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Carlos Gigante - carlosgigante@uol.com.

br - (21)7933-1800

Julio Rocha

Tecnicas Para Escrever Fico


Rio de Janeiro

2013

Carlos Gigante - carlosgigante@uol.com.br - (21)7933-1800

Copyright(c)2013 Julio Rocha


Ttulo Original: Tecnicas Para Escrever Fico
Editorao: Livrateria - www.livrateria.com.br
Publicao: Livrateria - www.livrateria.com.br

Carlos Gigante - carlosgigante@uol.com.br - (21)7933-1800

Dedico este livro a todos os escritores,


que tornam nossas vidas mais
ricas e alegres.

Carlos Gigante - carlosgigante@uol.com.br - (21)7933-1800

Agradecimentos

Sem o incentivo das milhares de pessoas que assinam minhas newsletters e participam dos
workshops que ministro ao redor do pas, jamais teria escrito este livro. Obrigado. Muito obrigado
mesmo, por acreditarem neste trabalho e no sonho de tornar o Brasil um dos principais celeiros
literrios do mundo.

Agradeo minha esposa, por estar ao meu lado sempre e me apoiar incondicionalmente.
Margaret Rocha eu te amo.

Kyanja, obrigado pela pacincia e carinho na reviso dos meus textos.

Tambm sou grato aos demais que colaboraram, direta ou indiretamente, para a realizao deste
projeto.

Carlos Gigante - carlosgigante@uol.com.br - (21)7933-1800

NDICE:
Prefcio
Como Ser Um Escritor
Como Escrever as Primeiras Linhas
Como Escrever um Bom Incio
Como Descrever Personagens, Locais e Objetos
Como Estabelecer o Ponto de Vista
Como Construir Personagens
Como Escrever Dilogos
Como Filtrar as Descries Atravs dos Personagens
Como Trabalhar os Sentidos
Como Fazer seu Leitor Chorar
Como Fazer seu Leitor Rir
Como Manter o Leitor Interessado
Como Escrever Finais
Como Escrever Pensando em Cenas
Como Escrever Cenas de Lutas e Combates
Como Escrever Cenas de Sexo
Como Escrever Cenas de Suspense
Como Revisar seus Textos
Como Escrever Sinopses
Como Escrever a Quarta Capa
Como Publicar Seus Trabalhos
Como Divulgar Seus Trabalhos
O WorkShop Tcnicas Para Escrever Fico

Carlos Gigante - carlosgigante@uol.com.br - (21)7933-1800

Prefcio
H cerca de 10 anos, escrevi um livro sobre um perodo da minha vida em que me aventurei em um
negcio prprio. O empreendimento tratava-se, na verdade, de uma franquia de marketing de rede, em
que eu recrutava novos participantes e divulgava os produtos para consumo e revenda pela minha rede
de franqueados. Depois de dois anos e algum sucesso alcanado, descobri que algumas pessoas e
uma das empresas envolvidas no negcio no eram exatamente como se mostravam nas reunies e
seminrios que ocorriam com certa frequncia. Decidi investigar, j que estava apostando meu futuro
naquele negcio. Encontrei elementos que demonstravam existir uma operao onde o principal
objetivo era enriquecer alguns poucos, arrecadando dinheiro de pessoas que no tinham condies
financeiras favorveis, mas que estavam dispostas a sacrificar a vida pessoal pelo sonho de se
tornarem financeiramente independentes.

Desisti imediatamente do negcio e comecei a dar forma a uma trama literria, misturando
realidade com alguns elementos ficcionais e, pouco tempo depois, nasceu meu primeiro projeto de um
livro. Algumas pessoas leram e disseram que estava bom, mas no senti muito entusiasmo nas
avaliaes. Depois de alguns dias pensando no que faria com o livro, tomei coragem e procurei uma
agente literria. Ela me disse que poderia solicitar uma leitura do original a crticos que so
contratados exclusivamente para avaliar se uma obra possui qualidade suficiente para despertar
interesse por parte de alguma editora. Este servio, claro, seria cobrado. Mesmo que o livro fosse
aprovado pelos crticos, no existia qualquer garantia de que fosse publicado por alguma editora. As
editoras, por sua vez, levam de seis meses a dois anos para dar uma reposta positiva para a
publicao e, detalhe importante, quase sempre a resposta s vem ser for positiva. Na maioria dos
casos, se a editora no se interessa pelo livro, simplesmente joga o original fora e fica por isso
mesmo. Isso, definitivamente, me desanimou e acabei deixando o projeto de lado.

Alguns anos depois, mexendo em uma caixa com documentos antigos, dei de cara com o original
do livro e decidi fazer uma leitura. No gostei. Alguma coisa no texto me incomodava muito. Parecia
uma daquelas redaes de colgio que ganham uma nota 7 da professora de portugus e voltam com
um bilhetinho dizendo: "Continue assim, voc tem talento para ser um grande escritor". Mas o que
estava errado? Qual a diferena entre o que eu havia escrito e o que lia em livros como "O Dossi
Pelicano", "O Cdigo Da Vinci", "Pappilon" e outros best- sellers famosos? Fiquei com isso na
cabea. Uma semana depois, mais precisamente em 30 de novembro de 2003, aconteceu o
assassinato de um dos diretores da Shell e de sua esposa, na Barra da Tijuca, Rio de Janeiro. Esse
crime ficou conhecido como "O Caso Staheli". Logo no incio, o caseiro foi apresentado como ru
confesso, mas depois de uma srie de contradies e mudanas no depoimento do suspeito, havia
dvidas sobre o que ocorrera naquela noite. Teria sido um crime encomendado? Ou apenas vingana
do caseiro por ter sido humilhado pelo patro? Agentes do FBI foram enviados para ajudar nas
investigaes. Diante desse cenrio, pensei: a tem um bom assunto para um livro de suspense
policial.

Comecei a escrever. Escrevi dois ou trs captulos e no gostei do resultado. Fui at uma livraria e
comprei alguns livros sobre redao, mas nenhum deles me ajudava no que eu precisava. Os livros
apenas falavam em como empregar o portugus corretamente e sobre as diferentes tcnicas
narrativas. Fui para o Google e procurei por "dicas para escritores", sem sucesso. Quando procurei por
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"tips for writers", tive a grata surpresa de receber uma avalanche de resultados. Comecei a entrar em
alguns sites americanos, australianos e ingleses. Existe muito material de estudo disponvel em ingls
e isso me animou. Estudei por seis meses, dedicando uma ou duas horas por dia, sempre buscando
entender as tcnicas que eram usadas pelos grandes escritores. Reli alguns livros de autores que
gosto, mas nesse momento procurando identificar como eram aplicadas as dicas que eu estava
aprendendo. E, para minha surpresa, elas estavam todas l, sem excees. Todos, rigorosamente
todos os autores utilizavam as principais regras a que eu tive acesso atravs dos sites. Eu estava
pronto para iniciar, oficialmente, minha carreira como escritor.

Levei um ano escrevendo "Teia Negra" e, em novembro de 2005, o livro foi lanado. Dessa vez,
decidi por uma produo independente, j que no queria esperar longos meses por respostas de
editoras que estavam mais preocupadas em vender autores j consagrados do que lanar novos
talentos. Para divulgar o livro, publiquei um site na internet e comecei a enviar mensagens para amigos
e conhecidos. Vendi alguns exemplares, mas estava longe do que havia almejado, a princpio. Foi a
que surgiu a ideia de publicar uma newsletter com as dicas que eu havia colhido em vrias fontes
internacionais. Logo de cara, foi um sucesso. Apareceram milhares de pessoas interessadas e as
dicas tornaram-se sucesso de pblico e crtica. Isso me ajudou a vender livros e, principalmente,
demonstrou a carncia de informaes sobre como escrever e publicar trabalhos de fico aqui no
Brasil. Quando atingi, com minhas dicas, um nmero de leitores estimado em mais de 100.000
pessoas, tive o insight de criar um workshop para escritores. Durante o workshop, tenho a
oportunidade de transmitir conhecimento de uma forma muito mais efetiva e personalizada, ajudando
escritores ou candidatos a escritores a agregar as poderosas tcnicas utilizadas pelos grandes
autores ao seu talento e estilo - sendo esses ltimos, pessoais e intransferveis.

Escrever este livro a consequncia natural deste processo. Espero que voc possa aproveitar as
prximas pginas para aprimorar sua tcnica e transformar seus textos em futuros best-sellers.

Ao longo da obra utilizarei apenas a palavra genrica "escritor", mas esclareo desde j que
estarei me referindo tanto a escritores quanto a escritoras.

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Como Ser Um Escritor

Este tpico indito, no tendo sido publicado em minhas newsletters, mas considero-o o mais
importante de todos. Quando voc poder dizer ao mundo que um escritor? Qualquer um que
escreva um pequeno texto e publique em qualquer formato (eletrnico ou papel) pode ser considerado
um escritor, mas ser um escritor "de verdade"?

As seis regras a seguir definem o que voc deve fazer para ser considerado um escritor:

1. preciso que voc escreva! Parece bvio, no mesmo? Mas muita gente sonha em ser
escritor, estuda para ser escritor, planeja seu primeiro livro, mas jamais escreve a primeira linha. No
tem tempo para isso? Ento, conquiste esse tempo! Mesmo que voc escreva apenas uma linha por
dia, mas escreva.

2. Termine seus textos. Voc no saber se seu trabalho bom ou ruim enquanto seu texto no
tiver incio, meio e fim. Somente ser possvel melhorar um texto quando esse estiver concludo. Mesmo
que no incio voc ache que no est bom, continue e complete. Eu s obtive sucesso com Teia Negra,
depois de escrever meu primeiro texto sobre a empresa de marketing de rede e constatar que
precisava melhorar. Eu jamais teria chegado a esse ponto se no tivesse escrito meu primeiro livro
com incio, meio e fim. Aproveitando este tpico, no deixe que avaliem parcialmente seu trabalho.
Muitas vezes, no possvel enxergar o verdadeiro significado de um captulo sem que a obra inteira
seja lida. Esse mais um motivo para que voc finalize o que comeou.

3. No fique revisando eternamente. Aprenda a abandonar sua histria. Se voc ficar revisando,
revisando e revisando, nunca ir terminar. A cada releitura ir encontrar alguma coisa para mudar e
este processo tende ao infinito. Faa apenas as revises necessrias e pronto! Deixe que seu filho
ganhe o mundo. Somente faa uma nova reviso, caso seu editor ou revisor tenha sugestes para
melhorar a histria ou a apresentao do texto para seu pblico-alvo.

4. Publique! No adianta escrever e no ser publicado. Seu livro precisa sair da gaveta e ir para o
mercado. No adie isso. Envie seus originais para as editoras assim que o texto estiver pronto. Se no
conseguir ser publicado e acreditar em seu talento, publique por conta prpria. Vou falar sobre isso no
captulo "Como Publicar Seus Trabalhos".

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5. Insista at ser publicado. Se seu trabalho for rejeitado pelas primeiras editoras s quais
encaminhou, no desista. Procure outras editoras e formas alternativas de vender seu trabalho.
Stephen King em seu livro "On Writing", diz que seu primeiro livro "Carrie, a Estranha" foi rejeitado
mais de uma centena de vezes antes de ser aceito para publicao;

6. Comece o prximo livro. No espere at que seu primeiro texto seja publicado. Quando terminar
o primeiro, comece o segundo imediatamente. Um escritor de verdade avaliado pelo conjunto de sua
obra e no por um nico livro.

Teia Negra foi o primeiro trabalho que decidi publicar. Tomei a deciso de public-lo de forma
independente. Alm do fato j mencionado de no estar disposto a aguardar as respostas das
editoras, essa foi uma estratgia que planejei para minha carreira como escritor. O mercado de livros
aqui no Brasil bastante reduzido e poucos autores brasileiros conseguem ser publicados. Eu sabia
que, mesmo meu trabalho sendo considerado de excelente qualidade e bastante comercial, no seria
nada fcil conseguir uma boa editora. Estava disposto a investir na minha carreira, ciente de que teria
de colocar algum dinheiro nisso. Alguns autores acreditam que devem investir apenas depois que
forem reconhecidos e comear a vender livros, mas infelizmente essa no a ordem natural das
coisas. Primeiro preciso investir, para depois ser reconhecido. Mas, Julio, voc est falando de
investir exatamente em qu? Em muitas coisas. Eu investi na construo do meu site, no lanamento
do livro, na divulgao, entre outros. O maior investimento foi na publicao, mas com esse voc no
precisa se preocupar necessariamente, caso consiga uma editora.

Voc deve mostrar para as pessoas que um escritor. H vrias formas de autopromoo, ainda
mais com a internet colocando bem sua frente milhes de pessoas a apenas um clique de distncia.
No captulo "Como Divulgar Seus Trabalhos" abordarei esse assunto com mais detalhes. claro que
voc se promove com pouco ou praticamente nenhum gasto, mas tome cuidado com a imagem que
deseja passar. Ter seu prprio domnio na Web, por exemplo, um grande diferencial e nem custa
tanto dinheiro assim. Fazer um site com aparncia profissional ainda mais importante, portanto no
economize nesse quesito.

Agora, j com algum reconhecimento do pblico e com mais de vinte mil leitores na bagagem,
posso procurar uma editora com maiores chances de ser publicado. Mais do que isso, acredito que
poderei me dar ao luxo de escolher entre duas ou mais editoras, apenas pelos contatos que j fiz neste
sentido. Estou falando do meu segundo livro que ir para o mercado e est a caminho - na verdade o
terceiro, j que este que voc est lendo o segundo. Esta presente obra sobre as tcnicas para
escrever, por exemplo, foi encomendado pela editora, ou seja, no lugar de enviar originais e aguardar
uma resposta, fui presenteado com uma oferta de publicao e cobranas de "quando o livro vai ficar
pronto?". Nada mais gratificante para um escritor do que ouvir essa pergunta de seu editor, no
concorda?

Aproveito este captulo para tocar em um ponto importante. Voc escreve apenas por hobby ou
profissionalmente? Quando digo profissionalmente, refiro-me a publicar um trabalho algum dia, mesmo
que ainda no ganhe dinheiro com a profisso. Aos que pretendem ser escritores profissionais
necessrio ter disciplina e escrever regularmente, mesmo quando no estiver se sentindo inspirado.
Contraditrio? Afinal, voc deve estar pensando: "como posso escrever bem se no estiver
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inspirado?". O problema que se ficar esperando a inspirao aparecer, pode ser que demore muito e
voc morra de fome! Mesmo sem estar inspirado, escreva algumas linhas todos os dias. Dessa forma,
estar estimulando sua inspirao e, de uma hora para outra, ela aparece e voc ser capaz de revisar
o que tiver escrito "mecanicamente" e, a sim, colocar a sua energia que ir iluminar a vida de muitos
leitores.

Se voc continua disposto a ser um escritor de verdade, vamos ao que interessa nos prximos
captulos.

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II

Como Escrever as Primeiras Linhas

muito bom quando nos sentamos em frente ao teclado e comeamos a escrever imediatamente.
As ideias parecem surgir como mgica em nossa mente e conseguimos progredir bastante em um
curto espao de tempo. Pena que isso no acontea todos os dias, pelo menos para a maioria de ns.
E quando a inspirao no aparece, o que fazer?

Abaixo vou dar algumas sugestes que podem ajudar a remover bloqueios criativos e tornar o
processo de desenvolvimento do texto mais fluente:

1. Jogue por alguns minutos. Antes de comear a escrever, precisamos nos desligar do mundo
exterior. Jogar pacincia ou algum outro jogo que permita nos distanciar dos problemas da vida far
com que nossa mente "desperte" e esteja mais preparada para criar. Jogos de estratgia so ainda
melhores, pois estimulam nossa criatividade e nosso pensamento lgico;

2. Escreva sobre outras coisas. No lugar de trabalhar logo de cara em seu projeto principal,
escreva sobre algum outro assunto. Descreva o cmodo onde voc est ou escreva um conto sobre o
que ocorreu com voc na noite anterior. Depois de alguns minutos fazendo isso, voc perceber que
ao voltar-se para seu projeto principal, as ideias fluiro com mais facilidade;

3. Escreva um e-mail ou uma carta. Escolha uma pessoa que goste de ler seus textos e escreva
uma breve histria para ela. Pode ser um poema, um conto, uma piada ou qualquer outra coisa. O
simples fato de estar escrevendo, ir energizar sua mente e permitir que voc produza como nunca;

4. Escute msica clssica. Ajuda a relaxar e traz inspirao. claro que se voc achar que Rock
and Roll mais adequado para seu caso, fique vontade;

5. Procure por artigos ou notcias relacionadas ao tema que est escrevendo. Por exemplo, se
voc escreve sobre um assalto a banco, procure matrias em jornais sobre esse tipo de assalto. Ao ler
algo relacionado sua trama, voc expande os horizontes e percebe novos elementos que podem ser
utilizados em sua narrativa;

6. Leia um livro ou assista a um filme na mesma linha da sua trama. Ao se identificar e se envolver
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com a histria, voc passa a ter novas ideias para usar em seu texto;

7. Pense em um assunto qualquer e comece a escrever sobre o mesmo. Escreva sem se


preocupar com gramtica, pontuao ou utilizao das palavras adequadas. Faa isso sem parar, por
certo perodo de tempo e depois volte para seu projeto;

8. V dar uma volta na rua. Observe as pessoas e o que elas esto fazendo. Escute algumas
conversas. A vida real ajudar sua mente a encontrar caminhos alternativos e interessantes para sua
trama.

