Você está na página 1de 16

106

DOSSI

monumentos 31 dossi

A perspectiva das coisas.


Raul Lino em Cascais
Rui Jorge Garcia Ramos

(...) Um homem deveria aprender a detectar e a observar mais a luz que atravessa interiormente a sua
mente como um raio do que o brilho do firmamento
de bardos e sbios. (...)
Ralph Waldo Emerson, A confiana em Si, 1841

O regresso terra
e a formao do jovem Raul Lino
As casas ocupam um lugar central na actividade de
Raul Lino (1878-1974).
Depois de ter estudado em Inglaterra e na Alemanha entre 1890 e 1897, Lino regressa a Portugal, onde
trabalha no armazm de produtos para casa e construo do pai at comear a realizar os seus primeiros
projectos como arquitecto. Neste tempo viaja por Portugal e faz longas caminhadas, s ou acompanhado,
seguindo os ensinamentos do seu mestre Albrecht
Haupt (figs.1 a 4). Com o prazer de aprofundar a sua
reflexo, nestas jornadas formativas, desenha e escreve sobre a populao, a paisagem e os edifcios1. Dos
seus registos destaca-se, mais do que a reproduo
ou a descrio, a consolidao de um pensamento.
O caminhar a pensar, ou wandern2, o vaguear sem
pressa, onde se caminha por amor meditao e ao
caminhar, d sentido sua empatia com a natureza
para a descoberta do sentido de vida. O aprofundamento desta experincia vai permitir-lhe elaborar a
ideia de um genuno regresso terra e, ao identificar (e diagnosticar) a cultura portuguesa campesina
como ideia-fora, rejeitar a urbe e o seu sentido de
progresso moderno.
Em 1899 apresenta uma proposta para o pavilho da
Exposio Universal de Paris de 1900. Trata-se de um
projecto peculiar no meio artstico portugus moldado
pelo gosto francs e beauxartiano. O pavilho mistura
trechos de arquitectura de vrias pocas e de vrios locais portugueses, combinados numa composio harmoniosa, onde se pressente a influncia das viagens

por Portugal e da sua formao3. A sua proposta no


aceite, mas chama sobre si grande ateno.
O incio da sua vida profissional marcado pela articulao entre o estudo, a prtica e a crtica arquitectnica que, ao manter-se ao longo da sua vida, vai definir, singularmente, a sua obra. O sentido global que
o termo obra deve adquirir no estudo da produo
de Lino revela no s teoria e prtica como insepar-

1 | Local???, armazm
do pai de Raul Lino
[Jos Lino], fotografia
de ????, c. 1900.

The perspective of things. Raul Lino in Cascais


Returning home and Raul Linos early training; the setting for an
intellectual and architectural orientation; the picturesque and the
transformation of domestic space; synthesis of a particular way of
doing architecture and distortion of an ideal are the main topics
addressed in this article.

monumentos 31

DOSSI

107

2 | Arraiolos, Casa da
Sempre Noiva, planta
executada por
Albrecht Haupt, 1896.

veis, mas tambm um local de experimentao e joie


de vivre, alm do desenho arquitectnico. Este espao
substantivo da sua actividade permite que nele confluam arquitectura, teatro, literatura, ensaios/teoria/
crtica, msica, decorao, paisagismo, artes grficas
e aplicadas, cuja comum fragmentao acadmica dificulta a sua interpretao. Trata-se de uma invulgar
atitude multidisciplinar, que no permite separar fabrica e discorso, num entendimento da arquitectura e
das outras artes como artefacto cultural, onde natureza e homem esto intimamente associados ao seu
mais importante elo: a casa4.

A circunstncia para um programa intelectual


e arquitectnico
Em 1897, quando Raul Lino chega a Portugal em
1897 a Europa vivia o dilema da experincia moderna nas diferentes narrativas arquitectnicas que lhe
davam forma. Como salienta Pedro Vieira de Almeida no seu estudo sobre Lino, do qual este trabalho
devedor, no (...) ano da fundao da Secesso Vienense [1897-1920], um ano depois de Victor Horta ter
construdo a Maison du Peuple [1896-1898], um ano
antes de, em Glasgow, Rennie Mackintosh construir
a Escola de Arte [1896-1899], ou de, em Amsterdam,
Berlage levantar o edifcio da Bolsa [1896-1903] (...)5,
Portugal permanece um pas agrrio e com problemas
pr-industriais, num quadro sociocultural inerte, po-

larizado entre a cidade e a serra6. Esta situao ser


para o jovem Lino uma oportunidade de levar a cabo
os seus ideais, sem se confrontar, contudo, com a realidade sociolgica do pas, marcada pela pobreza e
pelo subdesenvolvimento.
Poder interrogar-se se outras opes teriam sido
possveis. Pedro Viera de Almeida salienta que, se
podemos hoje considerar outros caminhos, no
claro que no seu tempo e nestas circunstncias outras hipteses fossem possveis. Em 1900 discutiamse as diferentes possibilidades conduzidas pelos
movimentos modernistas que propunham conciliar
o mundo da mquina com o da arte. O progresso
era, para uns, centrado na fora da razo, nas possibilidades abertas pela tcnica e pela cincia para
a resoluo dos problemas do Homem, na nova
condio social e urbana7; para outros, centrado na
identidade cultural como forma de qualificao da
sua existncia, reconhecendo na tradio a garantia
de continuidade, mas tambm de regenerao do
presente liberto do peso da mquina8. Em Portugal, esta controvrsia tem seu fulcro entre Raul Lino
e Ventura Terra (1866-1919) que, ao debaterem o
problema da habitao e a sua soluo tipolgica,
defendem duas ideias de modernidade e duas vias
para a definir em arquitectura9.
neste confronto que Lino vai defender um programa intelectual e arquitectnico, adequado sua interpretao do contexto nacional e europeu. Na viragem
para o sculo XX, contra a massificao e a industria-

108

3 | Hannover, Die
Rennissance in Italien,
folhas do caderno de
Raul Lino, [c.
1893-1896].

DOSSI

monumentos 31 dossi

lizao da habitao, prope a casa individual, o que


lhe permite rejeitar o que designa como insuportveis
revivalismos, opondo-se assim mera adopo de
estilos importados, sobretudo de influncia francesa
(onde inclui Terra). Assim, Raul Lino formula uma
alternativa arquitectnica assente em invariantes locais (mas tambm nos seus referentes internacionais),
identificadas atravs da anlise e da teorizao publicadas10, numa tentativa de qualificar o habitar, com
pragmatismo, face aos meios e condies existentes
em Portugal (fig. 5).
Este programa de Lino ajusta-se ao meio cultural
onde se move, bem expresso no espao geogrfico
Lisboa-Sintra-Cascais, e sintetiza, em arquitectura, o
debate sobre a identidade portuguesa que inquietava
os meios intelectuais desde o final do sculo XIX11.
A identidade tema vulgar nas publicaes da poca, onde, contra a vontade de alguns colunistas, de
estampar imediatamente modelos arquitectnicos
nacionais a seguir, levantam-se vozes, mais avisadas
mas sem fora de concretizao ou, quando se concretizam, sem amplitude de meios, propondo o estudo
methodico dos tipos arquitectnicos portugueses para
se substituir (...) s divulgaes literrias, s syntheses
audaciosas, s afirmaes dogmticas (...)12.
Assim, o debate sobre uma identidade portuguesa,
ao denunciar em arquitectura a arbitrariedade dos
estrangeirismos por falta de adeso realidade nacional, vai permitir descobrir, valorizar e propor, em
continuidade, a preservao dos valores singulares da
cultura, do habitar, da construo e da paisagem. Este
amplo debate, comum a toda a Europa, inicialmente
definido no centro da primeira modernidade, na transio do sculo XIX para o sculo XX, vai ser rapidamente apropriado pelo progressivo endurecimento da
questo nacionalista em Portugal13, que ter um nome
e uma traduo: Casa Portuguesa.
A designao Casa Portuguesa, enquanto tipo arquitectnico, impertinente, ao mostrar-se como um
aglomerado impreciso e banalizado de solues, que
na poca rejeitado repetidamente por Raul Lino.
Jos-Augusto Frana, no artigo sobre Raul Lino e a

