Universidad Nacional de la Plata, Facultad de Bellas Artes

Artes audiovisuales- Ctedra de Gneros y estilos audiovisuales.

Docente: Enrique Oyhandy
Trabajo Prctico n 1 El verosmil cinematogrfico
Alumno : Alin Berry, 57953/0 alin_towi@hotmail.com

En el film Holy Motors (Motores sagrados, Leos Carax 2012), se

rompen varias estructuras clsicas. Para empezar se trata de una pelcula que
no sigue las caractersticas principales de ningn gnero en particular sino que
en cada escena fuera de la limusina se trabaja un genero distinto (por ejemplo,
el videoclip cuando tocan los acordeones, el musical con la mujer de la otra
limusina o la escena de animacin). El film igualmente est rodeado de una
atmosfera surrealista ya que no parece haber una conexin lgica entre las
escenas sino que prevalece la lgica del sueo, donde suceden cosas extraas
como las limusinas parlantes. Y por otra parte trata de llevar al lmite las
convenciones del verosmil.
Estamos ante una obra que trabaja sobre el cine y algunas de sus
caractersticas: por ejemplo en la primera escena es el mismo director del film,
Leos Carax, quien abre una puerta que lo lleva a un cine en un ambiente
sombro y extrao, como si fuera un prlogo que nos demuestra de entrada que
estamos viendo un film, una construccin. Adems el film trabaja sobre la lnea
que divide la actuacin del ser uno mismo, y pone en juicio hasta que punto el
vivir normalmente no es una actuacin tambin.
Durante la pelcula el director juega con los preconceptos del
espectador, que espera sumergirse en las historias, pero en cada una de ellas
se le termina demostrando que todo era parte de una ilusin. Podemos hacer
un paralelismo con respecto a esta situacin, con una escena de la pelcula
Muholland Drive (El camino de los sueos. 2001) de David Lynch, donde
vemos en un escenario, a un presentador que nos dice no hay banda, luego a

un trompetista que suena, y al soltar la trompeta sta sigue sonando; una

mujer aparece y comienza a canta, luego se desmaya pero su voz sigue
reproducindose mostrndonos que efectivamente no haba una banda real ni
msica en vivo. En el caso de Holy Motors, el espectador tiende a posicionarse
de dos maneras, por un lado con ilusin y desilusin , al ver cada
representacin fuera de la limusina, creyendo que es la verdadera vida del
personaje, y por otro lado, posicionado en la espera de ser engaado
nuevamente, manteniendo una expectativa y a la vez una incertidumbre que lo
hace reflexionar sobre su posicin como espectador. Un claro ejemplo de esto,
es la escena en la que el actor principal se baja de la limusina y se sube a un
auto comn, y se dirige a buscar a una adolescente, luego mantienen una
conversacin cotidiana mientras la lleva a su aparente casa. Conociendo solo
esta informacin sobre la escena el espectador puede llegar a interpretar que el
juego de ilusiones ha terminado y que el personaje finalmente va a llegar a su
casa con su hija a descansar. Sin embargo, el personaje abandona a la chica y
vuelve a la limusina dando a entender que solo ha sido una representacin
ms.
Holly Motors es un film que explora de manera muy original el concepto
de verosmil; podemos citar a Todorovi Si todo discurso entre en una relacin
de verosimilitud con sus propias leyes, la novela policial toma lo verosmil como
tema; ya no es solo su ley sino que tambin es su objeto. Un objeto invertido,
por as decir: pues la ley de la novela policial consiste en instaurar lo antiverosmil. As vemos como se va construyendo un verosmil en base al
absurdo y a la falta de conexin causa/efecto entre las escenas. Asi

mismo como la exploracin de un genero definido en cada escena y como el

actor puede sumergirse en la realidad de cada uno de estos momentos.
El film pertenecera a lo que el autor Metz ii define como nuevo cine, ya
que trata de romper la barrera de lo verosmil, un filtro invisible en relacin a lo
gneros y a las formas del discurso audiovisual.

Todorov Tzvetan Lo verosmil que no se podra evitar Buenos Aires, Tiempo Contemporaneo,
1970
ii

Metz Christian El decir y lo dicho en el cine: Hacia la decadencia de un cierto verosmil?,

Escuela practica de altos estudios, Paris, 1968.