Equilibrio

EQUILIBRIO
Reapariciones,
concordancias
y
contrastes
complementarios.
La concordancia es principalmente rtmica.
Articulacin en grupos y proporciones, donde rige la
persistencia.
Es un planteamiento cclico = orden y simetra.
Organum
(texto)
Punto de inicio: canciones profanas y sacras no
litrgicas.
Las obras de polifona (organa) primitiva de la
msica medieval transforman el estilo mondico.
Revolucionan la composicin.
Lo nuevo en el contexto es la coordinacin
meldica armnica rtmica.
Antecedentes:
a) En el siglo IX era improvisada.
b) Emitir un canto paralelo en intervalos
consonantes.
c) Notre Dame en el siglo XIII
Lic. en Ms. Ismael Vzquez Rivera
Principales representantes
Leonin (Magister Leoninus), Pars 1150 1201
Perotinus (Magister Perotinus), Pars 1200
(partitura)
Algunos rasgos caractersticos que definen la

forma de los organa son:
1. Intercambio de polifona solista y monodia coral.
2. Diferenciacin de tcnicas compositivas dentro
de partes a varias voces.
3. Unin de patrones menos rtmicos (movimiento)
INTERCAMBIO DE POLIFONA SOLISTA

Y MONODIA CORAL
La base del organum en la voz
inferior es un canto gregoriano
litrgico, utilizando nicamente los
responsoriales (coro y solista)
Las partes solistas se transforman
para ser compuestas a varias voces
Sederunt principes, gradual de la
misa de la fiesta de San Esteban.
Dato cultural: Mrtir cristiano, Saulo
(Paulo) estuvo presente cuando
muri apedreado.
Composicin polifnica de la palabra inicial.

Se mantiene mondica la segunda palabra correspondiente al coro.
Sucede el mismo tratamiento para el siguiente versculo: Adjuva me, Domine
Estructura formal general: en dos ocasiones est la sucesin del fragmento
polifnico coral mondico.
El mximo adorno en las fiestas eclesisticas (San Esteban) es la polifona solemne.
DIFERENCIACIN DE TCNICAS
COMPOSITIVAS DENTRO
DE PARTES A VARIAS VOCES
Punto de inflexin en la estructura del canto
gregoriano: proximidad alejamiento.
La monodia se mantiene original.
Degradacin de sta en los fragmentos polifnicos a
manera de sostn de la polifona.
El tenor (tenere = sostener) soporta las voces
superiores.
En el Sederunt, la nota inicial re est mantenida por
ms de cincuenta compases (en notacin moderna).
Dicha nota slo es una fundamental y deja de ser un
elemento meldico significativo.
Las notas del coral que suceden con mayor

rapidez son semejantes a la forma meldica.
Las blancas con punto tienen una
aproximacin al contrapunto de primera
especie nota contra nota.
UNIN DE PATRONES MENOS

RTMICOS
Segn la escuela de Notre Dame, haba
patrones rtmicos determinados modi.
Su estructura ternaria est vinculada con la
Santsima Trinidad.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
Troqueo: Valor largo y otro breve.

Yambo: Breve y largo.
Dctilo: Un valor largo y dos breves.
Anapesto: Dos breves y uno largo.
Espondeo: Dos valores largos.
Tribraquio: Tres valores breves.
Principalmente eran utilizados 1 y 3.

Lento era el 5 y rpido el 6.
La caracterstica formal se encuentra regida por la concordancia o

la repeticin de grupos (color: del latn; coloracin, adorno)
Se complementan ideas opuestas, el gregoriano con su
movimiento libre prosa.
La simetra (equilibrio), se encuentra en las partes de 4 + 4 del
comienzo del Sederunt.
Dnde se percibe la oposicin con el Gregoriano? Simetra v.s.
Movimiento.
Giros meldicos simtricos.
Repeticin de notas.
Mismo recorrido meldico.

Se observa simetra.
Repeticin de fragmentos.
La rtmica libre (sin esclavitud al comps) resta

importancia a los acentos.
Frmulas rtmicas ternarias.
La armona marca fin y principio.
Analicemos los siguiente compases:
Msica de danza
Giovanni Giacomo Gastoldi
Italia (1554 1609)
Sus obras ms importantes fueron los
ballettos o balletti per cantare, sonare e
ballare (1591)
Composiciones a tres y cinco voces.
Incorporacin del comps y por tanto de los acentos.

