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Gua histrico-musical
Son jarocho
Gua histrico-musical
Xalapa, Veracruz
2007
ndice
Prlogo 7
Introduccin 9
I. Definiciones 13
II. La msica
1. Los instrumentos 15
a) La jarana 15, b) El requinto 18, c) El arpa 21, d) Instrumentos de
percusin 23, e) Otros instrumentos 26
2. Estructura musical 27
3. Estructuras literarias 34
4. Los sones y su versada 44
El aguanieve 45, El ahualulco 46, El balaj 48, La bamba 49, El buscapis
50, La bruja 51, El butaquito 52, El canelo 53, El cascabel 54, El Cols
55, El cupido 56, Los enanos 58, El fandanguito 58, La guacamaya 60,
La iguana 61, La morena 63, El pjaro carpintero 64, El pjaro cu 65,
Los panaderos 66, La petenera 68, El siquisir 68, La tarasca 69, El toro
zacamand 71, Sones de nueva creacin 73
III: Desarrollo histrico
1. El Sotavento 75
Prlogo
En estos momentos de principios del siglo XXI, el son jarocho se
encuentra en un estado de efervescencia en muchos sentidos: diversos
grupos de todo el pas editan discos con msica jarocha, msicos y cantantes que no pertenecen a esta tradicin incluyen al son jarocho como
parte de su repertorio tanto en presentaciones pblicas como en grabaciones, los principales festivales de nuestro pas programan ya como una
presencia fija a grupos de son jarocho, grupos musicales jarochos participan en diversos foros internacionales, miembros de la academia
universitaria, desde diversos niveles y foros han realizado estudios serios del son jarocho y su versada, adems de muchos etcteras que incluyen vas como la internet y otros medios.
Todos estos hechos son evidencia del estado ms que saludable del
son jarocho, sin embargo, lo que ms llama nuestra atencin es que en
las mismas regiones en donde el son jarocho pareca haber desaparecido,
o que simplemente languideca en manos de unos cuantos viejos, ahora
est en manos de los jvenes con una fuerza sobrecogedora y una energa hacia la cual voltean con envidia representantes y estudiosos de
msicas regionales de otros estados en nuestro pas y de otras regiones
de nuestra Amrica.
Por estas razones creemos que era indispensable un texto general
que sirviera de introduccin a los aficionados, nuevos y viejos, a este
gnero musical, un lugar donde aprender sin mayores pretensiones los
Introduccin
Un producto de la transculturacin cultural indgena, hispana y africana en Mxico, el son jarocho se ha logrado mantener vivo gracias a
una larga tradicin que lo mantiene unido y reconocible entre todas los
dems gneros del son en Mxico y en otras partes de Amrica. Naci en
una regin sociocultural conocida como Sotavento, situada principalmente en Veracruz pero con significativas porciones de Tabasco y
Oaxaca, y emigr a la ciudad de Mxico primero para despus viajar
junto con los trabajadores migrantes mexicanos a las comunidades hispanas de los Estados Unidos, sin perder su esencia aunque s varindola
significativamente, y mantenindose como una fuerza presente y viva
en el panorama musical contemporneo.
Desgraciadamente, elementos ajenos a su intrnseca importancia
cultural y musical, han evitado un estudio serio y dedicado de esta tradicin musical como un todo. Diversos enfoques, a veces con un nfasis
demasiado en el lado antropolgico, no han permitido apreciar la riqueza musical creativa de este conjunto de estilos que conocemos como
son jarocho y que se mantiene viva como una manifestacin artstica y
no slo como una ficha ms en los archivos etnomusicolgicos.
Afortunadamente en la actualidad el son jarocho se encuentra pasando por una poca de enaltecimiento que es motivo de orgullo para
nuestra cultura popular, pues se ha convertido en una de las fuerzas ms
vitales en la escena musical contempornea. Mltiples grupos desde di-
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variedad importante de sus posibilidades estilsticas. No es indispensable para la utilizacin de la obra escrita pero es un buen compaero en la
tarea de entender, para disfrutar, nuestro son jarocho.
La organizacin del texto es como sigue: A una pequea seccin en
donde se exponen las definiciones de trabajo utilizadas, principalmente
son y jarocho, sigue la explicacin de los elementos musicales del
son jarocho, comenzando por los instrumentos utilizados, (la jarana, el
requinto, el arpa, etc.) para despus estudiar de una manera ms o menos concienzuda las estructuras musicales y literarias que el son jarocho
ha usado desde su concepcin. El baile en cuanto elemento constituyente es abordado desde el punto de vista primordialmente musical para
terminar esta seccin con el anlisis particular de un poco ms de una
veintena de sones de los ms representativos para la tradicin jarocha
segn nuestro criterio.
La siguiente gran subdivisin del trabajo corresponde al desarrollo
histrico del gnero, desde la delimitacin de la regin cultural jarocha
en los albores de la colonizacin espaola, hasta los desarrollos contemporneos de principios del siglo XXI, pasando por la etapa conformadora
que fue el siglo XIX, y por el mejor documentado siglo XX y sus momentos ms importantes en lo que respecta al son jarocho: el nacionalismo, la emigracin jarocha a la ciudad de Mxico, el movimiento jaranero
y un vistazo a desarrollos fundamentales del son jarocho a finales del
siglo XX como el Encuentro de Jaraneros de Tlacotalpan y el papel de
los desarrollos extramuros como los llamados jarochilangos y el son
jarocho en los Estados Unidos de Amrica.
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I. Definicionesmm
En el presente trabajo utilizamos la palabra son de dos maneras:
como el sustantivo del adjetivo jarocho en el gnero que nos concierne, en su acepcin de gnero lrico-coreogrfico de carcter festivo interpretado principalmente por la poblacin mestiza de las costas y tierra
adentro1 y hablamos as de son jarocho, como se habla de son jalisciense
o de son huasteco.
La palabra son tambin, adems de definir un conjunto de gneros, tambin es utilizada, como se hace tradicionalmente, para denominar a cada uno de las piezas musicales, as se dice vamos a tocar un
son y no una cancin, diferencia muy importante sobre la cual abundaremos cuando estudiemos las estructuras musicales y literarias propias del son jarocho.
Las definiciones de jarocho tambin abundan desde diversos puntos de vista desde el puramente lingstico hasta el antropolgico. Habla
don Gonzalo Aguirre Beltrn:
Jarocho fue el trmino aplicado en la regin veracruzana a la mezcla de
negro e india. El vocablo deriva, segn parece, del epteto jaro, que en la
Espaa musulmana se aplicaba al puerco monts, aadido de la terminacin despectiva cho. Los espaoles al llamar jarochos a los mulatos pardos
1
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veracruzanos queran simplemente decirles puercos. El eufemismo clasificatorio del siglo XVIII olvid el sentido despectivo de la voz. Con la Independencia y la Reforma el calificativo tom acepcin noble y hoy en da la
poblacin entera de Veracruz es titulada jarocha, y el puerto de Veracruz es
comnmente llamado jarocho.2
Aguirre Beltrn, Gonzalo, La poblacin Negra de Mxico: Estudio etnohistrico. Mxico: Secretara de la Reforma Agraria/
Centro de Estudios Histricos del Agrarismo en Mxico, 1981,
p. 179
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II. La msica3mm
Comenzaremos hablando de la msica porque creemos que cualquier referencia al son jarocho debe necesariamente empezar y terminar
con la msica, todos los dems elementos, con lo importantes que son
no deben tomar el lugar de la msica.
1. Los instrumentos
Para empezar, realizaremos una descripcin fsica de cada uno de
los instrumentos utilizados en el son jarocho y posteriormente, en la
seccin de Estructura musical, estudiaremos la funcin que cada uno
de ellos tiene en el conjunto instrumental.
a) La jarana
La instrumentacin del son jarocho tiene uno de sus fundamentos
ms importantes en los instrumentos de cuerda de la familia de la guitarra entre los que la jarana reina indiscutible, no por nada la palabra jaranero se ha convertido casi en sinnimo de ejecutante de son jarocho.
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Intentaremos en las siguientes pginas explicar algunos elementos musicales del son jarocho de la mejor manera posible utilizando la palabra
escrita. Esto tiene limitaciones evidentes ya que estamos hablando de un
arte predominantemente sonoro, por lo cual remitimos a los lectores al
CD-Rom acompaante de este libro en donde se ilustra el tema del
presente texto con clips de audio y video.
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Lleno de coraje me sent sobre un tronco. Me di cuenta que no queran que yo tocara. El fandango estaba en su punto y yo sentado con mi
jarana en la mano sin poder tocar. La boca me temblaba de rabia, pero no
poda decir nada, pues andaba por tierras ajenas. Si hubiera sido por mis
terrenos, ya les hubiera quebrado la jarana por la cabeza.
En la prctica actualmente de todas esas afinaciones, aunque todava hay personas que las manejan, se reducen a dos que se utilizan comnmente. La llamada afinacin por cuatro una de muchas utilizadas
por los msicos tradicionales y que fue adoptada casi exclusivamente
por los miembros del movimiento jaranero4 y la otra afinacin cercana a
la afinacin de la guitarra, que es utilizada principalmente por los msicos del llamado son jarocho urbano o son blanco.
Las caractersticas de la jarana y su papel armnico-rtmico, hacen
que sea el instrumento preferido cuando de cantar solo (sin acompaamiento de otros msicos) se refiere. igase la versin, por cierto de las
ms influyentes en la historia del movimiento jaranero, que de El
fandanguito hace Antonio Garca de Len en el disco Sones de Veracruz
(1969), en donde, utilizando versos de Arcadio Hidalgo, comienza la
leyenda.
b) El requinto
El requinto es virtualmente idntico en su estructura a la jarana, la
principal variacin morfolgica es el nmero de cuerdas. El requinto
tradicional tiene cuatro cuerdas, aunque recientemente se ha popularizado un requinto de cinco cuerdas que ampla las posibilidades meldicas del instrumento e incluso se utilizan requintos con la caja modificada
4
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en su parte superior que permite alcanzar notas ms agudas en las cuerdas del instrumento. Entre los requintistas ms famosos encontramos a
Andrs El Gero Vega del grupo Mono Blanco, a Lino Chvez del
Conjunto Medelln, a Francisco Chico Hernndez y a Rutilo Parroqun.
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El requinto, como la jarana, tambin tiene tamaos diferentes, desde requintos muy agudos que rivalizan con las cuerdas altas del arpa
hasta los requintos que cubren la parte baja del espectro y que responden a los sonoros nombres de leonas, boconas, vozarronas o totolonas.5
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c) El arpa
Otro instrumento, tambin de cuerda pero no de la familia de la
guitarra, que ha sido muy importante en algunos de los estilos y algunas
de las etapas del son jarocho es el arpa, que si bien no tiene el carcter de
imprescindible que algunos le han querido dar, si tiene un lugar muy
importante. El arpa ha sido el instrumento que ms se relaciona con el
son jarocho desde fuera de la tradicin porque fueron grupos con arpistas los que primeros llegaron a grabar a la ciudad de Mxico y los que se
hicieron famosos a partir de ah.
El arpa jarocha tradicional era de dimensiones pequeas, lo que
obligaba al ejecutante a tocar sentado, pero a partir de los aos cuarenta
se toca casi con exclusividad un arpa grande de cuando menos 1.70 de
altura. Le corresponde el crdito de haberla introducido al ambiente
jarocho a dos grandes arpistas veracruzanos: Andrs Huesca y a Andrs
Alfonso, el primero por haberla utilizado se dice que para lucir mejor en
las pelculas y el segundo por haber resuelto algunas dificultades tcnicas al construir las primeras arpas jarochas grandes.
El arpa jarocha tradicional es un instrumento diatnico, es decir,
que slo utiliza las escalas naturales, lo que significa que cada vez que la
msica requiere un cambio de tono, el arpa debe afinarse para estar preparado para tocar en la nueva tonalidad, aunque a ltimas fechas se han
hecho avances en la maquinaria de las arpas jarochas que hacen posible
realizar modulaciones sin tener que parar para reafinar.
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d) Instrumentos de percusin
El instrumento de percusin ms importante en el son jarocho es,
sin duda, la tarima que es una plataforma de madera cuyo tamao vara
de regin en regin, pero normalmente es cuando menos lo suficientemente grande como para albergar a cuatro mujeres en los sones de a
montn. En tanto los pies golpeados contra el suelo generan un efecto
sonoro y dicho sonido forma parte del conjunto o ensamble musical,
respondiendo a figuras rtmicas establecidas, la tarima es incuestionablemente uno de los instrumentos del ensamble.6
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Ilustracin 6. Pandero
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Ejemplos de ejecucin de pandero se pueden encontrar en dos versiones de El cascabel, una del Conjunto Tlacotalpan con Evaristo Silva Reyes Varo en el disco La iguana: Sones jarochos, y la otra del Grupo
Siquisir con Margarito Prez Vergara en el disco En vivo desde el Rialto
Center for the Arts.
