Curso de Fotografa: 9.

Tipos de Plano
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admin 25 de octubre de 2007 | 19:06

En la ltima entrega de nuestro curso de fotografa comentbamos que en funcin de lo

que haya dentro del cuadro podemos diferenciar varios tipos de plano, cada uno con sus
particularidades. Adems de estos, podemos diferenciar tipos de planos tambin en
funcin de la posicin de la cmara.
La eleccin de la posicin de la cmara tiene una influencia directa sobre la
percepcin subjetiva de una imagen. Cuando se trata de crear imgenes que causen un
determinado impacto en el vidente, estas pautas se cuidan al detalle. Si nos proponemos
fotografiar a una persona la referencia ser la altura de los ojos. Y no, no es lo mismo
disparar a la altura de los ojos, por debajo de ese nivel o desde encima.
Repasemos los tipos de plano en funcin de los posibles ngulos de cmara. Iremos de
la posicin de cmara ms alta a la ms baja.

Planos cenital y picado

La cmara est por encima de los ojos del sujeto, transmitiendo la sensacin de que
ste est en una posicin dbil, de inferioridad con respecto a la persona que ve la foto.
Llevado al extremo mximo, colocaremos la cmara sobre el objeto o el sujeto a
fotografiar, entonces se llama plano cenital.

Plano normal

Suele ser el ms habitual y slo transmite la imagen tomada. No suscita en el vidente

ninguna sensacin a mayores, como en el caso del picado y el contrapicado.

Contrapicado y nadir
Llamamos contrapicado al plano conseguido con la cmara situada por debajo de los
ojos del sujeto, pero apuntando a stos. Justo lo contrario que el picado.
Generalmente con este tipo de plano se consiguen imgenes en las que el sujeto
fotografiado se muestra como alguien superior, ms poderoso que el que est viendo la
imagen. Por su tendencia a elevar por encima de los mortales al sujeto, el
contrapicado fue usado habitualmente en la propaganda de corte fascista. Por cierto,
cuando el contrapicado se extrema tanto que la cmara apunta en lnea recta hacia
arriba, el plano recibe nombre de nadir.

Como indican las lneas verdes en el esquema, tanto el picado como el contrapicado
pueden llevarse a cabo con ms o menos angulacin con respecto al sujeto. En
funcin de que nos acerquemos al plano normal o, por el otro lado, al cenital en el caso
del picado y al nadir en el contrapicado, los efectos conseguidos con ellos sern ms o

menos notables.

Consideraciones sobre los planos en fotografa

Para hacer fotos de personas tanto el nadir como el cenital son complicados,
pues casi no nos permiten ver el rostro.

Hay que ser cuidadoso con los contrapicados al fotografiar a personas, este
ngulo puede reflejar una papada exagerada. E incluso, si el sujeto mira a la
cmara, puede producirse una doblez en la papada que dar al traste con nuestra
foto.

Como conclusin me gustara sugeriros que analizseis la angulacin de los planos en

pelculas o pinturas y veris que ms all de la fotografa existe un lenguaje comn
entre las artes visuales. Descubrirlo y aprender a usarlo es el camino para hacer grandes
fotos.

8 - Los ngulos de toma, elaboracin y

clasificacin.
Con el trmino ngulo de toma se denomina en
fotografa, cine y televisin, dos cosas distintas: la
amplitud del registro visual de los distintos tipos de
lentes, y la colocacin desde la cual se retrata el
motivo que nos interesa; en el caso que a
continuacin desarrollaremos vamos a referirnos a la
segunda de estas dos acepciones.

Angus Peter MacIntyre

Paul Strand

Calle Corrientes, 1936

Horacio Coppola

Buscar un buen ngulo de toma consiste en acechar

a nuestra presa grfica, estando conscientes de que
cualquier pequeo desplazamiento de poca distancia,
puede generar composiciones diferentes que sern
ms o menos afortunadas; en consecuencia nos
moveremos en torno a ella acercndonos y
alejndonos si es posible, hasta conseguir un punto
de vista adecuado que debe de tener en la mayor
medida posible las siguientes cuatro caractersticas:
El sujeto principal de la escena debe mostrar hacia la
cmara el lado que nos interesa tomar, el cual puede
ser segn la intencin del fotgrafo, cualquiera de los
muchos frentes que el tenga.
Debemos buscar el ngulo de incidencia de la luz
ms pertinente para el concepto que deseamos
comunicar, siendo con alguna frecuencia la
iluminacin ms apreciada la semi-lateral, pero
pudiendo ser tambin cualquier otra.
Los planos anteriores al motivo que pretendemos
destacar deben de estar limpios de elementos
indeseables que interfieran en su visualizacin, u
ocupados por cuerpos que ms bien suplementen o
resalten a este.
Y finalmente, los planos ms lejanos del encuadre
deben de ser concordantes, o por lo menos neutros,
con relacin a la idea que queremos expresar.
Ahora bien, al margen de lo dicho y sin entrar en
contradiccin con ello, los ngulos de toma se
dividen en cuatro tipos segn el nivel de altura con
respecto al motivo desde el cual se realicen,
teniendo cada uno de estos su connotacin particular
que debe ser conocida por el fotgrafo para su
utilizacin conciente.
Toma a Nivel
Es cuando la fotografa se realiza desde el mismo
nivel del objeto tomado, ni por encima ni por debajo
de l.
Sirve para mostrar o describir algo de manera
"natural" u "objetiva".

