Fsica do aplauso

Helena Marques (n.67915)1

1

Departamento de Fsica, Instituto Superior Tecnico, Universidade de Lisboa, Lisboa, Portugal

A sincronizaca
o do aplauso, como muitos outros fen
omenos de sincronizaca
o, pode ser explicado
no contexto do modelo de Kuramoto para osciladores globalmente acoplados. Os resultados dos
estudos individuais e colectivos realizados neste trabalho est
ao includos no cen
ario previsto pelo
modelo adoptado. Em particular, concluiu-se que n
ao e possvel acontecer um aplauso entusi
astico
e sincronizado simultaneamente. Estes dois modos s
ao exclusivos e a transica
o entre eles acontece
quando se d
a o aumento do perodo para o dobro. Assim, podemos concluir que um bom aplauso
acontece quando a plateia oscila entre estes dois modos devido `
a frustaca
o do sistema.

I.

INTRODUC
AO

As primeiras referencias ao fen

omeno de autoorganizac
ao datam do seculo 17, quando o fsico Cristian Huygens estudou a sincronizac
ao de dois relogios de
pendulo acoplados no mesmo suporte de madeira. No entanto, estes fen
omenos de sincronizac
ao espontanea nao
s
ao exclusivos de objectos inanimados, ali
as, encontramse presentes em muitos sistemas biol
ogicos e sociais, como
a sincronizac
ao da actividade neuronal e das celulas do
corac
ao, quando os pirilampos piscam em sintonia, nos
grilos que gorjeiam em unssono e no ciclo menstrual sincronizado de mulheres [68]. Com o desenvolvimento do
poder computacional nas u
ltimas decadas tornou-se possvel estudar e explicar estes fen
omenos comportamentais colectivos fazendo uso dos conceitos e ferramentas
da fsica estatstica. O metodo matem
atico mais usado
actualmente para descrever sincronizac
ao de sistemas e
o modelo de Kuramoto, que abrange tanto sistemas biol
ogicos como qumicos e fsicos. O sistema em estudo
neste artigo e o aplauso sincronizado de uma plateia. O
aplauso, na nossa cultura, e tido como uma forma de comunicac
ao n
ao-verbal da opini
ao de um grupo e como o
seu indicador de apreciac
ao, em que, quanto mais longo
e ruidoso o aplauso, maior aprovac
ao da audiencia. O
aplauso de uma plateia normalmente comeca com um
bater de palmas efusivo e dessincronizado seguido de um
repentino processo de sincronizac
ao em que o p
ublico
bate palmas periodicamente e simultaneamente. Esta
sincronizac
ao pode desaparecer e reaparecer v
arias vezes
durante o aplauso. O principal problema neste estudo
advem do facto que o objecto em an
alise corresponde a
uma populac
ao com frequencias internas individuais, nao
sendo, ent
ao, possvel considerar estes osciladores como
identicos e equivalentes [1]. Portanto, considera-se uma
populac
ao de osciladores n
ao-identicos, em que a sua sincronizac
ao, ir
a depender da dispers
ao das frequencias de
oscilac
ao e da forca e do tipo de interac
ao presente entre
eles[1]. Tornando este problema mais complexo e naotrivial.

II.

MODELO DE KURAMOTO

Winfree, foi pioneiro de um dos metodos mais populares para a explicacao da sincronizacao. O a seu modelo
assumia que, 1) que os osciladores eram quase identicos,
e 2) que o acoplamento entre eles era pequeno [4]. O modelo proposto, considerava assim, que o efeito em cada
fase de um oscilador e determinado pelo estado combinado de todos os osciladores. A variacao da fase de cada
oscilador e dada por:

N
X
X(j ) Z(i ),
(1)
i = i +
j=1

em que, i [0, 2[, representa a fase de cada oscilador i,

i corresponde `a frequencia natural de cada oscilador i e
N o n
umero total de osciladores [5]. Cada oscilador tem
uma sensibilidade ao ritmo colectivo e a sua resposta e
determinada pela funcao Z(i ). A funcao X(j ) representa a sua contribuicao para o mesmo ritmo colectivo.
Yoshiki Kuramoto continuou o trabalho de Winfree, e
em 1975 publicou o modelo de Kuramoto baseado nas
mesmas suposicoes. Kuramoto mostrou que para osciladores fracamente acoplados com ciclo limitado, a din
amica do sistema pode ser descrita pela seguinte equac
ao:
i = i +

