Resumen de Corazon tan Blanco

por juanfrancastro | buenastareas.com

La novela trata la historia de Juan Ranz, narrador en primera persona, y su familia,

especialmente la de su padre. ste, despus de enviudar dos veces, se casa
finalmente con la hermana de su segunda mujer, que va a ser la madre de Juan.
Desde el principio el narrador despierta cierta sospecha en el lector, hacindole intuir
que en algn momento ocurrir algo trgico: lo consigue por anunciar su
presentimiento del desastre. Los temas principales son el del matrimonio, del
secreto, de la persuasin y de la sospecha, tal como lo declar el propio Javier Maras.
Pero aqu el matrimonio no se presenta como esa institucin aceptada por la cultura
occidental con sus valores slidos, sino que, por el contrario, cuestiona estos valores y
hace entrar en crisis el reglamento de las relaciones amorosas que, tericamente,
deben elegirse con libertad absoluta, sin reglas. El padre de Ranz primero se casa con
una mujer cubana, en Cuba, donde conoce a la hermana, Teresa, de la futura madre
del narrador, y se enamora locamente de ella. Sin saberlo, Teresa le incita a cometer el
crimen que abre la posibilidad de que puedan estar juntos, esto es, matar a la mujer
cubana. Cuando Teresa propone este crimen, ella no lo ve como una propuesta real
sino simplemente como la afirmacin de que no podrn estar juntos, excepto en el
caso de que semuriese su mujer. Ranz, sin embargo, toma su palabra literalmente y
mata a su entonces esposa. De esto el lector no se entera sino en las ltimas pginas
de la novela, cuando por fin se resuelve toda la intriga acumulada.
Para llegar a este descubrimiento, Maras recorre la historia familiar de los Ranz. El
padre hizo fortuna como crtico de arte bajo el franquismo, una herencia que ser de
Juan, y que se sentir como una herencia manchada de injusticia y malicia. Despus
de matar a su esposa cubana, asfixindola, y a continuacin hacer que su piso en La
Habana se incendiara mediante unos cigarrillos para as ocultar el crimen que comete
sin ningn remordimiento aparente tpico que se repetir a lo largo de la novela,
se casa con Teresa, la ta de Juan, y quien en teora debera haber sido su madre.
Durante el viaje de novios de Ranz y Teresa, Ranz le confiesa lo que hizo, por querer
compartirlo todo y demostrar su amor absoluto; paradjicamente el intento de
compartirlo todo hace que al final no puedan compartir ya nada, puesto que la
hermana, atormentada por su culpa, la culpa de saber, se quita la vida. Esta escena
del suicidio de Teresa es el relato que inaugura Corazn tan blanco, lo que conduce al
lector a especular sobre el motivo, adquiriendo as cierto papel detectivesco. A raz de
su propio matrimonio, Juan tomar elmismo papel en sus investigaciones en bsqueda
de la verdad, pero no para hacer justicia, sino para conocer sus orgenes. No obstante,
cuando ya los conoce, se da cuenta de que hubiese preferido no conocerlos puesto
que no quiere ser quien es, quien sus orgenes le hacen ser. Al emprender la