Esquema Grfico de la Toma a Nivel

Toma en Picado
Al telfono, 1928
Alexander Rodchenko

Valparaso, Chile, 1963

Sergio Larrain

Es cuando la imagen se toma desde una posicin

ms alta que el objeto fotografiado, de arriba hacia
abajo.
Debido a la perspectiva que se produce el motivo se
ve disminuido en tamao, cuando se utilice sobre
personas puede connotar en algunos casos poca
importancia, debilidad o humillacin.

Esquema Grfico de la Toma en Picado

Toma en Contrapicado
Es cuando la fotografa se realiza desde un lugar ms
bajo que el motivo tomado, quedando este ms alto
que la cmara.
Debido a la perspectiva que se genera el objeto se
aprecia engrandecido visualmente, puede en algunos
casos connotar enaltecimiento, importancia o poder.

Esquema Grfico de la Toma en Contrapicado

Toma en Cenital
Es cuando la imagen se toma en un ngulo
totalmente de arriba hacia abajo, en posicin
perpendicular con respecto al suelo, es decir, lo ms
extremo posible de una toma en picado.
Produce una grfica sin perspectiva, que puede ser
muy descriptiva si se aplica a objetos pequeos, e
inusual e interesante si se usa con elementos
grandes.

Esquema Grfico de la Toma en Cenital

Curso de Fotografa: 8. Tipos de Plano

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admin 19 de octubre de 2007 | 09:23

Pensar en fotografa es ms fcil manejando conceptos que nos ayudan a ordenar

los pensamientos. Llamarle a las cosas por su nombre puede facilitar la tarea de
recordar cosas, transmitirlas o tratar de plasmarlas en equipo. Lo audiovisual tiene,
como otras disciplinas, su propio cdigo. Su jerga, que es aconsejable manejar para
entender mejor el medio en el que nos movemos.
Hoy vamos a hablar de los tipos de plano. Habrs odo mil veces hablar de planos
americanos, primeros planos para designar la cantidad de persona que se incluye en
una foto o en una toma de vdeo. Pero realmente conocemos qu es exactamente cada
uno de ellos? Hagamos un repaso:
PLANO GENERAL: Abarca todos los elementos de una escena. Si se trata de una
persona o un grupo de ellas, nos permitir que los veamos enteros. Muestra todos algo

al completo. En nuestro caso, a la chica al completo.

PLANO MEDIO: Muestra el cuerpo a partir de la cintura. Es adecuado para una

foto de dos personas, por ejemplo.

PLANO DETALLE Enfatiza elementos concretos, destaca elementos pequeos que
con otro tipo de plano pasaran desapercibidos. En nuestra chica, por ejemplo, el color
de su pintura de uas.

PLANO AMERICANO: Muestra la figura humana desde debajo de la cadera. Su

uso se populariz en la poca dorada de los westerns, pues este tipo de plano era ideal
en los duelos, pues permita ver las pistolas colgadas en la cintura que llevaban los
protagonistas. De este hecho viene su nombre.

PRIMER PLANO: Deja ver el rostro y los hombros. Implica cierto grado de
intimidad y confidencialidad, as que con su uso podremos transmitir emociones ms
intensas que con los dems.

PRIMERSIMO PRIMER PLANO: Abarca un rostro desde el mentn hasta la

parte de arriba de la cabeza. Transmite incluso ms intimidad y confidencialidad que

el primer plano.

Ms datos
Decimos que un plano es ms abierto cuanto ms ngulo de visin abarca. Por el
contrario, uno cerrado ser aquel que muestra partes concretas de una escena o
detalles, es decir, poco ngulo. Del mismo modo decimos abrir el plano o cerrar
el plano para referirnos a aumentar y disminuir la distancia focal respectivamente. Por
tanto, cuanto ms nos acercamos al gran angular, ms abrimos el plano y cuanto ms
nos acercamos al teleobjetivo ms lo cerramos.
Seleccin del tipo de plano
La seleccin del tipo de plano que usaremos depende principalmente de la
informacin que queramos mostrar, lo cual ser determinante en las emociones que
transmitiremos con nuestra foto. Tambin es importante tener claro qu no queremos
que aparezca. Imaginemos que vamos a hacer un retrato en la calle. Si usamos un
plano muy abierto quizs nos entre en plano un horrible contenedor que no aporta nada
a la foto, unos cables o a saber qu. Si estos elementos no aportan ninguna informacin
importante, mejor evitarlos, pues distran. La solucin, si no queremos cambiar la
localizacin, puede ser simplemente hacer un plano un poco ms cerrado.
En la prxima entrega hablaremos de los tipos de plano que podemos diferenciar en
funcin de la posicin de la cmara.
Curso de fotografa