As dicas acima servem para que voc tenha inspirao para escrever naquele exato momento,
mas existem outras formas de tornar o processo mais fcil e prazeroso. O mais importante
desenvolver os hbitos necessrios para que se sinta vontade ao se sentar na frente de um teclado
ou pegar sua caneta para escrever. Entre esses hbitos esto:

1. Escreva todos os dias, nem que seja apenas algumas linhas ou muitos pargrafos de uma s
vez. Identifique em que horrio voc est mais confortvel para escrever. Algumas pessoas preferem
escrever pela manh, outras noite. Tire apenas um dia na semana para descansar e fazer outras
coisas, nos demais escreva;

2. Leia muito. Leia diferentes autores e diferentes tipos de literatura. claro que deve ler mais
sobre o tema sobre o qual escreve, afinal o que voc realmente mais gosta, ou pelo menos deveria
ser. Ler muito enriquece seu vocabulrio e melhora sua forma de escrever a partir da identificao com
as tcnicas utilizadas pelos seus autores prediletos. Se voc no for um leitor compulsivo, jamais ser
um bom escritor;

3. Faa pesquisas sobre o que estiver escrevendo. Procure referncias reais e corretas sobre
datas, locais e acontecimentos. Entreviste pessoas que trabalham nas reas em que seus principais
personagens atuam. Se seu protagonista um mdico pediatra, procure um na vida real e pergunte
sobre sua rotina, sua formao, histrias de sua carreira, problemas e dificuldades que tenha
enfrentado etc. Ao escrever sobre a cozinha de um restaurante, use seu direito de visitar a cozinha de
seu restaurante favorito e faa perguntas ao cozinheiro. Veja como a comida preparada e como o
gerente administra o dia a dia do estabelecimento. Isso dar credibilidade ao que voc escreve e seu
leitor perceber esta diferena em seus textos;

4. Escreva de acordo com seu pblico-alvo. Por exemplo, se estiver escrevendo para crianas,
no use termos difceis e longos pargrafos. De um modo geral, no use termos tcnicos que no
possam ser explicados com facilidade por algum de seus personagens;

5. Revise seu texto quanto a erros de grafia, gramtica e acentuao. Eu, por exemplo, no sou
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muito bom com algumas regras de gramtica, por isso sempre peo a algum que faa a reviso final.
Desde que lancei meu livro e comecei a publicar a newsletter com as dicas para escrever, tenho
recebido textos de diversos supostos escritores que escrevem "preguissa" no lugar de "preguia",
"licensa" ao invs de "licena" e outros erros muito mais graves. O leitor ir parar de ler seu texto assim
que encontrar os primeiros erros gritantes de grafia, portanto seja cuidadoso nesse quesito. Tenha
sempre uma boa gramtica ao seu lado para tirar as dvidas mais comuns, como o uso dos porqus,
acentuao, etc. Existem algumas excees, claro. Se voc est escrevendo um dilogo entre um
traficante e um viciado em drogas, no ir usar: "Vamos nos encontrar no alto do morro", mas
provavelmente: "Vamo l pra cima, cumpadi." Nesse caso, subebtende-se que no voc quem
escreve errado, mas sim seu personagem que no fala corretamente a lngua portuguesa. Em alguns
outros casos eu, particularmente, prefiro utilizar uma linguagem mais popular a seguir estritamente as
regras gramaticais. Um exemplo seria usar "Me diga se no estou certo" no lugar de "Diga-me se no
estou certo." De qualquer forma, isso fica por sua conta e risco. Esses desvios que iro formar seu
estilo, prprio e nico de escrever. Falarei mais sobre esse assunto no captulo "Como Revisar Seus
Textos";

Dica: se voc escreve em seu computador ou notebook e possui uma conexo direta com a
Internet, assim como eu, uma tima gramtica on-line pode ser acessada atravs do endereo
http://www.gramaticaonline.com.br.

6. Ande sempre com um bloco ou caderno e uma caneta. Os mais acostumados com tecnologia,
como no meu caso, podem usar um PDA (pequeno computador porttil que pode ser utilizado inclusive
como celular). As ideias para uma trama ou a soluo para tirar seu personagem principal da
enrascada em que voc o colocou na noite anterior podem surgir a qualquer momento. Esteja
preparado para anot-las.

Pronto para comear? Ento, o prximo captulo ir dar o pontap inicial na sua carreira.

Carlos Gigante - carlosgigante@uol.com.br - (21)7933-1800

III

Como Escrever um Bom Incio

Fogo! Fogo!

Aposto que despertei sua curiosidade apenas com esta curtssima linha. Seus olhos passaram
rapidamente para a linha seguinte, procurando por respostas. Estou errado? Voc no pensou no que
poderia estar pegando fogo? Ou ser que o personagem torcedor do Botafogo e est empolgado
com seu time? O incio de um texto deve ser o gancho para que o leitor compre a sua ideia. J reparou
como um livro analisado por um possvel comprador em uma livraria? Ele olha a capa, l a sinopse no
verso e procura por informaes nas orelhas. Alm disso, na maioria das vezes, o leitor l as primeiras
pginas e toma sua deciso de ficar ou no com o livro com base no incio da histria! O papel do
primeiro captulo ou prlogo fazer com que o leitor tenha vontade de continuar lendo. Mas como fazer
isso? Simples: o incio deve conter elementos que despertem curiosidade. Os primeiros pargrafos
adiantam o que o leitor deve esperar do restante do texto. Seja direto e comece com um conflito ou
outro ponto de tenso. No perca tempo descrevendo em demasia personagens ou locaes.

Existem alguns formatos que voc pode usar para iniciar seu texto:

1. Descrio provocativa. Difcil de empregar, mas bastante eficiente se realizada de forma


correta. Veja um exemplo extrado do livro "O Jogo do Anjo", de Carlos Ruiz Zafn:

"Naquela poca, a rua Nou de la Rambla exibia um corredor de lampies e cartazes luminosos
que cruzava a escurido do Raval. Cabars, sales de baile e locais de difcil denominao
acotovelavam-se em ambas as caladas com casas especializadas em males venreos e lavagens,
que ficavam abertas at o amanhecer, enquanto gente de toda laia, desde filhinhos de papai de certa
posio at membros das tripulaes dos navios atracados no porto, misturava-se com todo tipo de
personagens extravagantes que viviam para a noite. Dos dois lados da rua, abriam-se vielas
estreitas, sufocadas pela nvoa, que abrigavam um rosrio de prostbulos com preos
decrescentes."

Segue-se a esse trecho inicial mais um pargrafo descritivo e outro onde a ao iniciada, porm
este primeiro trecho crucial para manter o leitor interessado. Ao imaginar um lugar como o descrito
acima, possvel antecipar uma histria repleta de personagens e locaes interessantes.

2. Personagem misterioso ou com caractersticas fora do comum. Abaixo um exemplo:


Carlos Gigante - carlosgigante@uol.com.br - (21)7933-1800

"Charlote tinha apenas um dos dedos de sua mo direita completo. Os outros dedos
praticamente no existiam, eram apenas unhas afiadas, prontas para rasgar a pele de algum
desavisado."

Aqui, algumas das perguntas na cabea do leitor so: como a mo direita de Charlote ficou desta
forma? O que ela far com suas unhas afiadas?

3. Notcia ou fato histrico (real ou imaginrio). Esta tcnica muito utilizada por Dan Brown
(Cdigo Da Vinci, Anjos e Demnios) e por Robert Ludlum (Identidade Bourne). Veja um exemplo
extrado de Anjos e Demnios:

"FATO
O maior estabelecimento de pesquisa cientfica do mundo - Conseil Europen pour La
Recherche Nuclaire (CERN) -, na Sua, recentemente conseguiu produzir as primeiras partculas
de antimatria. A antimatria idntica matria fsica, exceto por ser composta de partculas cujas
descargas eltricas so inversas quelas encontradas na matria normal.
A antimatria a mais poderosa fonte de energia conhecida pelo homem. Libera energia com
100 por cento de eficincia (a fisso nuclear 1,5 por cento eficiente). A antimatria no poluente
nem radioativa, e bastaria uma gota para abastecer a cidade de Nova York de energia por um dia
inteiro.
H, porm, uma ressalva... A antimatria extremamente instvel. Incendeia-se ao entrar em
contato com qualquer coisa, inclusive o ar. Um nico grama de antimatria contm energia igual
de uma bomba nuclear de 20 quilotons - o tamanho da bomba que caiu sobre Hiroshima.
At bem recentemente, a antimatria tinha sido criada apenas em quantidades bem reduzidas
(alguns tomos por vez). Agora, porm, o CERN comeou a trabalhar com o novo desacelerador de
antiprtons - um avanado aparelho que promete criar antimatria em quantidades maiores.
Resta uma pergunta: ser que essa substncia to voltil vai salvar o mundo ou ser usada para
gerar a mais mortfera arma de todos os tempos?

NOTA DO AUTOR
Todas as referncias a obras de arte, a arquitetura, a tneis e a tumbas em Roma so
inteiramente factuais (assim como suas localizaes exatas). Essas obras e monumentos ainda
podem ser vistos hoje. A fraternidade dos Illuminati tambm factual."

Nesse livro, Dan Brown leva o conceito de incio impactante ao extremo. Veja o trecho que vem
logo em seguida:
Carlos Gigante - carlosgigante@uol.com.br - (21)7933-1800

"O fsico Leonardo Vetra sentiu cheiro de carne queimada e sabia que era a sua. Levantou os
olhos, aterrorizado, para a figura sombria que o dominava.
- O que voc quer?
- La chiave - respondeu a voz rascante. - A senha.
- Mas eu no...
O intruso curvou-se de novo para a frente, pressionando com mais fora o objeto em brasa no
peito de Vetra. Ouviu-se um chiado de carne grelhando. Vetra gritou alto, agoniado.
- No existe senha nenhuma! - E sentiu que mergulhava na inconscincia.
O rosto do homem encheu-se de uma fria contida.
- Ne avevo paura. Era o que eu temia.
Vetra esforou-se para manter os sentidos, mas a escurido envolvia-o pouco a pouco. Seu
nico consolo era saber que o agressor jamais obteria o que viera buscar. Um momento mais tarde,
porm, o homem fez aparecer uma lmina e ergueu-a diante do rosto de Vetra. A lmina adejou no
ar. Precisa. Cirrgica.
- Pelo amor de Deus! - gritou Vetra.
Mas era tarde demais."

Essa ltima parte serve de exemplo para a prxima tcnica, que a de comear no meio da ao.

4. Inicie no meio de uma ao ou conflito. Alm do exemplo acima de Anjos e Demnios, podemos
citar alguns outros.

"No futuro ele vai invadir a cidade. Por enquanto s paisagem: mar, mar, mar. Do outro lado,
pensou, a frica. Olhou em torno, o quarto era pequeno. Colcho, mesa, duas cadeiras, livros e CDs
espalhados, CD-player, mochila, garrafinhas d'gua e uma janela. L fora gente falando, rdio
ligado, cachorro latindo e o esgoto aberto. Como se a frica estivesse ali mesmo. Uma velha subia
os degraus acompanhada de um garotinho preto. Luger cromada enfiada dentro da bermuda
vermelha, o garoto percebeu que era observado."

O incio do livro "Os Insones" de Tony Bellotto nos leva a questionar quem est observando o
garoto. Por que o garoto est armado? Que lugar aquele?

Agora observe o incio do meu livro, Teia Negra:


Carlos Gigante - carlosgigante@uol.com.br - (21)7933-1800

"Assim que entraram no apartamento, Robert foi direto ao escritrio pegar alguns papis e
deixou seu convidado aguardando na sala. Ao abrir a gaveta do pequeno arquivo de madeira, sentiu
um calafrio e virou-se repentinamente. Uma pistola com silenciador estava apontada para sua
cabea. O cano longo, a poucos centmetros de sua testa, exalava o cheiro dos restos de plvora das
vezes anteriores em que a arma fora usada. Sem que qualquer palavra fosse dita, o gatilho foi
puxado. A bala entrou um pouco acima dos olhos, fazendo Robert cair, quase que
instantaneamente."

Repare que nesse nico pargrafo coloquei na mente do leitor diversos questionamentos: Quem
Robert? Quem o matou? Por que ele foi morto?

No de admirar que essa seja a tcnica mais utilizada pelos autores, j que verstil e mais
poderosa do que as demais. Leia os primeiros captulos de livros dos autores que voc admira e
aprenda com eles! Uma dica para um bom incio pegar uma parte do texto do meio ou do final do
livro (seja um captulo ou pargrafo) e traz-lo para o incio. Este prlogo do Teia Negra era um
pargrafo que, originalmente, fazia parte do Captulo 4!

Pode parecer estranho, mas o ideal voc deixar para trabalhar o incio do seu livro depois que
tiver terminado de escrever toda a histria. O incio a parte mais importante, pois ele que ir
determinar se sua obra ser lida at o final.

Mas no s atravs de incios que as histrias so contadas, portanto, vamos em frente.

Carlos Gigante - carlosgigante@uol.com.br - (21)7933-1800

IV

Como Descrever Personagens, Locais e Objetos

Este costuma ser um ponto em que o escritor torna-se superficial demais ou acaba exagerando
nas descries e deixa o leitor cansado e desanimado com a leitura. Encontrar um meio-termo nem
sempre fcil, mas temos algumas coisas para levar em conta antes de descrever um local, objeto ou
personagem.

Se voc est descrevendo alguma coisa corriqueira e conhecida, deixe os detalhes de lado. Seja
especfico. Exemplo: vamos supor que o heri de sua histria encontrou a porteira de uma fazenda
fechada e ter de dar um jeito de abri-la ou pular por cima. Nesse caso, basta mencionar que existe a
porteira. No necessrio dizer que a porteira formada por tbuas de cerejeira, pintada de branco,
com uma tranca do lado esquerdo etc, etc, etc. Todo mundo sabe como uma porteira! claro que
existem situaes em que se torna importante mencionar um detalhe ou outro, desde que esse interfira
diretamente em uma ao. Se o heri pular a porteira e ficar enganchado em um prego gigante, voc
pode dizer que "a porteira possua pregos gigantes apontados para cima...".

Para descrever algum objeto pouco comum ou um extraterrestre que veio roubar nossos tesouros,
a sim, voc pode esmiuar os detalhes para gerar na mente do leitor a imagem que deseja. De
qualquer forma, no abuse. Deixe o leitor imaginar e criar sua prpria verso do personagem. No livro
"Anjos e Demnios", Dan Brown faz uma extensa descrio de um objeto: o tubo que guarda a
"antimatria". Aposto que voc nunca viu um. Pois , nem eu. Mas agora j tenho uma ideia bastante
exata de como ele ! Nesse caso especfico, torna-se importante descrever em detalhes, mas se voc
j leu esse livro ir perceber que o objeto no foi descrito de uma s tacada. Dan Brown tomou o
cuidado de espalhar os detalhes em meio a dilogos e narrativas de aes. Mais importante do que
isso, ele usou um objeto bastante conhecido de todos ns para definir logo de cara a aparncia do
tubo: uma embalagem de bolas de tnis. Dessa forma, conseguiu o que queria e no cansou o pobre
do leitor.

Veja estes trechos de "Teia Negra":

"Vinte minutos depois, Michael passava pelo porto de ferro da manso Wong, onde viviam Bei
Wong, sua esposa Lisa e a filha, Samanta."

"Todas as vezes que ele entrava naquela casa, no deixava de admirar a grandiosidade do
lugar. O imenso lustre de cristal, pendurado no centro do hall de entrada, dava um ar aristocrtico ao
lar dos Wong. Alguns vasos orientais e pequenos enfeites no escondiam as razes da famlia. O
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aroma de canela, proveniente do discreto altar em um dos cantos da sala, completava a atmosfera
de paz e serenidade."

No primeiro trecho, cito o porto de ferro da manso e s. Voc j imaginou como o porto?
Preciso descrever? J no segundo trecho, procuro descrever a manso e dar certa personalidade ao
lugar. Vamos ver se funcionou. Ao ler o texto, voc deve ter imaginado a manso completa e no
somente os poucos detalhes que eu descrevi, correto? Ser que na "sua" manso existe uma imensa
escada de mrmore que leva a um segundo andar? Voc colocou um lindo tapete oriental bem no
centro da sala? Voc montou o restante da manso com a sua imaginao, mas as dicas que eu dei o
levaram na direo certa. isso que o escritor deve fazer: guiar o leitor e deixar que ele experimente e
viva sua prpria aventura.

Por outro lado, a descrio muito bem-vinda para imprimir ritmo, ao, emoo e suspense em
uma cena. Veja abaixo um exemplo de como a falta de descrio pode deixar o texto totalmente sem
vida:

"- Afinal, quem matou o porteiro? - Perguntou o delegado.


- Foi o gari, doutor, foi ele quem matou! - disse o investigador."

Agora a verso usando a descrio como ferramenta para melhorar a qualidade do texto:

"O delegado entrou na sala, onde j estavam o investigador, o gari e o jardineiro e bateu porta.
Antes mesmo de sentar-se em sua poltrona de couro que cheirava a cigarro, disparou.
- Afinal, quem matou o porteiro?
O investigador abaixou a cabea. O tic-tac do relgio na parede era o nico som que podia ser
ouvido na sala. Todos olhavam para o investigador, aguardando uma resposta. Ele suspirou,
levantou a mo lentamente e apontou para o gari.
- Foi o gari, doutor, foi ele quem matou!"

Sentiu a diferena? Agora existe tenso, nervosismo, cheiro de cigarro e o barulho do relgio
demonstrando que todos ficaram em completo silncio na expectativa por uma resposta do
investigador. Muito melhor, no acha?

Resumindo: escreva em detalhes apenas o que importante e use as descries para melhorar a
qualidade do seu texto!

Carlos Gigante - carlosgigante@uol.com.br - (21)7933-1800

Como Estabelecer o Ponto de Vista

Este um tpico muito importante para quem escreve romances ou textos que exigem a definio
de um ponto de referncia atravs do qual a "cena" que est sendo narrada ir ser filtrada. Ponto de
vista, mais conhecido como POV (Point of View), quando no usado corretamente pode deixar o leitor
confuso e tornar a leitura cansativa.

A primeira deciso que voc precisa tomar se ir narrar em primeira ou terceira pessoa. Ao
narrar em primeira pessoa (eu fiz isso ou aquilo), voc perde flexibilidade, embora fique mais fcil a
identificao do leitor com o personagem. O grande problema enfrentado pela narrao em primeira
pessoa o fato de se estar restrito ao que o personagem narrador pode ver, sentir ou ouvir. Nesse
formato no possvel, por exemplo, dividir seus personagens em ncleos, com aes separadas no
tempo e no espao. Se voc estiver narrando um roubo a banco em primeira pessoa, ter de escrever
algo do tipo:

"Passei pela porta giratria, sem que o segurana notasse a arma embaixo do meu casaco de
couro. Meu amigo, que trabalha como faxineiro naquela agncia, me disse que o detector de metais
havia sido desativado no dia anterior e levaria uma ou duas semanas at que voltasse a funcionar.
Fui direto at o caixa e, discretamente, apontei a arma para a moa que me atendeu. Ela arregalou
os olhos e comeou a separar o dinheiro para me entregar. Nada precisava ser dito naquele
momento. Parecia fcil demais. Assim que peguei o envelope com dois ou trs maos de notas, dei
meia-volta e fui em direo porta. A polcia j estava l."

