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exposio

26 de Agosto a 31 de Outubro de 2015


Seg Sex 10h s 19h
Sb 10h s 14h
Rua Dr. Melo Alves, 400
Cerqueira Cesar - So Paulo
+ 55 11 3064.7575
galeriafrente@galeriafrente.com.br
www.galeriafrente.com.br

Aps 11 anos dedicando-me a leiles e exposies, senti a necessidade


de dar um novo passo profissional cujo resultado a inaugurao da
Galeria Frente. Agradeo a todos os colegas e clientes que durante estes
anos participaram do meu processo de formao profissional. Agradeo
principalmente a meu Pai que me ensinou tudo o que sabe, e a minha
famlia, que me deu o suporte emocional necessrio para encarar este
novo desafio.
Inaugurar a Galeria Frente com uma exposio em homenagem Mira
Schendel uma honra e um feito de grande responsabilidade. A escolha
no poderia ter sido outra, pois alm de sempre ter tido grande apreo
pela obra de Mira, foi dela a primeira obra que vendi, h quase 15 anos, e
que me impulsionou a apostar neste ramo.
Com muito trabalho e critrio reuni cerca de 150 obras de Mira
Schendel, dos seus diversos perodos criativos, muitas delas inditas, o
que proporcionar aos visitantes um pequeno passeio por sua produo.
Aproveito a oportunidade para parabenizar Max e Ada Schendel pela
dedicao com que cuidam e zelam pela obra de Mira, e a eles tambm
agradeo imensamente pela ateno e apoio que dedicaram a todo o
projeto que cercou esta exposio.

Acacio Lisboa

O espao infindvel de Mira Schendel

Sem Ttulo (Dirio de Londres), 1966


hidrocor, lpis de cor e letraset sobre papel
17 x 12 cm
ass. na pea

Taisa Palhares

Passados mais de 25 anos desde a morte de Mira Schendel, cada nova


exposio da artista capaz de nos surpreender com trabalhos pouco
conhecidos ou que nunca foram expostos anteriormente. No cenrio da
arte do ps-guerra, so raros os artistas que, como ela, produziram uma
obra que no somente mantm a potncia ao longo dos anos, mas que
ainda provoca a sensao de frescor e novidade depois de tanto tempo. E
por mais que se tente enquadrar sua produo dentro de um movimento
de poca ou estilo especfico, a mesma escapa de toda e qualquer
denominao fixa. A viso da totalidade da obra de Mira, cujo conjunto
estamos longe de conceber por completo, ampliado constantemente
por novas descobertas que revelam uma fecunda diversidade de sries e
famlias de trabalhos, colocando em xeque interpretaes muito rgidas.
Mira, provavelmente, trabalhava de modo incessante e sua curiosidade
e mpeto de experimentao a levavam a incorporar sempre novos
materiais e prticas a seu fazer artstico. essa a primeira impresso
que surge quando contemplamos o grupo de obras aqui reunidas. Ao
lado das sries mais conhecidas, como as Monotipias, desenhos a leo
sobre o finssimo papel de arroz, os Toquinhos, com letras e colagens
de recortes tingidos de papel e as pinturas em tmpera e folha de ouro
da fase final de sua vida, encontramos o desenho a guache (Sem ttulo,
1954) que remete s fachadas assimtricas de suas pinturas dos anos
1950, mas que tambm possibilita antever elementos constitutivos destas
outras sries mais conhecidas. Apesar de ser um trabalho da fase inicial
de sua trajetria, datando do ano em que Mira muda-se para So Paulo
e realiza sua primeira exposio individual no Museu de Arte Moderna,
este pequeno desenho j aponta a sua preferncia por uma geometria
irregular em composies assimtricas, onde h o interesse em equilibrar
luminosidade e transparncia com campos opacos de cor. Revela, ainda, a
natureza orgnica de sua linha, ao mesmo tempo delicada e incisiva, e que
surge de maneira espontnea na superfcie do papel.

Sem Ttulo (Bar Tangar), 1964


tmpera e basto a leo sobre
papel
31 x 45 cm
ass. inf. dir.

