Direccin Universitaria de Educacin a Distancia

EP PSICOLOGIA HUMANA
2002-20E06
PSICOLOGIA DE PAREJA Y FAMILIA

2015-2

Docente:
Ciclo:

Datos del alumno:

Apellidos y nombres:

Cdigo de matrcula:
Uded de matrcula:

PS. CLAUDIA ESPERANZA DEL CARPIO

SUREZ

Seccin:

Nota:

Mdulo II

FORMA DE PUBLICACIN:
Publicar su archivo(s) en la opcin TRABAJO ACADMICO que figura en
el men contextual de su curso

Panel de control

Fecha de publicacin en campus

virtual DUED LEARN:

HASTA EL DOM. 20 DE
DICIEMBRE 2015
A las 23.59 PM
(Hora peruana)

Recomendaciones:

1TA20152DUED

1. Recuerde verificar la
correcta publicacin
de su Trabajo
Acadmico en el
Campus Virtual antes
de confirmar al
sistema el envo
definitivo al Docente.
Revisar la previsualizacin de
su trabajo para asegurar
archivo correcto.
2.

Las fechas de publicacin de trabajos acadmicos a travs del campus virtual DUED LEARN estn definidas
en la plataforma educativa, de acuerdo al cronograma acadmico 2015-2A por lo que no se aceptarn
trabajos extemporneos.

3.

Las actividades de aprendizaje que se encuentran en los textos que recibe al matricularse, servirn para su
autoaprendizaje mas no para la calificacin, por lo que no debern ser consideradas como trabajos
acadmicos obligatorios.

Gua del Trabajo Acadmico:

4.

Recuerde: NO DEBE COPIAR DEL INTERNET, el Internet es nicamente una fuente de

consulta. Los trabajos copias de internet sern verificados con el SISTEMA
ANTIPLAGIO UAP y sern calificados con 00 (cero).

5. Estimado alumno:
El presente trabajo acadmico tiene por finalidad medir los logros alcanzados en el desarrollo del curso.
Para el examen parcial Ud. debe haber logrado desarrollar hasta 4 y para el examen final debe haber
desarrollado el trabajo completo.

Criterios de evaluacin del trabajo acadmico:

Este trabajo acadmico ser calificado considerando criterios de evaluacin segn naturaleza del curso:

Presentacin adecuada del

trabajo

Considera la evaluacin de la redaccin, ortografa, y presentacin del

trabajo en este formato.
Considera la revisin de diferentes fuentes bibliogrficas y electrnicas
confiables y pertinentes a los temas tratados, citando segn la normativa
APA.
Se sugiere ingresar al siguiente enlace de video de orientacin:

Investigacin bibliogrfica:

Situacin problemtica o caso

prctico:

Considera el anlisis contextualizado de casos o la solucin de

situaciones problematizadoras de acuerdo a la naturaleza del curso.

Otros contenidos

Considera la aplicacin de juicios valorativos ante situaciones y

escenarios diversos, valorando el componente actitudinal y tico.

TRABAJO ACADMICO
Estimado(a) alumno(a):
Reciba usted, la ms cordial bienvenida al presente ciclo acadmico de la Escuela
profesional de Psicologa Humana en la Universidad Alas Peruanas.

2TA20152DUED

En la gua de trabajo acadmico

que presentamos a continuacin se le plantea

actividades de aprendizaje que deber desarrollar en los plazos establecidos y

considerando la normativa e indicaciones del Docente Tutor.

PREGUNTAS:

Considere para la presentacin de su Trabajo Acadmico la redaccin y la

ortografa del mismo.
Deber presentarlo en formato Arial 12 justificado con interlineado sencillo.
Finalmente deber incluir la fuente o bibliografa consultada.
2 puntos
1 Lea, determine seis conclusiones y desarrolle un anlisis crtico del Material
de lectura: Familias Particulares y Familias Universales; escrito por
Salvador Minuchin (paginas 1 11).
Para tal fin, podr ubicar el archivo de dicha lectura en vuestra Plataforma
virtual, especficamente en la parte de Ayudas.
3.5 puntos

2 Lea, determine cinco conclusiones y desarrolle un anlisis crtico del

Material de lectura Parte II: Previniendo el Apego Afectivo (pgs. 14
28), que pertenece al Libro Amar o Depender: Como Superar el Apego
Afectivo y Hacer del Amor una Experiencia Plena y Saludable (2003),
escrito por Walter Riso.
Para tal fin, podr ubicar el archivo de dicha lectura en vuestra Plataforma
virtual, especficamente en la parte de Ayudas.
3.5 puntos