Modelo polifnico innovador.
La danza toma parte.
Simetra y concordancia.
Articulacin peridica en grupos de dos, cuatro y ocho
compases.
Descripcin del balletti:
a) 4 + 4 y despus 2 + 2
b) Oposicin entre los dos primeros compases
descendentes y los que siguen ascendentes.
c) Varieta en los siguientes dos compases.
d) Recapitulacin de los comienzos de b
e) En a se incluyen corcheas para terminar con la
cadencia.
Por lo tanto existe un equilibrio entre las pequeas
clulas de dos con las de cuatro y ocho.
Otra danza Pavana (1530) de P.

Attaingnant.
Pierre Attaingnant, Francia (1494 1551
1552)
Su actividad principal fue la impresin de
msica.
La Pavana es una danza antigua del siglo XVI y
principios del XVII.
Compases claramente definidos y pasos
solemnes.
Las redondas unifican cada grupo de dos

compases (ritmo)
La igualdad de los compases 1 y 2 con 5 y 6
marca la concordancia (aspecto motvico)
Ocho compases justifican la tonalidad = I V I
(armona)
La simetra en la Msica de danza se

da por
Utilizacin del comps.

Tiempos fuertes y dbiles (acento rtmico)
Motivo y ritmo.
Formas creadas a partir de la danza.
La danza como modelo musical para el origen
de la msica de danza artificial, es decir,
msica que se ha elevado al plano artstico y
ha dejado de ser meramente utilitaria.
Partita en Mi mayor de Bach
Minu, danza francesa en

Analicemos la forma (partes, motivo, armona,
etc.)
La simetra se da por la repeticin motvica en
los compases 1, 9, 11 y 27.
Secuencia del 19 al 22.
Concordancia de 29 y 30 con 19 y 20.
Ritmo caracterstico = negra dos corcheas
negra.
Minu, sonata para piano en Mib de J.

Haydn
Audio.
Escribir el ritmo.
En qu momento percibimos la simetra?
Todo se explica con lo que sigue:
PERIODO Y FRASE
Fortspinnung Barroco.
Periodo Clasicismo, como elemento para dar
unin a cada fragmento de msica.
Sonata para piano en Do, KV 309 de Mozart.
Periodo
Como modelo es de ocho compases.

Frecuentemente se ampla a diecisis.
Tiene dos semifrases: antecedente y consecuente.
Semifrases = 2 + 2, con un sistema progresivo que
va de 2 + 2 = 4 a 4 + 4 = 8
Tres motivos: a (2), b (3) y c (3)
El tema se traslapa con el inicio del desarrollo.
Complementariedad y Concordancia
=
Relaciones motvicas y armnicas
El antecedente expone dos motivos contrastantes

(a, b) que aparecen de nuevo en el consecuente.
El antecedente conduce de la Tnica a una
semicadencia (suspensiva) hacia la Dominante.
El consecuente (conclusivo) modifica al motivo b
(b) para conducir de regreso a la Tnica.
El equilibrio se aprecia en los motivos (a b / a b)
y en la armona (T D / D T)
Por lo tanto, el conjunto de concordancia mtrica,
tratamiento motvico y armnico, son el modelo
utilizado con mayor frecuencia en el Clasicismo.
Sinfona Jpiter de Mozart
Algunas diferencias en el modelo

Sonata para piano en Sol mayor, Hob. XVI/11,
primer movimiento de J. Haydn.
Antecedente y consecuente terminan en Tnica.

El consecuente llega a la Tnica de forma ms
conclusiva.
En el antecedente hay una apoyatura preparada
que resuelve meldicamente por terceras y en el
bajo est la tercera del acorde (sensible)
A diferencia de lo conclusivo donde en el bajo
est la fundamental y en la voz superior est la
sensible.
El periodo se justifica por la correspondencia
mtrica y la concordancia motvica.
Sonata para piano en mi menor op. 90, segundo

movimiento de Beethoven
Analicemos con los elementos del ejemplo anterior.
Minu del cuarteto de cuerda en Do mayor,

op. 1, no. 6 de Haydn
Ahora lo que fundamenta el periodo es la

complementariedad armnica de la semicadencia
(4) y la cadencia perfecta (9)
El consecuente comienza en el relativo.
Como regla, las semifrases deben ser de igual
longitud, lo que no sucede en este ejemplo, ya
que el ritmo y el motivo no son lo fundamental.
La aparicin de la sensible alarga el comps 7.
Si se hubiera seguido la norma, la obra tena que
haberse escrito as:
Sonata para piano en Re mayor Pastoral, op.

