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Nmero 178
Margot Berthold
Historia social
de! teatro
vol. 2
120).
Ediciones Guadarrama
Coleccin
Universitaria
_
de Bolsillo
PUNTO
Puni
O meca
11. Renacimiento
- \
* 1. Introduccin
La liberacin del individuo y el despertar de la
personalidad fueron, segn Jacobo Burckhardt, las dos
fuerzas motoras del Renacimiento. Dante y Petrarca,
en su solitaria altura literaria, haban ya soado con
un renacimiento del hombre basado en el espritu de
los antiguos. En la pintura Giotto haba iniciado el
abandono del cdigo de formas bizantinas; slo a finales
del siglo xv se alcanz la expansin del nuevo senti
miento profano y la superacin definitiva de la visin
escolstica del mundo. Los impulsos decisivos procedair de ls crculos 'htffiiamstas romanos y florentinos.
Desde la cada de Constantinopla las obras de los es
critores griegos estuvieron ms al alcance de todos. Miles
de sabios bizantinos, en su huida al Occidente, haban
trado consigo sus valiosos tesoros, los manuscritos an
tiguos. En los monasterios, que proporcionaron asilo
a los fugitivos, se amontonaron las riquezas espirituales
que aguardaban ser utilizadas.
En 1467 el Papa Paulo II permiti en Roma la
creacin de la primera imprenta, que dio a la luz las
obras griegas. Le sigui en Venecia la imprenta de
Aldo Manucio, con la larga lista de los clsicos Aldinos.
El Renacimiento se transform en la gran poca de los
descubrimientos en el campo del espritu y de la geo
grafa. Los navegantes descubrieron nuevos pases y
mares de esta tierra, a la que al mismo tiempo Coprnico arrebataba su puesto central en el universo, demos
trando que no era sino una estrella entre las estrellas.
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Plyade despertaron la envidia dl bibliotecario real, Mellin de Saint-Gelais. Sac de las estanteras la tragedia
modelo de Trisino, Sofonisba, y la tradujo n prosa fran
cesa. Enrique II proporcion a su favorito una pomposa
representacin en la corte. Las hijas del rey colaboraron
fastuosamente vestidas, y entre ellas la prometida del
delfn: Mara*Estuardo. La representacin de 1556 en el
castillo de Blois, animada por intermedios musicales y
puesta en escena con grande pompe, fue para la joven
princesa un acontecimiento ms en una cadena de das
festivos. Qu poda significar para ella Sofonisba;, la
desgraciada reina de los Nmidas, que ha.de apurar la
copa de veneno enviada por su'propio esposo? Mara
Estuardo bail despus de la obra como todas las dems
y con todas ellas, sin sospechar cun pronto ella mis
ma iba a transformarse en la herona de la tragedia
europea.
Cincuenta aos ms tarde, en 1601, escriba Antoine
de Montchrestien su obra teatral La Escocesa o la mala
estrella. Treinta y tres aos despus de su muerte bajo
el hacha del verdugo y todava en la poca de la reina
Isabel I apareci este primer drama sobre Mara Estuar
do, compuesto desde el punto de vista de un hugonote.
Era la segunda obra teatral de Montchrestien. Le haba
precedido un tema clsico: Sofonisba...
La Nmesis de la tragedia quiso que los hilos del
drama renacentista se enlazaran en Inglaterra con el
destino de Mara Estuardo. George Buchanan, traductor
de Eurpides y autor de las tragedias Baptistes y Jephtes
perteneci al tribunal que conden a Mara Estuardo.
En 1571, tres aos despus de la ejecucin dejla sen
tencia, discuti en su Detectio Mariae Reginae las rela
ciones entre Mara y Darnley, como lord guardin del
sello.
La tragedia de los humanistas ingleses emple, frente
al culto francs por los versos alejandrinos, la rima
libre. El primer ejemplo decisivo fue una peza maestra
declamatoria sobre la lucha de dos hermanos enemigos
por el trono, que precipita al pas en el desastre.