3 Observe el captulo de la serie: Mujeres asesinas - Marta Bogado,

madre, cuya sinopsis es:
4 puntos
Marta (Valeria Bertuccelli) est casada con Pablo (Carlos Santamara).
Ambos tienen dos hijos pequeos. Pareciera ser la familia perfecta, pero
ella tiene una obsesin que arruina todo. Marta cree que debe estar cada
segundo de su vida pegada a sus hijos, para ver si stos respiran, no estn
enfermos y no tienen ningn tipo de germen que los pueda afectar. Llega
un momento en que Pablo no aguanta ms esta situacin y encuentra
refugio en una amante. Marta se da cuenta de la infidelidad del marido, y
colma en la desesperacin; l finalmente la abandona.
Ella identifica este abandono con el abandono que sufri de chica de parte
de su padre. Marta de nia vio a su madre muerta, ahorcada, se haba
suicidado; y el padre en vez de hacerse cargo de ella, la deja en un
orfanato. Marta envuelta en la desilusin, mata a sus dos hijos ya que as
piensa que ellos no van a sufrir ms.

3TA20152DUED

El mismo que podr ser ubicado en el siguiente link:

https://youtu.be/lvNgXZHY-Sk
As mismo, no olvide que dicho capitulo est basado en hechos reales, por
lo que deber ser analizada con precaucin ya que Ud. ser un profesional
Psiclogo/a; por lo tanto deber:
a
b
c
d

Realizar el perfil psicolgico del personaje principal Marta Bogado.

As mismo, realizar el perfil psicolgico del personaje del esposo.
Analizar el tipo de familia que se presenta en la pelcula.
Determine desde el punto de vista psicolgico, cmo puede intervenir
en este caso.
e Indicar seis conclusiones a las que Ud. lleg respecto a lo observado.
f Determinar una apreciacin critica de la misma.
4 Elabore el Informe Psicolgico y el Plan Psicoteraputico de un adulto
de sexo masculino o femenino, cuyo problema est relacionado con
Violencia Intrafamiliar; Coodependecia; Adicciones; Dependencia
Emocional o elija un caso relacionado con alguno de los temas tratados en
la asignatura.
Para dicha pregunta, podr descargar archivos que contiene Modelo de
estudio de Caso, de la plataforma Dued Learn.
Asimismo, deber adjuntar scaneada al presente archivo, las pruebas
utilizadas en la evaluacin psicomtrica.
7 puntos
Pregunta 3
LENCO:
NAILEA NORVIND: MARTHA
JUAN ROS: PABLO
MERCEDES MOLTO: SILVIA
ANAIS: NORA
MNCA DOSSETTI
En PUEBLA se instala este recuento; el da del matrimonio PABLO comienza a conocer la forma de ser de
MARTHA, su inseguridad y el miedo porque le la deje algn da la mujer evoca continuamente a su
madre y el maltrato fsico y memtal que reciba de ella
MARTHA tiene un perfecto cuadro psicolgico y es de las cuatro mujeres asesinas vistas hasta hoy, la
mejor elaborada desde su psiquis: carcter fuerte, irritable, insegura, manatica, psictica, hipocondraca
que ve enfermedades por todos lados amenazando a sus pequeos hijos. La mujer tomaba ansiolticos,
somnferos y antidepresivos, y sobreprotega a sus pequeos porque con ella no lo hicieron
SILVIA es la prima que trata de todas maneras de hacerle ver que est mal de la cabeza y con ella la
emprende le exige lavarse las manos para tocar a cada uno de sus nios a la vida de PABLO llega una

4TA20152DUED

mujer NORA recin casados y el hombre se enreda con ella para irse finalmente a vivir con ella (no lo
justifico pero MARTHA lo deja en el abandono por completo). A MXICO viaja MARTHA y los sorpende y
e all donde se da el fuerte desenlace de esta historia, la mujer se desquilibra del todo y con una
almohada asesina a sus dos nios y luego se sienta a ver los CISNES a los que nunca la llev a ver su
padre de nia presenci la mnanera como se ahorc su madre