investigacin no tuvo en cuenta cunto significara saber, y slo cuando ya est

hecho, cuando ya no hay paso atrs, recapitula y dice que no ha querido saber, pero
que ha sabido. No se puede deshacer el escuchar, ni el hacer, lo que viene a ser otro
tema del libro, al que volveremos ms adelante: el I have done the deed1
(Shakespeare, 1995: 126) de Macbeth.
Despus del suicidio de Teresa, Ranz se casar con la hermana de ella, Juana. A ella,
habiendo aprendido que es mejor callar, no le cuenta nada de su pasado y tendr el
hijo, Juan, que es el narrador de la historia. Juan, a su vez, no ha sabido sobre su ta
nunca a travs de su madre, que durante su infancia y adolescencia siempre callaba, y
luego call para siempre por su muerte temprana.
En el momento de relatar la historia, Juan lleva casado apenas un ao. Se cas con
una colega suya traductora, Luisa, a la que conoci durante un encuentro laboral: este
mitin poltico, entre dos altos cargos, constituye una de las tramas secundarias de la
novela. Son, muy probablemente, parodiasde Margaret Thatcher y Felipe Gonzlez,
que conversan literalmente a travs de Juan, que hace de traductor principal, ya que
es l quien pone en marcha y modifica constantemente la conversacin, al no traducir
fielmente en muchas ocasiones. Es una stira en la que Maras consigue entretejer
muchos elementos cmicos que denuncia las artimaas ocultas del poder. Adems,
se introduce la idea de que todo el mundo obliga a todo el mundo, no tanto a hacer lo
que no quiere, sino ms bien lo que no sabe si quiere, porque casi nadie sabe lo que
no quiere, y menos aun lo que quiere, no hay forma de saber esto ltimo (Maras,
2010: 83). Ranz saba lo que quera? Teresa saba lo que quera? Juan lo saba?,
o ms especficamente, Juan saba si quera saber? Esta idea de que todo el mundo
obliga a todo el mundo estar presente durante toda la novela, y se entrelaza
estrechamente con la obligacin que impone Lady Macbeth a Macbeth. Tambin es
interesante ver en esta escena de la traduccin que Luisa, cuyo trabajo en esta
ocasin fue el de comprobar que el otro traductor cumpla con su deber de traducir
exactamente, no intervino en ningn momento. Se podra llevar a tal extremo de decir
que ya el primer encuentro de los futuros cnyuges refleja sus actitudes y su
capacidad de callar, de enterrar la verdad mediante el silencio.Despus de un breve
noviazgo se casan finalmente los dos expertos en modificar la verdad2 y callarla, no
sin que Juan reflexione de manera interesante sobre el antes y despus del
matrimonio, sobre todos los elementos que se pierden cuando se da el paso de hacer
real lo esperado y cuando la ilusin de la esperanza ya no es ilusin sino verdad. Ranz
lo resume con las palabras Y ahora qu? (Maras, 2010: 98), que dirige a su hijo el
da de su boda. A esta pregunta desequilibrante sigue un consejo que despierta la
sospecha y el instinto investigador en el hijo: Cuando tengas secretos, o si ya los
tienes, no se los cuentes (Maras, 2010: 109), lo que resulta un consejo raro en un da
as y, adems, al indagar a qu se refiere, no contesta sino enrojece. A raz de esta
advertencia ambigua, las sospechas de Juan crecen cada vez ms y finalmente
ganar la curiosidad a la ignorancia-inocencia del no saber y se har cmplice

indeseado.
La trama principal sigue con el viaje de novios de Juan y Luisa, el trabajo de Juan y el
extraamiento que siente cada vez que vuelve a casa, a la casa de los dos, despus
de uno de sus viajes. Luisa se va haciendo su cmplice en su trabajo detectivesco
sobre qu pas con su ta, y cuando l vuelve un da antes de lo esperado de un viaje
laboral para darle la sorpresa a su mujer (pero tambin porque en elfondo no confa en
ella y quiere asegurarse de que le est siendo fiel y modifica la verdad al no contar
que vuelve pronto), se queda dormido en el dormitorio. Cuando se despierta, Luisa y
Ranz han vuelto a su casa y estn hablando en el saln; sin embargo, l no descubre
su presencia (auditiva) y se entera de la historia verdadera del suicido de su ta que
Ranz le cuenta a Luisa. Cuando ella le interrumpe y dice que no quiere saber ms ya
ha pasado el momento en el que se podra esconder en la inocencia del no saber, y
tiene que escuchar la historia hasta el final. Lo mismo le sucede a Juan, del que Luisa
tiene plena conciencia que est escuchando, ya que entr anteriormente al dormitorio
y lo vio durmiendo all. En cierto modo se retoma el tpico de todo el mundo obliga a
todo el mundo: Luisa le obliga a Ranz a contar la historia, Ranz le obliga a escucharla
hasta el final y Juan se obliga a s mismo a no cerrar la puerta y escucharla. Con esta
adquisicin de conocimiento sobre el pasado oscuro, se hacen cmplices, y, ms
importante, culpables.
Igual de culpable que lo fue Teresa, pero ella, a diferencia de ellos, no es capaz de
vivir con esa culpa y hace lo nico que le parece moralmente correcto y justo: si por
ella ha muerto la esposa anterior, tiene que morir ella tambin, de modo que asume su
culpa y se mata a s mismacomo castigo y as se convierte en el nico personaje con
verdadera grandeza.3 El padre vuelve a hacer lo mismo con los hijos (aunque
conscientemente slo con Luisa) que ha hecho con Teresa, y con eso, por lo menos
hipotticamente, corre el peligro de provocar el mismo destino de ella. Pero esta vez
su intuicin ha sido correcta ya que los personajes reaccionan de forma absolutamente
distinta que Teresa: no tienen ningn problema con vivir con su culpabilidad, porque
les parece que es el pasado y no hay que darle ms vueltas. Cuando Juan y Luisa se
enteran, estn obligados a reaccionar, tienen que tomar partido y eligen el silencio
criminal. Este pacto de silencio lleva a una lectura poltica, en la que cabe la
interpretacin de ver la novela como alegora de la transicin espaola, que sin este
pacto hubiera sido imposible, asunto al que volveremos ms adelante. A pesar de que
Juan afirma todo es pasado y no sucedido y adems no se sabe (Maras, 2010: 300),
no es del todo cierto que no quiere recordar y que es capaz de simplemente asumir el
pasado como pasado u olvidarlo, ya que el mero hecho de contar la historia, de
escribirla, tiene que ver con una experiencia, con un saber acumulado. En cuanto se
narra una historia, desde el punto de vista psicolgico, se entra en una especie de
terapia, al narrarla se desembaraza de un pesoy de cierta forma se borra lo que ha
ocurrido para escribir lo que no ha ocurrido. Sin embargo, tratndose de una narracin
enfermiza, al no terminar en justicia es probable que la terapia no sea exitosa y no