No caso de outro grupo de trabalhos pouco estudados de Mira, os


Bordados do incio dos anos 1960, possvel testemunhar seu empenho
em explorar o carter expansivo da tinta (ecoline) e sua impregnao
no papel artesanal, onde tramas incorporam manchas formadas pela
imprevisibilidade da matria. Nesses delicados desenhos, igualmente
vemos se formar um universo pictogramtico que se far presente em
quase toda a sua obra posterior (e ao qual pouco depois se juntam letras
e nmeros), numa clara lembrana de sua admirao pelo artista uruguaio
Joaqun Torres Garcia.
No divertido Dirio de Londres (1966), no qual Mira utiliza, ao que parece,
pela primeira vez, as letras decalcadas (letraset), e no desenho Bar Tangar
(1964), testemunhamos o lado espirituoso e bem-humorado da artista
que, posteriormente, iria reaparecer com fora nos raros desenhos em
tinta spray dos anos 1970, em tons vivos e brilhantes, e na colorida srie
dos Toquinhos, na qual brinca com a criao de uma linguagem particular
em que as letras so associadas a cores. De alguma maneira, sua joie de
vivrea aproxima da leveza infantil, mas nada superficial, de artistas como
Paul Klee, Matisse e Volpi.
No fundo, percebe-se que em seu trabalho nada era fixo: o fazer da arte
se constitua para Mira, acima de tudo, como uma experincia vivencial e,
por isso, em mutao. Em uma das nicas declaraes sobre sua atividade,
ela disse que buscava eternizar por meio dos smbolos (que eram suas
tramas, cores, letras, formas e gestos) o dinamismo da vida. Estudiosa da
fenomenologia, entre outras correntes filosficas ocidentais e orientais, ela
sabia, por outro lado, que, como tal essa mesma experincia no escapava
ao constante equilbrio de foras em tenso. Neste sentido, acredito que,
hoje, no podemos mais avaliar a qualidade de sua obra sem levar em
considerao esses desdobramentos pouco ortodoxos, que do prova da
polivalncia e vigor de sua realizao.

Sem Ttulo (Retrato para A. A. G.), 1952


leo sobre placa
100 x 80 cm
assinado M. Hargesheimer
6

Sem Ttulo, 1954


grafite, guache e verniz sobre papel
22 x 14 cm
ass. inf. dir.
8

Sem Ttulo, 1954


grafite, guache e verniz sobre papel
22 x 19 cm
ass. inf. dir.
10

Sem Ttulo, 1963


tmpera e verniz sobre papel
27 x 19 cm
ass. inf. dir.
12

Sem Ttulo (polptico), 1963


tmpera e verniz sobre papel
29 x 23 cm
ass. inf. dir.
14

Sem Ttulo, 1963


ecoline sobre papel
37 x 27 cm
ass. inf. dir.
da srie Bordados
16

Sem Ttulo, 1963


ecoline sobre papel
38 x 27 cm
ass. inf. dir.
da srie Bordados
18

Sem Ttulo, 1962


ecoline sobre papel
23 x 18 cm
ass. inf. dir.
da srie Bordados
20

Sem Ttulo, 1963


ecoline sobre papel
23 x 18 cm
ass. inf. dir.
da srie Bordados
22

Sem Ttulo, 1964


ecoline sobre papel
31 x 24 cm
ass. inf. dir.
da srie Bordados
24

Sem Ttulo, dcada de 1960


ecoline sobre papel
31 x 30 cm
ass. inf. dir.
da srie Bordados
26

Sem Ttulo, dcada 1960


ecoline sobre papel
30 x 23 cm
da srie Bordados
28

Sem Ttulo, dcada 1964


ecoline sobre papel
30 x 23 cm
ass. inf. centro
da srie Bordados
30

Sem Ttulo, 1962


ecoline sobre papel
18 x 16 cm
ass. inf. dir.
da srie Bordados
32

Sem Ttulo, dcada 1960


ecoline sobre papel
31 x 22 cm
da srie Bordados
34

Sem Ttulo, 1963


ecoline sobre papel
37 x 17 cm
ass. inf. dir.
da srie Bordados
36

Sem Ttulo, 1963


ecoline sobre papel
36 x 43 cm
ass. inf. dir.
38

Sem Ttulo, 1963


ecoline e pastel seco sobre papel
31 x 48 cm
ass. inf. dir.
40

Sem Ttulo, 1963


ecoline e nanquim sobre papel
32 x 62 cm
ass. inf. dir.
42

Sem Ttulo (Bar Tangar), 1964


tmpera e basto a leo sobre papel
31 x 45 cm
ass. inf. dir.
44

Sem Ttulo, 1965


tmpera e nanquim sobre papel
47 x 65 cm
ass. inf. dir.
46

Sem Ttulo (Dirio de Londres), 1966


hidrocor, lpis de cor e letraset sobre papel
17 x 12 cm
ass. na pea
48

Sem Ttulo, entre 1964 e 1966


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
da srie Monotipias
50

Sem Ttulo, entre 1964 e 1966


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
da srie Monotipias
52

Sem Ttulo, entre 1964 e 1966


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
da srie Monotipias
54

Sem Ttulo, entre 1964 e 1966


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
da srie Monotipias
56

Sem Ttulo, entre 1964 e 1966


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
da srie Monotipias
58

Sem Ttulo, entre 1964 e 1966


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
da srie Monotipias
60

Sem Ttulo, 1964


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
ass. inf. dir.
da srie Monotipias
62