28, no. 15, segundo movimiento (Andante) de
Beethoven.
Inicio en re menor.
Semicadencia (4) en la Dominante con la sensible en la
soprano.
Sin avisar, el consecuente inicia en Fa mayor con una
variante motvica del antecedente.
Por modelo el comps 8 debera tener en Tnica pero
qu creen? No.
Finaliza en la menor pero con un carcter conclusivo,
ya que la Dominante est en posicin fundamental y la
Tnica en octavas, es decir, una cadencia perfecta.
Los ocho compases son un perodo modulante.
Podemos deducir que el carcter conclusivo del
consecuente est en funcin de la posicin y el estado
del acorde.
Ms conclusivo = octava.
Menos conclusivo = quinta y tercera.
Frase
Repeticin o concordancia en el antecedente (a, a)
Sucesora del Fortspinnung.
Posible modelo: 2 + 2 + 4
Partitura y audio
Variante motvica (3 y 4)
Variante armnica.
Consecuente desaparecen las blancas,
movimiento cromtico.
Reduccin de figuras rtmicas.
Descenso por segundas, notable en tiempos
fuertes.
Predomina el consecuente de cuatro
compases (1 + 1 + 2)
Primer movimiento de la sonata para piano en

Fa menor op. 2, no. 1 de Beethoven.
Secuencia de motivos a y b, para convertirse

en a y b
Armona de Tnica a Dominante en
antecedente.
Con las apoyaturas se vara b a b
El arpegio en 7, rene las notas de a.
Primer movimiento de la sonata para piano

en do menor, op. 13, no. 8 (Pattica) de
Beethoven.
Como dato IMPORTANTE:

En las frases son ms decisivos los EPISODIOS
MOTVICOS que las relaciones armnicas.
Regresando a la sonata de Beethoven
Dentro del mismo antecedente, aparece

en una reaccin a la tensin acumulada.
Conclusiones sobre Periodo y Frase

Frase y periodo son cosas distintas.
Con la igualdad o similitud en el antecedente, la
frase pretende que en el consecuente exista una
continuacin.
En el periodo, la diferenciacin u oposicin
motvica del antecedente, pretende la
concordancia complementaria en el consecuente.
La frase con su sentido abierto es caracterstica
en el movimiento sonata.
El periodo en su carcter cerrado es comn en
el rond.
MEZCLAS
La mezcla entre periodo y frase se da cuando

ambos son capaces de estar juntos.
Equilibrio (periodo)
+
energa motvica (frase)
+
fuerzas armnicas
=
Regla Clsica
1. Frase con antecedente de tipo

periodo
Pareciera un frase, pues el consecuente tiene

la forma 1 + 1 + 2, adems de las segundas
descendentes.
En el antecedente, el motivo a de los
compases 3 y 4, pueden entenderse como de
frase.
En la armona hay un espejo armnico
(recuerden las funciones de los acordes), y en
lo motvico, la triada y el retardo son
elementos del periodo.
Veamos otro ejemplo:
Sonata para piano en Sol mayor, KV. 283, I mov.

de Mozart
Audio
11
16
Frase de 10 compases.
2 + 2 en el antecedente periodo, desde lo armnico (T D /
D T) y lo motvico (a, b)
Repeticin en el consecuente (11 al 16).
Hemiolia en los compases 8 y 9: los dos compases en se
agrupan en uno de 3/2, como una ampliacin interna.
Dato cultural:
La Hemiolia es un recurso rtmico utilizado en el Ars Nova
(siglo XIV) para cambiar la acentuacin a un pasaje, por
ejemplo: seis corcheas en y tambin 6/8.
Si no existieran los compases 8 y 9, quedara un estructura
de 1 + 1 + 2 poco vistosa en el consecuente.
Por lo tanto, la hemiolia del consecuente le da un realce
mtrico y rtmico al antecedente.
2. Periodo con semifrases de tipo frase

Sonata para piano en Sol mayor, op. 49, 2,
segundo movimiento, Tempo de Minuetto de
Beethoven.
Audio
Respecto al periodo, el consecuente es

conclusivo (comparemos los compases 8 y 4)
Semifrases reducidas con diferencia en el
movimiento.
1+1+2
Correspondencia entre la inversin motvica y
la inversin acrdica.
La rtmica del motivo se ampla (abre) en
dos terceras ascendentes.
Analicemos los siguientes ejemplos:

Scherzo de la sonata para piano en La mayor, op.