MUJERES ASESINAS': MARISA GRINSTEIN, AUTORA DE LIBRO Y GUION DEL

PROGRAMA, ANALIZA A LAS QUE CRUZARON EL UMBRAL: 'ELLAS NO ASESINAN
POR NATURALEZA'.
LA AUTORA DEL LIBRO DE CRONICAS Y GUIONISTA DEL PROGRAMA MUJERES
ASESINAS RECORRIO LOS DELITOS DE LAS CHICAS MALAS DE 2005 EN UNA
FUNCION PRIVADA, Y DETECTA LOS PUNTOS EN COMUN ENTRE ELLAS. TIENEN
VIDAS MUY TRISTES, MISERABLES, DICE, PERO SE RESISTE A MORALIZAR SOBRE
LAS HISTORIAS: LO QUE INTERESA ES SABER POR QUE VAN A MATAR. LA
PRIMERA EDICION DEL LIBRO PASO SIN PENA NI GLORIA, PERO EL PROGRAMA
OBLIGO A UNA REEDICION.
Los degollaban con una tramontina filosa o los dejaban verdes despues de tanto veneno
para ratas, porque todavia no se anunciaba la revolucion femenina que les permitiria calzar
pistolas. Estas catorce mujeres estan hastiadas de pequenos detalles, escribe Marisa
Grinstein, autora de Mujeres asesinas, en el prologo de la reedicion que acaba de publicar
Sudamericana. Ir a hacer las compras todos los dias a un mercado deprimente, saber que
cada noche el marido estara instalado frente al televisor, lidiar con hijos fastidiosos, tomar
colectivos, preparar sopas.... La Grinstein, cronista retro, investigo a las homicidas con
sana, como si a ella misma la poseyera la ira de la asesina Eugenia Basil, que convirtio a
su amante en relleno de empanadas, como si de pronto se pudiera entrever una causa
colectiva en cada caso: ante la sorpresa de que aun siendo mayor y fea una pueda tener
marido y amante. El marido y el amante sigue la cronista querian mucho a Eugenia
Basil, y me extrano ver la foto y comparar a esa comehombres con su imagen de mosquita.
Sobre todo en esta Argentina en la que tantas chicas se lamentan, todo el tiempo, de que
aqui no hay hombres. Marisa Grinstein es mas una detective textual que una cronista
policial, volcada a la reconstruccion del crimen en un lenguaje marcial. Ordeno a sus
catorce asesinas en un catalogo de anormalidades clasificadas con la distancia del que
dicta la norma y la afirma ante cada excepcion. Ahora se sorprende ella misma del boom de
sus chicas sangrientas, que pasaron sin pena ni gloria por las librerias (2000, Editorial
Norma) y no solo vuelven a traves de la TV en Mujeres asesinas (Canal 13, martes a las
23, con picos de rating de 17 puntos) sino tambien en una reedicion cuidada, que se
presenta manana a las 19 en la libreria Cuspide del Village Recoleta. Ahora, se propone a
la autora una funcion privada junto a Pagina/12 del programa que ella misma guiona, junto
a la escritora Liliana Escliar: sera un paseo por las tramas y las actuaciones que eche luz
sobre el metodo de la adaptacion. En el cotejo con el libro sorprende la literalidad: historias
de asesinatos sin intriga o cronicas policiales que desmienten la regla del enigma
develandolo al principio de cada episodio, y que igualmente mantienen en vilo. Lo primero
que aparece para ellas dice Grinstein es el valor de la compensacion. Todas tienen en
comun vidas muy tristes y miserables, describe. No son asesinas por naturaleza, de
alguna forma la vida las fue llevando. Es muy raro que alguien con una vida bien armada y
contencion familiar elija matar. El merito sigue es ubicar el delito al filo de la posibilidad,

5TA20152DUED

en el limite entre lo abstracto y lo llevado a cabo, en el terreno de lo cotidiano, lo hogareno,