Sem Ttulo, 1963


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
da srie Monotipias
64

Sem Ttulo, dcada de 1970


letraset e leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
da srie Monotipias
66

Sem Ttulo, 1964


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
ass. inf. esq.
da srie Monotipias
68

Sem Ttulo, entre 1964 e 1966


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
da srie Monotipias
70

Sem Ttulo, entre 1964 e 1966


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
ass. inf. dir.
da srie Monotipias
72

Sem Ttulo, 1964


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
ass. inf. dir.
da srie Monotipias
74

Sem Ttulo, 1964


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
da srie Monotipias
76

Sem Ttulo, 1964


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
ass. inf. centro
da srie Monotipias
78

Sem Ttulo, 1965


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
ass. inf. dir.
da srie Monotipias
80

Sem Ttulo, entre 1964 e 1966


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
da srie Monotipias
82

Sem Ttulo, entre 1964 e 1966


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
da srie Monotipias
84

Sem Ttulo, entre 1964 e 1966


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
da srie Monotipias
86

Sem Ttulo, entre 1964 e 1966


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
da srie Monotipias
88

Sem Ttulo, 1964


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
ass. inf. dir.
da srie Monotipias
90

Sem Ttulo, 1966


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
ass. inf. dir.
da srie Monotipias
92

Sem Ttulo, 1964


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
ass. inf. dir.
da srie Monotipias
94

Sem Ttulo, entre 1964 e 1966


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
da srie Monotipias
96

Sem Ttulo, entre 1964 e 1966


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
da srie Monotipias
98

Sem Ttulo, entre 1964 e 1966


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
da srie Monotipias
100

Sem Ttulo, entre 1964 e 1966


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
da srie Monotipias
102

Sem Ttulo, entre 1964 e 1966


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
da srie Monotipias
104

Sem Ttulo, entre 1964 e 1966


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
da srie Monotipias
106

Sem Ttulo, entre 1964 e 1966


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
da srie Monotipias
108

Sem Ttulo, entre 1964 e 1966


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
da srie Monotipias
110

Sem Ttulo, entre 1964 e 1966


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
da srie Monotipias
112

Sem Ttulo, entre 1964 e 1966


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
da srie Monotipias
114

Sem Ttulo, entre 1964 e 1966


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
da srie Monotipias
116

Sem Ttulo, entre 1964 e 1966


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
da srie Monotipias
118

Sem Ttulo, entre 1964 e 1966


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
da srie Monotipias
120

Sem Ttulo, entre 1964 e 1966


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
da srie Monotipias
122

Sem Ttulo, entre 1964 e 1966


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
da srie Monotipias
124

Sem Ttulo, entre 1964 e 1966


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
da srie Monotipias
126

Sem Ttulo, entre 1964 e 1966


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
da srie Monotipias
128

Sem Ttulo, entre 1964 e 1966


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
da srie Monotipias
130

Sem Ttulo, entre 1964 e 1966


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
da srie Monotipias
132

Sem Ttulo, entre 1964 e 1966


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
da srie Monotipias
134

Sem Ttulo, entre 1964 e 1966


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
da srie Monotipias
136

Sem Ttulo, entre 1964 e 1966


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
da srie Monotipias
138

Sem Ttulo, 1963


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
ass. inf. dir.
da srie Monotipias
140

Sem Ttulo, 1964


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
ass. inf. dir.
da srie Monotipias
142

Sem Ttulo, 1964


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
ass. inf. esq.
da srie Monotipias
144

Sem Ttulo, 1965


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
ass. inf. dir.
da srie Monotipias
146