cure.
A la trama principal en torno a Ranz en relacin con su hijo y la reaccin de ste se
aaden varias tramas secundarias, algunas ya mencionadas. La primera es la historia
que cuenta Juan de su viaje de novios en Cuba. Mientras su mujer est enferma en la
cama, l se va al balcn donde una mujer, desde lejos en una plaza, le confunde con
su amante (secreto y casado) y as le introduce en una historia que no es ni un poco
suya pero en la que de repente vemos paralelismos inquietantes con su vida, ya que la
desconocida, Miriam, urge a su amante, Guillermo, a matar a su mujer para que
pudiesen estar juntos. Esto nos cuenta el narrador mucho antes de saber del
asesinato por parte de Ranz de su mujer, es decir, las tramas secundarias nos dan
pistas sobre la trama principal y el desenlace de ella. Dentro de este pasaje tambin
cabe mencionar que Juan no le cuenta a Luisa lo ocurrido y con eso acepta en cierto
modo el consejo de su padre de callar los secretos que vayan apareciendo. Esta trama
secundaria tambin abre el tema de la colonia y del mestizaje, ya que en teora, si no
hubiese ocurrido el crimen principal, la madrede Juan sera una mujer cubana. Juan es
consciente de que l es de alguna forma producto de un crimen y eso afecta a su
identidad.
Corazn tan blanco, de Javier MarasLa otra trama secundaria que ocupa una buena
parte de la novela es la historia de su amiga Berta, que vive en Nueva York y que l va
a visitar all. Estas dos tramas secundarias estn entre ellas relacionadas, ya que el
Guillermo de Cuba comparte bastantes detalles con el ocasional amante, Bill, de
Berta, que ella encontr a travs de un anuncio y que la somete a perversas
vejaciones. Aqu vuelve el tpico de la obligacin, ya que la obliga a hacer lo que hace
y seguir su juego. Adems, como el padre, es una persona sin escrpulos ni, hasta
podra decirse, sentimientos. Se puede encontrar la misma actitud en todos los
personajes y situaciones de las tramas secundarias, y as remite directamente a la
trama principal: Miriam intenta empujar a Guillermo al asesinato de su mujer, Bill
empuja a Berta a hacer los vdeos que le pide, Lady Macbeth empuja a su marido a
que mate a Duncan, Ranz empuja a Teresa a saber lo que lleva a su maldicin y
empuja a Juan y Luisa a mantenerse callados.
El intertexto con Macbeth es fundamental, tan fundamental que el ttulo proviene de
una cita del homnimo de Shakespeare o, con ms valor informativo, el ttulo en ingls
Thetragedy of Macbeth, cuenta la historia de un noble extremadamente creativo y
ambicioso que, al principio hombre honrado e ntegro, tiene como perdicin el poseer
demasiada ambicin. Tomando las profecas de unas brujas demasiado en serio (y
malinterpretndolas), finalmente se deja convencer por su mujer, cuando le reprocha
cobarda, de matar al rey de Escocia, Duncan. Despus del asesinato su esposa deja
pistas falsas para que se inculpe a otros, pero no esto, sino el saber del crimen le hace
cmplice de su marido. Antes de cometerlo ninguno de los dos se plante las posibles
consecuencias psicolgicas, y resultan extremadamente atormentados por su