Gorboduc or Ferrex and Porrex, inspirada en Sneca,
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haba aparecido en 1561. Sus dos autores, Thomas Sackville y Thomas Norton, pertenecan al Parlamento y al
Inn of Court. El mismo ao 1561 Mara Estuardo vol
vi a Escocia. Nada podra hallarse ms cerca de la
realidad que ver en el Gordobuc una premonicin de
la lucha por el trono entre las dos hermanas regias,
tan distinta una de otra. A Thomas Sackville, Earl
of Dorset, le cupo en suerte la misin de ir en 1568 con
Lord Bockhurt al castillo de Fotheringhay y anunciar
a Mara Estuardo la sentencia de muerte.
. El drama renacentista ingls se ha inspirado en el
estilo senequista de rgido esquema formal. Shakespeare
prefiri el libre empleo de lugar y tiempo, lo mismo
que los autores espaoles; presenta un mosaico de
momentos poticos que se ensamblan en el conjunto
total de la obra, en un contraste de lo trgico y lo
cmico. Resolvi en accin lo que la tragedia francesa
del Renacimiento haba convertido en imponentes so
los declamatorios. El relato de la muerte de Hiplito
en el Hiplye, fils de Thsee (1573) de Robert Garnier abarca ms de 170 versos: una exigencia que pre
supuso, adems de la capacidad de concentracin del
actor, un teatro de sala cerrada. El pathos oratorio de
Garnier, cuyas obras sealaban el trnsito hacia Corneille y Racine, reclamaba un contacto con el pblico libre
de toda distraccin. Como paradjico contraste esta
exigencia apareci entonces en la tragedia clsica la mala
costumbre de reservar a los espectadores asientos "privi-'
legiados sobre el propio escenario.
En la segunda mitad del siglo xvi se multiplicaron en
toda Europa las adiciones al monocromo drama renacntista de estilo antiguo. El poeta polaco Jan Kochanowski eligi un tema de la Ilada para hablar a la
conciencia de su rey. Su drama, La expedicin de los
embajadores griegos, que se desarrolla en un solo lugar,
con deseos de exaltacin patritica, aluda inequvoca
mente a Polonia amenazada por Ivn el Terrible. Cuando
desde el escenario el troyano Antenor exhortaba al vaci
lante rey Pramo a obrar con decisin, le responda
desde la sala un aprobatorio ruido de armas. La repre-
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Sed* Ecuador I
C v V I
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* 3. La comedia cortesana
Maquavelo consideraba ms ventajoso para un prn
cipe ser temido que ser amado. Sin embargo, en su
prncipe recomendaba encauzar la atencin del pueblo
en diversas pocas del ao hacia fiestas y exhibiciones,
un consejo puesto generosamente en prctica en la poca
del Renacimiento.
A los prncipes les agradaba lucir su podero tanto
en el brillo de las fiestas cortesanas como en la red
de las intrigas. Cuando el ambicioso Ludovico Sforza,
de sobrenombre El Moro, hizo representar en 1490 un
gran espectculo alegrico en la corte de Miln, logr
ganar el favor de la joven Isabel de Aragn, que se
encontraba all como esposa de su sobrino Gangaleazzo.
Los festejos de la boda fueron la ocasin ms propicia
para congraciar a la duquesa de las marionetas. El
que Ludovico se casara en la misma poca con Beatriz
dEste ofreci un doble motivo de pompa y esplendor.
Los poetas de la corte compusieron delicadas rimas en
su honor.
El mismo Ludovico proyect una gran comedia ale
grica que culmin en un homenaje a Isabel. De la
redaccin encarg al poeta de la corte florentina, Ber
nardo Bellincioni. De la decoracin artstica se ocup
Leonardo de Vinci, que en esta poca desarrollaba su
actividad como ingeniero militar, inventor, maestro de
obras de canales, pintor y organizador de festejos en
la corte de Miln. Proyect un sistema planetario m
vil, trajes pintorescos para dioses y diosas, mscaras
de hombres salvajes y de fantsticos animales fabulosos.
Los versos de Bellincioni se deshacan en himnos reverenciosos: Apolo saludaba a Isabel como el nuevo
sol del crculo de los planetas; las regiones terrenales
y celestes enviaban embajadas y hasta Venus se incli
naba ante el esplendor de la nueva duquesa. Apolo
presentaba a Isabel las siete virtudes y como final le
ofreca un libro que contena los textos de Bellincioni
sobre la obra representada, Fedra del Paradiso. Ludovico
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* 1.