Sem Ttulo, entre 1964 e 1966


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
da srie Monotipias
148

Sem Ttulo, entre 1964 e 1966


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
da srie Monotipias
150

Sem Ttulo, entre 1964 e 1966


leo sobre papel de arroz
47 x 23 cm
da srie Monotipias
152

Sem Ttulo, dcada de 1970


leo e letraset sobre papel de arroz tingido
47 x 23 cm
da srie Monotipias
154

Sem Ttulo, dcada 1960


tmpera sobre placa
65 x 95 cm
156

Sem Ttulo, dcada 1960


tmpera sobre placa
95 x 65 cm
158

Sem Ttulo, dcada 1960


tmpera sobre palca
65 x 95 cm
160

Sem Ttulo, dcada 1960


tmpera sobre tela
120 x 100 cm
ass. no verso
162

Sem Ttulo, 1964


tmpera sobre madeira
70 x 40 cm
ass. no verso
164

Sem Ttulo, 1964


tmpera sobre madeira
55 x 50 cm
166

Sem Ttulo, dcada 1960


tmpera sobre tela
100 x 100 cm
168

Sem Ttulo (0,1), 1971


letraset sobre papel
20 x 20 cm
ass. na pea
da srie Cadernos
170

Sem Ttulo, 1971


decalque sobre papel
34 x 34 cm
ass. na pea
da srie Cadernos
172

I Ching, 1970
ecoline sobre papel
45 x 23 cm (cada)
ass. inf. dir.
obra em 6 partes
174

Sem Ttulo, 1970


spray e letraset sobre papel
50 x 26 cm
ass. inf. dir.
176

Sem Ttulo, 1970


spray e letraset sobre papel
50 x 26 cm
ass. inf. dir.
178

Sem Ttulo, 1970


spray sobre papel
50 x 26 cm
ass. inf. esq.
180

Sem Ttulo, 1970


spray sobre papel
50 x 26 cm
ass. inf. dir.
182

Sem Ttulo, 1972


spray sobre papel
50 x 26 cm
ass. sup. dir.
184

Sem Ttulo, 1970


spray sobre papel
50 x 26 cm
ass. inf. dir.
186

Sem Ttulo, 1970


spray e letraset sobre papel
50 x 26 cm
ass. inf. dir.
188

Sem Ttulo, 1972


letraset, grafite e papel tingido colado sobre papel
49 x 25 cm
ass. inf. dir.
da srie Toquinhos
190

Sem Ttulo, 1972


letraset e papel tingido colado sobre papel
49 x 25 cm
ass. inf. dir.
da srie Toquinhos
192

Sem Ttulo, 1972


letraset e papel tingido colado sobre papel
49 x 25 cm
ass. inf. dir.
da srie Toquinhos
194

Sem Ttulo, 1972


letraset e papel tingido colado sobre papel
49 x 25 cm
ass. inf. dir.
da srie Toquinhos
196

Sem Ttulo, 1972


letraset e papel tingido colado sobre papel
49 x 25 cm
ass. inf. dir.
da srie Toquinhos
198

Sem Ttulo, 1972


letraset e papel tingido colado sobre papel
49 x 25 cm
ass. inf. dir.
da srie Toquinhos
200

Sem Ttulo, 1972


letraset sobre papel
49 x 25 cm
ass. inf. dir.
da srie Toquinhos
202

Sem Ttulo, 1972


letraset sobre papel
49 x 25 cm
ass. inf. dir.
da srie Toquinhos
204

Sem Ttulo, 1972


letraset, grafite e papel tingido colado sobre papel
49 x 25 cm
ass. inf. dir.
da srie Toquinhos
206

Sem Ttulo, 1972


letraset e papel tingido colado sobre papel
49 x 25 cm
ass. inf. dir.
da srie Toquinhos
208

Sem Ttulo, 1972


letraset e papel tingido colado sobre papel
49 x 25 cm
ass. inf. dir.
da srie Toquinhos
210

Sem Ttulo, 1972


letraset e papel tingido colado sobre papel
49 x 25 cm
ass. inf. dir.
da srie Toquinhos
212

Sem Ttulo, 1972


letraset e papel tingido colado sobre papel
49 x 25 cm
ass. inf. dir.
da srie Toquinhos
214

Sem Ttulo, 1972


letraset e papel tingido colado sobre papel
49 x 25 cm
ass. inf. dir.
da srie Toquinhos
216

Sem Ttulo, 1972


letraset e papel tingido colado sobre papel
49 x 25 cm
ass. inf. dir.
da srie Toquinhos
218

Sem Ttulo, 1972


letraset e papel tingido colado sobre papel
49 x 25 cm
ass. inf. dir.
da srie Toquinhos
220