N
X

ij (j i ),

i = 1, ..., N,

(2)

j=1

onde a interacao ij determina o acoplamento entre o

oscilador i e j. Fazendo uso da suposicao anteriormente
feita por Winfree, Kuramoto propos, ainda, que cada oscilador fosse influenciado por todos os outros, ou seja,
considerou o acoplamento global dos osciladores, assumindo assim, que todas as interacoes tem o mesmo peso
e dependem somente da diferenca de fase. Deste modo,
obteve-se:
K
ij (j i ) =
sin(j i ),
(3)
N
chegando assim `a equacao conhecida como modelo de Kuramoto [3]:
N
KX
i = i +
sin(j i ),
N j=1

i = 1, ..., N,

(4)

2
onde K representa a constante de acoplamento e N o
n
umero total de osciladores. O factor 1/N garante que
o limite termodin
amico (N ) existe. Para a simplificac
ao dos c
alculos considera-se que a distribuicao das
frequencias naturais est
a de acordo com a func
ao de densidade g() e que esta e simetrica em relac
ao a , ou
seja, g( + ) = g( ) [3]. A medida de quanto os
osciladores est
ao sincronizados e dada por:
rei =

j=1
1 X ij
e ,
N

(5)

em que corresponde `
a media das fases de todos os osciladores e r, a medida da coerencia da fase do sistema. Assim, o valor m
aximo que r pode atingir e 1, corresponde
a` sincronizac
ao m
axima do sistema. Quando 0 < r < 1
considera-se que existe sincronizac
ao parcial entre os osciladores, e para o caso de r = 0 a sincronizacao e nula.
Assim, no limite termodin
amico (N ), Kuramoto
deduziu a existencia um valor para o qual a sincronizacao
se torna possvel, Kc . Ou seja, para K<Kc , tem-se r=0,
no entanto, para valores de K>Kc , o r e um valor positivo
e d
a-se o acoplamento dos osciladores. Este resultado e
muito importante visto que, introduz uma condicao necess
aria para a ocorrencia de sincronizac
ao no sistema,
que ate ent
ao era desconhecida [7]. Particularmente, no
caso de uma distribuic
ao gaussiana das frequencias naturais dos osciladores, caracterizada por uma dispersao ,
tem-se [7]:
r
2
Kc =
.
(6)
3
Este estudo tem como objectivo explicar o fenomeno do
aplauso sincronizado de uma plateia atraves da aplicacao
de uma simplificac
ao do modelo de Kuramoto.

III.

foi possvel realizar a experiencia deste modo, tentou-se

simular, o aplauso colectivo, com 31 estudantes numa
sala, aos quais foi-lhes pedido que aplaudissem entusiasticamente. Dentro deste grupo, sem os outros saberem, 9
dos estudantes a partir de certa altura iriam realizar um
aplauso mais lento e sincronizado, de modo a observar a
reaccao dos outros estudantes a esta situacao. Durante
esta gravacao realizou-se, tambem, uma gravac
ao local a
um dos estudantes escolhido aleatoriamente.

ESTUDO EXPERIMENTAL

Para este estudo foram realizadas 2 experiencias no

ambito o aplauso coletivo e individual.
1. Estudo individual: Neste estudo, foram realizadas gravac
oes independentes de aplauso a 30 estudantes,
de modo, a obter-se a func
ao de distribuic
ao das frequencias de aplauso naturais de cada pessoa. Neste processo,
foram considerados 2 modos de aplauso: modo 1, correspondente ao aplauso entusi
astico como o fariam depois
de um bom espect
aculo e, modo 2, como aplaudiriam naturalmente em modo sincronizado. Adicionalmente, foi
realizado o estudo das frequencias naturais de aplauso de
um individuo, registando 30 gravac
oes para cada um dos
modos durante um perodo de 5 dias.
2. Estudo colectivo: A situac
ao ideal seria observar
e gravar as reaccoes de plateias depois de um espetaculo
importante num teatro ou numa
opera, visto que, nestas
situac
oes os artistas recebem normalmente longos aplausos e a probabilidade de sincronizac
ao e maior. Como nao

A.

