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ESCOLA SECUNDRIA C/ 3 CEB DE LOUSADA

Anlise do poema: ELA CANTA POBRE CEIFEIRA

Ela canta, pobre ceifeira


Julgando-se feliz talvez;
Canta, e ceifa, e a sua voz, cheia
De alegre e annima viuvez,

Ah! canta, canta sem razo!


O que em mim sente 'st pensando.
Derrama no meu corao
A tua incerta voz ondeando!

Ondula como um canto de ave


No ar limpo como um limiar,
E h curvas no enredo suave
Do som que ela tem a cantar.

Ah, poder ser tu, sendo eu!


Ter a tua alegre inconscincia,
E a conscincia disso! cu!
campo! cano! A cincia

Ouvi-la alegra e entristece,


Na sua voz o campo e a lida,
E canta como se tivesse
Mais razes p'ra cantar que a vida.

Pesa tanto e a vida to breve!


Entrai por mim dentro! Tornai
Minha alma a vossa sombra leve!
Depois, levando-me, passai!

Esta composio potica pode ser dividida em duas parte lgicas. Na primeira parte, constituda
pelas trs primeiras estrofes, o poeta descreve a ceifeira e sobretudo o seu canto, canto instintivamente
alegre. Esta descrio seria objectiva, se o poeta no introduzisse aqui a sua perpectiva: o canto da
ceifeira era alegre porque talvez ela se julgasse feliz, mas ela era pobre e a sua voz cheia de annima
viuvez. Por isso, ouvi-la alegra e entristece: alegra se atendermos s razes instintiva da ceifeira,
entristece se a virmos na perspectiva total do poeta. H pois, j, nesta primeira parte um grau de
subjectividade do poeta que vai adensar-se no segundo momento.
Na segunda parte, o poeta exprime a sua emoo perante a cano inconscientemente alegre da
ceifeira. Podemos, ainda, subdividir esta segunda parte em dois momentos. Primeiramente, o poeta lana
um apelo ceifeira para que continue a cantar a sua cano inconsciente, porque esta emoo o obriga a
pensar, e a desejar ser ela, sem deixar de ser ele, e ter a sua alegre inconscincia e a conscincia disso.
Note-se que o poeta aspira ao impossvel, pois ter a conscincia da inconscincia deixar de ser
inconsciente!
O sujeito lrico, ciente desta impossibilidade (a cincia pesa tanto!), lana uma apstrofe ao cu,
ao campo, cano, personificados, pedindo-lhes que entrem dentro dele, o transformem na sombra deles
e o levem para sempre. Paira aqui aquela dor de pensar to habitual nos poemas de Fernando Pessoa.
Mais um paradoxo do grande poeta , o qual tendo sido o que mais se serviu da inteligncia, se sentiu um
ser torturado, por ser um ser pensante, da a sua aspirao pela alegre inspirao da ceifeira.
A nvel morfo-sinttico, nas trs primeiras estrofes, o tempo verbal predominante o
presente,que projecta a voz doce da ceifeira, deslizando suavemente na imaginao do poeta que nela
medita. A prpria repetio das formas do presente (canta-trs vezes; ondula) sugere a imagem da
ceifeira a cantar a deslizar na imaginao do poeta. A mesma sugesto da passagem lenta do tempo,
acomodada meditao do poeta, dada pelo recurso perifrstica e pelo gerndio. Na segunda parte do
poema, predomina o imperativo para traduzir o apelo do poeta, em ntida funo apelativa da linguagem,
e tambm o infinitivo com valor optativo.
Note-se a expressividade do gerndio, na frase apelativa: "Derrama no meu corao a tua incerta
voz ondeando" (o poeta queria a voz da ceifeira ondeando perpetuamente na sua imaginao).
Na primeira parte do poema por ser essencialmente descritiva, h mais adjectivos que na
segunda, em que predominam os sudstantivos, pronomes e verbos, de harmonia com a funo apelativa
da linguagem que a predominante. A repetio do verbo "cantar " (sete vezes), do substantivo voz e
cano, o uso do verbo ouvir, pem a sensao auditiva no mago emocional do poeta.