J em terceira pessoa, o narrador atua como um ser onipresente, que tudo v, ouve e sente. Veja o
mesmo texto, agora escrito em terceira pessoa:

"Denise aguardava a entrada do prximo cliente na agncia, naquele momento completamente


vazia. Viu quando o homem com casaco de couro passou pela porta giratria. O guarda apenas
olhou distraidamente para o sujeito e voltou a conversar com o gerente. Ela sabia que o detector de
metais havia sido desativado no dia anterior e levaria uma ou duas semanas at que voltasse a
funcionar; at o faxineiro sabia disso, mas mesmo assim a segurana no fora reforada. O homem
caminhou diretamente at seu caixa e, por baixo do casaco, apontou uma arma, sem dizer nada.
Denise sentiu as pernas dormentes e por uma frao de segundos achou que iria desmaiar, mas
rapidamente comeou a pegar o dinheiro. Enquanto separava as notas, porm, sua mo alcanou o
alarme silencioso, ligado diretamente delegacia a apenas duzentos metros do banco. O assaltante
estava nervoso demais para notar aquele movimento.
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Na delegacia, uma sirene alta e aguda soou e Reinaldo acordou assustado de seu cochilo aps
o farto almoo na churrascaria.
- Que merda - resmungou.
Ele pegou sua arma na gaveta e gritou para Narciso, que estava encostado no balco
rabiscando alguma coisa.
- Narciso! Desliga esse troo e vamo v o que ta pegando l no banco.
Os dois entraram na viatura e saram em disparada.

Assim que a moa do caixa entregou o envelope a Miguel, ele deu meia-volta e caminhou em
direo porta do banco. Foi quando viu os policiais entrando de arma em punho na agncia."

Repare que em terceira pessoa o escritor possui uma liberdade muito maior. O narrador pode ir
do banco at a delegacia e narrar o que se passa nos dois locais, enquanto a ao est em
andamento. Este o formato escolhido em mais de 90% das obras literrias. muito mais fcil
escrever assim. exatamente por essa facili dade de ser onipresente que autores inexperientes, como
eu ao escrever o texto sobre a empresa de marketing de rede, caem na armadilha do "Ponto de Vista".
Essa armadilha consiste basicamente em deixar de determinar um personagem atravs do qual a cena
ser filtrada. No final das contas, como uma espcie de terceira pessoa, mas limitada dentro da cena
que estiver sendo narrada. O problema ocorre quando o POV trocado de um personagem para outro,
sem que a troca fique bastante clara para o leitor. Escritores experientes conseguem fazer esta
mudana de POV usando alguns recursos como pular uma linha ou apenas inserindo algumas dicas no
prprio texto, fazendo com que o leitor realize a transio sem maiores problemas. J escritores que
ainda no dominam completamente essa tcnica, devem utilizar recursos mais claros, como o
encerramento de um captulo e incio do prximo em outro POV. Eu, particularmente, procuro me
manter o mximo possvel dentro do POV que iniciou o captulo. Acho mais fcil de gerenciar e at
mesmo de escrever a cena. Repare que no texto que escrevi como exemplo, utilizo o POV atravs de
Denise, a moa do caixa, no primeiro bloco. Depois troco de bloco usando o smbolo "#" e passo o
ponto de vista para Reinaldo, o investigador. No terceiro bloco, de volta ao banco, o ponto de vista
agora de Miguel, o assaltante.

Eu teria cometido um erro de POV se tivesse escrito o primeiro bloco do ponto de vista de Miguel
da seguinte forma:

"Miguel passou pela porta giratria, sem que o segurana notasse a arma embaixo do seu
casaco de couro. Seu amigo que trabalha como faxineiro naquela agncia disse a ele que o detector
de metais havia sido desativado no dia anterior e levaria uma ou duas semanas at que voltasse a
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funcionar. Ele foi direto at o caixa e, discretamente, apontou a arma para a moa que o atendeu. Ela
arregalou os olhos e comeou a separar o dinheiro. Nada precisava ser dito naquele momento.
Parecia fcil demais. Ele s no percebeu quando a mo da moa deslizou rapidamente para baixo
do balco e ativou o alarme silencioso, ligado diretamente na delegacia que ficava apenas a
duzentos metros dali."

J reparou onde est o problema? Est no trecho final do pargrafo: "Ele s no percebeu
quando a mo da moa deslizou rapidamente para baixo do balco e ativou o alarme silencioso,
ligado diretamente na delegacia que ficava apenas a duzentos metros dali." Como Miguel possui o
ponto de vista da cena e esta narrada atravs dele, no possvel que ele deixe de perceber alguma
coisa. Se ele no percebe, simplesmente no tem como narrar. Provavelmente, ele tambm ignora a
informao de que o banco possui um alarme silencioso ligado diretamente na delegacia, ou seja,
nesse trecho o ponto de vista deixou de ser de Miguel e passou a ser da atendente. Como a
informao do alarme importante para o desenrolar da ao, a soluo usar a abordagem do texto
anterior, ou seja, trocar o ponto de vista da cena para Denise. Note ainda que, ao trocar o ponto de
vista de um personagem para outro, o nome do outro omitido, sendo referenciado apenas como
"homem" no caso de Miguel e nesse ltimo "moa do caixa" para Denise. Isso ocorre pelo fato dos
dois personagens no se conhecerem, portanto, um no sabe o nome do outro.

Neste trecho de Teia Negra, fao a troca do POV utilizando o recurso de pular uma linha a mais do
que o normal:

"Kremer estava no aeroporto Internacional do Rio de Janeiro por quatro horas consecutivas e j
havia consumido quase um mao inteiro de cigarros. O painel mostrava que o vo do americano
ainda atrasaria meia hora. Ele lera o relatrio sobre o caso Wong trs vezes. Uma coisa o intrigava: a
Greenwood estava licenciada para explorar petrleo em uma das reas disponibilizadas pelo
governo brasileiro, porm, o contrato, que deveria ter sido assinado h dois meses, aparentemente,
ainda estava em aberto. As outras trs empresas que receberam reas de explorao, j iniciavam
os trabalhos de pesquisa. A nica pista que pde ser levantada foi a existncia de algum entrave
burocrtico que estava impedindo a assinatura. Ao contrrio do que geralmente ocorre neste tipo de
negociao, a exigncia era da Greenwood e no do governo. Que tipo de exigncia a Greenwood
poderia estar fazendo? Segundo o relatrio, a ANP - Agncia Nacional de Petrleo - rgo criado
pelo governo para regulamentar e fiscalizar o setor, no tinha nenhuma informao sobre o assunto
ou, simplesmente, no queria dar maiores esclarecimentos."

"Quando finalmente chegou sua vez, depois de quase vinte minutos de espera, Michael foi
fotografado e deixou suas digitais no formulrio preenchido com seus dados pessoais. O
procedimento foi adotado pelas autoridades brasileiras, depois que os Estados Unidos comearam a
fazer o registro de todos os estrangeiros que entravam em seu territrio. Como existe um acordo de
reciprocidade, os brasileiros decidiram dar o troco. Agora, todos os americanos eram fichados da
mesma forma.
Assim que passou pela porta que separa a rea de desembarque do saguo do aeroporto,
Michael deparou-se com dezenas de pessoas segurando cartazes, com os mais variados nomes. No
meio deles estava o seu."
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No primeiro bloco, Kremer detm o POV, j no segundo Michael quem filtra a cena. Eu queria
mostrar o ponto de vista de Kremer aguardando a chegada de Michael no aeroporto e, depois, o de
Michael desembarcando. Nesse caso, decidi trocar o POV dentro do mesmo captulo.

Algumas regras bsicas devem ser observadas para que o POV seja mantido:

1. O personagem que detm o POV no pode " ler" os pensamentos dos outros (exceto, claro,
se ler pensamentos seja uma caracterstica do personagem);

2. De onde est posicionado, o personagem no consegue enxergar o que acontece atravs das
paredes ou em um local distante (exceto se o personagem for o Super-Homem);

3. O personagem com o POV pode apenas supor o que os outros esto sentindo ou pensando,
seja com base na sua expresso corporal ou no histrico conhecido pelo personagem.

Como este assunto muito importante, darei mais alguns exemplos. Veja como fica outra cena
com alternncia de POV:

"Ren estava exausto aps aquela fuga. Ele parou apenas alguns minutos para descansar e foi
a que seu perseguidor o encontrou. Seu corao disparou e ele imaginou a morte chegando para
lev-lo. O carrasco olhava para ele, furioso, e pensava: "vou mat-lo agora mesmo!" Ele encarou sua
vtima que estava espremida contra a parede e bradou sua espada. A lmina, afiada como uma
navalha, passou rente ao brao de Ren. Ele esquivou-se e conseguiu escapar mais uma vez,
porm sabia que aquela poderia ser sua ltima chance."

Repare que o POV muda de Ren para o Carrasco e volta para Ren no meio da cena. Se voc
ler com calma e prestar ateno, ir conseguir identificar a mudana de POV e entender perfeitamente
o que se passou entre Ren e o Carrasco. Mas veja o texto apenas do ponto de vista de Ren e tire
suas concluses:

"Ren estava exausto aps aquela fuga. Ele parou apenas alguns minutos para descansar e foi
a que seu perseguidor o encontrou. Seu corao disparou e ele imaginou a morte chegando para
lev-lo. O carrasco olhava para ele e era possvel sentir a respirao pesada e a raiva brotando do
fundo de seus olhos. Tudo indicava que ele iria mat-lo ali mesmo. Ren estava espremido contra a
parede, uma vtima perfeita. O carrasco bradou sua espada. A lmina, afiada como uma navalha,
passou rente ao brao de Ren. Ele esquivou-se e conseguiu escapar mais uma vez, porm sabia
que aquela poderia ser sua ltima chance."
Carlos Gigante - carlosgigante@uol.com.br - (21)7933-1800

Agora do POV do Carrasco:

"O carrasco perseguia sua vtima sem compaixo. Ele sabia que Ren estava exausto e que, a
qualquer momento, iria parar para descansar. E foi assim que ele o encontrou. O carrasco podia
sentir a morte chegando para levar Ren de uma vez por todas. Ele estava furioso e disse para si
mesmo: "vou mat-lo agora!" A vtima estava espremida contra a parede. O carrasco bradou sua
espada. A lmina, afiada como uma navalha, passou rente ao brao de Ren. Sua presa esquivouse e conseguiu escapar mais uma vez, ento o carrasco jurou que aquela teria sido a ltima vez."

Quando estamos narrando uma histria atravs do ponto de vista de um personagem, muito
mais interessante demonstrar os sentimentos desse personagem atravs de aes efetivas. Veja
estes dois exemplos:

"Ele sentiu um calafrio ao passar pela porta enferrujada e suja."

"Ao passar pela porta enferrujada e suja, um calafrio sacudiu seu corpo."

No primeiro trecho, o personagem apenas "sente" um calafrio. J no segundo, o calafrio "sacode"


o corpo do personagem. Qual dos dois voc acha que traz uma experincia mais intensa para o leitor?
Usar aes efetivas torna a leitura muito mais interessante e isso possvel, principalmente, para o
personagem que detm o POV.

Em uma cena, atravs de qual personagem o leitor quer enxergar? Ser melhor mostrar a cena
atravs dos olhos do personagem central? Pode ser que sim, mas se voc mostrar uma cena atravs
de um personagem secundrio, como fiz ao colocar o POV em Denise no texto sobre o assalto ao
banco, poder descrever melhor as reaes do personagem principal. Quem est no centro da ao
pode estar limitado a mostrar apenas seus prprios sentimentos e se estiver muito ocupado com o que
est ocorrendo, no ter tempo de comentar sobre quem mais participa da cena. Por outro lado, um
personagem que estiver atuando como coadjuvante poder reagir e demonstrar a cena com muito
mais riqueza de detalhes.

Veja como fica uma cena com o POV a partir do personagem central:

" - Voc est atrasado - disse Carlos, tentando no demonstrar a raiva que estava sentindo.
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- Desculpe, tive problemas para chegar at aqui - disse Luis, acompanhando os passos rpidos
de Carlos.
Aquilo era um absurdo, pensava Carlos, alm de ser responsvel por manter a segurana
daquele lugar, ainda tinha de aturar os atrasos frequentes de Luis. Agora, precisava correr para que
tudo ficasse pronto antes da cerimnia. O risco de alguma coisa dar errado aumentava muito quando
os procedimentos eram executados em cima da hora."

A mesma cena com o POV a partir do personagem secundrio:

" - Voc est atrasado, - disse Carlos, com o tom de voz controlado, mas fulminando Luis com o
olhar.
- Desculpe, tive problemas para chegar at aqui, - disse Luis, acompanhando os passos rpidos
de Carlos.
Tudo bem que Luis chegava atrasado a quase todos os eventos, mas sempre conseguia
arrumar tudo antes do prazo. Carlos era perfeccionista e se achava dono da verdade. Ele nunca
disse diretamente a Luis que odiava quando no chegava na hora marcada, mas a cada dia ficava
mais claro que sua situao estava no limite.
Carlos estava suando muito, provavelmente por causa do calor infernal que fazia naquele dia.
Luis, por sua vez, j estava acostumado com a correria e a trabalhar em ambientes quentes como
aquele caldeiro. No era cheio de frescuras como Carlos, que s estava ali para dar ordens e ficar
olhando os outros darem duro."

No primeiro trecho, temos a viso da cena pelos olhos de Carlos e ficamos sabendo que ele est
nervoso pelo atraso de Luis. S que Carlos est preocupado demais em colocar tudo em ordem antes
que a cerimnia comece e no d ateno a detalhes - que poderiam enriquecer a cena e tornar a
leitura mais interessante. J no segundo trecho, a viso de Luis mais completa e viva. Transmite o
que sente ao ver Carlos olhando furiosamente para ele, e, ao mesmo tempo, tentando controlar as
palavras. E, mais importante, com essa viso o leitor fica a par de muito mais detalhes sobre o que
Luis est sentindo e sobre como o personagem principal - nesse caso, Carlos - se comporta sob o
ponto de vista dos outros personagens.

Algumas vezes, usar o ponto de vista a partir de um personagem secundrio pode enriquecer o
texto e a percepo do leitor em relao ao personagem principal.

Para finalizar, devo acrescentar que alguns escritores utilizam o ponto de vista neutro, ou seja, a
cena se passa como se estivesse sendo filmada por uma cmera. Esse recurso raro nos livros de
hoje, mas ainda utilizado em livros infanto-juvenis, como Harry Potter. De qualquer forma, o ponto de
vista neutro difcil de ser usado e somente o deve ser por aqueles que dominam a tcnica, portanto
no vou me aprofundar.

Carlos Gigante - carlosgigante@uol.com.br - (21)7933-1800

Com o ponto de vista esclarecido, partimos para a construo de personagens.

Carlos Gigante - carlosgigante@uol.com.br - (21)7933-1800

VI

Como Construir Personagens

Toda histria tem ao menos um personagem: pode ser uma pessoa, um animal, uma planta ou um
objeto qualquer, mas ele sempre estar l. o personagem que traz vida para um livro. Faz rir, chorar,
amar, respirar... Se voc quiser contar uma boa histria, ter de construir bons personagens.

Se conseguir que seu leitor fique verdadeiramente preocupado com o que acontece aos seus
personagens, porque voc acertou! Quando gostamos de uma histria, na maioria das vezes no
porque a trama interessante ou por causa dos dilogos bem escritos, mas sim porque nos
apaixonamos pelos personagens. Faz parte da natureza humana querer se relacionar com outras
pessoas e um bom livro nos d a oportunidade de conhecer "gente" nova. Podemos ficar sabendo de
detalhes da vida de um personagem que talvez jamais soubssemos, se fosse algum do nosso crculo
de relacionamentos. Lendo uma histria bem escrita, voc entende os motivos pelos quais um
determinado personagem age dessa ou daquela forma. Porque est triste ou feliz. Aps alguns anos,
voc provavelmente ir esquecer os detalhes da trama, poder at mesmo esquecer como o livro
acaba, mas jamais ir esquecer um personagem com quem tenha se identificado e vivido momentos
emocionantes.

Algum, uma vez, disse que para se escrever uma boa histria preciso se concentrar em trs
pontos: personagens, personagens e personagens. Se voc conseguir criar pessoas interessantes,
tem timas chances de conseguir criar uma histria interessante. Tudo gira em torno de personagens;
portanto, antes de pensar em escrever, defina quem ser o personagem que dar vida sua obra e d
a ele um passado, um presente e um futuro. Olhe em sua volta, voc est cheio de exemplos. Pessoas
que passam e interagem com voc a todo instante. Passe a olh-las com mais interesse. Analise seu
comportamento. Veja como falam, gesticulam e reagem a determinadas situaes. Lembre-se de que
pessoas precisam ser amadas, sentem-se sozinhas, aflitas, alegres, apaixonadas. Voc precisa levar
essa vida para o seu texto e fazer com que o leitor reconhea seus personagens quando aparecerem
na histria, mesmo que sejam os piores dos viles.

Nas prximas linhas, vou falar sobre como construir personagens memorveis. Discutiremos
tcnicas usadas pelos maiores escritores de todos os tempos, que nos deixaram amigos fictcios, que
fazem parte de nossas vidas desde nossa infncia.

Podemos comear falando sobre a escolha do perfil do personagem. Ele deve estar alinhado com
as caractersticas da trama, mas no deve ser um alinhamento perfeito, caso contrrio, no existe
conflito, nem drama. Imagine que voc v escrever sobre uma tragdia em que um prdio desaba e um
engenheiro deve estudar o que realmente aconteceu com a estrutura da construo. Nesse caso, o
perfil do seu personagem bastante claro: deve ser um engenheiro. Se na vida real voc fosse
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contratar um engenheiro para construir sua casa, iria procurar um com bastante experincia, concorda?
Afinal, voc no vai querer que a casa desabe depois de pronta. Ao contratar esse engenheiro com
bastante experincia, voc praticamente garante que a obra ser realizada dentro do prazo e sem
qualquer tipo de imprevistos. Na vida real, isso muito bom, mas o para sua trama? O que voc
precisa para ter uma boa histria no so exatamente os imprevistos e problemas que seu
personagem deve solucionar? Ento, o engenheiro de sua histria no pode ser o cara perfeito. Ele
pode ser, por exemplo, alcolatra, viciado em drogas, possuir dupla personalidade, ser jovem e
inexperiente e cometer erros bsicos, entre outras caractersticas que permitam a criao de pontos de
tenso.

