ARQUITEC

TURA
BRUTALIST
A.
HITORIA DE
ARQUITECTURA
SANCHO, M. FERNANDA 4|C - 2013

ARQUITECTURA BRUTALISTA.
ANTES DE ESTA POCA LA ARQUITECTURA EN GENERAL SE HABA DESTANCADO, EN PARTE POR
LOS PROBLEMAS QUE TENIA EL MERCADO DE LA CONSTRUCCIN A CONSECUENCIA DE LA
SEGUNDA GUERRA MUNDIAL Y EN PARTE POR LA APATA DE LOS ARQUITECTOS MAS
EXPERIMENTADOS QUE TENAN SU CLIENTELA ESTABLECIDA Y ESTABAN BIEN ASENTADOS. EL
BRUTALISMO COMO EXPRESIN ARQUITECTNICA SURGI DENTRO DE LA FAMILIA SMITHSON, LO
CUAL PETER SMILTHSON LE DIO EL DOMBRE DEL NUEVO BRUTALISMO EN EL VERANO DE 1954.
LA VIVIENDA EN CONSECUENCIA DEL FATIDICO ACCIDENTE EUROPEO (LA SEGUNDA GUERRA
MUNIDAL) BUSCA CANALIZAR LA CARENICA DE UN HOGAR, Y ES POR ESO QUE EL CREADOR DE
LOS CINCO PRINCIPIOS FUNCIONALES DE LA ARQUITECTURA, DA A CONCER AL MUNDO EL
TERMINO BETONBRUT. SE COMIENZA UN VIAJE DE VIVIENDAS EN SERIE CON EL MENOR DE LOS
RECURSOS POSIBLES, SIN EMBARGO REYNERBANHAM, QUIEN HABIA LEIDO AQUELLA APLICACIN
ARQUITECTONICA, DECIDE POR SU CUENTA DARLE UN NUEVO SIGNIFICADO A ESTE ESTILO.

ANTECEDENTES
RACIONALISMO.
ABSTRACCION FORMAL
ENFASIS EN LA TECNICA
VAN DER ROHE - LE CORBUSIER.

ORGANICISMO.
EXPRESION DEL MATERIAL.
IMPORTANCIA DEL SITIO.
WRIHT-ALTO.

BRUTALIS
MO.

EL BRUTALISMO CRTICA, PERO TOMA AMBOS DE LOS DOS.

EL BRUTALISMO ES EL FUELLE, ES EL CAMBIO DEL MOVIMIENTO MODERNO A LA
POSTMODERNIDAD.

CARACTERISTICAS GENERALES.
BRUTALISMO ESTETICO.
-

ENFASIS EN LA PLASTICA.
EXPRESIVO EN LA FORMA.
COMPROMISO EN EL SITIO.
REONSIDERACION DE LA HISTORIA.
MONUMENTALIZACION DE LO VERNACULO.

LO PROPIO LO DEL LUGAR.

BRUTALISMO ETICO.
- DESTACA NORMAS MORALES.
- FORMA DESPOJADA ESENCIAL.
- MEGA ESTRUCTURAS.(ESTADIOS)
- NUEVOS MATERIALES, VANGUARDIA. (MATERIALES DEL LUGAR)
- MONUMENTALIZACION DE LA TECNICA.
ES UNA ARQUITECTURA POST-GUERRA.

AUTORES.
.LE CORBUSIER.
HORMIGON.
LUIS. I. KAHN.
KENZO TANGE.
RUDOLPH.
.MIES VAN DER ROHE.

CRISTAL.
JAMES STIRILING.
PHILLIP JHONSON.
SMITHSON.

CARACTERISTICAS GENERALES.

BUSQUEDA DE LA IDENTIDAD.
ARQUITECTURA EXPRESIVA.
.SE MANIFIESTA EN MATERIALES, FORMA, ESTRUCTURA, TENOLOGIA.
SUSTENTABILIDAD.
ARQUITECTURA PARA LAS MASAS.
.EDIFICIOS PUBLICOS DE GRAN SUPERFICIE.
ESTA EPOCA SE LLAMA CULUTRA DE MASAS.
APARECEN LAS MEGAESTRUCTURAS.
.CUBRIR GRANDES LUGARES POR ELEMENTOS CULTURALES.
.ESCALA MUNUMENTAL.
RUSTICIDADA.
MACRODETALLE.
.CONDUCTOS, PARASOLES.

