MÉTODO DE LECTURA LENTA PARA LA CREACIÓN ACTORAL Y LA

PUESTA EN ESCENA
Obra: “Cuarteto”
Autor: Heiner Muller

Docente: Lic. Marta Monzón

Materia: Dramaturgia

Alumno: Oscar Diego Leaño Isijara

Santa Cruz de la Sierra, Bolivia. 26 de marzo de 2010

PRESENTACIÓN
El presente trabajo tiene como intención generar una pequeña base de datos de información obtenida de la
lectura de la obra de Heiner Muller Cuarteto, utilizando como método de análisis el “Método de lectura
lenta para la creación actoral y la puesta en escena” planteado por la Lic. Martha Monzón. Es importante
aclarar que el trabajo presentado a continuación solo presenta los resultados de la primera etapa del
método propuesto, llegando a cubrir la recolección de información y no así de una experiencia en la
composición o en la puesta en escena.

METODOLOGÍA
El texto Cuarteto de Heiner Muller, fue elegido por la Lic. Marta Monzón, con una experiencia en el mundo
del teatro que se remonta desde el año 1976, docente fundadora de la Escuela Nacional de Teatro y con un
amplio recorrido actoral, en dirección y en enseñanza en artes escénicas.

El texto habría sido escogido por la Lic. Monzón, ya que Heiner Muller se constituye en uno de los
dramaturgos de mayor importancia del contexto mundial contemporáneo, la labor de dicho autor no solo ha
resultado controversial desde el punto de vista político y social, en la República Democrática Alemana, si no
que también en la Alemania federal de la época de la guerra fría. Desde mi punto de vista ese impacto se
constituye en un de los más grandes éxitos del autor. A jugar por la Lic. Monzón el trabajo realizado por
Heiner Muller en la obra Cuarteto es de menor complejidad que los otros textos publicados por este autor.
Por lo que se constituye en un interesante acercamiento al trabajo de Heiner Muller para estudiantes con
poca experiencia en creación actoral y puesta en escena.

Desde mi punto de vista el presente método parte del desentrañamiento del texto elegido y su minucioso
análisis, la búsqueda de las razones externas y del condicionamiento social existente no solo en el contexto
histórico en el que se basa la obra, si no que también y principalmente en el contexto histórico y social del
momento en el que se vive durante el proceso de escritura y/o adaptación del texto. Como factor
preponderante de este método se tiene a la visión particular del autor del texto, y sus inclinaciones políticas,
sociales, y hasta sexuales dependiendo del caso.

ANÁLISIS DEL TEXTO

URDIMBRE
La urdimbre se constituye en los vínculos invisibles en el texto, pero que claramente se identifican
dentro de la historia. El texto propuesto se basa en la novela del militar Francés Laclos, que desde
mi punto de vista consigue, gracias a la intervención de Muller, la atemporalidad de la degradación
humana, basada en la lucha de poderes y en la intención del dominio del hombre sobre el hombre.
La connotación de la desigualdad social, de la intelectualización de los sentimientos amorosos, y de
la búsqueda de la satisfacción de los deseos físicos.

TRAMA
La relación existente entre Valmont y Merteuil, está definida por un juego constante entre el poder,
el deseo, las perversiones y la hipocresía. La definición del tiempo y el espacio de Heiner Muller
crean aparentemente una historia que se repite de manera constante en todo el transcurso de la
 historia humana, pero que marca como un inicio simbólico la novela “Les Liasions Dangerouses” de
Laclos, basada en la pre-revolución Francesa; la visión de Muller llegaría a fusionar la repetición
ilimitada de esta compleja relación amoroso-carnal, hasta un futuro hipotético de la post tercera
guerra mundial, que al proponerse como algo que no ha ocurrido, deja la puerta abierta a la
suposición de infinitas repeticiones.
El develar la utilización del sexo como un arma de poder en la sociedad atemporal que propone
Muller en su obra, permite que sea fácil la homologación de los tabúes que existen en nuestra
sociedad actual, con los que existían o con los que existirán en las sociedad.