Sua histria pode ser muito bacana, ter viradas incrveis na trama, um final memorvel etc, etc, etc.
Porm, se voc no tiver ao menos um personagem forte, em quem o leitor acredite e com o qual se
inquiete, todo seu trabalho para desenvolver a trama pode ir por gua abaixo. O leitor precisa gostar
dos personagens, se preocupar com eles e, principalmente, acreditar neles. Portanto, fundamental
que seus personagens tenham credibilidade. Mas como construir essa credibilidade? Vamos l:

1. Seus personagens precisam de um passado. Nossa personalidade construda sobre uma


srie de acontecimentos em nossas vidas. Quem somos hoje resultado do lugar onde moramos, da
convivncia com as pessoas que passaram por nossas vidas, do colgio em que estudamos e por a
vai. Seus personagens tm de ter vivido tudo isso. Precisam de uma histria, mesmo que voc no a
conte para o leitor. com base nessa histria - que pode ser construda desde a infncia - que voc ir
obter as reaes, os sentimentos, o jeito de falar, os medos, as angstias, as alegrias, os prazeres e
tudo mais que seu personagem ir transmitir para o leitor. Uma forma prtica de fazer isso pegando
uma folha de papel ou abrindo um novo documento no computador e escrever este passado. Crie um
perfil social, psicolgico e fsico para cada personagem que desempenhe algum papel importante em
sua histria;

2. As reaes e decises de um personagem devem estar em linha com seu perfil. Exemplo: Uma
pessoa forte e determinada no pode ser colocada em uma situao onde esteja amedrontada e
totalmente indefesa. Qualquer situao de risco deve ser enfrentada por este personagem com fora e
determinao. Isso no quer dizer que ele no possa estar com um pouco de medo ou preocupado,
mas os traos mais marcantes de sua personalidade no devem simplesmente desaparecer de uma
hora para outra;

3. Quando estiver escrevendo, procure entrar na pele de seu personagem. Veja com os seus olhos,
sinta o que ele estiver sentindo. Isso ir tornar o personagem mais verdadeiro, mais lgico e mais
"humano" para o leitor.

O leitor precisa identificar um padro de comportamento em seus personagens, mesmo que, de


vez em quando, voc o surpreenda com alguma reao inesperada. Lembre-se que essa "reao
inesperada", tambm deve estar dentro do perfil do personagem, a no ser que esse tenha algum
desvio de personalidade, o que, na prtica, tambm faria parte do perfil.

Algumas coisas, alm do perfil, so muito importantes na construo de seus personagens. Um


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ponto fundamental a sua identificao. O perfil ir ajudar nisso, sem dvida, mas outros detalhes
importantes devem ser levados em considerao:

1. Seu personagem pode ter alguma caracterstica que o identifique claramente. Exemplos: a cor
do cabelo, um penteado diferente, uma marca de nascena, um defeito gentico ou causado por
alguma doena ou acidente, uma tatuagem etc. Essa marca de identificao pode, inclusive, reagir ao
ambiente ou a situaes. A marca de nascena pode doer quando a herona estiver em perigo, a
tatuagem pode mudar de cor quando uma tempestade se aproximar e assim por diante. A marca
tambm pode ter uma histria. Quem no se lembra da cicatriz de Harry Potter e como ela fica em
brasa quando Voldemort est por perto?
Quando escrevi "Teia Negra", dei a Michael, o personagem principal, uma tatuagem que foi feita
em cima de uma cicatriz. A tatuagem teve direito a uma histria e desempenhou um papel importante
durante a trama. Veja o trecho onde Michael decide fazer a tatuagem: "...Michael decidiu fazer uma
tatuagem no ombro ferido. A figura, smbolo da justia, ganhou vida ao ter sua espada realada em
alto relevo. A cicatriz tornou-se a lmina da justia e inspirou Michael a tornar-se um dos mais
experientes agentes...";

2. No confunda seu leitor com nomes de personagens muito parecidos uns com os outros.
Imagine se em uma mesma pgina os personagens Reinaldo, Ronaldo e Rinaldo se encontram para
um caloroso bate-papo? Uma dica usar nomes que comecem com letras diferentes, assim fica mais
fcil para o leitor identific-los;

3. Procure usar nomes da mesma poca em que sua histria se passa. De preferncia, pesquise
os nomes das geraes de famlias que viveram nos mesmos anos em que seus personagens vivem.
Tirando os casos em que voc queira fazer humor, no coloque nomes que no estejam relacionados
ao povo ou cultura que est sendo citada em sua trama. Imagine um japons chamado Manuel da
Silva;

4. Use nomes que combinem com seus personagens. Uma linda moa com um nome horrvel no
faz muito sentido e deixar o leitor incomodado. claro que se o nome foi dado por causa de uma
vingana ou se exerce algum outro papel importante na trama, essa regra no se aplica.

Como exerccio, leia um trecho de um livro que voc tenha gostado muito, onde o autor descreve o
principal personagem. Veja como ele lida com os sentimentos, emoes e reaes deste personagem.
Descubra que traos fsicos ou psicolgicos fizeram com que voc fosse capaz de identificar o
personagem em vrios pontos da trama, sem que fosse preciso sequer mencionar o seu nome.

Como personagens precisam falar, a seguir vamos aos dilogos.

Carlos Gigante - carlosgigante@uol.com.br - (21)7933-1800

VII

Como Escrever Dilogos

Aqui que seus personagens ganham vida. So atravs dos dilogos que o leitor se aproxima do
personagem e interage com ele mais intensamente. Um bom escritor deve saber como escrever um
dilogo verdadeiro e compatvel com os personagens e a com a trama.

Procure prestar ateno em como as pessoas conversam na vida real. Elas falam em sentenas
curtas, cortam umas s outras e executam aes enquanto falam. Para que seu dilogo seja autntico,
voc precisa usar esses mesmos artifcios. S tome cuidado para que no fique chato, pois muitas
vezes, nossas conversas cotidianas so chatas. Os dilogos devem sempre fazer a histria progredir e
trazer algum nvel de tenso ou conflito. Evite "jogar conversa fora", com coisas do tipo:

" - Oi, tudo bem?


- Tudo bem. E voc?
- Lindo dia, no?
- Lindo mesmo.
..."

No abuse dos dialetos e grias. Usar apenas algumas palavras no meio das falas suficiente
para indicar ao leitor que aquele personagem fala de uma determinada maneira. Se o personagem
utilizar uma linguagem incomum, que possa deixar o leitor confuso quanto ao significado de uma
palavra, voc pode fazer uso de outro personagem para esclarecer. Exemplo:

" - Te abanquetas a homem - disse o Gacho.


- Te abanquetas? Que diabo isso? - perguntou o Carioca.
- pra sentar, tch!"

Controle a velocidade e a entonao dos dilogos com a pontuao. Se, por exemplo, uma
pessoa fizer uma pausa um tanto longa para "pensar" antes de continuar uma frase, use trs pontos
para mostrar essa pausa no texto. Quando algum for interrompido no meio da frase, use um trao
horizontal para demonstrar o corte.
Carlos Gigante - carlosgigante@uol.com.br - (21)7933-1800

Cada personagem deve ter sua prpria personalidade, que pode ser refletida na forma de falar.
Evite que dois personagens conversando paream ser a mesma pessoa. Use o perfil dos
personagens, seu nvel de educao, a regionalidade, a idade, o humor e outros fatores que
influenciam na forma como falamos. Veja um dilogo entre Kremer e Guilherme extrado do meu livro
Teia Negra:

" - Bom, senhores, a situao a seguinte, - disse Kremer, enquanto pegava uma folha de papel
em branco que estava sobre a mesa e comeava a desenhar. - Aqui fica o prdio da Greenwood e
nosso homem est no oitavo andar. Precisamos tir-lo de l, o mais rpido possvel.
- Mas o que esse car t fazendo l, meu camarada? - perguntou Guilherme.
- Infelizmente, no posso dizer. Faz parte de uma misso que est em andamento - disse
Kremer, colocando um cigarro na boca, mas sem acend-lo.
- Porra, Kremer, voc sabe que se descobrem que eu t agindo extra-oficialmente numa parada
dessa, vai dar a maior merda.
- No se preocupe, ningum vai ficar sabendo. Vai ser jogo rpido e limpo.
- T certo. S t aqui porque voc meu amigo. Sabe disso.
- Bom, vamos ter-.
- Ah! Antes que eu esquea - gritou Guilherme -, vai ter que pagar uma cerveja pros amigos aqui.
- T bom, Guilherme, mas ser que d pra voc calar essa boca e prestar ateno na porra do
plano? O cara ta l no ninho da cobras, cacete.
- T, t, desculpa. Manda ver."

Voc deve ter percebido que Kremer mais centrado, mais "elegante" ao falar do que Guilherme,
embora no deixe de lado algumas expresses que o colocam no mesmo "ambiente" que o amigo. J
Guilherme totalmente "esculhambado". Talvez tenha detectado tambm que o tom da voz de
Guilherme mais alto, mesmo antes do marcador "gritou Guilherme" aparecer no texto.

Uma tima dica para melhorar seus dilogos pedir para que outra pessoa os leia para voc em
voz alta. Se conseguir que duas pessoas faam isso, cada uma sendo a voz de um personagem, ser
ainda melhor. Elas devem usar as entonaes de acordo com as dicas que voc deixou no texto. Se ao
ouvir o dilogo voc no sentir que est como esperava, refine e pea para que leiam novamente.
Repita o processo at chegar ao resultado desejado.

No coloque muito texto com pensamentos ou aes no meio de um dilogo. Lembre-se de que a
conversa deve fluir naturalmente, para que o leitor possa acompanh-la. Imagine se no meio de uma
briga de marido e mulher, voc comear a descrever o objeto que est em cima da lareira. Isso ir
quebrar o ritmo do dilogo e o leitor perder o interesse.
Carlos Gigante - carlosgigante@uol.com.br - (21)7933-1800

Leia o trecho abaixo com ateno:

" - Ela estava doida para ir para o apartamento logo - disse eu, enquanto estvamos sentados na
escada olhando a moa passar no corredor.
Ricardo apontou diretamente para ela: - aquela?
- A prpria.
- Tem certeza? - disse ele. Eu concordei com a cabea. - No pode ser!
- Gostosa, no?
..."

O que no est claro no dilogo acima? Consegue perceber? Na verdade, existe um problema na
linha "- Tem certeza? - disse ele. Eu concordei com a cabea. - No pode ser!". Fica difcil identificar
quem est com a palavra. Posso assumir que quem disse " - No pode ser!" foi o personagem que
est narrando em primeira pessoa, mas na verdade quem falou isso foi o "Ricardo". Essa confuso foi
criada pela existncia de uma ao de um personagem ("Eu concordei com a cabea.") no meio da
fala do outro. Pode at ser que o leitor consiga interpretar a sequncia do dilogo corretamente, mas
caso contrrio, todo o dilogo soar confuso. O trabalho do autor evitar que isso ocorra e eliminar
todas as possveis armadilhas. Veja agora o texto corrigido e tire suas prprias concluses:

" - Ela estava doida para ir para o apartamento logo - disse eu, enquanto estvamos sentados na
escada olhando a moa passar no corredor.
Ricardo apontou diretamente para ela: - aquela?
- A prpria.
- Tem certeza? - disse ele.
Eu concordei com a cabea.
- No pode ser! - disse ele, deixando a boca aberta por mais tempo que o necessrio.
- Gostosa, no?
..."

Procure usar marcadores no dilogo sempre que houver a possibilidade de alguma dvida a
respeito de quem est falando o qu. Usar "ele disse" ou "ela disse", sem muito exagero, no polui o
texto e o leitor nem nota a presena desses marcadores "invisveis". Leia alguns dilogos de autores
famosos e repare que eles no usam muitas variaes nos marcadores, exceto em casos em que
realmente necessrio demonstrar uma alterao de tom de voz. No use, por exemplo, "ele falou" em
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uma linha, "ele exclamou" em outra e na outra "ele disse". Mesmo nos casos onde seja necessrio
mostrar a variao de volume na voz, voc pode utilizar outros recursos mais elegantes do que
simplesmente marcar com "ele gritou":

" - V pra dentro, agora! - gritou Carlos.


- No - disse Glria, com lgrimas nos olhos.
- Droga de menina teimosa! - esbravejou Carlos."

Agora veja o mesmo texto sem os marcadores e diga qual verso ficou mais interessante:

" - V pra dentro, agora! - Carlos estava com os punhos cerrados e chamando a ateno de toda
a vizinhana.
- No - disse Glria, com lgrimas nos olhos.
- Droga de menina teimosa! - disse ele, com o rosto vermelho como pimenta."

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VIII

Como Filtrar as Descries Atravs dos Personagens

Alguns fatores nos levam a filtrar, de formas diferentes, o que vemos e sentimos quando estamos
em uma determinada situao. Essa afirmao tambm vlida para nossos personagens. Os fatores
mais relevantes so:

1. Experincias anteriores: Se uma pessoa pobre e nunca teve a oportunidade de ir a um


restaurante classe A, por exemplo, ela ir reparar em detalhes que uma pessoa rica e acostumada a
esse tipo de lugar no repararia. O assoalho de madeira envernizada, a arrumao das mesas com
toalhas de linho e taas de cristal, a forma como os garons abordam os clientes e por a vai. Em uma
situao como essa, a pessoa rica provavelmente reclamaria da demora para ser acomodada em uma
mesa, pois teria feito uma reserva previamente. A pessoa pobre ficaria envergonhada, sentindo-se
completamente fora do seu meio social. Nesta mesma linha, imagine algum que nunca tenha pescado
na vida e decide participar de uma pescaria com os amigos, pescadores veteranos. Quando essa
pessoa fisgar um peixe, ser uma experincia completamente nova. A tentativa de segurar o peixe que
escorrega pelas mos como sabo, o incmodo de ser espetado por uma barbatana, a falta de
habilidade para retirar o anzol etc. Tudo isso para os veteranos j no mais um problema. A forma de
lidar com as situaes e os sentidos completamente diferente. Pense nisso. Quando inserir seus
personagens em situaes que so naturais para eles, devem reagir de acordo. Da mesma forma, a
reao deve ser oposta em ambientes no usuais. Conhea seus personagens e respeite o passado e
as experincias deles.

2. Reagir atravs dos sentidos: Nossas reaes so motivadas pelos nossos sentidos. Nem
sempre devemos descrever o que o personagem est vendo. Em algumas situaes, alguns sentidos
podem estar mais em evidncia do que outros. Imagine um personagem entrando em uma sala escura.
Nesse caso, o tato e a audio sero os sentidos pelos quais devemos mostrar a cena. Se entrar em
uma tubulao de esgoto, o cheiro ser a primeira coisa que o impactar. Se estiver molhado depois
de pegar uma chuva e inverno, estar sentindo frio. Determine qual sentido est mais em evidncia e
use-o para determinar como o personagem reage.

E se fosse voc? Coloque-se no lugar do personagem e pense no que voc sentiria em


determinada situao. O que voc v? Est frio? Quente? Algum som chama a sua ateno? Algum
cheiro? S no se esquea de que seu personagem tem um passado diferente do seu e,
provavelmente, ir reagir de modo diferente. A no ser que voc esteja escrevendo sobre si mesmo.

Preste ateno nestas duas regras bsicas:

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1. Mostre apenas o que importante. Quando descreve r algum objeto, lugar ou situao, lembrese de s mencionar o que for relevante para a ao. No caia na tentao de descrever todos os
objetos de uma sala, minuciosamente, se isso no fizer diferena para a trama. Descries detalhadas
fazem com que voc fique longe da ao e isso deixar o leitor entediado.

2. Seja coerente. Se algum estiver fugindo da polcia em uma perseguio pelas ruas de Paris,
no d tempo de parar para admirar a beleza e os detalhes arquitetnicos do Arco do Triunfo.

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IX

Como Trabalhar os Sentidos

Ao ler uma histria bem escrita, voc no apenas v o que est sendo contado, mas ouve sons,
sente cheiros e experimenta sensaes de frio ou calor. isso que nos faz entrar de corpo e alma
naquele mundo criado pelo autor. isso que nos faz sentir parte da histria, compartilhar experincias
com os personagens e "estar" nos lugares por onde eles passam. Mas como fazer nosso texto ter essa
mgica?

O mais importante para voc entrar na pele dos seus personagens, como autor, tentar responder
a algumas perguntas, como por exemplo:

- Quais tipos de odores podem estar presentes nesse lugar e/ou situao em que o personagem
se encontra?

- Quais sons podem estar sendo emitidos no ambiente?

- Qual a temperatura? Se o personagem est na gua, essa est fria ou quente? Se algum toca
no personagem, a mo do outro est quente ou fria?

- O objeto manipulado pelo personagem macio? Duro? Flexvel?

Continue fazendo perguntas como essas e as respostas criaro uma atmosfera bastante realista.
A vo alguns pontos que podem ajudar a estimular os sentidos dos seus leitores:

1. Cheiros - Se o personagem principal encontrou sua amada, ele deve sentir seu perfume. Se
entrou em um restaurante, certamente sentiu o cheiro da comida sendo preparada na cozinha. Se
algum est coando um caf, o ar ficar tomado por aquele aroma delicioso.

2. Sons - Uma arma caiu da mo do mocinho e isso faz com que o barulho seja ouvido pelo vilo.
Perdido na floresta, o menino escuta o rudo de uma corredeira. O trnsito na grande metrpole faz
com que o personagem leve as mos aos ouvidos para tentar livrar-se daquele barulho ensurdecedor.
Carlos Gigante - carlosgigante@uol.com.br - (21)7933-1800

3. Temperatura - A chuva deixa a roupa de seu personagem totalmente molhada e quando o vento
sopra um pouco mais forte, ele procura abrigo para fugir do frio. Ao segurar em um cano de metal, o
menino se assusta e tira a mo rapidamente, mas as bolhas comeam a aparecer e demonstrar a
gravidade da queimadura. Ao mergulhar no rio, o homem sente a gua gelada envolvendo seu corpo.

Nem sempre preciso descrever de maneira completa e detalhada o cheiro, som ou a


temperatura. Voc precisa deixar o leitor "viver" a experincia. Como exemplo prtico, vou mostrar
abaixo um trecho de "Teia Negra" onde uso essa tcnica:

"Kremer e Guilherme passaram pela casa, andando do lado oposto da rua, tentando no chamar
ateno. Estavam abaixados atrs de uma picape quando o Mercedes prata apareceu na curva, a
menos de vinte metros de onde estavam. Guilherme fez o sinal combinado para Camargo, que ligou
a sirene azul e subiu a rua em disparada, atravessando o carro na frente do Mercedes que freou
bruscamente, deixando um forte cheiro de borracha queimada. Ao mesmo tempo ele e Guilherme
colocavam uma tbua, com grandes pregos, por trs dos pneus traseiros do carro e apontavam suas
armas para as portas. O motorista e o segurana desceram com as mos para cima, pareciam no
estar dispostos a reagir. Logo em seguida, Vicente abriu a porta traseira e saiu, segurando uma
maleta na mo direita."