Sem Ttulo, 1972


letraset e papel tingido colado sobre papel
49 x 25 cm
ass. inf. dir.
da srie Toquinhos
222

Sem Ttulo, 1972


letraset e papel tingido colado sobre papel
49 x 25 cm
ass. inf. dir.
da srie Toquinhos
224

Sem Ttulo, 1972


letraset e papel tingido colado sobre papel
49 x 25 cm
ass. inf. dir.
da srie Toquinhos
226

Sem Ttulo, 1972


letraset e papel tingido colado sobre papel
49 x 25 cm
ass. inf. dir.
da srie Toquinhos
228

Sem Ttulo, 1972


letraset e papel tingido colado sobre papel
49 x 25 cm
ass. inf. dir.
da srie Toquinhos
230

Sem Ttulo, 1972


letraset e papel tingido colado sobre papel
49 x 25 cm
ass. inf. dir.
da srie Toquinhos
232

Sem Ttulo, 1972


letraset e papel tingido colado sobre papel
49 x 25 cm
ass. inf. dir.
da srie Toquinhos
234

Sem Ttulo, 1972


letraset e papel tingido colado sobre papel
49 x 25 cm
ass. inf. esq.
da srie Toquinhos
236

Sem Ttulo, 1972


letraset e papel tingido colado sobre papel
49 x 25 cm
ass. inf. dir.
da srie Toquinhos
238

Sem Ttulo, 1972


letraset e papel tingido colado sobre papel
49 x 25 cm
ass. inf. dir.
da srie Toquinhos
240

Sem Ttulo, 1972


letraset e papel tingido colado sobre papel
49 x 25 cm
ass. inf. dir.
da srie Toquinhos
242

Sem Ttulo, 1972


ecoline e folha de ouro sobre papel
31 x 24 cm
ass. inf. dir.
244

Sem Ttulo, 1975


ecoline e folha de ouro sobre papel
29 x 20 cm
ass. inf. dir.
246

Sem Ttulo, 1975


ecoline, folha de ouro e papel tingido colado sobre papel
32 x 22 cm
ass. inf. dir.
248

Sem Ttulo, dcada 1970


folha de ouro sobre papel
30 x 15 cm
250

Sem Ttulo, 1970


tcnica mista sobre papel
46 x 23 cm
ass. inf. dir.
252

Sem Ttulo, 1978


decalque, ecoline, grafite e papel tingido colado sobre papel
45 x 23 cm
ass. inf. dir.
254

Sem Ttulo, 1978


aquarela e pastel sobre papel
46 x 23 cm
ass. inf. dir.
256

Sem Ttulo, 1978


ecoline e tmpera sobre papel
46 x 24 cm
ass. inf. dir.
258

Sem Ttulo, 1978


ecoline e tmpera sobre papel
46 x 24 cm
ass. inf. dir.

Sem Ttulo, 1978


folha de ouro e papel tingido colado sobre papel
40 x 29 cm
ass. inf. dir.
260

Sem Ttulo, dcada de 1980


folha de ouro e papel artesanal colado sobre papel
40 x 28 cm
ass. inf. dir.
262

Sem Ttulo, dcada de 1980


guache e grafite sobre papel
46 x 24 cm
264

Sem Ttulo, 1980


ecoline sobre papel colado sobre papel
46 x 23 cm
ass. inf. dir.
266

Sem Ttulo, 1980


ecoline, folha de ouro e papel tingido colado sobre papel
33 x 25 cm
ass. inf. dir.
268

