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FALSIFICAES

As falsificaes ocupam grande captulo da histria literria. J existem, alis,


vrios livros sobre o assunto, de Farrer, Picard, Maassen e outros, mas no parece que
os autores lhe tenham bem compreendido a importncia. Muito menos foi o fenmeno
satisfatoriamente explicado. Alguns contam a histria como se fosse de meras
curiosidades, de calor anedtico. Outros consideram as grandes falsificaes como
casos memorveis da crnica policial, s vezes de feio ligeiramente humorstica,
como por exemplo o caso de Denis Lucas, que por volta de 1870 forjou nada menos que
27.320 originais de homens ilustres de todas as poca, enganando a Academia Francesa
e fornecendo a Alphonse Daudet o enredo do romance L'Immortel. Outros casos antes
inspiram sentimentalismos, como o do jovem poeta ingls Chatterton, que, obedecendo
a uma moda da poca, atribuiu seus poemas a autores medievais; foi desmascarado e
suicidou-se antes de ter dado a medida do seu grande talento.
Mas Chatterton no um caso isolado. A moda literria que seguiu, foi iniciada
por Macpherson, que, por volta de 1760, baseando-se em fragmentos da antiga poesia
cltica, fabricou, modernizando-os, os poemas que atribuiu ao vate mtico Ossian. Eis
um grande caso. Pois Ossian foi traduzido para todas as lnguas, exerceu influncia
profunda em Chateaubriand e Lamartine, Goethe e todos os romnticos alemes,
Foscolo, na Escandinvia, na Rssia - essa falsificao foi uma das grandes potncias da
literatura universal. J se v que o assunto srio. Em ambiente limitado, as
conseqncias podiam ser mais intensas; em 1817, o bibliotecrio tcheco Hanka forjou
fragmentos de velhas epopias eslavas, inventando uma fabulosa civilizao prhistrica de sua raa; esses poemas falsificados viraram espcie de santurio nacional do
povo tcheco; de modo que o ento professor Masaryk, denunciando a falsificao, foi
por sua vez denunciado como traidor, precisando de luta herica, por muitos anos, para
estabelecer a verdade e limpar a atmosfera cultural de sua nao. Ainda em nossa poca,
em 1934, o pr-historiador alemo Hermann Wirth aproveitou-se, parece que de boa f,
de uma falsificao holandesa de 1840, da Crnica de Ura Linda, para demonstrar que
a antiga civilizao grega fora obra de tribos germnicas; e no Reich de Hitler no era
aconselhvel duvidar dessa tese burlesca. No entanto, Ossian e Hanka so problemas
magnos da literatura comparada e do nacionalismo poltico. E ainda h casos atuais,
com freqncia maior que se pensa. Valeria a pena estudar de maneira sria esse
assunto das falsificaes.
Antes de tudo, no convm dar ao termo um sentido unicamente pejorativo.
Chatterton, o jovem gnio, agiu provavelmente de boa f; Macpherson sem intuito
evidente de iludir; Hanka, por patriotismo sincero. Os poemas de Ossian, por volta de
1780 a delcia da Europa inteira, j no so lidos hoje: nem os lem os historiadores da
literatura que costumam falar mal deles, pois se os tivessem lido, saberiam que tm
positivo valor potico. Hanka tambm era homem de talento, assim com Almeu
Dossena que iludiu, com suas imitaes de esculturas o Quatrocento, os diretores de
todos os museus, ou Van Meegeren, que pintou um dos melhores quadros de Vermeer
Van Delft. Mas o que nos impede considerar um Van Meegeren como novo Vermeer ou
um Dossena como novo Donatello? Se tivessem trabalhado nos sculos XV ou XVII,
no se falaria em falsificaes e sim apenas em atribuio errada. O termo pejorativo
nasceu quando a esttica do sculo XVIII criou o conceito da originalidade artstica,
desconhecido de outras pocas. A falsificao um problema histrico.
Parece limitada a certas pocas. A Idade Mdia, guardando no anonimato a
maior parte dos seus escritores e artistas plsticos, cultivava, porm, a falsificao de
documentos jurdico-histricos. Hoje se falsificam, sobretudo, quadros. No difcil

reconhecer os motivos. Conforme os conceitos jurdicos medievais, prevaleceu sempre


