n 5 - Dcembre 2012

Lcologie sonore :
une approche qualitative de lcoute
Lcologie sonore est ne avec la monte en
puissance de la conscience cologique qui sopre
au tournant des annes soixante et soixante-dix.
Dabord issues du milieu musical, les recherches
thoriques menes dans ce champ ont mobilis
par la suite dautres professionnels dans une
perspective
multidisciplinaire.
Ces
travaux
conduisent penser que le son est une donne
fondamentale de lenvironnement humain, et quil
doit tre considr avec autant dimportance que la
vue. Or, dans le domaine, la hirarchie des
proccupations entre les deux sens est
historiquement fluctuante mais il semble que les
pouvoirs publics et les concepteurs accordent
aujourdhui une place encore trop faible aux enjeux
sonores. A linverse, on constate un intrt
renouvel des jeunes chercheurs pour ces
questions dcologie sonore.
Si les thories qui manent tendent considrer le
son comme un lment essentiel de la qualit de
vie des habitants, les politiques publiques mises en
place sont prioritairement axes sur la lutte contre
le bruit. Sopposent ainsi deux approches : lune
quantitative cherchant rduire les nuisances
sonores, et lautre qualitative sattachant
favoriser la notion dcoute au sens large.
Cest dans cette seconde perspective qualitative
que lon observe des innovations dans la
conception mme des projets urbains. La
dmarche prsente dans ce Quatre pages du
PUCA permet de comprendre comment valuer la
qualit sonore et comment concevoir des projets
urbains avec cette dimension de lcoute dans
lobjectif d'amliorer le cadre de vie et le bien tre
des habitants. En dautres termes, se saisir des
questions dcologie sonore permet dinterroger
lenvironnement sonore dans sa dimension
qualitative et damliorer les projets urbains dans
le sens dune meilleure qualit dusage.

5 Ecologie sonore

LA DMARCHE
Ce Quatre pages du PUCA sappuie essentiellement
sur les travaux du deuxime Congrs Mondial dcologie
Sonore qui sest droul Arc-et-Senans du 17 au 19 aot
2012, puis Saillons en Suisse du 21 au 24 aot.
Ce congrs trs largement ouvert linternational a permis
de faire un tat des lieux des approches thoriques, des
exprimentations et des ralisations conduites dans ce
domaine. Il a galement t enrichi par les travaux mens
dans le cadre des rencontres architecture musique cologie
(RAME) qui se droulent annuellement en Suisse depuis
1998 et dont les recherches sont orientes vers les
mthodologies de lcoute.
La cinquantaine de participants, venant des cinq
continents, provenait de champs disciplinaires trs varis :
compositeurs, musiciens, philosophes, musicologues,
acousticiens, sociologues, anthropologues, architectes,
urbanistes, pdagogues, artistes.

Des institutions franaises et internationales,

travaillant sur lcologie sonore
Au niveau international, cette approche a t formalise en
1993 dans le World Forum for Acoustic Ecology (WFAE), le
Forum mondial pour lcologie sonore. De l, diverses
associations et fondations vocation nationale ou
internationale voient le jour et saffilient au WFAE.
En France, la question de lcologie sonore conduit la
fondation, en 1979, du LAMU (Laboratoire dAcoustique et
Musique Urbaine) Paris, tandis que le CRESSON (centre
de recherche sur lespace sonore et lenvironnement
urbain) voit le jour la mme anne Grenoble. En 1980, la
tenue Paris du colloque Paysage Sonore urbain
linitiative du Plan Construction offre une assise
institutionnelle la question dune lecture loreille de
la ville et du paysage. Les thmes des nuisances sonores
et de la lutte contre le bruit avaient pour leur part dj
donn naissance au Centre dInformation et de
Documentation sur le Bruit (CIDB) en 1978, sous
limpulsion du ministre charg de lEnvironnement. On
constate actuellement de nombreux travaux de jeunes
chercheurs sur cette question dcologie sonore, visibles en
particulier lors du 2me congrs international mais pas
uniquement.

Lmergence de lcologie sonore, une nouvelle conscience du son

La question de lcologie sonore merge dans les
annes 1970. Cest en effet cette poque que
lcologie, qui concerne ltude des rapports entre
ltre humain et son milieu, devient une
proccupation centrale. Cest aussi cette
priode que lon prend conscience de limportance
des sons et du rle quils peuvent jouer dans la
vie quotidienne. En lien avec une problmatique
environnementale plus globale, lcologie sonore
se structure dabord autour de la raction la
pollution sonore et aux nuisances qui
saccroissent avec le dveloppement de la socit
industrielle. Si cette raction au caractre nfaste
du bruit est sculaire, lapproche de lcologie
sonore nen est pas moins originale, justifiant que
lon sattache restituer le cadre de son
mergence.
Bien que lcologie sonore puise lessentiel de son
origine dans la musique avec les recherches
des compositeurs Pierre Maritan ou Raymond
Murray Schafer sur limportance des sons dans la
vie de tous les jours , sa comprhension
sappuie sur la prise en compte de lensemble des
arts. Ainsi ont merg, dans les champs de la
composition musicale et des arts plastiques, les
questions du contexte, des environnements, des
milieux face aux uvres et aux corps. On observe
un dcloisonnement disciplinaire et quil sagisse