Repare que no descrevi o barulho da freada, mas tenho certeza de que voc ouviu claramente,
no foi? Muito provavelmente, voc tambm escutou o som da porta do carro sendo aberta. Procurei
nesse trecho dar a sensao visual da sirene azul sendo refletida nos carros e casas ao redor e deixar
o ar carregado com o cheiro da borracha queimada.

Ao escrever Teia Negra, procurei usar os ensinamentos que transmito agora nesse livro e estou
certo de ter atingido o resultado esperado. No "Prlogo", por exemplo, o que mais impressiona o
personagem o "cheiro da plvora". J o primeiro captulo pontuado por um rodzio de sentidos,
apesar da maior parte ser visual. Pegue qualquer obra de um grande autor e veja como ele trata o
assunto. Voc aprender muito fazendo esse exerccio.

Carlos Gigante - carlosgigante@uol.com.br - (21)7933-1800

Como Fazer seu Leitor Chorar

Voc j ficou, alguma vez, com lgrimas nos olhos enquanto lia um livro? Creio que a maioria de
ns j experimentou essa sensao de sofrimento diante de acontecimentos que envolvem os
personagens de uma histria. E voc j parou para perguntar como isso possvel? Como podemos
nos derreter em lgrimas apenas lendo um livro? Esta uma tcnica usada com frequncia por
grandes autores e uma das mais importantes para tornar sua histria inesquecvel.

O conceito muito simples e para entend-lo basta olhar um pouco para a vida real. Se estiver
assistindo TV e o jornal das oito mostrar um acidente com vtimas, voc ficar curioso, prestando
ateno ao noticirio. At a, trata-se apenas de mais um acidente. Conforme a reportagem avana,
voc percebe que o acidente aconteceu com uma famlia que mora em uma rua vizinha sua. Uma das
crianas veio a falecer e quando mostram o rosto da menina na tela, voc comea a chorar. Aquela
criana brincava com seus filhos e voc conhecia sua famlia, seus sonhos e o sorriso inocente de
quem ainda teria uma vida inteira pela frente. Mas naquele momento a linda menina de cabelos claros
e bochechas rosadas est no meio de ferragens retorcidas e voc sabe que jamais ir v-la
novamente. Pronto. Seu mundo desabou.

Qual o principal motivo que o levou a ficar emocionado com a reportagem? Certamente, o fato de
voc conhecer a vtima e gostar dela. Ns nos importamos com aqueles que conhecemos e nos
preocupamos com eles. Da mesma forma, para que um leitor fique emocionado com a passagem de
um livro, importante que ele conhea e se importe com o personagem que est atravessando por
dificuldades. Antes de colocar seu personagem em uma fria e tentar arrancar lgrimas dos leitores,
voc precisa, primeiro, criar uma conexo emocional entre leitor e personagem. Faa com que seu
leitor conhea o personagem, seu passado, seus sonhos, suas habilidades e o que mais voc achar
que possa ajudar a criar um relacionamento entre eles.

Mas como criar um vnculo forte o suficiente do leitor com o personagem para despertar emoes?
Como fazer com que o leitor "se apaixone" e fique completamente envolvido com o personagem a
ponto de "sentir" as consequncias do que acontece na histria?

Como escritor, seu principal objetivo colocar o leitor na pele do personagem. O leitor precisa
tornar-se o personagem que detm o ponto de vista - POV (falamos sobre esse assunto no captulo
Como Estabelecer o Ponto de Vista). Para que isso funcione, voc ter de lev-lo para dentro da
mente do personagem. Mostre quais so os medos, as crenas, os objetivos e o passado do
personagem. S tome cuidado para no exagerar; apenas algumas dicas so suficientes. Deixe que
eles conheam um ao outro, fiquem ntimos e sejam cmplices nas decises.
Carlos Gigante - carlosgigante@uol.com.br - (21)7933-1800

Ns somos seres emocionais e reagimos aos acontecimentos dessa forma. Se voc quer causar
impacto ao escrever uma cena de terrorismo, por exemplo, ao invs de mostrar a exploso e um monte
de corpos mutilados logo de cara, revele primeiro as vtimas felizes, antes do atentado. Isso ir criar
uma conexo emocional com o leitor e far com que ele fique realmente sentido com a morte daquelas
pessoas. Para demonstrar a diferena na prtica, vamos analisar dois textos e compar-los quanto ao
grau de envolvimento emocional leitor x personagens:

Texto 1

"Janana brincava na calada com sua bola de borracha. A brincadeira consistia em arremessar
contra um muro de concreto e tentar agarrar o objeto arisco, que mudava completamente de
trajetria a cada vez que tocava em alguma superfcie. No quarto arremesso, a pequena esfera azul
passou por cima da cabea da criana que, instintivamente, virou o corpo e correu para o meio da
rua. O barulho estridente de uma freada precedeu o baque surdo e sombrio. A bolinha bateu no
meio-fio e voltou, parando ao lado do corpo inerte da menina."

Texto 2

"Desde a morte de Catarina, Marcelo mudara seus hbitos. Ele chegava todos os dias antes das
seis e no fazia mais horas extras nos finais de semana. Estava decidido a criar Daniela como um
pai presente e responsvel. A mudana no foi nada fcil. Acostumado a passar dias e noites em
operaes policiais perigosas, ainda tentava se adaptar monotonia do servio burocrtico da
delegacia.
De manh, antes de sair para o trabalho, Marcelo passava no quarto de Daniela e ficava pelo
menos cinco minutos acariciando os cabelos dourados e cacheados da filha. Nossa, como o tempo
passava rpido. Outro dia era apenas um beb e agora estava para completar cinco anos. J falava
coisas incrveis, parecia mais inteligente do que muitos adultos que conhecia.
Depois que a bab ia embora e os dois ficavam a ss, sentavam-se mesa para jantar. Esse
era um dos maiores prazeres do pai coruja. Daniela conversava sobre o que havia acontecido
naquele dia na escola e contava das dificuldades da bab em dar banho no seu cachorro. Eles riam
e se divertiam. Apesar de sentirem a falta de Catarina, eram felizes, pois sabiam que era assim que
a me desejaria que fosse.
Naquela noite, porm, ele sentiu seu corao bater mais forte quando abriu a porta da sala.
Daniela no veio ao seu encontro, como sempre fazia. A casa estava silenciosa e ele sabia que
havia alguma coisa errada. Correu para o quarto da filha, mas no a encontrou. Gritou pelo seu
nome, mas no obteve resposta. Ao entrar no banheiro, viu Joice, a bab, com as mos e ps
amarrados e com os lbios tapados. Ele sentiu um calafrio. Cuidadosamente removeu a fita que
impedia Joice de falar.
- Eles a levaram, Dr. Marcelo, eles a levaram - disse Joice, com lgrimas correndo pelo rosto e a
voz embargada.
- Quem a levou, Joice?
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Antes que a bab pudesse responder, o celular de Marcelo tocou. Ele pegou o aparelho e quase
o deixou cair.
- Al?
- Dr. Marcelo, quanto prazer em falar com o senhor - disse a voz forte do outro lado da linha.
- Desculpe, mas no- Sua filhinha uma graa, est aqui ao meu lado, chorando.
Gotas de suor brotavam da testa de Marcelo.
- Quem voc, o que est fazendo com minha filha?
- Agora, doutor, finalmente terei minha vingana.
Ele ainda pde ouvir Daniela gritando, antes de perder a ligao."

Se voc analisar o primeiro texto, ver que se trata de uma tragdia. Uma criana vai para o meio
da rua e atropelada. Voc se emocionou? Pouco provvel. Talvez tenha ficado um pouco chocado,
afinal uma criana atropelada no uma coisa muito fcil de assimilar. E no segundo texto, alguma
emoo? Garanto que, no mnimo, voc sentiu seu corao apertado quando Marcelo ficou sem a filha.
Repare que nesse caso, existe at a possibilidade de no acontecer nada com Daniela e os dois
voltarem a ficar juntos sem maiores consequncias. A diferena aqui que voc "conheceu" um pouco
mais Daniela e estabeleceu um relacionamento emocional com Marcelo. O que est se passando com
ele afeta voc diretamente. claro que apenas esse trecho no suficiente para tornar Marcelo e
Daniela seus melhores amigos, mas imagine esse relacionamento trabalhado ao longo de uma boa
parte de um livro.

A melhor maneira de criar personagens com quem seus leitores se importem voc, como autor,
entrar no personagem e viver as situaes. Coloque-se no lugar do personagem quando ele estiver em
uma situao de perigo. O que ele sente? O que ele v? O que ele pensa? Fazendo isso, voc ir criar
personagens mais humanos e reais, dando a eles a credibilidade necessria para que seus leitores
estabeleam um relacionamento. isso que torna a leitura de um livro agradvel; afinal, voc no est
sempre querendo saber o que acontece na vida de seus amigos? Pois ento, faa o leitor ser o melhor
amigo dos seus personagens!

Depois que voc conseguir criar a conexo do leitor com o personagem, s descer o machado.
No tenha pena do leitor. Faa com que seu personagem sofra e leve o leitor junto com ele! Se
lgrimas aparecerem no canto dos olhos de quem estiver lendo seu texto, voc conseguiu: parabns!
No pense nisso como uma coisa cruel, mas sim como um excelente recurso para tornar sua trama
interessante e cativante. Alm do mais, sempre ser possvel reverter a situao e fazer seu leitor
sorrir. Este o tema do prximo captulo.

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XI

Como Fazer seu Leitor Rir

Fazer rir no fcil. Muitas vezes, mais importante a forma como a piada contada do que seu
contedo. J aconteceu de voc ouvir uma mesma piada diversas vezes e s conseguir rir depois que
aquele seu amigo maluco colocou alguns ingredientes novos na histria? Pois , para escrever
comdia preciso lanar mo de alguns ingredientes. Vamos a eles:

1. Surpresa - Para arrancar sorrisos dos leitores, voc deve surpreend-los. Situaes inusitadas
so muito usadas em comdias do tipo pastelo. o balde que cai na cabea do noivo que est
pronto para sair para a igreja ou o beb que faz xixi na cara da av, enquanto a fralda trocada. A
surpresa tambm pode ser usada de formas mais sutis, como aquele cara que acorda ao lado de uma
mulher a quem ele nem lembra ter conhecido na noite anterior;

2. Sarcasmo - Dilogos carregados de ironia podem ser bem eficientes. Um bom laboratrio so
os debates polticos: normalmente as falas dos candidatos esto recheadas de sarcasmo em rel ao
aos adversrios. Outro exemplo muito comum o da sogra falando sobre a nora, ou vice-versa;

3. Aparncia Fsica - Gordo, magro, corcunda, com uma verruga enorme na testa, ano, gigante
etc. Muitos humoristas usam a aparncia dos personagens de forma a torn-los cmicos;

4. Exagero - Algumas situaes ficam engraadas quando exageramos em algum ponto. Um


personagem muito gordo, por exemplo, pode fazer com que um carro recline quando ele se senta no
banco do carona;

5. Fala - A forma como alguns personagens se expressam pode ajudar a tornar o texto engraado.
Voc pode usar um sotaque especfico, fazer com que o personagem seja gago ou fanho e usar outros
artifcios nessa mesma linha.

Veja abaixo alguns exemplos dessas tcnicas aplicadas a um texto real, da pea teatral "Fui... E
Quem No Vai?", de minha autoria, tendo ficado quase um ano em cartaz em teatros do Rio de
Janeiro, Salvador e algumas outras cidades menores. Para facilitar o entendimento, vou contar um
pouco da trama da pea e quem so alguns dos principais personagens. "Fui... E Quem No Vai?"
conta a histria de uma carpideira, Celestina, que tem por hbito levar pessoas para passeios em
velrios. A pea mostra um dia na vida dessa personagem, em que ocorrem sete enterros de anes.
Ela tem no coveiro Josuel seu cmplice. Esse simptico coveiro tem mania de falar algumas palavras
Carlos Gigante - carlosgigante@uol.com.br - (21)7933-1800

em ingls e conta com a ajuda de seu fiel escudeiro Raimundo, auxiliar de coveiro, pronto a se meter
em vrias confuses. Outro personagem importante o Senhor Freitas, o administrador do cemitrio e
chefe direto de Josuel. Os velrios so recheados de situaes inusitadas, cada um deles com
personagens distintos.

Por ser uma pea de teatro, os trechos esto em formato de roteiro.

Trecho 1 (sarcasmo):

"Freitas - Voc no acredita mesmo na honestidade das pessoas, no Josuel?


Josuel - E de que jeito. Toda vez que acredito, me ferro. E depois, v bem a cara daquele ali
(apontando para algum na plateia). Acha mesmo que ele t preocupado se o cara morreu ou no?
Vai ver que nem conhecia o defunto. S veio atrs da grana."

Trecho 2 (fala):

"Josuel - Teve uma dona aqui hoje, que enterrou o marido rico. Mas ela descobriu que ele a traa
com uma gostosa que agora eu t pegando. Eu vou lhe dar o telefone da dona rica, a senhora liga e
diz que o marido dela era o pai dos seus filhos e que a senhora no tem como sustent-los.
Das Dores - E por que voc acha que ela vai me ajudar? Vai me matar.
Josuel - Depende do aproache.
Das Dores - Do qu?
Josuel - Ahh desculpe, que t aprendendo umas palavras novas em ingls, sabe como ?
Com a globalizao vai comear a chegar defunto estrangeiro e eu preciso estar preparado. Eu quis
dizer que depende de como a senhora vai contar a histria."

Trecho 3 (fala):

"Isabel (abraando os primos) - Ela era to alegre... Como pde morrer assim... to
repentinamente.
Regina - Caiu do banquinho.
Evandro - Foi tentar pegar o vidro de biscoitos que estava em cima da pia e o banquinho virou.
Ela bateu com a cabea e... foi.
Isabel - Coitada da Zinha. Pobre Zinha.
Carlos Gigante - carlosgigante@uol.com.br - (21)7933-1800

Regina - Ela era mesmo uma RiqueZinha.


Evandro - No fundo era mesmo avarentaZinha.
Isabel - E por que motivo voc t dizendo isso?
Evandro - Voc no sabe?
Isabel - Nem imagino.
Regina - Ela guardava todo o dinheiro da penso e ficava pedindo para os parentes comprarem
as coisas pra ela. Dizia que no tinha dinheiro. Que gastava tudo com os remdios... Tudo mentira.
Evandro - A gente dizia na cara dela: mentira, Zinha, mas ela fingia que no ouvia e
continuava pedindo dinheiro pros nossos pais.
Isabel - Que safada Zinha!
Regina - O pior que morreu e a gente no faz a menor ideia onde foi parar todo o dinheiro que
ela juntou por todos esses anos.
Evandro - Deve ser uma fortuna Zinha.
...
Evandro - Pergunta logo, antes que caia a ligao.
Isabel - Tia Zinha, diz onde est sua fortuna Zinha... Que merda Zinha! At depois de morta t
dando uma de avarentaZinha!
Evandro ameaa falar alguma coisa e Isabel impede.
Isabel - Vi Zinha, vi, mas e da? Sei... S Zinha, s..."

Trecho 4 (sarcasmo):

"Alice - Meu marido (soluando e secando os olhos com um leno)..era um homem perfeito.
No podia ter acontecido esta tragdia.
Josuel - Desculpe dona, eu sinto muito, mas isso s acontece com quem t vivo.
Freitas - Cala a boca Josuel, ningum pediu sua opinio."

Trecho 5 (sarcasmo):

"Das Dores - O que esse negcio branco que est aparecendo a onde voc est cavando?
Josuel - Osso.
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Das Dores - De outro defunto?


Josuel - Isso mesmo.
Das Dores - Mas isso uma cova coletiva?
Josuel - No exatamente. O senhor Freitas chama de cova compartilhada. mais chique."

Trecho 6 (exagero, aparncia fsica, fala):

"Jurema - Cad o Golias?


Josuel e Celestina (juntos): Golias?
Jurema - o nome do meu marido... Que devia estar aqui nesta capela.
Celestina - Ele j foi.
Naclaudia - J foi? Foi pra onde?
Josuel - Essa a quem ?
Jurema - minha filha. Naclaudia.
Celestina - Mas ela to... To... Alta.
Jurema - Ela foi concebida por um milagre.
Josuel - Que tipo de milagre faz uma mulh desse tamanho sair de uma desse tamaninho?
Celestina - anta! Quando ela nasceu era pequena... Mas filho de ano, ano no seria?"

Acredito que a melhor forma de aprender seja com quem faz. Leia algumas comdias de autores
que voc goste e perceba como eles usam os recursos que fazem rir.

Carlos Gigante - carlosgigante@uol.com.br - (21)7933-1800

XII

Como Manter o Leitor Interessado

Um dos grandes desafios de quem escreve manter o leitor interessado o suficiente para que
esse chegue at o final da histria. De vez em quando, pegamos um livro para ler e no conseguimos
mais desgrudar dele at chegar ltima pgina. Sem dvida, um dos melhores elogios que um autor
pode receber de um leitor a confisso de no ter conseguido mais interromper a sua leitura. Mas
como atingir este objetivo?

Em primeiro lugar, escrever uma arte. Como todo artista, voc deve trabalhar com paixo, caso
contrrio, o resultado final ser apenas mais um texto entre tantos. O correto seria dizer que preciso
escrever com o corao. O que far seu estilo nico e original ser o que ficar nas entrelinhas. Voc j
reparou que algumas pessoas quando chegam a um evento parecem mudar a energia do lugar e
iluminar todo o ambiente? Pois , disso que estou falando. Seu trabalho precisa transmitir essa
energia e iluminar as vidas de seus leitores. Mas como conseguir esse efeito? Como transmitir energia
atravs das palavras?

Se voc est esperando que eu v dar uma "receita de bolo", esquea, no possvel. O que
posso lhe garantir que essa energia existe e pode ser transmitida atravs do seu texto. A nica forma
de fazer isso escrevendo com o corao. Para colocar isso em prtica, voc precisa gostar do que
escreve. Se gosta de fico cientfica, escreva fico cientfica; se gosta de romances picos, escreva
romances picos. Antes de escrever, claro, voc precisa ler. Leia muito, mas muito mesmo, livros do
seu gnero preferido. Leia diversos autores, assim voc no corre o risco de virar um clone de um
escritor famoso. De vez em quando, aventure-se em outros gneros; afinal sempre bom sair um
pouco para dar uma volta e respirar novos ares: isso ir estimular sua criatividade.

Voc s conseguir arrancar um sorriso de satisfao de um leitor, se for capaz de ler seu prprio
trabalho e concluir: "Nossa! Ficou timo!" Enquanto no atingir esse ponto, acredite: o texto no est
pronto.

