j leu ou j ouviu falar de The Great Gatsby (1925), de F.
Scott Fitzgerald, sabe que no um livro qualquer: um
daqueles livros que competem pelo posto de Great American
Novel (Grande Romance Americano) por capturarem bem o
sentimento de viver em uma determinada poca nos EUA. No
caso de The Great Gatsby, estes temas relacionados vida
americana incluem a ideia de sonho americano e a Era do Jazz
(a histria se passa nos anos 20), a rpida ascenso do capital
depois da guerra e a vida bomia caracterstica desta ascenso.
Acompanhamos toda a histria pela narrao em primeira
pessoa de Nick Carraway, um graduado de Yale, veterano da
Primeira Guerra Mundial vindo do Meio-Oeste e que passa a trabalhar como vendedor de
ttulos em New York.
O comeo do livro indica que a narrao acontece aps o fim da histria que ser
contada, ou seja, o narrador j tem conhecimento de tudo o que aconteceu e apenas se dispe a
contar-nos. Ele comea por sua mudana para West Egg (que fica em uma baa do lado oposto
de East Egg), onde mora em uma pequena e simples casa cercada por manses de milionrios:
um destes milionrios Jay Gatsby, seu vizinho. Gatsby um homem muito rico mas
reservado, apesar das grandiosas festas que constantemente acontecem em sua manso: poucos
sabem quem ele realmente (inclusive os que participam de suas festas) e ningum sabe
exatamente de onde ele veio ou qualquer coisa de seu passado, levando ao surgimento de vrios
boatos. Seu interesse por Nick instantneo, no s pela possibilidade de ter um amigo que o
entendesse mas principalmente por sua relao com Daisy Buchanan. Tambm somos logo
apresentados a outras trs personagens importantes para a trama: Daisy Buchanan, prima de
segundo grau de Nick e Tom Buchanan, seu marido, que vivem em East Egg e tambm so
apresentados como muito ricos; e Jordan Baker, amiga de Daisy cuja relao com Nick

transparece como romntica mas confusa na maior parte do livro. Outras duas personagens que
ainda aparecero com relevncia so Myrtle Wilson, amante de Tom Buchanan e esposa de
George Wilson, um mecnico dono de uma oficina mecnica.
Um dos conflitos centrais (e o mais bvio, pois tratado diretamente) do livro o amor
e o desejo de Gatsby por Daisy com quem se envolveu romanticamente antes de ela se casar
e as tentativas de reaproximar-se dela. Estas tentativas incluem sua mudana para West Egg,
suas festas estrondosas em que sempre ficava espera da presena de Daisy e at mesmo sua
ascenso econmica: Daisy era de uma famlia tradicional e rica e Gatsby nunca se sentiu a par
com esta condio, levando-o a imaginar que ao enriquecer suas chances seriam maiores. Assim
que consegue fazer com que Daisy o reconhea (com a ajuda de Nick), soma-se a este conflito
outro: Daisy no sabe a quem escolher. No sabe se mantm sua vida com o marido e a filha
(filha que, alis, raramente aparece nas interaes e que parece receber pouca ateno dos pais)
ou se deixa tudo para viver o amor juvenil interrompido com Gatsby. H muito simbolismo
envolvido na narrao: os grandes olhos azuis de um optometrista em um outdoor perto da
mecnica de George Wilson e da estrada que leva a Manhattan, olhos desconectados de corpo
que olham a cidade (e, depois, olhos que vem uma morte), ou ento, mais importante ainda, a
luz verde que emitida desde East Egg, da doca da propriedade dos Buchanan, at West Egg,
onde Gatsby a assistia como um sinal de Daisy e da esperana que mantinha de t-la
novamente.
No me alongarei em detalhes da trama acredito que seja muito mais proveitoso que
se leia o livro para isso, e por isso omito alguns dos acontecimentos mais importantes , mas
acredito que esta primeira ambientao com a histria j sirva para que prossigamos.
No filme, h uma primeira grande diferena: a histria narrada de acordo com
lembranas de Nick em um sanatrio, onde seu mdico lhe aconselhou que escrevesse a
histria. Nick tambm aparece como um aspirante a escritor, coisa que o Nick original no
aspirava ser. A relao entre Jordan e ele tambm no to explorada quanto no livro, o que
rouba um tanto da agncia de Nick por excluir cenas como, por exemplo, a em que ele beija
Jordan. Alm disso, no h nem resqucios das sugestes de homossexualidade/bissexualidade
por parte de Nick deixadas atravs do livro: exclui-se a cena em que Nick e o Sr. McKee (um
fotgrafo previamente descrito por Nick como a pale feminine man) esto juntos no elevador,
cujo desfecho misterioso abre a possibilidade para essa interpretao:
Come to lunch some day, he suggested, as we groaned down in the elevator.
Where?
Anywhere .
Keep your hands off the lever, snapped the elevator boy.
I beg your pardon, said Mr. McKee with dignity, I didnt know I was touching it.
All right, I agreed, Ill be glad to.
I was standing beside his bed and he was sitting up between the sheets, clad in his underwear, with a great
portfolio in his hands.

Venha almoar um dia desses, ele sugeriu, enquanto descamos de elevador.


Onde?
Em qualquer lugar.
Mantenha as mos fora da alavanca, reclamou o ascensorista.
Me perdoe, disse o Sr. McKee com dignidade, Eu no sabia que a estava tocando.
Certo, concordei, Ser um prazer.
Eu estava parado ao lado de sua cama e ele estava sentado em meio aos lenis,
vestido de sua cueca, com um grande portfolio em suas mos.