Curso de Fotografa: 7. Tipos de

objetivos
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Antonio Casas 17 de octubre de 2007 | 19:41

A veces nos olvidamos de la importancia de los objetivos a la hora de hacernos con una
cmara. Los objetivos son los encargados de definir la imagen en el sensor de
nuestra cmara, tal y como vimos en el captulo donde explicabamos cmo convergen
los rayos de luz en una lente. Ya sabemos tambin que cuantas ms lentes y de mejor
calidad tiene un objetivo mejor ser este, de ah que a veces calibremos esa calidad
segn su peso. En definitiva, ser el objetivo el encargado de darnos la nitidez que todo
fotgrafo busca en sus fotografas.
Ahora veremos una clasificacin de los distintos tipos de objetivos, que no de lentes.
Los diferenciamos principalmente por su distancia focal y el angulo de visin que
abarcan:
Ojos de pez. Son los objetivos con el mayor angulo de visin, alcanzan los 180 o ms,
y su distancia focal suele estar entre los 6 y los 16mm. Si no tienes cuidado al hacer
una foto con estos objetivos puede que hasta tus pies salgan en la foto, o algo ms si la
haces con el 6mm del que nos hablaba Victoriano en otro post, capaz de abarcar unos
220. Estos objetivos suelen distorsionar demasiado las lineas rectas, por lo que se
suelen usar buscando ese efecto tan caracterstico que producen.

Fotografa de Brunoat tomada con un ojo de pez peleng de 8mm. La deformacin de las
lneas es ms que evidente.
Gran angulares. Suelen denominarse as a los objetivos con focales entre los 18 y
35mm, con angulos de visin que van de los 180 a los 63. Son objetivos que producen
distorsin en los mrgenes, pero segn su calidad esto puede estar ms o menos
acentuado. Ofrecen mucho realismo a nuestras fotos, ya que casi todo lo pueden sacar
nitido, es decir, tienen mucha profundidad de campo. Pero hay que tener en cuenta que
cuanto ms se acerque un objeto a la cmara ms distorsionado se ver. Se suelen
utilizar en espacios abiertos como la fotografa de paisaje, para la fotografa de
arquitectura o en espacios interiores, y suelen ser objetivos bastante luminosos.

Esta foto la hice con un Zuiko 7-14mm (un 14-28mm con el factor de multiplicacin),
est tomada a 7mm. Podis apreciar el trabajo que un buen angular puede hacer, apenas
distorsiona las lineas y muestra una gran amplitud de la escena.

Objetivo Normal. El objetivo normal es aquel que suele dar un angulo de visin muy
parecido al del ojo humano, esto es, unos 45. Y adems no produce distorsin alguna
en las lneas. Lo normal que sean de 50mm. Son los ms luminosos pudiendo llegar a
una apertura de 1.4f

Fotografa tomada por Antonio Martnez con un objetivo 50mm. Observad como las
lneas no se distorsionan, pero el angulo de visin es menor.
Teleobjetivos. Se utilizan principalmente para acercar la imagen al fotgrafo, esto es,
para tomar fotografas desde lejos, por ejemplo fotografa deportiva. As que el angulo
de visin es bastante reducido, de 30 para abajo, con unas distancias focales que
pueden ir de los 70mm en adelante. A diferencia de los angulares, los teles suelen
comprimir los planos mostrandonos fotografas a veces poco realistas donde las
distancias entre los objetos se reducen de forma considerable. Se suelen usar bastante
para fotografa de retraro, ya que una de las grandes caracteristicas de estas focales es la
capacidad de hacer enfoques selectivos; enfocar a nuestro modelo mostrando su rostro
nitido mientras obtenemos un fondo borroso y desenfocado (efecto bokeh), con lo que
conseguimos dirigir la atencin del observador donde nos interesa. Ya hablamos de esto
en el captulo sobre el funcionamiento del ojo humano y la cmara. Las focales usadas
para retrato se enmarcan entre los 70 y los 135mm, si usamos distancias focales ms
largas tenderemos a alejarnos ms del objeto a fotografar para poder enfocarlo,
entonces es cuando el uso de estos objetivos se destina a otro tipo de fotografa donde el
fotgrafo necesita estar ms alejado. Imprescindible para fotografar fauna salvaje.

Esta foto la hice con una distancia focal de 300mm, y exista una distancia considerable
entre el caballero y yo, adems de que la pared tambin estaba bastante lejos.
Objetivos Macro. Suelen ser objetivos preparados de forma especfica para poder
fotografiar desde muy cerca. Es normal que los objetivos nos exigan una distancia
mnima para poder enfocar, pero los Macro permiten el enfoque hasta a un
centmetro del objetivo, consiguiendo fotografar objetos realmente pequeos. Estos
son muy usados en la fotografa de naturaleza.

Fotografa macro de Victoriano Izquierdo. Detalle de una broquiflor.

