Traduo tcnica:

Gustavo Razzera
Fotgrafo e Artista Grco
Bacharel em Filosoa pela UFRGS

2013

Obra originalmente publicada sob o ttulo

The Photographers Vision: Understanding and Appreciating Great Photography
ISBN 978-0-240-81518-3
Copyright 2011, The Ilex Press Ltd. Todos os direitos reservados.

Gerente editorial: Arysinha Jacques Affonso

Colaboraram nesta edio:
Editora: Mariana Belloli
Capa: VS Digital, arte sobre capa original
Leitura final: Mirella Nascimento
Editorao eletrnica: Techbooks

F855v

Freeman, Michael.
A viso do fotgrafo : entendendo e apreciando grandes
fotografias / Michael Freeman ; traduo tcnica: Gustavo
Razzera. Porto Alegre : Bookman, 2013.
192 p. : il. color. ; 23,5 x 25,5 cm.
ISBN 978-85-65837-64-4
1. Fotografia. I. Ttulo.
CDU 77

Catalogao na publicao: Natascha Helena Franz Hoppen, CRB10/2150

Reservados todos os direitos de publicao, em lngua portuguesa,

BOOKMAN EDITORA LTDA., uma empresa do GRUPO A EDUCAO S.A.
Av. Jernimo de Ornelas, 670 Santana
90040-340 Porto Alegre RS
Fone: (51) 3027-7000 Fax: (51) 3027-7070
proibida a duplicao ou reproduo deste volume, no todo ou em parte, sob quaisquer
formas ou por quaisquer meios (eletrnico, mecnico, gravao, fotocpia, distribuio na Web
e outros), sem permisso expressa da Editora.
Unidade So Paulo
Av. Embaixador Macedo Soares, 10.735 Pavilho 5 Cond. Espace Center
Vila Anastcio 05095-035 So Paulo SP
Fone: (11) 3665-1100 Fax: (11) 3667-1333
SAC 0800 703-3444 www.grupoa.com.br
IMPRESSO NA CHINA
PRINTED IN CHINA

SUMRIO
INTRODUO
1.

UMA ARTE MOMENTNEA

O que uma fotograa ... e o que no
Em que consiste um boa fotograa
As qualidades de uma boa fotograa
O pblico importa?
Como o fotografar acontece
Fotograa global
Como ler fotograas

2. ENTENDENDO O PROPSITO
Os gneros da fotograa
Paisagem
Arquitetura
Retrato
Fotojornalismo
Vida selvagem e natureza
Esporte
Natureza-morta
Moda
Cientca
Para qu?
A imagem isolada
A exposio com curadoria
A imagem publicada isolada
O ensaio fotogrco
O livro fotogrco
O slideshow
Sites e e-books
Da captura ao conceito
Modernismo e surrealismo
Vidas diferentes das nossas
Polmica
Miditico
Explorao
Inveno
Trapaa
Conceito

6
8
10
13
14
24
26
30
34

38
40
40
44
46
50
59
60
61
65
67
68
69
75
77
78
89
92
96
98
98
103
106
109
110
116
118
120

3.

HABILIDADES DO FOTGRAFO

126

Surpreenda-me
Veja diferente
Contraste inesperado
Retarde
Faa conexes
A habilidade de capturar
Mos obra
Perfeito imperfeito
Reao
Timing
Interveno
Habilidades de composio
Assuntos assertivos
Saiba o que funciona
Estilos de composio
Suspeite da composio
Cor e no cor
O problema dos crticos de arte com a cor
A dinmica do preto e branco
Iluminao