2, no. 2 de Beethoven.
Audio.
Rond de la sonata para piano en sol menor, op.

49, no. 1, de Beethoven.
Audio.
3. Superposiciones
Adagio de la sonata para piano en fa menor,
op. 2, no. 1 de Beethoven
Audio.
Superposicin es colocar una cosa sobre otra.

Regresando al ejemplo, se trata de un periodo
porque:
1. Semicadencia en el comps 4 (suspensiva)
2. Cadencia perfecta en 8 (conclusiva)
3. Si comparamos los compases 1 y 5, el
comienzo es idntico.
La superposicin del periodo con la frase queda

marcada porque el sentido abierto de la frase
queda insertado en lo cclico del periodo:
1. La utilizacin de las anacrusas propone un
sentido de impulso motvico (frase)
2. Se favorece la sonoridad de la Subdominante.

3. El antecedente queda dividido en 2 + 2
4. Ambos grupos de compases tienen una
apoyatura sobre la dominante descendente.
5. El sentido descendente del comps 1, queda
reforzado en el 3
Un ejemplo inverso al anterior: Segundo

movimiento de la sonata para piano en sol mayor,
op. 31, no. 1 de Beethoven.
Audio.
Ni periodo ni frase dcese que ni de

aqu ni de all
Sonata para piano en re mayor, op. 10, no. 3 de
Beethoven.
Audio.
No queda definida ni una forma ni la otra, puesto que

el antecedente se mueve hacia abajo para despus
impulsarse enrgicamente, sin pausas hacia arriba.
Periodo:
a) El comps 4 es suspensivo.
b) Consecuente ampliado (dos compases cadenciales)
que inician como el antecedente y terminan en una
cadencia perfecta.
Frase:
a) En el consecuente se utiliza el tetracordo para
secuenciarse en acordes de sexta.
b) Se contrasta lo armnico, la direccin respecto al
antecedente y las articulaciones (staccato y legato)
4. Potenciacin
Tercer movimiento del concierto para violn en
la mayor, KV 219 de Mozart.
Video.
Periodo de 16 compases.
La prolongacin la origina la orquesta despus del comps
8
Termina en Tnica.
Sus dos semifrases (partes) tienen una construccin de
frase = 2 +2 + 4
El antecedente del 1 al 4, corresponde armnicamente a un
periodo.
El consecuente del 5 al 8 tiene una funcin motvica de
frase (secuencia) Lic. en Ms. Ismael Vzquez Rivera
La potenciacin se da al abarcar un rea tan

grande (orquestacin)
Antecedente conclusivo y Consecuente
suspensivo.
Ambos provienen de un impulso de dos
compases.
3er. movimiento de la sonata para piano en Re

mayor, KV 311 de Mozart. (audio)
Rond de la sonata para piano en Sib mayor, op. 22 de Beethoven. (audio,

3:29)
Aqu la explicacin
Consecuente de 10 compases.
Consecuente ampliado por 2 compases.
Repeticin adornada.
Armona abierta en posicin de tercera.
Antecedente intercambio cromtico entre
meloda y acompaamiento.
LA FORMA LIED
DATO CULTURAL
Cancin de formato pequeo.
Vuelve la palabra y se fusiona con la msica.
Binaria o ternaria (en cuanto a sus partes o
secciones)
Trmino alemn = cancin.
Existi en forma desde el barroco hasta el
romntico.
Estructura
Normalmente es ternario.
Primera seccin (A)
Segunda seccin contrastante (B), a veces hace
referencia a A.
Tercera seccin o re exposicin de A sin
modificaciones, si presenta modificaciones (A)
Lieder ternario
Ihr Bild (Su retrato) de Schwanengesang (El canto del cisne) de F. Schubert
Traduccin
Estaba yo en oscuros sueos y observaba
absorto su retrato. Quedamente, el rostro
amado comenz a tomar vida.
En sus labios se esboza una mgica sonrisa y
brillan sus ojos con las lgrimas de la
melancola.
Tambin a m me corren las lgrimas por las
mejillas. Ay! An no puedo creer que te he
perdido!
Tres estrofas.
Primera y ltima dichas por el que observa.
La segunda describe la transformacin irreal
(onrica) de la imagen.
Musicalmente, las estrofas 1 y 3 son idnticas,
comienzan en Sib menor y finalizan en el
homnimo.
Contraste con la segunda estrofa desviacin
tonal hacia Solb.
El Sib que funciona tanto en Sib mayor/menor, se
convierte en la tercera de Solb.
Lo anterior representa la transformacin onrica
por la fusin acrdica de Solb y Sib.
Algunas consideraciones
No se debe entender como un prototipo vocal nicamente.
Caractersticas que dan forma:
1. Sencillez.
2. Orden.
3. Unidad.
Lo anterior nos da el concepto.
Composicin instrumental (sentido amplio, ms no estricto)
Clasicismo y Romanticismo.
A = elemento de reaparicin y B = elemento de contraste.
Rond y variaciones forma lied.