Sem Ttulo, 1980


basto e folha de ouro sobre papel
27 x 24 cm
ass. inf. esq.
270

Sem Ttulo, 1981


ecoline e basto oleoso sobre papel
36 x 26 cm
ass. inf. dir.
272

Sem Ttulo, 1982


ecoline sobre papel
36 x 25 cm
ass. inf. dir.
274

Sem Ttulo, 1982


aquarela, basto de leo e folha de ouro sobre papel
30 x 20 cm
ass. inf. dir.
276

Sem Ttulo, dcada de 1980


tmpera e folha de ouro sobre madeira
70 x 45 cm
278

Sem Ttulo, 1983


tmpera e folha de ouro sobre placa
120 x 90 cm
ass. no verso
280

Sem Ttulo, 1984


tmpera e folha de ouro sobre placa
90 x 120 cm
ass. no verso
282

Sem Ttulo, 1986


tmpera e folha de ouro sobre placa
90 x 160 cm
ass. no verso
286

Cronologia Mira Schendel


Myrrha Dagmar Dub nasce em 7 de junho de 1919, em Zurique, na Sua, filha de Karl Leo Dub e Ada
Saveria. At os trs anos, vive em Zurique e em Berlim e, aps a separao dos pais, em 1922, muda-se
com a me para Milo, na Itlia. Durante a infncia e a adolescncia recebe educao religiosa severa.
Estuda arte em uma escola livre de 1930 a 1936 e, a partir de 1937, passa a estudar filosofia na Universit
Cattolica del Sacro Cuore. Embora batizada e crescida na f catlica, deixou a universidade aps dois anos
de curso, refm de um decreto-lei que proibia estrangeiros de origem judaica, como ela, a frequentar
faculdades italianas.
Por volta de 1941, Mira inicia viagem para Sfia, na Bulgria, onde passaria a viver com uma tia materna.
No entanto, enquanto passa por Viena, a caminho de seu destino, as tropas nazistas alems invadem a
Hungria. Na capital austraca, acaba se integrando a um grupo de refugiados que rumavam para a exIugoslvia. Em Sarajevo, ela conhece o croata catlico de ascendncia austraca Jossip Hargesheimer, com
quem se casa e obtm documentos e passaporte croatas, j que havia perdido a cidadania italiana.
Com o fim da Segunda Guerra Mundial, o casal parte para a Itlia onde permanece at 1949, primeiro
em Milo e depois em Roma. Entre maio de 1948 e julho de 1949, Mira trabalha numa organizao
internacional de refugiados. Contudo, devido s dificuldades econmicas, o casal decide emigrar para
a Amrica, tendo como possveis destinos a Argentina, o Canad e os Estados Unidos. Mas so aceitos
primeiramente pela Comisso Brasileira de Imigrao. Logo, em meados de agosto de 1949 chegam ao
Rio de Janeiro. No Brasil, Mira registrada com seu nome de casada, Mira Hargesheimer. O casal segue
viagem para o sul do pas, instalando-se em Porto Alegre.
Na capital gacha, Mira passa a pintar e fazer cermicas, dando incio carreira artstica. Frequenta
cursos de desenho de modelo-vivo e escultura na Escola de Belas Artes de Porto Alegre. Trabalha tambm
como desenhista na Tipografia Mercantil. Realiza sua primeira exposio individual no auditrio do jornal
Correio do Povo em outubro de 1950, com pinturas e desenhos de retratos, paisagens e naturezas-mortas.
As reaes positivas exposio encorajam Mira a enviar trabalhos para o jri de seleo da 1 Bienal do
Museu de Arte Moderna de So Paulo, na qual aceita e participa da seo de pintura com o trabalho
Paisagem (sem data), assinando com o nome de casada, Mira Hargesheimer.

284

285

Entre 1951 e 1953, premiada em sales na Bahia e


no Rio Grande do Sul e, em 1952, realiza outra exposio
individual em Porto Alegre. Nesse perodo, visita, na capital
gacha, mostra dos artistas uruguaios presentes na
Bienal de 1951, encantando-se com o trabalho de Joaqun
Torres Garca. Apesar de seu relativo sucesso, reclama do
isolamento que sente em Porto Alegre, e comea a planejar
sua mudana para So Paulo. Transfere-se para a capital
paulista sozinha em julho de 1953. A partir de ento, nunca
mais viver com Jossip Hargesheimer.
Em So Paulo, frequenta conferncias, concertos e mostras
de cinema. Torna-se scia do Museu de Arte Moderna de So
Paulo (MAM-SP) e aproxima-se dos artistas Antonio Bandeira,
Bruno Giorgi, Fayga Ostrower e Paolo Rissone. Inscreve-se
na seleo para a 2 Bienal do Museu de Arte Moderna de
So Paulo, mas por insatisfao com o prprio trabalho, no
chega a enviar nenhuma pintura. Ainda em 1953, conhece seu
futuro marido, o livreiro Knut Schendel. Sobre sua mudana
para o Brasil, declara: Hoje faz 4 anos que desembarquei. Era
um dia com muito sol como este, mas para mim triste, pois
no queria ter vindo. Agora diferente.
Apenas em 1954 decide apresentar novamente seu
trabalho para o pblico, fazendo uma exposio individual
no MAM-SP, na qual mostra composies em que trabalha
com geometria e assimetria. Participa, ainda como Mira
Hargesheimer,da 3 Bienal do Museu de Arte Moderna de
So Paulo, em 1955. Na ocasio, apresenta duas pinturas a
tmpera intituladas Composio n 4, 1954, e Composio n
5, 1955. Nota-se, no entanto, que desde 1953 assina seus
quadros somente com o prenome Mira.
De 1954 a 1956, produz o grupo de trabalhos conhecido
como Geladeiras e Fachadas. Essa produo lhe traz o
reconhecimento de parte importante da crtica de arte,
datando desse perodo o incio de sua amizade com o fsico
e crtico de arte Mario Schenberg, o psicanalista, poeta,
tradutor e crtico de arte Theon Spanudis e o escritor e
filsofo Vilem Flusser.
Em 1956, Mira e Knut passam a viver juntos e, em 1957,
nasce Ada Clara, sua nica filha. Casam-se em 1960, e a

