Tecnoluga y Produesin ALGUNOS APORTES DE LA SEMIOTICA VISUAL A LOS PROCESOS DEL DISENO. FOTOGRAFICO' Noé Santos Jiménez® RESUMEN Desde ef nacimiento de: la semisitca contemporanea hace cusrenta yun ailos Rolend Barthes y Unberto Eco se interesaron en el establecimenta de una seritica visual de Iz que se desprend.eron una sermidtica planaria, una semiotica plastica, una sesvotica fotografica y una semotica del dwsefio De la nocidn de signa diversos autores pasaron a la investigacion de ta particularidad de fos textos visuales y mas recientemente & ba cooperacién mterpretativa par parte de los espectadares. £1 objetivo de esta ponencia ws retie«ionar sobre las relaciones entre las categorias sermoncas y su aplicacion al disefio fotagritica. én especial aplicadas a la fotogratia de Aristeo Iimenes de su libro Ojos que da pénrco mirar {2009) dado que fo que nos interesa identificar es la representacon travest en Ia fotografia, Se analiza a part de la semotia de Ia fotografia una imagen representatia de Aristeo Jiménez en varios elementos semisticos: puesta en escena, espacio, elementos morfol6gices e intertextuales Se analiza una de sus Fotografias caracteristicas 3 partir de plicar Ia sernotica visual al dserio las categorias de Joan Costa y 1aver Marcial Filet y Umberto Eco para aj fotogritico Con el proposito de expiicar como el disefio fotografico se relaciona con la fotografia mexicana Ja cuat desorrolla una escenificacian ligada af placer visual en el cual el cuerpo y los objetos simbsticos son las principales hercamientas de que se vale Aristeo luméne2, Palabras claves: Analisis fotogratico, semotica visual, dsefio, 1. Introduccidn, Algunos aportes de ta semidtica al disefio fotografico La semiotica es la ciencia de los signos. Es la discipfina que estudia la produccién de los n y de sentido, de como se organizan los elementos en diferentes pracesos de significaci estructuras y niveles. También de cémo tos mensajes son elaboradus y recibidos por fos lectores de los mensajes Asi mismo de cémo {os signos adquieren sentido en los diferentes contextos souiales y culturales en tos cuales participa: La semiotica de fo imagen debe ser entendida dentro de una semistica de lo wsual, es dear en estrecha relacién con fos medios de comunicaciéa como a televiston, el cine, el tue temarico Texnotogia eros proveves educatnas y culturales Protesat € meestgador Nempa compie'a, Departament de RUC IGWN ¥ ComuncAcin, Omsston de Cre Hamarwades,— Usnwareank Autonoma Metrope nd Yochimie— Couteg eto“ sas Soins y 207Imeret y la fotografia, Pero también con el cartel, la publicidad y el disedio Asi también, la fotografia guarda una estrecha relacidn con los procesos saciales en los cuales se insenben tas imagenes. Se puede dividir la semistica de la imagen en una semidtica visual estatica, aquella que tiene que ver con imagenes icénicas, indiciales y simbdlicas; una semidtica de Ia imogen en movimiento (cine, television, teatro, etc.); otras semidtica de la imagen que tiene que ver con el espacio (disefio, arquitectura, escultura) y aquella que tiene que ver con lo Propiamente visual (urbanismo, arquitectura de paisaje, etc.). Para Pierce padre de la semidtica existen tres tipos de signos en cuanto a su relacién pragmatica (con el espectador que las observa): fcono: el que esta fundado en la similitud entre el representante y lo representado, indice: el que resulta de la contiguidad f ica entre el representante y lo representado, es decir, un index, que remite a hechos 0 cosas reales, singulares, de los que depende su existencia vids (euieinertiente, Uno UE 10S (eOrICoS Mas importantes Ge 1a Semioiogia KolanG Barthes fe presta gran importancia a dividir tos mensajes en unidades minimas. En su articula titulado “El mensaje fotografico” (1960) menciona cinco elementos basicos aquello que tiene que ver con la semidtica de la fotografia.* 1, Trucoje. El interés metédico del trucaje (menciona) consiste en que interviene, sin dar aviso, dentro det mismo plano de denotacidn. Utiliza la credibilidad particular de la fotogratia, que no es, como vimos, mas que su excepcional poder de denotacién, para hacer pasar por simplemente denotado un mensaje que es, en realidad, fuertemente connotado. 