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e) Otros instrumentos
Aunque los instrumentos que hemos reseado ms arriba son los
ms importantes para el son jarocho, ste tambin se ha interpretado
con otros instrumentos. Algunos como el violn que tuvieron una presencia
importante ahora estn en franca retirada, aunque todava se le escucha
en los Tuxtlas por ejemplo con el trabajo de Ro Crecido, donde se crea
que era un instrumento que los protega del mal porque haca
constantemente la seal de la cruz.
A diferencia del violn, el marimbol nunca realmente form parte de
la tradicin jarocha pero ha sido adoptado por el movimiento jaranero a
partir del trabajo de Francisco Garca Ranz a principios de los aos noventa y de varios msicos que lo han posicionado dentro de los grupos
contemporneos de son jarocho comenzando con Jekk Music con Son
de Madera en 1996, Leopoldo Novoa con Chuchumb y Octavio
Rebolledo con Los Utrera y Los Vega entre otros.
Ilustracin 8. Marimbol
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Algo parecido sucedi con el bajo acstico, el cual a partir del trabajo pionero para el movimiento jaranero de don Fallo Figueroa con el
Grupo Siquisir se ha visto multiplicado en grupos que lo usan ahora
regularmente o para algunos sones en especial.
Un instrumento de percusin ajeno completamente a la tradicin
jarocha, e incluso a la mexicana, es el cajn peruano, que sin embargo se
funde tan bien con la rtmica jarocha que ha sido bienvenido incluso por
los grupos ms tradicionales.
Otros instrumentos han tenido un papel marginal limitndose las
ms de las veces a uno o dos ejecutantes como la armnica de Leonardo
Rascn el giro que ejecuta Gabriel Hernndez de Comoapan, en San
Andrs Tuxtla, el piano de Memo Salamanca con Soneros de la Cuenca,
los teclados electrnicos de Gary Johnson con el Conjunto Jardn y los
instrumentos de viento como el saxofn de Ray Cad con el grupo Hkuri
y el clarinete de Bosse Bergkvist con Los Yndios Verdes.
2. Estructura musical
Intentaremos describir el aspecto musical del son jarocho, partiendo
primeramente de los tres elementos bsicos de la msica que son el ritmo, la meloda y la armona. El orden de presentacin pretende llevar un
orden de lo simple a lo complejo y es solamente para la claridad de la
exposicin, ya que no representa la importancia de los diferentes elementos en cuestin ni el orden en que aparecen en un son jarocho. Comencemos con el ritmo.
La mayora de los sones jarochos estn en ritmo ternario salvo algunas excepciones como El cols, La bamba y algunos de los sones jarochos
de nueva produccin. Ternario significa que la subdivisin rtmica del
pulso regular de la msica se da entre tres o en mltiplos de tres, en
oposicin a binario, en que la subdivisin rtmica se da en dos o mltiplos
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zado puede convertirse en una serie interminable de posibilidades rtmicas, siempre sin salirse del marco armnico establecido.
Marco armnico y rtmico que es la estructura general a partir de la
cual se incorporan todos los dems instrumentos y que marca el sentido
y el sabor de cada uno de los sones. Hay sones con estructuras armnicas muy sencillas que consisten solamente en dos acordes hasta otros
que contienen progresiones armnicas ms complicadas con referencias
a otras tonalidades como La petenera.
Una diferencia importante y que clasifica a los sones es su pertenencia a una tonalidad mayor o a una tonalidad menor, sones por mayor o
sones por menor. Diferencia que a primera vista (primer odo) puede
parecer insignificante pero que marca de tal manera el carcter de un son
que a veces un son en mayor al cambiar a menor se convierte en un son
distinto, como El jarabe que es un son en mayor y El fandanguito que es
un son en menor.8
Otro elemento musical a la hora de interpretar un son es la posibilidad de utilizar jaranas de diferentes tamaos que cubren diferentes rangos armnicos, que tocando los mismos acordes (aunque con posiciones
de dedos diferentes) enriquecen la gama tmbrica de la interpretacin.
As a la jarana tercera pueden aadirse, una jarana cuarta y una primera
que cubrirn el rango ms grave la primera y el ms agudo la segunda.
La fuerza de la progresin armnica es tan importante que los instrumentos meldicos, como el arpa o el requinto deben respetarla so
pena de sonar fuera de tono, incluso al interpretar el son sin acompaamiento de las jaranas.
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aos, que se conoce tradicionalmente como versada, es decir, un archivo memorstico de versos para todos los sones y para todas las ocasiones
que estn ah hasta que se necesiten, ya sea para cantarlos tal cual o para
modificarlos segn el momento requiera.
Esto nos lleva al concepto de improvisacin, parte muy importante
de la tradicin del son jarocho en varias vertientes principales. Por un
lado, el ms evidente, es el cantante principal que, como vimos, tradicionalmente compone ciertos versos de manera espontnea segn los
elementos que le da el tiempo y el espacio en que se desarrolla la presentacin.
Por el otro lado en el conjunto instrumental tambin es tradicin
que la parte meldico-rtmica del requinto o el arpa se improvise en
buena parte, dejando fijos solamente algunas entradas y cortes fundamentales para reconocer el son que se esta ejecutando. Adems las jaranas
y el zapateo de los bailadores tambin salpican con acentos y sncopas
improvisadas que ayudan a mantener el nivel de pasin necesario. Todo
esto hace que cada interpretacin, no importa que sea con un son ya
conocido, se vuelva un hecho nico e irrepetible que las grabaciones
simplemente documentan pero nunca pueden capturar. Hecho que la
sabidura popular rescata cuando se anuncia vamos a tocar un balaj y
no vamos a tocar el balaj.
Aunque no existen reglas fijas los cantantes a la hora de ejecutar un
son mantienen temticas generales apropiadas a cada son en particular.,
como tambin puede haber versos de saludo o de bienvenida, como los
versos de El siquisir, y por lo tanto tambin de despedida. Lo puede
haber de reto, contrapunto, pique o controversia, lo mismo que versos a
lo sagrado y, por supuesto, versos de amor, que regularmente se utilizan
durante los sones de a montn que son bailados exclusivamente por
mujeres.
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3. Estructuras literarias
La tradicin lrica del son jarocho proviene claramente de la potica
espaola del Siglo de Oro, en donde cuartetas, quintillas, sextillas y dcimas reinan por encima de otras formas de larga tradicin pero no adoptadas por las clases populares tanto de la Espaa medieval, como de la
Nueva Espaa colonial y los gneros tradicionales de nuestros das.
La estrofa ms comn es la cuarteta octoslaba (es decir, con ocho
slabas mtricas) que es utilizada en muchos de los sones ms conocidos
en algunas variantes, la ms sencilla llamada imperfecta con rima consonante solamente en el segundo y el cuarto verso, aunque tambin las
perfectas son comunes rimando el primero con el tercero y el segundo
con el cuarto. Las redondillas (rima consonante entre el primero y el
cuarto y entre el segundo y el tercero) son menos comunes y se encuentran casi siempre como parte de las dcimas, espinelas o no.18 Incluimos
ejemplos de los tres tipos de cuarteta.9
Cuarteta perfecta
De noche me mata el fro
de madrugada el sereno
cundo yo tendr lo mo
para no desear lo ajeno. (V100:15)
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Cuarteta imperfecta
Ay indita, indita, indita
indita del verde llano
si tu cario es el huerto
mi amor ser el hortelano. (V100:79)
Redondilla
Si oyes tocar agona
por m no te pongas triste
que al cabo no me quisiste
como yo a ti te quera. (V100:14)
Pero las cuartetas octoslabas no son las nicas cuartetas que se
utilizan en el son jarocho, tambin se dan cuartetas con otros mtricas como la cuarteta hexaslaba, es decir, de seis slabas mtricas.
Esto lo podemos escuchar en los estribillos para sones como El jarabe loco, El coco, El valedor y El toro zacamand.
A la rumba, rumba
a la rumba ir
yo nunca he sido casado
con usted me casar. (V100:59)
Malhaya el oficio
de ser pescador
nunca puede un hombre
gozar de su amor (V100:61)
Mencin a parte merece un subgnero de la msica jarocha que es la
msica para la temporada de la Navidad conocida por diversos nombres: la rama, las naranjas y limas o las pascuas, que utiliza casi exclusivamente la cuarteta hexaslaba.
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Naranjas y limas
limas y limones
ms linda es la virgen
que todas las flores.
Dnme mi aguinaldo
si me lo han de dar
que la noche es corta
y tenemos que andar (V100:121)
Casos ms bien particulares son las cuartetas heptaslabas (de 7 slabas mtricas) que se cantan en El Cols, quiz el segundo son ms famoso despus de la bamba.
Si quieres, si puedes
t no me olvidars
mientras siga cantando
los versos de Cols.
Asmate mi bien
al pie de tu balcn
arrllame en tus brazos
por ltima ocasin.
Amada Margarita
prima de doa Juana
que quiere que yo coma
los tamales de iguana. (V100:46)
Las cuartetas tambin pueden darse en versos de cinco slabas mtricas (pentaslabas) como este ejemplo del son La indita:
Y eso te digo
porque te quiero
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El pjaro carpintero
para trabajar se agacha
cuando llega al agujero
hasta el pico le retacha
yo tambin soy carpintero
cuando estoy con mi muchacha. (V100:93)
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1a voz: 1
2
2
1
El pjaro carpintero
para trabajar se agacha
para trabajar se agacha
el pjaro carpintero.
2a voz: 1
2
2
1
El pjaro carpintero
para trabajar se agacha
para trabajar se agacha
el pjaro carpintero
1a voz: 3
4
5
6
2a voz: 3
4
5
6
En el caso de una quintilla como en el ejemplo que sigue solamente se repite el cuarto verso y la estructura queda igual como cuatro
cuartetas.
Quintilla original:
1
2
3
4
5
41
1 voz: 1
2
2
1
2 voz: 1
2
2
1
1 voz: 3
4
4
5
Y te llegas a ir conmigo
yo padecer por ti
yo padecer por ti
aunque me sepulten vivo.
2 voz: 3
4
4
5
Y te llegas a ir conmigo
yo padecer por ti
yo padecer por ti
aunque me sepulten vivo.
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a la que le sealen sus afectos.10 Los sones de pareja, que tienden a ser
ms rpidos y enrgicos, son bailados por un hombre y una mujer y son
mucho ms vistosos coreogrficamente.
Desde el punto de vista de los versos los sones jarochos ofrecen una
buena cantidad de posibilidades mezclando las estrofas ms o menos
regulares que ya vimos en la seccin dedicada a las estructuras literarias
con otras irregulares caractersticas de cada son. Los sones son presentados en orden alfabtico.
El aguanieve
El aguanieve es un son de pareja que no cuenta con estribillo, solo se
cantan coplas en versos octoslabos, cuartetas o quintillas, que como ya
vimos normalmente en la ejecucin se transforman en cuartetas. Los
ejemplos que transcribimos son una cuarteta imperfecta, una redondilla
y una quintilla.
Aguanieve ando buscando
y no la puedo encontrar
que est muy lejos de aqu
y yo no la puedo hallar.
Si oyes tocar agona
por mi no te pongas triste
que al cabo no me quisiste
como yo a ti te quera.
Ya mi caballo no bebe
porque el nimo perdi
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El ahualulco
El ahualulco es un son de pareja que se canta con coplas octoslabas
y con estribillo en cuarteta dodecaslaba. Se incluyen como ejemplos
una cuarteta, una sextilla y un estribillo.
Bonito es Guadalajara
quin estuviera en el puente
con su chinita en los brazos
mirando pasar la gente.
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El balaj
El balaj es un son de a montn que se canta con coplas octoslabas
y con un estribillo en cuarteta octoslaba que empieza la mayora de las
veces con la frmula Ariles y ms ariles / ariles de.... Los ejemplos
incluidos son una copla en cuarteta, una en sextilla y dos estribillos.
Balaj siendo guerrero
se embarc para la Espaa
llevaba unos prisioneros
porque ya tena ms maa.
A las aguas del ocano
yo no he podido llegar
con una ley en la mano
yo te quiero preguntar
si hay un poder soberano
que me pueda acompaar.
Ariles y ms ariles
ariles que yo quisiera
que usted se volviera anona
y que yo me la comiera.
Ariles y ms ariles
ariles del que deca
dame agua con tu boquita
que yo te doy con la ma. (V100:19)
En El balaj se canta al mar y a las peripecias de los marinos, se
habla recurrentemente de Balaj como un marinero osado y guerrero, a
pesar que se sabe que la palabra balaj se refiere a un tipo de embarca-
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La bamba
Sin duda el son jarocho ms conocido de todos, La bamba es un son
de parejas, las cuales tradicionalmente formaban un moo a partir de un
listn colocado en el suelo y sin utilizar ms que los pies, acto de virtuosismo danzario que desapareci del fandango y actualmente slo sobrevive en los ballets folclricos. Su base lrica es la seguidilla tanto para las
coplas como para el estribillo. Para el estribillo es muy frecuentemente
utilizan un par de frmulas para comenzar que son: Ay arriba y arriba/
y arriba ... y Que tiln, que tiln,/ que tiln
Ofrecemos a continuacin dos coplas sueltas y tres estribillos:
El amor es un bicho
que cuando pica
no se le halla remedio
ni en la botica.
