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RESUMO
SUMRIO
Introduo....................................................................................................................5
CAPTULO I A CRTICA DA FENOMENOLOGIA NA OBRA DE MARTIN HEIDEGGER
I.
II.
III.
A Intencionalidade e a Intuio
Categorial..........................................................................................................19
IV.
I.
II.
III.
IV.
V.
Da Angstia Linguagem.................................................................................68
VI.
A LOUCURA DO DIA........................................................................................................77
BIBLIOGRAFIA......................................................................................................................86
INTRODUO
O presente texto tem por finalidade analisar certos aspectos da relao
filosfica possvel entre a obra filosfica de Martin Heidegger (1889-1976) e a obra
crtica e literria de Maurice Blanchot (1907-2003), ou, em sentido lato, mapear uma
possvel relao entre o movimento de pensamento que se denominou
fenomenologia e uma concepo da literatura muito especfica, alm das noes de
obra de arte decorrentes de tal relao. Ambos so tidos como autores relativamente
crpticos e espera-se que o presente texto esclarea alguns pontos sobre as
possveis relaes entre os dois autores. Embora muitas vezes tenha sido feita
meno essa relao entre as concepes da obra de arte em Heidegger e
Blanchot, pouco foi escrito com o intuito preciso de mapear a complexa relao entre
o pensamento dos dois. 1
O caminho mais bvio na elaborao de um tal trabalho comearia talvez
diretamente pela comparao entre a concepo da obra de arte esboada por
Heidegger em seus textos dos anos 30 em diante, em especial Hlderlin e a
Essncia da Poesia e A Origem da Obra de Arte, os relacionando talvez aos
momentos de Ser e Tempo em que Heidegger se dedica explicitamente ao tema da
linguagem e do discurso. Mas esses dois textos, em especial, ganham sentido
quando delineados no contexto da crtica que Heidegger fez da fenomenologia em
seus moldes tradicionais (husserlianos, por assim dizer). Deve ser lembrado tambm
que at hoje se d crdito verso do prprio Heidegger de que seu pensamento
passou por uma virada sbita ou Kehre, em que teria encontrado o tom
poetizante de seus textos escritos a partir dos anos 30, constitudo devido
necessidade de se encontrar um caminho ou uma experincia da linguagem
distintos de seus usos metafsicos (esta seria, segundo Heidegger, a razo para a
interrupo sbita de Ser e Tempo). Essa verso contudo plenamente discutvel,
visto que os textos da juventude de Heidegger publicados nas Obras Completas
mostram, antes de tudo, uma relao crtica contnua com certos temas da
1
Alguns textos analisam mais detidamente as relaes possveis entre Heidegger e Blanchot,
entre eles: Maurice Blanchot et la Question de Lcriture, de Franoise Collin; Ltre et le Neutre, de
Marlne Zarader; e Maurice Blanchot and the Refusal of Philosophy, de Gerald Bruns.
CAPTULO I
Wir stehen an der methodischen Wegkreuzung, die ber Leben oder Tod der Philosophie
berhaupt entscheidet, an einem Abgrund: entweder ins Nichts, d.h. der absoluten Sachlichkeit,
oder es gelingt der Sprung in eine andere Welt, oder genauer; berhaupt erst in die Welt.
(HEIDEGGER, 1987, p. 63)
() Sie kommen wie gewhnlich in diesen Hrsaal um die gewohnte Stunde und gehen auf ihren
gewohnten Platz zu. Dieses Erlebnis des sehens Ihres Platzes halten sie fest, oder sie knnen
meine eigene Einstellung ebenfalls volziehen: in den Hrsaal tretend, sehe ich das Katheder. Wir
nehmen ganz davon Abstand, das Erlebnis sprachlich zu formulieren. Was sehe ich? Braune
Flchen, die sich rechtwinklig schneiden? Nein, ich sehe etwas anderes: eine Kiste, und zwar eine
Grere, mit einer kleineren daraufgebaut. Keineswegs, ich sehe das Katheder, an dem ich
sprechen soll, sie sehen das Katheder, von dem aus zu ihnen gesprochen wird, an dem ich schon
gesprochen habe. Es liegt im reinen Erlebnis auch kein wie man sagt
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J temos
que desde muito cedo estudara as Investigaes Lgicas de Husserl. Pois ao voltar
o olhar para a experincia o que se percebe no so sensaes nem significaes
que podem ou no adquirir o status de verdades. No h, mesmo, uma
interconexo fundadora privilegiada atravs da qual possa ser descrita a
experincia cotidiana supostamente simples. nesse contexto que pela primeira vez
aparece o vocbulo que pode-se traduzir por mundo circundante [Umwelt], que
servir a partir desse primeiro momento e ao longo de uma extensa trajetria
filosfica para dar conta do excesso de significao que se d na experincia
ambiente. O que se encontra nessa experincia ambiente no so sequncias de
dados sensoriais anteriormente ou posteriormente ordenados por uma outra
instncia da experincia o sujeito, por exemplo. A lio vertiginosa que Heidegger
retira da simples inspeo [Hinsehen] da experincia, que desde esse primeiro
momento associa a certo aprendizado do ver fenomenolgico a de que o que se
v quando o olhar se volta para a experincia da ctedra sob seu aspecto mais
banal e cotidiano, isto , como ela se d experincia imediata, no mediada pela
reflexo, na factualidade da experincia vital (o termo Faktizitt surgir somente em
1923) justamente essa: no se v o que a ctedra fisicamente; no se v
superfcies, para da perceber os ngulos, cores dessas superfcies, nem a
combinao de todos esses traos dispersos da experincia. No v-se coisas,
sobretudo. No vejo a ordenao de todos esses elementos e sua disposio de tal
ou tal maneira. Tudo isso pode ser visto podemos abstrair da experincia fctica
de vida, ou como diz Heidegger, de-viver [ent-leben] essa experincia de modo a
enxergar tudo isso. O ser se mostra de diversas maneiras, as coisas se mostram
segundo modos distintos de apreenso. O que deve restar claro que as coisas
no se mostram primeiramente em um contexto de sensaes e experincias
isoladas s quais a representao fosse selada s mesmas (Heidegger descreve a
Fundierungzusammenhang, als she ich zuerst Braune, sich schneidende Flchen, die sich mir als
Kiste, dann als Pult, weiterhin als akademisches Sprechpult, als Katheder gben, so da ich das
kathederhafte gleichsam der Kiste aufklebte wie ein Etikett. All das ist schelecht, mideutete
Interpretation, Abbiegung vom reinen hineinschauen in das Erlebnis. Ich sehe das Katheder
gleichsam in einem Schlag; ich sehe es nicht nun isoliert, ich sehe das Pult als fr mich zu hoch
gestellt. Ich sehe ein Buch darauf liegend, unmittelbar als mich strend (ein Buch, nicht etwa eine
Anzahl geschichteter Bltter mit schwarzen Flecken bestreut), ich sehe das Katheder in einer
Orientierung, Beleuchtung, einem Hintergrund. (HEIDEGGER, 1987, p. 70-71)
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Das methodische Grundproblem der Phnomenologie, die Frage nach der Weise der
wissenschaftlichen Erschliebe ung der Erlebnissphre, steht selbst unter dem 'Prinzip der Prinzipien'
der Phnomenologie. Husserl formuliert es so: 'Alles, was sich in der 'Intuition' originr... darbietet,[ist]
einfach hinzunehmen... als was es sich gibt.'. Das ist das 'Prinzip der Prinzipien', an dem 'uns keine
erdenkliche Theorie irre machen' kann. Verstnde man unter Prinzip einen theoretischen Satz, dann
wre die Bezeichnung nicht kongruent. Aber schon, da Husserl von einem Prinzip der Prinzipien
spricht, also von etwas, das allen Prinzipien vorausliegt, woran keine Theorie irre machen kann, zeigt,
da es nicht theoretischer Natur ist, wenn auch Husserl darber sich nicht ausspricht. Es ist die
Urintention des wahrhaften Lebens berhaupt, die Urhaltung des Erlebens und Lebens als solchen,
die absolute, mit dem Erleben selbst identische Lebensympathie. Vorlufig, d.h. Auf diesem Weg vom
Theoretischen herkommend, in der Weise des immer mehr Sichfreimachens von ihm, sehen wir diese
Grundhaltung immer, wir haben zu ihr eine Orientierung. Dieselbe Grundhaltung ist erst absolut, wenn
wir in ihr selbst leben und das erreicht kein noch so weit gebautes Begriffssystem, sondern das
phnomenologische Leben in seiner wachsenden Steigerung seiner selbst. (HEIDEGGER, 1987, p.
109-110)
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no sentido de que todo ato tem seu modo de manifestar seu correlato ao menos
todos os atos que possuem a funo de doar seus objetos. A evidncia portanto no
se restringe como se pensou tradicionalmente em um sentimento de
confirmao do estado-de-coisas que se d na no juzo; a evidncia compe o
carter intencional, ou melhor, uma funo de todos os atos que doam seus
prprios objetos, isto , de todos os atos intencionais.
Heidegger enxergou nessa noo da intencionalidade um modo de repensar
de modo crtico a antiga noo escolstica de verdade enquanto adaequatio rei et
intellectus. Husserl teria revolucionado o modo de conceber a verdade, pois esta
sempre fora definida de modo ambguo, a depender de se conceb-la do lado do
intelecto ou do lado da coisa: essa ambiguidade est presente, primeiramente, na
interpretao fenomenolgica da verdade enquanto identificao, pois de um lado a
identificao est ligada ao intentum, significando portanto o ser-idntico do
presumido e do intudo. Por outro lado a identificao est relacionada ao intentio,
significando nesse sentido o ato mesmo da identificao, ou o correlacionar de um
ato presumitivo e um ato intuitivo.