128
129
131
133
135
137
138
140
144
146
152
156
159
160
162
166
168
171
176
181

ndice
Crditos das Fotos
Bibliograa

186
190
192

INTRODUO

fotografia passou por muita coisa nos ltimos

anos. Isso fica evidente no modo como ela
praticada isto , digitalmente, cobrindo mais da
vida e das vivncias do que antes era possvel ou
mesmo desejvel , mas talvez no to evidente
no modo como apreciada. Desde os anos 1970, a
fotografia passou a ser aceita como forma de arte
amadurecida. Isso causou um efeito domin, na
medida em que o tipo de fotografia que nunca fora
concebida como arte a maioria hoje exibido,
colecionado e apreciado do mesmo modo que outras
artes. Mais e mais pessoas adotaram a fotografia
seriamente, para fins de expresso criativa em vez de
apenas para fotos da famlia e de amigos. Isso deixa
a fotografia, mais que qualquer outra arte, sujeita a
reaes do tipo eu poderia fazer isso.
Seria de se pensar que, com a ampla adoo da
fotografia por todos, ns seramos ensinados desde
cedo a acompanh-la, como se fosse uma verso
visual da alfabetizao, certo? Longe disso. Embora eu
no possa reparar tudo isso aqui e agora, vale a pena
dar uma olhada em todo o espectro da fotografia
para mostrar o quanto ela pode ser enriquecedora.
Mesmo assim, raramente ela tratada como um todo.
Escrever sobre fotografia tende a ser partidarista. A
fotografia fine-art geralmente tratada em separado,
assim como o fotojornalismo, a publicidade e
assim vai. Pessoalmente, no vejo por que deva ser
assim, especialmente agora que os vrios gneros
de fotografia parecem estar migrando. Os museus
fazem colees de fotografia de moda, a publicidade
emprega fotojornalismo, a fotografia de paisagem
mexe em questes sociais. Como um nmero cada
vez maior de pessoas, prefiro pensar na fotografia
como uma coisa s.

No entanto, uma questo de identidade agora

afeta a fotografia. Ela vem se instalando, e ficando
mais forte, ao longo das ltimas trs dcadas. O
que est em jogo o caso de a fotografia estar
fundada na captura ou na criao de imagens
fabulosas, independentemente de elas virem da
realidade ou da imaginao. A captura a habilidade
natural da fotografia ou, se voc preferir, seu
modo padro, tendo eventos, pessoas e cenas por
sua matria-prima, tudo acontecendo mais ou
menos sem a interferncia do fotgrafo. Esse o
fotgrafo enquanto testemunha, observador. Mesmo
assim, ao longo da histria da fotografia, houve
tentativas de fazer as imagens acontecerem por
construo, direo, criao. Quadros narrando uma
histria; experimentos surrealistas com processos,
colagens, elucubraes de estdio, arranjos de
naturezas-mortas. Por que deveria ser diferente?
O que mudou foi o entendimento de que a
fotografia seja apenas uma coisa ou outra. O que
aconteceu em frente cmera realmente foi o que
parece ser, ou trata-se de outro tipo de fotografia
em que as coisas so fabricadas? O processo da
fotografia em grande parte manteve essas duas
maneiras separadas, com exceo de engenhosas,
porm raras, tentativas de alterar a realidade. Mas
essa distino, para muitas pessoas, talvez at para
a maioria, desapareceu. Os agentes da mudana
foram a tecnologia digital, a promoo e a aceitao
do conceito como direo vlida para a fotografia.
Havia sinais disso no incio do sculo XX, mas foi s
nos anos 1970 que a fotografia conceitual engrenou.
A primazia do conceito sobre a atualidade deu
aos fotgrafos a permisso de usar tcnicas que
alteram a substncia das imagens. Essas tcnicas

digitais continuam a evoluir, mas j so to

sofisticadas ao ponto de no serem detectveis
quando em mos habilidosas. Talvez a mudana
mais importante de todas seja que, na maior parte
do tempo, essas tcnicas no operam no contexto da
deteco. Para muitas pessoas, no importante se
uma fotografia real ou no. O que conta mais se
a fotografia inteligente e atraente. Isso no agrada
a todos, claro, mas a realidade da fotografia
contempornea e demanda explicao. Ou pelo
menos uma tentativa de integrar a fotografia
enquanto ilustrao com a fotografia enquanto
registro. Esse um dos meus objetivos aqui, no
mbito da capacidade de ler, apreciar e ter opinies
sobre fotografias, seja qual for a forma que elas
se apresentem.

