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Texto Crtico

Anlise do Espectculo e Histria do Teatro


Ricardo III de William Shakespeare Teatro Nacional D.Maria II
/
Encenao
Tnan
Quito
16 de Outubro de 2015

Brincam crianas, trocando entre si uma bola vermelha. O cho


terra. Eis dois elos transversais a toda a pea. A bola simboliza o
mal, o pecado, a corcunda, alternar de dorso em dorso, de ego em
ego, possuindo e envenenando; a terra inspita, suja, como o
pecado que as covas que nela se abrem guardam, manto com que se
cobrem os que negam escutar maldies, tinta com que se pinta o
rosto do mal. Vai, ao longo da pea, se deformando, pelos jazigos
abertos, ironicamente coroados, e pelo rasto dos cadveres que se
arrastam. O ar nevoeiro. E ainda, nesta perspectiva semitica, a
espada e a coroa aliam-se corcunda (bola vermelha) - nesta
trindade simblica do poder. Tudo, ou quase tudo, metafrico!
Irrompe do nevoeiro Romeu Runa, Inverno, o Inverno do nosso
descontentamento. Nota muito positiva para este bailarino de
formao, que o elo de todo a encenao, a figura enrgica que
erradia o mal, o pirmano que ateia o drama e fica contemplando as
chamas. O trabalho fsico notvel. Irrompe plateia adentro,
alargando o espao cnico, conferindo relao espao-espectador
uma proximidade e relao mais intensa. Sendo que essa relao ,
desde o incio da pea, meta-teatral, pois os actores dirigem suas
falas para a plateia. O momento da morte de Ricardo III belo e
arrepiante.
Emergem (imersas em sangue) e flutuam perenes, temticas
como o Mal, a Dor, a Conscincia, o Rancor, jorrantes da constante,
visvel (sempre em cena) e horrorosa Morte. Um desfilar egocntrico,
por entre laivos de suspense, da ndole manipuladora e ditatorial, que
nos desconcerta, ante a reflexo da Humanidade. A primeira morte
a do duque de Clarence, qualquer estranheza e horror , ao longo da
pea, dissipada pelo constante e prfido desfilar de homicdios, que
brotam da sede de poder. Poucos vislumbres do bem surgem,
inclusive as crianas parecem conter j um cinismo e denodo
malicioso. A paisagem sonora diegtica, a percusso (bateria) e os
sopros (trompete) so alarmes estratgicos de cada mudana da
aco, de cada morte. O espectador surpreendido pelos mesmos
corpos, na interpretao de personagens diferentes, uma luta

constante entre o corpo semitico e o corpo fenomenolgico.


Nota igualmente positiva para a criatividade do encenador Tnan
Quito, que faz rodar a personagem de Ricardo III por todo o elenco, e
este facto confere uma energia e dinmica pea muito particulares
(que, alis, de um ritmo estonteante, que abrandando logo
acelerado por uma morte ou reviravolta na aco da pea. No h
intervalo, e no preciso que haja), e uma viso holstica do ponto de
vista sociolgico, e colectivo, mais vasta. O espao permuta-se vrias
vezes, a iluminao acentua estas alteraes. Nota menos positiva
prosdia dos actores, com sucessivos atropelos das falas, qui
fruto da pouca rodagem, num segundo dia de exibio. A figura
feminina usada de forma pertinente e brilhante em vrios
momentos: o 2 matador, que nos abre as perspectivas em relao ao
carcter do Mal, aquela que se deixa facilmente enganar por Ricardo
III, alargando o mbito emocional da pea.
Desenterraram-se, no ano de 2012, os ossos de Ricardo III. O
povo britnico desenterra pedaos da sua histria, e desenterrar
este texto, de facto dessepultar um tesouro do plaino do
esquecimento, que a riqueza arcaica da linguagem e a cadncia
mtrica nascida dos meandros do drama medieval nos deleitam os
sentidos, e contribuem para quase trs horas de uma aprazvel
viagem no tempo, um murro no cio ameno destes dias.

Antnio Isidro Brasil Cardoso 52628


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