Preso estoy en la crcel
por tus quereres
no saldr de este sitio
si no me quieres.
Ay arriba y arriba
y arriba ir
yo no soy marinero
por ti ser.
Ay arriba y arriba
y arriba voy
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yo no soy marinero
por ti lo soy.
Que tiln, que tiln
que tiln, tin tan
repiquen las campanas
repicarn. (V100:22)
Sobre su origen histrico se ha hablado y escrito muchsimo, algunas coplas y referencias a bailes que llevaban su nombre pueden localizarse desde el siglo XVII, incluso se le ha querido da una fecha de
nacimiento especfica coincidiendo con el ataque del pirata holands
Laurent Graff, conocido como Lorencillo, al puerto de Veracruz en el 17
de mayo de 1683; pero hasta la fecha no tenemos datos reales de su
origen musical, sino hasta el siglo XX.
El buscapis
El buscapis es un son de pareja en el cual se cantan tanto coplas
octoslabas como dcimas. Incluimos tres coplas: una cuarteta, una
quintilla y una sextilla22
Seores qu son es ste
seores el buscapis
la primera vez que lo oigo
pero que bonito es.
Que me gusta esa muchacha
ella me mira y se agacha
y dir que no me atrevo
a darle vuelo a la hilacha,
cunto va que me la llevo.
50
Ya me voy a despedir
al derecho y al revs
slo les vengo a decir
que disfruten esta vez
ya les vine a presumir
este son del buscapis. (JMC) (V100:28-29)
El buscapis hace referencia a un tipo de fuego pirotcnico que cuando es encendido, en vez de subir, baja hasta el nivel del piso y da vueltas,
donde parece buscar los pies de los desafortunados testigos. Juan
Melndez nos dice que en El buscapis se cantan versos de problemas y
retos (dado que es el son que le gusta al siniestro), por lo que se deben
cantar versos a lo divino para espantarlo, y, cuando menos en los Tuxtlas,
si se encuentra un violinista entre los msicos mejor porque con ese
instrumento se hace permanentemente la seal de la cruz.
La bruja
La bruja es un son en menor para mujeres con un estribillo en cuartetas hexaslabas y las coplas octoslabas en cuartetas, quintillas o sextillas.
En los ejemplos incluimos un estribillo, una cuarteta, una quintilla y una
sextilla.
Me agarra la bruja
me lleva a su casa
me vuelve maceta
y una calabaza.
Yo me encontr con la bruja
enmedio de la sabana
dijo que me iba a meter
en la barriga una iguana.
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El butaquito
El butaquito (tambin conocido como El cielito lindo) es un son de a
montn que se canta en seguidilla simple o compuesta en la primera
parte, un estribillo en seguidilla simple y una cuarteta con estructura de
5 8 8 8. En el estribillo se aade regularmente algunas expresiones
que no rompen con la estructura de la seguidilla simple (en el ejemplo
entre parntesis). Incluimos una seguidilla compuesta, un estribillo y una
copla de la segunda parte.
rbol de la esperanza
mantnte firme
que no lloren tus ojos
al despedirme
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porque si miro
lgrimas en tus ojos
no me despido.
Saca tu butaquito (Cielito lindo)
sintate aqu
quiero verte sentada (Cielo adorado)
juntito a m.
Ay s, ay no
me gusta tu malac
que si t no te lo pones
me lo voy a poner yo. (V100:31)
Tradicionalmente la pareja al bailarlo entrelaza los brazos de tal forma que se forma un butaquito que mecen mientras bailan al comps
del son.
El canelo
El canelo es un son de parejas compuesto por versos hexaslabos,
tanto en el estribillo como en las coplas. El estribillo es regularmente
una sextilla a la que se le aaden algunas expresiones (en el ejemplo
entre parntesis) que no rompen con su carcter hexaslabo. Incluimos
un estribillo y una copla en cuarteta.
A la tripa, tripa (retripa)
tripa de venado
mi mam no quiere (canelo)
que coma pescado
y si acaso lo hago (canelo)
que sea de Alvarado.
53
El cascabel
El cascabel es un son de a montn en tonalidad menor con un estribillo en cuartetas octoslabas y coplas octoslabas en cuarteta, quintilla o
sextilla. En el estribillo se utilizan frecuentemente los versos Ay soledad, soledad y Ay como rezumba y suena para comenzar las cuartetas. Incluimos dos estribillos, una quintilla y una sextilla.
Ay soledad, soledad
soledad dime qu har
si tu me niegas tu amor
que desdichado ser.
Ay como rezumba y suena
rezumba y va rezumbando
rezumba y va rezumbando
mi cascabel en la arena.
Si mi cascabel sonara
como suena la tarima
13
54
Ibidem, p. 79
El Cols
El Cols se baila con un hombre y dos o cuatro mujeres, y cuenta
con un estribillo irregular que muchas veces comienza con los versos
Cols, Cols, (5) / Cols y Nicols (7) para rematar en dos versos el
tercero de 7 y el cuarto de 8, las coplas que se utilizan son generalmente
cuartetas hexaslabas en donde la Amada Marcelina es una presencia
constante.
Cols, Cols (5)
Cols y Nicols (7)
lo mucho que te quiero (7)
y el mal pago que me das (8)
Cols, Cols
Cols y Nicols
con esos ojos negros
me miras y te vas.
Cols, Cols
Cols y Nicols
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El cupido
El cupido es un son de a montn en tonalidad menor que utiliza un
estribillo en cuartetas irregulares y unas coplas normalmente en sextillas
o cuartetas octoslabas. Incluimos dos estribillos y dos coplas.
Ay Cupido, Cupido, Cupido (10)
Ay Cupido, Cupido chiquito (10)
14
56
Ibidem, p. 45
15
Ibidem, p. 24
57
Los enanos
Los enanos es un son de parejas que utiliza coplas en forma de
cuartetas pentaslabas y un estribillo de tres versos en los cuales el primero es de siete y los dos siguientes de cinco. Incluimos dos estribillos y
dos coplas.
Son, son, son los enanos (7)
chiquitititos (5)
muy veteranos. (5)
Son, son, son los enanos
cortos de pies
cortos de manos.
Ya los enanos
vienen del ro
pidiendo capa
que tienen fro
Ya los enanos
ya se enojaron
porque a su nana
la pellizcaron.(V100:56)
Al bailar la pareja durante el estribillo se agacha simulando tener
corta estatura pero sin dejar de bailar. Se usa a veces para ensear a los
nios a bailar.
El fandanguito
El fandanguito es un son de parejas en menor que utiliza coplas
octoslabas que van desde la cuarteta hasta la dcima.
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59
La guacamaya
La guacamaya es un son de a montn que tiene un estribillo en forma
de cuarteta en donde los dos primeros versos son hexaslabos y el tercero y el cuarto octoslabos. El primer verso del estribillo es siempre: Vuela,
vuela, vuela. Las coplas son octoslabas en cuarteta, quintilla o sextilla.
Incluimos dos estribillos y tres coplas.
Vuela , vuela, vuela
vuela voladora
si me has de querer maana
vmonos queriendo ahora.
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La iguana
La iguana es un son de pareja que utiliza cuartetas octoslabas y
un estribillo que con cuartetas de versos pentaslabos y hexaslabos
que termina en una serie de versos de dos en dos con la rima fija en
ea. Usualmente se pasa de las cuartetas a los pares de versos uti-
61
lizando la frase Que tarn tan tea y para pasar a las coplas, A la
gea, gea.
Iguana ma (5)
para donde vas (6)
que voy pal pueblo (5)
de Soledad(5)
si ser mentira (6)
o ser verdad (6)
lo que anda diciendo (6)
la gente all. (5)
Que tarn tan tea
Que iguana tan fea
mueve la cintura
como cinturea
mueve la cadera
como caderea
mueve su ombliguito
como que ombliguea
mueve la colita
como la menea
a la gea, gea.
Qu es aquello que verdea
en medio de la sabana
yo crea que era zacate
y era la maldita iguana.
Qu es aquello que verdea
en medio del matorral
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La morena
La morena es un son de a montn en tonalidad menor que utiliza
coplas octoslabas en cuartetas, quintillas o sextillas. Incluimos a continuacin un ejemplo de cada uno.
Cuando escucho la morena
me dan ganas de llorar
me recuerda la sirena
que la canta por la mar.
Quien de amor no tiene pena
no se puede imaginar
cunto sufre la sirena
que tiene prohibido amar
purgando as una condena.
Una morena me dijo
que la llevara a Jamapa
y yo le dije morena
mejor te llevo a Xalapa
all te compro gardenias
y tus aretes de plata. (V100:89-90)
La Morena es el son de exaltado afn hacia la mujer y por ello de los ms
vivaces sones jarochos. Su cantor, frente a todos los circunstantes, salta
decidor en coplas o versos sabidos, los ms de bellas estrofas apasiona-
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El pjaro carpintero
El pjaro carpintero es un son de a montn que no tiene estribillo y se
canta en coplas octoslabas normalmente en sextilla o en menor grado
en quintilla.
De los pjaros bonitos
que conozco con esmero
la calandria y el pavito
por su cantar tan severo
pero por su copetito
el pjaro carpintero.
Cristo muri en un madero
segn la Biblia lo traza
y he sabido compaero
que ese palo fue la casa
del pjaro carpintero. (V100:93)
16
64
Ibidem, p. 43
El pjaro cu
El pjaro cu es un son de a montn que contiene coplas octoslabas
normalmente en sextillas, un estribillo en cuartetas octoslabas tambin
(que empieza la mayora de las veces con Eres mi prenda querida) y en
tercer lugar una serie de coplas en seguidilla simple.
Seores no s cantar
porque fui criado en el monte
a m me ense a gorjear
la calandria y el zenzontle
y el pjaro cardenal.
Me reviento la garganta
para decir lo que siento
si el grito se me quebranta
es que traigo un mal momento
que el pjaro cuando canta
no siempre canta contento.
Eres mi prenda querida
eres mi prenda adorada
eres aquella paloma
que canta en la madrugada.
Escrbeme seguido
no me atormentes
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Los panaderos
Los panaderos es un son muy peculiar en el sentido de que su objetivo principal es hacer participar a los que regularmente solamente estn
mirando bailar a los dems. Comienza como un son de parejas y despus, segn se va desenvolviendo, participan algunos solistas. El son
comienza con una cuarteta irregular como la que sigue:
Arriba, arriba, los panaderos (10)
Arriba, arriba y a trabajar (10)
ay que buenos brazos tiene (8)
que buen pan ha de amasar. (8)
Despus de un rato y unas cuantas coplas el pregonero principal da
la indicacin de buscar a un bailador para que suba a la tarima
Que busque a su compaero
que lo tiene que encontrar
y si no quiere salir
que le chiflarn
que le gritarn.
Cuando ste o sta sube se le cantan algunas coplas normalmente
alabatorias en el caso de las mujeres y no tanto en el caso de los hombres.
Ejemplo para mujeres:
Bonita compaerita
se ha venido usted a encontrar
que parece amapolita
acabada de cortar.
66
Ibidem, p. 86
Huidobro, Jos Alejandro. Los Fandangos y los Sones, la experiencia del son
jarocho. Mxico, D.F.: UAM-Iztapalapa, Departamento de Antropologa,
1995, Tesis de licenciatura en antropologa social, p. 183
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La petenera
La petenera es un son de a montn cuya tonalidad menor y la ejecucin lenta y cadenciosa la hacen un buen vehculo para las coplas de
quejas de amores. Tiene un estribillo en cuartetas o sextillas octoslabas
que casi siempre comienza con el verso Ay soledad, soledad.
Ay soledad, soledad
soledad para la estancia
que la flor que se marchita
pierde toda su fragancia.
Ay soledad, soledad
soledad que yo quisiera
que usted se volviera anona
y que yo me la comiera
madurita, madurona
qe del palo se cayera (V100:103)
Las coplas octoslabas, en cuartetas, quintillas y sextillas, hablan de
la mtica Petenera y pero tambin incorporan la figura de la no menos
mtica Sirena. Se dice que la petenera es derivada de las seguidillas
gaditanas que tuvieron su origen en la localidad de Paterna, en Cdiz, y
de ah el nombre.
El siquisir
El siquisir es un son de a montn que no cuenta con estribillo y en el
que se utilizan coplas octoslabas en cuartetas, quintillas o sextillas.
Salgan a bailar muchachas
que la msica las llama
que el msico que les toca
se les va por la maana.
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La tarasca
La tarasca, tambin conocido como El chocolate o La Mara Terolerol,
es un son de a montn que tiene un estribillo que comienza con el verso
Mara Tero lerol o alguna variante para acoplarse a la rima y el segundo verso con Chocolatito o mi chocolate
Mara tero lero l
chocolatito con pan francs
que en mi casa no lo tomo
porque no tengo con qu
pero si usted me lo bate
seora lo tomar.
