El humor sequité siendo esa especie de milogro del. hom: ee a qo DE seh ny Say ta eanat re PROLO RAIA tet peo Sad Stary oie yOS®_O SANS Ini exch ee srt ae toe ONNE! tnletnne vote crs Stile aliens M Monteith Y mae, one itera eg cha yo eb Ini caras, Pirandello ha sido moestro en esta propuesta, om toe los y stuociones, en vida y memoria, en tragedia y grotesco, Ses bras son un documento, sus eneayos un esfuctz0 Togrado por Perfilor su rocionolidod, "El peslogo del munca bien conocide y ondorado José Maria Monner-Sons, enamorado del teatro desde aii nfo, y excepcional critica de Iiteratura y de teatro especiol mente, hacen de esta edicién uno especie de joya. critica, ga. Frodo €n pertenencia por esa apropiacién “que significa’ tna luigi pirandelio / el humorismo — HUMORISHO buena traduccién y un prilogo caificado como el de José Maria MennerSans. Volga como hamenajeeiclorecio ol opel que fe featro cumple en le culture leviatan‘Titulo del original italiano: LLUMORISMO, ‘Traduccisn de ENZO ALOIS! ISBN: 950:9546-29-1 LIBRO DEEDICION ARGENTINA Queda hecho ct depiction que pre> ene" b ley 11.733. Copyright © by EDITORIAL LEVIATAN Mario Brivo 441. BUENOS AIRES TMPRESO EN LA. ARGENTINA PRINTED IN ARGENTINE PROLOGO ‘TRAS EL ESCRITOR, EL HOMBRE. ‘Que el hombre nos explique al esertor.y ata inversa aunque complementariamente. que el conocimiento det seritor nos permila iluminar, lo més eseneial det hom bre. Hombre que cast en pantujlas nos ha mostrado Fe- derico Viliore Nardellt en L'uomo segreto. libro de 1952. No obstante su desorden exposiivo, los muy infimos pormenores que @ veces se nos relaian y sit esillo en Pees despeinado, el libro de Nardeli contiene abun dante material informative y aneedétco, facilmente rela- Gionable con fa bibliografia de Pirandello. ¥ de tan nece- Sarla Bibliografla se encargé en 1937 Manlio Lo Vecchio ‘Must Ulllgen ambos volumenes qulenes deseen acer fcarse al gran escritor. 1867: nace Luigi Prandetio en la vieja cludad de “Agrigentum que Roma, la antigua, funds en ta fel Ue. tra stetiana, Alli y en et veelno puerto Empedocle. y Tego en Palermo, realiz el nino sus estudios, No fala ‘al démine que, 2 su respecio, sentencia Inapelable- Imenter ll ragazzo e un pd lardé” Y acaso sea trasunto de tal démine "il signor Paoling' de L'uomo, la bestia © fa viet ‘Ya en Palermo bulle su sangre meridional en igneo ‘amor de adoleseencia. Luigi hereda del padre la pasién {fla franqueza treprinible. De la madre, la predilecctén por la vida apariada, recolela. Perdura el recuerdo de ambos -vineulado ademas al de clerlo incidente que fuvo con su padre- en el segundo acto de La ragione de- alvaten Chicuelo atin interpreta, ayudado por actores de ta misma edad, una tragedia suya (iulada Barbaro, 7‘También interviene en la representacién de comedias ‘goldantanas, Compra libros a hurtadillas y lee afano- Samente, Girgentt dice en I veccht e | glovant- es una ‘ludad de clergos y de eampanas que focan a muerto. Chidad de “hérrida wisteza” levillea. pero embeblda en esa luz que, desde Uempos remolisimos, ofece marco a ‘sus peribdioas procesiones: Jerias para comer y beber Sin conlinencla, lesias paganas ala vera de un mar ‘gue quarda el erigma de legendarias clollzaciones y de Iiologias milenarias. Al evocar aquellas procesiones ‘compondid Sagra del Signore detla Nave, y al acordarse deta camplia agrigentina, su fresea comedia Liot. El estudiante de Palermo formattaa prematuramente tuna relacian amoresa y elera los libros escolares para bolver a Girgentt y ayudar al padre en la explotacidn de las azifteras. El sacriflo jvenit dura hasta que sus mayores advlerten la crisis sentimental sufrida. por Ligh. Enlonces relorna a Palermo para irse en seguida, @ Roma, acelerar su carrera y -asi lo proyectaconsiltulr [pronto una familia, Pero a raiz de un entredicho con el profesor Occloni, sigue el consejo de oto. Ernesto Mo hnacl y se traslada a Alemania, ‘Alumna en ta Universidad de Bonn, reerudece su vo- cacién lirea: taduce las Elegias romanas de Goole y ‘escribe