Pittsburg, Estados Unidos, c. 19791980,

por Lee Friedlander

A VISO DO FOTGRAFO

 Lee Friedlander, cortesia Fraenkel Gallery, San Francisco

INTRODUO

PARTE 1
UMA ARTE
MOMENTNEA

gora que as fotografias digitais

no h nada inerentemente errado com

podem ser processadas e alteradas

a otimizao e a manipulao digital de

para se parecerem com ilustraes, que

uma fotografia desde que ningum

a arte contempornea est livre para

fique fingindo que ela no est sendo

usar a fotografia como ponto de partida

usada.

em vez de apenas ser um produto final,

pode ser til ter claro o que singular

De modo simples, uma fotografia...

com respeito a uma fotografia. E, logo de

Toma diretamente da vida real

incio, vale tratar da j familiar questo

rpida e fcil

sobre o que pode ser feito digitalmente

Pode ser tirada por qualquer um

a uma fotografia, em ps-produo, para

Tem um visual especfico

alter-la. Um problema para muitas

pessoas que a fotografia possa perder

Essas so as diferenas evidentes,

sua legitimidade. Outro que talvez ela

claras, entre a fotografia e as outras

possa, de certo modo, no ser mais uma

artes visuais, mas surgem implicaes

fotografia, mas uma forma diferente de

interessantes quando comeamos a

imagem. Esse um grande debate, mas,

cavar mais fundo, que revelam por que a

para os propsitos deste livro, eu adoto a

fotografia agora o meio de expresso

seguinte viso, possivelmente simplista:

criativa mais popular em todo o mundo.

U M A A R T E M O M E N T N E A

O QUE UMA FOTOGRAFIA ... E O QUE NO

TOMA DIRETAMENTE DA VIDA REAL
Embora a cmera possa ser usada para construir
imagens, particularmente no trabalho em estdio,
a maior fora da fotografia est no fato de o mundo
a nossa volta ser a fonte de material. Isso eleva a
importncia do assunto, o evento; e o relatar disso
algo em que a fotografia se destaca. Ao mesmo
tempo, essa facilidade de captura reduz o valor da
representao fiel, porque ela virou lugar comum
bem diferente daquela viso mais antiga da
pintura, quando Leonardo da Vinci escreveu em seus
cadernos que mais valorosa a pintura que seja
mais semelhante coisa representada. Em vez disso,
o modo como os fotgrafos documentam o estilo e
o tratamento torna-se mais significativo.
Em um nvel mais profundo, h um paradoxo
inerente entre representar a realidade e ainda assim
ser algo parte enquanto imagem autnoma.
Outras artes, como a pintura, a poesia e a msica,
claramente so construtos. Na cabea de ningum
h confuso quanto a um poema ou uma msica
terem origem em outro lugar que no na mente de
seu criador e que a experincia de vida a que eles
se referem foi filtrada por uma imaginao e de
que isso levou algum tempo para ser feito. Nesse
respeito, as fotografias criam confuso. A imagem ,
na maioria dos casos, to claramente uma imagem
de uma cena real, objeto ou pessoa, mas ainda assim
continua a ser apenas uma imagem que pode ser
vista em diferentes circunstncias. Ela da vida
real e ao mesmo tempo separada. Essa contradio
d muitas possibilidades para explorao. Uma
quantidade considervel da fotografia fine-art
contempornea faz exatamente isso, inclusive
construes para imitar contedo da vida real.
RPIDA E FCIL
A fotografia pode explorar e capturar todos os
aspectos da vida e cada vez mais, medida que
o equipamento melhora. Um exemplo disso
a melhor sensibilidade luz dos sensores, que
possibilitou a criao de imagens noturnas e em
pouca luz. Essa uma poderosa fora motriz
por trs da imensa popularidade da fotografia.