Debemos saber que existen tanto focales fijas como variables o zoom. Las focales
fijas slo nos permiten disparar con una distancia focal, como puede ser un objetivo
normal de 50mm, stos suelen dar muy buena calidad. Mientras que las focales zoom
nos permiten variar la distancia focal, por ejemplo un 24-120mm, sin necesidad de
andar cambiando de objetivo, aunque pueden no darnos la misma calidad que uno de
focal fija por norma general. Pero esto de la calidad depende de cada objetivo y de su
gama.

En este esquema podemos ver la relacin entre una focal y su angulo de visin. Y os
aconsejo ver este enlace donde hacen una demostracin prctica.

Y por ltimo, y no menos importante, debemos tener en cuenta siempre el factor de

multiplicacin. Esta clasificacin que hemos visto est realizada en terminos de
fotografa analgica o para un sensor con tamao de 35mm(full-frame), que es el
tamao que siempre han tenido las pelculas de carrete. Pero claro, en fotografa digital
no todos los sensores tienen el mismo tamao, y para conocer a cuanto equivale nuestra
distancia focal en terminos de 35mm debemos llevar a cabo una simple operacin. Si
por ejemplo en nuestra cmara digital tenemos montado un objetivo 12-60mm y el
factor de multiplicacin para nuestro sensor es de 2, lo que hacemos en multiplicar la
distancia focal por ese factor, por lo tanto en realidad estamos disparando con un 24120mm en terminos de 35mm. Esto nos ayudar a conocer el angulo de visin real de
nuestro objetivo.
Espero que esto os ayude a escoger tal o cual objetivos segn vuestras necesidades.
me gusta 10
Tags: objetivos, teleobjetivo, gran angular, angulo de visin, distancia focal, factor de
multiplicacin, macro, ojo de pez

El Retrato Fotogrfico: Tipos de Plano

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Tcnicas
Seguro que has odo en ms de una ocasin
expresiones como plano americano, plano corto,
plano medio, plano detalle... La mayora de ellas
asociadas a retratos en fotografa, y es posible que
no tengas del todo claro cual es cual y en que se
diferencian los tipos de plano entre s. Para tratar de
resolver tus dudas hemos recopilado los principales tipos de plano fotogrfico que se
aplican en retrato, explicando sus diferencias e ilustrndolos con fotografas para que de
una vez por todas aclares los conceptos. Te lo vas a perder?

Hace ya ms de dos aos, publicamos el artculo "El Retrato: Tipos de Plano". Como
artculo de referencia, nos sirvi a muchos de nosotros para poder adquirir un
vocabulario fotogrfico bsico y una cultura asociada al retrato. Sin duda, todo es
mejorable, as que con la inestimable ayuda de nuestro amigo Carlos Ayala, he querido
revisar, completar y corregir el artculo para convertirlo en una buena referencia a la
hora de trabajar esta tcnica fotogrfica.
Lo cierto es que es un tema complejo, ya que como bien apuntaba Carlos, la
terminologa vara de una regin a otra, y debes tener en cuenta que tampoco sigue unas

reglas excesivamente rgidas. Voy a recorrer los principales tipos de plano, de menor a
mayor nivel de detalle.

Plano General
En retrato, ste es el plano en el que aparece todo el cuerpo. Por tanto, tendremos un
plano entero si a quien o quienes estamos fotografiando aparecen completos, desde los
pies a la cabeza, sin secciones, en nuestra foto.
En el caso de la foto que hemos utilizado para el ejemplo, se aprecia cmo se ve el
cuerpo de la modelo completo, sin ningn tipo de recorte.
Este es el plano ms lejano que podemos tomar. A partir de aqu, veremos como nos
podemos acercar en nuestros retratos.

Plano Americano/Tres Cuartos

Dicen que el nombre de plano americano viene de los tiempos en los que triunfaban las
pelculas del gnero Western o, como las llamaba yo de pequeo, de indios y vaqueros.
Eb estas pelculas era importante que las rmas que llevaban los protagonistas en las
cartucheras, a la cintura un poco cadas, se vieran suficientemente bien, y esto es lo que
marcaba la lnea de corte.

Algunos lo llaman tambin plano tres cuartos.

El plano americano corta al protagonista aproximadamente a la altura de la rodilla o por
el muslo. En funcin de si el protagonista est recostado o sentado, la tolerancia baja
algo, llegando hasta un poco por debajo de las rodillas.
Es ideal para encuadrar en la fotografa a varias personas interactuando.

Plano Medio
El plano medio cubre hasta la cintura, recogiendo la lnea de corte entre el ombligo
hasta casi la entrepierna. En caso de estar sentado el protagonista, la tolerancia baja
hasta aproximadamente la mitad del muslo.
Este tipo de encuadre se suele utilizar para resaltar la belleza del cuerpo humano, por lo
que es un tipo de plano muy utilizado en fotografa de moda.
Tambin es adecuado para mostrar la realidad entre dos sujetos, como en el caso de las
entrevistas.

Plano Medio Corto

El plano medio corto, tambin conocido como plano de busto o primer plano mayor,
recoge el cuerpo desde la cabeza hasta la mitad del pecho.
Este plano nos permite aislar en la fotografa una sola figura dentro de un recuadro,
descontextualizndola de su entorno para concentrar en ella la mxima atencin.