Mara tero lero lina
chocolatito con maza fina
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El toro zacamand
El toro zacamand es un son de parejas que utiliza coplas en cuartetas, quintillas y sextillas octoslabas y estribillos que pueden ser en tiradas hexaslabas u octoslabas, o bien estrofas irregulares. Entre coplas y
estribillo se utiliza la expresin Ay noms noms o Ay nams nams.
Incluimos como ejemplo una tirada hexasilbica de Juan Melndez de la
Cruz y algunas coplas:
Escuchen seores
les vengo a contar
de una vaca prieta
que cruz la mar
ni el agua ni el viento
la pudo atajar
una vez que anduvo
sobre la sabana
el mejor vaquero
tir su mangana
slo que la vaca
tena mucha maa
y ningn vaquero
la puede atrapar
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y en la leyenda llanera
purga su destino cruel
pues al quedarse sin piel
se volvi vaca ligera. (JAG) (V100:130)
El toro zacamand es un son enrgico y brioso, tanto para msicos
como para bailadores. Al bailar la pareja despus de un grupo de coplas saca un pauelo y utilizndolo como capote finge realizar embestidas uno al otro, un juego en que ms de uno ha querido ver una clara
alusin al juego amoroso. La temtica alude al trabajo con el ganado y
a las suertes que debe hacer el vaquero para domear a la bestia, incluidos referencias a encantos y hechizos relacionados con la tradicin
ganadera.
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Rutilo Parroqun
Elas Melndez
Fotografa de Antonio Castro
Los Utrera: De pie, Wendy Cao Romero, Tacho Utrera, Don Esteban Utrera
y Raquel Palacios Vega. Sentados: Jos Faras y Mario Luna.
Fotografa de Rodrigo Vzquez
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La raz prehispnica
La influencia de la cultura prehispnica en el son jarocho es algo
irrefutable pero difcil de precisar, principalmente por lo poco que sabemos de las prcticas musicales de las culturas indgenas que poblaron
estas regiones. Poco conocemos de como el indio histrico haca msica
salvo algunas representaciones pictricas y los instrumentos sobrevivientes, por lo que la mayora de las aseveraciones de la academia sobre
la msica indgena se refieren al indio actual.
Histricamente debemos hablar de la cultura madre o la madre de
todas las culturas del Altiplano: la olmeca, raz de la cual parten todas
las dems. Los olmecas estn presentes aunque no sabemos todava a
ciencia cierta los pormenores de su influencia como tampoco sabemos
muchas cosas de su vida cotidiana y mucho menos de sus prcticas
musicales. Se ha hablado incluso de una posible interaccin entre los
olmecas y los africanos antes de la llegada de los espaoles pero los
planteamientos aunque aparentemente slidos no han sido enteramente convincentes.
Entre las etnias que claramente han dejado una impronta en la tradicin jarocha se encuentren principalmente las de origen nahua y
popoluca, aunque tambin han participado las etnias mixes, zapoteca,
mazateca, chinanteca y los Chontales de Tabasco.
En el panorama actual del son jarocho podemos encontrar las influencia indgena primero en manifestaciones muy claras como la utilizacin de las lenguas primigenias en la interpretacin de los sones de
parte de grupos como La Unidad Indgena de Santa Rosa Loma Larga y
el grupo de Los Ramrez, pero an en el caso en que se canten en espaol, los sones interpretados en zonas de fuerte carga indgena tienden a
tener una cadencia ms pausada y monorrtmica que sus contrapartes en
zonas de influencia negra.
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Vertiente europea
La cultura musical europea que lleg con los conquistadores era
como era de esperarse un cmulo de interinfluencias, no solo tnicas y
nacionales entre gallegos, andaluces, castellanos etc. sino entre las diversas prcticas musicales de Europa y en especial de la pennsula ibrica en donde estaban por un lado la msica religiosa culta con sus cantos
gregorianos y el rgano como instrumento rector, adems de la escuela
polifnica flamenca, culta pero profana. Por el otro lado tenemos a la
msica rabe, que despus de ocho siglos de dominacin de parte de los
Moros haba dejado ya una serie de elementos musicales imbricados en
la cultura espaola de los cuales los ms visibles eran instrumentos como
el lad y la vihuela, con sus correspondientes afinaciones que probaran
ser muy importantes para la msica popular en Mxico.
Esta dicha tradicin culta vena en manos de los monjes pero tambin en manos y voces de la soldadera que inclua entre sus equipajes
algunos de los instrumentos y en su bagaje cultural los cantos ya popularizados, ya al nivel del pueblo, lo que conform las formas de hacer
msica en Mxico. Eloy Cruz, integrante de Ensamble Continuo, dice:
Se ha dicho que muchos de los rasgos fundamentales de la cultura mexi21
79
Vertiente africana
La presencia de la cultura africana en Mxico es indiscutible y patente para todo aquel que tenga los ojos y los odos abiertos. Como ya lo
ha documentado ampliamente el doctor Gonzalo Aguirre Beltrn, la presencia africana en nuestro pas fue lo suficientemente importante desde
el punto de vista numrico, como para dejar una huella imborrable en la
cultura nacional. En Mxico se desarrollaron mezclas culturales que incluyeron al negro en diferentes medidas y la msica fue quiz la ms
importante. Esto dio como resultado que la msica popular y folclrica
mexicana est llena de referencias a las rtmicas africanas.22
Ya desde hace algunos aos era evidente tanto para los ejecutantes
como para los etnomusiclogos que la presencia africana en la msica
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La base para esta argumentacin la constituyen todas aquellas fuentes documentales que dan fe del intercambio musical entre negros y espaoles que tuvo lugar durante la colonia. Este hecho ha sido evidente
para las personas que han estudiado o que han estado en contacto con la
msica folclrica mexicana, como lo ha planteado Jas Reuter en su libro
La msica popular de Mxico:
[H]ay pequeos elementos, a veces casi intangibles, que le dan un sabor
muy peculiar a buena parte de la msica popular mexicana, sabor que de
desaparecer alterara por completo el carcter del folklore de Mxico. No
se trata slo de algunas palabras que se remontan a trminos del frica
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negra como maracumb, bamba, congo, sino ante todo del uso
muy extendido de la sncopa, del canto responsorial, de la riqueza rtmica,
del tempo de muchas obras de msica tradicional, de la velocidad con que se
cantan las coplas en dichas piezas, convirtindose muchas de ellas en
trabalenguas. Igualmente importante es una cierta cadencia en los sones de
las regiones que mayor influencia negra han recibido, influencia adems
claramente reconocible en los tipos humanos de, por ejemplo, Veracruz,
Tabasco y Campeche y de la Costa Chica del estado de Guerrero: color
muy moreno, cabello crespo, cuerpos delgados y musculosos, sensualidad
en los movimientos de las mujeres, que se expresa en forma alucinante
cuando bailan.26
3. La fecha de nacimiento
No sabemos a ciencia cierta cuando podemos hablar de un son
jarocho perfectamente conformado. Algunos autores hablan de pocas
tan tempranas como el siglo XVII y el XVIII, pero lo cierto es que no
tenemos ninguna manera de saberlo, son solamente especulaciones. Lo
que al autor le parece ms lgico es pensar que hasta el siglo XVIII el
son que se ejecutaba en Veracruz y en diversas partes de Mxico, presentaba ciertas diferencias regionales pero debido al contacto continuo
con las otras partes de la Amrica colonial, dichas diferencias regionales
eran mnimas y podemos hablar de un gran gnero musical hispanoamericano que comparta la rtmica ternaria, las estructuras armnicas proveniente del renacimiento europeo, las formas literarias del Siglo de Oro
espaol y el gusto por el baile zapateado de tarima. Una msica que lo
mismo se ejecutaba en Mxico, que en Cuba, Puerto Rico, Repblica
Dominicana, Colombia o Venezuela. Por sobre las contingencias de
esos entramados sucesivos o contemporneos, el cancionero ternario caribeo,
26
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84
4. El Siglo XX
El siglo XX encuentra al son jarocho conformado en la forma en
que lo conocemos actualmente pero confinado al rea del hinterland del
puerto jarocho, a la zona de Sotavento. Esto no permanecera as por
mucho tiempo, ya que para la dcada de los veinte, en pleno auge reformador vasconcelista, la Secretara de Educacin, se dio a la tarea de
investigar y recopilar las diversas manifestaciones populares de las diferentes regiones de Mxico y entre ellas estaba, por supuesto, Veracruz,
con lo que el son jarocho empez a ser conocido en el centro de la repblica. Personas como el msico espaol Vicente Ruiz Maza y el mexicano Jos Acosta en 1925 financiados por la Secretara de Educacin
Pblica se dedican entre otras labores a rescatar y transcribir en la pauta
lo que escuchaban.
Como parte de este movimiento de reivindicacin de los valores
nacionales se llev a cabo una serie de acciones para promover lo regional mediante la creacin de estereotipos que cumplieron el papel de
corporeizar el nacionalismo. De esta manera se organizaron los primeros
grupos folclricos y por lo tanto se foment la creacin del traje tpico
oficial jarocho al mismo tiempo que se crea un espectculo musical basado en los gneros tradicionales pero que cumpliera otra funcin, se
desplazaba la fiesta en favor del espectculo.
En este mismo tren de pensamiento y accin gubernamental se organizaron por los primeros ballets folclricos que persiguiendo un fin
85
Emigracin al DF
Sin embargo no fue sino en la dcada de los aos treinta que algunos
msicos de son jarocho comienzan a realizar el viaje que los llevara a la
ciudad de Mxico, desde siempre centro neurlgico del pas y poseedor
de una infraestructura impresionante en materia de telecomunicaciones.
En esta poca se estaban conformando las imgenes, reforzadas por el
cine, de lo que se poda considerar como lo mexicano, y por razones
que no viene al caso discutir aqu, la msica venida de Jalisco fue escogida como el origen del estereotipo nacional, reinventndolo hasta casi
hacerla irreconocible.
Entre los integrantes de esta primera ola de msicos jarochos estn
Lorenzo Barcelata y Andrs Huesca. Lorenzo Barcelata naci en
29
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jarocho que se despeg del tronco principal alrededor de los aos cuarenta, que desarroll una serie de caractersticas que lo separan del son
jarocho rural y que permitieron un xito sin precedentes para el gnero
musical que nos interesa.
Las consecuencias de este xito fueron varias desde el punto de
vista musical. Con la necesidad de presentarse como espectculo y no
como msica para bailar en un fandango, vino la exigencia de mostrar
una msica ms rpida que pudiera impresionar al pblico de los diversos centros nocturnos y diversos foros en los que el son jarocho era
presentado. La msica se aceler para alcanzar el grado de inters necesario de alguien que escucha y no de alguien que participa en una fiesta,
adems de que se enfatiz la ejecucin virtuosstica de los instrumentos
ms vistosos como el arpa o el requinto. Otro elemento que habra de
modificarse con respecto al son jarocho tradicional fue la duracin de
los sones. Mientras que en un fandango duraciones de treinta minutos
no son poco comunes, en un ambiente de cabaret o en la programacin
de radio, los sones no podan pasar de 2 o 3 minutos, tanto por cuestiones tcnicas como comerciales.
Muchos de los involucrados no tuvieron empacho en modificar la
tradicin para adaptarse a los nuevos tiempos, lo que en s, no es reprobable, aunque en algunos casos se llevaron a cabo mixturas francamente
poco deseables como el prstamo para finalizar un son con el clsico ay
aaay de los mariachis. El problema fue que la industria del espectculo
no permiti que el son jarocho continuara transformndose sino que
pidi una y otra vez que los nmeros que haban tenido xito siguieran
repitindose, si acaso con variaciones en la lrica pero no en la msica ni
en la instrumentacin.
A partir de estos aos el son jarocho particip cotidianamente de
los diferentes foros disponibles para la farndula de la ciudad de Mxico,
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hijos prdigos, la mayora de las veces con mucho mayor peso social y
mayor prestigio que sus compaeros msicos que haban permanecido
en estas tierras. Nombres como Julin Cruz, Andrs Alfonso y hasta
cierto punto Rutilo Parroqun, representan a ese son jarocho que sali
de estas tierras y regres cambiado.
Luego vinieron los investigadores como Jos Ral Hellmer, Daniel
Sheehy, Arturo Warman o Antonio Garca de Len, que a la par de su
labor de bsqueda hicieron grabaciones de campo o ayudaron a hacerlas, los promotores/investigadores como Humberto Aguirre Tinoco quien
con el apoyo de Radio Educacin cre el encuentro de jaraneros de
Tlacotalpan cuya importancia se ver ms tarde, luego los grupos que
abrevaron en el son jarocho tradicional con Mono Blanco a la cabeza,
Tacoteno o Siquisir y luego Chuchumb o Son de Madera.
Tambin parte importante de este ambiente propicio para el advenimiento del movimiento jaranero fue el movimiento folclorista que, aunque en un principio solamente inclua el folclor de Amrica del Sur, dio
pie de manera natural al inters por las manifestaciones folclricas nacionales. El mismo papel que aos despus cumplira a nivel internacional la llamada World music que prepar el terreno para que diversos
grupos del movimiento participaran en festivales internacionales.