gerao de 90, ao estabelecer uma completa contextualizao deste problema apontando as principais
linhas de influncia no campo da arte, da msica e da
literatura, bem como os artigos e trabalhos de ndole
etnogrfica , esclarece que (...) a Casa Portuguesa
era ento um sintoma (...)14.
A ideia nacionalista que progressivamente se apodera, depois da dcada de 1920, do ideal de casa de
Raul Lino totalizante, aspecto significativo que ir
configurar um entendimento arquitectnico estranho
e incmodo ao seu programa15. Este aspecto por ele
sublinhado, repetidamente, na sua obra terica, ao
rejeitar a rigidez da tipificao arquitectnica a que
as suas propostas so sujeitas ou, ainda, ao ignorar
a parca investigao etnolgica, conduzida na poca, para a definio formal de construes tpicas e
regionais. Pretende afastar-se, assim, desse sentido
tipificador, nacionalista e totalizante, considerado
perturbador da sua ideia de cultura e de cultura nativa. Para Lino, esta define-se primordialmente pela
sua capacidade de se alterar para acolher uma obra
maior recm-chegada. A defesa desta ideia de cultura centra-se na possibilidade vital de modificao
contempornea dos elementos formais de uma arquitectura e da sua actualizao. Este princpio constitui
a originalidade na arquitectura de qualquer povo, isto
, de acordo com Lino, a subordinao de um cdigo
arquitectnico (do gtico ao moderno) (...) s condies do clima e da paisagem, natureza dos materiais
empregados, flora, concepo religiosa, histria,
poesia, ao temperamento e psicologia dos artistas,
em cada regio (...)16.
As suas casas, por isto, no pretendem reproduzir
um tipo e uma poca histrica, at porque ele sabe que
essa reproduo, alm de no existir, no satisfaz as
necessidades da vida contempornea. Pretendem, antes, evocar um certo ambiente caseiro tradicional, uma
slida domesticidade da casa, que conotamos com o
nosso passado familiar e com a imagem que temos
dessa casa primitiva, supostamente originria. (...) De
certo modo, isto ser ainda equivalente a falar de uma
lgica metonmica, segundo a qual um simples vestgio

monumentos 31

DOSSI

109

4 | Cascais, Casa
Jorge ONeill/Torre de
So Patrcio/Casa de
Verdades de Faria,
Principais Pormenores
de Cantaria, desenhos
de Raul Lino, 1919.

do passado mais significativo do que uma suposta


recuperao da sua integralidade (a qual, na verdade,
nunca hde ser mais do que um logro). (...)17.
Outro aspecto frequentemente no considerado no
debate sobre a cultura nativa e, consequentemente,
sobre a portugalidade o facto de Lino se deslumbrar,
pelo menos em determinados momentos da sua juventude, pelo brilho da arquitectura europeia, muito
especialmente dos movimentos modernistas Arts and
Crafts e Secesso Vienense. A sua arquitectura de (...)
plantas civilizadas mesmo nas habitaes mais simples (...) est imbuda da (...) lio de bom gosto (...),
que captou da revista The Studio e de outras, como
a revista secessionista Ver Sacrum, que preenchem
a sua biblioteca18. Esta observao expressa na carta
dirigida a Pedro Vieira de Almeida, aps a realizao
da exposio de 1970, confirma a passagem, significativa em arquitectura, entre a experincia europeia
captada e a procura de um equivalente na arquitectura portuguesa19. A sua obra de juventude (at 1918),
na qual se destacam a Casa do Cipreste, em Sintra, e
as casas Monsalvat e de Santa Maria, em Cascais20,
disso exemplo.

O picturesque e a transformao
do espao domstico
As novas prticas sociais que caracterizam a passagem de sculo encontram na arquitectura doms-

tica uma precisa traduo. Ser na casa unifamiliar


burguesa, ainda marcada pela matriz oitocentista,
que surge a necessidade de adequao dos dispositivos espaciais s novas maquinarias e confortos,
conduzindo, assim, uma lenta, mas irreversvel,
reformulao do habitar. Posteriormente, esta experincia restrita ser considerada pelo Movimento
Moderno em arquitectura, alargando-a a outros tipos, das casas em banda habitao colectiva em
altura. Mas se o espao da casa se altera, tambm o
processo de fazer arquitectura sofre vastas transformaes. Raquel Henriques da Silva fala da incerteza
disciplinar, tecnolgica e das representaes sociais
para caracterizar a redefinio profissional com que
os arquitectos tm que lidar21.
A obra de juventude de Lino no vai ignorar estas
circunstncias, encontrando no espao privilegiado
de Lisboa-Sintra-Cascais, entre rio-montanha-mar,
o seu principal cenrio. Neste territrio inscreve-se
tambm o crculo de amizades de Lino que, ao serem
os primeiros clientes, ter-lhe-o permitido afirmar o
seu programa intelectual e arquitectnico. Disto so
exemplo as casas situadas na Rua do Calhariz, em
Cascais (Monte Estoril), que podem ser interpretadas
como um discreto manifesto dos seus ideais em arquitectura. A projecta de raiz, em 1901, 1903 e 1904,
a Casa Monsalvat, a Vila Tnger, a Casa Batalha Reis
e, mais tarde, em 1919, a Casa Schalk. Este conjunto
de casas na Rua do Calhariz, ao qual ser importante
acrescentar a Casa de Santa Maria, de 1903, tambm

110

DOSSI

monumentos 31 dossi

5 | Raul Lino, A Casa


Portuguesa,
Comissariado-Geral da
Exposio de Sevilha,
1929, pp. 8-9.

situada em Cascais, enuncia um mtodo de trabalho,


onde j se destaca o interesse pelo processo de alterar e adicionar novas partes a construes existentes
e, sobretudo, a definio de um vocabulrio formal e
espacial, trabalhado ao longo da sua obra, nomeadamente na presente em Cascais.
Mas a singularidade destas casas e da sua obra realizada durante a juventude, at 191822, encontra-se
tambm na contraproposta que oferece casa comummente edificada em Cascais: o chalet.
No incio do sculo, Cascais distingue-se como local
de prtica balnear e de veraneio, fenmeno consolidado pela primeira vaga de construo da residncia burguesa, na sequncia de uma prtica j instituda pela
aristocracia23. Aps a ocupao pela elite aristocrata,
a linha de Cascais ir consecutivamente adequar-se
aos tempos modernos com a construo de um outro
tipo de edificao designado chalet, onde sobressai,
entre diferenas, um extico ar de famlia marcadamente picturesque24. Se a primeira casa da aristocracia
a ocupar esta zona balnear reproduz totalmente a sua
residncia principal (geralmente urbana), isto , no
pretende oferecer uma alternativa espacial e organizativa, a casa que se sucede, o chalet da burguesia,
define-se pela diferena. Caber ao chalet ser a outra
casa que, em alternativa residncia principal, ir
aprofundar um novo estilo de vida, onde a ateno
ao corpo saudvel, ao lazer no espao domstico e ao
contacto com o meio natural, por exemplo, surgem
como novas tradues de preocupaes higienistas
anteriores. A arquitectura da casa mobiliza-se, assim, para uma nova conscincia burguesa, que j no

pretende mais uma casa, mas uma casa diferente. A


diferena a alavanca para a escolha do chalet, no
s como mero mecanismo de representao social,
mas agora tambm como imagem de outros padres
de vida uniformizados e identificados pela moda, tal
como se passava l fora, nas outras estncias de vilegiatura. Esta casa rejeita o rigor dos estilos antigos
para afirmar a novidade que, numa atitude revivalista
e, por vezes, provinciana, encontra no extico chalet
o modelo de eleio.
O chalet, casa popular alpina que entrou no imaginrio burgus desde a descoberta naturalista dos
Alpes no sculo XVIII, o motivo para uma ruptura formal, que rapidamente aportuguesada, transformando-se numa mistura insuportvel de sinais.
No exterior, ao lado da vontade de novidade, tem
a pretenso de exibir uma ideia pessoal de tradio
(como herana antiga, s recentemente descoberta
pela burguesia) com a justaposio de trechos com
diferentes origens; misturam-se elementos alpinos,
como o telhado acentuadamente inclinado e a decorao em madeira, com elementos portugueses
de diversos estilos conotados, por exemplo, com
a casa minhota ou com a casa alentejana. Mas no
interior a casa assume a sua hibridez, ao ser consequente com uma mudana de comportamentos
em curso, numa progressiva actualizao do espao
domstico25. Na passagem para o sculo XX, o seu
espao interior incorpora elementos modernos, no
sentido em que responde a novos paradigmas condicionadores do projecto, como a reduo de rea
e consequente minimizao dos dispositivos espa-