10

preciso pouco ou nenhum preparo para

capturar uma imagem, o que quer dizer que
existem muitas possibilidades para expresso
criativa. Com as cmeras digitais facilitando e
tecnicamente tornando isso mais preciso, elas
tambm concentram mais e mais a ateno sobre
a composio e na viso particular de cada pessoa.
Ou pelo menos deveriam, contanto que no nos
deixemos levar pelo lado do brinquedo novinho
em folha da fotografia. A fotografia a mais fcil
das artes, escreveu a fotgrafa Lisette Model, o que
talvez faa dela a mais difcil. inquestionvel que
a fotografia demande menos mo de obra tcnica
no sentido de tempo e esforo fsico necessrios
a outras artes visuais, algo que deixa muitos
profissionais na defensiva. Mas, em seu lugar, o ato
de criao estendido e levado adiante na avaliao
e seleo de imagens j capturadas. Alm da edio,
como chamada essa etapa, o processamento
e impresso das imagens tambm uma parte
posterior e importante do processo.
PODE SER TIRADA POR QUALQUER UM
Isso nunca acontecera nas artes. A fotografia
agora praticada quase universalmente, no apenas
para registrar momentos familiares. No mais
uma questo de artistas e profissionais de um
lado e pblico do outro. As cmeras digitais, o
compartilhamento pela Internet e o declnio da
mdia impressa tradicional deixou a fotografia
ao alcance de quase qualquer um como meio de
expresso criativa. E no o caso que esses milhares
de fotgrafos se sintam atrelados opinio de uns
poucos. Muitos esto perfeitamente felizes com
as opinies de seus iguais, j que o pblico e os
fotgrafos so as mesmas pessoas. Tudo isso amplia
o alcance da fotografia contempornea e a torna
mais complexa, com padres e valores diferentes e
concorrentes. Criar boas fotografias no depende
de um plano de carreira, o que uma boa notcia
para todos, exceto os profissionais. O pior que um
nmero grande de imagens tendem a confundir
qualquer julgamento de excelncia, lembrando que a
Internet est inundada de imagens.

A VISO DO FOTGRAFO

Humanismo na China: Registro Contemporneo da Fotografia Xie Haitao/FOTOE/www.fotoe.com/image/10126149

Cena do desmoronamento de um prdio,

Xian, Shanxi, 2000, por Xie Haitao
Esta uma primeira imagem difcil para o livro,
mas ela ilustra de modo descomprometido o que a
fotografia faz que nenhuma outra arte pode fazer
(exceto o vdeo). Ela pode relatar exatamente o que
estava em frente cmera naquele lugar, naquele dia
e naquele momento na histria. Podemos no gostar
do que vemos, mas essa a natureza do contrato
especial entre o fotgrafo e o espectador. Imagens
sem retoques, capturadas da vida, constituiam a
forma original da fotografia, e muitos diro que essa
a sua forma mais legtima.

U M A A R T E M O M E N T N E A

11

TEM UM VISUAL ESPECFICO

Seja qual for a escolha de papel, textura e
acabamento que voc faa para uma impresso,
a imagem em si desprovida de uma terceira
dimenso. O quadro uma janela, e isso separa a
fotografia da pintura e de qualquer tipo de imagem
criada mo. De muitas formas, essa falta de
presena fsica faz da exibio em tela um meio
perfeito, e assim que um nmero cada vez maior
de imagens est sendo vista.
Em termos de seu visual, a fotografia comea
com a expectativa do espectador de que os
contedos sejam reais tomados da vida real. De
fato, ns associamos a aparncia de uma fotografia
a duas coisas: como ns mesmos vemos e como
ns aprendemos a aceitar que seja o visual de uma

fotografia. Somos muito sensveis ao naturalismo

e ao realismo de uma fotografia. Quanto
mais uma fotografia afasta a imagem disso, via
processamentos complicados ou tcnicas incomuns
de ps-produo, menos a imagem fotogrfica.
Isso no uma crtica, apenas uma declarao de
um fato bvio. O visual fotogrfico bsico se funda
na suposio de que muito pouco foi feito imagem
desde o momento que foi capturada. A fotografia
tambm tem seu prprio vocabulrio de imagens,
no encontrado em outro lugar. Esse vocabulrio
inclui coisas como o foco diferencial, um alcance
dinmico limitado, borrado de movimento, artefatos
de chamuscamento, cores no completamente
saturadas e a possibilidade de deixar a imagem em
preto e branco.