M
etodo Experimental

1.Estudo individual: Das gravacoes realizadas aos

estudantes individualmente, foram escolhidos 16 bater de
palmas de cada estudante para cada um dos modos anteriormente referidos. Obtendo, assim, 15 perodos para
cada um dos modos de cada estudante. Foi tambem efectuado o mesmo estudo a um so estudante, onde se gravou
50 vezes o seu aplauso nos dois modos. O objectivo do
estudo individual e obter uma funcao de distribuic
ao das
frequencias naturais de aplauso. 2.Estudo Colectivo:
O estudo do aplauso colectivo foi realizado atraves do
processamento do sinal obtido da gravacao do aplauso
global e local. Na figura 1 pode-se observar o processamento inicial do sinal referente ao aplauso global.

Figura 1: Sinal da gravacao do aplauso colectivo em a).

Em b) observa-se o o quadrado da parte positiva do sinal
a) e em c) figura o sinal calculado fazendo a media num
curto espaco de tempo ( 0.2s).
O primeiro passo, foi normalizar e determininar o offset do nvel zero, ou seja, calculou-se a media do sinal e considerou-se este valor como o zero. De seguida
determinou-se o quadrado relativamente a esse nvel 1.
No entanto, o sinal obtido ainda e muito complicado de
analisar devido `a alta frequencia de sampling usada. Todavia, se considerarmos a media do sinal num curto espaco de tempo ( 0.2s), a variacao da intensidade-rudo
torna-se mais perceptvel e facil de examinar n
ao retirando ao nosso estudo 1 A partir deste ponto, e possivel, entao, detectar onde acontece o aplauso sincronizado na amostra atraves da periodicidade de variac
ao da
intensidade-rudo durante esses momentos. Este processamento de sinal foi repetido para a gravacao local perto
de um dos estudantes. O proximo procedimento realizado foi identico ao anterior, mas neste caso, realizouse a media do sinal para uma janela de tempo superior (approx3s). 6. Por u
ltimo, para a gravac
ao local
calculou-se, tambem, o perodo entre cada bater de palmas, fazendo uso da distancia entre picos do sinal. Os

3
resultados deste estudo podem ser observados na figura
2.
B.

Resultados Experimentais

1.Estudo Colectivo O resultado do estudo do

aplauso colectivo e apresentado na figura seguinte:

Figura 4: Distribuicao das frequencias naturais de

aplauso para o modo 1 (linha descontinua) e modo 2
(linha continua) de um individuo. Tabela com os parametros do ajuste normal das distribuicoes da figura

Figura 2: Nesta imagem, os gr

aficos a) e b) representam a
media num curto espaco de tempo para a gravacao global
e local, respectivamente. O gr
afico c) mostra a media do
sinal para uma janela temporal de 3s. Na figura d) e
possvel observar a variac
ao do perodo entre cada bater
de palmas da gravac
ao local.

Tal como no caso anterior, observa-se que a distribuicao do modo 1 possui uma dispersao de frequencias
naturais maior que o modo 2 de aplauso. A media da
frequencia natural de aplauso deste individuo foi inferior, em ambos os casos, `as medias do estudo anterior.
Contudo, verifica-se que a frequencia do modo 1 e aproximadamente o dobro da frequencia do modo 2, corroborando, assim, os resultados anteriores. Como acrescimo a
esta analise, procurou-se analisar vdeos de espect
aculos
de modo a verificar a ocorrencia deste fenomeno na realidade. Os criterios de procura foram concertos e
operas

realizados na Opera
estatal de Vienna, visto que, e uma
das salas de opera mais conhecidas do mundo e com mais
tradicao. A figura seguinte mostra o sinal referent a um
excerto da parte final da opera Anna Bolena, em Viena,
onde foram gravados os aplausos do p
ublico.

Na figura anterior pode-se facilmente localizar o perodo de sincronizac

ao, tanto no aplauso da plateia como
no aplauso registado na vizinhanca de um dos estudantes.
O gr
afico registado para a media do sinal num intervalo
de tempo longo ( 3s) corresponde ao esperado, pois
d
a-nos a variac
ao da intensidade do rudo com maximos
nos extremos onde n
ao h
a sincronizac
ao, e um mnimo na
parte central. Na figura 2c), e possivel verificar a relacao
da sincronizac
ao com o perodo de aplauso do estudante,
dado que, quando acontece a sincronizac
ao o perodo registado quase que duplica. 1.Estudo Individual Neste
estudo foram calculadas as distribuic
oes das frequencias
naturais de aplauso de 30 estudantes. A figura seguinte
mostra os resultados obtidos para cada um dos modos.
Ambas distribuic
oes s
ao aproximadamente distribuicoes
normais, pelo que, foi efectuado um ajuste gaussiano.