dextension du domaine des hauteurs, du spectre

timbrique, de lintroduction de nouveaux
instruments, de la prgnance musicale de
lespace ou du dpassement de la relation
classique de production/rception des uvres et
du refus des hirarchies du pass inscrites dans
les diffrents langages, cette tendance au
dpassement des catgories hrites de la
tradition dans une sorte de dbordement
systmatique de toute forme de frontire est une
donne indniable. (Barbanti, 2012)
Outre la prgnance de plus en plus forte de la
notion de monde dans le domaine des arts
plastiques, celle-ci joue aussi un rle central dans
la rflexion philosophique, avec notamment le
travail du biologiste et philosophe allemand Jakob
von Uexkll (1864-1944) qui tablit une distinction
entre Umwelt, le monde ambiant propre telle ou
telle espce, et Umgebung, le donn universel de
lenvironnement. Cet lment revt alors un
caractre essentiel pour lcologie sonore car elle
permet, en inscrivant le son dans cette articulation
Umwelt/Umbegund, d aller au-del de toute
distinction entre une objectivit quantitative
acoustique oppose une subjectivit qualitative
de laudition. (Barbanti, 2012)

Conjuguer lcoute et la lutte contre le bruit, des approches qualitatives et

quantitatives
Ainsi, lcologie sonore dont la dfinition doit
aujourdhui dpasser le dualisme des concepts de
subjectivit (le sonore, le son peru) et
dobjectivit (lacoustique, la mesure physique de
ce mme phnomne vibratoire) cherche
analyser lensemble de ces phnomnes pour
laborer un cadre conceptuel adapt la
complexit sonore qui nous environne.
Dans le sens dune meilleure prise en compte de
cette
complexit
sonore,
le
Laboratoire
dAcoustique et Musique Urbaine (LAMU) plaide
pour la prise en compte de lcoute : Lhistoire
du son dans lespace commence ; jusqu
aujourdhui le bruit na t considr dans lhabitat
quen tant qulment ngatif. Lcoute, la
captation, lanalyse et la reprsentation du son et
de situations sonores permettent dinclure la
composante
acoustique
dans
le
projet
damnagement de lespace, au-del de la

5 Ecologie sonore

protection phonique, dans la dynamique dune

esthtique de la cration architecturale.[]
Lapproche du milieu sonore a t jusqu
maintenant essentiellement technique, pousse
par lurgence de trouver des solutions aux
nuisances auditives, laspect esthtique en a t
presque totalement ignor. part ce qui a t
conu en espace clos ou imagin dans le pass
(thtre
grec,
architecture
musulmane,
architecture renaissance) il ny a pas eu dapport
positif avec le bruit ambiant . Si, face au bruit, les
rponses des pouvoirs publics sont avant tout du
ressort de la rglementation et de la protection
physique, les tenants de lcologie sonore
recherchent une alternative qualitative cette
problmatique,
particulirement
dans
les
domaines de larchitecture, de lurbanisme et du
paysage.

Le paysage sonore, un moyen de cartographier et de requalifier

lenvironnement
Dans son travail de doctorat, lise Geisler (2011)
cherche dmontrer lintrt opratoire du
paysage sonore dans le cadre de projets de
quartiers durables. Elle considre que la prise en
compte de la dimension sonore du paysage est un
vecteur de meilleure comprhension du rapport
que les usagers entretiennent avec leurs espaces
de vie, et qui permet dintervenir in fine plus
justement dans la recherche de la qualit de vie
lors doprations damnagement. Elle choisit
deux coquartiers allemands comme terrains
dtude, Kronsberg Hanovre et Vauban
Fribourg en Brisgau. La recherche quelle y mne
se fonde avant tout sur le vcu sonore quotidien
des habitants, ce qui ncessite de mettre en place
un processus adquat afin que ceux-ci puissent
dcrire, percevoir et analyser le paysage sonore
qui constitue leur quotidien. Elle tablit une
mthode de qualification du paysage sonore,
compos de trois entits qui structurent trois
phases mthodologiques. Dabord le paysage
raisonn, cest--dire la manire de projeter le
paysage. Elle sintresse alors aux discours des
acteurs des projets recueillis par le biais
dentretiens, quelle complte par ltude de
documents. Ensuite ce quelle appelle le paysage
sonnant et qui constitue la ralit matrielle du