Da srie Four Seasons in One Day, 2007,

por Laura El-Tantawy
Uma tarde quente agracia o centro de Londres
enquanto os transeuntes se refrescam com
casquinhas de sorvete. O foco incomum e at
um pouco de borrado de movimento, com a
suavidade da gama tonal, faz desta uma imagem
muito fotogrfica, apesar do modo como a
fotgrafa joga com a iluso e a justaposio. Ela
se apresenta como captura do mundo real, e no
uma ilustrao manipulada, e isso permite que
El-Tantawy experimente e intrigue com seu modo
distinto de olhar.

Laura El-Tantawy

12

A VISO DO FOTGRAFO

EM QUE CONSISTE UMA BOA FOTOGRAFIA

om pode soar vago para uma generalizao,
mas representa algo til para cada um
de ns. E, claro, bom significa estar acima do
medocre ou mesmo do comum. Por definio, a
maioria das fotografias no boa. Isso no desce
bem para muitas pessoas, porque todos querem
que os outros gostem de si, e a crtica cada vez
mais vista como deseducada e desnecessria. Isso
bobagem, claro, e eu no vou avalizar uma coisa
dessas aqui. A excelncia resulta da destreza, da
habilidade e (normalmente) do trabalho duro. E
isso que faz valer a pena escrever sobre o assunto:
descobrir o que compe a melhor fotografia e por
que ela se destaca.
A facilidade de fotografar garante que sempre
haver uma enorme maioria de fotografias
ordinrias, sem graa. Usar a cmera para
algo alm do clique semiautomatizado requer
atentar para o que uma fotografia pode ser. O
fotgrafo norte-americano Walker Evans, que era
notavelmente articulado, resumiu a boa fotografia
assim: distanciamento, falta de sentimentalismo,
originalidade, um monte de coisas que soam
um tanto vazias. Eu sei o que eles querem dizer.
Digamos, impacto visual pode no dizer
muita coisa para ningum. Apesar de eu poder
identific-lo. Eu quero dizer que uma qualidade
que algo tem ou no tem. Coerncia. Bem, algumas
coisas so fracas, algumas so fortes.
Todos ns temos ideias diferentes quanto a
o que bom queira dizer dentro do contexto da
fotografia. Essa variedade de opinies importante.
Aqui, exploraremos o que sejam esses significados
e, mais importante, como os fotgrafos os colocam
em uso para fazer do bom, melhor. Eu tenho minhas
prprias ideias e naturalmente eu quero infect-lo
com elas. Mas durante o processo de reuni-las aqui,
eu me vali de uma gama de opinies de outras
pessoas sobre o assunto, por isso o que se segue no
apenas pessoal.
Os aspectos listados a seguir so as qualidades
que eu acredito que definam uma boa fotografia.
Em cada uma, como veremos, h um mundo de
ideias, mtodos e contradies a explorar. Voc pode
objetar que eu no tenha includo o termo original,
mas porque essa uma palavra muito carregada,
que deve ser usada com extremo cuidado. Vejo-a

U M A A R T E M O M E N T N E A

passar de um para outro pela Internet sem muitas

restries, na maior parte das vezes ignorantemente.
A menos que voc deforme o sentido de original,
pouqussimos trabalhos criativos o so. A maioria
das ideias, mesmo em fotografia, desenvolve-se a
partir de outras. A verdadeira originalidade rara.
Kant a entendia como qualidade da genialidade,
e eu temo que no estejamos mirando assim to
alto. Ou ento isso, de Arthur Koestler: A medida
da originalidade de um artista a medida que sua
nfase seletiva se desvia da norma convencional e
estabelece novos padres de relevncia. Reclamar
originalidade perigoso. Pode ser que algum tenha
feito o mesmo antes, mas o reclamante no foi
capaz de perceber.
O que faz uma fotografia ser boa uma
questo completamente diferente. O julgamento de
grandiosidade transcende o bom e o muito bom,
quase sempre havendo conflito de opinies. O
grandioso precisa passar no teste do tempo, como
em qualquer arte, e no incio pode ser uma voz
solitria. Creio que vrias das fotografias que temos
neste livro so grandes fotografias, mas no vou
estragar a brincadeira listando todas. Voc ter suas
prprias opinies e, se fiz meu trabalho a contento,
essas podem mudar quando voc tiver terminado o
livro.