Pasquia di Gea, libro de versos que, dedicado a luna amigulia tudesea, origina la ruptura del compro: miso con la novia patermilana, En 1891 redacta Su tosis Sobre la fonéitea tel habla agrigentina. Tenemos ya al Joven Pirandello convertda en un doctor alemdn de vet ticuatro aftos. Y a pesar de que él nlegue debertes algo. los estudios universilarios habran de servrle, en proxt- mos infaustos ances, para atender las nevesidades propias y de los suyos, y también para aflanzar sus ldens estéviens y para acendrar su obra intelectual ‘Un breve periada de bohemia lterarla en Roma ante: cede a’su casamiento con Aniontetia Portulano. cele- Draco en 1804. Lo pactan tos padres de los contrayen tes sin que éslos casi se hayan tratado. Pues los sefio- . res Portulano y Pirandello son socios y les satlsface ta posibilidad de ser consuegros para mejorar la explta ‘lin del azifre...Posibilidad que no entra en los edleu- {os del lamante marido, quien sélo se dedica a dos ta. reas no precisamente Industrales en la acepeién usual el tdrmino; eserlbe euenlos y novelas y aummenta la po- blacién alana en tres unidades. Escribe cuentos y no telas, pero mas de seis anos le cuesta encontrar ediior the ello se duele en la carta con que antecede una (ra ‘ducelén francesa de sus obras, hecha por Benjamin Crémius, Entretanto, los suegros consocios cuidan de tas az freras, Las culdan no sin clerto tamor. porque en elas than arriesgado la totalidad de sus eapttales y también la dote de Antonlelia, Temor que se convierle en certeza, fdelaga al anegarse las galertas y desaparecer ripida- mente la faena de lanlos lstros. No dispone ya de més ‘azifre la rma Porlulano y Pirandello. Y en el matrimo: io de Luigi y Antonietia repereule el desasire. Doloro- ‘sas reminiscencias de éste quedan en a novela Tada Tl furno. Antonieta enferma de sublto, ¥ et novel teserllor comprende que es Indispensable cobrar ta cola boracién Werarla -antes brindada sin reribucién a los ‘amigas. y que es Indispensable, ademds, elercer ta do: encla. Sobvevienen afos de estrechez econémica: Ph Fandelio atlende saicitamente a fa esposa y a los fijos. lela clase en el Inttuto Superiore Feminile di Magis lero, eseribe de noche -inicamente de noche puede ha: cerloc mas novelas y euentos y hasta entrevé la probabl- Titad de escalar et leatro. De este lapso angustioso data II fu Mattia Pascal (1904), obra que documenta su reno- ado arte de narrador y que conJirma su virtual fantasia tdramdtica. Mas ta original novela tarda en verterse a tras tenguas porque, con no muy lmplos recursos, le gana la delaniera una connacional de Pirandello que Diaja ex profeso a Paris.Empeora ta sttuacién conyugal. Los celos torturan a la esposa, para quien resulla tntolerable el diarlo cor {acto del profesor con sus alummas. Una de éstas al did despues @ la austeridad del profesor. pero ta es- pasa lo be “a su moda” y -empleemos otra formula Jre uente en nuestro eseriior- "se fla" en esta Idea: que Lig ta traiciona. Débil orgdnicamente, su vastorno pst fquico trudease en mania y. luego, en demencia. ¥ este Gontraste entre Plrandelto tal cual era, 0 se senlia ser. y ‘el Puandello forjado por su esposa. origina varias transposictnes de la vida al arte, tan visibles como Mustratioas: desde la comedia Cosi & (3e vi pare). por ‘ejemplo, representada en 1917. hasta ta novela Uno, hessuno e centomila, publicada en 1926. ‘A fines de 1910 estrena Prandello sus. primeras obras (eatrales: La morea y Lume di Sieilia. La esposa onlinda delicada. Bstalla la querra y aunque lalla se tmaniene todavia neutral, el hijo mayor, Stefano, deja las estudios y alistase para luchar contra tos alemanes dde Guillermo Ml. Enferma el otro hijo. Fausto. y apenas ‘convalectente lo laman a las las. Sefano es hecho pri Slonero y de Fausto, durante meses y meses, Pirandello fearece de noticias. La hija, Letta, alormentada por a Imadre, padece a la sazén una grave crisis nervlosa. Bt Hogar, pues, desquiciado. ¥ de este hogar desquiciado ‘salen’ Incesantemente cuentos y