Mas, mais profunda que esse ser-idntico e essa co-incidncia, h a
manifestao ou demonstrao do ente intudo. Enquanto o originariamente
intudo, essa demonstrao fundamenta e legitima a identificao, tanto no primeiro
do ser-idntico do presumido e do intudo quanto no segundo sentido do
correlacionar-se de dois atos, um presumitivo e um intuitivo. O fato da
demonstrao ser tanto universal como regional indica justamente isso: que o campo
da verdade fenomenolgica muito mais amplo que o campo dos atos de
proposio e predicao.
O segundo tema que pode elucidar a insero do tema da intuio categorial
nas formas mais simples da intencionalidade a relao entre intuio e
expresso. Assim como todo o domnio da intencionalidade caracterizado como
uma vivncia da evidncia da verdade do juzo ampliada, se podemos dizer
assim, h tambm em toda vivncia intencional um carter de coisa-j-expressa ,
que se estende para alm das das vivncias das proposies e predicaes.
A intuio categorial, portanto, est presente em qualquer ato intencional (e
mais tarde, em Ser e Tempo, em qualquer ato ou vivncia do prprio Dasein), em
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Vorurteilslos gesprochen der Stuhl selbst. Ich sehe nicht 'Vorstellungen' von dem Stuhl, erfasse
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kein Bild von dem Stuhl, spre nicht Empfindungen von dem Stuhl, sondern sehe ihn schlicht ihn
selbst. Das ist der nchst gegebene Sinn des Wahrnehmens. Es ist genauer zu fragen: Was sehe
ich in meiner 'natrlichen' Wahrnehmung, in der lebend ich mich hier im Saale aufhalte, was kann
ich von dem Stuhl aussagen? - Ich werde sagen, er steht im Hrsaal 24 unten neben dem
Katheder, er wird vermutlich von Dozenten gebraucht, die vorziehen, whrend der Vorlesung zu
sitzen. Er ist kein beliebigerKathederstuhl, sondern ein fanz bestimmter, der Kathederstuhl im
Hrsaal 24 in der Marburger Universitt, durch Gebrauch vielleicht etwas beschdigt, von der
Mbelfabrik, aus der er offenbar stammt, schlecht gestrichen. Dergleichen werde ich von dem Stuhl
aussagen, wenn ich ihn ganz natrlich, unkonstruktiv und ohne experimentelle Vorbereitung
beschreibe. Was sage ich dann? Ich erzhle nichts anderes als die ganz bestimmte, wenn auch
belanglose Geschichte des Stuhles, in welcher Geschichte er stndig, tglich hier gegenwrtig ist.
Das Wahrgenommene dieser 'natrlichen' Wahrnehmung bezeichnen wir als Umweltding. (HEIDEGGER, 1979, p. 48-49)
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ouro, e, analogamente, o amarelo, mas aparece tambm ouro-amarelo; o juzo e a intuio do juzo se unem aqui para constituir a
unidade do juzo evidente e, no caso mais favorvel, do juzo
evidente, no sentido do limite ideal. (HUSSERL, 1980, p. 107)
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vero de 1925:
Enunciaes [Ausagen] so atos de significado, e enunciaes,
no sentido de proposies formuladas, so somente formas
especficas da expressividade, onde expressividade tem o sentido de
expressar vivncias ou comportamentos atravs do significado.
essencialmente devido investigaes fenomenolgicas que esse
sentido autntico da expressar e da expressividade de todos
comportamentos foi tornado fundamental e situado no primeiro plano
da questo da estrutura do lgico. Isso no surpreendente quando
consideramos que nossos comportamentos so totalmente
permeados de enunciaes, que eles so sempre efetuados em
algum tipo de expressividade. Tambm um fato que nossas mais
simples expresses e estados constitutivos so j expressos, ainda
mais, so interpretados de um certo modo. O que primrio e
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Heidegger lida expressamente com essa segunda analogia em seu curso de nome
Phnomenologie der Anschauung uns des Ausdrucks.
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Husserl dizia: Eu vejo papel branco e digo 'papel branco', expressando, sem
a preciso adequada, somente o que vejo. Mas o problema no to simples, visto
que a intuio categorial est co-presente. A presena a priori da intuio categorial
leva Heidegger a reverter essa sentena, dizendo que na verdade ns no dizemos
o que vemos, mas o inverso, ns vemos o que algum diz sobre o assunto
(HEIDEGGER, 1992, p. 56). Mesmo a mais simples das percepes de fond en
comble atravessada por uma expressividade e uma articulao j efetuadas, isto ,
se trata sempre de uma situao j articulada, nunca da experincia pura e
simples. Ou, dizendo de outro modo: a experincia, por mais simples que seja, ela
mesma articulada e expressa, ainda que no expressa com palavras. A intuio
categorial, portanto, diz respeito no somente s discusses que Heidegger efetua
em torno do juzo, mas sua posio ontolgica propriamente dita. Como diz
Husserl na Sexta Investigao Lgica:
A origem dos conceitos de estado-de-coisas e de ser (no
sentido da cpula) no est verdadeiramente na reflexo sobre
juzos, ou melhor, sobre preenchimentos de juzos, mas nos prprios
preenchimentos de juzos; no nesses atos enquanto objetos, mas
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Aussagen sind Bedeutungsakte, und Aussagen im Sinne des formulierten Satzes sind nur
bestimmte Formen der Ausdrcklichkeit im sinne des Ausdrckens von Erlebnissen oder
Verhaltungen durch Bedeutung. Es ist ein wesentliches Verdienst haltungen durch Bedeutung. Es
ist ein wesentliches Verdienst der phnomenologischen Undersuchungen, daS dieser eigentliche
Sinn des Ausdrckens und der Ausgedrcktheit aller Verhaltungen grundstzlich in den
Vordergrund der Frage nach der Struktur des Logischen gestellt wurde. Das ist nicht verwunderlich,
wenn man bedenkt, daS faktisch unsere Verhaltungen durchgngig von Aussagen durchsetzt sind,
sie jeweilds in bestimmter Ausdrcklichkeit vollzogen werden. Faktisch ist es auch so, daS unsere
schlichtesten Wahrnehmungen und Verfassungen schon ausgedrckte, mehr noch, in bestimmter
Weise interpretierte sind. Wir sehen nicht so sehr primr und ursprnglich die Gegenstnde und
Dinge, sondern zunchst sprechen wir darber, genauer sprechen wir nicht das aus, was wir
sehen, sondern umgekehrt, wir sehen, was man ber die Sache spricht. Diese eigentmliche
Bestimmheit der Welt und ihre mgliche Auffassung und Erfassung durch die Ausdrcklichkeit,
durch das Schon-gesprochen-und-durschgesprochen-sein, ist es, die nun bei der Frage, nach der
Struktur der kategorialen Anschauung grundstzlich in den Blick gebracht werden muS.
(HEIDEGGER, 1979, p. 74-75)
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deteremos na parte realmente crtica do texto em questo. Heidegger nos diz, com
efeito, que Husserl parte do pressuposto de que algo como a intencionalidade nos
acessvel. Como esse algo se torna acessvel? Qual o domnio que se d
primeiramente fenomenologia na atitude natural? A resposta de Husserl, nos diz
Heidegger, a esfera da pura experincia vivida, a regio do ego puro. Essa,
segundo Husserl, a regio fenomenolgica por excelncia. Heidegger questiona a
legitimidade
dessa
determinao,
subdivide
em
quatro
elementos
que
A conscincia o ente
Ein Seinsverhltnis von Seienden, nicht das Sein als solches, ist hier bestimmt. So fllt die erst
Seinsbestimmung, die Husserl von der Region des reinen Bewu tseins gibt, als eine originre,
bzw. Nicht originre aus. (HEIDEGGER, 1979, p. 142)
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segunda diz respeito ao modo especfico segundo o qual uma regio da experincia
se torna objeto de outra regio, outro ente. Podemos diz-lo de outro modo: o que
se d no mundo, na atitude natural, se d de maneira deficiente e incompleta.
Suspendendo nosso posicionamento em relao s coisas, o que resta somente o
que se d de maneira absoluta e transversal: os atos da conscincia pura. Husserl
aqui garante, de certo modo, que a esfera da conscincia no se deixe contaminar
pelo que lhe exterior. Esse segundo aspecto essencial para compreender os
conceitos (ou 'indicaes formais') que Heidegger utilizar frequentemente, inclusive
em Ser e Tempo, e que analisaremos no momento adequado, como o conceito de
ser-no-mundo [In-der-Welt-Sein]. Justamente contra essa idia de que o ser se d
de maneira incompleta em seu mbito transcendente fora da conscincia e de
modo absoluto ela que Heidegger construir seu arcabouo de consceitos. Como
diz Heidegger, mais uma vez, a entidade em si a conscincia no definida em
seu ser, mas no modo como se d enquanto objeto de reflexo.
A conscincia absolutamente dada no sentido de 'nulla re indiget ad
existendum'. O terceiro dos pressupostos de Husserl apregoa que a conscincia
independe totalmente do mundo. A conscincia independe de uma aniquilao do
mundo das coisas, existindo por si s e independendo por completo de
determinaes exteriores. estabelecido que h uma continuidade do fluxo da
conscincia, e segundo essa continuidade serve de base para toda constituio de
todo ente possvel. Aqui estabelecida a prioridade da subjetividade sobre a
objetividade, nos diz Heidegger.
O carter 'absoluto' agora atribudo conscincia na medida em
que ela visada em sua funo potencial enquanto conscincia constituinte
de objetos. E nesse sentido a conscincia aquele tipo de ente que por sua
parte no constituda uma vez mais em outra conscincia mas que, em
constituindo a si mesma, constitui toda realidade possvel. 13
Der Charakter 'absolut' wird dem Bewu tsein betrachtet wird, und in diesem Sinne ist das
Bewu tsein dasjenige Sein, das seinerseits nicht wieder in einem anderen konstituiert ist, sondern
was sich selbst konstituierend, jede mgliche Realitt selbst konstituiert. (HEIDEGGER, 1979, p.
