A memria em Elena

Narciso Mendes

Elena (2013), filme de Petra Costa, se prope a reconstruir a imagem da

personagem-ttulo atravs de um processo de mergulho nas memrias da diretora. Ela
procura encontrar Elena, sua irm mais velha. Procura encontra-la no sentido mais
metafrico, que na verdade entende-la e desmitifica-la. Elena, que sempre sonhou em
ser atriz, partiu para Nova Iorque atrs de seu sonho e deixou para trs toda uma vida e
uma relao muito forte com Petra, que tinha apenas sete anos na poca.
Mesmo distantes, Elena e Petra, conseguiam manter laos fortes, mas a vida,
porm, encarregou-se de separ-las de fato. Por conta das dificuldades, Elena passou a
isolar-se em seu universo e viu seus sonhos serem diludos. Ser atriz era mais que um
simples sonho para Elena, era sua essncia. E como todas as coisas no mundo, quando
perdeu sua essncia, deixou de existir. Suicidou-se.
A reconstruo das memrias afetivas a base para o filme. Utilizando-se do
arquivo familiar filmes caseiros e gravaes em udio da prpria Elena, nos tempos
que morava longe foi-se capaz de recuper-la. O longa-metragem prope a buscar
Elena em todos os sentidos para que somente assim entenda-se sua morte precoce.
Os resqucios da memria de Petra compe boa parte dessa construo assim
como os depoimentos mais lcidos da me. Um filme que sobretudo parece ter sido
feito para ocupar um vazio existente na vida dos familiares e amigos de Elena. Um
resgate a memria um tanto quanto reconfortante, melanclico e nostlgico.
A base dessa construo, contato, parece ser trabalhada na semelhana de Petra e
Elena. Aproximadamente aos vinte minutos de filme, vozes comparam as irms e
apontam um reflexo de Elena em Petra. A busca por Elena s vezes torna-se uma busca
pessoal da diretora para compreender seus traumas e complexos. Pelos registros
familiares, Elena parece querer causar esse espelhamento tambm, pois tenta introduzir
sua irm mais nova subjetividade da arte; ensina Petra danar com a lua.

A melancolia ganha fora logo no incio do filme e se comea a desenhar quem

era aquela jovem e com o que ela sonhava, mas a direo comea a se perder pelo
caminho e Elena, em alguns momentos, parece nunca ter existido. A idealizao de
Petra sobre quem era Elena assemelha-se com um sonho, uma daquelas memrias
inventadas na infncia.
Quando a narrativa perde-se, a narrativa que divaga sozinha chega a ser cansativa.
A busca de uma irm pela outra j no tem mais tanta fora e resume-se a falar quem
era Elena a partir do olhar de Petra, somente. Os arquivos familiares selecionados
pecam em no ter, em sua grande parte, os pais das irms e pouco se sabe deles, a no
ser uma breve descrio nos primeiros minutos de filme. Os laudos policiais e mdicos
so jogados de maneira aleatria. Assim como os sonhos de Elena, o filme Elena parece
tambm se diluir aos poucos.
A monotonia acentua-se e tudo parece se arrastar. E quando percebemos, parece
que estamos vendo um documentrio sobre Petra e no sobre Elena. A busca interior
parece nunca ter existido e isso faz com que Elena perca o j pouco o que tinha de
universal. A imagem idealizada da aspirante atriz forada a todo instante. Quem foi
Elena j no importa, pois a diretora parece narrar apenas suas crises existenciais e
procurar a si mesma na sombra petrificada da irm morta. A construo da memria
transforma-se em um dirio audiovisual, uma conversa solitria.
Se a proposta do filme fosse essa, no teria problema, mas Elena realmente se
perde pelo caminho. Quanto mais se tenta desmitificar Elena, mais ela se parece com
um cone qualquer, uma lenda imaculada. O resgate de memrias perde sua fora e no
e estimulado nem quando no h alternativa. Quando voc faz quinze anos, nossos pais
se separam e voc para de filmar essa afirmao de Petra poderia ter desencadeado
diversas reflexes acerca do que escolhemos registrar e a importncia dos registros para
construirmos nossas memrias, mas no, essa no a inteno do filme.
A experincia do filme, entretanto, nos faz navegar no mar de nossas memrias.
Ele no capaz de prender nossa ateno, mas toda a ambientao capaz de
impulsionar o processo de reconstruo da memria no espectador. pouco provvel
nos enxergamos em Elena ou em Petra, mas somos capazes de recuperar sentimentos
nostlgicos no meio da experincia. Creio estar a boa parte da sinestesia do filme.

Apesar de o documentrio ser muito mais sobre a diretora do que sobre Elena,
Petra conseguiu ambientar o filme em um clima bastante melanclico e sombrio, o que
bastante louvvel. Elena se constri, sobretudo, de filmagens caseiras que tem como
principal funo os registros felizes de uma famlia, por exemplo, para que se tornem
um dia registros de felicidade um tanto quanto nostlgicos em um futuro e por isso essa
ambientao funcionou to bem, pois apresenta, com certo lirismo, essa felicidade
nostlgica como melancolia.
Elena no um bom filme para representar um mergulho no processo de
reconstruo de memrias, mas se olharmos em outra perspectiva, torna-se razovel.
Samos do filme entendendo o impacto de toda aquela experincia na vida de Petra que
se vira do avesso em sua narrativa. A dor das irms separadas di tambm e muito.
Percebemos muitas vezes a banalidade daquela histria e reavaliamos muitas coisas em
nossas vidas a chegar a um ponto onde percebemos que alguns pequenos detalhes so
capazes de resultar em grandes coisas, como Elena gravar sua voz por vergonha de sua
letra que resultou nas gravaes utilizadas no longa-metragem, como se tudo se
encaixasse de alguma forma.
A esttica da memria um recurso poderoso tambm. Muitos planos desfocados,
sem uma profundidade certa, com rudos, granulados e algumas distores refere-se ao
nosso prprio processo de construo de memrias. Muita das incertezas est refletida
nisso. E como a prpria busca de Petra pelas ruas de Nova Iorque, tambm no sabemos
pelo o que procuramos. Mergulhamos juntos e um ar melanclico nos assombra j
prximo do final e nesse momento que enxergamos a beleza da angstia.