OS PRIMORDIOS DA POLIFONIA AMUSICA DO SECULO XIII O século XI teve uma importincia crucial na histéria do Ocidente. Reanimar da vida econémica Aumento da populagaio ‘Nascimento de cidades modernas Conquista da Inglaterra pelos Normandos Reconquista da Espanha aos Mugulmanos Primeira cruzada ena historia da musica, onde tiveram inicio certas mudangas: A composig&o foi a pouco ¢ pouco substituindo a improvisagao ‘Uma obra composta podia ser ensinada e transmitida. A invengio da notagio musical tomou possivel escrever a miisica de forma definitiva e, havendo ento um conjunto de indicagées que podiam ser seguidas, quer 0 compositor estivesse ou niio presente, 8 composicfo e a execugio passaram a ser actos independentes ‘A musica passou a estar sujeita a certos prinefpios ordenadores (tratados) A polifonia passou a substituir a monodia (desenvolvemos a composigdo polifénica a uum ponto nunca igualado Todas as mudangas se deram de uma forma muito gradual, ‘A primeira descrigio clara da miisica cantada a mais do que uma voz, data aproximadamente, do final do sée. IX. Existe um tratado anénimo onde so descritas duas formas de cantar em conjunto, ambas designadas por organum. Organum paralelo (2 vozes) Paralelismo entre ambas as vozes a uma disténcia de 8*P, 5*P ou 4*P (intervalos consonantes da época). Havia a voz principal ou vox principalis (voz retirada do ‘cantochao) e a voz que fazia o paralelismo, voz organal ou vox organalis. O organum podia ser duplo (organum simples), triplo ou quédruplo (organum composto), duplicando cada uma das melodias do organum simples. Organum Discantum Organum com movimento contririo e/ ou obliquo. Por esta altura a vox organalis canta, regra geral, acima da vox principalis. (A misica polifonica, no século XI, nao se aplicava a todas as partes da liturgia) Organum melismatico Surge no inicio do séc. XII A melodia do cantochio original (tocada ou cantada) corresponde sempre & parte mais grave, mas cada nota é prolongada de modo a permitir que a voz mais aguda (0 solo) cante contra ela frases de comprimento variivel. Este novo tipo de organum aumentou significativamente a duragdo das pegas ¢ retirou a voz mais grave o seu carscter original, A voz mais grave, uma vez que sustentava ou mantinha a melodia principal passou a ser chamada tenor. Organum Mensurado (final do séc. XIl ¢ sée. XIII) ‘Voz organal com ritmo relacionado com os modos ritmicos da misica trovadoresca.Organum de Notre Dame s primeiros compositores de polifonia cujos nomes se conhecem foram o poeta ¢ misico Léonin (1159-1201), que era conego na Catedral de Paris, Notre Dame, e Pérotin (1170-1236), que ‘rabalhava na mesma igreja. As suas composigdes destes 2 autores stio globalmente conhecidas ‘como misica da escola de Notre Dame. Siio representados 3 estilos ou tipos principais de composigao na musica da escola de Notre Dame: + Oorganum + Oconduetus + Omoiete (Nao se pode esquecer que o grosso da misica, quer da missa, quer dos oficios, continuava a ser 0 canto monofénico). Léonin Apelidado por muitos como 0 maior compositor de organum, Léonin escreveu um ciclo de graduais, alcluias ¢ responsorios. Léonin nunca se voltou para a miisica profana, Uma das caracteristicas distintivas do estilo de Léonin era a justaposigdo de elementos antigos e novos. Pérotin A obra de Pérotin e dos seus contemporineos pode ser considerada como uma continuagdo da obra produzida pela geragao de Léonin, Uma importante inovagdo introduzida por Pérotin foi a expanséo do organum de 2 vozes para 3 ou 4. O organum a 3 vozes (organum triplo) tornou-se comum nesta época e continuou a ser cultivado durante muito tempo. Centrou igualmente o seu trabalho volta da misica sacra, Conductus polifénico Os organa triplos e quidruplos de Pérotin e da sua gerago constituem o ponto mais alto da polifonia estritamente eclesidstica da 1* metade do século XIIL © conductus desenvolveu-se a partir de fontes semilitingicas, como 0 hino ¢ a sequéncia, mas acolheu mais tarde letras seculares + Estilo musical menos complexo do que o do organum + Musica escrita a 2, 3 ow 4 vozes + A base do ritmo era uma divisdo tripartida do compasso + A letra era quase sempre tratada de forma silabica + Tenor livremente criado (servia de cantus firmus para uma determinada composigo) Ha 3 modos de tratar 0 texto do conductus: + A misica repete-se em cada estrofe (conductus estr6fico) = A misica muda de 2 em 2 estrofes + Cada estrofe tem a sua musica © conductus é mensurivel. Temos também a presenga de homoritmia (simultaneidade ritmica das vvozes. Normalmente a voz mais aguda era a mais omamentada. ‘Tanto 0 organum como o conductus foram caindo em desuso a partir de 1250. O tipo mais importante de composigdo polifénica passou a ser o motete.Motete Léonin introduziu nos seus organa partes bem distintas (clausulas) em estilo de descante (quando amas as yozes movem-se a um ritmo semelhante). A ideia agradou os compositores da geragéio seguinte e, por fim, essas cldusulas destacaram-se dos organa de que faziam parte e iniciaram uma vida propria enquanto composigdes separadas. As recém auténomas cléusulas receberam o nome de motetes. Foram escrito milhares de motetes no século XIII, na sua maioria andnimos, Muitos deles apresentam-se sob formas mais ou menos diferentes. O report6rio das melodias dos motetes, tanto dos tenor como das restantes vozes, pertencia a0 dominio piblico: compositores intérpretes utilizavam livremente a musica dos seus antecessores e alteravam-na sem a menor ceriménia. Em breve o tipo mais antigo de motete sofreu diversas modificagdes: + Pos-se de parte as vozes mais agudas iniciais e passou-se a escrever uma ou mais melodias novas para acompanhar 0 tenor dando assim uma maior liberdade ao ‘compositor na selecgo dos textos. + Foram escritos motetes para serem cantados fora dos servigos religiosos, em cendiios, profanos, em que as vozes superiores (a 3 vozes) eram geralmente em vernéculo, + Tornou-se habitual utilizar textos diferentes para as duas vozes superiores de um motete a 3 vozes. Regra geral os poemas utilizados como letras de motetes néio eram de grande qualidade literéria, O motete é determinado pelo n.