145)
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realidade alguma, nenhuma concretizao singular dos atos, nenhum aqui e agora
de qualquer realidade. A conscincia definida como aparte da realidade exterior,
como a intencionalidade em sua essncia, distante das suas concrees individuais.
Essa determinao, junto s outras, constitui um obstculo para a anlise do ser da
conscincia. Husserl, todavia, no est interessado em determinar o ser dessa
experincia intencional. No percebe sequer a necessidade dessa tarefa. E isto
ocorre, segundo Heidegger, porque Husserl estava enredado, desde o princpio, no
projeto cartesiano de uma cincia absoluta da conscincia, onde essa conscincia
deve ser determinada como a regio necessria dessa cincia absoluta. Da a
negligncia em relao ao modo de ser dessa conscincia que se diz intencional.
partindo dessa crtica aos quatro pressupostos impensados de Husserl,
efetuada na sesso preliminar do curso de 1925, que Heidegger criar grande parte
dos conceitos presentes em Ser e Tempo. Pois o que at aqui vem sendo
determinado um projeto que escapa totalmente ao prprio j mencionado princpio
de todos os princpios da fenomenologia.
Husserl parte da conscincia intencional concreta, na atitude natural. Mas o
mtodo de Husserl visa precisamente suspender essa relao intencional concreta,
tal qual se acha nas coisas mesmas, desconsiderando toda a realidade do que se
encontra assim suspenso, para assim encontrar o ente l onde ele se d de maneira
absoluta e certa: a conscincia pura. No estaramos, assim, eliminando justamente
aquilo que a fenomenologia busca, o fenmeno?
por isso que Heidegger se v diante da necessidade de desconsiderar
nominalmente a reduo fenomenolgica do mundo ao que se d na conscincia
enquanto mtodo, nesse segundo momento:
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Sofern berhaupt vom realen Bewu tsein am faktisch existierenden Menschen ausgegangen
wird, geschieht das nur, um schlie lich davon abzusehen, um die Realitt des Bewu tseins zu
bestimmen. Im Sinne der Reduktion wird gerade der Boden aus der Hand gegeben, auf dem einzig
nach dem Sein des Intentionalen gefragt werden knnte (...) (HEIDEGGER, 1979, p. 150)
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CAPTULO II
MAURICE BLANCHOT E MARTIN HEIDEGGER O CONCEITO DE OBRA DE ARTE
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Werksein heit: eine Welt aufstellen. Aber was ist das, eine Welt? (...)
Welt ist nicht die bloe Ansammlung der vorhandenen abzhlbaren oder unabzhlbaren,
bekannten und unbekannten Dinge. Welt ist aber auch nicht ein nur eingebildeter, zur Summe des
Vorhandenen hinzu vorgestellter Rahmen. Welt weltet und ist seiender als das Greifbare und
Vernehmbare, worin wir uns heimisch glauben. Welt ist nie ein Gegenstand, der vor uns steht und
angeschaut werden kann. Welt ist das immer Ungegenstndliche, dem wir unterstehen, solange die
Bahnen von Geburt und Tod, Segen und Fuch uns in das Sein entrckt halten. Wo die wesenhaften
Entscheidungen unserer Geschichte fallen, von uns bernommen und verlassen, verkannt und wieder
erfragt werden, da weltet die Welt. Der Stein ist weltlos. Pflanze und Tier haben gleichfalls keine Welt;
aber sie gehren dem verhllten Andrang einer Umgebung, in die sie hineihngen. Dagegen hat die
Buerin eine Welt, weil sie sich im Offenen des Seienden aufhlt. Das Zeug gibt in seiner
Verllichkeit dieser Welt eine eigene Notwendigkeit und Nhe. Indem eine Welt sich ffnet,
bekommen alle Dinge ihre Weile und Eile, ihre Ferne und Nhe, ihre Weite und Enge. Im Welten ist
jene Gerumigkeit versammelt, aus der sich die bewahrende Huld der Gtter verschenkt oder versagt.
Auch das Verhngnis des Ausbleibens des Gottes ist eine Weise, wie Welt weltet. (HEIDEGGER,
1977, p. 30-31)
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entes
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pedra, por exemplo, jamais toca outra. Um animal no toca o outro, no o encontra
na manualidade. O ente comparece ao Dasein na abertura do mundo. Ele
compreende as coisas no somente em sua simples presena, mas nessa
instrumentalidade que uma manualidade [Zuhandenheit]. essa dimenso
transcendental do Dasein corresponde a construo semntica ser-no-mundo [Inder-Welt-Sein]. porque o Dasein constitui o mundo que as coisas podem se dar
mesmo em sua presena mais nfima. a dimenso, se podemos assim dizer,
antepredicativa do mundo, associada intencionalidade e gnese. O que equivale
a dizer que o Dasein constitui o mundo, que ele mesmo se constitui nessa existncia
exterior que a revelao do mundo. O Dasein mantm o privilgio da doao e do
artifcio: atravs dele que as coisas vem sua presena. Mas h outro significado
do mundo em Ser e Tempo, para dar conta de uma outra dimenso do Dasein.
Heidegger assinala que o Dasein tambm pode se dar como um ente
simplesmente dado no mundo, em meio s outras coisas simplesmente dadas. A
esse momento da factualidade do Dasein seu envolvimento necessrio com o
mundo de significaes que ele mesmo abriu , isto , ao fato do Dasein sempre
encontrar-se imiscudo nas suas ocupaes, Heidegger deu o nome de facticidade
[Faktizitt]. O Dasein no uma unidade espiritual que, em determinado momento,
pode vir a acessar ou no a totalidade material e espacial do mundo, seguindo o
caminho ou a corrupo do ente espiritual ao ente extenso. Aqui a questo ainda
a questo da intencionalidade, mas um segundo momento da intencionalidade,
dado junto ao primeiro. Assim como a intencionalidade descrita no curso de 1925
como uma experincia inelutvel, no uma relao que se estabelece ou no com o
exterior, o Dasein descrito em Ser e Tempo no algo de imanente que pode vir a
se dispersar ou no nos entes do mundo: ele desde sempre j se dispersou, j se
fragmentou nos distintos modos da ocupao [Besorgen].
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Im Sichrichten auf... und Erfassen geht das Dasein nicht etwa erst aus seiner Innensphre
hinaus, in die es zunchst verkapselt ist, sondern es ist seiner primren Seinsart nach immer schon
drauen bei einem begegnenden Seienden der je schon entdeck-ten Welt. Und das bestimmende
Sichaufhalten bei dem zu erken-nenden Seienden ist nicht etwa ein Verlassen der inneren Sphre,
sondern auch in diesem Drauen-sein beim Gegenstand ist das Dasein im rechtverstandenen
Sinne drinnen, d. h. es selbst ist es als In-der-Welt-sein, das erkennt. Und wiederum, das Vernehmen des Erkannten ist nicht ein Zurckkehren des erfassenden Hinausgehens mit der gewonnenen
Beute in das Gehuse des Bewutseins, sondern auch im Vernehmen, Bewahren und Behal-ten
bleibt das erkennende Dasein als Dasein drauen. Im bloen Wissen um einen
Seinszusammenhang des Seienden, im nur Vorstellen seiner, im lediglich daran denken bin
ich nicht weniger beim Seienden drauen in der Welt als bei einem originren Erfassen. Selbst das
Vergessen von etwas, in dem scheinbar jede Seinsbeziehung zu dem vormals Erkannten ausgelscht ist, mu als eine Modifikation des ursprnglichen In-Seins begriffen werden, in gleicher Weise
alle Tuschung und jeder Irrtum. (HEIDEGGER, 1972, p. 62)
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19
. O
H tradues que optam pelo termo apetrecho. Aqui, a ttulo de formalidade, optamos pela
traduo de Mrcia Schuback, da editora Vozes (HEIDEGGER, 2002), que preferiu traduzir Zeug por
instrumento.
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Ein Zeug ist strenggenommen nie. Zum Sein von Zeug gehrt je immer ein Zeugganzes,
darin es dieses Zeug sein kann, das es ist. Zeug ist wesenhaft etwas, um zu... . Die verschiede-nen
Weisen des Um-zu wie Dienlichkeit, Beitrglichkeit, Ver-wendbarkeit, Handlichkeit konstituieren
eine Zeugganzheit. In der Struktur Um-zu liegt eine Verweisung von etwas auf etwas. Das mit
diesem Titel angezeigte Phnomen kann erst in den fol-genden Analysen in seiner ontologischen
Genesis sichtbar gemacht werden. Vorlufig gilt es, eine Verweisungsmannigfal-tigkeit phnomenal in
den Blick zu bekommen. Zeug ist seiner Zeughaftigkeit entsprechend immer aus der Zugehrigkeit zu
anderem Zeug: Schreibzeug, Feder, Tinte, Papier, Unterlage, Tisch, Lampe, Mbel, Fenster, Tren,
Zimmer. Diese Dinge zeigen sich nie zunchst fr sich, um dann als Summe von Rea-lem ein
Zimmer auszufllen. Das Nchstbegegnende, obzwar nicht thematisch Erfate, ist das Zimmer, und
dieses wiederum nicht als das Zwischen den vier Wnden in einem geomet-rischen rumlichen
Sinne sondern als Wohnzeug. Aus ihm her-aus zeigt sich die Einrichtung, in dieser das jeweilige
einzelne Zeug. Vor diesem ist je schon eine Zeugganzheit entdeckt. (HEIDEGGER, 1972, p. 6869)
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Zur Alltglichkeit des In-der-Welt-seins gehren Modi des Besorgens, die das besorgte
Seiende so begegnen lassen, da dabei die Weltmigkeit des Innerweltlichen zum Vorschein kommt.