Figura 3: Distribuic
ao das frequencias naturais de
aplauso para o modo 1 (linha descontnua) e modo 2 (linha contnua). Tabela dos par
ametros de ajuste normal
das distribuic
oes da figura.

Figura 5: Analise do aplauso de uma plateia depois de

uma opera. Repetindo o processo usado para a figura 1,
tem-se, em a) o sinal obtido, em b) a parte positiva de a)
ao quadrado e em c) foi calculada a media do sinal num
curto espaco de tempo ( 0.2s ).
Na imagem e possvel identificar alguns perodos de
sincronizacao. O sinal ate aos 6 segundos est
a razoavelmente sincronizado, no entanto, esta sincronizac
ao e
perdida e volta a aparecer por volta dos 10 segundo, mas
por pouco tempo. Mais proximo do final, o sistema oscila
entre perodos de sincronizacao muito curtos e dessincronizacao.

IV.

Na figura observa-se claramente os dois modos distintos de aplauso. O modo 1, que corresponde ao aplauso entusi
astico, e composto por uma distribuic
ao mais dispersa
das frequencias naturais, enquanto que, para o modo 2 de
aplauso sincronizado observa-se um conjunto de frequencias mais pr
oximas entre si. O mesmo estudo foi efectuado para as gravac
oes realizadas a um s
o individuo. Os
resultados obtidos s
ao apresentados na imagem 4.

DISCUSSAO

A analise e comparacao das figuras correspondentes `

as
distribuicoes das frequencias naturais de aplauso permitem responder a varias questoes no ambito do modelo
de Kuramoto. Desde logo, confirma-se a existencia dos
2 modos de aplauso distintos. O aplauso entusiasta de
frequencia alta versus o aplauso rtmico e sincronizado de
baixa frequencia. Contudo, nao e apenas a frequencia que

4
apresenta um papel importante no alcance da sincronizac
ao. A observacao das figuras 3 e 4 mostra claramente
que cada um destes modo e tambem caracterizado por
duas dispers
oes () distintas: o modo 1 apresenta uma
dispers
ao grande e o modo 2 uma dispers
ao pequena. Assim, a passagem do modo 1 para o modo 2 do aplauso e,
ent
ao, feita pela dimiuic
ao das frequencias e da dispers
ao para cerca de metade. Do ponto de vista do modelo
apresentado verificou-se que o kc 6, par
ametro de acoplamento crtico para haver sincronizac
ao, e directamente
proporcional `
a dispers
ao da distribuic
ao das frequencias
dos osciladores. Ou seja, quando a dispers
ao diminui o
kc tambem diminui, tornando assim, mais provavel que o
acoplamento entre os osciladores ultrapasse esse limiar e
a sincronizac
ao ocorra. Contudo, no nicio do aplauso, os
espectadores normalmente aplaudem entusiasticamente,
ou seja, no modo 1, para o qual a maior dispersao da
origem a um maior kc , dificultando, assim o modo de
sincronizac
ao. Com o decorrer do aplauso, os espectadores tendem, inconscientemente, a procurar a sincronizac
ao fazendo assim, com que a dispers
ao das frequencias
diminua transitando do modo 1 para o modo 2. Quando
isto acontece, o kc fica mais pequeno, pois acompanha
a reduc
ao da dispers
ao pr
opria do modo 1. O aplauso
entre os espectadores fica sincronizado assim que a constante de acoplamento K seja maior que Kc . Ate agora,
conseguiu-se explicar como se chega `
a sincronizacao dos
aplauso no modelo de Kuramoto, no entanto, falta explicar como esta sincronizac
ao e perdida. A resposta a
esta pergunta assenta sobre a quest
ao O que e que os
espectadores querem?. Segundo o que foi proposto neste
trabalho h
a duas possveis respostas, os espectadores querem mostrar entusiasmo e criar uma maior intensidade de
som ou querem bater palmas em sincronizac
ao. Na figura
2) podemos observar que a intensidade do som esta claramente interligada com o modo de aplauso. Verifica-se
uma maior intensidade nos extremos e um mnimo na
parte central que corresponde ao aplauso sincronizado.
Portanto, chega-se `
a conclus
ao que os dois modos estao
em conflito e n
ao podem ocorrer simultaneamente. Quer
dizer, uma grande intensidade de rudo s
o ir
a ser produzida para um aplauso r
apido e entusiasta (modo 1) em
que, como foi explicado, n
ao e possvel ocorrer sincronizac
ao. A sincronizac
ao s
o e obtida no modo 2 para frequencias baixas de aplauso que originam baixas intensidades
de rudo. Como n
ao e possvel acontecerem ao mesmo
tempo, durante um aplauso demorado, e natural haver
alternac
oes entre estes dois regimes devido `
a frustacao
do sistema. Esta percepc
ao do p
ublico ao aplauso nao
e universal e dependendo de cada cultura pode ter significados diferentes. Por exemplo, em pases de passado