BRUTALISMO ESTETICO.
ARQUITECTURA DE POSGUERRA.
PRIMERA GENERACION.
PROTAGONISTAS DEL MM. (EMPIEZAN SUS OBRAS A PARTIR DE 1910).
- GROPIUS.
- MIES VAN DER ROHE.
- LE CORBUSIER.
- MENDELSOHN.
- RIETVELD.
- WRIGHT.
SEGUNDA GENERACION.
DISCIPULOS DE LOS MAESTROS (COMIENZAN SU ACTIVIDAD EN LOS AOS 30).
- AALTO.
- FULLER.
- NERVI.
- JOHNSON.
- NIEMEYER.
TERCERA GENERACION.
(COMIENZAN SU ACTIVIDAD IMPORTANTE EN LA POSGUERRA, AOS 50).

- KAHN.
- SAARINEN.
- TANGE.
- UTZON.
INTENTAN CONCILIAR O DE UNIR LA CONTINUIDAD DE LOS MAESTROS CON EL IMPULSO DE
RENOVACION.

CARACTERISTICAS PROPIAS DEL BRUTALISMO ESTETICO.

CAMBIOS FORMALES.
CRISIS DE LA IMAGEN MAQUINISTA.
AL CAMBIAR LA EPOCA, LA GUERRA TERMINO Y HUBIERON COSAS QUE CUESTIONARON EL
PENSAMIENTO, LA BOMBA ATOMICA, CUESTIONO EL PENSAMIENTO RACIONAL. ESTA PRODUJO

DESTRUCCION Y NO UN BENEFICIO. A PARTIR DE AH NO TODO LO QUE SEA ADELANTO

TECNOLOGICO ES POSITIVO.
NO SIEMPRE LA TECNOLOGIA NOS LLEVA A UN BUEN FIN.
VINCULACION CON EL CONTEXTO, CON LA NATURALEZA.
MI OBRA EN RELACION A LAS DEMAS, RELACION CON LA NATURALEZA. TEMATICA ORGANICISTA.
EXPRESIVIDAD ESCULTORICA DE LAS FORMAS ORGANICAS.
EL HORMIGON ARMADO SE MOLDEA PARA SER UNA OBRA ESCULTORICA.
TEXTURA DE MATERIALES VERNACULOS.
MATERIALES QUE DAN INDENTIDAD. LOCALES. CONCEPTO DE IDENTIDAD. ME INTERESA QUE SE VEA
LA TEXTURA DEL MATERIAL.
RECUPERACION ROMANTICA DE LA RELACION HOMBRE PAISAJE.
LAS ARBOLEDAS 1961, MEXICO DF. LUIS BARRAGAN.

LAS VARIANTES.
AUTORES.

LUIS I. KAHN.

BIBLIOTECA EXETER. (1967-1972)

EN 1965, LOUIS KAHN RECIBE EL ENCARGO PARA DISEAR LA BIBLIOTECA Y EL COMEDOR PARA
LA COMUNIDAD DE LA ESCUELA PREPARATORIA DE LA PHILLIPS EXETER ACADEMY.
ESTA BIBLIOTECA ES UNO DE LOS EDIFICIOS MS IMPORTANTES Y VISUALMENTE AUSTEROS DE
KAHN PARA UNA UNIVERSIDAD NORTEAMERICANA.
EL EDIFICIO DEBA EMPLAZARSE EN UN ENTORNO EN EL QUE PREDOMINABAN CONSTRUCCIONES
NEO-GEORGIANAS Y EN EL CUAL, EL ENTONCES NUEVO RECTOR RICHARD W. DAY QUERA UN
PROYECTO MODERNO QUE CONTRARRESTARA EL CARCTER HISTRICO DE LOS DEMS
EDIFICIOS DEL CAMPUS, LOGRANDO AS UNA CONTRIBUCIN SIGNIFICATIVA AL PAISAJE
ARQUITECTNICO DEL MISMO.