A esta serie colectiva de eventos que fueron dndose poco a poco
debe aadirse la creacin en 1974 del Conjunto Tlacotalpan como parte
del proyecto de la Casa de la Cultura de esa ciudad que dio como resultado un grupo con clara semejanza con el son blanco pero que contaba
con la presencia de msicos tlacotalpeos que tambin manejaban la
tradicin musical de la regin en donde destacaban don Cirilo Promotor
en el requinto y Evaristo Silva Varo en el pandero, al mismo tiempo
que se daba inicio a la labor educativa y formadora que han cumplido las
casa de la cultura en la regin jarocha.
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diferencias de grupos dismbolos que podan provenir lo mismo de comunidades rurales indgenas que de reas plenamente urbanas, estar formados por msicos amateurs que por profesionales, solistas o grupos, es
decir, la diversidad.
Gracias al encuentro, y a los muchos encuentros que afortunadamente han aparecido motivados por el de Tlacotalpan, nos pudimos dar
cuenta de las diferencias y afinidades entre las diferentes regiones del
son jarocho tanto en Veracruz como en la ciudad de Mxico. Escuchamos como un mismo son puede sonar de maneras distintas, si es interpretado desde Tlacotalpan o Alvarado, que si viene de la regin de los
Tuxtlas, o de las zonas con mayor influencia indgena como Soteapan o
Jltipan.
Producto del encuentro y por si mismo otro de los elementos de
consolidacin del movimiento jaranero fueron cinco discos editados por
Ediciones Pentagrama a partir de las grabaciones que Radio Educacin
realiz en los encuentros, gracias al trabajo de Felipe Oropeza y Graciela
Ramrez.
En dichas grabaciones encontramos un panorama general de la situacin del son jarocho en esos entonces. Por un lado estn los representantes de la transicin: conjuntos y personas que trabajan dentro de los
limites estilsticos propuestos por Andrs Huesca y Lino Chvez como
el Conjunto Tlacotalpan dirigido por Jos Aguirre Vera Bizcola, o el
Conjunto Alvarado de Julin Cruz, o glorias regionales como Andrs
Alfonso, solo o bien acompaado, y Rutilo Parroqun, lo mismo que Arcadio Hidalgo y el grupo Mono Blanco, el Conjunto Tacoteno, el grupo
Siquisir, Los Parientes y Cultivadores del Son apuntando muchas de las
nuevas tendencias del movimiento jaranero.
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5. El movimiento jaranero
Todos estos antecedentes se conjugaron para que una nueva generacin de msicos y versadores se dieran a la tarea de revivificar el son
jarocho, desde dentro y desde afuera, jvenes msicos interesados en
mantener las tradiciones, que eran, al mismo tiempo, promotores del son
jarocho, y esto es quiz lo ms importante, de msicos creativos capaces
de crear nuevas maneras de ejecutar el son jarocho y trabajar en la composicin de sones nuevos convencidos de que la nica manera de mantener la tradicin es renovndola. Jessica Gottfried hace una crnica de
lo que a su saber caracteriza el movimiento jaranero:
...algunas de las premisas principales parecen ser buscar darle un lugar
privilegiado a los viejos soneros; entender que el son jarocho tienen sus
orgenes en el periodo barroco; buscar dar al son jarocho un lugar frente a
las instituciones y asimismo desmentir la idea que el son jarocho se refiere
estrictamente a los famosos tros sotaventinos; la creacin de versos y
dcimas; que el son jarocho se deriva tambin de ritmos de origen africano;
y hacer mencin de la creciente participacin de jvenes jaraneros que vienen
de otras regiones o ciudades del fuera del Sotavento.32
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la circulacin acompaado del grupo Mono Blanco y con l da comienzo a lo que llamamos Movimiento Jaranero, es decir, un conjunto de
grupos e individuos que, con plena conciencia de su labor, trabajan para
la preservacin y el rescate de la tradicin del son jarocho.
Mono Blanco se form con la participacin de tres msicos (dos
veracruzanos, un norteamericano) en la ciudad de Mxico en la segunda
parte de la dcada de los aos 70, lo conformaban Gilberto Gutirrez
Silva, Jos ngel Gutirrez Vzquez y Juan Pascoe que se encuentran
con don Arcadio y lo incorporan como figura que pronto escalara las
proporciones del mito. Con Arcadio al frente tienen una primera poca
en la que bajo el auspicio de instituciones culturales presentan su versin del son jarocho tradicional a pblicos muy dismbolos. Con el apoyo de la Secretara de Educacin Pblica graban un disco que refuerza
los inicios del movimiento jaranero. Esa primera versin del grupo Mono
Blanco termina cuando Jos ngel el requintista del grupo se retira y se
incorpora un msico de Boca de San Miguel, municipio de Tlacotalpan,
el gran Andrs Vega, El gero, que hasta la fecha gua con su requinto
las ejecuciones del grupo.
Casi en paralelo a su labor como grupo ejecutante de son jarocho
tradicional el grupo Mono Blanco se preocup de llevar a cabo talleres
en los cuales ensear los elementos que componen el son jarocho, la
ejecucin musical, la versada, el baile y la fabricacin de instrumentos
abrevando de las tcnicas tradicionales.
Mono Blanco edit en 1981, Sones Jarochos con don Arcadio Hidalgo y el
Grupo Mono Blanco (RCA Victor, Mxico) patrocinado por la Secretara
de Educacin Pblica; en 1983 Sones Jarochos con don Arcadio Hidalgo y el
Grupo Mono Blanco (Discos Pentagrama, Mxico); en 1989 Al Primer Canto del Gallo (Discos Pentagrama, Mxico): en 1992 Sin Tener que Decir
Nada, edicin especial; en 1994 El Mundo se va a acabar, del Grupo Mono
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Grupo Tacoteno
Dentro de los primeros momentos del movimiento jaraneros desde
Veracruz est el trabajo de un promotor cultural de Minatitln llamado
Juan Melndez de la Cruz, que desde fechas tan tempranas para el movi-
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miento como 1981 comenz una labor de difusin del son jarocho en
diversos espacios sobre todos radiales y periodsticos que inclua una
relacin inteligente con las reas institucionales como la SEP o la Unidad de Culturas Populares de la zona.
Todo esto llev a la realizacin del primer fandango de la era moderna en 1984 en Minatitln y a la consolidacin de diversos elementos
de programacin y difusin del saber jarocho como talleres de zapateado, instrumentos jarochos, versada y campamentos para nios. En 1984
forma el grupo Tacoteno que incluira a dos de los participantes en el
disco de INAH de 1969, los hermanos Gonzlez, No y Benito, que en
aquella ocasiona haban grabado junto con Arcadio Hidalgo. A partir de
ah Tacoteno fue de los grupos pioneros del encuentro de jaraneros y ha
efectuado giras en el pas y en el extranjero. Fue el primer grupo del
movimiento en editar un disco compacto. Su produccin grabada son
tres Sones de Tarima (1987), Que resuene la tarima (1990) y Pobre enamorado
(1995) todos en Ediciones Pentagrama.
100
Antiguos sones jarochos, de por si un compendio de las virtudes de los grupos del movimiento. El grupo signific un paso decisivo en la carrera
musical dentro del son jarocho de un grupo de jvenes msicos que
despus probaran ser importantes para el movimiento: Las hermanas
Cao Romero, Adriana y Claudia (Wendy) por un lado y Francisco Garca
Ranz y Leopoldo Novoa siguieron enhebrando el tejido del son jarocho
de finales del siglo XX y preparndolo para el siglo XXI.
Grupo Siquisir
El grupo Siquisir inici sus actividades al mismo tiempo que el
programa radiofnico Viva la Cuenca en las estaciones XEFU y XEQO
de la ciudad de Cosamaloapan, Ver. que desde 1985 ha mantenido el son
jarocho al aire en una buena parte de la Cuenca del Ro Papaloapan,
convirtindose en motivacin para grupos de jaraneros y decimistas, que
se han incorporado al grupo para transmitir en vivo verdaderos fandangos
radiofnicos. El programa ha visto nacer grupos de formacin reciente y
renacer muchos otros que haban dejado de ejecutar el son jarocho, pero
al escuchar las emisiones sintieron la necesidad de desempolvar las jaranas.
Como grupo del movimiento jaranero el grupo Siquisir se ha dedicado a difundir la msica jarocha como ejecutante en innumerables foros nacionales e internacionales pero quiz su labor ms importante es
desde el lado de la promocin cultural. Siquisir ha organizado lo mismo
fandangos de barrio que desde hace ms de 3 lustros el Encuentro de
Jaraneros de Tlacotalpan con el apoyo de diversos instituciones municipales, estatales y federales.
Fue acreedor dos aos seguidos (2001 y 2002) de un apoyo del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes (FONCA) para la realizacin del
Encuentro, adems de que su director musical Rafael Figueroa Alavs
fue postulado para el Premio Nacional de Ciencias y Artes 1998 en la
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Tuvieron que pasar muchos aos para que se realizaran otras grabaciones que dieran fe del estado del son indgena: el primero fue en 2000
cuando sali de parte de la Unidad de Culturas Populares de Acayucan
el disco Sones de muertos y aparecidos dedicado a la relacin del son jarocho
con los muertos y que tena representantes de Pajapan, Soteapan,
Hueyapan de Ocampo y Chacalapa.
Despus vino en 2003 el disco Jaraneros indgenas del sur de Veracruz
Vol. 1 grabado durante el VII Encuentro de Jaraneros de San Pedro
Soteapan y producido por la Comisin Nacional para el Desarrollo de
los Pueblos Indgenas y Sones indgenas del Sotavento en donde se da una
vista general de diversas etnias indgenas que participan del universo
jarocho. Se han editado adems un disco con el trabajo de Los Ramrez
de San Pedro Soteapan, de etnia popoluca y otro con tres grupos de
etnia mixe llamado Jaraneros de Guichicovi, en referencia a San Juan
Guichicovi en el estado de Oaxaca.
Ro Crecido
Ro Crecido nace en 1990 en Santiago Tuxtla durante el primer encuentro de jaraneros de Santiago, formado a iniciativa de Hctor Luis
Campos, Jorge Bapo Martnez e Ildefonso Medel Hinojosa, entre otros
que formando parte ya del movimiento jaranero como corriente renovadora de la escena jarocha, mediante labores de investigacin y promotora
cultural lograron restablecer buena parte de la grandeza del son desde
Santiago Tuxtla, organizando fandangos, ejecutando viejos sones como
El huerfanito, realizando talleres de msica y baile, adems de crear escuela en la elaboracin de instrumentos musicales. En 1998 produjeron
el disco La tarima es un altar, que da fe de su trabajo y que contaba con la
participacin de dos de las leyendas del son santiagueo: Jos Palma
Valentn Cachurn e Ildefonso Medel Mendoza Cartuchito, que junto con Juan Zapata e Isaac Quezada haban formado aos antes el Son de
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Santiago que mucho tuvo que ver con el resurgimiento del son jarocho y
los fandangos en Santiago Tuxtla.
Grupo Chuchumb
Creado en 1990, hacia la segunda mitad de la dcada se deja sentir
la presencia del grupo Chuchumb producto de una etapa ms avanzada
del movimiento en que los discursos de rescate y autenticidad ya haban
comenzado a desvanecerse, aunque nunca se han ido del todo, y nuevos
planteamientos que ms tienen que ver con la creatividad artstica y
menos con la antropologa empezaban a flotar en el aire.
Chuchumb signific la reivindicacin de la creatividad no solamente
dentro de los lmites restringidos de la prctica tradicional del son jarocho
sino que se permita ampliarlos con nuevas composiciones, nuevas
sonoridades y principalmente nuevos enfoques.
Patricio Hidalgo, Liche Oseguera, Zenn Zeferino, Rub Oseguera,
Leopoldo Novoa, Adriana Cao y Andrs Flores supieron combinar las
presentaciones en foros de importancia nacional e internacional, con el
trabajo comunitario de la enseanza del son en centros culturales y la
organizacin de fandangos.
En 1999, presentan su primer disco Caramba io! en el que se incluye versiones propias de sones tradicionales y de sones antiguos (rescatando por ejemplo el ritmo de la conga que tradicionalmente se utiliza
para cantar El viejo en el ltimo da del ao) trabajados y recreados por
ellos, adems de sones compuestos por el mismo grupo, confluencia y
resumen de su trayectoria y espejo del momento en que estaba viviendo
el son jarocho y el movimiento jaranero.
Su segundo disco contiene una seleccin de diferentes sones con
un nfasis especial en composiciones de los miembros del grupo, especialmente Patricio Hidalgo. Ha realizado intercambios musicales con
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Son de Madera
Fue fundado en 1992 y desde entonces es una de las agrupaciones
ms influyentes del movimiento jaranero con un estilo muy particular
que abreva seriamente en el son jarocho tradicional pero que no tiene
miedo de incursionar en otras vas creativas. Dirigido por Ramn Gutirrez
un ejecutante inventivo y creativo en su instrumento de eleccin que es
el requinto jarocho, aunque tambin ejecuta otros como la jarana, la
leona y el violn. Ha participado en mltiples festivales nacionales como
internacionales, al mismo tiempo que no descuida las labores de enseanza y difusin.