Das nchstzuhandene Seiende kann im Besorgen als unverwend-bar, als nicht zugerichtet fr seine
bestimmte Verwendung ange-troffen werden. Werkzeug stellt sich als beschdigt heraus, das Material
als ungeeignet. Zeug ist hierbei in jedem Falle zuhanden. Was aber die Unverwendbarkeit entdeckt,
ist nicht das hinsehende Feststellen von Eigenschaften, sondern die Umsicht des gebrauchenden
Umgangs. In solchem Entdecken der Unverwendbarkeit fllt das Zeug auf. Das Auffallen gibt das
zuhandene Zeug in einer gewissen Unzuhandenheit. Darin liegt aber: das Unbrauchbare liegt nur da
, es zeigt sich als Zeugding, das so und so aussieht und in seiner Zuhandenheit als so aussehendes
stndig auch vorhanden war. Die pure Vorhandenheit meldet sich am Zeug, um sich jedoch wieder in
die Zuhandenheit des Besorgten, d. h. des in der Wiederinstandsetzung Befindlichen, zurckzuziehen.
Diese Vorhandenheit des Unbrauchbaren ent-behrt noch nicht schlechthin jeder Zuhandenheit, das so
vorhandene Zeug ist noch nicht ein nur irgendwo vorkommendes Ding. Die Beschdigung des Zeugs
ist noch nicht eine bloe Dingvern-derung, ein lediglich vorkommender Wechsel von Eigenschaften
an einem Vorhandenen. (HEIDEGGER, 1972, p. 73)
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Die Struktur des Seins von Zuhandenem als Zeug ist durch die Verweisungen bestimmt.
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Contudo h uma diferena bvia entre instrumento e obra, que faz com que o
modo de acesso obra no se d da mesma maneira. Quando suspende-se a
relao com o apetrecho pensamos no martelo quebrado ou nas peas de museu
de Ser e Tempo , vemo-lo em seu ser-fabricado, vemos de certo modo o nexo de
referncias e a totalidade instrumental que o antecedem e que na maior parte das
vezes permanece oculta em seu estar-presente--mo, em sua manualidade. Mas a
obra se faz evidente de modo que no seu ser-fabricado que vemos, mas sim seu
ser-criado [Geschaffensein des Werkes]. Com isso Heidegger quer dizer que na obra
se a acessa de modo que fica claro que ali o ser se desocultou, ali fica marcado o
desvelamento do ente, a abertura de um mundo. O lugar da obra, isto , o modo de
acesso obra marcado pelo fato claro visvel de que ali aconteceu o
desocultamento do ente, que ali irrompeu o choque entre mundo [Welt] e terra
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Dienlichkeit ist jener Grundzug, aus dem her dieses Seiende uns anblickt, d.h. Anblitzt und
damit anwest und so dieses Seiende ist. In solcher Dienlichkeit grnden sowohl die Formgebung als
auch die mit ihr vorgegebene Stoffwahl und somit die Herrschaft des Gefges von Stoff und Form.
Seiendes, das ihr untersteht, ist immer Erzeugnis einer Anfertigung. Das Erzeugnis wird verfertigt als
Bestimmungen des Seienden im Wesen des Zeuges beheimatet. Dieser Name nennt das eigens zu
seinem Gebrauch und Brauch Hergestellte. Stoff und Form sind keinesfalls ursprngliche
Bestimmungen der Dingheit des bloen Dinges. Das Zeug, z. B. Das Schuhzeug, ruht als fertiges
auch in sich wie das bloe Ding, aber es hat nicht wie der Granitblock jenes Eigenwchsige.
Andrerseits zeigt das Zeug eine Verwandtschaft mit dem Kunstwerk, sofern es ein von Menschenhand
Hervorgebrachtes ist. Indes gleicht das Kunstwerk durch sein selbstgengsames Anwesen eher
wieder dem eigenwchsigen und zu nichts gedrngten bloen Dinge. Durchgngig sind die
Gebrauchsdinge um uns herum die nchsten und eigentlichen Dinge. So ist das Zeug halb Ding, weil
durch die Dinglichkeit bestimmt, und doch mehr; zugleich halb Kunstwerk und doch weniger, weil ohne
die Selbstgengsamkeit des Kunstwerkes. Das Zeug hat eine eigentmliche Zwischenstellung
zwischen dem Ding und dem Werk, gesetzt, da eine solche verrechnende Aufreihung erlaubt ist.
(HEIDEGGER, 1977, p. 13-14)
43
[Erde].
Sem dvida, pertence igualmente a todo o apetrecho disponvel
e a uso 'que' seja fabricado'. Mas este 'que' no sobressai do
apetrecho, pelo contrrio, oculta-se na serventia. Quanto mais mo
est um apetrecho, quanto mais discreto permanece, que, por
exemplo, seja um tal martelo, tanto mais exclusivamente o apetrecho
persiste em seu ser-apetrecho. Alis, podemos notar em tudo o que
est perante ns que ele ; mas isto s se nota para logo de imediato
permanecer esquecido no modo do habitual. Mas o que que h de
mais habitual do que isto, que o ente ? Na obra, pelo contrrio, o
inabitual que ela seja como seja. O acontecimento [Ereignis] do
seu ser-criado no ressoa simplesmente na obra, mas o carter-deacontecimento [Ereignishafte] de que a obra, enquanto obra, ,
projeta a obra para diante de si e sempre a projetou sua volta.
Quanto mais essencialmente a obra se abre, tanto mais plenamente
brilha a singularidade do fato de que ela , em vez de no ser.
Quanto mais essencialmente esse choque [Streit] irrompe no aberto,
tamtp ,aos estranha e solitria se torna a obra. Na produo
[Hervorbringen] da obra reside esta apresentao [Darbringen] do
'que ela '. (HEIDEGGER, 2005, p. 52-53) 24
Zwar gehrt auch zu jedem verfgbaren und im Gebrauch befindlichen Zeug, 'da' es
angefertigt ist. Aber dieses 'Da' tritt am Zeug nicht heraus, es verschwindet in der Dienlichkeit. Je
handlicher ein Zeug zur Hand ist, um so ausschlielicher hlt sich das Zeug in seinem Zeugsein.
berhaupt knnen wir an jedem Vorhandenen bemerken, da es ist; aber dies wird auch nur vermerkt,
um alsbald nach der Art des Gewhnlichen vergessen zu bleiben. Was aber ist gewhnlicher als
dieses, da Seiendes ist? Im Werk dagegen ist dieses, da es als solches ist, das Ungewhnliche.
Das Ereignis seines Geschaffenseins zittert im Werk nicht einfach nach, sondern das Ereignishafte,
da das Werk nicht einfach nach, wirft das Werk vor sich her und hat es stndig um sich geworfen. Je
wesentlicher das Werk sich ffnet, um so leuchtender wird die Einzigkeit dessen, da es ist und nicht
vielmehr nicht ist. Je wesentlicher dieser Sto ins Offene kommt, um so befremdlicher und einsamer
wird was Werk. Im Hervorbringen des Werkes liegt dieses Darbringen des 'da es sei'.
(HEIDEGGER, 1977, p. 53)
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Dastehend ruht das Bauwerk auf dem Felsgrund. Dies Aufruhen des Werles holt aus dem Fels
das Dunkle seines ungefgen und doch zu nichts gedrngten Tragens heraus. Dastehend hlt das
Bauwerk dem ber es wegrasenden Sturm stand und zeigt so erst den Sturm selbst in seiner
Gewalt. Der Glanz und das Leuchten des Gesteins, anscheinend selbst nur von Gnaden der
Sonne, bringt doch erst das Lichte des Tages, die Weit des Himmels, die Finsternis der Nacht zum
Vorschein. Das sichere Ragen macht den unsichtbaren Raum der Luft sichtbar. Das Unerschtterte
des Werkes steht ab gegen das Wogen der Meerflut und lt aus seiner Ruhe deren Toben
erscheinen.Der Baum und das Gras, der Adler und der Stier, die Schlange und die Grille gehen erst
in ihre abgehobene Gestalt ein und kommen so als das zum Vorschein, was sie sind. Dieses
Herauskommen und Aufgehen selbst und im Ganzen nannten die Griechen frhzeitig die Phusis.
Sie lichtet zugleich jenes, worauf und worin der Mensch sein Wohnen grndet. Wir nennen es die
Erde. (...) (HEIDEGGER, 1977, p. 28)
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Mais: un objet, fabriqu par un artisan ou par le travail maquinal, renvoi-t-il davantage
son fabricant? Il est, lui aussi, impersonnel, anonyme. Il ne porte pas de nom dauteur. Oui, cest vrai,
il ne renvoie quelque un qui laurait fait, mais il ne renvoie pas non plus lui-mme. Comme on la
bien souvent observ, il disparat tout entier dans son usage, il renvoit ce quil fait, sa valeur utile.
Lobjet nannonce jamais quil est, mais ce quoi il sert. Il napparat pas. Pour quil apparaisse, cela
na pas t dit moins souvent, il faut quune rupture dans le circuit de lusage, une brche, une
anomalie le fasse sortir du monde, sortir de ses gonds, et il semble alors que, ntant plus, il devienne
son apparence, son image, ce quil tait avant dtre chose utile ou valeur signifiante. (...)
(BLANCHOT, 2000, p. 295)
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relao com o mundo que a relao das coisas teis ou das coisas significantes.
Enquanto o instrumento faz sumir a matria e a coisidade das quais feito e
acessado em sua instrumentabilidade, em sua aptido para significar e ser til, na
obra essa coisa da qual feita vem tona enquanto o que sempre se faz ausente da
obra, enquanto o que no se faz presente quando se d obra. E, precisamente, o
instrumento s aparece quando rompe o circuito ou a economia das coisas, e esse
remetido para fora do mundo. Blanchot subscreve esse aspecto do conceito de obra
em Heidegger. A obra no mostra somente a matria de que feita, embora o faa
de maneira eminente: La statue glorifie le marbre, diz Blanchot. Mas o que a obra
mostra no a simples presena da matria desocupada de qualquer
instrumentabilidade. O quadro no feito a partir da matria das telas e das tintas
pelas quais composto, ele a presena desta matria que sem ele nos
permaneceria oculta. Subscrevendo tambm as palavras de Heidegger a respeito
do templo
Embora seja composta pelo combate entre o mundo que se instaura e atravs
de si mostra a materialidade vertiginosa da terra, a leitura de Blanchot privilegia o
segundo termo. A obra para Blanchot no assegura a presena de nada, ou melhor,
assegura a presena desse nada. Ela no fixa um mundo ou uma totalidade
inteligvel, ou fixa, mas no esse o seu final essencial: o essencial na obra que
ela interminvel, inatingvel, essa atividade sem fim qual o escritor se dedica
em sua experincia confusa.