donde la matanza se ejecuta mediante cubiertos heredados de la abuela, sabanas que de
pronto asfixian o veneno para insectos que cambia de victima. Las armas componen un
catalogo de objetos y sustancias que nos rodean. Cualquiera puede, se desprende de
estas cronicas televisivas, aunque Grinstein es mas proclive a pensar el punto de vista en la
piel de la victima mas que en el victimario. No creo que todos estemos cerca de cometer
un asesinato plantea, pero si de ser victimas de un crimen. Alguien puede venir, con la
certeza de que le hiciste algo, y te pega un tiro... Tan inexplicable como la conversion de
Eugenia Basil en cocinera de carne humana... No es gratuito que Emilia Basil, la cocinera,
haya convertido a su amante en relleno de empanadas: no es que quisiera martirizar a los
clientes, trata de deshacerse de los rastros. No tenia lugar para enterrarlo, vivia en un patio
cubierto con cemento, tenia que hacerlo rapido. La cotidianidad la lleva a un acto no
cotidiano. Del capitulo (protagonizado por Cristina Banegas), me quedo con la increible
sensacion de opresion que anuncia el desenlace con tragedia. En la historia de la monja
Marta Odera, hay implicita una denuncia sobre como la Iglesia reprime el amor lesbico... Se
le reprocha a Marta Odera (Eugenia Tobal, en relacion sadomaso con Ines Estevez) que
fuera una monja, que estuviera enamorada de otra mujer, y que hubiera tanta violencia
entre las dos. Sistematicamente recibe el maltrato y luego la mata con una cantidad
inmensa de punaladas: cuando estas mujeres se deciden no pueden parar. Durante mucho
tiempo los casos mas comunes eran por envenenamiento, y despues empezo la eleccion
de la tramontina: si miras en el cajon de tu cocina lo encontras. Son objetos de lo cotidiano,
lo que las rodea. Es la cotidianidad resignificada de la ama de casa, un corte abrupto en su
vida practica o tal vez la esperanza de una nueva vida. ?Clara (Cecilia Roth), Emilia
(Banegas), Ana (Juanita Viale) representan una utopia posible de la mujer despechada? No
me parece casual que todas estas mujeres esten vinculadas con hombres ausentes, tipos
que no las registran ni les dan entidad. Se mueven en un ambiente no propicio para una
vida armonica, para una salud mental. No estoy de acuerdo con el argumento de que hay
una complicidad de la victima (seducida por el verdugo/a). No es que la rubia, asesinada
por Clara, se lo haya buscado por no mostrarle los documentos cuando se los pedia
obsesivamente, celosa de que fuera la amante de su marido. Aunque le hubiera dado el
gusto, probablemente no se hubiera desactivado el nucleo neurotico de la asesina. No
habria conseguido nada. Sorprende, en el programa, el final anunciado que desmiente las
leyes de la intriga policial... Lo que interesa es la historia humana de las mujeres y saber
por que van a matar. Uno va entendiendo por donde va el conflicto, y como puede derivar
sin que el crimen en si sea lo mas importante; el peso esta en la historia intima de las
mujeres. Y en sondear sobre que cosas te pueden conducir a matar. En el caso de Clara,
una se pregunta como un marido soporta que le cuelguen campanitas en la puerta para
controlar el ingreso y la salida. Me genera hasta respeto por la mujer que siguiera tan
enfaticamente su verdad. Sus historias son tan tramadas y circulares que se delatan mas
como ficciones que cronicas... Es, cada una, una historia circular: Ana D., que tira el acido
en la cara al hombre que la abandono, tiene primero un accidente que le deforma un brazo.
Luego, su venganza por despecho consiste en deformar al cirujano plastico. En estas
historias la tragedia se va anunciando, nunca es subita. Hay otro caso de una mujer que
mata a sus hijos por asfixia, y cuando era chica habia sufrido un intento de asfixia de parte
de su madre. Pero no hay invencion, asi paso. ?Es una decision no moralizar el crimen, y
hasta justificarlo en el marco de vidas castigadas? Maria Ofelia Lombardo, que mato al
marido para que no sufriera por cancer, podia quedarse hablando sobre la teoria de
Nietszche durante horas y es una mujer entranable. En el sentido estricto de la palabra es
asesina... ?pero por que moralizar su historia? Tal vez lo hizo para que su marido no
sufriera mas, tal vez entendiendo el homicidio como una accion de bien para si misma.
Vuelve, en las historias, la condicion de desclasadas... Ana Maria Gomez Tejerina (Julieta

