contracampo :: revista de cinema

O homem, o mar, o tempo

viso da capa da revista Vu, na qual a face feminina, de frente, olhos abertos e
fixos, tem em primeiro plano mos masculinas algemadas, Mrio Peixoto associa
outra, "um mar de fogo, uma tbua, uma mulher agarrada". Escrito em apenas
uma noite e influenciado pela grave e dolorosa discusso do cineasta com o pai,
o scenario de Limite se desenvolve a partir desta "proto-imagem", como a
classifica Saulo Pereira de Mello responsvel, com Plnio Sssekind Rocha, por
sua restaurao , no-narrativa e fora da diegese do filme, na medida em que
todos os demais planos so metamorfoses dela. Alegoria do tema que perpassa
Limite, a imagem protica articula os olhos da mulher (Olga Breno), as mos
algemadas e o mar de fogo para mostrar o desespero e a angstia humana
diante da descoberta de sua limitao, bem como a impotncia e perplexidade
do homem quando confrontado infinitude da natureza.
Assim, Mrio Peixoto estabelece em Limite a dialtica entre os olhos e o mar: o
dentro e o fora, o eu e o mundo, o aqui e o ali. Os olhos, que observam para alm
do enquadramento, em direo cmera de Edgar Brazil, representam a alma
que ainda se cr ilimitada. O mar de fogo reflexos da luz do sol sobre a massa
de gua, cuja beleza cintilante tambm alcanada por Jean-Luc Godard em Je
Vous Salue Marie (1984) aponta para a natureza infinita, para o indiferenciado
do universo, amorfo e imenso. Entre os olhos e o mar, encontram-se as algemas,
smbolo da limitao que, em conjunto com o plano inicial dos abutres na
paisagem desolada (a morte, a decadncia), expressam a tragdia daqueles trs
nufragos deriva em pleno oceano, por fim engolidos pela tempestade que
encerra o filme.
Trs personagens, duas mulheres (Olga Breno e Taciana Reis) e um homem
(Raul Schnoor) que relembram os acontecimentos que os levaram ao barco
perdido na imensido do mar. Inconformidade, desespero, fuga: Taciana Reis
abandona o casamento opressor, o marido bbado e pianista fracassado; Olga
Breno escapa da priso, com ajuda do carcereiro, para se ver novamente
enjaulada pelo trabalho montono mquina de costura; Raul Schnoor envolvese com mulher casada e leprosa e, frente possibilidade da castrao, cai ao
solo, aflito, enquanto a cmera descreve lenta panormica pelo meridiano

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celeste sem fim, pelo arco do mundo. De forma que os planos de Limite, em
geral longos (impresso reforada pelas demoradas fuses e pelos acordes
cheios da Gymnopdie no.3, de Erik Satie), de enquadramentos precisos e
asfixiantemente belos, reiteram as diversas prises pelas quais os personagens
atravessam, multiplicando, pela paisagem de Mangaratiba, signos limtrofes
anlogos em forma: as bordas dos barcos, as cercas, as grades do presdio e do
cemitrio, as cruzes, as estradas interminveis, o mar, o horizonte. Crceres
dentro de crceres, exasperantes pois mesmo o infinito se revela outro limite ,
dos quais no h escapatria, a despeito das constantes fugas.
A paisagem de Mangaratiba, fundamental em Limite, complexifica as
representaes do amorfo anteriormente configuradas no mar de fogo.
Tragdia, morte, e Brasil: o brejo, o lodo, a praia, a mata, as rvores retorcidas,
as runas de vegetao pendente, os muros manchados, as fachadas, as janelas,
as portas, a estrada, o cemitrio, as pessoas no cinema, as pessoas que
passam, tudo Brasil. Filme de poesia, Limite constri o espao com extremo
realismo, mas a fim de ultrapass-lo, at mesmo nas citaes ao contexto local,
absolutamente corretas o presdio de Ilha Grande, vislumbrado nas grades que
aprisionam Olga Breno, ou o leprosrio de Mangaratiba, cujo ndice est
presente na mulher "morphtica" com que Raul Schnoor se envolve.
Como o ambiente, as figuram humanas se caracterizam igualmente pela
verossimilhana, seja na falta de maquiagem ou nos cabelos dos atores
desgrenhados pelo vento (vento que anuncia a chegada da tempestade, da
destruio), seja nas interpretaes contidas, sbrias, tensas, pois Mrio
Peixoto, seguindo Griffith, acredita na significao mxima dos menores gestos,
na expressividade que se cristaliza sobretudo nos olhos e na face. Porm, ao
contrrio dos melodramas griffithianos, no h aprofundamentos psicolgicos
nos personagens de Limite, j que eles representam a Humanidade prostrada
diante da inutilidade de qualquer ao contra os desmandos da natureza antes
de tipos especficos. E se no cinema de Griffith a montagem concatena as
imagens em relaes transparentes de causa e efeito para mover a narrativa
frente, no filme de Mrio Peixoto ela se torna mais um meio para exprimir o tema
central (a angstia do homem esmagado pelo universo), atravs da associao
morfolgica, musical e potica entre os planos.
Fala-se, devido ruptura de Mrio Peixoto com o cinema clssico-narrativo (do