novelas y. plezas dramétieas... Obras a las que Pirandello se reflere en sus intlmas Lettere al gio Stefano y en su fragmenta: Flo Taccuino segreto (Aimanaco Letterarlo’ Bompianl, 1938}. En 1918 concluye ta guerra. De acuerdo con los hi- Jos, recluye en un sanatorio a la esposa demente, repe- fdas veces separada de el por propia voluntad. Nos ‘acercamos al resonante irlunfo de Pirandello en el tea tio. genero por el cual no demosiré incinactén durante [argos anos. Ahora, en no solo. compone acho 0 nueve obras, A mediados de 1921 Uegan al escenario tos Sel personal. Desde la noche del esireno nuevo Hernant 0 del teatro nuevo: Pirandello es eseritor de fama mun- dial En 1922 se representa Enrico IV. ¥ algo mas larde, con la cooperacian de Siefano y de varios amigos ‘Bontempell. Prezzolint, Leo Ferrero y otros. funda y i ‘ge el "Teatro Odescalcht’, donde sé montan obras de los modemos Wallanos y extranjeros y en euyo (ablado ‘se revelan algunos buenos actores, enlre ellos Maria Abba y Lamberto Pieasso. Bl balance bibliogréfico de Pirandelto comprende los siguientes rubros: varias colecciones lisieas de la moce- adi cinco sels ensayos esiéicos. entre los que figura LUmorismo: més de dosclentos euentos y relatos, algu nos después leatralizados: ocho novelas: las primeras, de ilacién verisia como Liesclusa e Il turno, y otras de fahondadora Indagacién psicolégiea como 11 fa Mattia Paseal y Uno, nessuno e Centon, 'No es extraro que al aulor de tan vatiosa y abun- dante produccién se le olorgara el Premio Nobel en 41934, Lo recibié dos afios antes le morir y fue para él ‘como un ensayo general de justclera gloria péstuma. NEL MEZZO DEL CAMMIN... Abundante y vatiosa producciin, ta de Pirandello. Coherente ademds. pues las fundamentates tdeas de su ‘mensaje se antcipan en la obra del narrador y se com ppletan en la obra del dramaturgo. Narrador y drama: furgo que algunos eriicos suelen enfrentar para dirtmir cual de ellos aventaja al otro, Guido Rubertt (Storia del teatro contemporaneol por ejemplo, cree que el dmbito del escenario fue el mas propicio para dar relieve a ta femdtiea pirandeliana. y Luigi Tonell (lteatro contem- pporaneo llallano) afrma que un arte de contrastes como ‘lide Pirandello debia inevilablemente encauzarse hacia ‘el escenario. Al escenario afluye asi o dice Benjamin Crémicws (Panorama de la itérature italienne conterm porainel su produceién intelectual de mayor importan: la. Acaso porque. segun lo sostlene Ulich Leo (L. P.simbolista de la mascara). es dramatic el estilo de sus novelas 0 porque -coma lo expone Ellore de Zuant en un frticulo de la prensa chilena- todas las novelas de Pi. randello, y no solamente aquellas que después llevs al {ablado, nuestran "al comediégrafo en potencla” ("EL Diario lustrado’, de Santiago. 23 Jullo 1933), Lo cual no Implde, segiin apunta irnloamente Silovo D'Amico (te fatto italiana), que "enire los refinados esié de moda ‘Glabar, por sobre el Puandello dramaturgo, al Puandello ‘uentista y novelador’. ;Qué hemos de hacerle! ‘No es del caso insislir aqui en el planteo correcto de este problema -planteo que he esbozad al prologar dos lraducelones argentinas de Prandello", pero si es del fase tener agul mas en vista su obra teatral que su obra arrativa. Porque preetsamente el humorismo pirande- tiano plasmé en el teatro, con eficacia no superada por nadie, una especte eseénica, el grotesco, en la cual Combing tas esencias aniistioas de su arte. Verdad es que en cuenios y novelas anteriores a 1910 aparectan sas esenclas, pero en el teatro -dadas las connaturales pecullaridades del género- lograron mayor concentra: fién y més inlensidad. Y aun ha de agregarse que la labor ereadora de Pirandello. ya novelistiea, ya drama- lica, se ajusté de ordinario a los postulades expuestos fen LUmorismo (1908). Pues la segunda parte de este Gurso escolar vale como corolario teérico de la prece- dente produccién pirandellana y como enunciado del te- forema’estético que, con callidgjos demestrativos. cont huard desenvoloiendo