Ha compartido escenario con artistas internacionales como Petrona
Martnez, M Heredia y Ketama entre otros y ha hecho proyectos conjuntos con Los Cassidies de msica irlandesa y el grupo chicano Quetzal.
Tiene a la fecha tres grabaciones, en 1997 Son de Madera para Urtext
Digital, Races en 2000 y el ms reciente Las orquestas del da en 2004,
ms una cuarta en que su director en que su director ejecuta La guitarra
de son, sin acompaamiento.
Los Utrera
Los Utrera han delimitado un estilo apegado al son campesino de su
regin, sin que esto signifique que no estn abiertos a la utilizacin de
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Los Cojolites
Los Cojolites, bajo la direccin conjunta de No Gonzlez Molina y
Ricardo Perry, nacieron en 1997 como el resultado de un taller de son
jarocho para nios y jvenes y pronto se convirtieron en una de las fuerzas creativas ms importantes del movimiento, como lo demuestra su
primera grabacin El conejo. Han viajado extensivamente por Espaa,
Francia y los Estados Unidos, participando en multitud de festivales
como el prestigiado WOMAD (World of Music, Arts and Dance), adems de haber aparecido en la pelcula y la banda sonora de la pelcula
Frida protagonizada por Salma Hayek. El proyecto de Los Cojolites comprende un festival anual en mayo que incluye adems de la msica y el
fandango talleres y conferencia, desde la Isla de Tacamichapan
Los Cojolites realizan su segunda grabacin en estudios de la ciudad
de Mxico y de California titulada No tiene fin (2007), en referencia a
uno de los sones nuevos incluidos en el disco que se titula El son sin fin.
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Ana Azarina Palafox, Ay, amooor amooor... en Son del Sur, Vol. 9
(enero de 2002) Centro de Investigacin y Documentacin del Son
Jarocho, A.C., Jltipan, Veracruz
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Experimentos y fusiones
Uno de los resultados previsibles de un movimiento como el jaranero, es la posibilidad de experimentar y realizar fusiones con gneros tan-
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Panorama contemporneo
En la actualidad el movimiento jaranero goza de cabal salud y cuenta con varias vertientes que trataremos de resumir a continuacin. En
un plan optimista, que compartimos, Alfredo Delgado lo ha caracterizado de la siguiente forma:
El movimiento jaranero es un fenmeno nico. Tiene raz y corazn,
pasin y movimiento, pasado y futuro. Ha trascendido las fronteras regionales
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Partiendo de este punto de vista optimista y esperanzador del llamado movimiento jaranero, hoy por hoy, vanguardia dentro del son
jarocho, existen algunos puntos que deben tratarse para lograr un balance lo ms objetivo posible de lo que est sucediendo en la actualidad
con el son jarocho, incluido el importante movimiento jaranero, pero sin
dejar de lado las otras tendencias que conforman este universo tan rico
y diverso que es nuestra msica jarocha en la actualidad.
Comencemos con una de las banderas del movimiento jaranero: el
fandango. El movimiento jaranero casi desde sus inicios tom como
bandera de su existencia al fandango como punto nodal de la tradicin
del son jarocho. El fandango es el lugar donde, segn el canon del movimiento, deben medirse todos los elementos musicales del son jarocho.
Con esto en mente los miembros de esta primera oleada del movimiento
dedicaron una energa considerable a promover el fandango, fortalecerlo
en los lugares que todava subsista, restablecerlo en aquellos en donde
ya haba desaparecido, crearlo en aquellos lugares donde nunca haba
existido y utilizarlo como punta de lanza para el descubrimiento de nuevos territorios.
Como todo en la vida en el fragor de esta batalla se lograron muchas cosas, se transformaron algunas y se perdieron otras. Se logr,
casi sin lugar a dudas, el restablecimiento de la fiesta del fandango, pero
no sin sufrir ciertas transformaciones a lo largo del camino. La estructura balanceada y concisa que tenan los fandangos tradicionales se vio
alterada por la presencia de jvenes, la mayora de las veces muy bien
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Notas al cassette de Cultivadores del son. Homenaje a los Juanitos (Pentagrama, 1998)
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e) El que canta junto con el pregonero, dejando la respuesta a una voz (al
pregonero hay qu dejarle la libertad de cantar solo, uno no sabe si l pensaba
concluir de otra manera).
f) El que solea todo el tiempo con su instrumento.38
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debido a la presencia de un pblico no-participante. El son jarocho deba presentarse como espectculo so pena de no funcionar debidamente
en el escenario. Casi simultneamente vinieron los conciertos culturales en festivales y teatros en donde la gente escuchaba sentada la ejecucin de tal o cual grupo, obligando a los grupos a acortar la duracin de
los sones, a desarrollar elementos musicales, que mantuvieran el inters
de los oyentes, cortes, cambios de ritmo, de volumen, etc. Desarrollando todo un lenguaje musical nuevo que entraba en contradiccin con la
manera de tocar en los fandangos, que sin embargo, segua siendo la gua
que alimentaba al movimiento, creando una tensin conceptual entre el
fandango y el escenario.
Tensin que contina, a pesar de que cada vez ms grupos se ven
obligados a funcionar en conciertos y en grabaciones. La siguiente experiencia contada por Hctor Luis Campos del grupo Ro Crecido reseando la presentacin de su disco es ejemplificante de la posicin de muchos
de los grupos del movimiento. Terminada la presentacin hicimos un
fandango, pues iba a ser una farsa si tan slo nos presentramos como
estrellas y ya. Tenamos que tocar junto a la tarima para que la gente
bailara.39
Adems, como un desarrollo totalmente indito del son jarocho tenemos su participacin en los medios masivos, todava marginal e incipiente, pero que est empezando a pasar cada vez con ms frecuencia.
Los ms reconocidos grupos del movimiento aparecen en los medios
masivos, en programas de radio y televisin, fuera del mbito cultural
que haba sido el nicho del movimiento hasta ahora, tambin comienzan
a hacer incursiones en medios novedosos para el movimiento como los
videoclips.
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Ulises Rodrguez. Contener el mundo en una tarima en el suplemento cultural de Mxico Hoy. Ao 1, No. 48 (Diciembre 31, 2001) p. 4
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El son jarocho vive en la actualidad una etapa de clara efervescencia creativa. Grupos de jvenes, no tan jvenes y viejos, se encuentran
en una cruzada, ya no por rescatar al son jarocho, sino por llevarlo a
fronteras a las cuales nunca se haba enfrentado antes, fronteras no slo
musicales o lricas, sino tambin polticas y sociales, fronteras que a veces no estn all afuera sino ac adentro.
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IV. Semblanzasmm
Presentamos a continuacin una serie de semblanzas sobre algunos
de los personajes que han conformado la historia del son jarocho, es
evidente que no estn todos los que son, pero aquellos que estn han
ganado su lugar por diversos motivos. Son representantes de una variedad de estilos y son importantes por una igual variedad de razones. De
ninguna manera la extensin dedicada a cada uno de ellos pretende reflejar su importancia relativa, sino que como siempre sucede en los campos de la historiografa de la msica popular, es muy difcil desbrozar los
hechos de los mitos, pero hemos intentado aqu presentar las semblanzas con los datos ms fidedignos posibles. En caso de algn error reiteramos la peticin que hicimos en el prlogo para corregirlos en futuras
ediciones con la colaboracin de nuestros lectores.
Andrs Alfonso
Andrs Alfonso Vergara naci en Tlacotalpan, Veracruz, el 30 de
noviembre de 1922, en una familia tpicamente fandanguera, su madre
doa Gertrudis Vergara Sacramento y su padre Pedro Alfonso Vidaa,
requintero, eran bailadores y cantadores.
Particip en la llamada poca de oro del son jarocho desde la ciudad
de Mxico, a donde lleg en 1943, formando parte de connotadas agrupaciones como el Conjunto Tierra Blanca, Los Costeos y el Conjunto
Medelln. Es uno de los representantes del vistoso estilo virtuosstico
que caracteriza la ejecucin del arpa jarocha en nuestros das, adems de
ser responsable de la creacin de las arpas jarochas grandes, ya que cuando
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do Races; junto con Julin Cruz El toro zacamand del disco A la trova
ms bonita..., grabaciones de Jos Ral Hellmer editadas por el INAH, y
el DVD/CD Grandes de Tlacotalpan: Entre dcimas y sones.
Lorenzo Barcelata
Lorenzo Barcelata Castro naci el 24 de julio de 1898 en Tlalixcoyan,
Veracruz, aunque algunos dan 1902 como su fecha de nacimiento. Vivi
ah en un ambiente plenamente jarocho hasta que cumpli los 11 aos.
Demostr desde pequeo un talento ms all de lo ordinario para tocar
la guitarra, lo cual no era nada raro ya que su familia era una familia
bastante musical. Aprendi adems a ejecutar la jarana, el requinto y el
arpa. Su talento como compositor tambin fue desarrollado desde muy
temprano ya que compuso su primera cancin Arroyito cuando tena
14 aos y en 1925 la cancin que lo coloc en el ambiente musical de la
poca Lirio azul de la montaa, con letra del yucateco Luis Rosado Vega.
Form junto con Ernesto Cortzar un quinteto llamado Los Trovadores Tamaulipecos, que tuvieron mucho xito en Veracruz y Yucatn,
tanto que fueron invitados por el gobierno a una gira por Cuba, en donde firmaron un contrato para un gira de 52 semanas en los Estados Unidos. Desgraciadamente dos miembros del cuarteto murieron en un
accidente en Nueva Jersey y Lorenzo decide volver a Mxico.
En 1930, Barcelata fue director de la XETA y posteriormente de la
XEFO, la estacin oficial del flamante Partido Nacional Revolucionario, y en esta poca vuelve a formar Los Trovadores Tamaulipecos recuperando su fama. A partir de 1932 comenz a trabajar dentro de la
industria del cine en donde compuso la msica para algunas pelculas
como Una vida por otra (1932), Mano a mano (1932), Almas encontradas
(1934), Mara Elena (1936), y Cielito lindo (1936). En 1936 adems fue
invitado a participar como actor en el papel de Martn en All en el Ran-
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Mario Barradas
Mario Barradas Murcia naci en Tierra Blanca en 1926 y aprende a
tocar el arpa como a los 15 aos, en las dos vertientes conocidas entonces: arpista de sala y arpista de sones. Comienza a trabajar en los ferrocarriles al mismo tiempo que segua puliendo su arte en el arpa tradicional.
En 1946 participa en la campaa de Miguel Alemn en un grupo
formado por Andrs Alfonso, todava siendo menor de edad. Como tena una planta en ferrocarriles regresa pero al poco tiempo llega por l
Lino Carillo para que se integrara al conjunto Tierra Blanca debido a que
el arpista original Nicols Sosa dejaba el grupo. Cuando el Conjunto
Tierra Blanca se escinde y se queda con l Chico Barcelata, la mayora
del grupo se queda con Lino Chvez y Mario Barradas para formar el
Conjunto Medelln con el que permaneci ms de diez aos. Al trmino
de este periodo regresa a formar parte del Conjunto Tierra Blanca y a la
muerte de Chico Barcelata se queda con el Conjunto, con el que sigue
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Julin Cruz
Julin Cruz Figueroa naci en Alvarado el 16 de febrero de 1915 y
desde chico demostr su aficin por el canto y la msica alternndolos
con el oficio de pescador. Sus inicios no fueron empero con el son jarocho
sino en la msica de serenata con repertorio de Guty Crdenas o Tata
Nacho. Solamente hasta los 24 aos fue que tom en sus manos la primera jarana y empez a participar en los fandangos del zcalo de su
ciudad natal.
Sali de Alvarado para la ciudad de Mxico debido a una invitacin
de Nicols Sosa que en esos entonces estaba trabajando con el
etnomusiclogo Gernimo Baqueiro Foster. En 1941 form parte junto
con Lino Chvez del Tro Papaloapan de Bernardino Gonzlez El venado, que tuvo uno de sus primeros contratos en un cabaret de Laredo,
en donde ligaron otro para San Antonio en el circo de cuatro pistas de
Mster Jackson. Ya de regreso de los EUA form parte desde su inicio
del Conjunto Tierra Blanca junto con Nicols Sosa, Chico Barcelata,
Lino Chvez, lvaro Hernndez y Andrs Alfonso Vergara.
El Tierra Blanca viva en las inmediaciones de la XEW para estar
siempre listos ya que aprovechando el auge de los grupos jarochos en la
ciudad de Mxico, haba mucho trabajo, no slo en restaurantes y
ostioneras, sino en cabarets como El Patio, el Sansoucy o el Bremen,
adems de actuaciones en teatros y apariciones en la radio. Despus de
14 aos en la capital decidi dejar al Conjunto Tierra Blanca y regres a
Alvarado. Afortunadamente en los aos setenta fue contratado como
maestro de la Casa de la Cultura de Alvarado y dirigi el grupo representativo con el que particip en algunos Encuentros de Jaraneros de
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Lino Chvez40
Lino Chvez Zamudio naci cerca de Alvarado el 11 de noviembre
de 1922 en donde aprendi entre la niez y la adolescencia, la armnica,
el violn, la guitarra y la jarana. Se traslad joven al puerto de Veracruz
en donde comienza su carrera musical. Desarroll una tcnica muy peculiar de tocar la guitarra, y posteriormente el requinto, debido a una
lesin en un dedo.