II. O que a obra nos d no , portanto, o conjunto das garantias de uma
espcie de residncia no ser. Embora Heidegger tenha concebido o aspecto
fenomenologicamente radical da obra, seu carter indicativo em comparao com o
instrumento, sua descrio da obra de arte, embora indispensvel pelo papel que d
obra de arte, falha contudo no que tange radicalidade da mesma enquanto
evento. A imagem do contato da obra com a terra retomada por Blanchot logo em
seguida, no mesmo ensaio, como no trecho abaixo, onde Blanchot lista algumas das
imagens mticas da terra em alguns escritores:
Assim, a obra orienta-nos para o fundo de obscuridade que no
pensamos ter designado ao chamar-lhe elementar, que no
certamente natureza, pois a natureza sempre o que se afirma como
j nascida e formada, que Ren Char interpela, sem dvida, quando
50
Loeuvre ainsi nous oriente vers le fond dobscurit que nous ne pensons pas avoir dsign
em lappelant lmentaire, qui nest certes pas nature, car la nature est toujours ce qui saffirme
comme dj ne et forme, que Ren Char sans doute interpelle quand il nomme 'terre mouvante,
horrible, exquise', que Hlderlin appelle la Terre Mre, la terre referme sur son silence, celle qui est
souterraine et qui se retire dans son ombre, qui Rilke sadresse ainsi: 'Terre, nest-ce pas ce que tu
veux, invisible em nous renatre?' et que Van Gogh nous montre plus fortement encore em disant: 'Je
suis attach la terre'. Mais ces noms mythiques, puissants par eux-mmes, restent trangers ce
quils nomment. (BLANCHOT, 2000, p. 298)
51
Ouvrant lhorizont du monde, il procure ltre un abri et lhomme un sjour. Loeuvre, chez
Blanchot, est condamne chouer. Le combat dont elle est le lieu nouvre sur aucun apaisement,
ft-il paradoxal: pur mouvement dexpulsion, elle condamne lerrance et la rptition. Son
chec est bien la condition pour quelle saccomplisse comme oeuvre, mais il ne sen trouve pas
mtamorphos: il sapprofondit au contraire comme chec. (ZARADER, 2001, p. 222)
52
lidam com autores e textos que normalmente so situados no mbito do gnero que
se nomeia literatura. Embora por vezes cite filsofos e filosofias, sua preocupao
em dialogar diretamente com a filosofia sempre foi lateral, pois o intuito central era a
experincia da literatura nela mesma, em seus textos, onde supostamente uma
forma de registro que subverte certa primazia da filosofia em relao ao
pensamento. Note-se que no porque Blanchot no foi um escritor de filosofia
sistemtica que se torna impossvel a anlise de seu dilogo com os textos da
filosofia, especialmente as filosofias de timbre fenomenolgico que surgem na
Frana na segunda metade do sculo XX (temos em vista, especialmente, Gilles
Deleuze, Michel Foucault e Jacques Derrida, entre os que se referem
constantemente a Blanchot em seus textos), o que nos sugeriu aproximar certos
seus termos aos da filosofia de Martin Heidegger, um dos principais vetores atravs
do quais a fenomenologia atinge o pensamento francs j desde muitos anos. Esse
o propsito do tpico a seguir: nuanar algumas noes centrais da obra crtica de
Blanchot (que foi tambm, assinale-se, escritor do gnero literrio, tendo escrito
diversos romances), contrastando-as com certas noes da obra de Heidegger.
J em um dos seus primeiros e mais programticos ensaios sobre a questo
da literatura, intitulado La Littrature et le Droit la mort, Blanchot procura descrever
a experincia do escritor. A literatura e a arte em geral partem de um pressuposto em
geral, nos diz Blanchot: a certeza de que uma frase qualquer como a frase Il
regardait par la fentre escrita por Kafka j perfeita, pois o fato somente da frase
constituda significa que se fez obra, e dessa obra, um autor. primeira vista a arte
a experincia desse trabalho que se efetua, dessa obra que se faz presente no dia;
o que est escrito o movimento perfeito atravs do qual o que dentro no era
nada vem realidade monumental do exterior como qualquer coisa necessariamente
verdadeira, pois que o que ela [a obra] traduz no existe seno por ela e nela. A
escritura tem esse primeiro sentido: ela permite que as coisas venham luz do dia,
que se ajustem curva do mundo, coisas as quais sem a obra permaneceriam
inexistentes. Blanchot provavelmente no havia tido ainda contato com o texto de
Heidegger sobre a obra de arte e outros textos do mesmo perodo e temtica, mas j
aqui esse domnio diurno da escritura associado ao carter mundificante da obra
de arte, isto , a parte da obra associada criao e constituio. No comeo de
53
sua obra - o ensaio datado de 1949 - Blanchot relaciona ainda a obra a esse
primeiro significado: a obra traz transparncia do dia o que de outro modo
permaneceria em sua vertiginosa possibilidade. Mas no tudo. Logo que a palavra
encontra-se escrita, algo acontece na obra:
ento que comea uma experincia desconcertante. O autor
v os outos se interessarem por sua obra,mas esse interesse
diferente daquele que havia feito dela a pura traduo dele mesmo, e
esse outro interesse muda a obra, transforma-a em algo diferente em
que ele no reconhece a perfeio inicial. Para ele a obra
desapareceu, ela se torna a obra dos outros, a obra em que eles
esto e ele no est, um livro que toma seu valor de outros livros,
que original se no se parece com os outros, que compreendido
porque o reflexo de outros. Ora, essa nova etapa no deve ser
negligenciada pelo escritor. Como vimos, ele s existe em sua obra,
mas a obra s existe quando se torna essa realidade pblica,
estrangeira, feita e desfeita pelo contrachoque das realidades. Assim,
ele est na obra, mas a prpria obra desaparece. (BLANCHOT, 1997,
p. 296) 30
30
Cest alors que commence une pruve dconcertante. Lauteur voit les autres sintresser
son oeuvre, mais lintrt quils portent est un intrt autre que celui qui avait fait delle la pure
traduction de lui-mme, et cet intrt autre change loeuvre, la transforme en quelque chose dautre
o il ne reconnat pas la perfection premire. Loeuvre pour lui a disparu, elle devient loeuvre des
autres, loeuvre o ils sont et o il nest pas, un livre qui prend sa valeur dautres livres, qui est
original sil ne leur ressemble pas, qui est compris parce quil est leur reflet. Or, cette nouvelle tape,
lcrivain ne peut la ngliger. Nous lavons vu, il nexiste que dans son oeuvre, mais loeuvre nexiste
que lorsquelle est devenue cette ralit publique, trangre, faite et dfaite par le contrechoc des
ralits. Ainsi, il se trouve bien dans loeuvre, mais loeuvre elle-mme disparat. (BLANCHOT, 2004,
p. 17-18)
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Mas que faz o escritor que escreve? Tudo o que faz um homem
que trabalha, mas num grau eminente. Ele tambm produz algo:
por excelncia a obra. Essa obra, ele a produz modificando
realidades naturais e humanas. Escreve a partir de certo estado da
linguagem, de certa forma de cultura, de certos livros, a partir
tambm de elementos objetivos, tinta, papel, impressora. Para
escrever, deve destruir a linguagem tal como e realiz-la sob uma
outra forma, negar os livros fazendo um livro com o que no so.
Esse novo livro certamente uma realidade: podemos v-lo, toc-lo,
at mesmo l-lo. De qualquer maneira, no o nada. Antes de
escrev-lo, eu tinha uma idia dele, pelo menos o projeto de escrevlo, mas entre essa idia e o volume em que se realiza acho a mesma
diferena que entre o desejo de calor e a estufa que me aquece. O
volume escrito para mim uma inovao extraordinria, imprevisvel
e de tal forma que me impossvel, sem escrev-lo, imaginar o que
poderia ser. por isso que me aparece como uma experincia cujos
efeitos, por maior que seja a conscincia com que se produzem, me
escapam e diante da qual no posso me reencontrar o mesmo, por
essa razo: na presena de outra coisa eu me torno outro, mas por
essa razo mais decisiva ainda: essa outra coisa o livro , da qual
eu tinha apenas uma idia e que nada me permitia conhecer
previamente, justamente eu mesmo transformado em outro.
(BLANCHOT, 1997, 303) 31
Mais que fait lcrivain qui crit? Tout ce que fait lhomme qui travaille, mais un degr minent.
Lui aussi produit quelque chose: cest par excellence louvrage. Cet ouvrage, il le produit en
modifiant des ralits du langage, dune certaine forme de la culture, de certains livres, partir
aussi dlments objectifs, encre, papier, imprimerie. Pour crire, il lui faut dtruire le langage tel
quil est et le raliser sous une autre forme, nier les livres en faisant un livre avec ce quils ne sont
pas. Ce livre nouveau est assurment une ralit: on le voit, on le touche, on peut mme le lire. De
toute manire, ce nest pas rien. Avant de lcrire, jen avais une ide, javais au moins le projet de
lcrire, mais entre cette ide et le volume o elle se ralise, je trouve la mme diffrence quentre
le dsir de la chaleur et le pole qui me chauffe. Le volume crit est pour moi une innovation
extraordinaire, imprvisible et telle quil mest impossible, sans lcrire, de me reprsenter ce quil
pourra tre. Cest pourquoi il mapparat comme une exprience, dont les effets, si consciemment
quils soient produits, mchappent, en face de laquelle je ne pourrais pas mme me retrouver le
mme, pour cette raison: cest que cette chose autre le livre -, dont je navais une ide et que
rien me permettait de connatre lavance, cest justement moi-mme devenu autre.