Nick Carraway loucasso escrevendo a histria do (grande) Gastby como se no houvesse amanh (http://

www.stevenbenedict.ie/wp-content/uploads/Gatsby.png)

Estes detalhes no s alteram a histria original o que comum e esperado , como


tambm alteram a forma como o pblico v Nick. O Nick de Tobey Maguire, apesar da atuao
cuidadosa, um sujeito menos independente do que o Nick do livro. Todas as personagens tm
sua personalidade alterada a partir de omisses e mutaes do texto original quando adaptado,
mas acredito que poucas so to marcantes quanto a de Nick. As personagens perdem muito de
sua tridimensionalidade no s pela perda da narrativa escrita, que nos ajuda a acompanhar e
entender o comportamento de uma personagem muito melhor, mas por dispositivos do filme
que me parecem estar ali somente para gerar mais interesse, ainda que no se encaixem bem na
trama. Daisy no mostra tantos sinais de hesitao no filme, enquanto no livro pode-se
perceber que para ela a ideia de deixar sua vida para estar com Gatsby no uma ideia
cristalizada ou totalmente real. No livro, o confronto entre Gatsby e Tom com Daisy sendo
pressionada pelos dois no fisicamente violento e impressionante; h muita tenso entre

todos os presentes, mas ameaas fsicas no chegam a ser feitas e tudo termina como uma
maneira de evitar que se alongasse, quando Daisy e Gatsby saem juntos. Tom, um personagem
certamente detestvel, transformado em um vilo caricaturesco que acaba por apagar as suas
nuances: entre elas, a de que ele e Daisy no
so assim to diferentes, tentando manter
aparncias em seus pedestais de nobreza
econmica

s o c i a l . To m

se

acha

completamente superior a Gatsby e um dos


principais motivos que a fortuna do ltimo
o que se chama de new money, ou seja,
milionrios que enriqueceram com a ascenso
econmica e no por suas famlias terem sido
historicamente ricas. Para Tom, como se isso
o distinguisse como burguesia, e no parte da
realeza como ele acreditava ser; no filme no se
toca no ponto de que as fortunas familiares
tambm no foram construdas honestamente.
Desde o pster, Tom j tem essa cara de playboy babaca elitista. Qual a revelao quando ele acaba por ser mesmo?

H muito para ser dito sobre esse filme, mas algo que no posso deixar de comentar e
que deixei por ltimo justamente pelo incmodo que me causou a trilha sonora. Se voc j
assistiu outros filmes de Luhrmann (como Romeo + Juliet ou Moulin Rouge!), deve saber que o que
se pode dizer de suas representaes do passado que no so padro. Luhrmann tende a
adaptar histrias em outras eras para uma realidade mais contempornea nossa e muitas vezes
o faz atravs da msica. No tenho comentrios sobre Moulin Rouge! ou Romeo + Juliet e, se os
tivesse, no seria o momento de faz-los, mas o que posso dizer que em The Great Gatsby esta
inovao no se provou to eficaz. Me parece muito anacrnico que tudo se passe nos anos
20 mas que as festas sejam ao som de hip-hop. As msicas so boas e realmente compactuam
com um ritmo de festa, mas parecem descoladas daquela realidade, e o parecem porque so.
Num livro to icnico sobre a Era do Jazz, somente seria de se esperar que a msica embalando
o filme fosse, justamente, o jazz. A ideia de que o hip-hop seria o jazz contemporneo que
a ideia que parece que Luhrmann est tentando nos passar no ruim, mas quando posta
como fundo de uma cena que pertence claramente outra poca causa um estranhamento que
no eleva a capacidade do filme, mas a diminui. The Great Gatsby no precisa ser modificado

para ser contemporneo e, se precisasse, certamente exigiria mais do que a modernizao da


trilha sonora. Veja, no a ideia em si de misturar referncias culturais e artsticas de pocas
diferentes, mas de faz-lo de uma maneira pouco convincente. O resultado uma clara baguna
que no ajuda o filme a fazer o pblico entender as crticas principais que Fitzgerald pretendia
quando escreveu o livro. Entre todo o glamour e as festas (que mais parecem festas fantasia
atuais cujo tema seria anos 20) e os cenrios estonteantes (isso h de ser dito: os figurinos e
cenrios so esplendorosos), ser que ao final entende-se todo o drama por detrs destas vidas e
desta era, toda a carga daquela poca do que acontecia naquela poca? claro que cada um de
ns ter uma leitura diferente, mas a histria acaba sendo adaptada de uma maneira mais
esttica e superficial do que merecia. De duas coisas, uma: ou ainda estamos por ver uma
excelente adaptao de The Great Gatsby para o cinema ou ela jamais existir porque no h
como.
Para finalizar, preciso deixar claro que no se pode esperar que um filme v ser
totalmente fiel obra literria que lhe serviu de inspirao. So duas linguagens que se
apresentam em mdias muito diferentes, apesar de convergentes, e esperar que o contedo de
uma seja passada sem prejuzos para a outra ingnuo e prejudicial: da vm todas aquelas
reclamaes de que o livro muito melhor. Com isso em mente, h dois caminhos muito
divergentes para o diretor (e, claro, entre estes dois h muitos outros, por vezes at mais
utilizados): ou se tenta seguir o mximo possvel a obra, ou se abre os horizontes tendo a obra
de partida apenas como inspirao e apoio e sem a inteno de serem totalmente semelhantes.
Independente da inteno da obra, esta inteno deve ficar clara para o espectador e as pessoas
envolvidas no processo de criao devem caminhar para que esta inteno seja realizada. At
agora no entendi qual foi a inteno de Luhrmann e, portanto, no posso dizer que ele a
realizou e nem que no a realizou. O que posso dizer, com toda a certeza, que o filme me
deixou com um gosto estranho, agridoce e desconhecido que no me agradou.

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