Alm da energia, para manter o leitor interessado em seu texto, voc deve ter em mente que
qualquer um movido pela curiosidade. Voc, como autor, responsvel por manter o seu leitor
curioso sobre o que vir a seguir, portanto deve tomar alguns cuidados para que sua trama no se
torne montona e previsvel. Vou relacionar abaixo alguns pontos para ajud-lo nessa tarefa:

1. No conte tudo de uma s vez. Deixe sempre alguns detalhes da trama para que sejam
revelados aos poucos, assim o leitor ir esperar por mais informaes sobre um determinado
personagem ou uma situao que tenha ocorrido anteriormente;
Carlos Gigante - carlosgigante@uol.com.br - (21)7933-1800

2. Apesar de seus personagens terem de se comportar de forma lgica, nada impede que eles
tenham atitudes imprevisveis de vez em quando. Isso faz com que o leitor fique em dvida sobre como
o personagem ir se sair de determinada situao;

3. No final de cada captulo deixe um "gancho". Essa tcnica muito usada pelos principais
autores. Para criar um "gancho" voc deve deixar alguma situao sem soluo no final do captulo.
Como exemplo, o heri pode estar em uma situao de perigo, encerrando-se o captulo naquele exato
momento em que parece no haver mais sada. A continuao da "cena" pode ser j no prximo
captulo ou voc pode at mudar de assunto, voltando a ela dois ou trs captulos depois. S tome
cuidado para no deixar passar muito "tempo" entre o gancho e o restante da ao, o que poder
deixar o leitor frustrado. Outro excelente exemplo do uso dessa tcnica o final do captulo de uma
novela na TV: repare que voc sempre tem que esperar pelo dia seguinte para saber o que vai
acontecer.

Abaixo alguns exemplos de ganchos.

ltimas linhas do primeiro captulo de Anjos e Demnios (Dan Brown):

"Ililuininilil - Iliuminati - ele gaguejou, o corao batendo forte. - No pode ser...


Lentamente, temendo o que estava para presenciar, Langdon girou o papel 80 graus.
Olhou para a palavra de cabea para baixo.
E quase perdeu o flego. Era como se tivesse sido atropelado por um caminho. Mal
acreditando em seus olhos, virou a folha de novo, lendo a palavra nas duas posies.
- Illuminati - murmurou.
Aturdido, deixou-se cair em uma cadeira. Ficou ali por um momento, totalmente desnorteado.
Aos poucos, sua ateno voltou-se para a luz vermelha que piscava na mquina.
Quem mandara o fax ainda estava na linha.., esperando para falar. Langdon contemplou durante
longo tempo o ponto luminoso piscando.
Depois, trmulo, levantou o fone."

ltimas linhas do segundo captulo de Anjos e Demnios (Dan Brown):

"- Tomei a liberdade de mandar um avio busc-lo - disse a voz. - Vai estar em Boston dentro de
20 minutos.
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Langdon sentiu a boca seca. Uma hora de vo...


- Por favor, desculpe minha impertinncia - continuou o homem. - Preciso do senhor aqui.
Langdon olhou outra vez para a imagem no fax - um antigo mito confirmado em preto-e-branco.
As implicaes eram assustadoras. Levantou um olhar ausente para as janelas. Os primeiros
vestgios da aurora insinuavam-se por entre os galhos das btulas dos fundos de sua casa, mas a
vista de alguma forma parecia diferente naquela manh. medida que uma estranha mistura de
medo e animao ia tomando conta dele, Langdon percebeu que no tinha escolha.
- O senhor me convenceu - falou ele. - Agora me diga onde encontrar o avio."

ltimas linhas do terceiro captulo de Anjos e Demnios (Dan Brown):

"- Excelente. Trouxe o que pedi?


Os olhos do assassino brilharam, negros como petrleo. Pegou um pesado aparelho eletrnico
e colocou-o sobre a mesa. O homem nas sombras pareceu satisfeito.
- Voc se saiu bem.
- Servir fraternidade uma honra - disse o assassino.
- A fase dois vai comear logo. Procure descansar um pouco. Esta noite vamos mudar o
Mundo."

ltimas linhas do quarto captulo de Anjos e Demnios (Dan Brown):

"- Genebra- respondeu o piloto, acelerando os motores. - O laboratrio em Genebra.


- Genebra - repetiu Langdon, sentindo-se um pouco melhor. - No norte do estado de Nova York.
Tenho parentes perto do lago Seneca. No sabia que havia um laboratrio de Fsica em Genebra.
O piloto deu uma risada.
- No a Genebra de Nova York, senhor Langdon. Estamos indo para a Genebra da Sua.
A palavra demorou um longo momento para ser assimilada.
- Sua? - O pulso de Langdon acelerou-se. - Mas voc no disse que o laboratrio ficava s a
uma hora de viagem?
- E fica, senhor Langdon. - Ele deu mais uma risadinha. - Este avio voa a Mach 15."

Apenas pelos trechos acima, voc ir notar que Dan Brown o Rei dos Ganchos. J encontrei
varias pessoas que leram Anjos e Demnios ou o Cdigo Da Vinci em uma tacada s. Eu, inclusive,
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estou nesse universo.

Agora um exemplo extrado de Teia Negra, de minha autoria:

"Voltando para seus papis, ele comeou a ler sobre as regras estabelecidas pelo governo
brasileiro para a explorao de petrleo. No achou nada interessante. Passou a pensar na morte de
Robert. Tudo o que eles haviam descoberto at agora, mostrava que muitos interesses estavam em
jogo, mas nada que justificasse um assassinato. Robert deve ter descoberto alguma outra coisa que
o tornou uma ameaa maior. Isto era o que Michael precisava descobrir. O que Robert sabia?"

Aqui uma pergunta fica no ar e eu "convido" o leitor para juntar-se a Michael na busca pela
verdade.

Embora os "ganchos" sejam extremamente eficientes em manter os leitores interessados, so


apenas uma parte da obra. No ir adiantar ter excelentes "ganchos" no final de seus captulos se seus
personagens no forem interessantes, se a trama no for boa, se no houver conflito etc. Esse o
recheio do seu texto. Como conseguir um recheio que mantenha o leitor interessado at o final da
histria? O que fazer se sua trama est "patinando" e no chega a lugar algum?

Quando comecei a escrever "Teia Negra", j sabia como seria o incio e, principalmente, o final da
histria. O que eu no sabia, ainda, era o que colocar entre os dois. Acredito que essa seja uma das
maiores dificuldades para um escritor: escrever o meio do livro. Para ser interessante, o livro precisa
ter contedo interessante. Vou listar abaixo algumas dicas que recebi ao longo do processo e que me
ajudaram bastante nessa tarefa:

1. Tenha controle sobre a trama. Saiba exatamente para onde est indo e que o caminho tomado
leve ao final desejado. Isso no significa que voc deva ser previsvel. Tenha na manga algumas
viradas, assim o leitor estar sempre na dvida sobre o que ir acontecer. Pode ser um personagem
que bonzinho e, de uma hora para outra, mostra seu lado obscuro e cruel ou um fato novo que muda
completamente os rumos de uma investigao. O importante que o leitor tenha algumas surpresas
pela frente;

2. Crie tramas paralelas, mas sempre relacionadas de alguma forma com a trama principal. No
exagere para no perder o controle e tenha o cuidado de fechar todas elas at o final do livro. Deixar
uma trama paralela em aberto um erro, j que o leitor ficar frustrado em no saber o desfecho da
situao;

3. Voc, provavelmente, no ir conseguir manter o mesmo ritmo o tempo todo. natural e at


desejvel, que a histria tenha seus altos e baixos. Depois de uma cena tensa, voc pode relaxar um
pouco e deixar o leitor respirar por alguns instantes. S no se esquea de manter sempre a "ao",
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caso contrrio o livro ficar chato;

4. Se voc estiver enfrentando um bloqueio e no consegue avanar, escreva sem se preocupar


muito com a qualidade. Tente pensar no que levaria a trama adiante e escreva. Depois, durante as
revises, voc ter oportunidade de lapidar o texto e torn-lo mais interessante. O importante aqui
quebrar o bloqueio e ir em frente.

Espero que isso ajude. No meu caso, ajudou muito. Consegui criar uma trama em "Teia Negra"
que mantm o leitor grudado no livro at a ltima pgina. No final das contas, o que importa divertir e
surpreender o leitor!

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XIII

Como Escrever Finais

Sua maior preocupao com o incio e o meio de seu texto deve ser manter o leitor interessado o
suficiente, para que ele leia tudo at a ltima linha. Mas o que adianta fazer isso se o final no estiver
altura das expectativas criadas? Se o final no convencer, ningum vai querer perder tempo lendo o
que voc escreve, pois sempre ir pensar na experincia anterior, em que no ficou satisfeito com o
desfecho da histria. Imagine que voc v a um restaurante, pea uma entrada e adore. Em seguida,
pede o prato principal e acha maravilhoso. Quando chega a hora da sobremesa, voc pede um pudim
de leite e constata que o pudim est azedo. Qual ser a sua lembrana dessa experincia? Pois , o
mesmo acontece com os livros. A histria precisa ser boa do incio ao fim - principalmente, no fim.

Vou relacionar abaixo algumas dicas para encerrar o seu texto com chave de ouro:

1. Durante a trama, voc deve ter criado uma srie de situaes envolvendo seus personagens.
No deixe para resolver tudo no ltimo captulo. Algumas coisas devem ser fechadas no decorrer da
histria, principalmente as tramas paralelas que no estejam diretamente relacionadas com o "grand
finale" planejado por voc. O final propriamente dito deve ser para o fechamento da trama principal e
para que os personagens que conduzem a histria resolvam seus conflitos;

2. muito importante que tudo fique resolvido. No deixe situaes pendentes, mesmo as criadas
para personagens secundrios. Lembre-se que o leitor sempre vai querer saber o que aconteceu com
a filha do porteiro que apareceu caindo da escada no meio da histria, mesmo que a personagem no
tenha qualquer peso na sua trama. Para ajud-lo nessa tarefa, voc pode manter uma lista com o nome
de todos os personagens que apareceram durante a histria. Quando estiver escrevendo os ltimos
captulos, confira se resolveu todas as pendncias. No deixe absolutamente nada para trs, caso
contrrio, ter um leitor frustrado.

3. Quanto maior o peso do personagem na histria, maior a ateno que voc dever dedicar ao
final. O leitor deve ficar satisfeito - embora no necessariamente feliz - com o que leu. No h problema
se voc decidir matar o mocinho e surpreender todo mundo; afinal, voc quem decide o que ir
acontecer com cada um dos personagens. O importante que a histria termine de forma coerente e
com todas as suas pontas amarradas.

4. O final no se escreve apenas no ltimo captulo. O grande momento em que tudo se resolve
vem sendo preparado no decorrer da histria. Enquanto escreve, voc deve plantar as sementes que
levaro ao clmax da trama. Precisa saber, desde o incio, para onde est indo, mesmo que ainda no
tenha um mapa detalhado do caminho. Atualmente, estou envolvido em um novo livro e, da mesma
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forma que aconteceu quando escrevi "Teia Negra", j sei qual ser o final. S no sei ainda,
exatamente, como ser o final. O " como" ir surgir aos poucos, conforme a trama tomar mais corpo e
todos os personagens comearem a ter vida prpria. O importante saber, o quanto antes, qual ser o
final. Um final convincente s ser construdo se tiver uma base slida. Emoes, surpresas e conflitos
somente tero efeito sobre o leitor se forem transmitidas com credibilidade. A credibilidade voc
constri ao longo do processo e no apenas nas ltimas linhas. por isso que, antes do final, existe
um incio e um meio.

Muitas pessoas me escrevem elogiando meu trabalho com Teia Negra e todas, sem exceo,
disseram ter adorado o final. Isso no por acaso. Desde o momento em que escrevi a primeira linha,
eu j sabia que o final deveria ser surpreendente e deixar um sorriso na face de cada um dos leitores.
Se voc tambm conseguir isso, ter atingido seu objetivo.

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XIV

Como Escrever Pensando em Cenas

Quando voc escreve uma histria, constri, na verdade, uma sequncia de cenas que sero
projetadas na mente do leitor. Como diz o ditado: "uma imagem vale mais do que mil palavras",
portanto voc ir precisar de muitas palavras para conseguir construir a cena na cabea de quem
estiver lendo seu texto.

A vo algumas dicas para uma boa cena:

1. Posio da Cmera: em um texto, a posio da cmera determinada pelo personagem que


detm o ponto de vista (POV - Point Of View - ver captulo "Como Estabelecer o Ponto de Vista").
Imagine a cena sendo "filmada" atravs dos olhos do personagem. O que ele est vendo? Quem mais
est por perto? Quais aes esto sendo desenvolvidas? claro que voc pode ter vises diferentes,
principalmente quando o texto est sendo narrado. Nesse caso, voc pode ter a cmera posicionada
por cima, por baixo ou pelas laterais, "filmando" os personagens como se fosse a "plateia".

2. Ambiente: pense em como o ambiente deve ser retratado ao leitor. Est escuro ou claro? Est
quente ou frio? Qual o cheiro? O lugar causa medo ou transmite tranquilidade? barulhento ou
silencioso?

3. Cenrio: voc precisa de um fundo para sua cena. O lugar onde o personagem est uma casa
moderna? Antiga? Um escritrio? Uma praa? Como est decorado? Existem mveis? Plantas?
Monumentos? Obras de arte? Monte seu cenrio mentalmente como se estivesse construindo uma
maquete.

4. Objetos de Cena: j reparou que, assim como fazemos na vida real, nos filmes, novelas ou
sries de TV os personagens interagem com o ambiente e com os objetos prximos? Pois , voc
precisa fazer com que seus personagens aproveitem os objetos que esto ao redor. Pode ser um
interruptor que acende uma lmpada; um mao de cigarros que amassado em um momento de raiva;
um objeto sobre a mesa, que trocado de lugar diversas vezes durante uma conversa e por a vai.

5. Marcao: essa uma terminologia usada por diretores de teatro, TV e cinema para posicionar
os atores no cenrio ou no palco e marcar os pontos de reao. Voc pode usar essa mesma tcnica
para seus textos. Quando, por exemplo, um personagem estiver empunhando uma arma para atirar em
outro, pense em como sero as marcaes para essa cena. A arma est na altura dos olhos? Qual a
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distncia entre o personagem e seu oponente? O oponente reage? Se sim, em que momento? Antes
de atirar, o personagem faz algum gesto? Muda de posio?

Essas dicas so vlidas para roteiros, peas teatrais e podem ser usadas com bastante sucesso
em literatura, de um modo geral.

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XV

Como Escrever Cenas de Lutas e Combates

Cedo ou tarde, voc esbarrar na necessidade de mostrar uma cena de luta em um de seus
textos. Existem vrios tipos de lutas e combates. Podemos citar alguns exemplos: briga de marido e
mulher, briga entre estudantes, duelo com espadas, luta de boxe, luta livre, artes marciais, entre outras.
Quando voc descrever lutas que envolvam algum tipo de tcnica, como o caso do boxe, da luta livre
e das artes marciais, deve tomar o cuidado para estudar os movimentos, regras e todos os demais
aspectos relacionados ao tipo de luta que estiver mostrando. Se for uma luta de boxe, assista a um
vdeo de uma luta real, leia um manual com as regras do boxe. Voc encontra essas informaes com
bastante facilidade na Internet ou em qualquer livraria da sua cidade. Dessa forma, voc no corre o
risco de cometer deslizes que podem tirar a credibilidade de seu texto. Imagine um lutador de boxe
ganhando uma luta ao derrubar o adversrio com uma pernada. Se no entendeu por que dei esse
exemplo, por favor, no coloque uma luta de boxe em seu texto sem antes estudar bastante sobre o
assunto.

Mas afinal, qual a melhor forma de escrever uma cena de luta? Como torn-la verossmil?

Leia a cena de luta abaixo:

"Antnio ainda estava sentado na mesa do bar quando recebeu o primeiro soco. Ele virou
repentinamente e viu Ricardo em p ao seu lado, chamando para uma briga. Antes mesmo de
levantar, ele deu um chute na perna de Ricardo, fazendo com que seu oponente perdesse o
equilbrio e quase casse.
Ricardo no demorou a desferir um outro golpe, desta vez abrindo um talho nos lbios de
Antnio. O grandalho, agora ferido, jogou seu corpo sobre Ricardo, que caiu e bateu a cabea no
cho, ficando desacordado. A luta estava encerrada."

O texto acima narra uma luta entre Antnio e Ricardo. Isso por si s j um problema, pois o ideal
mostrar e no narrar. Outro ponto que torna a cena fraca e desprovida de emoo o fato de no
existir um personagem com o ponto de vista (POV, vide o captulo "Como Estabelecer o Ponto de
Vista"). A cena vista "de longe" pelo leitor, que no fica emocionalmente envolvido. Os nomes dos
personagens so repetidos muitas vezes, o que tambm afasta o leitor da cena.

Agora vejamos a mesma cena escrita de forma diferente:


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"Antnio estava distrado, sentado, saboreando sua cerveja gelada quando sentiu um forte
impacto atingir seu queixo. Levou alguns instantes para que percebesse o que acontecia. Tentando
ignorar a dor que sentia, girou a perna por baixo da mesa e atingiu seu oponente, que cambaleou e
quase caiu.
Na noite anterior, ele dormira em um motel, acompanhado da mulher de Ricardo, Lindalva, que
agora dirigia um olhar fulminante em sua direo. Gotas de suor desciam pelo rosto do marido trado
e Antnio comeou a sentir uma ponta de culpa.
- Seu safado! Vou acabar com voc! - gritou Ricardo, mantendo os olhos fixos em seu alvo.
- Deixa disso, gente boa. Vai pra casa, cuidar da sua esposa - disse Antnio, enquanto se
preparava para receber o prximo golpe.
Ele nunca havia sado com mulher de ningum, pois sempre teve medo de estar em uma
situao como a que se apresentava agora. Mas, Lindalva era irresistvel e ele acabou seduzido pela
moa.
O ataque seguinte foi to rpido que, mesmo estando alerta, ele no conseguiu impedir que seu
lbio inferior fosse atingido. O gosto de sangue veio logo depois e foi nesse momento que ele
decidiu acabar logo com aquilo, antes que coisa pior pudesse acontecer.
O infeliz, certamente, no estava preparado para o que ele faria a seguir. Antnio atirou-se em
direo ao corpo de seu rival, fazendo com que os dois cassem. A cabea de Ricardo bateu no cho
de ladrilho e ele ouviu um barulho abafado. A luta chegara ao fim. Apenas certificou-se de que o
pobre coitado ainda respirava e saiu, deixando sua cerveja pela metade.
- Lindalva nunca mais, - disse baixinho."