13

AS QUALIDADES DE UMA BOA FOTOGRAFIA

Gueorgui Pinkhassov/Magnum Photos

1. HABILIDOSAMENTE MONTADA
Existe uma longa lista de qualidades consideradas
tcnica e conceitualmente corretas. Elas incluem,
por exemplo, foco ntido no assunto principal, uma
exposio mdia que cubra o alcance dinmico,
uma composio satisfatria e at mesmo uma
escolha de assunto que parea valer a pena. Essas e
muitas outras so habilidades fotogrficas bsicas,
que no devem ser desprezadas, e h fortes motivos
para dominar todas elas. Se a imagem precisar
delas, ento l devem estar. Mas uma boa fotografia
pode dispensar muitas delas com um motivo.
H uma grande diferena entre estragar o foco
por ignorncia ou por engano e desfoc-lo para

14

obteno de um efeito. O que conta saber como a

composio, a iluminao e tudo o mais funciona.
Os fotgrafos que as dominam podem jogar
com elas.
Parte disso se deve a um processo habilidoso,
ou voc poderia chamar de artesanal. Isso tende
a ficar mais evidente nas impresses e exibies.
Tudo que seja bem feito atrai a admirao por esse
simples fato. Isso vale no s para a fotografia,
mas para qualquer outra arte. Pode ser que nem
todas as etapas do processo sejam vistas na imagem
final, talvez sendo necessrio outro fotgrafo para
apreciar o que esteve envolvido em sua feitura
mas, normalmente, e para a maioria das pessoas,

fica a sensao da habilidade que esteve envolvida.

Os tradicionalistas no apenas enaltecem essa
caracterstica, como fazem disso algo essencial.
Fotgrafos mais experimentais podem subvert-lo,
mas ningum ignora isso de verdade.

A VISO DO FOTGRAFO

Trent Parke/Magnum Photos

George Town, Penang, 1990,

por Gueorgui Pinkhassov
Esta uma imagem complexa que vale
uma boa olhada. O trompe loeuil dos muros
pintados se estende na prpria imagem, alm
de o enquadramento preciso colaborar com a
segmentao. O real e o ilustrado entrecruzados.
Pinkhassov escreve: A nica coisa que conta
a curiosidade.

U M A A R T E M O M E N T N E A

Da srie Dream/Life, Sydney, 1998,

por Trent Parke
Chuva de vero. Um homem acomodado sob um
toldo na esquina das ruas George e Market, sua
gravata lanada sobre o ombro aps correr em uma
tempestade em Sydney. A habilidade na composio
desta fotografia reside na sensibilidade de Parker
luz em particular, a luz de alto-contraste e no
enquadramento que aumenta a distncia entre as
figuras, as equilibra e ainda deixa que o olho repouse
nas cintilantes gotas de chuva saltitando no meio.

15

Elliott Erwitt/Magnum Photos

Felix, Gladys e Rover, Nova York, 1974,

por Elliott Erwitt
Todas as artes precisam tocar seu pblico. Existem
muitos tons, e Erwitt geralmente escolhe o humor.
Em particular, ele gosta de cachorros e acha que
as relaes com seus donos um rico filo a ser
explorado. Se voc vai tirar fotos, bom encontrar
lugares onde tenha situaes divertidas. Um campo
nudista um deles, cachorros outro, praias mais
outro. Eu disse que cachorros so pessoas com mais
cabelo. Eu disse isso. Eu disse outras coisas estpidas.
Cachorros so universais, eles no pedem licena de
uso de imagem e geralmente so bem amistosos,
diz Erwitt.