SOBRE LA BASE DE UN PLANTEO DE EDIFICIO CERRADO EN TORNO DE UN VACO CENTRAL CON

DOBLE EJE DE SIMETRA, KAHN CONCIBE LA IDEA RECTORA DE INVERTIR EL PLANTEO
TRADICIONAL DE LAS BIBLIOTECAS, DISPONIENDO EN ESTE CASO LOS DEPSITOS DE LIBROS EN
TORNO DEL VACO CENTRAL Y DEJANDO PARA LA PERIFERIA DEL EDIFICIO LAS SALAS Y LOS
GABINETES DE LECTURA.

VERTICAL.

PLANTA
DE ACCESO.
UNA PLANTA
CUADRADA
DIVIDIDA EN NUEVE
CUADRADOS MENORES,
CON UN CUADRADO LIBRE
AL CENTRO, O UN GRAN
CUBO DE 34 X 34 X 24, CON
UN CUBO CENTRAL VACO, O

CIRCULACION

BIBLIOTECA.

CUBICULO DE
LECTURA.
A

B
SEGUNDO PISO.

EN LA SEGUNDA, TERCERA Y CUARTA

PLANTA HAY CUBCULOS DE LECTURA
PRIVADOS, DISPUESTOS ALREDEDOR DEL
PERMETRO DEL EDIFICIO, QUE ESTN
SITUADOS EN LOS ESPACIOS EXISTENTES
ENTRE LOS PILARES DE LADRILLO Y QUE SE
ARTICULAN EN LA FACHADA COMO UNA

LOS ESPACIOS
SERVIDOS SON LOS
LIBROS Y LOS
ESPACIOS SIRVIENTES
SON LAS
CIRCULACIONES
BAOS, CAFETERIA,
ETC.

TERCER

B
A
CORTE B-B.

CUBIERTA.

A
B

FACHADA NORTE.

FACHADA
SUR.
CORTE
A-A.

-UTILIZACION RITMICA, LLENOS Y VACIOS, LADRILLO Y HORMIGON.

-SE PREOCUPA MA S POR EL INTERIOR QUE POR EL EXTERIOR.
-FORMAS CLASICAS.

MATERIALES.
LAS PAREDES EXTERIORES DE LADRILLO A MODO DE MAMPARA, QUE DEMARCAN VISUALMENTE
ESTA CONSTRUCCIN APARENTEMENTE SIMPLE, CONSTAN DE PILARES TAMBIN DE LADRILLO
QUE RECORREN TODAS LAS PLANTAS.
EN LA FACHADA UNA LNEA HORIZONTAL INTERMEDIA DE PANELES DE MADERA DEMARCA LOS
CUBCULOS DE LECTURA QUE A SU VEZ ESTN FABRICADOS TAMBIN EN MADERA.
VIGAS DE HORMIGN ES SU ESTRUCTURA.

LADRILLO.

VIGAS ESTRUCTURALES DE HA.

PANORAMICA.

CUBICULOS DE LECTURA.

BIBLIOTECA.

VISTA

UTILIZACIN DE LA LUZ
COMO ELEMENTO
DEFINIDOR DE LOS
ESPACIOS, LO CUAL SE VE
EN EL PODEROSO VACO
CENTRAL, Y EN LA FORMA
EN QUE LA LUZ DEL
EXTERIOR, FILTRNDOSE
A TRAVS DE LOS LIBROS,
PENETRA EN L.
ACCESO A
BIBLIOTECA.
EL SEGUNDO ASPECTO A REMARCAR EST DADO POR LA FUERZA Y EXPRESIVIDAD EN EL USO DE
LOS MATERIALES. ELLO ES EVIDENTE TANTO EN EL ESPACIO CENTRAL, DONDE LA FUERZA DEL
HORMIGN VISTO SE COMBINA CON LA CALIDEZ DE LA MADERA CLARA, COMO EN LAS
FACHADAS, DONDE LA MATERIALIDAD DE LAS CUATRO PAREDES LADRILLERAS DE RIGUROSAS
PROPORCIONES JUEGA CON LOS CERRAMIENTOS MADEREROS DE LOS GABINETES DE LECTURA.