Primer Plano
El Primer plano, tambin llamado primer plano menor o de retrato, recoge el rostro y
los hombros.
Este tipo de plano, al igual que el plano detalle y el primersimo primer plano que
veremos a continuacin, se corresponde con una distancia ntima, ya que sirve para
mostrar confidencia e intimidad respecto al personaje.

Primersimo Primer Plano

El Primersimo primer plano capta el rostro desde la base del menton hasta la punta de
su cabeza.
Con este tipo de encuadre, el primerisimo primer plano consigue tambin dotar de gran
significado a la imagen.

Plano detalle
El Plano detalle en el retrato recoge una pequea parte del cuerpo, que no
necesariamente se tiene por qu corresponder con el rostro.
En esta parte se concentra la mxima capacidad expresiva, y los gestos se intensifican
por la distancia mnima que existe entre la cmara y el protagonista, permitiendo
enfatizar el detalle que deseamos resaltar.

Tipos de planos en fotografa

Por Lenin Luna | 10 de noviembre de 2010, 18:18
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Anteriormente les coment un poco acerca del concepto de encuadre fotogrfico y sus
principales tipos, y continuando con la tendencia de realizar artculos que sirvan, o al
menos ayuden a aprender a fotografiar. En esta ocasin quiero compartir con ustedes
otros conceptos que se relacionan bastante con el encuadre fotogrfico y que se refiere a
los planos.
El trmino plano es ampliamente usado en cine, y en fotografa obviamente,
generalmente se habla de planos abiertos o cerrados, para indicar que estamos
modificando de algn modo la distancia focal. El concepto de plano est
estrechamente relacionado con el retrato fotogrfico aunque en algunos casos es
extrapolable a otras situaciones o sujetos. Veamos:

Plano general: Se usa para visualizar completamente a nuestro modelo y abarca

todo los elementos de una escena, es decir, que aparece todo el cuerpo de pies a
cabeza, sin ningn tipo de recorte.

Plano americano: Tambin conocido como plano tres cuartos, tiene su origen
en las pelculas de western americanas, que se caracterizaban por sus encuadres
por debajo de la cadera hasta las rodillas. Es muy til cuando se quiere retratar a
varias personas.

Plano medio: En este se muestra al modelo desde la cabeza hasta la cintura, y

tambin se puede emplear para fotografiar a varias personas interactuando. Se
emplea con regularidad en la fotografa de moda ya que permite destacar la belleza
de la persona.

Plano medio corto: Se le puede conseguir con otros nombres como plano pecho
o plano busto, aunque en lo personal me parece ms profesional llamarlo plano
medio corto, y consiste sencillamente en mostrar a la persona desde la cabeza
hasta la mitad del pecho. La idea de este tipo de plano es enfocar la atencin
exclusivamente en la persona aislndola de su entorno.

Primer plano: Se emplea generalmente para destacar la mirada o el gesto de una

persona, y el encuadre va desde la cabeza hasta los hombros. Es el ms indicado
para el retrato del rostro, ya que, destaca los detalles. Suelen usarse encuadres
verticales, aunque esto no es una regla estricta.

Primersimo primer plano: Este tipo de plano es mucho ms agresivo e ntimo

que los anteriores. Se logra encuadrando desde la cabeza (cortando por el medio
o por encima de la frente) hasta la punta del mentn. Hay que cuidar mucho los
detalles en este tipo de plano, controlar el enfoque y la profundidad de campo es
primordial, de lo contrario se puede estropear la captura.

Plano detalle: Se emplea para destacar elementos especficos, con este tipo de
plano se pueden lograr encuadres creativos y originales, requiere de mucha
capacidad de observacin por parte del fotgrafo. En este tipo de plano el
acercamiento se maximiza para enfatizar ciertos elementos que de otra manera
podran pasar desapercibidos. No se debe confundir con fotografa macro.

Existen otras clasificaciones que varan ligeramente de acuerdo a los autores, pero
bsicamente en fotografa de retrato son las mencionadas anteriormente, algunas con
ciertas variaciones.
Y para resumir:
1.

Plano general: Cuerpo completo.

2.

Plano americano: Hasta las rodillas.

3.

Plano medio: Hasta la cintura.

4.

Plano medio corto: Hasta el pecho.

5.

Primer plano: Hasta los hombros.

6.

Primersimo primer plano: Solo el rostro.

7.

Plano detalle: Un elemento aislado.

Tipos de planos en fotografa en funcin del ngulo

de visin
Mircoles, 16 marzo, 2011 Deja un comentario Ir a los comentarios
Siempre os digo que el estilo empleado a la hora de retratar las cosas que nos rodean
es, por lo general, algo propio de cada individuo y que define nuestra personalidad
como fotgrafos. Sin embargo, hay cosas que siguen una serie de normas y
precisamente por eso vamos a poder clasificar los tipos de planos en seis categoras en
funcin del ngulo que la cmara toma con respecto al suelo:
1. Plano normal ( )
La cmara se sita a la altura de los ojos y mira en direccin paralela al suelo dando
lugar a un plano que emula la visin que solemos tener cuando caminamos por la calle,
por lo que resulta muy natural especialmente si lo combinamos con distancias focales
medias.