16

A VISO DO FOTGRAFO

2. PROVOCA UMA REAO

Acima de tudo, uma boa fotografia visualmente
estimulante, por isso recebe uma reao interessada
de seu pblico. Talvez no de todo mundo, mas
de pessoas suficientes para mostrar que a imagem
est prendendo a ateno. Se nossa reao imediata
j vi isso tudo antes, ela um fracasso. Esse
pode ser um julgamento brutal, mas tambm pode
no importar nada em muitos tipos de trabalhos
de fotografia comercial, em que uma foto de
embalagem uma foto de embalagem e um resort
em uma praia tropical precisa provar apenas que
fica em uma praia com palmeiras e cu azul. Mas
se estamos falando de boa, os padres precisam
estar acima do ordinrio. Os fotgrafos querem que
suas imagens sejam vistas, recebam ateno, sejam
debatidas. Isso vai acontecer apenas se a imagem
persuadir seu pblico, der ao espectador algo sobre
o que pensar.
Para a fotografia que pretende ser criativa, os
problemas comeam quando tentamos antecipar
o pblico. Se preocupar muito com o modo como
outras pessoas possivelmente respondero a
uma fotografia pode levar a um caminho estril,
resultando em imagens muito calculadas, que tentam
descaradamente agradar. Uma das ltimas coisas que
quero quando mostro uma de minhas fotografias
a algum que pensem que ela tenta agradar seu
gosto, porque isso me faz parecer um vendedor.
Todas as artes tm isso em comum, e isso levanta
uma discusso j muito batida sobre o que faz de um
trabalho uma obra de arte a inteno do artista ou
o julgamento do pblico. O pblico da fotografia
quer, entre outras coisas, ver algo de um jeito novo
por meio do olhar imaginativo de um fotgrafo. A
maioria das pessoas se sente trada se suspeita que o
fotgrafo est apenas tentando agrad-la.

U M A A R T E M O M E N T N E A

3. OFERECE MAIS DE UMA CAMADA DE

EXPERIENCIAO
Uma boa fotografia d ao espectador mais do que a
imagem imediata, evidente. Ela funciona em mais
de um nvel. Tomemos como exemplo a imagem
na pgina 54, um impactante preto e branco de
Romano Cagnoni, de recrutas Ibo na Nigria. Os
elementos grficos so imediatamente poderosos
uma massa de rostos brilhantes e dorsos conectados
com uma linha de figuras humanas de perfil acima.
H uma riqueza de textura da impresso (apesar de
o original ser em cores). Ela tambm opticamente
incomum, assim nos damos conta de uma
compresso extrema de fato, ela foi fotografada
com um comprimento focal bem longo e de um
ponto de observao elevado. Descendo mais uma
camada, e h muito a ser descoberto, diversas
expresses em cada rosto. Veja, por exemplo, o rosto
mais plido na extrema esquerda prximo ao final
do grupo principal, virado para fora e meio baixo,
boca aberta. Em que este jovem est pensando?
Isso nos leva ainda mais fundo nas camadas de
contexto o que est acontecendo aqui? Este um
recrutamento de soldados durante a guerra de Biafra
e, enquanto tal, um rico documento histrico.
Em outras palavras, olhar para uma fotografia
uma experincia em camadas. Entre as artes, a
fotografia tem de fato uma vantagem quanto a
isso, porque ela contm um paradoxo implicado
relacionado realidade. A fotografia retrato da
vida e tambm divorciada dela, ao mesmo tempo.
De um ponto de vista criativo, isso oferece um bom
potencial a qualquer fotgrafo que se dispuser a
fazer uso dele. J temos dois quadros de referncia
aguardando serem exibidos e explorados. Mas
precisam ser trabalhados; precisam ser reconhecidos.
Arthur Koestler, cujo livro de 1964 The Act of
Creation foi uma investigao aprofundada dos
mecanismos da criatividade, cunhou a palavra
bissociativo para falar do trabalho em mais de um
plano, que ele considerava central ao processo, fosse
da cincia ou da arte. Na arte, ele significa justapor
dois ou mais planos de percepo, unindo mais de
um quadro de referncia para produzir um modo
de ver, uma experincia, que a maioria das pessoas
nunca havia pensado e que tocante mesmo