paysage sonore. Elle ralise pour cela un

diagnostic urbanistique et paysager par ltude de
documents, de relevs, de photographies et
denregistrements audio une fois le projet ralis.
Enfin, ce quelle nomme le paysage auditif,
autrement dit lensemble des expriences
auditives des habitants quelle tablit grce des
entretiens mens auprs des usagers, mais aussi
des formes plus originales de recueillement
dinformations tels que des parcours comments,
des cartes mentales et des journaux sonores. En
croisant lensemble de ces donnes, lauteur peut
qualifier les paysages sonores de ces deux
quartiers et en tablir une carte. Significatifs du
mode de vie et de lappropriation de
lenvironnement sonore des habitants, cette
qualification
du
paysage
et
loutil
de
reprsentation qui lui est inhrent (la carte) se
veulent une alternative qualitative la seule
approche
acoustique
quantitative
tablie
actuellement par les pouvoirs publics. Ils
pourraient alors servir doutils de communication
et daide autour desquels les diffrents acteurs de
lamnagement, les dcideurs, les concepteurs et
les habitants, seraient en mesure de se regrouper
et de faire des choix.

Carte des paysages sonores de Kronsberg (Elise Geisler, 2011)

5 Ecologie sonore

Une dmarche pdagogique rvlant la dimension sonore

Architecte et chercheuse, Nadine Schtz
reproche une vision rtinienne prgnante du
paysage ainsi quun cloisonnement des sens de la
vue et de lcoute. Il sagit alors, dans la
conception sonore dun paysage, de composer
partir dune multitude dimpressions, dont
certaines tnues, mais qui jouent un rle
important. Aussi, le caractre homogne de
lenvironnement, tant dans ses dimensions
sonores que visuelles qui dailleurs interagissent
est prendre en considration dans le projet du
paysage qui est une notion thorique, mais qui se
veut galement une base pour la cration de
projets concrets. Elle estime que lintgration
dlments sonores nest possible qu condition
de prendre en compte le son en tant que qualit
inhrente au paysage. Elle propose pour cela
daccompagner la dmarche de projet urbain en
mettant en place une pratique de formation. Ainsi,
le projet pdagogique Raum-Klang-Labor
(laboratoire espace-son) est expriment la
chaire dArchitecture du Paysage du Professeur
Christophe Girot (Universit ETH de Zurich). Des
tudiants en architecture et en musique y sont
rassembls afin danalyser ensemble un paysage

POUR EN SAVOIR PLUS

Pr-actes, deuxime Congrs Mondial dcologie
Sonore, tenu du 17 au 25 aot 2012 Arc-etSenans en France et Saillon en Suisse, organis
par le Collectif Environnement Sonore et
lassociation Rencontre Architecture Musique
cologie.

concret, en loccurrence les rives urbaines du lac

de Zurich. Des exercices dcoute directe
complts par des enregistrements sonores
systmatiss (mme espace et mme mode
denregistrement) leurs permettent de transformer
des perceptions initiales en des analyses et
rflexions sur les sons, conduisant un montage
audiovisuel cratif. 24 heures sont condenses en
trois minutes dcoute do mane la richesse du
droulement des bruits quotidiens par le biais
dune manipulation (au sens de prise en main) de
ces sons. Alors, lenvironnement sonore nest plus
considr seulement comme une nuisance, mais
au contraire comme une palette de nuances une
partition ? qui contribue la qualit du paysage
sonore, et par-del du paysage tout court. En
prenant lexemple dun jardin ancien en eau o les
sons et la vue participent ensemble la cration
dun paysage, Nadine Schtz conclut que le lien
entre le paysage et le son, entre les perceptions
sonores et visuelles, existe depuis longtemps et
quil na pas besoin dtre invent, mais
simplement redcouvert.

Ce quatre pages est une publication destine faire

connatre les principaux rsultats ou enseignements de
travaux de recherche, essentiellement ceux raliss
dans le cadre de programmes incitatifs initis, financs
et pilots par le PUCA, organe ddi la recherche et
lexprimentation rattach la Direction gnrale de
lamnagement du logement et de la nature. Les
donnes et les analyses prsentes, sauf mention
contraire, proviennent des rapports rdigs par les
chercheurs. La slection de ces lments et leur mise en
perspective nengagent en revanche que le PUCA.

Lire galement :
Revue Sonorits n7, cologie sonore entre sens,
art, science, 2012, publication de lInstitut
Musique cologie (IME), sous la direction de
Roberto Barbanti et Pierre Maritan.
Voir en particulier dans ce numro de la revue
Sonorits les articles suivants :

Directeur de la publication : Emmanuel Raoul,

Secrtaire permanent du PUCA
Rdaction : Laure Perrot

Roberto Barbanti, Penser lcologie sonore

aujourdhui. lments danalyse , pp.11-32.

Charg de laction au PUCA : Pierre Bernard

lise Geisler, Le paysage, un moyen de

(re)qualifier et de cartographier lenvironnement
sonore , pp. 145-160.

Tlphone : 01 40 81 24 72

5 Ecologie sonore

Grande Arche de la Dfense Paroi sud 92055 La

Dfense cedex

http://rp.urbanisme.equipement.gouv.fr/puca