2 Lo pose La fotografia no es por cierto significante mas que porque existe una reserva de actitudes estereotipadas que constituyen elementos de significacion ya preparados (wrada hacia to alto, manos juntas). Las connotaciones iconograficas deberian pues 2 Rotana Barthes. “El mansaye fotogeifica, en Lo atwo yfa obtusa, Barcelana, Pandit, 2000 pp) 10-28 “ied .pp 435 228DUScaE sus Matenales en la pintura, ef ceatra, tas asociaciones de ideas, las metaforas renter, ete es decir rente, en ha pose. concer aqui UNA UMportancla parwular a ko Que podria Hamarse la pose de los objetos, puesta que el sentido connotado surge entances de los Diotos totografiados ya sea que el fotografo haya tenide la oportunidad de disponer aritciatmente esos cbjetos frente al objetive, va sea que entre vanas Fotografias el compaginaitor elja ta de tal v cual objeto. Lo interesante es que esos objetos son inductores corrientes de asoctaciones de ideas (biblioteca = intelectual). Este elemento es @ gran relevancia dentro del campo del disefio fotogratico 4 Fotagenia. Bastard definic ta fotografia en terminos de estructura informativa: en la fotogensa, el mensaje connotado esté en la imagen misma, {es decir en general sublimadal, por techicas de tluminaciin, de impresidn y de revelado. Seria necesario hacer un Tecuento de estas tecnicas, solo en 1a medida en que a cada una de ellas corresponde un significado de connotaciin, El diseiio fotograifico también requiere del conocimiento de estas tecnicas especificas. 5. Esteticismo Aparentemente, solo puede hablarse de esteticismo en fotogratia de manera ambigua. cuando 1a fotografia se hace pintura, es decir composicin o sustancia visual deliberadamente tratada como, ya sea para significarse a si misma como (es el caso del de comienzos de siglo}, ya sea para imponer un significado por lo general mas suttl y mas complao de lo que lo permiten otros procedimientos de connotacion. Asi por ejemplo, Cartier-Bresson represents el recibimiento que tos Fetes de Lisieux tributaron al Cardenal Pacelli como un cuadro antiguo; pero esta fotografia no es en absolute un cuadro. El esteticismo se produce tambien por la combinacion de elementos por parte del fotégrafo que crea (odo un disefio mediante Ia técnica y la combinaciin de personajes, ‘objetos y elementos plasticos, &. Sintawss. Ya hablamos de una lectura discurswa de objetos-signos dentro una misma fotageatia; es natural que varias fotogratias pueian transformarse en secuencia (es el caso cornente de fas revistas ilusteadas); no hay que olvidar ta intrinseca relacion entre 223fotogratia y diseo grdfico que se produce en periddicos y revistas a partir de la segunda guerra mundiat En la decada de los setentas en el campo de la semistica se considero el concepto de codigo como uno de los mas importantes para entender el funcionamiento y la Crganizacion de los mensajes visuales. Umberto Eco semiético italiano ampliamente feconocido menciona los siguientes: 2) Codigos perceptivos: los estudia la psicologia de la percepcién y establecen las condiciones de una Percepcidn suficiente. Se refieren Principalmente a los atributos denotetivos de las imagenes y ala capacidad del espectador de identificarlos. 'b) Cédigos de reconocimiento: estructuran bloques de unidades de reconocimiento (por e1emplo, distinguir en una imagen el mar, [a tierra, el cielo, etc; se pueden recordar a Partir de indicios minimos unidades de significado mas amplio. ¢) Cédigos de transmisin: estructuran las condiciones que transmiten la sensacién util con {os fines de una transmisién: entre estos se incluyen el tipo de lente utilizado, el éngulo, la Ham cién, ete, Si Covigds wanuics. cumutan enonaciones particulares del signo, tales como “tuerza", “tension”; tas lineas que provocan paz y tranquilidad, ete ®) Cédigos icénicos: se articulan a partir de figuras, signos y enunciados (o semas). Se define como un conjunto de reglas o convenciones que establecen la