6TA20152DUED

Diaz) esta enamorada de un tipo que no tiene plata, y no quiere vivir una vida de pobreza.
Se casa con uno bien forrado pero sigue enamorada del que no tenia un mango. Le pone
una bomba, lo somete a siete tiros y finalmente logra su objetivo. Pero le seguia dando
rabia que el marido no se diera cuenta de que era ella la que lo intentaba. Tal vez no se
queria perder el unico momento estelar en vidas tan grises... Es un momento estelar en el
que dan un corte a lo que les esta pasando, a lo que las lastima. Emilia Basil siente una
verdadera liberacion tras haber matado al amante: ya no tiene que soportar al hombre que
la amenaza con contarle a su marido. Era tal la encerrona, que tiene que cortarlo de algun
modo. Despues de verlas en accion, el crimen parece tan cerca... De pronto se te aparece
la imagen de Clarita (Roth), y no podes creer que una vecina cualquiera pueda terminar asi.
Por ahora pienso, como maximo: Ojala que se muera, y no llego mas alla. La mayoria no
cruza la frontera del deseo abstracto. Puedo llegar a tener una fantasia homicida, pero... ?
implementarlo?... Textual Asi fue llevando en una palangana a quien fuera su amante, trozo
a trozo, hasta la cocina. Busco las ollas mas grandes y puso a hervir algunos cortes; en
unas fuentes para horno puso a asar otros. No se olvido de condimentar todo: era probable
que la carne tuviera un gusto diferente, y habia que evitar que alguien sospechara. Con la
carne hervida hizo un guiso y empanadas arabes. Con la carne asada, un salpicon que
lleno de mayonesa y huevo duro (Emilia Basil, la cocinera). Adentro del ascensor estaba la
pelada, con un cuchillo de cocina en la mano. Las punaladas fueron mas de sesenta. La
rubia no pudo impedir ni una: la pelada tenia una fuerza extraordinaria... La pelada se saco
la ropa ensangrentada y la dejo en el lavadero para lavarla mas tarde. Enjuago el
tramontina y lo dejo en su lugar. Fue a su cama, donde su marido dormia, y se acosto con
el. El esfuerzo del crimen la habia agotado (Clara, la fantasiosa). Marta Bogado fue
declarada inimputable y termino en uno de los pabellones del Moyano, donde inicio un
tratamiento de recuperacion. Ella sostuvo que el suyo fue un crimen altruista. Sus hijos
tenian que dejar de sufrir, por eso ella los habia matado. A medida que su cuadro fue
mejorando, empezo a tomar conciencia de lo que habia hecho. Despues de siete anos, los
medicos le dieron el alta. Cuando salio del Moyano, entendia lo que habia pasado. Dos dias
mas tarde se pego un tiro (Marta Bogado, madre). Martin sintio la quemadura. El dolor era
inhumano. Atino a prender la luz y escucho a Ana: Te lo mereces, hijo de puta...Te lo
mereces. ?Por basura te lo mereces! El trato de ver pero era imposible. El liquido le habia
entrado en los ojos, y en la boca, y en las manos, y en casi todo el cuerpo. Supo que era
acido: sabia que era corrosivo, y que la corrosion se va incrementando segundo a segundo.
Ana no podia dejar de mirarlo, con heridas y llagas indescriptibles, y sintio arcadas. No
atinaba a decir ni a hacer nada. Solamente lo miraba, y se tapaba la boca con la mano
izquierda, como para no descomponerse, o para no gritar (Ana D., mujer corrosiva).
Fragmentos de Mujeres asesinas. Por Julian Gorodischer Fuente: diario "Pagina 12" Mas
informacion: www.pagina12.com.ar

Marta Bogado
El

da

de

su

casamiento, Marta

Bogado no

poda

dejar

de

llorar.

No era la emocin propia de los festejos sino el recuerdo siniestro que la vena
torturando desde haca once aos: entonces, ella tena diez y su madre haba intentado
estrangularla.
7TA20152DUED

La imagen le volva a la cabeza con todo detalle: se vea a s misma con un jumper a
cuadros y un suter azul un poco estirado, mocasines marrones y una trenza prolija,
castaa, que le llegaba a la mitad de la espalda. En ese momento apareca su madre,
llorando a gritos, y se le tiraba encima y la agarraba del cuello y murmuraba "te vas, te
vas, te vas, te vas", mientras segua apretando. Al final,justo antes de que fuera
demasiado tarde, la soltaba. Desde abajo, ella vea el cuerpo de su madre, inmenso,
brutal, con un camisn rosado de una tela suave, como para bebs. Siempre, durante el
resto de su vida, ella recordara a su madre vestida con ese camisn rosado.
Pero su madre no estaba en el casamiento. Pocos meses despus de haber tratado de
estrangularla, se suicid colgndose de un placard. La encontr su marido, con un
cinturn anudado al cuello y un revoltijo de ropas que la rodeaban.
Marta escuch que la llamaban. Haba que cortar la torta, y sacarse fotos con los
invitados, y bailar y cumplir paso a paso con las ceremonias de aquel casamiento que no
prometa nada bueno. Ella lo presenta. Se senta triste, fea y merecedora de
aquel apretn de cuello que estuvo a punto de matarla. Pablo, en cambio, era perfecto:
alto, fuerte, mandbula cuadrada, pelo a la gomina,presidente del Centro de
Estudiantes de la Facultad de Derecho, en la Universidad de Mendoza. Ella estaba
segura de que algn da l se ira con otra. No iba a poder evitarlo.
Lo mir, le acomod la corbata y lo abraz para la foto. "Ests lindsima", le dijo l.
Era cierto: el vestido, comprado en Buenos Aires, le quedaba perfecto. Y el pelo,
recogido en una trenza, destacaba la armona de su cara. "Pablo, no me dejes nunca,
por favor", le dijo al odo mientras iban de la mano al centro del saln para bailar el
vals.
Ms tarde, cuando tomaban champagne y coman una inspida torta nupcial, ella tuvo
otro flash de su pasado. Haca tiempo que no recordaba esa parte de su vida, y odiaba
tener que volver a esa agona justo el da de su boda. Pero cada vez que miraba hacia el
rincn donde estaba la abuela de Pablo, le apareca el fantasma de la suya, la madre de
su madre. Odiaba a su abuela con una intensidad que le dola fsicamente. La odiaba
desde que tuvo que ir a vivir con ella, porque su padre se haba declarado incapaz de
criar solo a su hija nica. "Te dejo ac. Vas a estar mejor que conmigo", le comunic
un domingo de invierno. y junto a toda su ropa incluy la de la esposa muerta. "Te
llevs tambin la ropa de mam,porque yo no puedo verla, ya vos te va a venir bien".
La abuela opin lo mismo. Nunca, en los nueve aos en que vivieron juntas, le compr
nada. "Para qu te voy a comprar si todo lo de tu mam est como nuevo. La ropa es
para no pasar fro y para cubrirse, nena, acostumbrate", le repeta. Ella le daba mil
explicaciones, intentaba convencerla con todo tipo de argumentos, pero nada. La abuela
no ceda. "Abuela, todas las chicas usan otras cosas". "Abuela, hay una liquidacin
que est buensima y me puedo comprar algo". "Abuela, hasta yo podra aprender a
coser y hacerme algo de ropa, y a vos tambin". Deca todo, menos que le produca una
sensacin espantosa meterse dentro de la misma ropa donde haba estado -todava vivasu
madre.
Marta fue al bao a retocarse el maquillaje. y volvi a verse a s misma, con el pelo
ms corto, una pollera recta, gris, y una camisa azul, en el cumpleaos de una amiga.