en su produccién ulterior. ‘Al legar @ 1908, dos afos antes de irrumpr en el te- ‘avo, Pirandello, escriior. parece detenerse y pedir ‘ayuda al profesor Pirandello: ha pasado et hito de los ‘cuarenta, mira el rayeeto ya recorrido y olea el que atin quiere recorrer, Este alto "nel mezzo del eamumin” nos Brinda LUmorisme. * La be ho dale ary La ia he cj oe oe de Cac ‘usa aojegoy Lavan quntec Se pute on 1886 2 ELA VIDA AL ARTE, ‘Allo a mitad de camino: ocio del artista que cede plaza a ta especulaciin del ertlce. Aquictada (ransito Plamente su inspiractén ereadora, la reflexion adqulere feeasionat preeminencia. Inspiractin y reflexion: suerte de duatiemo intelectual que se asemeja bastante al dua lismo de “olor y verse vivir, omlpresente en la obra pl randeliana, ‘Del duciismo vivir y verse vivir 0 a veces vier y ver vivin. nace ef humorismo tal come, con eriterio restin- ‘gldo, lo coneibe el autor. Porque para el autor ta raiz det fhumarismo se hunde en to humano. en to mas genuino y exlusioumente humana: ta faculiad razo-nadora, me: iante la eual se analiza 0 descompone el propio sent. Iniento 0 los sentimientos ajenos, Nuestra Inquletud no Gimana pues, del utr mismo -animal de suyo- sino del pensar sobre nuestra vida o sobre la vida del préjimo. En el hombre “nos dice Pirandello. ‘hasta de viejo per dura ta flebre: dela y no lo adviert. Es que no puede hacer a menos de adoplar posturas, una postura cual (quiera, aunque sdlo sen para si, y se imagina una can- fidad de cosas que neceslla aceplar como clerias para asi tomarlas en serio’. Palabras entresacadas de TUmorisimo que confirman muchas similares de alios ‘anteriores. Por ejemplo, éstas de Ml fa Mattia Pascal re- Jorentes a ese Junesio prvilegio humano de "Sentirse vi bir conta bella lusién consigutente: ta de asir como una. realidad Juera de nosoles este inerno sentimiento de Ta vida, mudable y vario segin los tempos, los eventos y la fortuna’, Palabras que se adelanian a otras de 1910, escrilas en primerat persona por Pirandello: “Creo que la vida es una triste byfonada. pues sin poder sa- er nl indagar 1 por qué ni de quién. senlimos siempre la nevesidad de engararnos a nosotros mismos eon la ‘esponanea ereacién de una realidad (una para cada: ‘cual y nunca igual para todos). la que. de (recho en tres ho, se nos muestra vana e dusorla. Quien ha compren- Bdo et juego no togra ya enganarse: pero quien no logra ya enganarse. deja de sentir gusto y placer porta vida. eno esid mi arle de compasiin por todos cuantos se fenganan. mas nada impide que de esta compasisn de- ‘ve una Wisién feroz contra el destino que asi condena Al hombre al engano." (ranseripctén de D'Amico, obra ft. ‘Como se advierte, coneepetén pestmista, leopardiana, de la vida. Inanidad de todo, aunque todo to revistamos ‘como mejor cuadra a nuestras falaces esperanzas. Que ambien son effmeras porque la conclencla se medica Incesantemenie en ef fuirde las horas y los dias, Por ‘esto la vida, triste bujonada, sélo merece contemplarse ‘compasioamente ‘Antes de publicar L'Umorismo -lo comprobamos con tun ejemplo de 1904- y en las visperas de subir al pros: ‘eenio -l0 comprobamos con ta. tla eita-, Pirandello, ‘escrlor. habia expresado su desazén de hombre ante la fdolorosa mascaracla de la vida. En su espiritu se alea- ban elementos antagénicos y de su espiri se destla- ban hasta el papel cuando urdia cuentos y novelas. Blemenios antagénicos: sentintento y reflexian. lusién ¥y realidad, tvisteza y bufoneria. Fusién tragieémica, al Sin. que acoge asimismo, entremezcladamente, lo raclo- ‘nal lo ractonal de nuestro ser. El arie de Pirandello se impregna gradualmente de ‘esta concepoién pesimisia y lagicémica de la vida, so tire (oxo doblad el eabo det 900. De entonces en ade- lante su obra de narrador y, luego, stt obra de drama: luurgo, nos descubre cémo la reflexion diseca al sent Inlenio, eémo la realidad aniquila a la tusién, eémo ta Uisteza recéndiia se disfraza de bufoneria aparente. Y. pagina (as pagina, brilla, temblorosa, la sonrisa