INVESTIGACIÓN

HEINER MULLER (DATOS DEL AUTOR)

Heiner Muller nació en Eppendorf Sajinoa el 9 de enero de 1929, fue forzado a entrar al servicio
militar y servir en el ejercito alemán en la última etapa de la Segunda Guerra Mundial, cayo preso
del ejercito norteamericano y fue liberado regresando a su hogar en la recién formada República
Democrática Alemana en 1949. En la década de 1950 trabajo en una librería y como periodista,
empezando luego su carrera como escritor, en 1954 entra a la Asociación de Escritores Alemanes,
institución de la cual sería expulsado después del estreno de unos de sus dramas, en 1957 estrena
su primera obra Diez Días que estremecieron al mundo, continuo presentando obras que
generaron la censura de las autoridades de la República Democrática Alemana, por lo que a partir
de 1966 ingresa en una etapa de reescritura de los mitos entre los cuales están Hércules, Edipo,
Prometeo. El año 1971 presenta la obra Germania, Muerte en Berlín, y con ella inicia una serie de
proyectos entre las dos alemanias, generando gran susceptibilidad en ambos países, pero
principalmente en la República Democrática Alemana, ya que en la República Federal de Alemania
cosecho más éxitos.
Los expertos sitúan a Muller como el dramaturgo Alemán más importante después de Brecht,
llegando inclusive a ocupar la dirección del Berliner Ensemble, tal como lo hubiera hecho Brecht.
Heiner Müller pertenece al futuro de la literatura mundial.
Heiner Muller murió el 30 de diciembre de 1995 en Berlín.

OBRAS

1956.- El hundesalarios (en colaboración con Inge Müller)

1957.- La rectificación (en colaboración con Inge Müller)
1961.- Los campesinos
1963.- La construcción
1966/69.- Filoctetes/ Hércules/ Edipo/ Prometeo/ Orfeo/ Elektra
(En estos años, Müller se dedica a su peculiar reescritura de los mitos, a la espera de poder abordar
de nuevo, los temas que le interesan)
1971.- Germania, muerte en Berlín
1972.- Cemento
1974.- La batalla/ Tractor/ Medea
1977.- Máquina Hamlet
1979.- La misión
 1980.- Cuarteto
1981.- Pieza de corazón
1982.- Orilla degradada
1984.- Descripción de un cuadro
1985.- Camino de Wolokolams 1
1985.- Camino de Wolokolam 2-5
Tampoco podemos olvidar las recreaciones shakesperianas: Cómo gustéis, Macbeth, Hamlet... De
Chejov, Molière y el Quai West, en 1986, de Koltés...

LIBROS (EN CASTELLANO )

Heiner Müller. Teatro escogido I, edición de Jorge Riechmann. (Primer Acto, colección Drama nº 3,
1990)
Germania. Muerte en Berlín. Heiner Müller. Traducción del alemán: Jorge Riechmann (Hiru
Argitaletxea S.L. Colección Skene)
Germania. Muerte en Berlín y otros textos. Heiner Müller: Traducción del alemán: Jorge Riechmann
(Hiru, Fuenterrabía 1996)
Camino de Wolokolamsk/ La misión. Heiner Müller. Traducción del alemán: Jorge Riechmann
(Publicaciones de la Asociación de Directores de Escena, Madrid 1989).
Heiner Müller/ Christoph Hein/ Volker Braun/ Peter Hacks, Teatro contemporáneo de la República
Democrática Alemana (Ediciones VOSA, Madrid 1990).

REVISTAS (EN CASTELLANO )

Primer Acto 221, 226, 231: textos de Müller, entrevistas, artículos sobre su obra...
El Público 42, entrevista

CUARTETO (DATOS DE LA OBRA)

Para poder entender la obra Cuarteto se deberá entender el argumento del libro Les Liaisons
Dangereuses las amistades peligrosas, escrita por el oficial militar Francés Pierre Ambroise
Choderlos de Laclos, hijo de un secretario de intendencia. En su obra refleja las numerosas
decepciones que habría tenido con mujeres supuestamente inaccesibles, por lo que el escribir
amistades peligrosas resulta una suerte de venganza. La publicación de esta obra es considerada
una falta por sus superiores por lo que se lo obliga a trasladarse y reincorporarse a sus labores en el
ejército.
6 años después de la publicación de la obra estalla la revolución francesa, en la cual participa de
manera activa Los detractores de Laclos critican la manera en que el autor muestra la aristocracia
francesa como frívola y egocéntrica ajena a la pobreza del pueblo y a sus miserias.