8TA20152DUED

Las otras chicas llevaban pantalones, o polleras ms cortas y de colores. Ella estaba
disfrazada de seora, con catorce aos. Se dio cuenta de que se rean de ella.
En el bao, Marta volvi a la realidad de su boda. Tena la cara ardida: cada vez que
recordaba aquella escena, una vergenza retrospectiva la haca ponerse colorada.Se
mir al espejo y se habl: "Basta, nena. Tu mam se muri, y tu abuela tambin. y tu
pap est viviendo en Italia y no pudo venir. Tranquila. Est todo bien, est todo bien,
est todo bien. Est-todo-bien. Por favor, tranquila, te ests casando, como vos
queras.
Tranquila,
tranquila.
Est
todo
bien".
Durante los dos primeros aos, el matrimonio fue medianamente feliz. Marta segua
yendo
a
la
facultad:
como
su
marido,
estudiaba Derecho.
En realidad, Pablo ya se haba recibido, haba puesto un estudio con un amigo y ganaba
un
poco
ms
que
lo
suficiente.
El matrimonio segua una rutina: iban a comer y al cine -en ese orden- los viernes y los
sbados. Los domingos reciban amigos en la casa. y los mircoles vean
a
los
padres
de Pablo.
l estaba ms concentrado en su carrera como abogado que en su pareja. y ella segua
teniendo el presentimiento del abandono. De todas formas, estaban bien. Pero las cosas
cambiaron cuando Marta qued embarazada: un terror indefinido empez a torturarla.
Su marido le explicaba que a todas las mujeres les pasa lo mismo cuando van a tener un
beb. Igual, ella senta que lo suyo era desproporcionado: no poda ser que tuviera
pesadillas constantes, y que viera aparecer, como flotando en el aire, a su madre muerta,
vestida
con
su
camisn
rosa.
Cuando el chico naci, empezaron las primeras peleas. Marta no dejaba que nadie se
acercara al hijo, ni siquiera su marido. Una sola vez le permiti baarlo pero le pareci
que l lo haca mal, que iba a lastimar al beb. Se pasaba todo el da cuidndolo,
mirndolo,
vigilndolo.
El socio de Pablo le sugiri que llevara a su mujer a un psiclogo, pero l se neg. Se
haba acostumbrado al nuevo rol de su mujer, y no le importaba demasiado. Cuando el
hijo cumpli dos aos, Marta qued embarazada otra vez. Volvieron las pesadillas y los
fantasmas. Naci otro varn. Ella se puso histrica. Se senta incapaz de criar sola a sus
dos bebs, pero al mismo tiempo nadie era lo suficientemente diestro como para
ayudarla. Se mud al cuarto que compartan los chicos, y se levantaba cada hora para
ver si respiraban. Ese tema la obsesionaba: todo el tiempo necesitaba eso, estar segura
de
que
seguan
respirando.
Cuando el segundo hijo cumpli cinco meses, Pablo hizo realidad el presentimiento de
su esposa: la abandon. Dej todo y se fue a vivir aBuenos Aires, donde instal un
nuevo
estudio
con
otro
amigo.
Los primeros das, Marta no sala del cuarto de sus hijos, salvo para cocinar. Estaba
en estado de shock. Haba dejado de llevarlos a la plaza y se negaba a recibir a las pocas
amigas que se ofrecan para ayudarla. Sinti, por primera vez, que se quera morir. Lo
sinti con una nitidez alarmante. Pero sus hijos la necesitaban. Ella se confunda. Quera