Romanticismo piezas para piano de carcter
lrico.
Retencin y comprensin auditivas.
Unido con la poesa trata de evitar las formas
complejas.
Conclusin
El Lied sirve de modelo formal para las
expresiones instrumentales en las que se
requiera equilibrio y comprensin musical
El Coordi Ismael 2015
Variacin para piano KV Anh. 137 con forma Lied

de Mozart
Audio
Caractersticas de periodo: 8 compases,

semicadencia en 4 y cadencia perfecta en 8.
Contraste con el periodo del 9 al 12, pero a su vez
con ciertas variantes rtmico meldicas.
Nota pedal, alternancia en meloda y
acompaamiento e imitacin en 9 y 10 como
elementos nuevos.
Relacin rtmica entre voces agudas de 4 y 9.
Amplitud acrdica con las terceras.
En 12 se utiliza el mismo diseo que en 4
(sensible)
Al final del 13 al 16, se repite el consecuente.
Es binaria o ternaria?
Si tomamos en cuenta la seccin central 9 al 12
(contrastante), es ternaria.
Pero si la consideramos por sus elementos de
relacin, es binaria.
Dos grandes secciones de 8 + 8: segunda parte
con inicio en la dominante = complementariedad
armnica y semicadencia en la primera semifrase
de la segunda parte.
Por lo tanto no es completamente ternaria.
8(=4+4)+4+4
Mayor contraste en B = ternaria.
Dependencia de B = binaria.
La ambigedad formal en Mozart
Rond de la sonata para piano en Mib

mayor, op. 7, no. 4 de Beethoven
(audio)
Primer movimiento de la sonata para

piano en La mayor, KV 331 de Mozart
(audio)
Primera mezcla (1 8)
Comps 2 hace secuencia del 1
Motivo parcialmente separado en compases 3 y
4.
As como se mantiene la nota pedal en tenor en
el inicio, hay una respuesta en el bajo en los
compases 9 y 10 con nota pedal.
Inversin de lo que sucede en 9 y 10, ocurre en
11 y 12.
Reaparicin del consecuente (5 8) en el final
con modificaciones y coda de dos compases.
Transposicin del punto ms agudo del comps
10 retomado de forma inversa en el 17.
Proporcin y extensin de la forma

Lied
Kuriose Geschichte (Una extraa historia)
Kinderszenen de Schumann, 8 + 8 + 8 (audio)
de
Hasche Mann (Corre que te pillo) de

Schumann, 8 + 8 + 4 (audio)
Wichtige Begebenheit (Un gran

acontecimiento) de Schumann, 8 + 8 + 8
(audio)
Am Kamin (Junto a la chimenea) de

Schumann, 8+ 8 + 8 + coda (audio)
Von fremden Lndern und Menschen

(De gentes y pases extraos) de
Schumann, 8 + 6 + 8 (audio)
Forma Lied compuesto

Representada por el minuet tro minuet.
Cada uno de ellos compuesto en forma Lied
ternario.
Frecuentemente tienen relacin motvica.
Contraste tonal.
Carcter masculino femenino.
Menuetto de la Sonata para piano en