286

artista muda o nome para Mira Schendel. Entre 1957 e 1961,


produz e expe muito pouco. A nica exposio conhecida
do perodo uma mostra de cartes de Natal para uma
galeria no Rio de Janeiro, em 1960.
Volta a produzir intensamente a partir de 1962 e retoma
sua carreira artstica com a srie Bordados, exposta na
Galeria Selearte, em So Paulo. No ano seguinte, faz uma
mostra individual na Galeria de Arte So Luiz com pinturas
matricas em cores opacas. O texto de apresentao
escrito por Mrio Pedrosa. No mesmo ano, Mira participa da
4 Bienal de So Paulo com pinturas.
Em texto de 1964, por ocasio da exposio Mira
Schendel: leos e desenhos, na Galeria Astreia, em So Paulo,
o crtico de arte Mario Schenberg aponta pela primeira vez
uma aproximao da artista arte e filosofia oriental.
Nesse perodo, paralelamente s pinturas abstratas, faz
desenhos em grandes dimenses com motivos de frutas,
copos, garrafas e xcaras em nanquim e tmpera sobre
papel mido. Algumas dessas figuras reapareceriam nos
desenhos da srie Mais ou Menos Frutas, da dcada de
1980. Tambm comea a utilizar textos, letras e palavras
como elementos visuais.
Entre 1963 e 1964, inicia numerosas e distintas sries
de carter experimental que tm como ponto de partida
folhas finssimas de papel de arroz. Primeiro desenvolve
a srie conhecida como Monotipias: aproximadamente 2
mil desenhos feitos em cerca de dois anos com tinta a
leo sobre papel de arroz, numa apropriao bastante
original da tcnica da monotipia. Em 1965, produz a srie
Bombas, desenhos em nanquim sobre papel mido, que
expe na Petite Galerie, no Rio de Janeiro. Nesse mesmo
ano, expe oito desenhos da srie Monotipias na 8 Bienal
de So Paulo. O conjunto intitulado Canto aos Jovens (a
propsito de Stockhausen). Nessa srie, que se tornou um
cone de sua produo, Mira cria um universo de palavras
escritas em diferentes idiomas, como italiano, francs,
ingls, croata e principalmente alemo.
Ainda em 1965, por intermdio do artista brasileiro
Sergio Camargo, conhece o crtico de arte ingls Guy

Brett e o galerista Paul Keeler, que se interessam por seu


trabalho. Mira convidada por eles a integrar a exposio
Soundings Two na Signals Gallery, em Londres. No ano
seguinte, realiza uma exposio individual na mesma
galeria, na qual apresenta o Trenzinho e as Droguinhas,
todos esculturas em papel de arroz, um marco em
sua carreira internacional. Mas antes de partir para a
abertura da exposio na Inglaterra, apresenta suas
delicadas esculturas no Museu de Arte Moderna do Rio de
Janeiro (MAM-RJ), cujo catlogo traz como apresentao
um poema de seu amigo Haroldo de Campos. Nessa
primeira visita Europa depois da mudana para o Brasil,
Mira aproveita para reencontrar a artista e amiga Amelia
Toledo em Portugal, onde tambm realiza exposio
individual com desenhos da srie Monotipias, na Galeria
Buchholz, em Lisboa.
Em 1967, apresenta pela primeira vez seus Objetos
Grficos na 9 Bienal de So Paulo. No ano seguinte,
convidada a representar o Brasil na 34 Biennale di
Venezia, juntamente com Lygia Clark, Farnese de Andrade
e Anna Letycia Quadros. No pavilho brasileiro mostra
doze Objetos Grficos. Em 1969, Mira convidada a
participar da 10 Bienal de So Paulo, que ficou conhecida
como a Bienal do Boicote, pois diversos artistas nacionais
e internacionais se negaram a participar em protesto
contra a represso militar. Mira apresenta a instalao
Ondas paradas de probabilidade.
A dcada de 1970 traz transformaes para seu
trabalho: ela passa pouco a pouco das preocupaes com
a transparncia e a linguagem para a explorao da cor,
da pintura e o uso de folhas de ouro. Tambm aprofunda
os estudos sobre Jung e sobre a filosofia oriental. Alguns
trabalhos testemunham esse interesse: os desenhos
coloridos da srie Mandalas e o conjunto de telas e desenhos
conhecidos como I Ching, que foram apresentados em 1981
na 16 Bienal de So Paulo.
Em 1971, apresenta pela primeira e nica vez a srie
de objetos manipulveis conhecida como Cadernos, no