9TA20152DUED

estar con los chicos, pero ms quera estar con Pablo. El abandono la quebr. Nunca,
como en ese momento, haba tenido tanta urgencia de estar con su esposo. Empez a
llamarlo por telfono. l no hizo ningn esfuerzo por ocultarle la verdad: estaba harto
de
ella.
De
los
hijos,
ni
siquiera
hablo.
Desesperada, cambi de estrategia: se inscribi en un curso de control mental con el
nico objetivo de aprender a darle fuerza a sus pensamientos: se pasaba las horas
repitiendo el nombre del marido y concentrndose para que l tambin tuviera ganas de
llamarla. Como no lo consegua, pidi una entrevista con sus profesores, que le
recomendaron un psiquiatra. Hastiada de que todo le saliera mal, se dedic por un
tiempo a hamacarse en un silln con sus dos hijos, uno en cada brazo, escuchando
canciones
de
cuna.
Marta soport la nueva situacin durante tres meses. Su obsesin por los chicos
aument. Su sueo se hizo tan ligero que crey enloquecer de cansancio. Pero no poda
dejar de controlar la respiracin de los dos. Pasaba casi toda la noche acercndose a
ellos y ponindoles la mano cerca de la nariz y la boca, para ver si estaban vivos. Tena
una foto de Pablo a la que le rezaba, como si su marido se hubiese convertido en una
especie de santo. "Protegenos, Pablo, protegenos por favor", le deca, antes de besarla
y guardarla dentro de una Biblia. Dej de hablar por telfono por miedo a que l la
llamara
justo
cuando
ella
estaba
hablando.
Otra de sus obsesiones era el lbum de su boda. Se acordaba de esa noche como de algo
mstico, no merecido, como una bendicin que alcanz a llegarle una nica vez.
Imaginaba el resto de su vida como el pago por esa noche, cuyos detalles ttricos ya no
recordaba: su memoria haba alcanzado a anular cada minuto de llanto en el bao,
cuando se le venan a la cabeza las imgenes de su madre y de su abuela.
Al fin, se decidi a ir a Buenos Aires. Lleg una noche, con los dos hijos y una valija
azul llena a reventar. Pablo estaba viviendo con un primo. Cuando la vio llegar, sinti
por ella un desprecio profundo. Pero no dijo nada y los dej entrar. Ella lo abraz con
desesperacin de ahogada, pero l se liber de ella y le dijo que nunca volveran a vivir
juntos. " Para qu quers estar conmigo, si lo nico que hacs en la vida es
controlar a tus hijos?", le recrimin. Ella no dijo nada pero ntimamente agradeci que
l no la echara a patadas de la casa. Con la ingenuidad de los negadores, pens que si l
no
la
echaba,
era
porque
todava
senta
algo
por
ella.
Pablo les arm una cama en el living y se encerr en su cuarto para hablar por telfono
con su hermana. Le pidi las llaves de un departamento que ella conservaba de su poca
de soltera y le explic que por unos das necesitaba el lugar para instalar ah a Marta ya
los chicos. Despus quiso dormir pero no pudo. Pas la noche escuchando el llanto de
su ex mujer, y sus pasos descalzos sobre el piso de madera.
Al da siguiente, Pablo ayud a instalarse a Marta y a los chicos en el departamento de
dos ambientes de su hermana. Hizo lo que pudo. Pero no pudo mucho. Ni explicarle la
situacin a Marta, ni prometer que volvera, ni jurar que se estaba
yendo para siempre. Dej todo en una nebulosa y se fue a trabajar.
Ella pas una semana de pesadilla. Pablo ya no le atenda los llamados y haba ido a
verlos una sola vez. Fue un sbado tremendo. l lleg con una docena de facturas y un