(BLANCHOT, 2004, p. 27)
55
Je dis: cette femme. Hlderlin, Mallarm et, en gnral, tous ceux dont la posie ont vu dans
lacte de nommer une merveille inquitante. Le mot me donne ce quil signifie, mais dabord il le
supprime. Pour que je puisse dire: cette femme, il faut dune manire ou dune autre je lui retire sa
ralit dos et de chair, la rende absente et lanantisse. Le mot me donne ltre, mais il me le
donne priv dtre. Il est labsence de cet tre, son nant, ce qui demeure de lui lorsquil a perdu
ltre, cest--dire le seul fait quil nest pas. De ce point de vue, parler est un droit trange. Hegel,
en cela lami et le prochain de Hlderlin, dans un texte antrieur La Phnomnologie, a crit: 'Le
premier acte, par lequel Adam se rendit matre des animaux, fut de leur imposer un nom, cest-dire quil les anantit dans leur existence (en tant quexistants).'. Hegel veut dire qu partir de cet
instant, le chat cessa dtre un chat uniquement rel, pour devenir aussi une ide. Le sens de la
parole exige donc, comme prface toute parole, une sorte dimmense hcatombe, un dluge
56
Aqui temos descrito, talvez pela primeira vez, o conceito de linguagem que
Blanchot desenvolver em seus escritos crticos e em sua literatura. A linguagem
em especial a linguagem literria a linguagem que sabe que a condio
essencial para a aproximao das coisas que ela promove e promete, de seu
sentido, a distncia que ela estabelece entre as coisas e as palavras, entre as
imagens e os seres. primeira vista de fato a linguagem parece somente destinada
a trazer as coisas proximidade, estabelecer uma morada ontolgica, nos termos de
Heidegger, mas no essa a faceta da linguagem que a literatura procura investigar.
A literatura ou o poema do poema no esto relacionados essas facilidades da
linguagem, ao domnio que o homem estende pelo ente, mas ao dia como fatalidade:
ao fato inexorvel do dia, o fato de que o dia que se pretende estvel fundado na
aniquilao mais radical, o dilvio prvio de que fala Blanchot. Entre quem enuncia
e o mundo ergue-se a morte em seu acontecimento transversal. A palavra nos d,
sim, as coisas; mas as coisas destitudas de ser, as coisas aniquiladas, distanciadas
de si mesmas. Essa inquietao outra faceta da linguagem, a faceta propriamente
investigada pela linguagem literria. Blanchot faz, nesse ensaio, uma distino bem
clara entre a linguagem do cotidiano e a linguagem literria.
A linguagem cotidiana, nos diz,
(...) A linguagem corrente chama um gato de gato, como se o
gato vivo e o seu nome fossem idnticos, como se o fato de nomear
no consistisse em reter dele somente a ausncia, o que ele no .
Todavia, a linguagem corrente tem momentaneamente razo nisto: a
palavra, se exclui a existncia do que designa, remete-se ainda a ela
pela inexistncia que se tornou a essncia dessa coisa. Nomear o
gato , se o quisermos, fazer dele um no-gato, um gato que cessou
de existir, de ser o gato vivo, mas no por isso fazer dele um co,
nem mesmo um no-co. Essa a primeira diferena entre a
linguagem comum e a linguagem literria. A primeira admite que a
no-existncia do gato, uma vez passada para a palavra, leva a que
o prprio gato ressuscite plena e ceramente como sua idia (seu ser)
e como seu sentido: a palavra lhe restitui, no plano de ser (da idia),
pralable, plongeant dans une mer complte toute la cration. Dieu avait cr les tres, mais
lhomme dut les anantir. Cest alors quils prirent un sens pour lui, et il les cra son tour partir
de cette mort o ils avaient disparu; seulement, au lieu des tres et, comme on dit, des existants, il
ny eut plus que de ltre, et lhomme fut condamn ne pouvoir rien approcher et rien vivre que
par le sens quil lui fallait faire natre. Il se vit enferm dans le jour, et il sut que ce jour ne pouvait
pas finir, car la fin elle-mme tait lumire, puisque cest de la fin des tres qutait venue leur
signification, qui est ltre. (BLANCHOT, 2004, p. 36-37)
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Dun ct, dans une chose, il ne sintresse qu son sens, son absence, et cette
absence, il voudrait latteindre absolument en elle-mme et pour elle-mme, voulant atteindre dans
son ensemble le mouvement indfini de la comprhension. En outre, il observe que le mot chat nest
pas seulement la non-existence du chat, mais la non-existence devenue mot, cest--dire une ralit
parfaitement dtermine et objective. Il voit l une difficult et mme un mensonge. Comment peut-il
esprer avoir accompli sa mission, parce quil a transpos lirralit de la chose dans la ralit du
langage ? Comment labsence infinie de la comprhension pourrait-elle accepter de se conffondre
avec la prsence limiteet borne dun mot seul ? Et le langage de chaque jour qui veut nous en
persuader ne se tromperait-il pas ? En effet, il se trompe et il nous trompe. La parole ne suffit pas la
vrit quelle contient. Quon se donne la peine dcouter un mot : en lui le nant lutte et travaille,
sans relche il creuse, sefforce, cherchant une issue, rendant nul ce qui lenferme, infinie inquitude,
vigilance sans forme et sans nom. Dj le sceau qui retenait ce nant dans les limites du mot et sous
les espces de son sens sest bris; voici ouvert laccs dautres noms, moins fixes, encore indcis,
plus capables de se concilier avec la libert sauvage de lessence ngative, des ensembles instables,
non plus des termes, mais leur mouvement, glissement sans fin de 'tournures' qui naboutissent nulle
part. Ainsi nat limage qui ne dsigne pas directement la chose, mais ce que la chose nest pas, qui
parle du chien au lieu du cht. Ainsi commence cette poursuite, par laquelle tout le langage, en
mouvement, est appel pour faire droit lexigence inquite dune seule chose prive dtre, laquelle,
aprs avoir oscill entre chaque mot, cherche les ressaisir tous pour les nier tous la fois, afin que
ceux-ci dsignent, en sy engloutissant, ce vide quils ne peuvent ni combler ni rpresenter.
(BLANCHOT, 2004, p. 39-40)
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Quelque chose a disparu. Comment le retrouver, comment me retourner vers ce qui est avant, si
tout mon pouvoir consiste en faire ce qui est aprs? Le langage de la littrature est la recherche
de ce moment qui la prcde. Gnralement, elle le nomme existence; elle veut le chat tel quil
existe, le galet dans son parti pris de chose, non pas lhomme, mais celui-ci et, dans celui-ci, ce
que lhomme rejette pour le dire, ce qui est le fondement de la parole et que la parole exclut pour
parler, labme, le Lazare du Tombeau et non le Lazare rendu au jour, celui qui dej sent mauvais,
qui est le Mal, le Lazare perdu et non le Lazare sauv et ressuscit. Je diz une fleur! Mais, dans
labsence o je la cite, par loubli o je relegue limage quelle me donne , au fond de ce mot lourd,
surgissant lui-mme comme une chose inconnue, je convoque passionnment lobscurit de cette
fleur, ce parfum qui me traverse et que je ne respire pas, cette poussire qui mimprgne mais que
je ne vois pas, cette couleur qui est trace et non lumire. (BLANCHOT, 2004, p. 41)
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Le langage sait que son royaume, cest le jour et non pas lintimit de lirrvl; il sait que,
pour que le jour commence, pour quil soit cet Orient qua entrevu Hlderlin, non pas na lumire
devenue le repos du midi, mais la force terrible par laquelle les tres arrivent au monde et sclairent,
quelque chose doit tre exclu. La ngation ne peut se raliser qu partir de la ralit de ce quelle
nie; le langage tire sa valeur et son orgueil dtre laccomplissement de cette ngation; mais, au
dpart, que sest-il perdu ? Le tourment du langage est ce quil manque par la ncessit o il est den
tre le manque. Il ne peut mme pas le nommer. (BLANCHOT, 2004, p. 41)
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H uma relao desse segundo trao da literatura que embora no tenha sido
explicitado por Blanchot de forma direta como foi a relao com a obra de arte
heideggeriana merece contudo meno.
Blanchot diria da fenomenologia, de modo genrico, em LEntretien Infini, que
se trata de de uma outra filosofia que privilegia a viso. Caracterstico da viso
que ela mantm o distanciamento entre o sujeito, que olha o objeto distncia, por
ela separado de maneira inexorvel do mesmo. A viso divide as coisas que se
renem sob o espectro do olhar, permitindo, de certo modo, que os entes venham
presena. ela Blanchot opor o conceito de fascinao, que a relao que se
mantm com a imagem.
En niant le jour, la littrature reconstruit le jour comme fatalit; en affimant la nuit, elle trouve la
nuit comme limpossibilit de la nuit. Cest l sa dcouverte. Quand il est lumire du monde, le jour
nous rend clair ce quil nous donne voir: il est pouvoir de saisir, de vivre, rponse 'comprise' dans
chaque question. Mais si nous demandons compte du jour, si nous en venons le repousser pour
savoir ce quil y a avant le jour, cest le jour encore, mais comme impuissance disparatre et non
comme pouvoir de faire apparatre, obscure necessit et non libert clairante. La nature donc de ce
quil y a avant le jour, de lexistence prdiurne, cest la face obscure du jour, et cette face obscure
nest pas le mystre non dvoil de son commencement, cest sa prsence invitable, un 'il ny a pas
de jour' qui se confond avec un 'il y a dj du jour', son apparition concidant avec le moment o il
nest pas encore apparu. Le jour, dans le cours du jour, nous permet dchapper aux choses, il nous
les fait comprendre et, en nous faisant comprendre, il les rend transparentes et comme nulles, - mais
le jour est ce quoi on nchappe pas: en lui nous sommes libres, mais lui-mme est fatalit, et le jour
comme fatalit est ltre de ce quil y a avant le jour, lexistence dont il faut se dtourner pour parler et
pour comprendre. (BLANCHOT, 2004, p. 43-44)
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Publicado pela primeira vez com o ttulo Un rcit [?] , na revista Empdocle, n2, mai 1949, p.