Se traslada a la ciudad de Mxico en 1942 con apenas 20 aos, despus de Andrs Huesca y Nicols Sosa a quienes de muchas maneras fue
siguiendo los pasos. Particip primero en el Tro Papaloapan de Bernardino
Gonzlez El venado junto con Julin Cruz, para despus, invitado por
Nicols Sosa, pasar a formar parte del Conjunto Tierra Blanca. Se dice
que fue Nicols Sosa quien lo anim a aprender a tocar el requinto.
Cuando el Tierra Blanca de divide forma el Conjunto Medelln con
el que se consagra como uno de los requintistas ms influyentes de esta
nueva manera de hacer el son jarocho. Con el Medelln particip en pe40
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lculas de la poca de oro del cine nacional como Qu verde era mi padre
(1947) con Evita Muoz Chachita, Slo Veracruz es bello (1949) de
Juan Bustillo Oro con Antonio Bad, Llvame en tus brazos (1954) de Julio
Bracho con Ninn Sevilla y Andrs Soler y Vivir del cuento (1960) de
Rafael Baledn con Germn Valds Tin Tn y Luz Mara Aguilar entre otras.
Su estilo fue nico debido a una serie de elementos que le trajeron
muchas crticas entre los defensores del son jarocho tradicional como
que repiqueteaba en la cuerda prima y usaba capotrasto entre otras,
pero que lo hicieron tener un estilo plenamente reconocible. La leyenda dice que fue el primero en grabar dos piezas claves del repertorio
actual del son jarocho: La bamba y La bruja.
Fue parte de Los Costeos y del Ballet de Amalia Hernndez con el
que visit distintos foros de Europa y Asia en 1964. Lleg a la Ciudad
de Xalapa en junio de 1992 donde pas sus ltimos aos a invitacin de
quien era en aquel entonces alcalde. Recibi una plaza por parte del
sector educativo, pero lamentablemente no la pudo disfrutar ya que a
los pocos das falleci, el 23 de septiembre ao de 1993.
Sus grabaciones al frente del Conjunto Medelln siguen reeditndose
y debe destacarse su ltima grabacin que realiz en Xalapa con Tlen
Huicani.
La Negra Graciana
Graciana Silva Garca, La Negra Graciana, naci en Puente
Izcoalco del municipio de Medelln de Bravo en 1937 en el seno de
una familia con antecedentes musicales: Su padre tocaba la jarana y
dos de sus tos por el lado materno ejecutaban el arpa. Su primer maestro fue un panadero, ciego en los dos ojos, llamado Rodrigo, que
lleg a darle clases a su hermano mayor, pero pronto se percat de
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que la que s iba a aprender era la nia que escuchaba atentamente las
clases.
Su descubrimiento corri a manos del musiclogo y productor
Eduardo Llerenas de Discos Corasn quien despus de escucharla en
su ambiente natural, los portales de Veracruz, decidi realizar una serie de grabaciones con ella en el arpa solista y algunas veces acompaada de su hermano Pino Silva en la jarana y de su ex cuada Mara
Elena Hurtado en una segunda arpa. Gracias a la difusin de este primer compacto en Discos Corasn, ha realizado giras en Europa y se ha
presentado en diversos foros nacionales como la Cumbre Tajn y el
Palacio de Bellas Artes.
Chico Hernndez
Francisco Hernndez, que como se acostumbra por nuestros lares
desde muy joven adquiri el sobrenombre de Chico, naci el 14 de
octubre de 1905 en la Victoria, Playa Vicente. Se cri en las orillas del
Ro Tesechoacn y desde muy pequeo aprendi a tocar son jarocho
gracias a Narciso Alfonso, su maestro, con el que comenz a participar
en los fandangos.
Fue maestro de algunos de los requintistas que seran importantes
en el movimiento jaranero como Francisco Ramrez Chicoln de Los
Parientes, Ramn Gutirrez de Son de Madera y Diego Lpez del Grupo
Siquisir. Chico Hernndez falleci el 14 de diciembre de 1997 en el
pueblo de San Francisco, municipio de Playa Vicente.
Gracias a l se conocen algunos sones como Las olas del mar o La
habanera. A pesar de su importancia nunca realiz ninguna grabacin
profesional, lo que tenemos de l est en un disco titulado Un requinto fue
mi vida editado por el Grupo Los Parientes.
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Arcadio Hidalgo
Arcadio Hidalgo naci en la Hacienda de Nopalapan en la ltima
dcada del siglo XIX, en 1893 para ser ms exactos. Se dice que en sus
venas corran sangre cubana negra y mexicana indgena y que en 1906
particip en la revolucin en el movimiento de Hilario Salas, en el Partido Liberal Mexicano organizado por Ricardo Flores Magn y en otros
movimientos de carcter poltico-social.
Su ocupacin principal fuera de la msica fue la de campesino. Comenz muy joven a tocar la jarana a pesar de la oposicin inicial de su
padre. Fue incluido en el legendario disco Sones de Veracruz del INAH y
posteriormente como parte del grupo Mono Blanco, contribuy con su
figura a consolidar el llamado movimiento jaranero. Sus dcimas de presentacin han sido grabadas por Amparo Ochoa, El Negro Ojeda y
algunos otros.
En los aos de su descubrimiento viva de cosechar pia en la
regin de Minatitln. Tuvo tres hijos con Doa Pola, uno de sus nietos
es Patricio Hidalgo integrante de los grupos Mono Blanco, Chuchumb
y Quemayama. Aparte de su participacin en Sones de veracruz del INAH,
los dos primeros discos de Mono Blanco, existen unas Poblanitas en el
disco A la trova ms bonita... junto con Antonio y No Gonzlez.
Andrs Huesca
Andrs Huesca naci en el puerto de Veracruz en 1917, llen una
poca importante desde el centro de la Repblica estableciendo una serie de cambios que marcaron el futuro de esta vertiente del son jarocho.
Comenz a grabar en los treinta pero no fue sino hasta la siguiente dcada que se convirti en una figura pblica difundiendo el son jarocho
desde la ciudad de Mxico. Se cuenta que el auge fue tan grande que
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por invitacin de Juan Plito Baxin y con ellos realiz la grabacin titulada Homenaje a los Juanitos. Muri en julio de 2003.
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Rutilo Parroqun
Rutilo Parroqun Bravo naci el 4 de junio de 1925, en Otatitln, la
tierra del Cristo Negro y conocida por eso, por todos, como El Santuario.
De muy pequeo qued hurfano de padre y apenas terminando la
primaria tuvo que viajar con su madre y sus hermanos a vivir en la ciudad
de Mxico. Estudi en la escuela Emilio G. Baz situada en Tacubaya en
la capital del pas y adems comenz a estudiar comercio y otras cosas
que le vinieron muy bien aos despus en sus labores agrcolas. Al volver
a Otatitln vuelve a sus labores de agricultor y renace el amor por la
msica, ya que entonces conoce a un requintista llamado Pablo
Manzanilla de quien admira su capacidad musical y bajo su gua estudi
el requinto.
Joven todava regresa a la ciudad de Mxico donde particip en
una pelcula dirigida por Emilio Fernndez El indio titulada El mar y t
y es invitado al Ballet de Amalia Hernndez. No dur mucho tiempo,
quiz no le gustaron las restricciones inherentes a las necesidades del
ballet o quiz sinti nostalgia de su patria chica, pero lo cierto es que
regres a Otatitln.
Pronto se volvi una figura imprescindible en las fiestas de
Cosamaloapan y las de Tlacotalpan, adems de en los aniversarios de la
radiodifusora XEFU de Cosamaloapan, junto con Andrs Alfonso y
otros msicos de la Cuenca.
El estilo musical de Rutilo fue un modo muy particular que desarroll
a partir de influencias regionales, pero que fueron tamizadas por una
manera personal de hacer la msica. Si bien Rutilo poda tocar el arpa
con suficiencia, su instrumento principal fue el requinto, que fue donde
realmente se puede decir que estamos ante una verdadera aportacin
musical.
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formal o en pequeas sesiones informales con las que Varo siempre estuvo dispuesto a compartir su conocimiento del son jarocho.
El domingo 5 de noviembre de 2006 Varo Silva dej de existir y con
l se fue un parte importante de la msica jarocha desde Tlacotalpan,
afortunadamente dej un buen nmero de grabaciones entre las que destacan su participacin en la Antologa del Son de Mxico (Msica Tradicional/Corason), los discos del Encuentro de Jaraneros Vol. 1 y 5 (Pentagrama)
la antologa de son jarocho La iguana: Sones jarochos (Discos Corasn), el
disco de Cirilo Promotor y el Grupo de la Casa de la Cultura de Tlacotalpan, el
Toro Zacamand que grab con Son de Madera en su disco Races y
ms recientemente la participacin en el CD/DVD Los Grandes de
Tlacotalpan: Entre dcimas y sones en una produccin de Ediciones
Pentagrama para la Universidad Veracruzana.
Nicols Sosa
Nicols Sosa naci en Tierra Blanca pero se cri en un rancho cerca
de Alvarado, Veracruz alrededor del ao 1902 y parece ser que aprendi
a tocar el arpa slo, a pesar de tener algunos tos y primos que eran
msicos. Como era costumbre aprendi a ejecutar valses y danzones, al
mismo tiempo que sones jarochos. La leyenda cuenta que en una feria de
Alvarado un capitalino lo vio ejecutar algunos sones jarochos y lo invit
a la ciudad de Mxico. El personaje en cuestin era un musiclogo campechano llamado Gernimo Baqueiro Foster. El viaje al centro de la
Repblica se dio el 10 de mayo de 1937 y comenz una relacin entre el
arpista y el estudioso quien transcriba en pauta lo que Sosa iba tocando.
Terminando el trabajo Baqueiro recomend a Sosa no quedarse en la
capital, lo que Nicols desobedeci ya que a partir de 1940 regres a la
ciudad de Mxico para quedarse por ms de treinta aos, donde forma
parte del Conjunto Tierra Blanca. Realiz tambin algunas grabaciones
para Jos Hellmer, investigador del Instituto de Bellas Artes en la parte
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final de la dcada de los 50s. Para finales de los sesenta decide regresar a
Veracruz. En 1975 con el grupo Los Tiburones del Golfo realiza unas
grabaciones en Boca del Ro que sern parte de la Antologa del Son de
Mexico y del disco La iguana: Sones Jarochos. Muere casi al finalizar el siglo
XX en la ciudad de Veracruz.
Andrs Vega
Andrs Vega Delfn, septuagenario msico, pilar indiscutible de la
msica popular, originario de El Lirio, municipio de Saltabarranca, ha
interpretado el son jarocho desde nio, cuando acompaaba a su padre,
don Mario Vega, a los fandangos comunitarios, costumbre transmitida
de generacin en generacin. Trabaj entre otras cosas en los barcos que
transportaban el turismo sobre el Papaloapan, pero su actividad principal ha sido trabajar la tierra y la pesca. Actualmente vive en Boca de San
Miguel, Municipio de Tlacotalpan, en la ribera del ro San Joaqun, trabajando en el campo, lo que combina con la pesca, como cualquier lugareo.
Es integrante del grupo Mono Blanco desde 1981 y por la claridad
de su improvisacin es uno de los ms reconocidos ejecutantes de la
guitarra de son (requinto). Es la cabeza de una dinasta que incluye a sus
hijos Tereso (Son de Madera) y Octavio (Mono Blanco) y a sus nietos
que forman el grupo Los Vega. Aparte de las grabaciones que ha realizado con Mono Blanco destaca su participacin en el disco Cuatro Maestros
del grupo Los Cenzontles (2001)
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V. Anexosmm
Discografa
Las grabaciones estn en orden alfabtico de sus ejecutantes, excepto
las antologas que se pusieron hasta el final en el apartado de Varios
por orden alfabtico de su ttulo. Despus del ttulo sigue entre parntesis
la casa grabadora y el ao, cuando no existe grabadora normalmente
significa que la grabacin es independiente.
Arcadia y el Grupo Colibr. Veracruz. Bailes de Garita. Msica de galerones
(Xquenda, 2005)
Autnticos Parientes de Playa Vicente, Los. Sones de la llanura (Culturas
populares, 2000)
Alma Jarocha, Conjunto. Sones jarochos (Arhoolie, 1994)
Butaquito, Grupo El. El son de mis recuerdos (Culturas Populares, 2003)
Campechano, Los. Ya lleg la rama! (Burra Records, s.f.)