assim. Por exemplo, W. Eugene Smith, trabalhando a

maior parte do tempo para a revista Life, combinou
fotojornalismo pesado com um estilo lrico, s vezes
heroico, de iluminao, composio e escolha do
momento. Na poca, isso pareceu contraditrio,
mas Smith os reuniu com grande efeito em imagens
como Tomoko Uemura em seu banho e em seus
ensaios sobre Albert Schweitzer, um instituto
psiquitrico no Haiti e Pittsburgh.
Tocar o espectador fundamental. Ns
adoramos descobrir e queremos ser estimulados.
Nossas mentes tm prazer por encontrar conexes
e reparar em coisas que no eram imediatamente
bvias. Ser muito bvio em uma imagem um
pecado muito maior do que ser obscuro, porque
insulta nossa inteligncia. Uma imagem nua em
pelo, autoevidente, que no tem nada para oferecer
alm da primeira olhada, dificilmente vale o tempo
de olharmos para ela, e certamente no coisa de
ser apreciada. Finalmente, entre todas essas camadas
de experienciao e visualizao, est o inesperado
e o imprevisto. Caso tudo isso d a impresso
de que todas as fotografias bem-sucedidas so
bem planejadas desde o incio, muitas das mais
estimulantes fotografias contm um pouquinho de
mgica. Pode ser at algo que o prprio fotgrafo
no estivesse ciente no incio. Olhando as folhas
de contato posteriormente ou o catlogo em tela
hoje com o digital o fotgrafo pode descobrir
algo sobre um quadro que surpreenda, que o torne
especial, que o caso na pgina 18 com a imagem de
Seamus Murphy.
Que uma fotografia possa ter essas vrias
camadas nem sempre depende de o fotgrafo estar
ciente dessa complexidade. Isso pode ocorrer depois,
na visualizao. Mas neste caso, Murphy estava
afundado em questes afegs e conhecia o contexto.
A coincidncia grfica discutida mais adiante no
livro, em Faa conexes na pgina 135.

17

Seamus Murphy/VII Network

Imagem da srie Darkness Visible: Bamiyan,

Provncia de Bamiyan, junho de 2003,
por Seamus Murphy
Uma imagem forte que se l em vrios nveis.
H pelo menos trs camadas de experienciao,
dependendo de quo a fundo o espectador queira
ir. No necessariamente na ordem de visualizao,
primeiro h a imagem mostrando a consequncia
da guerra, a guerra no Afeganisto. A vtima
mutilada segue seu caminho solitrio pela dura
paisagem afeg. Depois, h a notvel coincidncia
de forma e momento. Vemos a correspondncia

18

entre o homem, ligeiramente inclinado para

frente neste momento de seu estranho caminhar,
e a sombra profunda na rocha ao fundo. Esta
uma correspondncia to maravilhosa que o
primeiro pensamento que ocorre a quem quer que
se imagine na posio do fotgrafo como ele
conseguiu isso. Fica claro que isso no algo que
possa dirigir. Depois, em nossa hipottica jornada
pela fotografia, olhamos com mais ateno a
sombra na face da rocha. O que aconteceu l? Ela
foi entalhada, mas est vazia. Se sabemos alguma
coisa sobre a histria recente do Afeganisto, e

lembrarmos das notcias do jornal, percebemos

que ali onde estavam os antigos Budas de
Bamiyan, antes de serem reduzidos a cascalho
pelo Talib em 2001. Isso acrescenta outra camada,
de perda e intolerncia. E de conflito religioso. A
intolerncia religiosa destruiu os Budas. Uma guerra
com insinuaes religiosas que comeou com a
destruio das Torres Gmeas destruiu a perna
do homem e ele, como explica o fotgrafo, uma
vtima dos Hazara. Os Hazara, sendo muulmanos
shia, padeceram particularmente sob a tirania do
Talib. Portanto, uma equao de sofrimento.

A VISO DO FOTGRAFO

 William Klein, Cortesia Howard Greenberg Gallery, Cidade de Nova York

Ingressos para o teatro, Nova York, 1955, por

William Klein
Uma imagem enquadrada na tradio da
fotografia de rua, uma forma muito especfica de
fotojornalismo em que o fotgrafo anda e procura o
momento no planejado, a coincidncia com pessoas,
aes ou formas, esperando o inesperado. E tambm
esperando conseguir reconhecer esse momento
rapidamente quando acontecer, para ento
captur-lo. O homem aponta, este o momento para
Klein. Mas, igualmente, ele est na posio certa e
capaz de entender e enquadrar a foto de maneira
elegante e simples.

U M A A R T E M O M E N T N E A

19