me- laneéliea det autor. En 1920 un periodista recoge ta sigulente declara- cién de Pirandello: "Cuando uno vive, vive y no ae tea Si mismo. Ahora bien, haced que se vea en el acto de vi- tir presa de sus pasiones, ponléndolo frente a un es- i peje: 0 queda aténito y desconcertado ante su propio aspecto, 0 desvia los ajos para no verse, 0 esciipe In- dignado a su imagen, o, airado, alza et puno en ademin de destrozaria. ¥ st lloraba, ya no pede lorar, y sl rela, ya no puede reir. En definiiva, nace forzasamente luna’ “desventura, Esta desventura es mi teatro” (Transeripelén de Adriano Tigher en Voct del tempo) Pero no tinicamente su teatro, sino su integra obra lie varia. Bastaria comparar parejas: por ejemplo, las ple- zas (eairales que piden su tema'y su tile y hasta buena parte de su asunto 0 (rama a los cuentas homs- nimos: Lumie i Sicilia, La gara, Vimbecille, Pensact, Giacomino!, Tutto per bene, etc. Il berretto ‘a sonagli fen parangén con el cuento La vert, I ghuoco delle parti, con Quando s' capito il gioco: Cosi ® con La Signora Frola e il signor Ponza; Sei personaggl, con La ‘ragedia d'un personaggio: Non si sa come, con Nel ergo, etcétera. 'Y aunque varien los asunlos de sus euentos, novelas y obras dramdticas, en la mayorla de unos y otras et ema central es esta desventura del hombre. disociado 0 lninitas veces parcelado en su personalidad, camblante fn la ininterrumpida fluencia del tempo, recluso en el Ineludible aislamienta de su yo y condenado a no poder aduenarse inelectivamente de cuanto lo rodea porque 50 que lo rodea -tal como él aleanza a verlo- eonsliiye ‘apenas su realidad. Jamas contrastable con las reali des que los otros se Jorjan. Bsta desventura de verse vivir se refleja en el espejo euando eualqulera observa su fsico. ES uno de los tpt 0s plrandelianos, habitual en su obra: narratloa, pre- Senle de nuevo en LUmorismo y algo utilaado en su {eatro. De ahi ia calfleacisn que a su teatro aplca Ti: her. objetable como todas las calfeaciones, pues ésias reducer Ia elaborada complesidad del arte @ ta simplict dad fragil de una etiqueta. Pero el espejo plrandellano - hnos lo prueba UUmorismo- ha de admilirse en st mas ‘amplia'aeepetén. No es sélo el azogado erlstal ante el 15cual daloga Laudlsi en Cosi. Lo son tamblén tos retra- {oe preertos que aparecen en Enrico WV y en Come ti tn tuol, ¥ ousedanco del espejo eta mimesta que del {Tama de los Sel personage ensoyan, en su presencia, {ow actores dela compaar Y de cope ofl la repel Sion: mediante parlamentos expieatioas; de a conduct {fe rata Drei en el Ter. aco de Vestre eign: y la Sistin que foe demis tienen de Martin Lor. después revelada a eate de improvise al finalzar el 3 acto de {Taio per bene: la aulocontempiaciin de Baldovino en I piacere delfonesta'o ta de Leone en Ml gioco del - ‘Ante esos espejos, materiales 0 inmateriales, accio- rat los persontjes de Pirandello. Se ven wis fiiea y Uepiruaimente, Refesionan, pues. sobre st miamos. cla refenin fos lurba 0 ls paratiza. Yano elven des Preocipadamente como antes oan. ¥oléndolos ast st Freador que ea un humorist: sonrie melancdicamente. Porque’ para, Puandell la conclencia de los. demas “onde hos ‘jamos" en clen mil Jormas” distin. Zcinlantes-imbién es un trbio y desigurador espe. {tan urble y desfqurador come lo ex nuestra concincia fuando intentas flldamente. auioenfocarse..Visimos ignorando a fo sos. Vsimos ignordndonas. Y pese a writs ttuaciones: slo por ser hombres es deci. race: ‘ales cuftine el frmento de vernas it acta now elarfea ta Togea. "equine Infernal” de ta cual través de toda su obra habla saredsticamente Prandtl, Es una “especie de bomba asplrane, dotada desir, que comune el cerebro con ef corazdn® y que toa proves de abstracclones 0 Ideas. Con éstas nes Gquielamos momentaneamente, apenas momenténee inlntesporque'en aegua averinos que de la vida no tenemae tuna nocion absolute, sino um sentiment ra diab y ward Pasaje de L'Umoriamo en que el aulor pags easl con idence (érminos. ta diseracon de Facto Patcart en