equivalencia entre Un signo grafico determinado y una unidad pertinente del cédigo de reconocimiento. Estos se dividen en: 105 figures pueden ser también condiciones de percepcién, 0 unidades minimas tales como luz, forma, contorno, geometria. ~ 405 sfanos denotan artifcios gréficos, como unidades de reconocimiento, tales como “narie“, “ojo", “cielo” © “nube"; 0 bien en modelos abstractos como tos simbolos y los diagramas conceptuales. * Umberto co, La estructura ousente, Barcelona, Lumen, 1998, 9p 223-235 230cos Es to que llamamos propiamente imagen’ “hombre, casa) constituyen un “enunciado iconico complejo: "aqui se encuentra un hombre fis 5 un casa con un hombre de pie" 1) Coa.ges xonograzicos: son iconos culturalizados, que forman semas mds complejos; se reconoc: porque se fundan en unidades de reconocimiento muy aparentes. Un codigo conografico, cedifica algunas condiciones de reconocimiento y establece, por ejemplo, ue una mujer semidesnuds al lado de un drbol y una manzana, representa a "Eva en el paraiso” €) Codigos del gusto y la sensibilidad: establecen las connotaciones provacados por los SigN0S icénicos. Por ejemplo, fas cosas que pueden ir connotando a lo largo de la historia un cuadro de tas tres "Las tres gracias", nos remite a valores como la belleza, perfecci la antiguedad, etc h) Cédigos retéricos: Son las soluciones icénicas originales, que se convierten en modelos ‘© normas, Aqui lo “retérico” quiere decir lo efectivo para transmitir un mensaje y producir un efecto dentro de un context de emisién. Estas se utilizan en relacién con tas figuras rarias pero en su equivalente visual. Por ejemplo, en el caso de la metdfora, se realiza una comparacidn entre dos elementos. En El venado herido 0 Soy un pobre venadito {1946} de Frida Kahlo ella se representa con cuerpo de venado y con fechas clavadas con lo cual ta comparacién “cierva: cuerpo de mujer” da lugar a tas interpretaciones metaféricas ) Cédigos estilisticos. Algunos de estos cédigos (estructura y regulariza sistemas de ‘oposiciones diferenctadas) en realidad son repertorios, es decir, listados de signos que se articulan siguienda tas leyes de un cédigo subyacente. Se refiere a un “estilo” en pintura expresionista muralista, impresionista. O al “estilo” de un pintor en particular Monet, Picasso, Diego Rivera, ete La semvonica de la imagen comprende aquello que tiene que ver con los signos 1cénicos (y su relacién de semejanza y referencialidad) y los signos plistices (color, linea, forma, textura, etc): asi como la ublizaciin de cédigos visuales como los mencionados anteriormente por Umberto Eco. La semidtica visual se relaciona, adeniis, con tos 21Procesos de representacién visual y la creacién de imaginarios sociales a través de la ‘moda, la publicidad, €/ disefio y los medios de comunicacién, entre otras muchas de los formas de creacion artistico-industeval 2. El texto y el lector (2 fotografia es un texto en el cual se muestran intenciones comunicativas ya sea por Parte del emisor y del receptor. Pero en ta obra misma ya se contempla una estrategia comunicativa acerca de cémo debe ser leida. A lo que Umberto Eco denomina el espectador implicito. Dentro del texto existen estrategias para adelantar, detener 0 incluso retrasar el relato que se cuenta. También se determinan los posibles efectos que Se quieren producir. E/ texto es ta unidad de la semidtica y no las palabras © signos aislados. EI texto, como lugar de una produccién e interpretacién comunicativa es una maquina seméntico-pragmatica que pide ser actualizada en un proceso interpretativo cuyas reglas de generacién coinciden con las propias reglas de interpretacion. ei texiw visual sus propiedades como enunciago y como enunuiutiun Lomo un aparato discursive en el cual se pueden reconocer niveles sintdctico- semanticosy pragmdticos Ue le organizacién visual, De acuerdo con Lorenzo Vilches® profesor espafiol el cual incorpora elementos pragmaticos mediante los cuales el lector participa de 1a lectura del texto visual. Las estrategias productivas del texto més importantes son: Niveles productivos