13-22.
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cadver atrai o olhar. Assim como a linguagem e a imagem, a morte para Blanchot
tem um significado duplo: tanto a garantia e nica possibilidade do trabalho no
mundo assim em um sentido mais prximo do que lhe deu Heidegger, a quem
Blanchot se refere nesse momento de modo um tanto oblquo
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quanto a parte
Presente no ensaio Les Deux Versions de limaginaire , Cahiers de la Pliade, n12, printempst 1951, p. 115-125, que viria a ser republicado no livro LEspace Littraire com o mesmo nome
(BLANCHOT, 2000).
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Par analogie on peut aussi rappeler quun ustensile, endommag, devient son image (e parfois
un objet esthtique: ces objets dmods, fragments, inutilisables, presque incomprhensibles,
pervers' qua aims Andr Breton). Dans ce cas, lustensile, ne disparaissant plus dans son usage,
apparat. Cette apparence de lobjet est celle de la ressemblance et du reflet: si lon veut, son
double. La catgorie de lart est lie cette possibilit pour les objets d'apparatre', cest--dire de
sabandonner la pure et simple ressemblance derrire laquelle il ny a rien que ltre.
Napparat que ce qui sest livr limage, et tout ce qui apparat est, en ce sens, imaginaire.
(BLANCHOT, 2000, p. 347-348)
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V. Da Angstia Linguagem
H um outro aspecto da obra de Heidegger que talvez deva tambm ser
relacionado ao conceito de escritura em Blanchot, pois o existencial que diz
respeito suspenso do mundo, onde a significncia recua e o Dasein encontra-se
exposto totalidade do ente, isto , ao nada. Referimo-nos angstia [Angst], que
foi conceituada com certo detalhismo em Ser e Tempo, como veremos.
42
Ici, ce qui parle au nom de limage, 'tantt' parle encore du monde, 'tantt' nous introduit dans le
milieu indtermin de la fascination, 'tantt' nous donne pouvoir de disposer des choses en leur
absence et par la fiction, nous retenant ainsi dans un horizon riche de sens, 'tantt' nous fait glisser
l o les choses sont peut-tre prsentes, mais dans leur image, et l o limage est le moment de
la passivit, na aucune valeur ni significative ni affective, est la passion de lindiffrence.
Cependant, ce que nous distinguons e disant 'tantt, tant', lambigut le dit en disant toujours,
dans une certaine mesure, lun et lautre, dit encore limage significative au sein de la fascination,
mais nous fascine dj par la clart de limage la plus pure, la plus forme. Ici, le sens ne
schappe pas dans un autre sens, mais dans lautre de tout sens et, cause de lambiguit, rien
na de sens, mais tout semble avoir infiniment de sens: le sens nest plus quun semblant, le
semblant fait que le sens devient infiniment riche, que cet infini de sens na pas besoin dtre
dvelopp, est immdiat, cest--dire aussi ne peut pas tre dvelopp, est seulement
immdiatement vide. (BLANCHOT, 2000, p. 262)
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Im Wovor der Angst wird das ' Nichts ist es und nirgends ' offenbar. Die Aufsssigkeit des
innerweltlichen Nichts und Nirgends besagt phnomenal: das Wovor der Angst ist die Welt als solche.
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O mundo ele mesmo aparece quando a insignificncia toma conta dos entes
individualmente. Isto diz muito sobre a estrutura do mundo e da Abertura
Erschlossenheit que constitui o Dasein: sempre velado, em um humor mais
propcio deixando aqui inquestionada a necessidade da Angst enquanto Stimmung
mais apropriada para Heidegger, as filiaes kierkegaardianas e crists dessa
escolha desvela-se ao Dasein. -lhe visvel que ser-no-mundo. Na insignificncia
dos entes, isto , quando no se completa o trabalho da significao
Bedeutsamkeit -, quando a remisso interrompida. O discurso cotidiano, o falatrio,
o Gerede para usar a terminologia de Ser e Tempo tende estruturalmente a lidar
com o que se encontra mo [Zuhandenheit], com os entes presentes do mundo.
Embora a Angst lide diretamente, d acesso direto doao do mundo em seu nada
nada garante que essa angstia possa ser conceptualizada. Das bedeutet jedoch
nicht, da in der Angst die Weltlichkeit der Welt begriffen wird. O que a angstia
toma do Dasein o que faz tornar visvel o mundo.
Retornando um pouco em Ser e Tempo, lemos no pargrafo de nmero 18:
Apreendemos o carter de remisso dessas remisses de
referncia como ao de significar. Na familiaridade com essas
remisses, a pre-sena significa para si mesma, ela oferece o seu
ser e seu poder-ser a si mesma para uma compreenso originria, no
tocante ao ser-no-mundo. A funo significa um ser para, este um ser
para isso, esse um estar junto em que se deixa e faz em con junto,
esse um estar com da conjuntura. Essas remisses esto acopladas
entre si como totalidade originria. Elas so o que so enquanto ao
de significar [Bedeuten]. A significncia o que constitui a estrutura
do mundo em que a pre-sena j sempre como . Em sua
familiaridade com a significncia, a pre-sena a condio ntica de
possibilidade para se poder descobrir os entes que num mundo vm
ao encontro no modo de ser da conjuntura (manualidade) e que se
podem anunciar em seu em-si. (HEIDEGGER, 2002, p. 132) 44
Die vllige Unbedeutsamkeit, die sich im Nichts und Nirgends bekundet, bedeutet nicht
Weltabwesenheit, sondern besagt, da das innerweltlich Seiende and ihm selbst vllig belanglos ist,
da auf dem Grunde dieser Unbedeutsamkeit des Innerweltlichen die Welt in ihrer Weltlichkeit sich
einzig aufdrngt. Was beengt, is nicht dieses oder jenes, aber auch nicht alles Vorhandene zusammen
als Summe, sondern die Mglichkeit von Zuhandenem berhaupt, das heit die Welt selbst.
(HEIDEGGER, 1972, p. 186-187)
44
Den Bezugscharakter dieser Bezge des Verweisens fassen wir als bedeuten. In der
Vertrautheit mit diesen Bezgen bedeutet das Dasein ihm selbst, es gibt sich ursprnglich sein Sein
und Sein-knnen zu verstehen hinsichtlich seines In-der-Welt-seins. Das Worumwillen bedeutet ein
Um-zu, dieses ein Dazu, dieses ein Wobei des Bewendenlassens, dieses ein Womit der Bewandtnis.
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. O mundo, da, se v
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Daher sieht die Angst auch nicht ein bestimmtes Hier und Dort, aus dem her sich das
Bedrohliche nhert. Da das Bedrohende nirgends ist, charakterisiert das Wovor der Angst. Diese
wei nicht, was es ist, davor sie sich ngstet. Nirgends aber bedeutet nicht nichts, sondern darin
liegt Gegend berhaupt, Erschlossenheit von Welt berhaupt fr das wesenhaft rumliche In-Sein.
Das Drohende kann sich deshalb auch nicht aus einer bestimmten Richtung her innerhalb der Nhe
nhern, es ist schon da und doch nirgends, es ist so nah, da es beengt und einem den Atem
verschlgt -und doch nirgends. (HEIDEGGER, 1972, p. 186).
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Die verfallende Flucht in das Zuhause der Offentlichkeit ist Flucht vor dem Unzuhause, das
heisst der Unheimlichkeit, die im Dasein als geworfenen, ihm selbst in seinem Sein berantworteten
In-der-Welt-sein liegt. Diese Unheimlichkeit setzt dem Dasein stndig nach und bedroht, wenngleich
unausdrucklich, seine alltagliche Verlorenheit in das Man. (HEIDEGGER, 1972, p. 189)
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crire, cst disposer le langage sous la fascination et, par lui, en lui, demeurer en contact
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Nada mais invisvel que a luz: pois a luz que desvela o todo a mediao
que se oculta mais radicalmente, tal qual a linguagem na linguagem que estabelece
o mundo cotidiano, a linguagem corrente, Blanchot diz pertencente ao reino do dia.
Os textos literrios de Blanchot, mas em especial a Folie du Jour que se encontra
traduzida a seguir trabalham com uma viso que cresce at o ato de ver tornar-se
fascinao e a luz ganhar uma dimenso opaca e noturna. O texto comea assim:
No sou nem sbio nem ignorante. Conheci alegrias. dizer muito pouco:
estou vivo, e essa vida me d o maior dos prazeres. 49
Je ne suis savant ni ignorant. Jai connu des joies. Cest trop peu dire: je vie, et cette vie
me fait le plaisir le plus grand. (BLANCHOT, 2006b, p. 9)
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Je navais pas dennemis. Je ntai gn par personne. Quelquefois dans ma tte se crait
une vaste solitude o le monde disparaissait tout entier, mais il sortait de l intact, sans une
gratignure, rien ny manquait. Je faillis perdre la vue, quelquun ayant cras du verre sur mes yeux.
Ce coup mbranla, je le reconnais. Jeus limpression de rentrer dans le mur, de divaguer dans un
buisson de silex. Le pire, ctait laffreuse cruaut du jour; je ne pouvais ni regarder ni ne pas
regarder; voir ctait lpouvante, et cesser de voir me dchirait du fron la gorge (BLANCHOT,
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A repetio das primeiras palavras do relato o coloca em uma estranha miseen-abme : o relato, na verdade, era desde o incio o relato inslito que vinhamos
acompanhando. No era outro seno o relato da disjuno original entre o que se v
e o que se diz, o relato que transpe para a escrita o que a caracterstica
fundamental da linguagem, o excesso e disperso do ser que toda e qualquer
linguagem. No toa, a concluso um preldio.