sentimiento de culpa hasta tal punto que Macbeth desea la muerte para salir de su
existencia angustiosa. Lady Macbeth por su parte tiene pesadillas reales que la llevan
a la locura, hasta el extremo de morirse de ella. Macduff hace justicia y Macbeth
muere de su mano cumplindose as la malinterpretada profeca de las brujas.
Esto en cuanto a la historia de Macbeth, que ya slo por su trama principal recuerda
mucho a Corazn tan blanco. No obstante, hay mucho ms detrs del simple coincidir
de un asesinato puesto en marcha por la mujer amada. Los dos libros tratan de la
culpa, de la traicin, del crimen, del silencio, del contar y del saber con todas sus
consecuencias. Los dos libros tratande temas universales de la condicin humana: la
ambicin y el amor loco. La diferencia que destaca principalmente es el final: en
Macbeth se restaura el orden e impera el Bien; en Corazn tan blanco no hay
grandeza, no hay castigo para los malos y vence la vida adulta, o quiz la masculina
(Maras, 2010: 303), donde lo masculino y lo adulto se entiende como cinismo.
Recordando a Marx5 podramos decir que Macbeth es una tragedia y Corazn tan
blanco una farsa. Tambin se encuentra una diferencia en el crimen en s: mientras
que en Macbeth se descubre y Macduff hace justicia, el crimen en Corazn tan blanco
es un crimen perfecto el silencio lo convierte en tal.6
En los dos libros hay culpables que lo son sin haber hecho nada, su nico crimen es
escuchar y saber; aun as, se les considera culpables porque ese saber les hace
cmplices, saben y callan. En Macbeth la culpabilidad empieza en el momento que
Lady Macbeth llama a su marido y l le contesta I have done the deed. Macbeth en
seguida se muestra arrepentido y atormentado, no quiere volver a dejar los puales y
en su lugar va Lady Macbeth, as no slo calla sino ayuda a ocultar el crimen. Esta
escena trata tambin el tema de que lo hecho est hecho y no se puede deshacer,
cuando su marido dice que es una visin triste contesta ella que decir que esta visin
es tristedespus de haber ocurrido es necio e insiste en que no lo piense ms, ya que
lo hecho est hecho.7 Cuando vuelve de dejar los puales le dice a su marido: My
hands are your colour; / but I shame to wear a heart so white8 (Shakespeare, 1995:
134), frase que constituye el epgrafe de Corazn tan blanco y de ah obtiene su ttulo.
Las interpretaciones posibles son varias: podra referirse, irnicamente, a un corazn
limpio de un crimen, como smbolo de inocencia, o se podra interpretar blanco como
la palidez del miedo, como smbolo de cobarda. Cuando Juan se refiere a esta cita
tampoco resuelve la interpretacin ambigua: Como si intentara contagiarle su
despreocupacin a cambio de contagiarse ella de la sangre vertida de Duncan, a no
ser que blanco quiera decir plido y temeroso o acobardado (Maras, 2010: 89).
Corazn tan blanco dedica un captulo (corto) entero a la escena posterior al asesinato
de Duncan de Macbeth, donde comenta las frases ya mencionadas y tambin la que
pronuncia Lady Macbeth to think so brainsickly of things9 (Shakespeare, 1995: 132),
con lo que recomienda a su marido dejar de pensar en lo que ha hecho, porque sabe
que si piensan en sus crmenes se volvern locos: these deeds must not be thought /