10TA20152DUED

par de autitos de plstico para los chicos. Lleg, prendi la radio para escuchar un
partido de ftbol, y acept el caf que le ofreca su ex mujer, a quien no le dedic
siquiera una mirada compasiva. Sent al lado suyo a su hijo mayor y lo trat como si
fuera el hijo de un pariente lejano y no muy querido. Mir el reloj cientos de veces, se
pase por el departamento con cara de asco y evit en todo momento estar cerca de su
ex. Pero el lugar era demasiado chico como para no toparse con ella todo el
tiempo. Marta le dijo que hara cualquier cosa que l quisiera con tal de que estuvieran
juntos de nuevo. l le dijo que hara cualquier cosa en la vida menos volver con ella.
La saa contra Marta slo se explicaba por el grado de sumisin que ella mostraba con
l. Una sumisin tan absoluta que generaba rechazo y hasta desprecio. Ella se daba
cuenta,
pero
no
lo
poda
evitar.
Un lunes ella entendi todo. Pablo nunca volvera. Y ella sola no podra cuidar a los
chicos. Los mir. El ms grande, de tres aos, jugaba con un autito de plstico amarillo.
El ms chico, de ocho meses, estaba en su corralito, tratando de llamar la atencin de su
hermano. Le dieron una pena inmensa, la misma pena que ella ya senta por s misma.
Sigui mirndolos. A medida que pasaban las horas, la pena se transformaba en rencor:
eran ellos los que no la dejaban vivir con normalidad, ellos haban destruido su
matrimonio. Al rato, el rencor se volva miedo: Podran sus hijos llevar una vida
normal, siendo que su madre pensaba ms en su esposo que en ellos? Los recuerdos
de su infancia la abrumaban. Su vida entera le pareci pattica y tuvo la certeza de que
sus hijos estaban condenados a sufrir, por lo menos, lo mismo que ella haba sufrido.
Volvi a mirarlos. La idea le result intolerable. Tena que salvarlos. Por supuesto, haba
una
nica
manera.
Al da siguiente, despert al ms chico y lo sac en brazos de la cama. Lo ba, lo
visti, le puso perfume. Mientras lo haca, lo iba besando y le hablaba. "Mi beb, ahora
te vas a ir y va a estar todo bien. Va a estar todo bien". Lo llev al living, lo acost en
un silln y lo mir. El beb le sonrea y con las manos le agarraba un dedo. Ella lo bes
una vez ms en la nariz y busc un almohadn para ahogarlo. Nunca ms tendra que
preocuparse de si respiraba. Ya no volvera a respirar, y era lo mejor para todos.
Cuando estuvo segura de que haba muerto, dej la almohada en un costado del silln y
se lo qued viendo. Le pareci el beb ms hermoso del mundo. Mientras lo miraba,
entr corriendo su otro hijo. Fren en seco al ver a su hermano tieso en el silln.
"Mam, qu le pasa al beb? Est enfermo?". Ella le sonri. "Nada, mi amor. Tu
hermanito ya no est ms. Se fue de viaje, entends? Y vos, ahora, tambin te vas a
ir de viaje". El chico se asust. Vea a su madre totalmente distinta. "No, mam, yo no
quiero hacer ese viaje". Marta lo mir con ternura. "S, beb, vos tambin vas a ir.
Pero primero nos vamos a dar un bao, y nos vamos a vestir, s?".
Marta ba a su hijo mayor, lo visti y le puso perfume. Enseguida lo llev a su cuarto
y lo acost en la cama. Tom la almohada y lo asfixi, aunque esta vez no fue tan fcil:
cuando
la
detuvieron,
tena
las
muecas
cubiertas
de
araazos.
Una vez que Marta vio que el mayor estaba muerto, lo llev al living, donde estaba el
cadver de su hermano. Por alguna razn inexplicable, abri la puerta -que daba a un
pasillo exterior- y se sent en el silln, sosteniendo en brazos a sus dos hijos. Se
hamacaba, los hamacaba, les hablaba, les cantaba canciones de cuna. Un rato ms tarde,

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el portero fue a limpiar el pasillo. Vio la puerta abierta y se asom. "Seora, le pasa
algo a sus chicos?". Ella sonri. "No. Lo que pasa es que no estn ms. Se fueron de
viaje y ya no estn. Se fueron". El dilogo con el portero y la descripcin de las
muertes fue hecha por la misma Marta Bogado pocos das despus de que la
detuvieran.
Marta Bogado fue declarada inimputable y termin en uno de los pabellones
del hospital psiquitrico Moyano, donde inici un tratamiento de recuperacin.
Durante los primeros tiempos de su internacin, ella sostuvo que el suyo fue un crimen
altruista. Sus hijos tenan que dejar de sufrir, por eso ella los haba matado.
A medida que su cuadro fue mejorando, empez a tomar conciencia de lo que haba
hecho. Despus de siete aos, los mdicos le dieron el alta. Estaba curada. Cuando sali
del Moyano, ya entenda lo que haba pasado. Dos das ms tarde se peg un tiro.

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