La obra trata de la relación entre dos amantes y rivales el vizconde Valmont y la Marquesa
Merteuil. Valmont conocido seductor de mujeres y libertino relata en las cartas en que envía a la
Marquesa Merteuil, sus tramas para seducir mujeres, mientras que la marquesa, debido
principalmente a su estatus social y a su condición de viuda no puede jactarse de sus conquistas,
 por lo que realiza una apuesta con Valmont, él deberá seducir a la mujer más puritana de la época,
la Presidenta de Tourvel, si es capaz de hacer tal cosa la marquesa se entregará a el.
Valmont utiliza todo tipo de tretas para seducir a la inconvencible Tourvel, la cual solo al final
sucumbe ante sus engaños, pero la marquesa Merteuil había preparado otra intriga, persuadiendo
a Velmont para que enamore y se convierta en confidente de una joven virgen apellidada Volanges,
debido a que esta joven mujer se casaría con el ex amante de la marquesa de Merteuil, Gercourt.
De esta forma la marquesa se vengaría de Gercourt por haberla abandonado ya que al llegar a la
noche de bodas no encontraría a la virginal mujer por la que la había abandonado, si no a una
mujer experta en las artes del amor. La historia llega a su final cuando Valmont por fin consigue su
meta de enamorar a la Tourvel, se da cuenta que está perdidamente enamorado de ella, y la carga
de conciencia lo inunda, Valmont muere después en un duelo, y la correspondencia sostenida entre
el y la marquesa es dad a conocer al público, demostrando el tipo de mujer que era la marquesa.
Que después contraerá la viruela perdiendo la belleza física que tenía.

En la obra de teatro propuesta por Heiner Muller, se utiliza claramente los elementos propuestos
por Laclos, utilizando a dos de los cuatro personajes principales del libro, pero simultáneamente
haciendo que estos dos personajes encarnen a los otros dos personajes ausentes en el texto. El
planteamiento de Heiner Muller es que la muerte de Valmont no seguirá lo acontecido en el libro
ya que busca que sea parte de los juegos existentes entre los dos amantes.

“Primero, Laclos los encontró en uno de los salones de París; luego los mató. Después Müller
los encontró en el libro de Laclos y los mató otra vez. Luego les han matado una y otra vez en
escenarios y ante las cámaras, hasta que todas esas muertes les han hecho inmortales. Desde
entonces y para siempre habitan en la eternidad. Y desempeñan sus papeles para cruzar la
eternidad. Intercambian sus caras con las de sus rivales. De manera que están continuamente
renaciendo para morir.”

ADAPTACIONES CINEMATOGRÁFICAS
1959 : Las amistades peligrosas ("Les liaisons dangereuses"), de Roger Vadim, con Jeanne Moreau,
Gérard Philipe y Annette Vadim;
1988 : Las amistades peligrosas (Dangerous Liaisons), de Stephen Frears, con Glenn Close, John
Malkovich, Michelle Pfeiffer y Uma Thurman;
1989 : Valmont, de Miloš Forman, con Colin Firth, Annette Bening y Meg Tilly;
1999 : Crueles intenciones ("Cruel Intentions"), de Roger Kumble, con Ryan Phillippe, Sarah Michelle
Gellar y Reese Witherspoon;
2003 : Scandal - Joseon namnyeo sangyeoljisa, de Je-yong Lee con Bae Yong-jun y Lee Mi-suk.

VOCABULARIO TERMINOS NO TEATRALES

Marquesa.- Mujer del Marques, titulo de honor o de dignidad de categoría inferior al del duque y
superior al del conde.
Vizconde.- Titulo de honor o dignidad con el que los príncipes soberanos distinguen a una persona.
Bunker.- Es una construcción que se utiliza para protegerse de los bombardeos tanto de la aviación
como de la artillería.
Fogosidad.- Ardiente, demasiado vivo, que quema que abrasa.
 Ímpetu.- Movimiento fuerte, acelerado y violento.
Crisma.- Cabeza.
Acomete.- Atacar de forma violenta, embestir con ímpetu.
Lebrel.- Perro de labio superior y orejas caídas, hocico recio, lomo recto y piernas retiradas hacia
atrás, muy útil para cazar liebres.
Mendrugos.- Pedazo de pan duro.
Copule.- Realizar el acto sexual un macho y una hembra.
Deprave.- Corromper, pervertir, hacer adquirir costumbres viciosas.
Yermo.- Inhabitado, incultivado.
Zafio.- Tosco, grosero.
Lascivo.- Propenso excesivo a los placeres sexuales, deseo excesivo.
Gólgota.- Calvario en las afueras de Jerusalén donde Jesús habría sido crucificado.
Languidezcan.- Debilitarse, perder fuerza o el vigor.
Pudibundo.- persona que manifiesta pudor o vergüenza muy exagerados o afectados.