2. Plano picado ( \ )
En este caso el punto de vista del fotgrafo se sita por encima del motivo a retratar y se
apunta hacia el suelo tal y como hace la persona que aparece en la siguiente imagen:

Esto da lugar a imgenes en las que el sujeto principal adquiere un papel secundario,
inferior e incluso hasta cierto punto caricaturesco. En el caso de paisajes y dems, nos
ayuda a ver la planta del lugar en toda su dimensin si combinamos este tipo de plano
con un objetivo angular.

3. Plano contrapicado ( / )
Como ya os podis imaginar, se trata del caso inverso al anterior. Para hacer un
contrapicado debemos colocar la cmara de modo que tengamos un punto de vista
ligeramente bajo y hacer que el ngulo de visin de la cmara apunte hacia arriba en
mayor o menor medida como hace el hombre con sombrero que aparece en la imagen
que tenis a continuacin:

En estos planos se engrandece el sujeto principal de la imagen dando sensacin de poder

e importancia al tiempo que la perspectiva resultante siempre es sorprendente. En caso
de emplear un angular tendremos ocasin de meter el suelo en el encuadre potenciando
la sensacin de amplitud general; y si empleamos un teleobjetivo aislaremos el motivo
del fondo remarcando su importancia.

4. Plano cenital ( )
En plano cenital es un caso especial de picado en el cual la cmara apunta directamente
hacia el suelo. Como podris suponer, no es un plano que se emplee a menudo en
fotografa porque ngulos tan radicales dan lugar a imgenes extraas que no siempre
funcionan. Aun as, puede ser un recurso creativo muy interesante bajo ciertas
condiciones.

5. Plano nadir ( )
El plano nadir es el caso contrario al anterior, ya que en este caso la cmara apunta
directamente hacia el cielo, por lo que lo podemos considerar un contrapicado radical.
Al igual que antes, no es un plano para utilizar muy habitualmente, pero en ciertos casos
se trata de un recurso visual muy interesante. En mi caso, siempre que veo una escalera
no puedo evitar disparar usando esta perspectiva tan particular.

6. Plano aberrante o plano holands ( )

Se trata de un plano un tanto especial, ya que lo importante aqu no es si el ngulo de
la cmara es normal, picado o contrapicado; sino que vamos a inclinar la cmara una
considerable cantidad de grados hacia un lado o hacia otro dando lugar a una sensacin
de inestabilidad en la imagen.

Hasta aqu este repaso a los tipos de planos en funcin del ngulo que adquiera la
cmara a la hora de disparar. Como os deca al principio de este artculo, hay infinitas
maneras de retratar una misma cosa, pero la perspectiva empleada siempre consistir en
alguna variacin de estos seis casos que hemos visto hoy.

Encuadre y Composicin

PLANOS: En las disciplinas audiovisuales cuando seleccionamos y registramos

por medio de un determinado encuadre una imagen, estaremos captando un
plano. De forma convencional se ha creado una escala que determina los
posibles tipos de planos, tomando como referencia la figura humana. Esta
escala de planos nos ayuda a crear un lenguaje comn, a la hora de referirnos
al encuadre de la imagen, y se pueden distinguir los siguientes tipos bsicos de
planos:

GRAN PLANO GENERAL: Forma parte de los planos descriptivos, que intentan
recoger un espacio muy amplio en donde la figura humana est inmersa, y
sirve para definir y situar todo el ambiente de la imagen que se est tomando.
Pueden existir personajes pero sin tomar especial relevancia.

PLANO GENERAL: Se le considera igualmente un plano descriptivo, donde se

recoge a la figura humana de cuerpo entero, integrada en el ambiente que le
rodea. Es un plano ms cercano donde el sujeto toma una relacin directa con
el medio inmediato que aparece en el plano.

PLANO AMERICANO: Tambin llamado plano " tres cuartos". El plano muestra
al sujeto desde la cabeza hasta las rodillas. Es un plano muy utilizado en el
cine americano, de donde deriva su nombre. El personaje empieza a tomar
ms importancia, al apreciarse claramente su rostro.

PLANO MEDIO: Recoge la figura humana desde la cabeza hasta la cintura.

Con este tipo de plano empieza a tener ms fuerza el rostro y la expresividad
del personaje, pasando el medio que le rodea, como algo totalmente
secundario.

PRIMER PLANO: Es un plano ms cercano que engloba toda la cabeza del

sujeto hasta los hombros. Pertenece a los planos con funcin expresiva, que
recoge los valores gestuales y emocionales de la cara. Al ser un plano tan
corto, la realidad circundante est totalmente abstrada.

GRAN PRIMER PLANO: Encuadra fundamentalmente la cara del personaje,

cortando la cabeza por la frente y por la barbilla. Al igual que el primer plano
tiene una finalidad expresiva, que intenta recoger las partes gestualmente ms
importantes, como son los ojos y la boca.