fa menor, op. 2, no. 1 de Beethoven
(audio)
Dato cultural
El tro surge en la msica francesa con J. B.
Lully.
Contraste en la instrumentacin.
Dos oboes y un fagot (frecuentemente)
Obras orquestales.
Tro piano = piano, violn y cello.
Tro de cuerdas = violn, viola y cello.
Siglo XVIII: msica acadmica, demostracin de
las reglas de contrapunto y composicin.
Danzas barrocas de los siglos XVII y XVIII
Segundo movimiento (andante con moto) de la sonata

para piano en fa menor op. 57, Apassionata de
Beethoven
(video)
Lied binario = A B
16 compases.
8 = 4 (2 + 2) + 4 (2 + 2)
8 = (3 x 2) + 2
Cohesin interna por medio de la rtmica y
conclusin idntica de cada grupo de 8
compases.
Existe tambin el esquema ternario A B C en

algunas danzas del siglo XVI.
La relacin entre las partes se da por el ritmo,
armona y giros cadenciales (ej.: Pavana (1530 de
Pierre de Attaingnant)
Barform
Forma desnuda o llana
Wagner lo utiliza en su pera Los maestros
cantores
Es un lied ternario (A A B) estrfico, utilizado en
los siglos XV y XVI en un movimiento musical
llamado Meistergesang.
Aufgesang
Abgesang
Primera
Stollen
Segunda
Stollen
Aufgesang: Canto inicial.

Abgesang: Canto final.
Stollen: Versos o pies.
En el siglo XVI un Bar segn Los maestros
cantores tiene las siguientes caractersticas:
1. Nmero
impar
de
estrofas,
tres
normalmente.
2. La escritura de las estrofas debe seguir el
modelo establecido segn el Renacimiento
Alemn en el que se estipula la unin de la
msica con el verso.
Video
Ach bitter Winter (Ah, duro invierno)
Noche de luna, Ciclo de canciones, op. 39 de

Schumann
(video)
Modificacin en el Barform
Stollen Stollen Abgesang.
La estrofa 3: Y mi alma despleg sus amplias
alas, es una respuesta a las estrofas 1 y 2.
Se evita diversidad constante.
Segunda parte de la estrofa 3 con recurrencia
a las iniciales (vol por paisajes tranquilos,
como si volase a casa)
AGRUPAMIENTO
Lied: Partes iguales y contrastantes.

Repeticin, ensamble, conjuncin, etc.
Relaciones motvicas, rtmicas y armnicas.
Equilibrio por medio de la reexposicin y la
simetra del tipo periodo.
Primer movimiento (allegro vivace) de la

sinfona en Do (Jpiter), no. 41 de Mozart .
Video y Partitura (reduccin para piano)
a) Tema con antecedente y consecuente: 1 al 8
b) Continuacin fuera del tema: 9 al 23
c) Derivacin a partir del antecedente: 24 y
derivacin a partir del consecuente: 37
d) Continuacin abreviada: 49 al 55
Equilibrio por la semejanza en a y c, b y d

Contrastes a b y c d (antecedente y
consecuente)
Primer movimiento de la sonata para piano en

Fa, KV. 332 de Mozart .
Video y Partitura
Tren asociativo ideas nuevas hasta la barra de
repeticin.
Compases: 1, 13, 23, 41, 56 y 71 (partes)
Relacin de cadencia y armona (tipo periodo) en 11/12 y
19/20, repeticin en negras: 14/15, con 41 y 71
Cohesin formal: carcter, extensin, articulacin, rtmica,
armona y dinmica.
Complementariedad entre grupos.
12 compases iniciales: posible antecedente y en 5, inicio de
consecuente.
Desde la tcnica compositiva y la armona, el inicio se
separa de la primera seccin.
El inicio verdadero se da en 5 antecedente de 8
compases.
Ampliacin del antecedente con la vinculacin

cadencial de 19/20
Polifona imitativa de 5 a 8 con respuesta de una
frase homofnica en 13 (tipo frase sintaxis)
Sintaxis invertida: 5 a 12, mezcla frase periodo
(semicadencia en 8 y cadencia perfecta en 12)
13 a 20, periodo con semifrases (motivo de tipo
frase), mezcla 1 + 1 + 2
31 armonizacin cadencial con cromatismo hacia
re menor.
Antes T, S y D; como funciones tonales al inicio.
Cadencia plagal (37 al 40) en grupos de dos
compases a partir de 31
Recorrido Dinmico, acortamiento de