del texto visual 1. Nivel de praduccién material de la imagen: corresponde a la expresién visual. La produccion de la imagen se limita a manipular materiales visuales como: colores, tonos, lineas y formas todavia no significantes. €s {a manifestacidn material de un texto visual antes de que se produzca una forma concreta de lectura. (En otra terminologia son los elementos plasticos) “Lorenno Wiches, te lecture de ta wnagen, Barcelona Pardos, 2002, pp. 80-96 2322. Elementos diferenciales de la expresién. en este nivel pueden estudiarse los trazos disefiados, los eddigas de reconocimenta de las marcas sintacticas y graficas; tales como el punto, la linea, el circulo, el triingulo. 3. Niveles sintagmaticas: el lector se encuentra aqui con operaciones complejas pero separables, Se dan las diversas figuras iconograficas dentro del cuadro de una fotografia 0 Pintura. Como por ejemplo un cuerpo, una cabeza, la luna, ta aveve, ete. 4. Niveles intertextuales: todas las transcripciones en discursos narrativos pueden ser estudiadas como operaciones textuales que actian como instrumentos multifuncionales, En el nivel intertextual se relaciona una obra con otras obras similares, influencias 0 citas de otras disciplinas v obras. Como cuando Pablo Picasso hace su propia representacién de Los Meninos de Velazquez o cuando se reproduce una portada de tos Beatles como un comercial de televisién 5. El mecanismo del tépico: aqui se habla de los mecanismos de coherencia, tanto Productivos como interpretativos. Es el trabajo de hipstesis y abduccion de un lector (Umberto Eco) 0 destinatario. En otro contexto de la semistica narrativa se habla del tema © de la isotopia (Greimas) que se repite y refuerza la historia. 6. El género como mecanismo macro-textual: es fa actualizacién, precisa y determinada, de una gran superficie de textos visuales caracterizados por un género determinado. En Fotografia de to mas importantes serian: naturaleza muerta, paisaje, bodegdn, desnudo, ete 7. Tipologias de géneros: las tipologias de género son verdaderos mecamsmos de funcionamiento social de la comunicacién de masas. En este nivel deberian estudiarse los diversos aspectos de la estrategia comunicativa de los géneros. Serian estructuras mas amplias que los géneros, tales como: Ei foto-reportaje, el fotomontaje, la fotografia artistica, ete. La semistica de la fotagrofia se relaciona directamente con procedimientos estructurales complejos que incluyen factores de diferente indole como los de orden cognitivos, sociales, referenciales. Por eso el andlisis de la fotografia se vuelve una metodologia que utiliza métodos interdisciplinaria que parte de la historia del arte, la semidtica, la teoria 233del disene y Ta comumescion Como ye mencionaba al imcio de este articulo la semmatica de ta imagen (y. la de ta totog Ha en parrtwular) deben de ser celaionadas con la sermotica de lo visual y la semiotics cultura 3~ La fotogratia y su relacion con los estudios culturales? Una de las consecuencias mas destacadas de la cultura audiovisuall ha side que lay nuevas Fecnologias de ta ynformacian han moditicadto radicatmente ta vida social, ef uso de las rmagenes, en particular la fotografia, estan produciendo nuevay formas de sociabihdad. ba fotografia por un lado esta estrechamente lygada con el mercado cultural y por otro con ta Hamada comunicacién de masas, En cuanto al estudio de la fotografia este se ha visto enriquecido en los ultimos cincuenta afos con las aportaciones provenientes de ta historia del arte, la estética, la semmatica de la imagen, el diseiio y las teorias del discurso; las estudios culturates, la teoria filmvca, pero también con ta teoria de género y los “estudios queer” Aaaje foiumdiinU eLuaineme es entenaiae considerando no solo lo que se Comunica, sino con respecto a su circulacion mds amplia dentro del un contexto socio: cultural, que abarca tos procesos de provuccion, lectura, apropiacidn, identificacién configuracién de deseos, elaboracién de cédigos culturales y estilos de vida, como fegisteos mas amplios que nos ayudan a comprender los