monumentos 31

ciais, ou a novas exigncias de uso domstico para


a eficcia e simplicidade. Aspectos traduzidos, por
exemplo, na preocupao com o desperdcio de espao, na organizao dos servios, na maior fluidez
da compartimentao, ou, ainda, na necessidade de
outras frmulas de segregao espacial.
Este sentido da mudana observado nesta casa,
silenciosamente precursora da transformao consagrada no Movimento Moderno, no evita o desordenamento das urbanizaes, a delapidao da tradio construtiva, a imagem catica das fachadas e,
sobretudo, a destruio da paisagem local. Estes aspectos, largamente debatidos nos peridicos da poca, sustentam a argumentao de arquitectos como
Raul Lino ou, mais tarde, Cristino da Silva26, que, tal
como Ramalho Ortigo, lutam contra a banalidade da
construo dos chalets exticos nessa (...) delirante
epidemia de que esto combalidos os construtores contemporneos (...) entre Lisboa e Cascais27.
neste cenrio revivalista e de debate, por vezes
exaltado, que se confrontam mudanas nas condies da encomenda e na prtica da arquitectura. Em
Cascais, Lino vai propor uma casa onde rejeita mais
o modelo formal do chalet, e o seu sentido de objecto
de consumo, do que os seus valores originrios (adequao, conforto, acolhimento, relao com o meio,
etc.), elaborada entre a ideia de cultura portuguesa
campesina e a sua lio de bom-gosto recolhida
da experincia internacional modernista28. Ser ainda significativo notar que a concretizao em arquitectura desta ideia-fora campesina acontece predominantemente em espao citadino, no litoral mais
urbano e povoado, e no no interior rural.
A casa, na obra de juventude de Lino, assim um
eclectismo que recolhe a sua influncia e arte de fazer, no da casa alpina e da sua traduo francesa,
mas da English free architecture lida atravs da sua
formao e erudio. Isso no a impede, tal como as
casas de C. F. A. Voysey (1857-1941), entre outros
arquitectos assinalados no seu esplio29, de ser tradicional e moderna.

A condensao de um particular modo


de fazer arquitectura
Em 1901, Raul Lino projecta a Casa Monsalvat para
a famlia Rey Colao (uma oferta de terreno e de construo da duquesa de Palmela) e, em 1902, inicia a
Casa de Santa Maria para a famlia ONeill (oferta de
Jorge ONeill sua filha Maria Thereza), depois sucessivamente alterada e aumentada (1914 e 1918)30.
Estes dois projectos, como j referimos, situados em
Cascais e realizados nos primeiros anos do sculo XX,
podem condensar um modo de fazer arquitectura,
posteriormente aprofundado por Lino ao longo da sua
vasta obra: Monsalvat introduz aspectos morfolgicos
sucessivamente repetidos na sua narrativa arquitectnica; e Santa Maria revela um trabalho centrado na
variao desses aspectos formais, atitude considera-

DOSSI

da indispensvel convenincia da obra, produzindo


uma concretizao singular e irrepetvel.
Repetio e variao (tal como outros pares homlogos, permanncia e ruptura, harmonia e dissonncia, ou ainda tradio e inovao) podem sintetizar,
na anlise arquitectnica, uma tenso vital de projecto, que em Lino revela a unidade da sua obra com os
ideais defendidos por escrito nos pareceres oficiais,
conferncias, ensaios, artigos e livros31.
As mudanas em curso na arquitectura na transio
de sculo permitem aceitar a repetio e a variao
como tpicos significativos na redefinio do projecto
que, deixando em aberto diversas hipteses, debatem,
por exemplo, os modos de fazer herdados e os termos da modernidade. Lino, para quem a presena do
passado indissocivel da sua leitura do presente, ao
posicionar-se neste debate finissecular, dissocia-se da
ideia moderna maquinista como possibilidade de
afirmar os seus ideais, ou seja, de afirmar outro entendimento de moderno, onde tradio e cultura esto
no centro da criao arquitectnica na resposta aos
problemas do seu tempo. A sua posio defronta, por
exemplo, a questo da originalidade na arquitectura,
o que lhe permite reflectir sobre o descentramento autor-obra, com a inevitvel impessoalidade da criao,
produto da industrializao, e valorizar a artesania da
construo como capacidade para sustentar a forma32;
ou, ainda, o problema da repetio como reelaborao de conhecimentos e de experincias que, no tempo longo, se aperfeioam, afastando-se da primazia
da velocidade e da novidade.
Convm esclarecer que repetio e variao no se
referem srie e normalizao, que determinar o
Moderno e a habitao em altura, mas antes possibilidade de diagnosticar e responder a um conjunto
de problemas presentes na casa unifamiliar e, especialmente, no chalet, bloqueadores, segundo Lino,
da adequao entre espao e habitar, no lugar e na
circunstncia da sua juventude. Estes problemas levam-no a condensar um conjunto de preocupaes
arquitectnicas traduzidas num kit compositivo33, sucessivamente repetido e sujeito a variaes ao longo
da sua obra34. Verificar a recorrncia do seu olhar sobre a tradio construtiva, da sua ateno ao lugar, do
seu trabalho minucioso de collage (na obra de raiz e
na interveno sobre o existente), ou da adopo de
invariantes na conformao dos espaos e suas articulaes o acesso sinuoso, a sala octogonal, a continuidade com o exterior atravs de varandas, terraos
e alpendres, a identificao e a concordncia do volume com a funo ou a verticalidade da chamin ,
tudo orquestrado num agglutinative plan35, deixa claro, no s a sua tenacidade, como o aprofundamento, projecto aps projecto, de uma paleta temtica e
compositiva. A persistncia destes factores ao longo
da sua obra, numa estrutura de repeties e variaes,
revela uma das possveis chaves de interpretao do
seu trabalho que, articulando intimamente prtica e
sntese terica, define os alicerces de uma metodologia de desenho o que no pode ser confundido

111

112

DOSSI

monumentos 31 dossi

6 | Esquisso para casa


tipo portuguesa,
desenho do
mestre-construtor
Carolino Ramos, [c.
1940].

com a defesa de um qualquer tipo arquitectnico (a


casa)36. Em conjunto, estes factores podem assim
clarificar uma teoria, (...) estreitamente vinculada
prtica, poesis quotidiana do arquitcto (...)37 e
escrita que, reafirmando um modo prprio de pensar e fazer arquitectura, sublinham, simultaneamente,
um modo de ser.
No se poder ignorar que estes tpicos, ao promoverem uma resposta ao problema da casa nos anos
de 1900, segundo Lino, esto igualmente a preparar
o que acontecer depois de 1918, com a edio do
seu primeiro livro, A Nossa Casa, que, para alm da
teorizao de uma prtica e de se envolver numa rede
de outros seus ensaios e conferncias (que no debateremos agora), permitir a divulgao bem sucedida
(isto , massificada) das suas ilustraes de casas.
Mas se esta edio marca, antes de mais, o incio do
seu desfasamento com o momento o fim de uma
cultura europeia da nostalgia , a cpia generalizada
das suas ilustraes como modelos de casas, seguidamente aplicados a todos os sectores da construo
civil (fig. 6), foi determinada por uma atitude, involuntria e culturalmente moderna, que prope uma
arquitectura, em linguagem hbrida (conservadora
por fora e moderna por dentro), como imagem reprodutvel e acessvel a todos38.
Nas casas de Monsalvat e de Santa Maria observase a conformao do seu programa intelectual e arquitectnico, possibilitando no s a observao da
sua tenso nestes projectos, como entender a sua repetio e variao em outros trabalhos at aos anos
de 1970. O lugar para onde o projecto concebido
e onde se implanta uma das preocupaes arquitectnicas de Lino, o que ganha especial significado