o direito mais antigo sobre o mais novo (o Direito anglo-saxnico ainda guarda resduo
disso); no era possvel abolir um direito provado por documentos antigos, o que
explica o negcio da falsificao de doaes, privilgios etc. Hoje, a histria das artes
plsticas , para a maior parte dos amadores, uma seqncia de grande nomes, o que
corresponde ao culto moderno do indivduo-gnio; vale, portanto, a pena atribuir a
grandes nomes a autoria de quadros falsificado. Tambm deve ter sido mentalidade
especial a que inspirou, entre 1760 e 1840, verdadeira enchente de falsificaes
literrias.
Observa-se, antes de tudo, que foram falsificadas muitas crnicas medievais,
tantas que uma obra autntica como a crnica florentina de Dino Compagni tambm
chegou a ser, enfim, suspeitada. H nesse medievalismo certa adrnirao, s vezes
ingnua, s vezes interessada, pelo passado, sobretudo pelo passado que os
falsificadores gostavam de engrandecer: este o caso de Hanka e o de Wirth. o desejo
de ter antepassados gloriosos, uma rvore genealgica. Pois bem, a poca na qual a
burguesia se tornou poderosa na Inglaterra e conquistou, a partir da Revoluo
Francesa, a Europa, adotando o estilo de vida da aristocracia derrubada, comprando
castelos antigos e mandando construir castelos em falso estilo gtico; e da s um
passo para a falsificao. Naquele mesmo tempo, os historiadores, os crticos, os
folcloristas inventaram a teoria (j prefigurada por Vico, o primeiro filsofo burgus da
histria) conforme a qual a poesia, a verdadeira poesia, nasce imperceptvel e
anonimamente no seio do povo. Pela primeira vez, deu-se o devido apreo Chanson
de Roland, ao Poema del mio Cid, ao Nibelungenlied, obras de que no conhecemos os
autores. A relao, que parecia evidente, entre autor e obra, comea a enfraquecer-se;
no era mais absoluta. Que importa, no fundo, se o poema Fingal foi redigido por
Ossian ou por Macpherson. O sculo XVIII preferiu Ossian: eis o motivo da falsificao
que s vezes tomou feies burlescas: Pinkerton, Surtes e Cunninghan escreveram
baladas em estilo medieval e ensinaram-nas a pessoas idosas das montanhas escocesas
que as recitavam perante Walter Scott; e este as publicou, sem perceber a fraude.
Mas por que se preferiu o nome Ossian ao de Macpherson? poca de civilizao
requintada como o sculo XVIII (e o XX) revelam interesse especial pelos
primitivismos, pelas obras de tempos remotos. A guisa de excurso: depois da moda da
arte negra, tem hoje chances de fornecer motivos de falsificaes a arte barroca, que no
nada primitiva, mas quando de origem folclrica; contudo, o "culto da grande
personalidade" que hoje inevitvel, obriga os estudiosos a aproveitar-se de tradies
orais e documentos duvidosos para atribuir obras annimas a um gnio individual,
quanto mais estranho, tanto melhor. Mas depois dessa ligeira digresso, vamos dar os
nomes s coisas. A combinao entre nacionalismo, passadismo e esteticismo tem
mesmo um nome: uma das frmulas possveis para definir o romantismo.
O romantismo, estilo da poca em que floresciam as falsificaes literrias,
entrou num mundo de racionalismo crtico, sem deuses, sem mistrio, sem encanto
esttico. Os artistas precisavam criar ou recriar o mistrio, embora sem capacidade (j
perdida) de acreditar nele religiosamente. Eis o sentido da famosa definio dada pelo
romntico Coleridge, da compreenso esttica como "suspenso voluntria da
descrena". A arte romntica cultiva, de propsito, a iluso. Explica-se assim um dos
recursos mais freqentes da poca: no incio dos romances histricos, maneira de
Scott, o autor afirmou ter descoberto um velho manuscrito que apenas pretende
transcrever. Mas da s um passo para a falsificao.
E nem todas as falsificaes esto, at hoje, desmascaradas. Ainda h naes
novas que precisam de rvores genealgicas; o romantismo, por sua vez, egresso da

literatura, invadiu todos os setores da vida pblica. H "falsificaes", entre aspas,


porque mantidas de boa-f, que continuam como dolos. Precisar-se-ia da coragem
apostlica de um Masaryk para derrub-los. Mas convm mesmo derrub-los?

CARPEAUX, Otto Maria. Falsificaes. In: Ensaios Reunidos, volume I. Rio de


Janeiro, TopBooks,1999. P. 515-517