PLANO DE DETALLE: Con este tipo de plano se intenta encuadrar una parte
de un todo. En la figura humana se presenta cuando se recoge la imagen de
una mano, la mirada, la boca; y tambin puede presentarse cuando se detalla
parte de un objeto. Las imgenes pueden tomar diferentes valores, expresivos,
descriptivos o narrativos, segn la relacin con el contexto.

TIPOS DE NGULOS: El encuadre puede venir determinado por el punto de

vista o ngulo desde donde se toma la fotografa. Dependiendo del ngulo de
la cmara con respecto al personaje o motivo que queremos fotografiar,
podemos diferenciar:

NGULO NORMAL: El eje de visin de la cmara es perpendicular al

personaje y est situada a la misma altura de la mirada. Como plano de visin
normal, no contiene valores expresivos o denotativos significantes.

NGULO PICADO: En el ngulo picado la cmara capta desde arriba al

personaje. Este punto de vista puede venir determinado por ser el natural o
posible para realizar la fotografa, o puede ser intencionado tratando de
minimizar al personaje.

NGULO CONTRAPICADO: En este tipo de ngulo, la cmara recoge al

personaje desde abajo. Su concepcin poco natural dota a la imagen de
valores expresivos y subjetivos, donde el personaje queda engrandecido,
dominante o amenazante.

NGULO CENITAL: Se le puede considerar como un ngulo picado absoluto,

ms indicado para fotografiar espacios, que para utilizarlo con la figura
humana. La cmara toma un ngulo desde arriba perpendicular al suelo.

NGULO NADIR: Podemos considerarlo como un contrapicado absoluto,

donde la cmara enfoca desde abajo hacia arriba y perpendicular al cielo. Al
igual que el cenital, es un ngulo que se utiliza fundamentalmente para recoger
grandes espacios y elementos arquitectnicos.

NGULO A RAS DE SUELO: La cmara se sia a ras de suelo recogiendo una

visin exagerada y engrandecida, adems realizada con un objetivo gran
angular se acrecienta este tipo de efecto.

NGULO ABERRANTE: La cmara capta la imagen con una inclinacin lateral

y pierde el nivel paralelo al suelo. Se puede utilizar este tipo de ngulo para
crear un efecto expresivo de inestabilidad o simplemente por usar un encuadre
inusual y rompedor con la norma.

COMPOSICIN: Las formas de encuadrar una imagen son infinitas, pero no

todos los encuadres pueden recoger el sentido de lo que queremos captar. La
composicin organiza los elementos de una imagen para que se ajusten a la
intencionalidad semntica, plstica o esttica que queremos registrar. Existen
una serie de principios o reglas que pueden servirnos de ayuda, a la hora de
componer una fotografa.

REGLA DE LOS TERCIOS: La regla de los tercios nos dice que si dividimos el
espacio en tres partes iguales horizontalmente y verticalmente, en los puntos
de interseccin de las lneas imaginarias que dividen las partes, se crea unas
zonas de especial fuerza, donde es aconsejable situar el motivo que se quiere
fotografiar.

REGLA DEL HORIZONTE: Es muy comn a la hora de hacer una fotografa,

que el motivo principal aparezca excesivamente centrado. Una forma de crear
una composicin ms satisfactoria, cuando estamos realizando una fotografa
de paisaje, es dividir mentalmente la imagen en tres partes iguales, y colocar la
lnea del horizonte en el tercio superior o inferior.

REGLA DE LA MIRADA: Otra consideracin que tenemos que tener en cuenta

a la hora de componer, es cuando fotografiamos personajes que se desplazan
o miran hacia un determinado lado de la escena. Siempre es aconsejable dejar
bastante aire por delante del personaje, por la zona hacia donde se desplaza o
mira.

martes, 15 de abril de 2003

Artculo dividido en 2 partes:

- Parte II

Parte

Los planos: la forma en que se mira (Parte II)

A

Jos

Couso.

Nos

han

dado

todos.

Ahora que pareca que todo estaba controlado, descubrimos que con un angular podemos tomar
primeros planos, o que con el macro hacemos planos generales; la escala de planos no respeta
distancias focales. A medida que nos acercamos al sujeto en detrimento del entorno, los planos se
hacen mas cerrados. La informacin emotiva ocupa el puesto de la informacin referencial, los
detalles se agrandan y se magnifican. Ya vamos teniendo un concepto ms real de todo lo que es la
fotografa, y elegir el plano adecuado se va convirtiendo cada vez ms en una parte vital de la toma.
De nuevo, este concepto -junto a muchos otros- influir en el resultado final de nuestra imagen. Por
Eduardo
Parra

En la parte central de esta escala de planos, encontramos los planos medios.