Canto del Pueblo. De Veracruz para ac (Global Entertainment, 2000)
Cojolites, Los. El conejo (Discos Argos, 2001); No tiene fin (2007)
Cruz, Julin. Jaranero (Pentagrama, 1996)
Cultivadores del son. Homenaje a los Juanitos (Pentagrama, 1998)
Chvez, Lino. Conjunto Jarocho Medelln de Lino Chvez (Mxico: Sony BMG,
2007) (3 vol.) Vase Tlen Huicani
Chjere. Con son (2004)
Chuchumb, Grupo. Caramba nio! (Alebrije, 1999); Contrapunteao
(Pentagrama, 2004)
Duarte, Celso. De sur a sur (Studio Harp 2007)
143
144
Mono Blanco. Sones jarochos con Arcadio Hidalgo (RCA Vctor, 1981);
Sones jarochos (Pentagrama, 1983); Al primer canto del gallo
(Pentagrama, 1989); Sin tener que decir nada (1992), Sones jarochos,
Vol. V (Pentagrama, 1997); El mundo se va a acabar con Stone Lips
(Urtext, 1997); Fandango (Urtext, 2004); Soneros jarochos. The arhoolie
recordings 1989-1990 (Arhoolie, 2006)
Negritos, Los. Los Negritos (Comosuena, 2003)
Panaderos de San Juan Evangelista, Los. A decir verdad... (Hkuri: 2003)
Parientes, Los. Sones rancheros jarochos, (1989); La Pepesca, pesca de sones
jarochos (1998) Antologa jarocha con Chico Hernndez (1999-2000)
(reeditado como Un requinto fue mi vida en 2005); Sonando y haciendo
son (Pentagrama, 2002); Con dcimas canto al Sotavento (2003); Las
Olas del Mar (Discos Pueblos, 2004) Son pa recordar (Rabave, 2006)
Plito Baxin, Juan. Guitarra de son (Anona, Universidad Veracruzana,
s.f.)
Promotor, Cirilo. Cirilo Promotor y el Grupo de la Casa de la Cultura de
Tlacotalpan (Comosuena, 2003)
Races de Cosoleacaque. Bajo la sombra del son (Ediciones Rabave, s. f.)
Ramrez, Los. Son de Soteapan (Mxico: Programa de Desarrollo Cultural
del Sotavento, 2007)
Relicario. Mar de sueos (Cimarrn, 2006)
Ribereos, Los. Los Ribereos de Rubn Vzquez (s.f.)
Ro Crecido. La tarima es un altar (Culturas Populares, 2001)
Robina, Andrs de. Reflexin alternativa del son jarocho (Cero Records, 2004)
San Martn, Grupo. Ay noms, noms! (Hikuri, 1981); La guacamaya (s.f.)
Silva, Graciana (La Negra Graciana) Sones jarochos con el Tro Silva (Corasn,
1994); En vivo desde el Theatre de La Ville, Paris (Corasn, 1999);
Moliendo caf aux Portales. Le son de Veracruz (Acords Croiss, 2004)
Siquisir, Grupo. Grupo Siquisir (Universidad Veracruzana, 1989); Sones
jarochos y versada (1993); Navidades tlacotalpeas (Comosuena, 1991);
Siquisir (Discos Mariposa Satn, 1999); Homenaje (Discos Mariposa
145
Satn, 19??); Dcimas con sabor a caa y caf (2000); En vivo desde el
Rialto Center for the Arts (Comosuena, 2007)
Son de Barro. Agua y tierra (IVEC, 2004)
Son Candela. Son Candela (Comosuena, 2004); Luz de noche (Comosuena,
2006)
Son del Centro. Mi jarana es mi fusil (Cimarrn, 2006)
Son Luna. Conciertos ritmos (1999); La bailadora (s. f.)
Son de Madera, Son de Madera (Urtext, 1997); Races (ABahuman, 2000);
Las orquestas del da (2004)
Son del Mar (COBAEV, 2006)
Son Los Prez. Dejando huella!... Sones jarochos tradicionales (s.f.)
Son del Pueblo. Jarocho de corazn (2002)
Son de Santiago, Son de Santiago (2 vols.) (Pentagrama, 1997)
Son y Tangueo. Golpe de Sotavento (Pentagrama, 2004); El son que nos une
(Gobierno del Estado de Tabasco, 2006)
Son Temoyo de Alfredo Gutirrez. Fandango acayuqueo. Sones desde la cuna
de la revolucin (s.f.)
Son de Viento. Tarima y son de viento (Malintzi, 2007)
Son del Viga. Son del Viga (Anona, 2005)
Soneros de la Cuenca, Qu lindo son, qu lindo ro, qu lindo pueblo (1991)
Soneros del Tesechoacn (Studio Harp Records, 2005)
Tacoteno, Grupo. Sones de tarima (Pentagrama, 1987); Que resuene la tarima
(Pentagrama, 1990); Pobre enamorado (Pentagrama, 1995)
Tierra Blanca, Conjunto. Veracruz: Huapangos y sones jarochos ( Sony, 2002)
Tlacotalpan, Conjunto. Conjunto Tlacotalpan (RCA Vctor)
Tlalixtac, Grupo. Cuenqueos de raza pura (Pentagrama, 2003)
Tlen Huicani. Pasin jarocha (Global Entertainment, 1998) Coro de la
Universidad Veracruzana. Tlen Huicani (Universidad Veracruzana,
s.f.); Veracruz, son y huapango con Lino Chvez(Universidad
Veracruzana, s.f.); Mosaico mexicano con la Orquesta SInfnica de
Xalapa ( Urtext, 2003)
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Varios
A puro odo. Sones y canciones intepretados por msicos de Los Tuxtlas, Veracruz
(Anona, s.f.)
A la trova ms bonita de estos nobles cantadores...: Grabaciones en Veracruz de
Jos Ral Hellmer (INAH, 2001)
Antologa del Son de Mexico. Investigacin y grabaciones de Eduardo
Llerenas, Baruj Lieberman y Enrique Ramrez de Arellano (Discos
Corasn/Msica tradicional, 1985)
As suena chacalapa y su memoria (Cimarrn, 2005)
De donde brama la leona... Primer Encuentro de Leoneros. Chacalapa, Veracruz
2002 (Discos Cimarrn, 2002)
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148
Bibliografa
Hemos escogido los textos que creemos importantes para aquellos
interesados en ahondar ms en los derroteros histricoa, musicales y
literarios del son jarocho. Para una bibliografa ms exahustiva los conminamos a visitar el sitio www.comosuena.com, en donde en la seccin
de Artculos se despliega una lista con todos los recursos bibliogrficos y
hemerogrficos de los que tenemos noticia.
Acordes y antiguas afinaciones para jarana. Santiago Tuxtla: Ro Crecido,
1999
Aguirre Beltrn, Gonzalo. Baile de negros en Revista de la Universidad
de Mxico, Vol. 25, n 2 (1970) pp. 2-5, 5 fotografas
Aguirre Tinoco, Humberto. Sones de la tierra y cantares jarochos. 1 ed.:
Mxico: Premia-SEP (Direccin General de Culturas Populares),
1983 232 pp.; 2 ed.: Veracruz: Instituto Veracruzano de Cultura,
1991; 3 ed.: Mxico: Programa de Desarrollo Cultural del
Sotavento, 2004
Alcntara Lpez, lvaro. Los motivos del son en Son del Sur, No. 7
(Abril 15-Diciembre, 1998) p. 33-42
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jarocho. Mxico, D.F.: UAM-Iztapalapa, Departamento de
Antropologa, 1995 (Tesis de licenciatura en antropologa social)
Jurez Hernndez, Yolanda. Persistencias culturales afrocaribeas en Veracruz.
Gobierno del Estado de Veracruz, 2006
Kohl, Randall. Ecos de La bamba. Una historia etnomusicolgica sobre el son
jarocho del centro-sur de Veracruz, 1946-1959. Xalapa, Ver:
Universidad Veracruzana, 2004 (Tesis de Doctorado en Historia y
Estudios) Existe una edicin abreviada en la Coleccin Atarazanas
del Instituto Veracruzano de Cultura, 2007.
Kohl, Randall. De la rumba a la rumbamba en Son del Sur, No. 9 (Enero
2002) p. 38-48
Ledezma, Pino. Los instrumentos que faltan en Son del Sur, No. 2
(Febrero 1996) p. 28
Loza, Steven. From Veracruz to Los ngeles: the reinterpretation of
the son jarocho en Latin American Music Review, 13/2 (Otooinvierno 1992) p. 179-194
Loza, Steven. Origins, form, and Development of the Son Jarocho:
Veracruz, Mxico en Aztln. Los ngeles: University of California,
XIII-1/2 (1982)
McGregor, Jos Antonio. Caramba!, El nio! en Son del Sur, No. 8
(Febrero 2000) p. 54-55
Melndez de la Cruz, Juan. Arcadio Hidalgo y el movimiento jaranero
en Son del Sur. No. 5 (Octubre 15, 1997) p. 18-19
Melndez de la Cruz, Juan. Versos para ms de 100 sones jarochos. Xalapa,
Ver.: Comosuena, 2004
Melgarejo Vivanco, Jos Luis. Los jarochos. Xalapa, Ver.: Gobierno del
Estado de Veracruz, 1979, 429 pp.
Moreno Njera, Andrs (Comp.) Crnicas del son y el fandango. Edicin de
Eduardo Garca Acosta, disponible en http://www.csusm.edu/
dsmall/veracruz.pdf
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Musik, Yek. La lnea africana en Son del Sur, No. 5 (Octubre 15, 1997)
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Oseguera Rueda, Flix Jos. Guitarra grande en Son del Sur, No. 6
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Oseguera Rueda, Rub del Carmen. Biografa de una mujer veracruzana.
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Reflejos de la cuenca baja del Papaloapan, Veracruz. Xalapa: Gobierno
del Estado de Veracruz, 1998 (2 tomos)
Palafox Mndez, Ana Zarina. Ay, amooor amooor...! en Son del Sur,
No. 9 (Enero 2002) pp. 12-14
Pascoe, Juan. La Mona. Xalapa: Universidad Veracruzana, 2003
Prez Fernndez, Rolando Antonio. El chuchumb y la buena palabra
en Son del Sur, No. 3 (Noviembre 1996) p. 24-35
Prez Fernndez, Rolando Antonio. El chuchumb y la buena palabra
(2da. parte) en Son del Sur, No. 4 (Junio 15, 1997) p. 33-46
Prez Montfort, Ricardo. Anotaciones a la consolidacin del estereotipo
del jarocho en la primera mitad del siglo XX en Son del Sur, No. 4
(Junio 15, 1997) p. 24-27
Prez Fernndez, Rolando Antonio. La msica afromestiza mexicana. Xalapa.
Ver.: Universidad Veracruzana, 1991
Prez Montfort, Ricardo. La fruta madura (el fandango sotaventino del
XIX a la revolucin) en Secuencia. No. 19 (Enero-abril 1991) pp.
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Prez Montfort, Ricardo. Testimonios del son jarocho y del fandango:
Apuntes y reflexiones sobre el resurgimiento de una tradicin
regional hacia finales del siglo XX en Antropologa, No. 66, INAH,
2003, 15 pp.
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Sheehy, Daniel Edward. The Son Jarocho: The history, style, and repertory of a
changing Mexican musical tradition. Los Angeles: University of
California 1979 (Tesis de doctorado) (Resea en Loza, Steven J.
Dissertation Critique en Aztln. Vol. 14, no. 1 y 2, Otoo 1982,
p. 327-334)
Sonero jarocho para jarana. Mxico: Los Parientes de Playa Vicente, 19 pp.
Stigberg, David Kenneth. Urban musical culture in Mexico: professional
musicianship and media in the musical life of contemporary Veracruz.
University of Illinois at Urbana-Champaign, 1980 408 pp. (Tesis
de doctorado)
Vzquez Domnguez, Rubn. El son jarocho: sus instrumentos y sus versos.
Universidad Veracruzana, 1991, 57 pp.
20 aos de Mono Blanco en Son del Sur, No. 6 (Enero 15, 1998) p. 53
Wagner, Max I. Algunas apuntaciones sobre el folklore mexicano en
Son del Sur, No. 5 (Octubre 15, 1997) p. 20-29
Williams Garca, Roberto. El conocido Lino Chvez en el Mxico
Desconocido en Son del Sur, No. 3 (Noviembre 1996) p. 16-17
(Existe una contestacin de Mary Farquharson en el nmero 4 de
Son del Sur)
Zeferino Huervo, Zenn. Donato Padua: La cosa cuando es buena es
buena en Son del Sur, No. 5 (Octubre 15, 1997) p. 7-10
Zeferino Huervo, Zenn. De tiempos de esclavos en Son del Sur, No. 6
(Enero 15, 1998) p. 18-22 (Entrevista a Arcadio Zalazar Morfn)
Medios Audiovisuales
Fandango: En busca del Mono Blanco (Los Cenzontles Mexican Arts Center,
2006) Productor: Eugene Rodrguez, Director y editor: Ricardo
Braojos Formato: DVD
El fandango jarocho (Programa de Desarrollo Cultural del Sotavento, 2007)
Formato: DVD
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