El barroco
Introduccin
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Opera y opereta
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do al triunfo del bastidor. En Venecia, Pars y Versalles fue celebrado como el grande mago de la decora
cin escnica del Barroco. Las artes de brujo de Torelli
se basaban tcnicamente en el sistema de decoracin
aprendido de Aleoti y ampliado en la prctica por Sabbattini. En Florencia se luci Alfonso Parigi con esce
nificaciones pictrico-fantsticas de bastidores. Sus de
corados para La Flora en 1628 y Le Nozze degli Dei
en 1637 introdujeron perspectivas barrocas de profun
didad, perfeccionadas despus artstica y tcnicamente
por Ludovico Burnacini en el teatro de la Opera de
Viena.
En Ulm, en la misma poca, Joseph Furttenbach se
aferr al verdadero modo del escenario de mutacio
nes, adoptado por Giulio Parigi (padre de Alfonso)
hacia 1620 en Florencia, basndose en el tradicional sis
tema de telares. Su teatro, erigido en 1641 en el
Binderhof de Ulm (descrito minuciosamente en la obra
de Furttenbach Mann hafften Kunstspiegel, editada en
1663), posea tres pares de prismas por cada trada de
escenas prevista por Serlio. A pesar de este retroce
so, Furttenbach decor su escenario con barcos y
monstruos marinos que se movan en un foso posterior
tpicamente barroco, con bambalinas colgantes por nu
bes, foros separables, lmparas que se oscurecan para
producir efectos luminosos, y gras. En la misma lnea
de la ilusin de profundidad barroca se encuentra su
intencin de dejar libres, en casos especiales, los guar
darropas que se hallan detrs del foro, para incluirlos
en el cuadro escnico en los puntos culminantes de la
accin. El teatro de Ulm, muy modesto exteriormente,
estrecho por dentro y adornado con sillas y filas de ban
cos nada lujosos, puede colocarse, al menos segn la
intencin de su constructor, en lnea con los tardos tea
tros cortesanos del Barroco de Schwetzingen, Hannover
y Ludwigsburg.
El teatro de Furttenbach de Ulm, la primera construc
cin teatral civil de Alemania (erigido en un antiguo
monasterio de dominicos), perteneca a la burguesa de
la ciudad. Sirvi tanto para el drama erudito como para
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to punto el conservadurismo de los telares de Furttenbach; se encuentra tambin un paralelismo en los proyec
tos de escenarios del artista ingls Iigo Jones. Estuvo en
Florencia aproximadamente en la misma poca que el
alemn y, asimismo, aprendi con Giulio Parigi. Como
Furttenbach, tambin Jones se aferr durante decenios
al sistema de periactas del teatro renacentista italiano.
Despus de 1640 se liber del rgido esquematismo de
las periactas. Proyect escenografas de bosques, disgre
gadas de forma impresionista, que desde el escenario con
tribuyeron al desarrollo de la pintura paisajstica in
glesa.
Aparecen tambin en esta poca los xitos decorati
vos del arquitecto teatral veneciano Francesco Santurini.
Hacia 1650 fue llamado a la corte de Baviera, y comen
z su tarea en Munich con la construccin de un teatro
de pera a estilo italiano. Se alz en la plaza del Salva
dor, de una antigua alhndiga, y fue inaugurado en 1654.
Los cuadros del escenario procedan igualmente de San
turini, adaptados a la praxis escnica por Francesco Mau
ro, el maestro de mquinas del nuevo teatro. Tambin
los hijos de Francesco, Domnico y Gasparo, pusieron
el dominio heredado de los ingegni al servicio del tea
tro de Munich, y su nieto Alessandro Mauro fue a
Dresde. All, Johann Oswald Harms, natural de Hamburgo, haba enraizado como pintor teatral de la cor
te la fama del teatro barroco de Sajonia, con sus es
cenografas de peras y ballets. Alessandro Mauro la con
solid con sus lujosas escenografas efectistas, con los
gigantescos fuegos de artificio y festivales acuticos en
los $ue totalmente dentro del espritu del Alto Ba
rroco domina la realizacin sensible de la luminotecnia.