Este tipo de planos son los que en cine se llaman de dilogo. Slo suelen
mostrar a un sujeto y centran la atencin del espectador sobre l. Escapan del
entorno y no dan apenas detalles de la situacin contextual, pero se empiezan a
apreciar indicios de el estado emocional -por la posicin de los brazos o los
gestos que se intuyen en la fotografa. Hay dos tipos de planos intermedios: el
plano
americano
y
el
plano
medio.
Plano americano, del oeste a la fotografa
El plano americano corta al sujeto por encima de las rodillas. Tiene su origen con las pelculas del
oeste, y no fue hasta entonces cuando se comenz a hablar de este plano como tal. Apareci
porque se requera un tipo de plano medio que capturase al sujeto con desperdicio del fondo pero
que permitiese ver el desenfunde del revolver. Este plano no es demasiado comn, pues nuestro
cerebro inconscientemente no reconoce el corte sobre las rodillas como algo natural, por lo que es
bastante normal que algo no encaje en las tomas de este tipo. Si queremos ajustar la imagen,
podremos utilizar este plano para capturar a dos sujetos, pero en este caso el fondo quedar
totalmente tapado y es posible que la escena quede repleta de personas. La orientacin natural
de este plano es vertical.
Nikon D-100, f7.1, 1/160 s, ISO 200

El desenfoque del fondo tiene especial

importancia en el plano americano.
Dndole un alto nivel de nitidez, buscamos

no perder la referencia del entorno en el

que se sita el personaje sin que ste
pierda su papel predominante.

El otro tipo de plano intermedio es el plano medio. Como su nombre indica, es el plano intermedio
por excelencia, y empieza a ser considerado un plano de retrato. Con este tipo de plano, cedemos
ms importancia todava a los aspectos emocionales del sujeto. En esta ocasin cortamos a los
personajes por encima de la cintura. En este plano influir el hecho de hacer la fotografa en
formato vertical u horizontal. Eligiendo el primer caso, el personaje ocupar la gran mayora de la
escena y el fondo pasar desapercibido -comienza a ser til aplicar un desenfoque al fondo a
partir de este punto.
Si elegimos un encuadre horizontal, entrar en juego el aire, puesto que el sujeto en si ocupar
algo menos de la mitad de la escena. As, en este caso existen mltiples factores a tener en
cuenta: el fondo puede no estar desenfocado segn el protagonismo que queramos darle al
sujeto; tambin tendremos en cuenta la posicin del personaje, procurando escapar de planos
totalmente frontales, buscando posiciones en ngulo respecto a la cmara en funcin de la
disposicin del aire de la toma y una participacin relevante de los brazos.
Nikon

D-100,

f5.6

,1/250

s,

ISO

400

Aunque la posicin natural del plano medio es vertical, una

activa y relevante participacin de las extremidades u otros
elementos pueden forzar a utilizar uno de tipo horizontal.

Enfocando cerca: primeros planos

Los primeros planos son aquellos que centran totalmente su atencin en el sujeto. Llevan una
gran carga emotiva y son perfectos para capturar los sentimientos que, utilizando planos ms
largos, pasaran desapercibidos. Contamos con tres tipos: el primer plano, el primersimo primer
plano y el plano detalle.
El primer plano es el perfecto para el retrato del rostro. Agranda el detalle y miniaturiza el
conjunto de la escena, eliminando de una vez por todas la importancia del fondo. Es
tremendamente til recurrir a encuadres verticales, reservando los horizontales para cuando
tomemos imgenes en las que el rostro se acompaa con gestos de las manos o queramos jugar
con el aire de la imagen.
Nikon D-100, f5.6, 1/125 s, ISO 400

El retrato es el primer plano por

excelencia. Cedemos toda la importancia
de la toma al rostro y utilizamos un
desenfoque para eliminar los vestigios de
protagonismo que le quedan al fondo.

El primersimo primer plano tiene un enorme impacto visual. Est muy ligado a la emotividad y
permite centrar la mirada en un pequeo fragmento de la realidad. Los detalles se capturan con
especial facilidad, y cualquier pequeo error aparecer magnificado, lo cual puede inutilizar por
completo nuestra toma. Este tipo de planos suele eludir el fondo -omitindolo totalmente, inclusopor lo que la eleccin de un encuadre horizontal o vertical depender casi en exclusividad del
fotgrafo.
Nikon

D-100,

f5.6,

1/125

s,

ISO

400

El primersimo primer plano suele caracterizarse por la

desaparicin de la parte superior de la cabeza y la fijacin del
lmite inferior en la barbilla del personaje. La carga emotiva se
acenta y la atencin en el personaje es prcticamente total.

El plano detalle es el plano ms cercano. Como ocurra con otro tipo de planos, el contexto de la
escena definir que se trate de un plano detalle o no. De esta forma, una imagen de la torre Eiffel
puede ser un primer plano de la torre o un plano detalle de la ciudad. Este tipo de planos son
difciles de emplear con acierto, ya que pueden confundir al espectador al no dar referencia
alguna ni del entorno ni, siquiera, del propio sujeto. Los detalles se agrandan al mximo y la
carga emocional alcanza su punto lgido.
Nikon

D-100,

f5.6,

1/500

s,

ISO

400

El plano detalle suele confundirse con el concepto de foto

macro, y no es lo mismo. Como su nombre indica, el plano
detalle muestra un pequeo detalle que, en un plano "normal"
pasara desapercibido.