VOCABULARIO TERMINOS TEATRALES

Conflicto.- El conflicto dramático resulta de las fuerzas antagonistas del drama. Enfrenta a dos o
más personajes, dos o más visiones del mundo o varias actitudes frente a una misma situación.
Situación Dramática.- Conjunto de los datos textuales y escénicos indispensables para la
comprensión del texto y de la acción, en un momento dado de la lectura o del espectáculo. La
situación puede ser reconstruida a partir de las acotaciones, de las acotaciones espacio temporales,
de la mímica, y la expresión corporal de los actores, de la naturaleza profunda de las relaciones
psicológicas y sociales entre los personajes y, de modo más general, de toda indicación
determinante para la compresión de las motivaciones y de la acción de los personajes.
Acotaciones Escénicas.- Todo texto no pronunciado por los actores y destinado a esclarecer al
lector la comprensión o el modo de presentación de la obra.
Acotaciones Espacio-temporales.- Menciones explícitas en el texto dramático, de un lugar, de un
tiempo, y también de una acción, de una actitud o de un juego de personajes.

BIBLIOGRAFÍA UTILIZADA
DICCIONARIO DEL TEATRO, Patrice pavis, 1ra edición 1998, Ediciones Paidós Ibérica, S.A
CUARTETO, HEINER MULLER, Instituto Nacional de Bellas Artes (México), 1ra Edición 1997, Instituto
Nacional de Bellas Artes (México).

Internet:
http://teatralia.wordpress.com/2009/04/11/en-el-80-aniversario-del-dramaturgo-heiner-muller/
http://www.protocolo.org
http://es.thefreedictionary.com
INFORMACIÓN COMPLEMENTARIA

Muller no solo ha sido un baluarte del desarrollo del teatro, si no que ha introducido un sin fin de
ideas que aun se reproducen

«Fumo demasiado / Bebo demasiado / Muero demasiado despacio.»

«Creo en el conflicto. Es lo único en que creo. Eso intento con mi trabajo: fortalecer la conciencia para el
conflicto, las contradicciones y confrontaciones. No hay otro camino. No me interesan respuestas ni
consignas. No puedo ofrecer ninguna. A mí me interesan los problemas y conflictos.»

«La realidad en realidad no me interesa si no está elaborada. Me interesa la elaboración de realidad y no la

realidad misma»

«Mientras la libertad siga estando fundada sobre la violencia, la práctica del arte sobre privilegios, las obras
de arte -dijo Müller- tenderán a ser prisiones, las obras maestras cómplices del poder. Los grandes textos del
siglo trabajan en la liquidación de su autonomía, producto de su prostitución con la propiedad privada, en la
expropiación, finalmente en la desaparición del autor. Lo permanente es huidizo. Lo que huye permanece.»

ANÁLISIS DE LA ESTRUCTURA DE LA OBRA

URDIMBRE
La lectura de la obra de Heiner Muller propone la atemporalidad de la degradación humana, tal
como lo enuncian los datos Espacio Temporales de la Obra
…”Un salón antes de la Revolución Francesa. Un búnker después de la tercera guerra mundial”…
Y por otra parte y de manera detallada:

L A DEGRADACIÓN HUMANA .
…”!Uy, Valmont! Ahórrese los elogios para la dueña de su corazón, donde quiera que este órgano
se encuentre.”… Página 5
…”El museo de nuestros amores, podríamos llenar casas enteras, Valmont, con las estatuas de
nuestros deseos putrefactos.”… Página 6
…”Pero la única dama en la sociedad suficientemente perversa para contentarse con el matrimonio,
una beata con las rodillas enrojecidas por los bancos de la iglesia y los dedos hinchados por los
apretones de su confesor. Esas manos no tocan genitales sin bendición de la iglesia, Valmont”…
Página 6
…” ¿Qué pudo aprender en el convento, que no fuese ayunar y masturbarse piadosamente con un
crucifijo?”… Página 7
…”empiezo a entender por que la fidelidad es la más violenta de todas las perdiciones”… Página 7
…”La vida se acelera cuando la muerte se convierte en espectáculo”… Página 7
…” ¿Piensa a veces en la muerte, marquesa? ¿Qué dice su espejo? Es el otro el que siempre nos
mira desde ahí. Es a él al que buscamos lejos de nosotros, al explorar cuerpos extraños”… Página 7
…”No hay hombre que no le endurezca el miembro pensar en el deterioro de su preciada carne”…
Página 7
 …”y abandone su única vocación ¿Qué otra cosa ha aprendido? además de hurgar con su verga un
agujero, el mismo por el que usted cayo al mundo”… Página 8
…”Así como la mujer utiliza a los enfermos de poder que ha creado. Sabe usted muy bien que todo
hombre es un hombre insuficiente para la mujer y también sabe que tarde o temprano le llegara su
hora y dejará de ser lo que es: un hombre de menos. Con nosotras el enterrador aun puede tener
su dicha”… Página 8
…”me río del sufrimiento ajeno como todo animal provisto de razón”… Página 8
…”Lo que me importa, en cada embate a su cuerpo, desgraciadamente pasajero, es la salvación de
su alma inmortal, madame”… Página 9
…”la más abismal caída en el infierno se debe a su inocencia”… Página 9
…”el rayo la ha tocado. Y retire su mano que huele a podrido”… Página 10
…”su frialdad, madame, arroja tres almas al fuego eterno. ¿Y que es un asesinato en comparación
con el crimen que destruye el alma”… Página 10
…”Sí, quisiera poder cambiar, cambiar de sexo, aquí, ante el peligro de extraviarme por completo
en su hermosura”… Página 11
…”El que crea desea la destrucción”… Página 12
…”olvidemos lo que nos separa antes de que nos una durante un estertor”… Página 12
…”El amor es fuerte como la muerte”… Página 12
…” ¿Y mi amor por la puta no merece castigo?”… Página 13
…” Soy escoria. Quiero comer su mierda”… Página 13
…”De escoria a escoria, quiero que me escupa”… Página 13
…”Quiero que me orine”… Página 13
…”Recemos madame, para que no nos separe el infierno”… Página 13
…”He colocado espejos para que pueda morir en plural”… Página 13
…”How to get rid of this most wicked body”… Página 13
…”Entregaré mi cabeza al gas de la estufa, sabiendo que usted está detrás de mi con la sola
intención de penetrarme y yo desearé que lo haga mientras el gas me llena los pulmones”… Página
14

B ASADA EN LA LUCHA DE PODERES Y EN LA INTENCIÓN DEL DOMINIO DEL HOMBRE SOBRE EL HOMBRE
…”Un poco de juventud en la cama, aunque ya no la tenga en el espejo”… Página 6
…”Al pueblo la iglesia le tapo el agujero con Dios; nosotros sabemos que el agujero es negro e
infinito. Cuando el pueblo se entere nos hundirá en él”… Página 7
…”Es usted una puta, Valmont”… Página 13
…”Marquesa, no necesita decirme que le vino estaba envenenado, me gustaría verla morir como
usted me ve ahora”… Página 14