Gomo perfeccionador del arte perspectivista, demostra
do en la imagen y en la palabra, surgi el jesuita italia
no Andrea Pozzo. Sus decorados para las grandes fiestas
de la iglesia de los jesutas de Viena, sus frescos del
techo, sus altares y construcciones ofrecan la realiza
cin de lo que, en su obra aparecida en Roma en 1693,
Perspectivae pictorum atque architectorum, consideraba
l como una tarea de los artistas del Barroco y del na
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El naturalismo escnico
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dacionales de personalidad ms destacada junto a Maximilian Harden, Theodor Wolff, los hermanos Heinrich v Tulius Hart v el editor Samuel Fiscber. Cmndo
en 1898 acept Paul Schlenther la invitacin del Bnrgtheater de Viena, le reemplaz Ludwig Fulda. El Tea
tro Libre busc un inters perifrico en el misticismo
lrico de los simbolistas. Los duros perfiles del Natu
ralismo social se esfumaron en el canto potico de la
Madonna Dianora de Hofmannsthal, de Tiempo muer
to de Ernst Hardt, de El sacrificio de la primavera de
Eduard von Keyserling.
Cuando en 1909 cumpli su vicsimo jubileo el Tea
tro Libre con una representacin conmemorativa dgl
drama de Hauptmann Antes del amanecer, no hubo ni
griteros ni protestas. El poeta pudo dejarse honrar, es
tando a su lado Otto Brahm. La rpida historia y el
teatro haban dejado atrs y haban limado lo que dos
decenios antes dividiera a los espritus.
El Independent Theatre de Londres
El tercer foco del teatro naturalista europeo fue Lon
dres. Shaw public en 1891 su ensayo The quintessence
of Ibsenism. Esta quintaesencia significaba una mordaz
negativa al teatro de estrellas y al teatro comercial, a
la obra de intrigas la Sardou y a los llamados seudoibsenistas. Como crtico teatral del Saturday Review,
Shaw irrumpi inmediatamente en la batalla diaria en
torno al drama nuevo. El objetivo preferido de sus
duros ataques fueron las obras realistas problemticas,
hbilmente construidas, de Pinero, cuya obra Second
Mrs. Tanqueray llen durante meses un teatro.
Shaw meda las cualidades de los empresarios londi
nenses por su preparacin para representar a Ibsen. En
tre ellos no se contaban Henry Irving y Herbert Beerbohm-Tree, los dos famosos representantes del teatro
realista decorativo. Shaw no les perdon que fragmen
taran totalmente a Shakespeare y redujeran la estructu
ra escnica a sus grandes cuadros efectistas. Se lleg a
una abierta enemistad cuando Irving rechaz una obra
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El teatro comprometido
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(N . del T.)
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Gropius, director de la Bauhaus de Dessau, se entusiasm con la idea. Proyect para Piscator un supermodernb teatro total: un local de aplicaciones muy
variadas, audazmente concebido, con tablado giratorio,
que poda ser modificado segn las necesidades esceno
grficas; ya en anfiteatro, ya en circo con escenario cen
tral o accesos de entrada perifricos que rodeaban el
espacio destinado a los espectadores. El modelo de Gro
pius fue expuesto en Pars'en 1930 y inuy admirado,'
pero nunca realizado. No pas de ser un gran proyecto,
un sueo dorado como el teatro vanguardista total de
Myerhold en Mosc, planeado de forma muy parecida
a ste.
Piscator alquil el teatro de la Nollendorfplatz de
Berln y lo inaugur el 3 de septiembre de 1927 con
la obra antiburguesa de Ernst Toller Ea, vivimos!, con
una escenografa altamente tecnificada, en la que Pscator atribua al cine una expresa funcin didctica.
Toller fue uno de los ltimos dramaturgos expresionis
tas que fundieron sus obras acusadoras contra la guerra
con las tendencias radicalsocialistas. Un drama parecido
por su estilo y su denuncia escribira veinte aos ms
tarde Wolfgang Borchert: Ante la puerta, la primera
obra alemana acusadora posterior a la segunda guerra
mundial. Se convirti en el grito enrgico de una joven
generacin de guerra, engaada, desarraigada, que vuel
ve a casa, a las ruinas. Piscator acogi a los descendien
tes del teatro expresionista, al que l mismo se haba
opuesto encarnizadamente en 1920, y trat de encua
drarlos baj alta tensin poltica.