na conduo de cada uma das solues das casas de


Monsalvat e de Santa Maria. Se a ateno prestada ao
lugar uma constante na criao em Lino, tambm ,
simultaneamente, a possibilidade de encontrar uma
resposta particular, que se traduz numa soluo projectual para um lugar concreto. Mesmo quando, entre
1934-1936, trabalha sobre o problema da habitao
social39, onde a repetio fundamental para os objectivos pretendidos, considera sempre a possibilidade de incorporar tcnicas construtivas regionais, que
aproximem a construo e a casa das prticas culturais locais40. A primazia dada por Lino ao lugar como
fulcro e ponto de partida do trabalho do arquitecto e
do desenho da casa era, em 1900, invulgar.
A Casa Monsalvat ocupa uma parcela de terreno indistinta na Rua do Calhariz. A banalidade deste lugar,
um lote entre outros, parece adequar-se proposta de
uma volumetria autocontida, onde a casa no espera
nada do espao envolvente, cabendo-lhe a definio
de um modo de vida e de um lugar para habitar. Assim, a ideia de lugar aqui, antes de mais, definida
a partir da casa, como estrutura espacial organizada
enquanto cenrio da vida domstica. Esta intima relao, orgnica, entre espao e vida aponta, em 1900, o
sentido moderno da obra de Lino.
Convm esclarecer que Monsalvat no um projecto virtuoso; pelo contrrio, um projecto morfotipologicamente convencional, a par da experincia
arquitectnica internacional da sua poca, o que lhe
permite estabelecer padres espao-vida capazes de
responder s exigncias modernas do programa domstico. Mas precisamente por isto que invulgar
no contexto portugus de 1900. A sua convencionalidade ter permitido elaborar um conjunto de espaos e articulaes que, atravs de um mtodo de trabalho, sero retomadas, como repetio e variao,
em outros projectos. Na mesma rua da Casa Monsalvat, como j referido, Lino ir projectar as casas
Tnger (1903), Batalha Reis (1904), Schalk (1919)
e ainda, um pouco mais distante, a Casa Silva Gomes (1902)41. Neste conjunto vai explorar os mesmos
princpios e repetir temas formais que no incio da
sua actividade definem uma paleta compositiva.Um
destes princpios, determinante do projecto de Monsalvat, refere-se reduo da rea da casa e consequente simplificao das relaes espaciais, o que
lhe permite questionar a matriz oitocentista da organizao domstica e propor uma alternativa ao
chalet. A concentrao/simplificao trabalhada
em planta atravs da organizao de grandes reas
funcionais, baseada no agglutinative plan presente
na casa de campo inglesa. A planta adquire recortes,
mas, simultaneamente, apresenta formas geomtricas regulares agregadoras de espaos e de funes.
a partir destas reas agregadoras que se ordenam os
principais compartimentos da casa cozinha, copa,
sala de jantar, salo, sala de estudo e quartos, situados no piso superior , analisando com preciso
as suas principais rotinas para uma maior comodidade e eficincia domstica. A racionalidade para

monumentos 31

DOSSI

113

8 | Cascais, Casa
Montsalvat, planta do
planta do piso 1,
1901.

7 | Cascais, Casa
Batalha Reis, planta do
piso 1, imagem
parcial, 1904.

9 | Cascais, Casa
Shalk, planta do piso
1, 1919.

que tende esta distribuio tem, igualmente, uma


traduo na fragmentao da construo erguida.
A autonomia volumtrica e compositiva, de acordo
com o programa e sublinhada pelos telhados, define
a organizao das fachadas.
Tambm a adopo do agglutinative plan vem permitir que as passagens entre as reas agregadoras, ou
os compartimentos, sejam entendidas como espaos
de transio, temtica essencial nas casas de Lino42.
Assim, adequao, conforto, acolhimento, abertura
natureza, como j referimos, encontram nos espaos de transio a sua mais cuidadosa expresso. So
exemplo deste trabalho, em Monsalvat, dispositivos
espaciais como o trio, onde pousa o ultimo lano
da escada de acesso ao piso superior, com a lareira e
com um banco encastrado, ou o pequeno recanto de
passagem para o salo, ou ainda a estreita ligao
cozinha, situaes diversamente caracterizadas com
variaes de p-direito, de revestimento e de luz. Mas

na Casa do Cipreste (1907-1913, Sintra) que se encontra o mais excepcional e invulgar espao de transio entre salas e corredor, definido por Lino como um
atrium aberto sobre a paisagem. uma longa janela
horizontal, que recorda, com o seu caixilho quadriculado em madeira, as varandas encerradas presentes
na arquitectura popular43.
Mas o trio tambm o verdadeiro elemento aglutinador da casa. Em Monsalvat o trio o elemento de
coeso, no s formal, mas simultaneamente funcional, colocando ao dispor um novo espao para uma
diferente vida em casa.
A Casa Monsalvat pode assim ser sintetizada pelo
espao central do trio que, para alm de articular todas as circulaes horizontais e verticais da casa, liga,
de uma forma inovadora e pragmtica, o refeitrio
e o salo. Este aspecto, por si s, no seria significativo se, ao estabelecer esta ligao, Raul Lino no
convocasse uma fluidez inesperada entre espaos de
estar e de circulao, entre acesso secundrio lateral
e zonas de servio, entre interior e exterior atravs do
acesso principal indirecto, capaz de transformar um
trio central num lugar informal de permanncia e de
movimento, que corta com os sistemas tradicionais de
segregao dos espaos domsticos. Quando a habitao burguesa era ainda marcada pela formalidade de
uma organizao segregada, esta casa j apontava as
transformaes seguintes que o programa domstico
sofreria. Atravs dela pode identificar-se o interesse
sobre as reas mnimas na habitao ou a confluncia
no trio central dos distintos espaos sociais at sala
comum actual.
Tambm outras casas projectadas por Lino na
rea de Cascais, como as casas Batalha Reis (1904)
e Schalk (1919) j referidas, ou, ainda, as casas Rodrigo Peixoto (1919) e Carlos Cruz Carreira Silva (1921),

114

DOSSI

monumentos 31 dossi

10 e 11 | Cascais,
esquissos da Casa
Montsalvat, publicados
em A Construo
Moderna, Lisboa,
1901, ano II, n. 28,
executados por Raul
Lino, in Catlogo da
Exposio Raul Lino,
Lisboa, Fundao
Calouste Gulbenkian,
1970, p. 135.

mas tambm as casas Carlos Champalimaud (1922) e


Joaquim Pedroso (1923), apesar da sua maior dimenso, adoptam o mesmo princpio de organizao, a
partir do central living hall, como proposta de organizao domstica, que no alheia experincia da
english country house44.
J na Casa Batalha Reis, tambm na Rua do Calhariz, faz-se notar outra influncia inglesa atravs
da verticalidade dos alados, no registada noutros
projectos, e que partilha, neste aspecto, semelhanas
com o chalet da famlia Palmela (1873), do arquitecto ingls Thomas Henry Wyatt (1807-1880), ou,
ainda, com a casa de Vero dos marqueses do Faial
(1896), de Jos Luiz Monteiro (1848-1942).
12 | Cascais, Casa
Fortunato Abecassis,
ampliao,
pormenores,
executados por Raul
Lino, 1916.

Contudo, a casa de campo inglesa e a sua informalidade domstica, influente na Europa e exemplo
da reformulao do habitar em continuidade com a
tradio, especialmente observada por Lino atravs da obra de arquitectos como Voisey, Baillie Scott,
Behrens ou Muthesius45.
Apesar dos diferentes desenvolvimentos entre as
casas referidas, a sua organizao preserva a importncia atribuda compartimentao, como suporte
coerente e eficaz da suas relaes funcionais e espaciais. Neste sentido prestada ateno, por exemplo,
ordenao da entrada de servio, despensas, cozinha, copa, sala de jantar; ou da entrada principal,
trio, zonas sociais, cuja orientao atende exposi-

monumentos 31

o solar, paisagem e sua possibilidade de extenso sobre o exterior. Tal como afirma Julius Posener
(1904-1996), (...) as razes do funcionalismo esto
em Inglaterra (...),46 tambm o funcionalismo latente
nestes projectos tem a mesma raiz, tornando-se num
problema central na obra de Lino.
Outro aspecto presente na paleta de Lino refere-se
continuidade interior-exterior. A relao da casa com
o exterior, de acordo com os preceitos higienistas, ser
o sonho desenvolvido pela arquitectura do sculo XX
com a implementao de diversos dispositivos espaciais tradicionais ou da sua reinveno (por exemplo,
a varanda, o terrao, o alpendre; ou a cobertura jardim, o terrao ptio, a janela horizontal e a parede
de vidro). Em Monsalvat, Lino utiliza uma grande
varanda circular, com uma cobertura cnica, como
prolongamento do refeitrio. Trata-se de um espao
de mediao da vida domstica com o exterior e, simultaneamente, um volume com forte identidade na
imagem da casa. Tambm o salo surge com um
volume cbico, com uma cobertura piramidal, para
conjuntamente marcarem a composio assimtrica
da fachada principal onde, como j referimos, a forma
corresponde funo. entre estes dois volumes que
se define o percurso sinuoso de acesso porta principal. Esta , por sua vez, assinalada com um pequeno
corpo vertical, conferindo ao percurso de acesso uma
caracterizao prpria na ritualizao da passagem

DOSSI

115

para o interior da casa, onde se alcana o trio central.