E ento? Melhorou? O mais importante aqui o fato de Antnio ter o ponto de vista e o leitor
enxergar a cena atravs de seus olhos. A aproximao total e o leitor entra na briga!

Ao escrever uma cena de luta, faa com que o leitor conhea o personagem que detm o ponto de
vista. Mostre seus pensamentos, suas emoes e os motivos que o levaram a estar naquela situao.
Isso ir gerar identificao com o personagem, trazendo mais vida para a cena. Esse conceito vale
para qualquer tipo de confronto, seja uma briga de bar ou um duelo com espadas.

Nos ltimos captulos de "Anjos e Demnios" de Dan Brown, h uma cena de luta entre Langdon (o
heri) e o "Assassin" (o vilo). O experiente escritor coloca o ponto de vista em Langdon e faz o leitor
entrar na pele do heri. Os apuros vividos pelo personagem nessa cena deixam nossos nervos flor da
pele! Se voc j leu o livro, volte nessa parte e identifique as tcnicas usadas por Dan Brown. Se ainda
no leu, eis um bom motivo.

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XVI

Como Escrever Cenas de Sexo

Meu objetivo, neste captulo, apresentar os fundamentos para uma boa cena de sexo que se
encaixe em qualquer gnero narrativo: romance, mistrio, policial, drama, terror, fantasia ou outro.

Se voc espera que v explicar como escrever uma cena de um filme porn, pode esquecer.
Repare que no pargrafo anterior, usei a palavra "encaixar" e este o ponto fundamental a ser
considerado quando voc decide inserir uma relao sexual no meio de seu texto. A cena deve,
obrigatoriamente, acrescentar alguma coisa trama, seja um novo elemento que ajude a esclarecer um
mistrio ou uma caracterstica de um personagem que, at ento, no havia se manifestado. O
importante aqui que ela faa parte do todo e no seja apenas um relato pornogrfico gratuito, sem
qualquer funo no desenrolar da histria. O que voc quer, na maioria das vezes, uma cena de amor
com contedo sexual e no o ato sexual, puro e simples. No final das contas, sexo s se for para
casar... com a sua trama, claro.

Normalmente, uma cena de sexo serve para mostrar:

- Aquisio: como a conquista de um novo amor.


- Reteno: o momento em que o casal refora seus laos e a unio fica ainda mais forte na trama.
- Perda: um adeus, uma despedida desejada ou no.

A cena pode e deve mostrar a intimidade entre os personagens, assim como usar elementos
como o fingimento ou insatisfao para estabelecer o clima da relao como um todo.

Para ajud-lo a decidir como a cena deve ser escrita, vou deixar algumas perguntas para reflexo:

- Qual o real objetivo da cena?


- Que tipo de conflito ou harmonia entre os personagens voc deseja mostrar?
- Quo explcita deve ser a cena?
- Qual ser a influncia dessa cena nos captulos seguintes?
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Lembre-se de que, como na vida real, nem sempre uma relao sexual perfeita. Pode ocorrer de
um dos parceiros falhar, o ato ser interrompido por algum fator externo ou um dos dois se arrepender e
desistir. No se esquea do ambiente. Um dos personagens pode estar "desligado" do momento, por
estar preocupado que o beb comece a chorar. Um quadro com a foto do pai da moa pode deixar o
rapaz incapaz de seguir adiante e por a vai.

Aqui valem as mesmas regras de "Como Escrever Cenas de Lutas e Combates": preciso
estabelecer claramente qual o personagem que detm o ponto de vista (POV - vide captulo "Como
Estabelecer o Ponto de Vista") e mostrar a cena atravs do mesmo. O que ele est vendo, sentindo,
pensando? Se voc se colocar no lugar do personagem, ficar muito mais fcil escrever a cena.

Cuidado com o tom da cena. Voc deve definir antes se a cena ser engraada, sria, romntica
ou ertica e usar as palavras adequadas. Compare duas verses de um mesmo trecho de cena e
entenda o que quero dizer:

Verso 1:

"Clarisse sentiu o corpo estremecer quando Lauro tocou seus seios, enquanto a beijava
suavemente. Ela s conseguia pensar o quo feliz seria sua vida dali para frente. Agora que havia
conquistado o homem da sua vida, nada mais importava. Ele comeou a desabotoar sua blusa e ela
soltou um suspiro quando aquela mo quente e forte apertou suavemente seu seio esquerdo..."

Verso 2:

"Clarisse quase teve um treco quando Lauro meteu a mo em seus peitos, enquanto tacava-lhe
um baita beijo na boca. Ela s conseguia pensar na idiota da Sheila, que deixara escapar um
pedao de homem daquele. Ele comeou a arrancar sua blusa e ela quase gozou quando aquela
baita mo quente e forte espremeu um de seus peitos..."

Dilogos durante cenas de sexo so importantes para dar vida e realismo, mas ateno: devem
ser interessantes e no apenas "Eu te amo... eu te amo...".

Evite interromper uma sequncia de cenas de ao com uma cena de sexo. Isso pode levar seu
leitor a ficar se perguntando: "Quem esse cara que tem tempo para namorar, enquanto est sendo
perseguido por bandidos?"

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Se voc acredita que a cena de sexo realmente importante para sua histria, escreva-a, mas
lembre-se de que em alguns casos, melhor deixar subentendido para o leitor que uma relao sexual
aconteceu, do que descrever a cena em detalhes. Fiz isso em Teia Negra e funcionou muito bem. Veja
o trecho abaixo:

"Assim que Michael tirou a camisa, ele notou que Paula olhava para a tatuagem da justia. Nossa! Que linda! Como voc fez para que a tatuagem ficasse assim?
- Eu aproveitei uma cicatriz, s isso.
- Nunca tinha visto nada parecido - disse ela, acariciando a tatuagem.
- Depois te conto a histria de como ela surgiu, agora tenho algo mais importante pra fazer disse ele, pegando Paula nos braos e a levando para cama.
Quando Paula acordou na manh seguinte, Michael j havia sado. Ele deixou um bilhete sobre
o travesseiro, que dizia "Hoje serei o homem mais feliz do mundo. Vou pensar em voc a cada
instante. Te ligo mais tarde. Com amor Michael. PS: a conta do hotel j est paga, incluindo seu caf
da manh". Ao olhar para o lado, Paula viu um verdadeiro banquete sua espera, com frutas, tortas,
frios, sucos e uma dezena de outras guloseimas. Um lindo buqu de flores enfeitava a mesa. Ela
estava amando novamente.

Repare que a cena de sexo aconteceu, mas no escrevi uma linha sequer sobre a mesma.

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XVII

Como Escrever Cenas de Suspense

Vamos falar agora sobre como fazer suspense. Lembre-se apenas que existe uma diferena muito
grande entre suspense e terror. Digo isso, pois algumas pessoas parecem confundir um pouco os dois
conceitos. Terror ocorre quando a cena forte, onde coisas ruins acontecem e reagimos com
sentimentos de medo e repulsa. Suspense acontece quando ficamos ansiosos para saber o que vir a
seguir. claro que voc pode usar suspense e terror na mesma narrativa. Alis, histrias de terror
sempre so acompanhadas de muito suspense. Os conceitos aqui descritos so aplicveis a
romances, comdias, terror ou qualquer outro gnero.

Vamos comear com as premissas bsicas para uma boa cena de suspense:

1. Os personagens envolvidos devem ser verdadeiros e inspirar confiana no leitor (vide captulo
"Como Construir Personagens");
2. Voc deve escolher o melhor ponto de vista para a cena (vide captulo "Como Estabelecer o
Ponto de Vista");
3. O leitor deve ter estabelecido algum envolvimento emocional com o(s) personagem(ns)
principal(is) (vide captulos "Como Construir Personagens" e "Como Fazer Seu Leitor Chorar").

Agora vamos aos ingredientes:

1. Objetivo: O personagem deve ter um objetivo claro a ser conquistado e que justifique o esforo
para alcan-lo;
2. Contagem regressiva: O personagem deve cumprir seu objetivo em um determinado perodo de
tempo; caso contrrio, ir fracassar e as consequncias sero dramticas;
3. Obstculos: O personagem deve encontrar obstculos imprevisveis e difceis de superar.

Considerando que as premissas foram atendidas e os ingredientes so conhecidos, vamos


exercitar, partindo de uma situao comum:

"Renato sai de casa para ir ao museu."


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Nada demais, correto? Ento vamos melhorar acrescentando um objetivo claro.

"Renato precisa raspar um pedao de osso do Tiranossauro Rex, ingrediente fundamental para
a poo que ir salvar a vida de Lila."

Agora, adicionamos o ingrediente "Tempo".

"So quatro e meia da tarde e Renato precisa chegar ao museu antes das cinco, quando os
portes so fechados. Mas o prazo para salvar Lila o que mais preocupa. Hoje noite, a lua
completa seu ciclo e quando aparecer, exatamente s vinte e uma horas, ser o fim de Lila. A nica
salvao a poo, que reverter o processo de envelhecimento e far com que Lila volte a ser
saudvel."

E, finalmente, os obstculos. O primeiro, que ir se tornar motivo de preocupao para o


personagem e, consequentemente, para o leitor:

"Ao entrar no carro, Renato olha para o ponteiro da gasolina. Est na reserva. Ele no ter
tempo de reabastecer, pois o tempo de deslocamento at o museu, em condies normais de
quarenta minutos. Ter de correr e rezar para que o combustvel no acabe no meio do caminho."

E mais um, imprevisvel:

"J na estrada, Renato no consegue tirar os olhos do painel. A luz que indica falta de
combustvel pisca insistente, sendo que ele precisa dirigir por mais cinco quilmetros. V a sada
que d acesso avenida principal e pega a pista da direita. Desce a rampa e surpreendido por um
gigantesco engarrafamento. Vrios carros bloqueiam seu caminho. Sem ter como voltar para a
estrada ou pegar outro desvio, ele se desespera. Restam apenas 10 minutos para o fechamento do
museu. Ele precisa encontrar uma sada."

O que mais pode ser usado nessa histria para gerar suspense? Eu diria que o cu o limite!
Tudo vai depender da imaginao do escritor. Podemos, por exemplo, parar o captulo nessa ltima
sentena, deixando o leitor sem saber se Renato ir ou no conseguir encontrar um meio de chegar ao
museu a tempo. A partir da, dedicamos o prximo captulo Lila, vivendo o drama sob o seu ponto de
vista! Imagine se criarmos uma situao onde o prazo de Lila para ficar viva se torne ainda menor? E,
pior, Renato s fique sabendo disso depois que voltar do museu com o ing rediente para a frmula?

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Como pode-se perceber, a receita simples, mas o cozinheiro deve saber usar os ingredientes de
forma inteligente!

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XVIII

Como Revisar seus Textos

Tenho visto vrios exemplos de pessoas que escrevem um texto qualquer e logo em seguida o
publicam, sem nenhuma reviso. A qualidade do que voc escreve de extrema importncia para
quem l. Os leitores ficam incomodados ao perceber muitos erros no texto, principalmente se forem
erros ortogrficos ou gramaticais.

Ningum perfeito, portanto alguns detalhes podem escapar, mas a impresso geral deve ser de
que voc se preocupou em aparar as arestas. Vamos ver quais so os principais pontos de reviso e
como proceder para garantir um mnimo de qualidade a seus trabalhos.

1. Gramtica e Ortografia - A primeira providncia passar um corretor ortogrfico eletrnico,


caso voc disponha de um. Essa funcionalidade est presente no MS-Word e acessvel atravs da
tecla F7. importante ressaltar que o corretor ortogrfico vai apenas ajud-lo a identificar possveis
pontos com problemas. No confie nele para fazer todo o trabalho sozinho. Sempre que o corretor
indicar algum erro, verifique se o erro realmente existe e se as correes sugeridas so plausveis.
Ultimamente, tenho lido muito material nas comunidades do Orkut relacionadas literatura e tenho
encontrado erros bsicos imperdoveis. A maioria deles est na grafia das palavras, principalmente no
uso do "S" e do "". nesse ponto que o corretor pode ajudar bastante. De qualquer forma, dedique
um tempo para estudar as principais regras gramaticais e tenha sempre um guia de consulta mo.
Leia muito, assim voc assimila regras e grafias de forma inconsciente e passa a escrever com mais
qualidade;

2. Incoerncias - Sua histria deve ser coerente. O heri no pode quebrar a perna em um dia e no
dia seguinte aparecer correndo uma maratona. Fique atento a todos os detalhes que possam gerar
situaes incompatveis e procure identificar os pontos onde isso acontece. Um mtodo para manter o
controle criar uma espcie de ficha com os principais acontecimentos da histria e um registro
cronolgico de quando as coisas aconteceram. Quando meu livro Teia Negra estava passando pela
reviso final, um detalhe quase passa despercebido. Em um captulo eu digo que uma das
personagens nasceu dois anos depois do irmo. Alguns captulos mais adiante eu dizia que a
diferena de idade entre os irmos era de oito anos.

3. Erros Histricos e Geogrficos - Se voc utilizou algum fato histrico ou as locaes onde passa
sua histria so reais, pesquise bastante para no errar. claro que voc pode alterar alguns detalhes
para ajudar a desenvolver sua trama, mas nada que torne a narrativa absurda. Imagine se colocarmos
o morro do Po de Acar em So Paulo. Dan Brown descreveu em detalhes diversas locaes na
Europa em seu livro "O Cdigo Da Vinci", mas, para isso, esteve l pessoalmente e pesquisou. Muitas
das descries no livro no refletem fielmente a realidade, mas ele tem absoluto controle do que est
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fazendo;

4. Esttica - No sabia que palavra usar para descrever este tpico. Acabei escolhendo esttica
por acreditar que essa a palavra que mais se aproxima do que o leitor percebe em um texto bem
escrito. Poderia tambm ter utilizado cadncia, ritmo. Seu objetivo principal que sua histria seja lida
e que seus leitores sintam-se confortveis com a leitura, a ponto de "entrar" na fantasia que voc criou.
Para conseguir que o leitor atinja esse estado de concentrao, voc precisa eliminar do texto tudo que
possa causar "rudo" e distra-lo. Abaixo uma lista desses rudos que devem ser evitados:

a. Excesso de repetio de palavras: procure por palavras repetidas, principalmente se estiverem


muito prximas umas das outras. Use sinnimos, mude a frase e torne a leitura mais agradvel;

b. Sentenas comeando com a mesma palavra: quando iniciar um pargrafo, procure usar uma
palavra diferente da que foi usada nos pargrafos anteriores. Isso tambm vale para o incio de
captulos;

c. Palavras incomuns - Evite o uso de palavras difceis, que possam exigir do leitor mdio
consultas a um dicionrio para entendimento do que voc quis dizer;

d. Documentrio - No interrompa uma cena de ao ou um dilogo com uma aula de histria ou


geografia. Imagine seu heri lutando contra seu principal inimigo e o leitor tendo que aguardar entre um
golpe e outro, enquanto voc conta a histria da fundao da biblioteca onde a luta acontece.

claro que existe um nmero muito maior de pontos de ateno do que os relacionados acima,
mas acredito que estes sejam os principais.

O ideal somente comear o processo de reviso, depois que terminar o texto. Se voc ficar
revisando cada pedao do que acabou de escrever, corre o risco de no conseguir terminar sua
histria.

Quanto mais tempo voc deixar o que escreveu de lado antes de iniciar a reviso, melhor. Fique
pelo menos uma semana sem tocar no texto e quando voltar a ler, ter uma viso mais clara dos erros
que cometeu.

No caia na tentao de ficar revisando seu texto eternamente. Para que sua histria fique pronta
e com uma qualidade aceitvel, vou sugerir um processo que aprendi enquanto escrevia Teia Negra.
Alm da reviso ortogrfica e gramatical, o processo de reviso possui quatro etapas, que so:
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1. Estrutura - Nesta primeira leitura, procure verificar a estrutura geral da histria. Existe um incio,
um meio e um fim bem definidos? Colocou "ganchos" no final dos captulos para que seu leitor
mantenha-se interessado no que voc est contando? Existem surpresas e viradas na trama
suficientes para que a histria no fique montona? Todas as tramas paralelas esto bem amarradas
trama principal? Seus personagens so interessantes, verdadeiros e evoluem com o passar do
tempo?

2. Detalhes - Na segunda leitura voc deve procurar por palavras repetidas muitas vezes no texto,
frases fora de contexto, etc. Verifique se as palavras escolhidas representam o que realmente quis
dizer. Procure tambm por inconsistncias do tipo: no primeiro captulo o heri tem olhos verdes e, no
quinto, voc diz que ele tem olhos azuis;

3. Leitura em Voz Alta - Desta vez, voc ir ler o texto em voz alta. O resultado ser ainda melhor
se tiver algum que possa ler pra voc. Ao ouvir o que escreveu, vai perceber que muitos detalhes
"escaparam" nas etapas anteriores. Outro ponto interessante nesta tcnica o fato dos dilogos
tomarem vida e, com isso, voc poder torn-los ainda mais interessantes;

4. Reviso Geral - Fique no lugar do seu leitor e procure ler sua histria sob seu ponto de vista.
Nessa etapa que ir perceber se deixou algum personagem sem um final ou se usou o mesmo nome
para mais de um personagem coadjuvante.

Lembre-se que sua histria para ser lida e no para ficar dentro da gaveta aguardando voc
revis-la cem vezes, at que esteja perfeita. Passe por essas quatro etapas e seu texto estar pronto.

recomendvel que voc tambm passe seu texto para ser analisado por um profissional atravs
de um servio chamado "leitura crtica". Esse profissional ir no s sugerir correes ortogrficas e
gramaticais - quando detectada a sua necessidade -, mas tambm poder sugerir alteraes no seu
texto para torn-lo mais interessante para o leitor, alm de lhe dar um feedback imparcial sobre a
qualidade de seu trabalho, bem como se voc conseguiu atingir seu objetivo, enquanto "contador de
histrias". Se voc quiser conhecer um pouco melhor como funciona o trabalho de um revisor e
parecerista, visite o site http://www.kyanjalee.com.br.

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XIX

Como Escrever Sinopses

A sinopse um resumo do seu livro. Algumas editoras pedem que o autor envie inicialmente a
sinopse e no o texto completo para anlise, por isso importante que voc consiga manter a
qualidade, mesmo cortando muitas linhas de sua histria.