L A CONNOTACIÓN DE LA DESIGUALDAD SOCIAL Y DE LA INTELECTUALIZACIÓN DE LOS SENTIMIENTOS

AMOROSOS
…”lo que usted llama amor, pertenece al dominio de las criadas. ¿Cómo puede atribuiré una
inclinación tan baja? No hay mayor dicha que la de los animales”… Página 6
…”Nuestra sublime profesión es matar el tiempo y requiere de todos los hombres”… Página 7
…”Solo el placer le quita las vendas al amor”… Página 11
L A BÚSQUEDA DE LA SATISFACCIÓN DE LOS DESEOS FÍSICOS .
…”No hay mayor dicha que la de los animales”… Página 6
…”Quien pudiera detener los relojes del mundo: La eternidad como erección permanente”… Página
7
…”una enfermedad venérea para todo aquel que se nos escape”… Página 7
…”Incluso el buen Dios necesito un cuerpo. Si no ¿Por qué convirtió a su hijo en hombre y le dio una
cruz por amante?”… Página 9
…”La carne tiene su propio espíritu ¿Desea usted ser mi cruz?”… Página 9
…”a penas me ve de lejos, menea su trasero virginal hacia mi débil carne. Un recipiente del mal.
Mucho más peligroso por ser enteramente inocente, una rosada herramienta del infierno”… Página
10
…”! De rodillas, pecadora ¡ conozco los sueños que pueblan sus noches arrepiéntase y transformaré
su castigo en gracia”… Página 12
…”Si quiere saber donde vive Dios, confíe en el temblor de sus muslos y en la agitación de las
rodillas”… Página 12
…” ¿Nos devoramos, de una vez, Valmont, para acabar con el asunto antes de que se vuelva
insípido?”… Página 13
…”Para salvar a una virgen salté del cielo de mi matrimonio al precipicio de sus deseos”… Página 13
…”La masturbación sigue con los gusanos”… Página 14

TRAMA
La relación existente entre Valmont y Merteuil, está definida por un juego constante entre el poder,
el deseo, las perversiones y la hipocresía. La definición del tiempo y el espacio de Heiner Muller
crean aparentemente una historia que se repite de manera constante en todo el transcurso de la
historia humana, pero que marca como un inicio simbólico la novela “Les Liasions Dangerouses” de
Laclos, basada en la pre-revolución Francesa; la visión de Muller llegaría a fusionar la repetición
ilimitada de esta compleja relación amoroso-carnal, hasta un futuro hipotético de la post tercera
guerra mundial, que al proponerse como algo que no ha ocurrido, deja la puerta abierta a la
suposición de infinitas repeticiones.
El develar la utilización del sexo como un arma de poder en la sociedad atemporal que propone
Muller en su obra, permite que sea fácil la homologación de los tabúes que existen en nuestra
sociedad actual, con los que existían o con los que existirán en las sociedad.

TEMA
De manera personal creo que a pesar de los aportes de Heiner Muller el tema de la obra sigue
siendo de manera principal el propuesto por el libro de Laclos, las amistades peligrosas.

SITUACIÓN DRAMÁTICA
El espacio propuesto por el texto es un salón antes de la revolución francesa y un búnquer después
de la tercera guerra mundial, la Marquesa de Merteuil y el Vizconde de Valmont amantes,
enemigos, y cómplices se encuentran enfrentados en una constante lucha de poderes ambos
intercambian de identidades y roles .
CONFLICTO
El texto plantea un conflicto existente entre dos amantes, sus pasiones y su necesidad de
corromper a la sociedad que los circunda.

TEMPORALIDAD
La obra propuesta por Heiner Muller se plantea entre la pre-revolución francesa y una supuesta
post-tercera guerra mundial, por lo que no delimita un espacio de tiempo claro, desde mi punto de
vista esta falta de definición intencional de la temporalidad permite ubicar la obra en cualquier
punto de la historia del hombre.

ESPACIALIDAD
De igual forma la obra de Heiner Muller delimita el espacio desde un salón antes de la revolución
francesa a un bunker, generando en esta ambigüedad un espacio que con seguridad puede
adaptarse a cualquier lugar.

ANÁLISIS DE LOS PERSONAJES

MARQUESA DE MERTEUIL
DATOS FÍSICOS.-
La Marquesa de Merteuil, es una mujer mayor sin embargo no se puede precisar su edad,
aparentemente tendría una figura aun escultural, por lo que se la consideraría aun atractiva.

DATOS FISICALES.-
DATOS BIOGRÁFICOS.-
La marquesa habría sido una viuda que mantendría su alto nivel en la sociedad, por lo que no
puede develar de manera pública sus aventuras.

DATOS RELACIONALES.-
La Marquesa de Merteuil, se constituye en una antigua amante de el Vizconde de Valmont,
…”Como quiera que sea, hubo minutos, quizá debería decir instantes en los que fui feliz en su
compañía”… página 5, por otra parte es tía de Volanges su sobrina recién salida del convento,
…”Volanges, mi sobrina virgen”… Página 6. La marquesa habría estado muy cerca de casarse con el
presidente, actual esposo de Tourvel, el cual desde mi punto de vista habría sido también amante
de Merteuil, …”El presidente prefirió a la Tourvel por encima de usted”… página 7.