O percurso sinuoso e indirecto, associado ao controlo
da luz e aos aspectos psicolgicos espao/tempo,
recorrentemente utilizado por Lino nos exemplos referidos, mas na Casa do Cipreste, em Sintra, que este
dispositivo espacial levado mais longe.
Tal como no tratamento da varanda coberta ou
do salo, Lino vai configurar compartimentos com
geometrias singulares e fortemente identitrias no
desenho da planta e da casa. Noutros projectos encontram-se espaos elpticos, octogonais e quadrangulares, muito longos ou interceptados entre si, sublinhando momentos especiais da casa, como a relao
com o exterior, a abertura paisagem, ou a transio
entre espaos. A singularidade destas formas auto-referentes regista-se, por exemplo, nas casas de Voysey,
que recupera da tradio da manor house medieval a
bay window como local de conforto domstico, soluo corrente observada dcadas depois, nas casas
de Breuer ou de Siza, onde a excepo da geometria
vinca determinados espaos no conjunto edificao.
Mas, um dos aspectos que melhor revela a Casa
de Monsalvat como condensao de um mtodo de
trabalho verifica-se no afastamento do seu processo
de projecto de uma prtica acadmica do desenho.
O conhecimento de esquissos do projecto desta casa
possvel atravs do material grfico publicado em
diversos peridicos da poca, nomeadamente em A

13 | Cascais, Casa
Jorge ONeill/Torre de
So Patrcio/Casa de
Verdades de Faria,
ampliao,
pormenores,
executados por Raul
Lino, 1919.

116

DOSSI

monumentos 31 dossi

Construco Moderna47. Entre os elementos normalmente utilizados nestas publicaes, como a planta
e os alados, este projecto apresentado com dois
esquissos: um do seu principal espao interior, o trio
central, outro do conjunto exterior (figs. 7 e 8). Do estudo dos peridicos de arquitectura entre 1900 e 1970
constata-se o carcter indito, na sua poca, da publicao deste tipo de desenhos48. Este facto permite
reforar, uma outra vez, a importncia do desenho em
Lino, no s como forma de comunicao das suas
ideias, mas tambm como instrumento de pesquisa
da soluo projectual49.
O esquisso do trio valoriza o espao interior da habitao, como aspecto essencial na concepo da casa.
No sendo novo este aspecto, por exemplo, na obra de
Terra, com uma valorizao cenogrfica de escadas, galerias e trios, este desenho de Lino promove uma leitura tridimensional do espao estritamente ligada a uma
ideia de habitar. A precisa organizao proposta, com o
mobilirio e os percursos entre compartimentos assinalados no pavimento, descreve uma noo de acolhimento domstico como preocupao presente na casa desde
a sua concepo. Este aspecto invulgarmente moderno
no processo de projecto e no estudo do espao50.
Mas se o desenho do trio informa uma nova perspectiva do habitar, o desenho do exterior da Casa
Monsalvat assinala a deslocao de uma ideia da casa
monumental, como factor de representao cultural
e diferenciador socioeconmico, para uma valoriza14 | Cascais, Casa de
Santa Maria,
ampliao,
pormenores,
executados por Raul
Lino, 1918.

o da adequao entre funo e edificado, numa


proposta atenta a um novo conjunto de valores. Este
desenho, com a sua autonomia de volumes, apresenta
um conjunto aglutinador de corpos edificados, onde
sobressai a unidade conferida pela linha dos beirais,
pelas paredes lisas rebocadas, pelos vos pequenos e
pelo uso dos mesmos materiais; so aspectos vulgares na arquitectura vernacular portuguesa que, apropriados por Lino numa deslocao de conceitos entre contextos diferentes, emergem na casa burguesa,
reformulando o seu iderio, em contraproposta aos
estrangeirismos debatidos na poca51.
No seu conjunto, estas ideias e a sua realizao arquitectnica so precursoras de um processo mais vasto de transformao dos modos de habitar que conduzir casa moderna e casa de hoje, como se sabe,
caminho no percorrido por Lino. Mas no incio do
sculo necessrio atribuir a estas ideias um significado inovador e constatar a disponibilidade de Lino para
debater estes aspectos e confrontar a sua modernidade,
factos geralmente negligenciados na histria da arquitectura cannica, excessivamente atenta aos sistemas
estilsticos e decorativos que revestem as fachadas.
Na Casa de Santa Maria, a soluo projectual de
Lino, embora no repetindo os elementos formais da
sua paleta, anteriormente referidos, mantm coerncia com o seu programa intelectual e arquitectnico,
aprofundando singularmente temas que lhe so caros,
como a relao com o lugar, a reduo do espao ou

monumentos 31

15 | Cascais, Casa de
Santa Maria,
ampliao, planta da
soluo inicial,
executada por Raul
Lino, 1918.

a adequao da soluo ao programa. Contudo, este


projecto, iniciado em 1902 e sucessivamente acrescentado e alterado por Lino at depois de 1918, torna
evidente uma outra preocupao que ir acompanhar
a sua obra: o tempo.
A noo de tempo importante para Lino, podendo ser observada quer no projecto, onde os desenhos
acumulam registos de diferentes momentos e fases do
processo de trabalho, quer na caracterizao do espao, onde a deslocao do habitante reveladora de
percursos arquitectnicos detalhados ou, ainda, onde
o espao e a luz convidam pausa e contemplao. O tempo, entre movimento e pausa, permite ao
habitante uma apropriao fortemente identitria do
espao domstico52. Esta experincia interiorizada
pelo jovem Lino atravs da citada ideia de caminhar
a pensar. Estes factores, observados na sua obra,
assumem maior relevo na conformao de projectos
como a Casa de Santa Maria (e tambm no Cipreste).
A noo de tempo permite ainda a Lino lidar com
o problema da tradio e da histria, referncias essenciais para a coerncia e densidade dos seus idais.
Assim, a interpretao da tradio e da histria so
para Lino parte de um nico sentido, que definem
o seu influxo criador e determinam, desta forma, a
sua atitude projectual. Sem detalharmos este tpico,

DOSSI

torna-se essencial referir que, se a sua presena determinante nos projectos de raiz, na interveno sobre as construes existentes que a sua posio ganha
maior relevo, nomeadamente nas alteraes a obras
suas e nas intervenes em edifcios de valor patrimonial (figs. 9 a 11).
Raul Lino chamado a intervir sobre diversas
construes existentes para as ajustar a outros usos,
trabalho realizado com aces pontuais que reflectem um apurado estudo do carcter da construo e da possibilidade da adio de novos trechos
lhe trazer, em continuidade, novos valores espaciais
ou condies de funcionamento. Esta interveno
predominantemente por adio de novas partes
que, requalificando o existente, perfazem uma nova
totalidade. Disto exemplo, no universo estudado,
a interveno na Casa Fortunato Abecassis (1916)
onde, atravs da reconstituio do seu processo de
trabalho, possvel entender como a colocao de
uma nova escada satisfaz uma nova funcionalidade
do servio domstico (engomados), ou como a insero de um alpendre com banco na sua fachada
permite outro relacionamento dos seus habitantes
com o exterior.
Na Casa de Santa Maria regista-se, igualmente, este processo de adio ao corpo inicialmente
construdo, onde se destaca, em 1914, entre outros
elementos, um terrao em continuidade da sala e o
aumento parcial do piso trreo, a norte, e a construo de uma cozinha com chamin, a sul53. Mas neste
projecto colocada uma diferente questo quando,
em 1918, para responder a novos aspectos do programa e aos seus novos habitantes, anexada casa
original uma completa unidade formal, ou seja,
anexada uma nova casa. Esta deciso parte da observao do limite imposto ao desenho da casa inicial
(j muito modificada) e sua localizao extrema,
levando Lino a definir no s um novo volume, com
autonomia formal e compositiva da fachada, mas
tambm um elo entre estes dois tempos da sua interveno (fig. 12). relevante que esta deciso de no
continuar a transformar a construo de raiz permita
aceitar a adio de um novo tempo e de uma nova
construo, que ter implicaes na transformao
global da casa e do lugar, aspecto que em Lino
aceite de forma transparente no projecto. Esta posio consolida a sua ideia de tempo. De certa maneira, ao conciliar na sua obra diferentes tempos, est a
afirmar a sua ideia de arquitectura e o seu entendimento da modernidade, quer em oposio a outros
arquitectos, como Ventura Terra, quer na crtica s
campanhas de valorizao patrimonial conduzidas pelos Monumentos Nacionais (escritas enquanto
seu funcionrio)54, na sua estratgia de interveno
nos palcios nacionais (1939), no arranjo interior da
Embaixada de Portugal em Berlim (1941), ou ainda
na interveno directa junto dos responsveis pelas
obras em curso em edifcios classificados, durante o
seu curto mandato como director da DGEMN (1949).
Estes aspectos, coerentes com o seu programa inte-

117

118

DOSSI

monumentos 31 dossi

17 | Casa de Santa
Maria, fotografia com
apontamentos, da
autoria de..., c. 1902.