Outra utilidade da sinopse voc poder revisitar o texto, sem ter de ler o livro inteiro. Se voc
esqueceu o nome de um personagem ou se j usou determinada situao em outra histria, mais
fcil recorrer sinopse.

importante que essa seja focada nos personagens principais e suas crises. Voc deve manter
as emoes e motivaes que levam os personagens a agir dentro da histria. Mantenha tambm os
ganchos que levam o leitor a querer continuar lendo seu texto at o final.

No existe uma regra para o tamanho de uma sinopse, mas o senso comum diz que devemos ter 1
pgina de sinopse para cada 25 pginas de texto. Mesmo resumindo tanto assim, voc deve contar a
histria completa, ou seja, com incio, meio e fim.

Para ser eficaz, sua sinopse deve responder s seguintes perguntas:

- Sobre o que sua histria?


- Quais so os personagens principais?
- Quais as motivaes dos personagens?
- Quais obstculos eles enfrentam?

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XX

Como Escrever a Quarta Capa

A quarta capa talvez seja o maior desafio para o escritor. Chamo de quarta capa, o texto que far
o leitor ter vontade de comprar o seu livro e ler sua histria. Em alguns casos, esse texto nem est na
quarta capa, mas sim em uma orelha da capa. De um jeito ou de outro, seu objetivo ser induzir o leitor
desejar fazer parte do universo que voc criou.

Eis algumas dicas para tornar a sua quarta capa bastante eficaz:

- O texto deve ser escrito no presente.


Errado: Joo viveu em 1938 e matou sua prpria esposa.
Certo: Joo vive em 1938 e mata sua prpria esposa.

- Voc deve escrever em terceira pessoa, mesmo que seu livro seja em primeira pessoa.
Errado: Meu nome Wilson e, como soldado, participei da Segunda Guerra.
Certo: Wilson um soldado que participa da Segunda Guerra.

- O evento principal deve ser destacado.


Errado: Maria fica noiva de Ricardo no outono e se casa na primavera.
Certo: Maria se casa com Ricardo na vspera de seu assassinato.

- importante que o texto tenha ritmo e ao.


Errado: O vaso branco em um canto da sala decorava a casa.
Certo: Jonas arremessa o vaso contra a parede e descobre o mapa do tesouro.

- O leitor precisa estar situado em que contexto sua histria contada. Informe a poca e o local
principal. Voc pode fazer isso de forma direta, indicando uma data e o nome de uma ou mais
cidades, por exemplo. Tambm pode usar a forma indireta, colocando no texto referncias a fatos ou
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personagens facilmente reconhecveis. Exemplo: Enquanto Napoleo conquista novas terras, Elias
viaja para o Oriente em busca de aventuras.

Para facilitar o entendimento, vou citar alguns exemplos de quarta capa. Vamos comear pelo "
Teia Negra", de minha autoria:

O assassinato do presidente de uma multinacional do petrleo no Rio de Janeiro tratado pela


polcia local apenas como resultado de um assalto. Entretanto, o pai da vtima, um poderoso
milionrio de Nova Iorque, no acredita nesta verso dos fatos e envia o ex-agente da CIA, Michael
Farrel, para o Brasil. A misso de Michael encontrar o responsvel pela morte de seu amigo de
infncia, Robert Wong, e fazer justia. Com a ajuda de um policial federal brasileiro, Michael
mergulha em uma intricada trama, envolvendo polticos do alto escalo do governo, empresrios
inescrupulosos e contratos bilionrios. Aos poucos, o motivo da morte de Robert comea a ser
desvendado, mas muitos obstculos sero ultrapassados at que o verdadeiro assassino seja
identificado e punido, no pela justia brasileira, mas pelas leis de Bei Wong.

O Cdigo Da Vinci, de Dan Brown:

Um assassinato dentro do Museu do Louvre, em Paris, traz tona uma sinistra conspirao para
revelar um segredo que foi protegido por uma sociedade secreta desde os tempos de Jesus Cristo. A
vtima o respeitado curador do museu, Jacques Saunire, um dos lderes dessa antiga
fraternidade, o Priorado de Sio, que j teve como membros Leonardo da Vinci, Victor Hugo e Isaac
Newton.
Momentos antes de morrer, Saunire deixa uma mensagem cifrada que apenas a criptgrafa
Sophie Neveu e Robert Langdon, um simbologista, podem desvendar. Eles viram suspeitos e em
detetives enquanto tentam decifrar um intricado quebra-cabeas que pode lhes revelar um segredo
milenar que envolve a Igreja Catlica.
Apenas alguns passos frente das autoridades e do perigoso assassino, Sophie e Robert vo
procura de pistas ocultas nas obras de Da Vinci e se debruam sobre alguns dos maiores mistrios
da cultura ocidental - da natureza do sorriso da Mona Lisa ao significado do Santo Graal. Mesclando
os ingredientes de um envolvente suspense com informaes sobre obras de arte, documentos e
rituais secretos, Dan Brown consagrou-se como um dos autores mais brilhantes da atualidade.

O Caador de Pipas, de Khaled Hosseini:

Este romance conta a histria da amizade de Amir e Hassan, dois meninos quase da mesma
idade, que vivem vidas muito diferentes no Afeganisto da dcada de 1970. Amir rico e bemnascido, um pouco covarde, e sempre em busca da aprovao de seu prprio pai. Hassan, que no
sabe ler nem escrever, conhecido por coragem e bondade. Os dois, no entanto, so loucos por
histrias antigas de grandes guerreiros, filmes de caubi americanos e pipas. E justamente
durante um campeonato de pipas, no inverno de 1975, que Hassan d a Amir a chance de ser um
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grande homem, mas ele no enxerga sua redeno. Aps desperdiar a ltima chance, Amir vai
para os Estados Unidos, fugindo da invaso sovitica ao Afeganisto, mas vinte anos depois
Hassan e a pipa azul o fazem voltar sua terra natal para acertar contas com o passado.

Leite Derramado, de Chico Buarque:

Um homem muito velho est num leito de hospital. Membro de uma tradicional famlia
brasileira, ele desfia, num monlogo dirigido filha, s enfermeiras e a quem quiser ouvir, a histria
de sua linhagem desde os ancestrais portugueses, passando por um baro do Imprio, um senador
da Primeira Repblica, at o tataraneto, garoto do Rio de Janeiro atual. Uma saga familiar
caracterizada pela decadncia social e econmica, tendo como pano de fundo a histria do Brasil
dos ltimos dois sculos.

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XXI

Como Publicar Seus Trabalhos

Encontrar uma editora que esteja disposta a avaliar seu trabalho difcil. Conseguir ser publicado
muito mais difcil. As editoras buscam lucro, o que no deixa de ser justo, j que dependem dele para
sobreviver. O problema de um autor novo dentro desse contexto o fato de exigir um forte investimento
em marketing para que sua obra seja vivel comercialmente. Por outro lado, investir na publicao de
autores j consagrados e importar best-sellers do exterior tem retorno garantido. uma luta desigual e
quase sempre perdida para quem deseja ver seu primeiro trabalho nas estantes das livrarias. Mas,
como tudo na vida, existe sempre uma maneira de contornar os obstculos e vencer a guerra, mesmo
se perdendo algumas batalhas no incio.

Apesar de difcil, no impossvel encontrar uma editora que aceite bancar a publicao de seu
livro, principalmente se for um texto com qualidade e contedo interessante. Mas como encontrar as
editoras para onde enviar minha obra? Essa fcil: v at uma livraria e encontre livros do mesmo
gnero e estilo que o seu. So essas editoras que podero ter algum interesse no seu trabalho. No
adianta mandar um texto de fico cientfica para uma editora que s publica livros didticos. Anote os
dados da editora (telefone, endereo, site na web etc.) e volte para casa. Se a editora possuir um site
na Internet, acesse-o, verificando se nele h informaes quanto s regras para envio de originais. Se
voc no conseguir obt-las, proceda da seguinte forma:

1. Evite "embelezar" o texto com fontes de letras diferentes, figuras, cones, etc. claro que se seu
livro depender de algum destes recursos para transmitir a mensagem a que se prope, voc deve
empreg-los de acordo;

2. No envie sugesto de capa. A primeira folha do seu original deve trazer apenas o ttulo e os
dados do autor. Se a editora vier a ter interesse em sua obra, a capa ser pensada e criada por um
profissional;

3. Imprima o texto em folhas A4 brancas, em uma fonte comum e de fcil leitura (normalmente
Times New Roman ou Arial). Use o tamanho 12, em preto e com espaamento de 1,5 linhas;

4. Faa uma boa reviso do seu texto antes de envi-lo. bem provvel que a prpria editora faa
a reviso antes da publicao, mas se voc enviar o texto para anlise cheio de erros, provavelmente
ser rejeitado logo de cara;

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5. Deixe as folhas soltas. No caia na tentao de grampear ou encadernar. muito importante


que todas as folhas estejam numeradas. Quem faz leitura crtica prefere folhas soltas por dar mais
agilidade na troca de pginas. Imprima tambm seu nome e telefone no topo de todas as pginas,
afinal a editora deve ter sempre seus dados de contato por perto;

6. Escreva uma carta de apresentao de apenas uma pgina. Essa carta deve conter
informaes sobre o livro que voc considere relevantes. No conte a histria da sua vida, seus
problemas pessoais ou a sua luta para se tornar escritor. Seja direto e claro. Um bom contedo para a
carta o texto que tratamos no captulo "Como Escrever a Quarta Capa";

7. Coloque o texto e a carta em um envelope e despache. As editoras podem levar um ano ou mais
para dar uma resposta. Em alguns casos, no daro resposta alguma. No desanime. Somente os que
persistem conseguem um lugar ao sol.

Apesar de no ser obrigatrio, j que a autoria pode ser provada por diversos outros meios,
recomendvel registrar o texto na Biblioteca Nacional antes de envi-lo para as editoras. O registro
pode ser feito pelo correio e o custo baixo. Voc encontra maiores informaes em http://www.bn.br.

A impresso sob demanda vem ganhando terreno e se tornando uma alternativa bastante vivel
para aqueles que querem ver seus livros publicados. Nesse sistema, o autor paga pela publicao,
mas o custo muito inferior aos custos de uma edio normal ( via editora comercial). Inicialmente, so
cobrados do autor a diagramao e outros servios como capa, obteno de ISBN (cdigo de
identificao da obra) etc. Os exemplares so impressos apenas depois de vendidos ou por
solicitao do autor. possvel imprimir apenas um nico exemplar por vez e isso que torna o
sistema sob demanda diferente.

Veja algumas vantagens deste sistema:

1. A publicao do livro realizada em curto espao de tempo. Na maioria das vezes, em menos
de 30 dias os primeiros exemplares j esto prontos;

2. O autor no fica na dependncia de ser selecionado por uma editora e ter de esperar para ser
publicado;

3. Os direitos autorais so muito maiores do que os oferecidos pelas editoras tradicionais;

4. o autor quem determina o que ser ou no publicado, como fotos, imagem da capa etc.
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Agora, algumas desvantagens:

1. Ao contrrio de uma editora convencional, o autor quem ir pagar a conta. Os preos variam
bastante de uma editora para outra e dependem dos servios contratados (capa, reviso, editorao
etc). De qualquer forma, possvel ser publicado investindo muito pouco;

2. Na maioria dos casos, o autor quem ter de vender seus livros, pois nesse sistema - com
algumas poucas excees - no existir apoio de marketing ou distribuio dos livros para livrarias. O
mximo que a editora far colocar seu livro para venda no site da prpria editora, o que j alguma
coisa, j que voc poder indicar o site para seus amigos e conhecidos comprarem o livro;

3. O trabalho de reviso e acompanhamento do processo de publicao muito maior, visto que a


qualidade final ir depender muito mais do autor do que da editora.

Se voc procurar na Internet, ir encontrar diversas editoras que trabalham com impresso sob
demanda. Nesses sites voc encontrar muitas informaes sobre o processo. Antes de tomar sua
deciso, analise a proposta de cada uma e, se possvel, pegue referncias com os autores j
publicados.

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XXII

Como Divulgar Seus Trabalhos

O livro est pronto e publicado. Como divulgar? Como tornar sua obra conhecida do grande
pblico? Estas perguntas fiz a mim mesmo quando publiquei "Teia Negra", ento vou passar a voc as
respostas que encontrei. claro que existe uma infinidade de formas de divulgao, mas boa parte
delas so difceis de executar ou caras demais, portanto vou me ater quelas que so mais fceis e
mais econmicas. No se iluda quando digo isso, pois estou usando os termos "fceis" e
"econmicas" apenas para dizer que so possveis de ser executadas por algum com poucos
recursos e pouco conhecimento, mas sempre demandaro tempo (principalmente) e algum dinheiro.
Vamos l:

A primeira oportunidade para divulgar seu trabalho o lanamento do livro. Normalmente a


prpria editora que ir cuidar do lanamento e da divulgao, se voc publicado por uma editora
comercial. Mas tambm deve se esforar para trazer o mximo possvel de pessoas e de ateno para
o dia do lanamento. Convide todas as pessoas que voc conhece, amigos, familiares, clientes,
fornecedores, todo mundo. Diga a eles que um momento muito importante de sua vida e que voc
conta com a presena deles para que o evento seja um sucesso. No meu caso, vendi quase duzentos
exemplares apenas na noite do lanamento.

Se, assim como eu, voc decidir publicar por conta prpria, seja criativo e tente algo diferente para
sua noite de autgrafos. Eu fiz o lanamento do "Teia Negra" em uma loja da TIM - isso mesmo, uma
loja de telefonia mvel. A loja da TIM no "New York City Center", um shopping anexo ao
"Barrashopping" na Barra da Tijuca, Rio de Janeiro, possua uma estrutura com um lounge, onde as
pessoas podiam ouvir msica e interagir. Hoje j no mais assim, pois reformaram a loja, mas na
poca, minha esposa achou que seria o espao perfeito para o lanamento. Ela descobriu que o editor
da editora conhecia o gerente de marketing da TIM e fez contato com ele. Pronto. A TIM ficou
interessada e patrocinou o lanamento do livro. Pessoas que passavam em frente loja, entravam para
ver o que estava acontecendo. Foi um sucesso.

E depois do lanamento? A voc possui uma excelente ferramenta para divulgar seu livro: a
Internet. Voc pode criar um blog (site com textos que podem receber comentrios e possuem outros
recursos de interatividade) e comear a publicar contos para que os visitantes comentem. Voc pode
usar o Facebook ou outro site de relacionamentos para mostrar seu trabalho. Quer saber o que eu fiz
para vender quase mil exemplares do "Teia Negra", apenas pela Internet, gastando muito pouco?
Ento, vou contar.

A primeira providncia foi registrar o domnio jrocha.com.br e encomendar um site profissional.


Sou dono de uma empresa de softwares e sei como construir um site, mas no sou designer e
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precisava de um layout de tima qualidade para transmitir a mensagem do livro. O registro do domnio
custa muito pouco e voc pode faz-lo no site http://registro.br. O preo para criao das pginas Web
vai variar bastante de acordo com o profissional contratado, mas voc consegue um bom trabalho sem
precisar ficar endividado.

Depois, comecei a participar de comunidades relacionadas literatura no Orkut e a dividir


opinies com os demais participantes. Sempre que podia, citava o Teia Negra e o endereo do meu
site. Tive, em seguida, a ideia de comear a escrever as "Dicas para Escrever Melhor", antigo nome
das "Dicas para Escrever Fico". Coloquei uma pgina no meu site onde as pessoas se cadastram
para receber as dicas e tambm ofereci nas comunidades do Orkut. Em pouco tempo, eu j estava
com mais de vinte mil assinantes e o livro passou a vender bem. Quando as vendas diminuram, decidi
disponibilizar o livro na ntegra em formato PDF para download gratuito.

Minha inteno era apenas divulgar meu nome como escritor para, quando lanar meu prximo
livro, ter um cadastro de vrios leitores para divulgar o novo trabalho. Para minha surpresa, esta ao
elevou novamente a venda do "Teia Negra", j que muitos comeam a ler o e-book e preferem comprar
o livro fsico para concluir a leitura ou dar de presente para um parente ou amigo.

Essa foi a forma que encontrei para divulgar meu trabalho e est dando certo. Voc ter uma
avalanche de ideias ao procurar livros sobre marketing digital, boa parte delas fceis de executar e
sem custo algum. Aproveite este presente que a grande rede: sem ela, nada disso seria possvel.

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O WorkShop Tcnicas Para Escrever Fico

Alm das "Dicas para Escrever Fico" que deram origem a este livro, achei importante ter um
contato mais direto com novos escritores. Com isso, surgiu o workshop "Tcnicas para Escrever
Fico". O contedo do workshop ministrado em 8 horas de teoria e exemplos prticos discutidos
com os participantes. Na semana seguinte ao workshop, so oferecidas consultas individuais por email para dvidas e reforo do aprendizado.

Mais informaes sobre o workshop, incluindo cidades e datas onde ocorre, voc obtm em meu
site (www.jrocha.com.br) no item "Workshop" do menu. Em breve, tambm estar disponvel no site
uma srie de cursos on-line (Ensino Distncia) para aqueles que no tm condies de comparecer
aos workshops.

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Projeto Novos Escritores

Um de meus objetivos ajudar a fortalecer o mercado literrio brasileiro, aumentando o nmero de


leitores e a quantidade per-capita de livros lidos. Para isso, considero imprescindvel e fundamental o
surgimento de novos autores com capacidade para escrever textos interessantes e de leitura
agradvel.

Pretendo atingir esse objetivo com o Projeto Novos Escritores, que visa estimular a criao
literria por jovens de escolas pblicas e privadas, ONGs e outras instituies que trabalhem com
crianas e adolescentes a partir dos 12 anos de idade.

Este projeto consiste basicamente na apresentao do workshop Tcnicas para Escrever Fico
em um formato apropriado para o pblico-alvo em questo (Ens ino Fundamental II e Ensino Mdio). O
contedo do workshop incentiva a criao literria atravs da aplicao de tcnicas usadas por
autores consagrados, ao alcance de qualquer estudante com interesse em escrever fico. Alm disso,
o contato com o autor ajuda a desenvolver o desejo de ser escritor e ter uma obra publicada.

Se voc conhece uma escola ou instituio que tenha interesse em participar desse projeto, por
favor, entre em contato atravs do site www.jrocha.com.br. No caso de escolas e instituies pblicas e
sem fins lucrativos, a apresentao do workshop gratuita, desde que a localidade esteja no roteiro de
nosso planejamento de apresentaes. Das escolas e instituies particulares, cobramos uma
pequena taxa para cobrir os custos do workshop e subsidiar as apresentaes gratuitas.

Carlos Gigante - carlosgigante@uol.com.br - (21)7933-1800

ESTE LIVRO PERTENCE A


Carlos Gigante
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