° de vozes que 0 constituem: + Simples: a2 vozes + Duplo: a3 vozes = Triplo: a4 vozes © aparecimento do motete criou novas dificuldades. Tomava-se necessério encontrar um modo de estabilizar os valores temporais relativos das notas escritas, para que o intérprete percebesse facilmente qual o ritmo que se pretendia. Hoqueto Pecas vocais ou instrumentais cuja melodia é interrompida pela insergio de pausas de forma que as notas ausentes sejam cantadas por outras voz, A melodia reparte-se assim entre as diversas vozes, Em resumo, o periodo que vai de meados do séc. XII ao final do século XIII pode ser considerado ‘como uma época de caracteristicas proprias na historia da musica, designada por Ars Antiqua. ‘A Ars Antiqua distingue-se principalmente pelo rapido desenvolvimento da polifonia e pelo nascimento de 3 tipos de composi¢ao polifénica: o organum e o conductus, no periodo de Notre Dame até cerca de 1250, ¢ o motete na segunda metade do sée. XIII. Toda esta actividade teve 0 seu centro em Paris. As principais realizagdes téenicas foram a codificagdo do sistema ritmico modal e de um novo tipo de notagéo para o ritmo mensurdvel. Houve a adesho ao sistema dos ‘modos ritmico com 0 agrupamento ternério dos tempos, dependéncia em relacdo ao cantochio, estrutura marcadamente linear (graus conjuntos), vocdbulo harménico elementar (5° ¢ 8°). No principio do séc. XIII quase toda a musica polifénica era sacra, embora escrevessem-se ja composigdes com textos profanos. Por final do séc. XIII este universo medieval perfeitamente fechado comegava-se a desagregar, abrindo caminho a um novo estilo musical, a uma nova forma de compor.MUSICA FRANCESA E ITALIANA DO SECULO XIV O sée, XIV foi um séc. de mudanga e diversidade. Neste século, a autoridade da Igreja, especialmente a supremacia do papa, comegou a ser largamente contestada, chegando a haver 2 e até 3 candidatos rivais ao papado, (0 «grande cisma»), Panorama social: + Quebra do progresso econémico e crise economia (peste negra ¢ guerra dos 100 anos) + Descontentamento urbano + Monarquia absoluta em Franga + A Peninsula Itdlica dividiu-se em pequenos estados rivais Panorama musical ARS NOVA ‘Ars Nova 6 0 nome para designar toda a misica do sée. XIV, por oposieao 2 Ars Antiqua. E um termo que teve crigem num tratado escrito por Philippe de Vitry (1322). Esse tratado eselarece-nos, no sentido de ensinar, 05, principio inovadores da nova misica que se faz neste periodo bem como a teoria musical em voga até 20 sé. XIV. No campo da emancipagio o que nos interessa & a emancipagio do ritmo e a maior independéncia mel6dico- ritmica des partes, Também ocorrem transformagGes @ nivel da hermonia como o aperecimento da sensivel na étea cadéncial, « 3* ¢ « 6 comegaram a ganhar fungOes estruturas. Anda 2 nivel métrico deu-se o aparecimento do ‘compasso bindrio (agora optava-se por uma métrica binéria 2/2 ou teraria 3/4, Em 1377 morre Machaut (um dos mais importantes compositores)e & considerado o final da Ars Nova. ApOs a Ars "Nove temos a Ars Subtilior (um termo recente) que é o periodo desde a morte de Machaut até ao aparecimento de Dufay, uma vez que no houve nenhum outro compositor de renome que tenha deixado obra. Dusfay & considerado o primeiro compositor importante da escola Franeo-Flamenga no sée. XV. Os miisicos desta época tinham plena consciéneia de estarem a abrir um caminho novo. Discutiam a aceitago da moderna divisio bindria e o uso de 4 ou mais semibreves com equivalentes a uma breve. Os compositores do sée. XIV produziram mais musica profana do que musica sacra. O motete, que comegara por ser uma forma sacra, jé estava, em grande medida, secularizado antes do final do séc. XIII esta tendéncia continuou a acentuar-se. No século XIV o motete tomou-se a forma tipica de composig&o para a celebragdio musical de solenidades importantes, tanto eclesidsticas como seculares. Philippe de Vitry distinguiu-se quer como poeta, quer como compositor. No seu tratado reuniu os principios da notagdo musical de Franco de Coldnia (notagdo Franconiana) cuja notagio & o principio da notagdo mensurada. Até gu a métrica em vigor era o Tempus Perfectum, ou Modos perfectum, Amisica comega a ser introduzide/arrastada tio pela divisio do tempo em trés partes mas sim em dois e isso traz consequéncias (introduc da breve). Nos motetes de Philippe de Vitry: + Otenor é mais longo + Os ritmos sao mais complexos + As notas mais répidas esto nas vozes superiores + Toda a linha melédica do tenor evolui lentamente funcionando como um alicerce sobre o qual é construida a pega.