fragmentos 12, 10, 8, 6, 4 compases y
aceleracin rtmica de blancas hasta
semicorcheas.
Estabilidad en RD por concordancia, contraste
complementario y proporcin en grupos.
Primer grupo (22 compases) v.s. Segundo
grupo (18 compases)
Es decir:
Tcnica
compositiva,
planteamiento
acrdico y sintaxis.
Avance
ininterrumpido y
descomposicin
interna.
Comparemos el esquema de arriba con las

anotaciones.
Comps 41:
1. Periodo de 16 compases.
2. Consecuente del 49 al 56, recurrente al
comienzo del movimiento.
Contraste y dramatismo.
Continuacin del periodo con cruzamiento de
frases, (s. XVIII ahogo del comps)
Inicio simultneo entre unidades o secciones,
el comps 56 es tambin el inicio del
siguiente grupo, el ltimo es de 15 compases.
Pudieron ser 16 compases, pero estn

comprimidos mtricamente el 64/65
Inicio de una secuencia de quintas que comienza
en el comps 60 = lab, re y sol.
Cada fundamental debera ocupar un comps.
Hemiolia que subdivide en 3 x 2 (negra con
punto) en vez de 2 x 3 (negra)
As, dos compases de se convierten en uno de
3/2
Correspondencia del grupo explicado arriba con
el de el 23 en adelante (dramatismo y
cromatismo) I = 33 y II = 64
Lab mayor como punto armnico ms grave, I

= 35/36 y II = 66
Agrupamiento de los compases 71 al 93:
1. Carcter: 12 (6 + 6), sncopas. El comps 82
es principio y fin de (12 y 1)
2. Armona: 16 + 7, el 86 reafirma la cadencia.
Los 7 compases son cruzamiento de frases.
En 90, 4 y 1
Al igual que en la seccin del 1 al 40, se
acelera la rtmica, comenzando con blancas y
llegando hasta semicorcheas.
Los 93 compases consiguen equilibrio

mediante compensacin y correspondencia de
cada grupo.
La estructura armnica como

elemento aclaratorio de la forma en el
siglo XVIII
Determina tonalidad.
Posicin y ubicacin de los acordes.
Cadencia y dimensin de cesuras (pausa para
unir)
Cadencias cerradas (conclusivas)
Cadencias abiertas (suspensivas)
Cadencias en el ejemplo
Comentarios finales
La forma de composicin por medio de el
logro del equilibrio, es caracterstico en
Mozart.
Agrupamiento de ideas musicales apoyado
por la Armonizacin.
Se resta el desarrollo obligado a partir de
motivos.

Equilibrio

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EQUILIBRIO

Lic. en Ms. Ismael Vzquez Rivera

Algunos rasgos caractersticos que definen la

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INTERCAMBIO DE POLIFONA SOLISTA

Composicin polifnica de la palabra inicial.

Las notas del coral que suceden con mayor

Lic. en Ms. Ismael Vzquez Rivera

UNIN DE PATRONES MENOS

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Troqueo: Valor largo y otro breve.

Principalmente eran utilizados 1 y 3.

La caracterstica formal se encuentra regida por la concordancia o

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Giros meldicos simtricos.

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Mismo recorrido meldico.

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La rtmica libre (sin esclavitud al comps) resta

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Incorporacin del comps y por tanto de los acentos.

Otra danza Pavana (1530) de P.

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Las redondas unifican cada grupo de dos

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La simetra en la Msica de danza se

Utilizacin del comps.

Partita en Mi mayor de Bach

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Minu, danza francesa en

Minu, sonata para piano en Mib de J.

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Todo se explica con lo que sigue:

Lic. en Ms. Ismael Vzquez Rivera

Lic. en Ms. Ismael Vzquez Rivera

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Como modelo es de ocho compases.

El antecedente expone dos motivos contrastantes

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Algunas diferencias en el modelo

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Antecedente y consecuente terminan en Tnica.

Sonata para piano en mi menor op. 90, segundo

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Minu del cuarteto de cuerda en Do mayor,

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Ahora lo que fundamenta el periodo es la

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Sonata para piano en Re mayor Pastoral, op.

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Primer movimiento de la sonata para piano en

Secuencia de motivos a y b, para convertirse

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Primer movimiento de la sonata para piano

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Como dato IMPORTANTE:

Dentro del mismo antecedente, aparece

Conclusiones sobre Periodo y Frase

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