16 | Casa de Santa
Maria, fachadas
principal, laterais e
posterior, planta do
rs-do-cho, cortes e
planta do primeiro
andar com indicao
das coberturas,
executados por Raul
Lino, 1902, in
Catlogo da Exposio
Raul Lino, Lisboa,
Fundao Calouste
Gulbenkian, 1970, p.
127.

lectual e arquitectnico, permitem entender a sua interveno por collage em obras como a Casa de Santa
Maria, ou a Casa Jorge ONeill (Torre de So Patrcio,
e, actualmente, Verdades de Faria), onde fragmentos
ou runas de construes antigas coexistem, articuladamente, com novas partes, que reutiliza e desloca
em conjunto para obter um novo sentido adequado
a uma casa.
Mas retomando a Casa de Santa Maria, o seu projecto inicial , inversamente a Monsalvat, um aprofundamento de solues particulares, ditadas pela
conformao tambm particular ao lugar onde se
implanta: uma estreita lngua de terreno escarpado
e mar a dentro, em frente da Torre de So Sebastio.
Esta condio extrema da sua localizao e do seu
programa de casa de Vero parece impor uma soluo
projectual geomtrica de (...) simplicidade arcadiana
(...)55. A casa descreve-se atravs da sua planta, organizada a partir de dois espaos quadrangulares, destinados s zonas sociais, unidos por um corpo longo
de servios com um corredor; este conjunto forma
entre si um ptio exterior, para onde toda a casa se
volta, protegida do vento e abrindo-se para a frente
de mar (figs. 13 e 14).A soluo adoptada em 1902
de grande racionalidade, economia de meios e depurao formal. De facto, Lino est a propor uma casa

de pequena dimenso, o que para ele, como explica


em 1934 na sua conferncia no Brasil, no pode ser
entendido como perda de dignidade ou como sinal
de falta de conforto56. Pelo contrrio, nesta casa, ao
aprofundar, no contexto da passagem para o sculo
XX, a possibilidade de habitar em espaos pequenos,
est no s a propor uma outra forma de relacionamento com a vida ao ar livre, nomeadamente atendendo ao valor da permanncia junto do mar, mas,
sobretudo, a possibilidade de uma outra forma de
vida. O problema da reduo da casa burguesa, j
referido em Monsalvat, constante na obra de Lino.
As situaes onde este aspecto no possvel de ser
contemplado, ou ignorado, parecem corromper o
seu iderio, sendo o seu projecto de menor pertinncia, como acontece, por exemplo, nas casas Ernesto
Seixas (1918), Champalimaud (1922), ou, ainda, nas
casas geminadas Manuel J. Oliveira (1919).
Este trabalho sobre a reduo das condies necessrias de habitabilidade permite a Lino aproximar-se
do problema da casa mnima, como acontece com
a casa do capito Joviano Lopes (1934), na Parede,
onde as limitaes impostas no o impedem de explorar a relao do interior com o exterior (alpendre
e prgula), a utilizao do trio na organizao da
planta, ou a disposio funcional dos servios. A este
exerccio no estranha a sua participao, na mesma poca, no programa nacional das Casas Econmicas e a construo, em 1920, da sua casa de frias,
prottipo de habitao mnima, nas Azenhas do Mar.
Este projecto, posteriormente publicado (1933) como
Casita Beira-mar57, apresentado na referida conferncia do Brasil (1934) como exemplo da dignidade
do habitar numa casa pequena, revela a proximidade
de algumas experincias modernas das dcadas pos-

monumentos 31

DOSSI

delimitando-se em planta a um quadrado e em volume a um cubo. Esta alterao, observada sobre este
conjunto de casas, deve-se, entre outros motivos,
progressiva mudana das condies de execuo da
obra e, em especial, da construo da parede. Como
referido por diversos autores, a passagem da parede
espessa de pedra, para a parede fina de construo
mista, de alvenaria de tijolo e pedra, e tambm beto,
em associao com um novo tipo de encomenda e
tempo de execuo, tem consequncias significativas
no projecto de Lino59 (figs. 16 e 17).
Esta dificuldade em actualizar a sua tradio construtiva ou, por outras palavras, ao no aprofundar a
tenso entre tradio e inovao, um tpico da cultura moderna no sculo XX, ser particularmente
sentida no final da sua carreira, por exemplo, face
necessidade de usar caixilhos de alumnio60, que o
levam a abandonar, depois de um primeiro estudo,
o projecto para a Casa Jaime Celestino Costa (1970),
em Cascais. Neste projecto reencontra-se o vigor das
primeiras obras, onde se destaca a articulao entre
telhados, de extensas guas, volumes e programa domstico, jogos que criam a iluso da verdadeira altura
da edificao. Alis, ser no jogo entre paredes, lisas
e desornamentadas, recortadas pela presena de diferentes chamins e vos tradicionais, que surge uma
janela diferente, mais longa, que marca a vontade de
horizontalidade de toda a composio. Ser tambm
a horizontalidade a caracterizar o desenho do alpendre em todo o alado sul da casa que, retomando a
paleta compositiva articulada em juventude, assegura
a abertura do interior e a sua relao com a natureza.

18 | Azenhas do Mar,
Casita Beira-mar,
fachadas e plantas,
executadas por Raul
Lino, 1933, in Raul
Lino, A Casa
Portuguesa,
Comissariado-Geral da
Exposio de Sevilha,
1929.

Rui Jorge Garcia Ramos


Arquitecto
Faculdade de Arquitectura da Universidade do
Porto
Imagens: 1 a 3, 5: Arquivo Familiar Raul Lino; 4, 7
a 20: Fundao Calouste Gulbenkian; 6: Arquivo
Rui Ramos.

teriores, nomeadamente a casa de frias de Keil do


Amaral (1910-1975), em 1939, no Rodzio ou, ainda
no mesmo local, de Adelino Nunes (1903-1948) e de
Faria da Costa (1906-1971)58 (fig. 15).

A desvirtuao de um idea

N otas
* Este trabalho foi desenvolvido no mbito do projecto de investigao Arquitectura entre Tempos e Variaes, elaborado pelo grupo Atlas da Casa, no Centro
de Estudos de Arquitectura e Urbanismo da Faculdade de Arquitectura da Universidade do Porto (CEAU/FCT FAUP). O seu ttulo segue o nome da exposio A Perspectiva das Coisas. A Natureza-morta na Europa (2010), que decorria
na Fundao Calouste Gulbenkian no momento da investigao conduzida na
Coleco Raul Lino.
A preocupao com a sua formao, nomeadamente no campo do desenho e
das artes, constante. No Inverno de 1911-1912 passa seis meses em Berlim,
onde estuda artes decorativas, artes grficas e desenho do nu. Ainda durante
a sua estadia alem participa em peas de teatro encenadas por Max Reinhardt
e assiste aos bailados russos da Companhia Diaghtlev, recebendo, mais tarde,
quando a companhia veio a Portugal, alguns bailarinos em sua casa, com escndalo da burguesia lisboeta. Arquivo Fundao Calouste Gulbenkian FCG
(Servio de Belas-Artes), Pasta Exposies Diversas, 1968/68/70 ED 8, Raul
LINO, Calendrio da minha carreira desde os seus remotos antecedentes mais
importantes, Lisboa, Outubro/1969, 30 p. [dactiloscrito]. Este texto serviu de
base publicao Raul Lino visto por ele prprio na Vida Mundial de 1969.
2
Otto Friedrich BOLLNOW Hombre y Espacio. Barcelona: Labor, 1969. Pedro
Vieira de ALMEIDA Raul Lino, Arquitecto Moderno. Raul Lino: Exposio Retrospectiva da sua Obra. Lisboa: Fundao Calouste Gulbenkian, 1970, pp. 115-188.
3
Arquivo FCG (Servio de Belas-Artes), Pasta Exposies Diversas, 1968/68/70
ED 8, Raul LINO, Calendrio da minha carreira desde os seus remotos antecedentes mais importantes, Lisboa, Outubro/1969, 30 p. [dactiloscrito].
1

Nas duas primeiras dcadas do sculo XX, a obra


de Lino definida pela interpretao do lugar, pelo
programa e pelo aprofundamento do seu kit compositivo, sustentando uma pertinente soluo projectual,
da qual as casas de Monsalvat e Santa Maria podem
ser exemplo. Contudo, este registo observado na rea
de Cascais ir ser acomodadamente repetido nos anos
de 1920, atingindo a saturao formal nos anos de
1930. Estas casas, entre as quais destacamos a da
Marinha (1922), a Joaquim Pedroso (1923) e, mais
tarde, a Arnaldo Monteiro (1933), a Antnio Jervis
Pinto Basto (1935), a Joo Silva Bastos (1935-1937)
e a Antnio Sousa Monteiro (1953) documentam este
esgotamento, com a consequente deteriorao da utilizao da sua paleta compositiva. Esta ultima dcada
caracteriza-se pela rigidez do desenho da habitao
que, sendo mais pequena e econmica, perde recorte,

119

120

19 | Estoril, Casa
Antnio Sousa
Monteiro, fachadas
principal, laterais e
posterior, executadas
por Raul Lino, 1953.