el capitulo Xcel fa Mala Pascal 16 Aunque Pirandello no hubiese formulado declaracto- nes personales como algunas qué ya conoce el lector ‘aunque no hublese publieado LUmporismo, de su obra de narrador y dramaturge se inductria que contempla las actiludes humanas no para reproducilas verlsta- ‘mente, sino para desmenuzar los seniimientos guado- res de esas actiludes y para examinar tales sentimien- (os ala luz de una cautelosa y pertinaz reflevién. De su ‘obra de narrador y de dramatirgo surge asi transpa- rente, la bivalencla trigiea y cémica de las actiudes humanas y en dicha bivalencia basa Pirandello suv ‘ién humoristica de la vida: queda ésta redueida. slem: pre. a tragicomedia. Pero wragicomedia renovada, segiin beremas a renglén seguido. EL GROTESCO, EXPRESION DE HUMORISMO No es la de Puandello -insisto- una visién verista, he- cha a fuerza de calco y taquigrafia, sino una vision hu. mmorisilea de ta vida, una concepelén subjetiva dela tra- gicomedia humana que colora uniformemente su arte. Con la uniformidad -acéptese (an facil paradoja- de sits ‘constantes disonancias. Ferdinando Pasinl en Lulgl Pirandello (come ml patel, pretence distinguir el grotesco det humorismo: lyuxtapone aquét lo taglco ¥ lo edmieo: éste los usiona. Distincién errénea, si no me equlvoco. que conserva atin ierta herencia romdntica, o, por lo menos. huguland. Pues no se trata hoy. en nuestro siglo, de to grotesco ‘como categoria estética, a la par de lo bello o lo sublime. Se trata del “grotesco" como especie teatral. Y en esta especle tealral mézclanse inimamente los elementos antindmicos, @ diferencia de to que ocurria en et drama romdntica, donde s6lo se aststia a la allernanela de lo eémico y lo tiga. Si con la designacién de grotesco quiere individual zarse una especie diversa de otras anteriores -el drama inglés isabelino, ta tragicomedia espafiola clasica, el ”drama roméntico~. sw principal rasgo definidar consiste en la simultaneidad de lo tragico ¥ lo eémico. Simulla hneidad importa fusion. Y esta fusion. rasgo deftnidor det umorisma para Pirandello y para el propio Posint on gina en el escenario una especie denominada “el gro leses". gPodria negarse que esa simullaneldad 0 fustén se pereibe en plezas como Il berretto a sonagls, La pa- fente, Il giuoco delle parti, La Signora Mori una e due?... De ellas puede decrse lo que en LUmoristmo dice Pirandello del Quijote: que ‘a través de lo propl- ‘mente cdmico voluemos @ encontrar el sentimiento de lo contrario". Acaso porque en el quior. durante la concep. cidn de la obra, se ha producido también "un fendmeno {de desdoblamients". ¢Cuat? El de compadecer riendo 0, ‘sin. Juego de palabras, el de reir compadectendo. Como que el humorismo -nos lo dice Pirandello: puede may bien solictar su lema a Giordano Bruno: "In tstia hi lars, in hilariate wists’ Nétese. por fin. hasta qué punto son aplicables a tos grotescos plrandellanos estos parrafos de I-Umorismo: “En la concepeiin de toda obra humoristiea la reflexion no se oculla. no permanece invisible, es decir, no se convierte casi en una forma del seniimtento, east en un fespejo donde et sentimiento puede conlemplarse, sino que se le plania delanie en actitud de Juez, fo analiza desapasionadamente, descompone sus imagenes. De feste andlisis, de esta descomposicién surge otro sent mmiento, que podria lamarse -y que yo efectloamente ltamo- et seniimiento de to contrario." Rechazamos pues ta aludida distincén de Pasinl y sostenemos que el gro- tesco pirandeliano es, cabalmente, una expresin teatral del humorisma de Pirandello, No ya aucesiin de lo td ‘eo To cémico, como en el drama roménlico 0, des- Dues, en el drama realisia -ambos con personajes mact- 208, de definido cardeter., sino evexistencia de los dos elementos aniitéicos. Por esto la sonrisa del autor y hnuestra sonrisa de espectadores se humedecen de con- goa cuando Micuceio, en Lume di Sicilia y Tot, en Pen 1" saci, Giacominol, desahogan ridiculamente su dolor Vemios disoclados a estos personajes, tan diferentes