comunista em que era habito apludir o lder em aplauso

sincronizado. Neste caso, o sincronismo era mantido durante todo aplauso, o que, segundo o este estudo, revela
descontentamento por parte da plateia pois n
ao tinham
nenhum interesse em aumentar o rudo e mostrar entusiasmo. Noutras culturas, o aplauso lento e sincronizado
e usado como forma de demonstrar descontentamento,
como aconteceu ao Primeiro-ministro do Reino Unido que
foi interrompido por um aplauso lento e sincronizado, por
membros do Womens Institute, enquanto discursava [?
]. Por outro lado, na cultura iberica e sul-americana, o
aplauso sncrono no final de um concerto pode reflectir o
desejo do p
ublico para um encore.

[1] Z. Neda, E. Ravasz, Y. Brechet, T. Vicsek, A. Barabasi,

Nature 403 (2000) 849
[2] Y. Kuramoto and I. Nishikava; J. Stat. Phys. 49, 569
(1987)

[3] Y. Kuramoto, International Symposiumbon Mathematical Problems in Theoretical Physicsin, Lecture Notes in
Physics Vol. 39 (Springer, New York, 1975).
[4] A.T. Winfree; J. Theor. Biol. 16, 15 (1967)

V.

CONCLUSAO

O aplauso rtmico e sincronizado pode ser explicado

pela aplicacao do modelo de Kuramoto. O estudo realizado comprovou que, se as frequencias pr
oprias dos
osciladores nao forem muito diferentes entre si, estes tendem a sincronizar e adoptar a mesma frequencia. Quando
isto acontece a uma plateia (modo 2), as suas frequencias de aplauso naturais sao proximas, o que facilita a
percepcao das frequencias do resto da plateia, possibilitando, assim a sincronizacao. No caso contr
ario, se a
dispersao das frequencias naturais for maior (modo 1),
o modelo preve que nunca se ira atingir a sincronizac
ao.
Estas consideracoes foram comprovadas pelas experiencias realizadas, onde se verificou que a transic
ao do modo
1 para o modo 2 ocorre quando o perodo entre as palmas
aumenta para proximo do dobro. Contudo, verificou-se
que e dificil manter-se um aplauso sincronizado por muito
tempo devido `a frustacao do sistema. O p
ublico tem dois
objectivos durante o aplauso, gerar muito rudo e manter
a sincronizacao. Todavia, e impossvel acontecer simultaneamente, pois como foi provado, o p
ublico transmite
uma maior intensidade de rudo no aplauso r
apido e frequente que indicia um nvel de apreciacao maior. Quando
o sincronismo acontece, observa-se um mnimo na intensidade de rudo, que pode aparentar desinteresse em relacao ao espectaculo. Portanto, um sinal de um bom
espectaculo pode ser considerado uma alternac
ao entre
os dois modos de aplauso. Este facto, e demonstrado na
figura 5, onde o aplauso no final de um espect
aculo de
opera oscila entre os dois modos de aplauso.
Acknowledgments

Acknowledgements go here...

5
[5] S. H. Strogatz, Sync (Hyperion, New York, 2003)
[6] J. Buck, Synchronous rhythmic flashin of fireflies II.,
Quarterly Review of Biology, Vol. 63, No. 3, pp.
[7] C. Sch
afer, M.G Rosenblum, H.H. Abel, J. Kurths, Synchronization in the human cardiorespiratory system, Physical Review E - Statistical Physics, Plasmas, Fluids, and

Related Interdisciplinary Topics, Vol. 60, No. 1, pp. 857870, 1999.

[8] S.H. Strogatz, I. Stewart, Coupled oscillators and biological synchronization, Scientif in American, Vol.269, No.
6, pp. 102-109, 1993.