Museu de Arte Contempornea da Universidade de So


Paulo (MAC-USP), a convite de Aracy Amaral. Os Toquinhos
comeam a ser criados em 1972, e associam elementos
grficos a pequenas formas geomtricas coloridas em papel
artesanal tingidos pela prpria artista. Volta a trabalhar
uma ltima vez com o acrlico transparente no conjunto
de esculturas denominados Transformveis e nos Discos,
que so apresentados pela primeira vez na Galeria Ralph
Camargo, em So Paulo, ainda em 1972.
Com os Datiloscritos de 1974, alcana um extremo
impacto visual em composies feitas com uma mquina
de escrever. Em 1975, Mira realiza um dos conjuntos mais
singulares de sua carreira, o trabalho Homenagem ao
Deus-Pai do Ocidente em tinta spray e letras decalcadas.
Ainda no mesmo ano, inicia a srie de pinturas em papel
artesanal com aplicaes de folhas de ouro, conhecidas
genericamente como Papis japoneses. Em 1978, cria a
srie chamada Paisagem de Itatiaia.
Suas pinturas em tmpera com aplicao de folha de
ouro so expostas pela primeira vez em 1979 no 11
Panorama da Arte Brasileira do MAM-SP. Contudo, a
primeira exposio individual com essas pinturas ocorre
em 1982, na Galeria Paulo Figueiredo, em So Paulo.
Entre 1981 e 1983, Mira executa sries monocromticas
em papel artesanal nas quais faz pequenos tringulos
geomtricos em carvo, nanquim ou relevo seco que so
apresentadas em galeria de So Paulo. A economia formal
desses trabalhos assemelha-se s grandes pinturas em
tmpera branca e preta que anunciariam a ltima srie
da artista, os Sarrafos: doze pinturas a tmpera sobre
chapas de madeira de aproximadamente 90x180 cm,
sobre as quais a artista prende em diferentes posies
sarrafos de madeira pintados com tmpera preta opaca.
Esses trabalhos so apresentados simultaneamente em
duas galeria de So Paulo, em 1987.
Em 1988, durante viagem Alemanha, Mira diagnosticada
com cncer de pulmo. Ela viria a falecer em 24 de julho do
mesmo ano, em So Paulo.

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o Espao Infindvel de Mira Schendel

Realizao
Galeria de Arte Frente

Agradecimento Especial
Ada e Max Schendel

Direo
Acacio Lisboa

Agradecimentos
Agradeo a todos os amigos e colecionadores
que disponibilizaram as obras para exposio,
aos colaboradores e minha famlia.

Texto
Taisa Palhares
Projeto Grfico
Acacio Lisboa / Ariel From
Fotografia
Ariel From

Galeria de Arte Frente


Rua Dr. Melo Alves, 400
Cerqueira Cesar - SP
+55 11 3064.7575
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Montagem
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TAISA PALHARES
Curadora e crtica de arte, trabalhou na
Pinacoteca do Estado de So Paulo entre
2003 e meados de 2015, onde foi responsvel
pelas exposies retrospectivas dos artistas
Paulo Monteiro (Estao Pinacoteca, 2008) e
Mira Schendel, em co-curadoria com a Tate
(Tate Modern, Museu Serralves, Pinacoteca,
2013/2014), entre outros trabalhos de
pesquisa, curadoria e organizao de cursos
e catlogos. Recentemente foi curadora da
exposio Monotypes de Mira Schendel
na galeria Hauser & Wirth (Londres, 2015).
doutora em Filosofia pela Universidade de So
Paulo e professora de Esttica do Instituto de
Filosofia e Cincias Humanas de Unicamp.