medios audiovisuales coma mediadares de las expresiones culturales”, Leticia Sabsay" considera los medios audiovisuales dentro det paradigina de la performatividad para entender los procesos de significacin desde una cara mas profunda de la significacién social en fa que vislumbra cl anclaje de las identidades souales, capaces de producir una subjetividad, tan fuerte en la cual se configuran las formas de interpretar ¥ construir la identidad ferenina, masculina y travesti. ES decir que la fotografia participa como un dispositive de subjetivacién de los cuerpos y de las identidades de penero. ‘Leticia Satsay, as normas detdesea, Madad, Catedra, 2009, p.9 “ibd, w 10, 234Esta Ultima reflexidn es importante para nuestro tema de estudio que es la paricién en 2009 del libro titulado Ojos que da panico mirar del fotégrafo Aristeo Jiménez con textos de Ricardo Elizondo publicado por Fondo Editorial de Nuevo Ledn que en su mayor parte recopila Fotografias de travestis del norte del pais. La cantidad delos personajes retratados es muy amplia(cerca de ochenta); ya que sila fecha de publicacién es bastante reciente, en realidad es un trabajo que abarca los ultimos treinta afios de la vida del fotografo Aristeo Jiménez Algunas de estas fotografias ya habian aparecido en otros medios como la revista Luna Cérneo no. 12. El fotdgrafo no da titulo a sus fotogratias, ni tampoco les asigna una fecha determinada, ni el lugar en el dénde fueron tomadas con lo cual las fotogratias adquieren cierto aire de impermanencia ya que éstas pueden ser leidas como que ocurren en cualquier tiempo y cualquier espacio 4. Descripcién de una fotografia Desde la descripcién multimodal comenzaremos describiendo el texto que acompafia a la fotografia que analizaremos y que se refiere asimismo a un grupo de nueve fotografias. Dicho texto fue escrito por Ricardo Elizondo Elizondo que es un narrador y ensayista de Nuevo Ledn, el titulo es Pasarelas y Pavoneo y en el segundo parrafo se menciona: Con e! maquillaje, las medias y los aretes, presentarse vestida es un teatro, con la mayoria y seduccign de lo que siendo uno se canvierte en otro. Sobre la pasarela en altos tacones y con las, melenas avrasas que son to mismo, el cuerpo adquiere magnificencia, los gestos encanto, las miradas: coqueteria, las poses gracia” (figure 1) anateo limanet, Ojos ave do pdnica sadar, Mexico, Fondo Editorial de Nuevo Ledn, 2009, s/n pe 235Figura 1, Fotografia detravesti y hombre comiendo en lugar desconocido. Fuente: Aristeo limener del libro Of0s que do Puinico savior, 2009, El texto de Ricardo Elizondo, remarca los elementos del vestuario del travesti, asi como su Pose y mirada; la configuracién de su cuerpo que resulta subversiva debido a que estos tmplementos que son del género femenino son utilizadas por una persona del género masculine. Los seres sociales nos presentamos en a vida social con indumentarias, es decir, somos cuerpos vestidos. La relacién entre el cuerpo y el vestir representa una relacién social, sustentada a partir de cuestiones morales e histéricas. Un ejemplo sintomitico de la ‘rasgresion en el vestir es el travestismo, En el cual los sujetos se exhiben con Ia ropa del Sexo cantrario, Para (aura Zambrini el travestismo pone en cuestionamiento la simbologia cultural binaria, creando nuevas formas de representacién y sentido. Con lo cual se desestabitiza las categorias binanas de lo masculine y lo femenino."” En el caso de la fotogratia que nos ocupa el hecho se vuelve mas evidente porque ateds del travesti aparece un hombre que se ajusta perfectamente a la vestimenta de su género Posaremos en nuestra investigacidn a relacionar la fotografia can elementos propios det analises futografico y de fa semiotica lo cual nos petmitirs comprender mas el significado social y fa construccidn de las identidadtes de genero en ta fotografia analieada Alesandro Kater, La cae de Paradora. Buenos Axes, La Crta Eiicones, 2008, p 30 236,5.