DOSSI

monumentos 31 dossi

Howard BURNS Una nueva arquitectura. In Guido BELTRAMINI (ed.); Howard BURNS (ed.) Palladio. Barcelona: Fundacin la Caixa; Turner, 2009,
pp. 183-197.
5
Pedro Vieira de ALMEIDA Raul Lino, Arquitecto Moderno. Raul Lino: Exposio Retrospectiva da sua Obra, pp. 124-125.
6
Esta inrcia manter-se-, sob diferentes aspectos, at ao final da dcada de sessenta do sculo XX. Paulo PEREIRA 2000 Anos de Arte em Portugal. Lisboa:
Temas e Debates e Autores, 1999, p. 319.
7
Tiago SARAIVA Ciencia y Ciudad. Madrid y Lisboa, 1851-1900. Madrid:
Ayuntamiento de Madrid; rea de las Artes, 2005.
8
David LOWENTHAL The Past is a Foreign Country. 1985. Cambridge: Cambridge University Press, 1997.
9
Rui Jorge Garcia RAMOS Disponibilidade moderna na arquitectura domstica de Raul Lino e Ventura Terra na abertura do sculo XX. In Marieta D
MESQUITA (ed.) Revista de Arquitectura. Lisboa: Faculdade de Arquitectura
da Universidade Tcnica de Lisboa, 2010, no prelo.
10
Entre outras publicaes, destaca-se o seu estudo sobre a arquitectura portuguesa,
popular e erudita, A Casa Portuguesa, cuidadosamente documentado com fotografias: Raul LINO A Casa Portuguesa. Lisboa: Imprensa Nacional de Lisboa,
1929 [Edio do Comissariado-Geral da Exposio Portuguesa de Sevilha].
11
Jos-Augusto FRANA Raul Lino, Arquitecto da Gerao de 90. Raul Lino:
Exposio Retrospectiva da sua Obra, pp. 73-114; Joo LEAL Etnografias Portuguesas (1870-1970): Cultura Popular e Identidade Nacional. Lisboa: D. Quixote, 2000; Rute FIGUEIREDO Arquitectura e Discurso Crtico em Portugal
(1893-1918). Lisboa: Colibri, 2007.
12
Jos PESSANHA Fachadas de estylisao tradicionalista. Architecto, sr. Raul
Lino. A Construo Moderna, 1903, n. 102, p. 139.
13
Esta progressiva apropriao conduz tambm no final da primeira dcada do
sculo XX, como refere Joo Leal, a um apaziguamento do debate sobre a identidade e sobre o consenso da possibilidade de uma casa portuguesa no quadro
de uma arquitectura regional. Esta aceitao implcita, muito vincada pelo esmorecimento da crtica arquitectnica e da sua teorizao, permitir s geraes
seguintes aceitarem o Moderno e o estilo portugus como alternativas possveis.
Joo LEAL Ob. cit., p. 117.
14
Jos-Augusto FRANA Raul Lino, Arquitecto da Gerao de 90. Raul Lino:
Exposio Retrospectiva da sua Obra.
15
A apropriao e a desvirtuao do ideal de casa portuguesa por parte de Salazar
estabelece-se no paradoxo da poltica do esprito nos anos de 1930 e de 1940,
e do fomento econmico em simultneo com a defesa da vivncia familiar e rural, deixando Lino num lugar conceptualmente incmodo face sua crescente
crtica ao Moderno em arquitectura. Paulo PEREIRA O Patrimnio como ideologia: as intervenes no patrimnio edificado. Leituras: Revista da Biblioteca
Nacional. Lisboa: Biblioteca Nacional de Lisboa, 2004, n. 14-15, pp. 27-45.
16
Ramalho ORTIGO O Culto da Arte em Portugal. Lisboa: Antnio Maria
Pereira Livreiro-Editor, 1896, p. 147.
17
Joo Paulo de SOUSA Memria e futuro. Bolg da Literatura, 9 Junho 2008,
a propsito da publicao de Campo Santo, de W. G. Sebald, <http://daliteratura.blogspot.com/2008/06/memria-e-futuro.html#links> [2008]. Joseph
RYKWERT La Casa de Adn en el Paraso. 1972. Barcelona: Gustavo Gili,
1999; R. D. DRIPPS The First House: Myth, Paradigm, and Task of Architecture. Cambridge: MIT Press, 1997.
18
Arquivo FCG (Servio de Belas-Artes), Pasta Exposies Diversas, 1968/68/70 ED
8, Raul Lino, Carta dactilografada a Pedro Vieira de Almeida, assinada, II/1970.
19
Rui Jorge Garcia RAMOS Ler a viagem como passagem para o projecto: a
lio da casa Turca em Le Corbusier. Ler Le Corbusier. Porto: Centro de Estudos
Arnaldo Arajo, 2010, no prelo.
20
Na Coleco de Desenhos de Arquitectura Raul Lino da FCG, so referidos
cinquenta e dois projectos em Cascais. Este nmero corresponde a vinte oito
projectos de raiz para casas e dezasseis intervenes em projectos de casas
existentes (recuperao, modificao, arranjo interior), totalizando quarenta e
quatro intervenes. Os desenhos originais da Casa Silva Gomes, para alm de
alados aguarelados (que no constam da referida coleco), e da Vila Tnger
4

21

22

23

24

25

26

27
28

29

30

31

32

33

34

35

no se conhecem nem foram publicados. Desconhecem-se tambm os desenhos originais da Casa Monsalvat, que contudo foram publicados em diversos
peridicos da poca. Podem assim, em Cascais, identificar-se quarenta e sete
intervenes em casas. As outras referncias em Cascais, presentes na Coleco
Raul Lino, dizem respeito a um hotel, intervenes em lojas, pavilhes, anexos
e equipamentos para o espao pblico. Da lista de todas as obras de Raul Lino
em Cascais, a Cmara Municipal de Cascais localizou dezasseis edifcios e intervenes, independentemente do seu estado de conservao.
Raquel Henriques da SILVA Ventura Terra em contexto. In Ana Isabel RIBEIRO (coord.) Miguel Ventura Terra: a Arquitectura Enquanto Projecto de Vida.
Esposende: Cmara Municipal de Esposende, 2006, pp. 11-29.
Ano da publicao do seu primeiro livro sobre a casa A Nossa Casa: Apontamentos Sobre o Bom-Gosto na Construo das Casas Simples , que encerra
duas dcadas de trabalho.
Patrcia Antunes DUARTE Casas de Vero entre Belm e Cascais: uma Leitura
sobre a Arquitectura do Lazer Atravs da Construo Moderna. Lisboa: s.n.,
2008, dissertao de mestrado em Estudos do Espao e do Habitar em Arquitectura, apresentada Faculdade de Arquitectura da Universidade Tcnica de
Lisboa, texto policopiado.
Michel VERNES Le chalet infidle ou les drives dune architecture vertueuse
et de son paysage de rve. Revue dhistoire du XIXe sicle, 2006, n. 32 Varia.
Na casa, como estrutura de tempo longo, as alteraes so lentas, no consecutivas e sem inteno substitutiva imediata. Como refere Braudel, tudo nas
nossas casa actuais se revela herana e conquistas antigas. Fernand BRAUDEL
Civilizao Material, Economia e Capitalismo, Sculos XV-XVIII. Lisboa: Teorema, 1967, tomo 1: As Estruturas do Quotidiano: o Possvel e o Impossvel.
Lus Cristino SILVA O regionalismo e a arquitectura. Arquitectura. Lisboa,
1927, srie I, ano I, n.5, pp. 66-67.
Ramalho ORTIGO Ob. cit., p. 115.
Ignasi de SOL-MORALES Tendenza: neoracionlismo y figuracin. Inscripciones. 1987. Barcelona: Gustavo Gili, 2003, pp. 227-241.
A importncia de C. F. A. Voysey verificada pelo conhecimento da sua obra
atravs de diversos livros, pelas semelhanas na atitude em relao tradio e
pelo desenho de determinados projectos. Tambm Baillie Scott regista a mesma
ateno, a que no estranho o recorte de imprensa da notcia da sua morte
guardado por Lino na capa da revista The Studio.
Ana CONSTANTE (coord.) Casa de Santa Maria. Raul Lino em Cascais. Cascais: Cmara Municipal de Cascais, [2005].
Raul Lino o nico arquitecto da sua gerao que enunciou e defendeu por escrito
as suas posies. Raquel Henriques da SILVA A Casa Portuguesa e os Novos
Programas, 1900-1920. In A. BECKER (org.); A. TOSTES (org.); W. WANG (org.)
Portugal: Arquitectura do Sculo XX. Londres: Prestel, 1997, pp. 14-22.
Jos Rafael MONEO VALLS Idear, representar, construir. In Jos Ramn
SIERRE DELGADO (org.) XI Congreso Internacional de Expresin Grfica
Arquitectnica. Sevilla: Universidad de Sevilla; Dpto. de Expresin Grfica Arquitectnica, 2006, vol. Debates, pp. 17-40.
Howard BURNS Una nueva arquitectura. In Guido BELTRAMINI (ed.); Howard BURNS (ed.) Ob. cit.
Mais tarde, na dcada de 1930, quando se confronta com o problema social
da habitao, defende, para o programa nacional das Casas Econmicas, a
casa unifamiliar como nica capaz de restituir os valores nucleares da famlia,
propriedade e herana. Contudo, a repetio indispensvel pela extenso
nacional da iniciativa e pela economia, o que no impedimento de variaes
regionais de adaptao cultura e ao lugar. Na sua defesa deste modelo no
recusa os argumentos modernos da eficincia e do conforto, aproximando-se da
defesa da Cidade-Jardim, como aceita a necessidade da construo em altura
nos centros urbanos onde o preo dos terrenos superior. Verifica-se que o
projecto de Lino no a defesa de um tipo (a casa), mas de um modo de pensar
e fazer arquitectura. Arquivo familiar Raul Lino, Raul LINO, Casas Econmicas,
[1934], 24 p., dactiloscrito, anotado com indicao para a projeco de imagens
na conferncia que realiza no Brasil.
Henry-Russell HITCHCOCK Architecture: Nineteenth and Twentieth Centu-