After these ways; so, it will make us mad10 (Shakespeare, 1995: 130). Esto lleva
directamente aque Macbeth considere que despus de saber qu es lo que ha hecho
o ha sido capaz de hacer sera mejor no conocerse a s mismo. Algo similar a lo
que le ocurre a Juan, que se dar paulatinamente cuenta de que no quiere ser quien
es, ese hijo de alguien que qued impune despus de acumular su fortuna bajo el
franquismo, y que acept la vida acomodada que el padre le ofreca y que cuando
sabe lo que no ha querido saber ni siquiera lo juzga.
Como apunta Caudet (2002), en Macbeth tambin entra en juego el tema del olvido,
cuando Macbeth le dice al mdico con el objetivo de curar a Lady Macbeth de su
enfermedad, esto es, su mala conciencia, que para raze out the written troubles of the
brain no le podra dar some sweet oblivious antidote11 (Maras, 2010: 304). La dulce
droga del olvido nos deja vivir, vivir tranquilos sin remordimientos y sin sentimiento de
culpabilidad. Aqu es donde difieren los personajes: mientras que en Macbeth se
atormentan por sus crmenes,12 en Corazn tan blanco pierden todos los valores a
favor de la satisfaccin de sus caprichos y su bienestar. Slo olvidando pueden seguir
su vida acomodada y fcil. El olvido no tiene en cuenta a las vctimas ni a los
perdedores (aunque lo fueran injustamente), pero olvidar y encubrir los delitos y los
crmenes es el camino ms fcil, ms cobarde. Esto es lo que haceRanz, y lo que
harn Luisa y Juan, sin siquiera dudarlo. Ranz, adems, ha sido cmplice de otro
crimen, el ocurrido en 1936, habindose beneficiado por el franquismo. Tanto l y los
suyos como Macbeth y Lady Macbeth actan por sus intereses fcticos, sin pensar en
los daos colaterales que dejarn.
Teniendo en cuenta todo lo anterior, surge la pregunta de quin escribe la historia, los
hroes o los que slo piensan en s mismos y en sus beneficios? los perdedores o
los vencedores? Normalmente son los vencedores los que la escriben, ya que tienen
el poder suficiente para hacerlo, y, adems, los que empujan la rueda del tiempo son
los que no quieren que se recuerde. No les conviene que alguien recuerde algo, y por
tanto se recurre a ese sweet oblivious antidote. Juan propone que una de las razones
por las que las cosas deben ser contadas es para por fin hacerse ficticias. Pero hay
ciertas cosas que no se deberan hacer nunca ficticias, y aun as son olvidadas, o
mejor dicho, oprimidas y borradas, por aquellos que estn en el poder porque les
conviene, y porque sin ese olvido no podran sacar adelante lo que les beneficia
personalmente.
Siguiendo esta lnea y tomando el crimen del matrimonio Macbeth como una metfora
de los crmenes de estado, y como ya insinuamos anteriormente, se puede interpretar
Corazn tan blancocomo una alegora de la transicin espaola. Sin el pacto de
silencio no habra sido posible esa transicin, el silencio que sigue producindose
hasta cierto punto en Espaa vuelve a todos los que lo comparten cmplices y
culpables. La palabra es el arma como dice Miguel Hernndez tristes armas / si no
son las palabras (Hernndez, 1982: 482), pero si no se usa no se puede luchar

contra nada. Las clases hegemnicas de Espaa han sabido callar y no dejar que se
use el arma de la palabra.13 Es un saber cnico si lo que se sabe en seguida se olvida,
o en otras palabras: el triunfo final de la verdad descubierta cuando Ranz, por fin,
confiesa su crimen, resulta ser un triunfo intil, ya que no se produce ningn cambio, el
crimen queda olvidado. Dentro de una interpretacin poltica se puede igualar esto con
la renuncia colectiva a querer saber del pasado en Espaa, y no slo de Espaa sino
de Europa, y su no interferir contra el crimen cometido en 1936. Este razonamiento
plantea una cuestin ms grave: si algo se basa en crmenes e injusticia, como la
herencia del padre de Juan, y como la restauracin de la monarqua, se puede
simplemente olvidar esa parte criminal y pasar a un estado que se basa en ella? Debe
plantearse la cuestin de si estos resultados seran legtimos, es decir, la herencia de
Juan, o la Espaa actual.