de los firmes y tecilineos que nos ofrecia el verismo, Jil siempre a su ideario postivisia, Vemos el rostro de Mt Ccucelo 0 el de Tout bajo la respectiva mascara mundana, Duplieidad del ser que Luigt Chiarelll exhubié en La rmaschera e volt, tule fez para un groteseo. Pirandello nos muestra bifureada 0 polifurcada ta conciencia de sus agonistas, cuyos estados espirituales bivalentes ‘los del yo prafundo en pugna con los del yo superficial. adquleren maxima tension en situaciones ‘que, por su ambiguedad, tienen también muy bivalente Sentido: *herma bifronte que rie por una cara del tanto de la cara opuesia”, De ahi que me permila repetir lo di- Gho en mi Panorama del nuevo teatro: “Al disociar los caracleres, el grotesco refija la tendencla. antiposit- bista de hoy. Y evldencia en los aulores que lo cullluan luna postira disconformisia porque la deshumantzacin de los tipos les permite alacar. desde el tablado, los pre: JJulelos sociales, ¥ véase coma el grotesco a la manera ‘de Pirandello llega, por otra via, a empalmar com la co- Imedia a ta manera de Shaw." Coincldencla de sétira y humorismo que alli rato de demostrar y que aqut solo *L'UMORISMO" DE UN HUMORISTA. Es interesante ta ojeada histériea que contlene la 1 parte de este libro y hay en ella observaciones que se mpliiean y rematan en ta 2%, Pero es esta 2%. parte fa que, en Juncién de la total obra novelistiea y dramética de Ptrandetto, adquiere mayor signiicacién para la pos- teridad. ‘Algunas de sus fuentes docirinarias estén muy a ta vista porque el auior elta, enire oles, a Juan Pablo Ri chien, a Franetsco De Sancti, a Alberto Cantont, a Juan Alfredo Cesareo, de quienes ulliza sugerenclas y pur (os de mira, También perdura, relieradamente, el re- 9euerdo de Manzoni, en particular el de aquél su tmpere. tedero don Abbondlio que tantas veces meneiona Pian ello en la propia producelén narrativa y teatral. No todos los estudlosoe suscribirdn. sin presumibles objeciones de conjunto 0 de detalle, cuanto el autor ex. ‘pone sobre el humorismo y en torno del humorismo, Mas odrian entibiarse muchas discrepanclas si se const era que en ta historia lueraria mundial no es posible hhablar de un hurorismo dno y st. mds bien, de humo- ristas. Cada cual, dentro de lo eémico genérico, nos da del mundo una visién subjetiva, que tal es al fn ta am- bicién flosdfica del humorista perfecto. Con ventaja en ‘este caso para Pirandello, crite, porque Pirandello era humorista antes de LUmorismo y to bolvi a ser al dia Siguiente de publiear su ensayo, como ya queda dicho. En efecto! quien en las paginas de este ensayo de 1908 se refiere a la vanidad de parecer diversos de lo que somos" y al afin de rehulr "todo andlisis que al descubrir nuestra vanidad provocaria la punzada de la Conciencia y nos humillara'a nuestros propioe ojos’, es fel autor de Il berretto a sonagll (1917) y de Vestire gli Jgnudi (1922). Quien aftrma "que sentimos con afectos y razonamos con pensamientos que (ras un largo olvido estdn oscurectdos, apagados, cancelados en nuestra Conelencia actual. pero que un choque © una agilacién repentina det espirita pueden reaviear. mostrando en nosotros lalente olro ser insospechado’, es el autor de [a signora Morl, una e due (1920). Quien asegura que "euando un poeta logra dar auténtica vida a su eriatura, ésta vive tan independiente de él que podemos tmagt- harla en olras siluaciones en las que su aulor no pensé Colocaria, y la veremos obrar asi segin las iniimas le: tyes de su propia vida, leyes que ni el aulor habria po ido violas", es el comediégrafo de Sel personnaggh in cerca dautore (1921). Quien nos habla de nuestra vul- {gar existencia consuetudinaria y. luego. del conturbador silencio tnilmo que nos airibula al meditar sobre ta vida humana y aproximarnos a los “abismos det misterio", 20 desde cuya hondura enloquecedora aquella existencla bulgar se nos antoja apenas “mecdnica fantasmagoria’ fs el tragedisgrafo de Enrico IV (1922). Quien asevera ‘que “cada uno de nosotros alberga cuatro 0 cineo almas