RASGOS PSIQUICOS.-
Desde mi punto de vista el personaje de la Marquesa estaría ubicado dentro del tipo “sanguíneo”,
no emotivo

ESTADO .-
 El personaje de la Marquesa de Merteuil, oscila en estados de tristeza como en el caso de la
primera parte …”Como quiera que sea, hubo minutos, quizá debería decir instantes en los que fui
feliz en su compañía”… página 5,y en estados de odio que se presenta de una forma muy sutil.

VIZCONDE DE VALMONT
DATOS FÍSICOS.-
El vizconde de Valmont habría sido un hombre simpático de acuerdo al texto, …”¡Un hombre
hermoso! Aunque no muy distinto de usted”… Página 6, aunque al igual que Merteuil no se
encontraría en su juventud, …”un poco de juventud en la cama, aunque aun que ya no la tenga en
el espejo”…

DATOS FISICALES.-
DATOS BIOGRÁFICOS.-
El vizconde de Valmont, se constituye desde mi punto de vista en un libertino conocido por la
sociedad en la que lo instala Muller

DATOS RELACIONALES.-
El vizconde de Valmont, habría sido en alguna época el amante de la Marquesa de Merteuil, desde
mi punto de vista, la Marquesa de Merteuil habría sido su primer amante.

RASGOS PSIQUICOS.-
De igual forma desde mi punto de vista el personaje del vizconde estaría ubicado dentro del tipo
“sanguíneo”, no emotivo

ESTADO .-
El estado de Valmont oscila entre la tristeza y el odio.

PERSONAJES AUSENTES

MADAME TOURVEL
Mujer casada con el Presidente, beata, de profundas creencias religiosas, que cae en el juego de
seducción de Valmont, convirtiéndose en amante del vizconde. Aparentemente sería una mujer
pasada en peso.
…” No lo dejé en libertad para que montara a esa vaca, Valmont”… Página 6
…”Una beata con las rodillas enrojecidas por los bancos de la iglesia y los dedos hinchados por los
apretones de su confesor”… Página 6
…”Esas manos no tocan genitales sin bendición de la iglesia”… Página 6

VOLANGES
Sobrina de la Marquesa de Merteuil, virgen joven, recién salida del convento y comprometida con
Gercourt. También es seducida por el Vizconde de Valmont.
…”Mi sobrina virgen, una verdura recién salida de la huerta del convento”… Página 6
GERCOURT
Ex amante de la Marquesa de Merteuil y futuro esposo de la sobrina de la Marquesa de Merteuil,
Volanges. Gercourt aparentemente sería el rival libertino de Valmont.

PRESIDENTE TOURVEL
Esposo de Madame de Tourvel, y aparentemente ex amante de la Marquesa de Merteuil.

ACCIONES DRAMÁTICAS
Desde mi punto de vista las acciones dramáticas más reconocibles son:

Cuando la esposa de Tourvel representada por el vizconde de Valmont, se descubre los pechos para tentar a
Valmont y ver si era capaz de resistir la tentación de un cuerpo femenino. Se constituye también una acción
dramática también que Valmont representado en ese momento por la Marquesa de Merteuil haya tocado el
pecho desnudo de la esposa del Presidente.

El momento en el que Valmont representado por la Marquesa de Merteuil, invita a la esposa del presidente
Tourvel a que coloque su mano entre sus muslos.

Luego la Esposa del Presidente de Tourvel representada por el vizconde de Valmont, volvería a desnudar su
pecho tentando a Valmont representado por la marquesa de Merteuil.

El beber de la copa de vino se convierte en una acción dramática.

ACCIONES FÍSICAS
Desde mi punto de vista el ingreso y la salida del Vizconde de Valmont es lo único que esta claramente
demarcado por el autor en el texto.

APRECIACIONES
Considero que el método de lectura lenta para la creación actoral, y la puesta en escena, en su primera
parte genera una serie de información que resulta fundamental en el momento de analizar una obra, sus
personajes y los alcances que tiene.

Me interesa aplicar el método de manera general a todo tipo de obras.

Gracias Marta por ayudarnos a ser menos burros, dijiste sin censura.