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qual Humberto Mauro poderia ser considerado o principal cineasta brasileiro da

poca), sobre o alinhamento de Limite com as vanguardas europias. Contudo,
enquanto os projetos vanguardistas exaltam a vida moderna, urbana e industrial
(como demonstrado em LInhumaine, de Marcel LHerbier, feito em 1924) no
culto mquina, energia, velocidade, ao automatismo contraposta
destruio do passado, ou seja, dos valores sociais, morais e espirituais arcaicos
herdados do sculo XIX, Limite opera a identificao de elementos prprios
modernidade com formas de cerceamento que afetam os personagens: a
mquina de costura, assim como todos os objetos a ela ligados (destacados em
planos detalhes), que oprimem Olga Breno, ou o cinema miservel, onde o
marido de Taciana Reis toca piano.
No final perdido de Limite, em que um relgio sem mostrador afunda no mar
antecipando-se a Morangos Silvestres (1957), de Ingmar Bergman, e a Agonia e
Glria (1980), de Samuel Fller , a inteno do cineasta torna-se clara: dizer
que o Tempo no passa de mera inveno humana, que o desespero do homem
se faz intil, posto que a natureza, por ser infinita, tambm atemporal, pouco
se importando com a impotncia que suscita em seres to nfimos. Dessa forma,
Limite, mesmo que utilize tcnicas de montagem caractersticas, por exemplo,
ao cinema sovitico e h semelhanas formais entre o filme de Mrio Peixoto e
Terra (1930), de Aleksandr Dozhvenko , significa a anti-vanguarda, uma vez que
sugere no o rompimento definitivo entre o homem e a natureza, mas sim a
reaproximao entre ambos (como indica o plano em que Olga Breno, agarrada
tbua aps a tempestade, desaparece em meio ao mar cintilante), a aceitao
humana de seu papel dentro da ordem universal.
Em Limite, portanto, o homem responsvel por suas prprias algemas, visto
que, a fim de suportar o fardo de que o mundo existe independente dele, cria o
Tempo, que se revela atravs das memrias dos personagens deriva na
imensido inescapvel, tanto do mar quanto do horizonte.
Paulo Ricardo de Almeida

Citaes
"Cinemagia, cineutopia: cinema/sonho. Abel Gance nos deu a mais bela

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definio de Cinema: A Msica da Luz. Mrio Peixoto nos deu seu mais belo
filme. Limite: a esttica cintilantemente iluminada". (Jairo Ferreira).
"A mensagem do cinema, da Amrica do Sul, daqui a vinte anos, eu estou certo,
ser to nova, to cheia de poesia e cinema estrutural, como o que assisti hoje.
Jamais segui a um fio to prximo ao genial como o dessa narrativa de cmera
sul-americana..." (Mrio Peixoto, assinando como Sergei Eisenstein).
"Kynema itz Sonimage/MONTAGE: Mrio Peixoto aos 19-20 anos realiza
tudaquilo que os Kyneastas desejam: Fluz-Imag-AZ criar Emoo
(comunication...) atravs da montagem de clulas vizuays (o filme do tempo
mudo e se faz mal acompanhar por arranjos de Saty, Debzy, Extravynk e
Betove)". (Glauber Rocha).
"A tradio francesa e americana empalidece com o desprendimento de Limite.
Sua nervura e sua fervura, made in Mangaratiba, transforma o panorama: extrai
do quase nada, quase tudo! Sombras, Telhados, Algemas, Barcos do Sonho,
Limite...". (Jlio Bressane).

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