ue luchan entre si el alma Instintoa, ef alma afectioa, alma moral, el alma social’. es el autor de euarenta i (antas obras (eatrales desde Ma non @ una cosa seria (1918) hasia Non si sa come (1935). en que se drama. liza el tema de la personalidad miitiple. A veces con alisbos prefreudianos -ya Insinuades en L/Umorisino- 0 por tnfluenela, relatioa, del freudismo trlunfante Eslos 1 otros motivos de espoculacién para el ertico de L'Umarismo fueron inciaciones de creacién Weraria ppara el artista que componia cuenios, novelas y grotes- os. Motivos e incltaciones que anidaban en su proful ddidad espirtual. donde -debido a causas personales, de Jormacion intelectual y de época- paipitaba una concep: ‘iin tragicémica, es decir, humoristca, de la vida. Ver dad que a veces su humorismo se allaba con ta sdtira fasi en Pensacl, Glacomino!, La patente, L'uomo, la bes- tia © la virth, Limbecille, La signora Mori, pero era eventualmente y entonces también el Pirandello imper- lurbable que sentia Indignacién... como eualguler salt co predicador. Indlgnacién efimera porque el humorisia que llevaba denira sola instarle a comprender y perdo- har las flaquezas humanas y. consecuentemente, a reir ‘o sonretr- compadecienco. Reaparecerd entonces el “centimiento de lo contrario” tnstllando su acibar en ta comicidad ridioula cle una situacién 0 contorsionando ‘esirafalariamente @ un personaje adolordo. No “armonta de los contrarios® sucesivos, como decia et Hago de Cromwell. sino sentimlenta instantineo de ‘opuestas violencias, que es privallvo del humorisia, ‘segiin Pirandello, y no earacteriza ni al autor eémico, ni atironista, nial atric, Repase el leclor La caverna del humorismo de Pio Baroja, libro publicado en 1919, y le sorprenderd ver al ‘eccrilor waseo tan cerca del sicliano. Sobre todo st re Enpara en sus desemejanzas temperamentales y en sus notorias disparidades arisiieas. Sospechard easo que se trata de uno de esos fenémenos de sincronismo inte. lectual, registrables en iodos los periodos historicos. Me permito senalar éste de paso y la hago con unas pocas fillas barojianas: "jHumorismo! Risa del espirita seri, ‘reflexiin de la joviatidad. visién binacular det cosmos. (pig. 72). *Otra de tas raices del humorlsmo es un co. Imienzo dle desdoblamiento pstcolégico que existe en to. ddos los hombres, Bl que a conclencla pucda tenet trans. Jormaciones sibilas en sus estados, y el que lo que pa. ‘e0e grave e importantisimo en el momento actual pueda ser considerado al poco llempo 0 instanténeamente ‘como cosa sin trascendencia, es un molioo constante de humor (pag. 226). "El no reconocerse a si mismo es fre. euente en et hombre de pensamiento; en cambio. el hombre de voluntad se encuentra siempre consecuente, ‘cuando se mira en sus acclones 0 cuando se mira en un ‘espejo. De una manera o de otra se dice: “Ast soy yo, no puedo ser de otro modo" (pp. 298/39). ‘Ademds, Baroja atude al “guardarropa de ta retérica” sel de "la elocuencia” es una de las formulas plrandetia nas que usa en el presente libro y da titulo a uno de sus relatos (vol. XI de las Novelle per un anno), recalea la fendencia disociadora del humortsmo, asigra al humo. ‘isla un fondo de senimentalidad 1 de benevolencta para con el préjimo, etestera ‘Algin teclor dird que los concepios vertidos por Ba- ‘ofa se parecen demasiado a tos de Pirandello, aunque ‘elaulor de El tablado de Arlequin y otros libros gemelos enire ellos La caverna del huumorismo., mds se distin. {gue por su originalidad artsea que por ta comoda acep- lacion de fo ajeno y aunque el plagio sea dificlmente Conjeturable, pues et cuast anonimato de Pirandello to Impedia entre los afos 1908/19. En dicho lapso, ante. vior a la Revista de Occiente, ereo que cualquter esert {or espanol teia a D'Annunzio, pero ninguno lela @ PL ranateto 2 ESTA EDICION ARGENTINA ais case seatetemrees Fone eee Soe eae Seog eet Bees eer eee eras peepee beens Imoristic, JOSE MARIA MONNER SANS. 4 notasnumeradan sn del Aor: 125 SShatadas con astricon aon dl Traductor.