2006b, p. 18)
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APNDICE
A LOUCURA DO DIA
de Maurice Blanchot
traduo por Daniel Barbosa Cardoso
No sou nem sbio nem ignorante. Conheci alegrias. dizer muito pouco:
estou vivo, e essa vida me d o maior dos prazeres. Ento, a morte ? Quando
morrer (talvez a qualquer momento), sentirei um prazer imenso. No falo do
antegosto da morte, que inspido e, no mais das vezes, desagradvel. Sofrer
embrutecedor. Mas tal a verdade notvel da qual estou certo: provo no viver um
prazer sem limites e teria em morrer uma satisfao sem limites.
Errei, passei de um lugar a outro. Estvel, permaneci em somente um quarto.
Fui pobre, ento um pouco abastado, ento mais pobre que muitos. Criana, tive
grandes paixes, e tudo que desejava, obtinha. Minha infncia desapareceu, minha
juventude ficou para trs. No importa: sou feliz pelo que foi, o que me apraz, o
que est por vir me convm bem.
Minha existncia seria melhor que a dos outros? Talvez. Tenho um teto,
muitos no o tem. No tenho a lepra, no sou cego. Vejo o mundo, felicidade
extraordinria. Eu o vejo, esse dia fora do qual no h nada. Quem poderia tirar isso
de mim ? E quando esse dia se apagar, me apagarei junto com ele, pensamento,
certeza que me transporta.
Amei as pessoas, as perdi. Fiquei louco quando aquele golpe me atingiu,
porque um inferno. Mas minha loucura permaneceu sem testemunho, meu extravio
no aparecia, s minha intimidade era louca. Algumas vezes, ficava furioso. Me
diziam: por que est to calmo ? ; porm eu queimava dos ps cabea. noite
corria as ruas, uivava; de dia trabalhava tranquilamente.
Pouco depois, a loucura do mundo se desencadeara. Fui colocado frente ao
muro como vrios outros. Por que ? Por nada. Os fuzis no dispararam. Eu dizia a
mim mesmo: Deus, que fazes ? Da cessei de ser insensato. O mundo hesitara, e
ento retomara seu equilbrio.
Com a razo, a memria me retornava e eu via que, mesmo nos piores dias,
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das regies obscuras da misria. Quem sou eu? Responder a essa questo teria me
lanado em grandes preocupaes.
L fora, tive uma breve viso. A alguns passos de mim, bem na esquina da
rua que eu devia deixar, uma mulher com um carrinho de beb, eu no podia ver
direito, manobrava o carrinho para traz-lo ltima porta. Nesse momento entrou
pela porta um homem que eu no tinha visto se aproximar. Ele j havia saltado o
degrau quando se voltou para trs e retornou. Enquanto ele se mantinha ao lado da
porta, o carrinho de beb se levantou gentilmente para subir o degrau, e a jovem,
aps erguer a cabea para v-lo, desaparecera por sua vez.
Essa cena me excitou at o delrio. Eu no podia a explicar para mim mesmo
e mesmo assim estava seguro dela, eu havia discernido o momento em que o dia,
havendo se chocado com um evento real, ia se apressar agora rumo a seu fim. A
vem ele, eu disse a mim mesmo, a vem o fim, algo acontece, o fim comea. Eu
estava tomado pela alegria.
Fui quela casa, mas sem nela entrar. Pelo orifcio, eu via o comeo negro de
um ptio. Me apoiava no muro exterior, e de fato tinha muito frio; o frio me cobrindo
dos ps cabea, sentia lentamente minha enorme estatura tomar as dimenses
desse frio imenso, ela se elevava suavemente segundo os direitos de sua verdadeira
natureza e eu permanecia na alegria e perfeio dessa felicidade, e num instante
minha cabea to alta quanto a pedra do cu e os ps sobre o pavimento.
Veja bem, tudo isso era real.
Eu no tinha inimigos. Ningum me incomodava. Algumas vezes se criava em
minha cabea uma vasta solido onde o mundo desaparecia por completo, mas da
saa intacto, sem um arranho sequer; nada lhe faltava. Eu quase perdi minha vista,
algum havia jogado vidro em meus olhos. Esse golpe me abalou, eu reconheo.
Tive a impresso de entrar de novo no muro, de extraviar-se em um matagal de
slex. A pior coisa era a chocante, a insuportvel crueza do dia; eu no podia olhar
nem deixar de olhar; ver era apavorante, e cessar de ver me partia da testa
garganta. Alm disso, eu escutava gritos de hiena que me expunham ameaa de
uma besta (esses gritos, creio, eram os meus).
Com o vidro removido, colocaram sob as minhas plpebras uma pelcula e
sobre elas muralhas de bandagens. Eu no devia falar, porque a fala movia as faixas
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uma grande fatiga. Ler no me fatigava menos do que falar, e a menor palavra
verdadeira exigia de mim no sei que fora, que me faltava. Me diziam: voc usa da
complacncia em todas suas dificuldades. Essa observao me espantava. Aos
vinte anos, na mesma condio, ningum teria me notado. Aos quarenta, quase
pobre, eu me tornava miservel. E de onde vinha essa aparncia falsa ? Na minha
opinio, eu colhia isso nas ruas. As ruas no me enriqueciam como elas deveriam
razoavelmente o fazer. Por outro lado, seguindo as caladas, penetrando na
claridade dos metrs, passando em admirveis avenidas onde a cidade cintilava
soberbamente, eu me tornava extremamente plido, modesto, fatigado, e,
recolhendo uma parte excessiva da runa annima, eu atraa em seguida tanto mais
olhares quanto menos ela era feita para mim e quanto ela fazia de mim alguma coisa
vaga e informe;
tedioso quando a vemos, e aquelas que a vem pensam: eis que me acusam;
Quem a me ataca ? Ora, no desejava mais de fato levar a justia sobre minhas
vestes.
Me diziam (algumas vezes o mdico, algumas vezes os enfermeiros): voc
instrudo, voc tem capacidades; deixando sem emprego aptides que, repartidas
entre dez pessoas s quais as mesmas faltam, lhe permitiriam viver, voc as priva
do que elas no tm, e teu desnudamento que poderia ter sido evitado uma ofensa
s suas necessidades. Eu perguntava: por que esses sermes ? o meu lugar que
eu roubo? Retomem-no de mim. Eu me via cercado de pensamentos injustos e de
raciocnios infelizes (malevolentes). E quem se dirigia contra mim ? Um saber
invisvel do qual ningum tinha prova e que eu mesmo procurava em vo. Eu era
instrudo ! Mas eu no o era, talvez, o tempo todo. Capaz ? Onde estavam elas,
essas capacidades que se fazia falar como juzes em toga, sentados em bancos de
madeira, prontos a condenar-me noite e dia ?
Eu amava bastante os mdicos, no me sentia diminudo por suas dvidas. O
problema, que sua autoridade crescia de hora em hora. No se percebe, mas de
reis que se trata. Abrindo minhas cmaras, eles diziam: tudo isto que est a nos
pertence. Eles se jogavam contra meus restos de pensamento: este nosso. Eles
interpelavam minha histria: Fale, e ela se colocava ao servio deles. Precipitado,
eu me despojava de mim mesmo. Eu lhes distribua meu sangue, minha intimidade,
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eu lhes emprestava o universo, eu lhes dava o dia. Sob seus olhos em nada
espantados, eu me tornava uma gota dgua, uma mancha de tinta. Eu me reduzia a
eles mesmos, passando inteiramente sob sua vista, e quando, enfim, no havendo
presente seno minha perfeita nulidade e no havendo mais nada para se ver, eles
cessavam tambm de me ver, muito irritados, e se levantavam, gritando: e agora,
onde est voc ? Onde voc se esconde ? Esconder-se proibido, uma falta, etc.
Atrs de seus dorsos, eu percebia a silhueta da lei. No a lei que se conhece,
a qual rigorosa e pouco agradvel: esta era uma outra. Longe de tombar sob sua
ameaa, parecia que eu a assustava. A crer nela, meu olhar era o relmpago, e
minhas mos, ocasies de perecer. Alm disso ela ridiculamente me atribua todos
os poderes, ela se declarava perpetuamente aos meus joelhos. Mas ela no me
deixava nada pedir e quando ela me havia reconhecido o direito de estar em todos
os lugares, isso significava que eu no teria lugar em parte alguma. Quando ela me
colocava diante das autoridades, isso queria dizer: voc no est autorizado a nada.
Se ela se humilhava: voc no me respeita.
Eu sabia que um de seus objetivos era de me fazer render justia. Ela me
dizia: Agora, tu s um ser parte; ningum pode nada contra ti. Tu podes falar,
nada te obriga; teus juramentos no te obrigam; teus atos permanecem sem
consequncia. Tu me afliges, e eis-me tua serva para sempre. . Uma serva ? Eu
no queria a preo algum.
Ela me dizia: Tu amas a justia. - Sim, me parece. - Por que tu deixas
ofender justia em sua pessoa to notvel ? - Mas minha pessoa no notvel
para mim. - Se a justia se fragiliza em ti, ela se torna frgil para os outros que dela
sofrero. - Mas esse caso no tem olhos para ela. - Tudo tem olhos para ela. -
parte, se tu ages; jamais, se tu deixas os outros agirem.
Ela vinha a palavras fteis: A verdade, que ns no podemos mais nos
separar. Eu te seguirei por toda parte, eu viverei sob teu teto, ns dormiremos o
mesmo sono.
Eu havia aceitado que me internassem. Momentaneamente, me diziam. Bem,
momentaneamente. Durante as horas de ar puro, um outro residente, velho de barba
branca, me saltava sobre os ombros e gesticulava sob minha cabea. Eu lhe dizia:
Tu s Tolstoi? O mdico me julgava bem louco por isso. Eu carregava por fim todo
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