monumentos 31

36
37

38

39

40
41

42

43

44

45

46

47

48

49

ries. 1958. Londres: Penguin Books, 1975; Vincent SCULLY The Shingle Style
& the Stick Style. 1955. Yale: University Press, 1971.
Ver nota 34.
Antonio ARMESTO La cabaa de Seper, segn Jos Antonio Coderch. Quaderns, 2009, n. 259, 2009, pp. 98-107.
Paulo Varela GOMES O ltimo erro de Raul Lino. Expresso (Revista), 23
Jan. 1993, pp. 42-43; Raquel Henriques da SILVA A Casa Portuguesa e os
Novos Programas, 1900-1920. In A. Becker (org.); A. Tostes (org.); W. Wang
(org.) Ob. cit., pp. 14-22; David SMILEY Making the Modified Modern.
Perspecta, 2001, n. 32, pp. 39-54.
No Servio de Construo de Casas Econmicas da antiga Direco-Geral dos
Edifcios e Monumentos Nacionais (DGEMN).
Arquivo familiar Raul Lino, Raul LINO, Casas Econmicas, [1934], 24 p., dactiloscrito.
Para Pedro Vieira de Almeida, do grupo das chamadas casas marroquinas
Monsalvat, Tnger, Santa Maria e Silva Gomes importante distinguir
Monsalvat e Santa Maria, considerando que as outras duas casas no tm a
(...) qualidade de obra acabada (...). Pedro Vieira de ALMEIDA Raul Lino,
Arquitecto Moderno. Raul Lino: Exposio..., p. 138.
Arquivo FCG (Servio de Belas-Artes): Pasta Exposies Diversas, 1968/68/70 ED
8, Raul LINO, carta dactilografada a Pedro Vieira de Almeida, assinada, II/1970.
Esta referncia ser convocada por Fernando Tvora para o novo corpo adicionado ao Convento de Santa Marinha (1975-1984, Guimares).
Raquel Henriques da SILVA Sobre a arquitectura do Monte Estoril 18801920. Arquivo de Cascais. Boletim Cultural do Municpio de Cascais. Cascais:
Cmara Municipal de Cascais, 1984, n. 5, pp. 9-22.
Entre muitos outros, na sua biblioteca destacam-se os seguintes livros: Alexander KOCH (ed.) Die Ausstellung der Darmstdter Knstler-Kolonie. Darmstadt, 1901 [biblioteca Raul Lino]; M. H. Baillie SCOTT Houses and Gardens.
Southampton: Georges Newnes Limited, 1906 [com a assinatura: Raul Lino
London 1907]; Herman MUTHESIUS Landhaus und Garten: Beispiele neuzeitlicher Landhuser nebst Grundrissen, Innenrumen und Grten. Mnchen:
Georges Newnes Limited, 1907 [com a assinatura: Raul Lino London 1907].
Silvano CUSTAZA Un architectto della transizione. In Silvano CUSTAZA
(ed.); Maurizio VOGLIAZZO (ed.) Muthesius. Milano: Electa, 1981, pp. 7-9.
Estudo sistemtico de imagens e projectos de arquitectura do sculo XX, atravs
de A Construco Moderna (1900-1919), possibilitado pelo projecto de investigao Arquitectura(s) de Papel.
Rui Jorge Garcia RAMOS A Casa: Arquitectura e Projecto Domstico na Primeira Metade do Sculo XX Portugus. Porto: FAUP publicaes, 2010.
Aspectos que sabemos inclurem-se num exerccio normal do desenho rpido e
de esboos mais trabalhados, como prtica de investigao das propores e de

DOSSI

registo pessoal, confirmado nos cadernos de esquissos de Lino.


Rui Jorge Garcia RAMOS A Casa: Arquitectura e Projecto...
51
Rui Jorge Garcia RAMOS Ler a viagem como passagem para o projecto: a
lio da casa Turca em Le Corbusier. Ler Le Corbusier...; Henry-Russell HITCHCOCK The Great Architect and the Vernacular. Nova Iorque: MoMA Manhattan Special Collections Oversize, [1936], 6 p. [dactiloescrito, anotado e assinado
Henry-Russell Hitchcock, jr.].
52
Michel de CERTEAU Linvention du quotidien. 1980. Paris: Gallimard, 1990,
vol. 1: Arts de faire.
53
Para uma exaustiva descrio, das fases desta casa, ver: Ana CONSTANTE (coord.) Casa de Santa Maria...
54
Maria Joo Baptista NETO Raul Lino ao servio da Direco-Geral dos Edifcios e Monumentos Nacionais. Uma nova perspectiva de interveno. Artis.
Lisboa: Instituto de Histria de Arte da Faculdade de Letras da Universidade de
Lisboa, 2002, n. 1, pp. 253-269; Rui Jorge Garcia RAMOS Disponibilidade
moderna na arquitectura domstica de Raul Lino e Ventura Terra na abertura
sculo XX. In Marieta D MESQUITA (ed.) Revista de Arquitectura.
55
Arquivo FCG (Servio de Belas-Artes), Pasta Exposies Diversas, 1968/68/70
ED 8, Raul LINO, Calendrio da minha carreira desde os seus remotos antecedentes mais importantes, Lisboa, Outubro/1969, 30 p.
56
Arquivo familiar Raul Lino, Raul LINO, Casas Econmicas, [1934], 24 p., dactiloscrito, anotado com indicao para a projeco de imagens na conferncia
que realiza no Brasil.
57
Na edio de Casas Portuguesas so ensaiadas diferentes propostas de habitao de reduzida dimenso, onde se experimentam tipos de casas unifamiliares
com distintos alados de acordo com o gosto e a localizao. Apesar da mltipla
interpretao possvel sobre este livro, impe-se referir que, no obstante as
diferentes consequncias, esta pesquisa tem contactos com a idntica indagao
sobre a casa, realizada na mesma poca, por arquitectos como B. Parker e R.
Unwin, Peter Behrens, Heinrich Tessenow, Hannes Mayer ou Bruno Taut. Na
mesma perspectiva, tambm Ventura Terra prestar ateno ao problema da
casa pequena e de produo em srie. Raul LINO Casas Portuguesas. Alguns
Apontamentos sobre o Arquitectar das Casas Simples. 1933. Lisboa: Valentim
de Carvalho, 1943; Rui Jorge Garcia RAMOS Produes correntes em arquitectura: a porta para uma diferente gramtica do projecto do incio do sculo
XX. NW Noroeste. Revista de Histria. Braga: Ncleo de Estudos Histricos da
Universidade do Minho, 2005, n. 1, pp. 53-80.
58
Estas casas destes autores no Rodzio partilham afinidades na planta e nos alados
com a Casa Mayer de Carvalho (1944-1958) de Raul Lino, em Azenhas do Mar.
59
Cf. produo terica de Pedro Vieira de Almeida.
60
Entrevista a Diogo Lino Pimentel, em Maro de 2010.
50

121

20 | Local????, Casa
Celestino Costa,
fachadas principal,
laterais e posterior,
executadas por Raul
Lino, 1970.