- Elementos de la semidtica de la imagen para el analisis de una fotografia En este rubro utilzaremos diferentes metodologias en el analisis de la fotografia Provenientes de Vilches™, Costa’, Marzal Felict'? y que dividiremus en tos siguientes apartados: elementos de la puesta en escena, elementos morfolagicos, elementos espaciates y relaciones intertextuales La semiotica visual es muy compleja ya qué ella cuenta mediante el contenido de la historia |, Pero asi mismo los elementos tecnicos se convierten en parte integrante de 1a narracion y unos y otros se encuentran estrechamente telacionados. ¥ en ocasiones, es casi imposible la separacién entre unos y otros En este estudio proponemos como fos elementos semidticos mas relevantes las siguientes categorias 1.- Elementos de la puesta en escena (los cuales caracterizan a los personajes dentro de la fotogratia): Pose: el personaje travesti trene una mano colocada en su barbilla de manera femenina, su cabeve esta inclmada @ la izquierda, su otra mano se cubre por parte de su cabellera y estd en forma circular Gesto: tiene una sonrisa en la boca como si estuviera contenta, sus ojos estan bastante abiertos y todo su rostro presenta un gesto de seduccion Mirada: su mirada es bastante inquietante pues mira en direccin a la cdmara pero no en el eje exacto a esta. Su mirada no es agresiva, es mas bien suave pero si muestra cierto reto para con el espectador. Movimiento: el travesti esta estatico y contempla hacia afuera del campo. Vestuario: viste de color obscuro, no se puede saber exactamente cual es pues fa fotografia es en blanco y negro y porta unos aretes largos y con piedras brillantes. Su vestido se complementa con bisuteria circular que brilla 5 Gorenco vilenes, ca teceura de lo wmagen prensa, cine yCelevsde Barcelona, Paidos, 2002, 9p 60.75 toan Costa, Lo fotografia Entre sumsida y subversion, Yilas, Menco, 1991, 9p 127 138 sewer Matzal, Coma se lee une fotografia Interpretaciones ela mirado Madd, CAted2, 2009 pp. 280-247 237Magquillaje: es muy marcado en ojos, cejas, pestaiias, rostro y boca, sin Hlegar a ser exagerado Sirve para resaltar una aparente feminidad. Sus uias estan pintadas de color Peinado: Utiiza el pelo largo que le cubre prnapalmente la parte detecha, es un peinado hecho con prstola y spray, ademas lleva un pequefio Chango y crepe sabre ta frente 2.- Elementos morfoldgicos (que tienen que ver con las caracteristicas tecmeas de la fotogratia}: Plano: los dos personajes que aparecen se encuentra en un plano medio cerrado, Et travesti se encuentra en primer plino y al fondo se muestea a un personaje masculine Cercano a los treinta aos que tiene las manos sostenidas sobre una barra de comida, Angulo: el angulo es ligeramente contrapicado, lo que permite ver algunos de los elementos espaciales como son el techo de un pequeiio puesto callejero. Perspectiva: presenta una perspectiva inelinada hacia la izquierda con lo cual se remarca Ya barra de Comida y vatios instrumentos de comida come son: un plato de barro, unas latas de cerveza, unas servilletas, ete. Foco: El travesti se encuentra en focu, mentras que el personaje masculino se. encuentra en foco suave. Composicién: existe una composicion central del lado izquierdo el travest: y del derecho ef sujete masculino. El primero presenta una mayor iluminacién en contraste con el segundo, 3.- Espaciales (tanto espacio fisico como el espacio simbélico): Lugar: Cualquier sitio de la repiblica mexicana, aunque lo mis probable es que sean personas que habitan en la zona norte del pais. Objetos: una lata de aceite, servilletas de tela, botellas e instrumentos de cocina Espacio simbdlico: la contraposicién entre el cuerpo elaborado del travesti con vestuano, maquillaje y pemado en oposicidn con la aparente naturalidad del sujeto masculing, 2384, Relaciones intertextuales (de tipo social v entre géneros sexuates): Relacion con otra fotografia: En México existe cierta tradicion de retratar la prostitucién principalmente en zonas urbanas Relaciones sociales: Ambos personajes pertenecen a un ambiente de clase baja, aunque el travesti: muestea gran inversion econémica y temporat en cuanto a su indumentania y maquillaje. no en direccién a Ja cémara su mirada es agresiva, Relaciones genéricas: EI sujeto mascul su indumentaria es de una sencilla playera Mientras su pose, gesto corresponden con su sdentidad de género lo cual contrasta con el travesti en cuanto a lo sofisticado de su arreglo. 