La direccin magistral e indiscutida de Piscator dej
atrs en 1927 los xitos a medias y los fracasos: la re
presentacin de la stira pica Las aventuras del bravo
soldado Schiveik. Bert Brecht, Flix Gasbarra, Leo La
na y el mismo Piscator haban adaptado para el teatro
la novela de Yaroslav Hasek, de Praga, una osada pro
blemtica en una -obra cuyo campo de tensin es pu
ramente pico: un hroe pasivo, el cambio constante de
escenario, algunos pasajes en forma de glosa como so
portes del contenido satrico no son aadidos a un dra
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FORMA EPICA
DEL TEATRO
DEL TEATRO
lo narra
envuelve al espectador en
una accin escnica y
absorbe su actividad
k participa vivencias
le pm kips conocimientos
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el espectador es introduci
do dentro de una accin
el espectador es enfrenta
do a ella
se trabaja mediante la su
gestin
hasta.producir conocimien
to
el hombre es objeto de in
vestigacin
el hombre no cambia
acontecer lineal
en curvas
facit saltus
sus instintos
sus motivos
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Therese Giehse, en Zrich y Munich, y Helene Weigel, esposa de Brecht, en el Berliner Theater, junto al
Schiffbauerdamm, han convertido a Madre Coraje en
figuras inolvidables e irrepetibles en su agresivo nfasis
actual. La representacin modelo del Berliner Ensemble, con Helene Weigel, se ha conservado como docu
mento cinematogrfico.
Igualmente inclinadas a la objetivacin' crtica son
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Teatro en crisis?
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europeo. En Nueva York se construy el Lincoln Center, con la nueva Metropolitan Opera; en Londres, a
orillas del Tmesis, est en vas de construccin un am
plio centro artstico, del que existen por el momento
dos salas de conciertos y el modelo de un nuevo Teatro
Nacional ingls de amplias dimensiones; la capital de
Australia, Sidney, se ha decidido a construir un impo
nente teatro de la pera, que, como un poderoso barco
de vela, est anclado en el puerto sobre una lengua de
tierra. El proyecto procede del arquitecto dans Jorn
Utzon. Con su osada construccin obtuvo el primer pre
mio en un concurso. Los costos del proyecto, que alcan
zaron los 400 millones de marcos, fueron cubiertos la
mitad con lotera. Se espera que en 1971 el edificio ya
est terminado.
El teatro se ha vuelto ms refinado y espartano que
antes, ms intelectual y subjetivo, ms antiteatral y pro
vocador. Ello prueba hasta qu punto puede ponerse a
s mismo en entredicho; tiene la posibilidad de servirse
de todos los mecanismos teatrales modernos imagina
bles o de mostrar lo contrario: que no los necesita. El
teatro puede agradecer sus impulsos a un dramaturgo,
a un director, a un intendente, al organismo que lo sub
venciona o a una direccin comercial.
Pero como criterio de la crisis, el pblico advierte me
nos la impugnabilidad externa de la representacin tea
tral que la interna. Ya no se orienta en el drama mo
derno. El teatro se le muestra como espejo caricatu
resco que devuelve una imagen que no est preparado
para aceptar.
La caracterizacin esencial del hombre de nuestra po
ca estriba, llega a decir Ionesco, en que ha perdido toda
conciencia profunda de su destino. El drama muestra,
obligado por la necesidad, una imagen tragicmica de la
vida en una poca que ya no nos evita la pregunta de
qu hacemos aqu en la tierra y cmo podemos sobre
llevar la pesada carga del mundo de las cosas.
El teatro del absurdo es una consecuencia lgica de
esta reflexin. El Ubu Roi de Jarry lo haba anunciado
en 1895 de manera brutal y provocadora. Ionesco y
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Indice
(Yol. segundo)
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El Renacimiento..............................................
1. Introduccin........................................... .
2. El teatro de los humanistas.......................
La tragedia de los humanistas..................
La comedia de los humanistas...................
La comedia pastoril..................................
El desarrollo del escenario de perspectiva.
3. La comedia cortesana.................................
4. El drama escolar.................................... .
5. Los rederijker ... ..................................
6. Los maestros cantores...............................
7. El teatro isabelino....................................
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El
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barroco........................................ .............
Introduccin..............................................
Opera y opereta........................................
El ballet de la corte.................. . ........
Escenario de bastidores y teatro de m
quinas .......................................................
El teatro de los jesutas.............................
Francia: tragedia clsica y comedia de ca
racteres .....................................................
La commedia dellarte y el teatro popular.
Teatro del mundo: el barroco en Espaa ...
Las compaas ambulantes........................
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