O vocabulrio do poema todo ele simples, no ultrapassando em si os limites da norma. Mas o


poeta soube carregar de sentidos subtilmente sugestivos as palavras mais simples. Assim, observemos a
expressividade dos adjectivos: pobre ceifeira,feliz talvez, voz cheia de alegre e annima viuvez.
Notemos os dois pares antitticos: pobre/feliz; alegre/annima. Estas relaes justificam-se
porque cada um dos pares tem de um lado a viso parcial da ceifeira, e por outro a viso total do poeta: a
ceifeira era feliz e alegre como uma ave pode ser feliz e alegre, inconsciente do seu mal; o poeta via a sua
pobreza, duvidava da sua felicidade (feliz talvez) e sentia na sua voz uma alegre e annima viuvez.
Note-se que o signo viuvez vulgarmente tomado como smbolo de desamparo e tristeza. evidente a
amarga ironia que a expresso antittica "alegre e annima viuvez" e o advrbio talvez posposto a feliz,
projectam sobre a ceifeira e o seu canto, na primeira quadra.
Os dois adjectivos da segunda quadra (ar limpo e enredo suave) no se podem desligar um do
outro: o ar limpo para que nele perpasse a voz suave de ceifeira; a voz cristalina da ceifeira volteia o
cu igualmente cristalino. Atente-se na expressividade plurissignificativa do adjectivo incerta , na
expresso " incerta voz".
O adjectivo est carregado de subjectividade do poeta, pois para ele a voz era ao mesmo tempo
alegre e triste. O adjectivo alegre ("a tua alegre inconscincia"), apontando para a parcialidade do
conhecimento que a ceifeira tinha da sua vida, est carregado de amarga ironia: o poeta desejava a
inconscincia da ceifeira por ser (para ela) a nica causa da sua alegria.
Note-se finalmente, a subtil expressividade do adjectivo leve (a vossa sombra leve, sugerindo
leveza, a quase imaterialidade desta viso-sonho que o poeta teve da pobre ceifeira). Para exprimir a
imaterialidade, a subjectividade dessa viso potica., h ainda comparaes e metforas. A comparao:
"a sua voz...ondula como um canto de ave" aponta no apenas para a suavidade da voz, mas tambm para
o muito de instintivo, de inconsciente que tem a alegria da sua voz. "No ar limpo como um limiar"
acentua a pureza do ar, do cu em que o poeta imagina a voz da ceifeira volteando: a pureza da voz da
ceifeira projecta-se no ambiente em que ela se propaga
Notemos, agora, a expressividade das metforas: "...a sua voz ondula" (como se ela enchesse o ar
e este fosse o mar); "Na sua voz h o campo e a lida" (como se o perfume do campo e a grcil agitao do
seu trabalho enchessem a sua); " E h curvas no enredo suave do som" (a sugerir a melodiosa harmonia
da sua cano. "Derrama no meu corao"(como se a sua voz fosse um liquido delicioso de que o poeta
queria ser alagado); "a cincia pesa tanto" (conotando com a dor de pensar).
Para exprimir a contradio entre a alegria da ceifeira e o seu trabalho duro, e as consequentes
sensaes opostas que ela operava nele, o poeta emprega vrias antteses: pobre/feliz;
alegre/annima; Alegre/entristece , e os paradoxos "Ah! Poder ser tu ,sendo eu!"; "Ter a tua alegre
inconscincia e a conscincia disso".
Repare-se quanta emoo e expressividade h nas personificaes "voz cheia de alegre e
annima viuvez", " cu, campo, cano!"; o poeta serviu -se , tambm do pleonasmo "entrai por
mim dentro". Note-se a beleza da ltima estrofe: depois da referncia ao peso da cincia e brevidade da
vida, o poeta sugere muito subtilmente, o desejo de se evolar na sombra leve da ceifeira, que tambm
desaparece.
A nvel fnico, o poeta usou a quadra , desta vez de harmonia com o assunto simples, embora
intelectualizado, notando-se vrias vezes o transporte entre pares de versos e entre estrofes maneira da
atafinda trovadoresca.
A rima sempre cruzada, segundo o esquema rimtico ABAB, rima sempre consoante, com
excepo dos versos l e 3 da primeira estrofe, em que se verifica rima toante. Note-se o som aberto da
rima na ltima estrofe, sugerindo talvez a limpidez e a claridade do cu a que o o poeta aspirava. a
comprovar a variedade sonora do poema, de harmonia com o canto do ceifeira, h ainda os frequentes
casos de aliterao.
Os versos so de oito slabas, notando-se no entanto, uma certa fluidez na sua medida: h uma
certa dificuldade em considerar alguns dentro da mtrica de oito slabas. O ritmo, no geral binrio,
apresenta-se repousado, de harmonia com a suavidade do canto da ceifeira.