5. Interpretacién desde el de género Travesti: A diferencia de otras fotografias que aparecen en el libro de Aristeo Jiménez, el travesti muestra conformidad con su identidad de género y es mucho més joven que otros que aparecen el mismo libro. La elaboracién de su rostro e indumentaria la asemejan casi por completo a los de una mujer sin que lleguen a resultar grotescos. Cuerpo: El cuerpo de travesti resalta los rasgos femeninos en su rostro, manos y cuellos. Asi como su mirada, gesto y postura también resultan bastante femeninos. Conformacién de la identidad: el travesti que aparece en la fotografia se ve conforme con su aparrencia fisica y psicoldgica, se ve que acepta su cuerpo y su deseo que se aproxima mas con las caracteristicas del sexo femenino 6.-.A modo de Conclusién En el caso de la relacssn entre Ia foto ¥ el disefio 0 en el término foto-disefio. pademos decir que después de considerar los aportes de la semidtica de la imagen en relacién con la al foto-disefio; pademos considerar site relaciones basicas entre la foto y el disefio (en varias de sus expresiones, principalmente aquellas que tienen que ver con el disefio grafico): 2391. Efementos Plasticos: Se debe de Considerar para la elaboracién de una fotografia Jas lineas, tos puntos, los colores, fas texturas, las formas, ete, 2 Manipulacian de la expresién: aquello que tiene que ver con el revelado, fa inptesidn y/o la manipulacion mediante computadora 3. La manipulacidn de los elementos técricos: como lentes, filtros, obturacién, etc 4. La completamiento de elementos gréficos dentro de ta fotografia: leteas, slogans, marcas, textos escritos, explicaciones de las fotografias, ete. 5. Organizacién: de tos elementos de todos los anteriores en la produccién de fotomontajes, collages o fotogeafias artisticas, de moda o publicitarias 6. Cuidado de los elementos retéricos (Barthes): pose, objetos, gesto, fotogenia, sintSctica de las imagenes, etc 7. Cuidado de Esteticismo ligado a las estructuras macro-textuales que tienen que ver con la manipulacién- creacién de géneros y estructuras sociales, culturales y artisticas que hacen que el espectador pueda reconocer y cooperar en la incerpretacion fotogranca. ¥ que, ademas, producen un efecto esperado."* Considero que si se realiza un examen mas exhaustivo de la semidtica de la imagen y de la semidvico de lo fotografia se pueden encontrar multiples relaciones entre ambas formas de expreston ya que ambas estarian contenidas dentro de una semidtica de lo visual y dentro de una iconosfera visual que presenta rasgos comunes, por lo que no se deben de estudiar como disciplinas separadas sino buscando su integracién a partir de una teoria mas amplia que comprende ta semidtica de lo visual, la teoria de la imagen, el disefio, la Ciencias cognitivas y la pragmitica. Asi como los estudios culturales para podernos acercar mas estrechamente a las infinitas relaciones de fa fotogrofia y el disefio, Y que, por otro lado, los artistas de vanguardia desde principios del siglo XX ya las han podido experimentar en el campo de 1a creacién, baste mencionar a Man Ray, Lazlo- Mogly, Eduard Weston y muchos etcéteras mds, los cuales en sus trabajos relaciin las técnicas de ta fotogratia y del disefio de manera excepcianal, Irbevto Ea. lof hates de la sobreintenpretacian, Barcelona, Lumen, 1992, pp 120-175, 240Bibliografia Barthes, Roland, Antologias, Manica, Siglo ¥X! 1987. : mensaje fatagratica” en to obvio y fo obtuse, Barcelona, Paidos. 2000 Berger, Iohn, et al, Mados de ver, Barcelana, Gustavo Gill (col Comunicacién visual), 1980, Carortin, Enrico y Peraya, Oamel, Elementas de semniética general. Ei proyecto semidtico, Barcelona, Gustavo Gill: {eal Punto y Linea), 1973, obley Paul y lanse, Liza, Semiotica pore principlantes, Buenos Aires, Longseller, 2004. 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